无罪之最

近几年看过槽点最多的剧，浪费了我宝贵的大半天时间。

1. 早被用烂的悬疑片叙事结构，靠一点一点透露的关键信息推进情节，靠“藏着掖着”构建悬疑点，这就使得原本相当简单的故事架构变得看似复杂，比如1+1=2，编剧先给观众看半个“1”观众想：这是啥？

火柴棍？

编剧接着抛出“2”观众想：这又是啥？

小鸭子？

慢慢地抛出所有，观众恍然大悟：原来1+1=2！

太精彩了！

bravo！

这种叙事基本拿观众当傻子。

2. 全篇几乎都是工具人，看似一个个人物小传交代挺好，其实复盘一看，根本和故事无关，棋子而已，棋子为什么要交代前世今生？

比如男主，出场苦大仇深，干啥都倒霉，家人相继去世，感觉是天将降大任的前奏，妹想到真就是个倒霉的普通人，父母兄长，还有当年害他坐牢的人，以为藏了什么惊天大秘密，其实就完全跟主线无关，人物前史对他的行为动机也几乎没太大影响，除了不信任警察。

比如丹尼爸，全场隐身功能开满，一路上帝视角而不被发现，神勇女警用了两三集的时间才查到修女身份，老头半天搞定，还买通杀手，还嫁祸男主。

既然视死如归，有杀秃头老警察和黑帮的功夫，不如直接杀了死男主？

当然不行，他可是肩负着最终反转和交代来龙去脉的重任。

退休警察跟黑帮哥，更是工具人中的典范，给点钱就干，谁给就帮谁，牛逼轰轰，最后连个医生都敌不过，说挂就挂。

还有牢房刺杀哥，开场文弱书生时期不想着弄死男主，硬等到他练成肌肉男，被打了，还赤手空拳继续寻死，如此敬业为哪般？

当然是因为他也担负了最终小反转，外加点题的重任，每个主要角色都有着“无罪之最”，男主怎么能少，得最后给他也按一个。

3. 完全脱离社会背景，不是一定要求剧集要有社会性，但作为一部上9分的“神剧”，在我这里的标准是：要不你逻辑缜密；丝丝入扣，要么你诡计精妙；前无古人 后无来者。

显然这部都不具备，那你就应该反应人性复杂或者有社会性反思，但这部剧里的弱势人