鱼

看了恐怖动画《鱼》我有许多地方没想明白，比如：记者在最后看见小柳伯伯飞过天际时为何笑成那样？

女主受了伤为何没被感染，最后她又说了句：“我已经习惯了”又是什么意思？

作者要表达的是什么思想？

不要只告诉我人性的丑陋真爱伟大什么的，那很肤浅，希望哪位朋友能正面回答我的问题。

记者看到教授飞过，是终于知道了教授为什么要临终前把自己关起来。

【这个桥段确实有点突兀，是因为，原著漫画的情节是这样的：教授本来还有一个女助理，教授希望自己被感染后能和女助理永远在一起，于是就设计了那个飞行器。

那个飞行器是两面的，一面装教授，另一面就装女助理。

但是动画改编去掉了女助理这个角色，所以教授的那个飞行器略显突兀，于是就用记者的笑（带有恍然大悟的意味）来说明教授改造自己的扭曲心理。

】女主是有对感染有抗性的人群。

【这个桥段要解释起来比较长，总的来说，动画出于商业考量，把原著漫画男女角色的命运互调了，毕竟女的比男的有看头。

原著里面，男主（华织男朋友）为了找华织，曾经摔进过一个全是小步行鱼的坑里（这个情节在动画里，移植给了那个戴眼镜的胖女），然后男主醒来，发现自己被人送到医院，自己居然没有被感染，这个时候男主已经大概察觉到自己有抗体了。

最后漫画完结的时候，是一群大学生，在那里讨论世界的未来，男主发现他们也没有被感染。

大学生告诉他，因为他们可能天生具有这种抗体，物尽天择的生存了下来，于是他们决心一起打救这个世界（当然并没有画怎么打救世界，但是漫画最后是留有希望与曙光的）】鱼这个动画ova给我最大的感动就是，没有放弃原著里对反战、反军国主义的刻画。

虽然动画改编了原著很多情节，但是这一点是没有改编的。

【1.首先从教授口中得知，这种步行鱼很有可能是二战时期，日本军国主义拿来生化侵略的罪恶产物（实际上日本也确实做过很过这样的生化实验）。

不管步行鱼是不是人为造的、日本造的，光是这种这种侧面描写就足够来控诉日本军方的残忍与暴戾。

2.从步行鱼里产生的瓦斯，华织（原著是男主）能看到瓦斯里有灵魂，其中一部分灵魂应该是被感染而死去的人，那么那些步行鱼产生的怨灵又是从何而来呢？

应该不是鱼的灵魂吧？

——那应该是二战里被战争夺取生命、成为战争炮灰的人。

3.虽然步行机的原理，跟教授设想的二战生化武器原理一样，但是却不是人造的，是自然产生的（动漫画均这样交代）。

自然产生的，那我们能不能认为是那些怨灵为了报复这个世界而形成这个步行机的呢？

真是以彼之道还施彼身啊。

4.那个瓦斯马戏团，瓦斯人被团长毫无人道的奴役驱使，做着各种匪夷所思的表演。

是不是也暗喻：那些凌驾于世界之上的高层，为了自己某些私欲，而完全不把底层人类当人看，做着各种暴行呢（比如日本的生化试验）？

5.可能因为时间太短，动画里去掉了原著里一个最能表现作者思想的桥段——瓦斯人的战争。

因为步行机有大有小、有先进有落后，于是瓦斯人相互厮杀争夺起来（可能是被战死的怨灵所操纵吧）。

华织的步行机（动画是男朋友）是教授制造的，看起来更先进，于是瓦斯人为了得到更先进的步行机，围攻华织（这也是动画里，为什么那些瓦斯人要攻击男朋友的主要原因）。

之前我不是说，原著里教授给自己和女助理制造了个瓦斯飞行器吗。

对于瓦斯人来说，这个也是先进的，于是瓦斯人也攻击教授。

瓦斯人的战争，从本质上来说，就是为了自己的私欲。

而什么战争又不是为了私欲呢？

——以此来控诉战争、控诉军国主义的暴行！

生前被战争湮灭，死后仍为私欲而厮杀，人类这样自相残杀无休无止，真是极大的讽刺啊。

】至于动画改编进去的那句“我已经习惯了”这句话，我想，一方面明指自己已经习惯了瓦斯的臭味，习惯了瓦斯人步行鱼的悲惨世界。

另一方面，暗指自己将习惯这个世界，因为步行鱼迟早会侵袭全球的，哪里也躲不掉，所以自己必须习惯——悲观绝望消极的情绪溢于言表。

和原著里充满希望与曙光的结局不太一样。

不过这个无可厚非，毕竟这个动画是个商业产物（从硬加进去的3P桃色情节和男女命运对调已经可以品出浓重的商业味道），这个动画打的旗号就是“恐怖”，当然结局搞得绝望一点也能更能有商业效益。

这个动画比较让我惊喜的地方，就是加入了“友情（胖女和3P女）”这个元素；不过相对的，也弱化了原著里爱情的元素（明线男朋友和华织，暗线教授和女助理），这点是非常可惜的。

（即兴打了这么字，不知道有没有偏颇的地方希望对你有帮助）原文地址：zhidao.baidu.com/question/389217643.html

恐怖漫画大师 伊藤润二的作品《鱼》（东立代理发行）将被制作成动画作品，预定将以 OVA 的形式推出。

　　担任动画监督的 平尾隆之过去曾执导有动画《空之境界剧场版 矛盾螺旋》，而角色设定也是同样曾参与该系列作制作的 高桥タクロヲ。

　　监督平尾隆之表示：「虽然最初《鱼》这部作品仅被预定制作成 30 分钟的动画作品，但后来不知不觉就变成 40 分、50 分…，等注意到的时候已经变成超过 60 分钟的影片了。

」　　过去伊藤润二的许多漫画都曾被改编成真人演出的作品，但本次是他个人笔下作品首度被制作成动画，他则表示：「我的漫画是第一次被制作成动画，而且居然是《鱼》…！

」对於这部作品将推出的动画感到相当惊讶。

我觉得我就像集市上的鱼，水分蒸发得差不多了。

我时常觉得自己就要撑不下去，而你总是适时又吝啬地洒点水给我，我便要再提着一口气蹦哒两下，作出生龙活虎的样子给你看。

我在前途未卜的痛苦里周而复始，你是不要我死的，又偏不肯温柔豢养我。

你怎样对待生活，生活真的会怎样回馈你你终于明白也心平气和的接受了他不过是个平凡的人，与其他甲乙丙丁并没有什么本质的不同。

梦中是距离上次的危机已经很多年之后，科学家们早已找到了有效的药物治疗感染，城市的所有秩序都已经恢复，那次噩梦也渐渐被所有人忘记或不再提起。

我和一位带着孩子的母亲在一个远方小镇的度假游览点偶遇然后结伴而行。

那个地方是由很多块被水包围的小岛组成，我们要去另一个岛就得走水下通道。

当时不知道为什么走到了一个看起来很久没人走过的通道，先得下很旧的吱吱呀呀的木板楼梯，只有一个面孔隐藏在黑暗里的中年男人是看守人，在我们下去的时候还阴森森地提醒我们要小心。

下去之后，通道里面也是木板铺的地，虽然灰尘扑扑杂乱不堪，但小孩子还是充满好奇心跑来跑去到处碰，然后，一不小心就掀起了一块松动的地板。

没错，我看到了鱼。

就是多年前出现过的，已经被彻底灭绝的，现在不可能再被看到的，带着腿的，造成过最恐怖的人类灾难的，鱼。

我当时吓得浑身一激灵，他母亲也是，我们对视一眼，马上意识到这不过是只死鱼标本，没事的。

刚松口气，瞬间这只鱼便跳了起来，咬死了孩子。

他母亲吓瘫在地上，那神情，简直没法形容。

（《鱼》里面多次出现的神情）我跑了几步，鱼万分灵活地冲过来，在我下意识伸手去档时，咬到了我的手上。

但奇怪的是它咬到我的手后就不再动了，但也不松口，我只感觉非常痛，然后就开始往通道的另一边冲上去。

外面依旧阳光明媚。

我跑了很久，带着一只咬在我手上的鱼，经过夏天的村里的绿荫和凉风，虽然知道现在鱼的感染已经是可以控制的，心里却恐惧得要死。

一路上问了几个人，跑到镇上的诊所后，医生给我喂了一粒药，鱼便从我手上脱落了，变成了真正的死鱼。

好不容易松了口气，诊所里却冲进来几个年轻男生，说又发现了很多鱼，也有很多人被咬了。

因为鱼的事件已经是很多年前了，所以这边诊所的药也不多，医生一边安慰我们，一边跟我们说要到省城的医院去才有办法拿到更多的药。

我和那几个男生开始赶往省城。

一路上，鱼开始变多了，到处看见人被咬，包括我之前问过路的人。

我本想回之前游览的景区通知那边的人，但在经过之前的通道时看见了之前那对母子的尸体，已经开始变成绿色，于是决定还是去省城要紧。

然后就是赶路啊赶路啊赶路，还得游泳，路上我们也牺牲了一两个人，才终于到了省城的医院。

情况比想象糟糕得多。

省城也遭到了鱼的袭击，并且因为上次危机已经过去很久，所以各地的药都不多。

更糟糕的是，他们发现这次的鱼已经变异了，以前的药并不能完全起作用。

正讨论着，已经有大批的鱼冲进了医院。

我和两个男生跟着一个医生躲进了一间带铁门的房间，他们两个负责抵住门，但鱼还是从门上面破窗进来，我还随手拿起水果刀杀了一条鱼，但手臂上又受了更多的伤。

医生躲在角落瑟瑟发抖，外面全是惨叫声，虽然觉得残忍，但我们不敢动，更不敢开门。

过了很久很久，渐渐安静了下来，我们便试探性地开门出去看。

奇怪的是，所有人都在，并且全都非常平静，安静地坐着，脸上完全没有任何表情，拿着各种颜色的丝带，不知哪里还传来类似教堂里有人在唱颂歌和赞美诗的声音。

在这样宁静和谐到有些诡异的场景了，我们眼前的人，一个一个的，开始自杀。

用丝带勒住自己的脖子，像没有感觉一般把自己活活勒死。

我们已经被吓得失去了思维，只知道往外走，已经看不到鱼了，一条鱼都没有，但到所有人都在自杀，平静的，没有表情的。

城市上空飘荡着教堂里赞美诗的声音。

我们来到一所学校，老师正在带领着初中生们自杀。

看起来跟平时的课堂没有什么两样，只不过所有人眼神都空洞无一物，而讲解的内容则是教他们如何用丝带绑住自己的胳膊或腿然后将它们拧断，然后把自己勒死。

我看到很多断成两截仅靠皮肉连着的悬在身体上的胳膊腿，也看到很多把自己勒到翻白眼吐舌头直到脖子咔擦一声，真不知道他们哪里来的那么大的力气，我彻底被吓到失去了知觉。

这时，一个老师拿着丝带向我走来，他面对我在笑，但眼神里却是空的不知道指向哪里。

他对我说：“你不自杀吗？

记得先把自己的胳膊和腿都弄断哦，只有这样才能免受感染的痛苦，而且保证自己的尸体在变异之后也没有能力去伤害自己的亲人了呢。

”说完他就在我面前勒死了自己。

嗯，结局就是，我醒了。

2012年，恐怖漫改电影《 鱼 | ギョ》其实已经改的面目全非了，真不相信二子就是导演的说。

不光是男女主角的调换，二子的经典画风，表现的就像日和（短评里也有提到），就像很多二子的漫画改的电影都是这样，最后的精彩的就是世界崩坏的末日部分都没有，比如《漩涡》。

《人头气球》倒是有描绘，但是一笔带过了。。

完全没有那种感觉。。

优点也是有的，比如这个是一个有味道的电影。。。

漫画也是。。

让你能看出来的味道。。。

还有最后马戏团的配色。。

真的是像梵高一样，也许真的是借鉴了也说不定，但是，马戏团被改的似乎更是败笔了。。

我就不多说了。

看漫画去吧。

客观的说 改编的并不精彩，并么有漫画的那种感觉，比较失败吧，但是对于很多二子的漫画改编来说已经算是素质比较好的了。。

画风还偏向韩国动画的感觉。。

不太喜欢。

--我是发臭的分界线---推荐指数：★★☆（5/10分），表现不出来啊，就算是漫改动画，不是真人都难以达到要求。

如果说世界末日只是天崩地陷，生灵涂炭，那还远远不够，根本不够，末日就是无处可逃。

——题记日本深受物哀情结的影响，总是有许多充满悲剧，末日感觉的东西作为展现对于未来幻想的东西。

相较于小学馆的敢想敢干，电影业和图书业似乎不是特别涉足于恐怖动漫的制作发展。

我们长见的集英社，白泉社，也均以少年向漫画，少女向漫画为主。

而日式暴力美学在血腥里总是有那么些雷人的感觉。

所以《机关枪少女》楞是让我感觉到了一种日本相声的滑稽感因此，伊藤润二的找部作品在小学馆中有了让我更为钦佩的地位。

个人口味来说，我喜欢《神秘马戏团》人性的混乱，肮脏感，《鱼》却有过之而无不及。

有点像现代美术大师达利的巨怪，充满恐怖却有种肮脏的美感。

把人从性格上的丑陋展现出来，而非脸谱式的单纯刻画（有点被kesha的垃圾美学传染了 ）从故事情节上来说，老套的开头，三个女人商量出去玩，最后选定了别墅旅行。

三人间的谈吐和性格趋向也暗示了她们的命运。

不得不说的是，艾莉莎的性格代表了大多数的日本垮少女。

游戏感情，崇尚肉欲，对于不如自己的人有深深厌恶感，虚伪，自私等等特质。

而她的下场也无奈变为瓦斯燃料。

她有意识的最后一刻，用快闪式图片展现了他美丽时的酮体。

细致的刻画，不甘的眼泪尤其触动人心。

一直被无视，排斥的胖女生最后一刻被压抑的愤怒爆发，一吐所有对于同伴的不满。

她喊着诡异的笑容被所有鱼吞没的时候只是让我感到有些心酸。

她的一切行为，会让观者莫名发虚。

你，是不是也曾这么对待这样的人？

爱一个人，就要都爱。

无论心爱的人变成什么样，都不能放弃。

女主强大的命运支持她千里寻夫，无奈之中的无奈，她失去了一切。

她讨厌尸臭气，但面对面目全非的爱人，她还是不顾一切冲过去。

就算失去一切也不丑陋，她只为这一句放宽了心。

本片色调阴暗凝重，城市上空发酵的瓦斯和墨绿的尸体都浓浓的渲染出末世的感觉。

可是华丽的画面处理让末世有了绝望的美感。

废墟里的马戏团，喷火表演里冤魂堆积的天空。

抽象的处理更有怪诞之感。

比如蒙克的油画《呐喊》镜头感十足，令人血脉膨胀的怪兽残害人类画面真是比电影特效有趣多了。

多用特写人物表情，潜台词和内心变化都非常细致。

全景式的行走鱼铺天盖地，不令人生厌。

震撼之感非常强烈。

伊藤润二的恐怖漫画动画版奇缺，尤其在我朝，这样有营养的动画片真是太少见了。

我仅以一个普通观众的视角表达了我对润二大师的理解。

恐怖的欣赏，角度不同，见解也不一样，只希望我对于恐怖的理解可以像海贼王一样，不停连载下去

虽说和原著略有不同，甚至将主角相互替换了，并跑出来来一个放荡的女大学生和某某记者的角色来，但改编毕竟不同于原著，如果一味的与原著相同，那么也没有多少观看的意义了。

凡是日本电影，大多都有这么一个角色，固执，有爱心，坚强，勇敢，正义，不管ta是男女否，都宣扬着这么些词汇。

华织作为这些个词汇的集合，在电影中始终向着爱情的坚贞而固执着，原著漫画记得有很长的情节，但动画却将它浓缩了，很短，以至于情节太赶，看后只能大呼“不过瘾”，但不知道其他观众有没有发现，原著作为恐怖漫画散发出来的那种末日气息，在本片中仿佛淡了不少，加入了感情元素，有种回到日剧情感剧泛滥的90年，原著里比较感人的地方就是阿忠看着烧毁的华织支架，默默说“这下终于可以闻不到那种臭气了吧”，在本片中，这段留给了观众自己去想象。

那种病毒将人从内到外变成沼气，然后散发在天空，如果思念时，看看天空那漫天的气体，也许就像看到本人了吧。

这也许是为什么华织在船上看着天空说，我已经习惯了....的原因吧......

太多吐槽点了。

第一，话说这画面完全体现不出伊藤大叔的特点啊，应该更猥亵的画风才是啊。

第二，和原作剧情相差太远，男主角换人了？

那个朋友A女B女又是怎么回事！

还3P？

第三，漫画内那2人至死不渝的爱情是主线啊，真爱去哪了？！

第四，科学家的助手呢？

飞行器你慢点飞好吗，我没看清，那记者居然看清了。

第五，女主角的性格大变啊，多善解人意啊，多上进，身体多好啊，摔来摔去完全没事啊！

第六，结局你也改，是想怎样啊！！！？？？

第七，戴帽子你哪位啊，不要摆那儿有深度的姿势好吗！

第八，漫画没想表达那么多的东西，动画麻烦别自动加戏码好吗！！？？

感觉很像在看标准的日本电影剧情。

既然是漫画改编，麻烦尊重漫画好吗！

先自声明，本人并没有看过原著漫画跟原著有关的差异审美的所有东西我都直接忽略我是以一个完全的第三者来观看这部影片的值得一提的是，这部片子令我连续3餐饭伴着鸡皮疙瘩吃下去的，还很想吐。

日军在太平洋制造了不为人知的生化武器，随着战争的结束，它沉入大海。

这些象征着欲望的武器并没有因此被摧毁，它寄生于各种海洋的生物里，继续吸食着它们的欲望，甚至拥有了自己的生命并不断地发育着。

多年后人类再次到达这片海洋，来打捞他们过去埋葬的欲望。

我们无从得知那几个水手的生死，但可以肯定的是欲望开始反噬人类。

3P的婊子，男主角，博士，记者，还有那个自卑的胖女孩，跟着欲望膨胀着，释放令人厌恶的气味，成为欲望的傀儡。

它们向着终极的欲望出发，奔到罪恶的最深处。

至于为什么女主能幸免，个人认为，女主欲望的本质只不过被她的爱情掩饰了，而她的欲望也并非完全自私的，最后也被警戒性地刺伤了一刀，以此纪念丑陋的欲望本性。

“没关系，我已经习惯了。

”生活在欲望的都市，被一群欲望包围着的人所包围着，她是习惯了欲望还是习惯了失望呢？

或者她的希望都只是如同瓦斯一般的邪恶，或者她再挣扎都逃离不了欲望。

幸存是留给她的寂寞与面壁思索。

一味追求感官上的刺激，逻辑上却漏洞百出，经不起推敲与考究，这样的电影就好比一个稍微带了点故事情节却还是在开场三分钟脱衣上床的黄色录像1 既然是瓦斯这样的无机物，为什么还会赋予生命的悬念，而且不会发生“矿难”爆炸？

假如我身在其中，那就拿一只zippo打火机与怪物们同归于尽，简单而且奏效。

2 电影最后交代步行器是大自然的产物，这就有点像寄宿动物，譬方说寄居蟹，步行器本身是一种生物，为了走到天涯海角，需要传染病毒到宿主身上让他们成为自己行走的能量提供者，所以这样就可以解释胖女孩掉到一个满是小步行器怪物的池子里，那是他们的巢穴。

3 为什么鱼儿在步行器上面会爆炸，也许步行器也要新陈代谢逐渐长大，像蛇蜕皮一样，当他长大以后，就需要更大的宿主，所以就让鱼儿爆炸，等待更大的宿主踏在背上，这样看来，瓦斯确实有意识有生命，它会指引着感染的人类趴在步行器上面，在片子后半部分，一只超大号步行器怪物出现，瓦斯化作一双双有型的手捕捉感染的人类4 地球就这样沦陷，可军队了，核武器呢？

人类的反抗也就是片中出现的几只冲锋枪？

所以这样的故事安排有些寒酸，至少非典，禽流感都没有彻底战胜过任何一个国家，人类的自我防护能力不会那么脆弱。

5 最后帅哥的笑貌似莫名其妙，其实他在送走女猪脚的时候还残存一丝希望，认为大海那边的国家估计还是太平盛世，结果一直飞翔的步行器呼啸而过，想必怪物已经掌握了制空权，实现了大洲之间的旅行，所以整个地球都在水深火热之中，尼玛，我就不由得想问了：你手里拿着黑莓9000，难道不看国际新闻吗？

6 伊藤润二的灵感来源与哪儿？

也许是田野里的蝗虫，我感觉电影里面怪物最最恐怖的就是那些腿了，而这些腿像蜘蛛恐惧症一样让人产生最本能的恶心与紧张，这与伊藤润二的杀手锏之一密集恐惧症异曲同工，屡试不爽，于是这样的视觉形象最常见不过了《：星际舰队》的蜘蛛状外星人，宫崎骏《幽灵公主》的丧猪神……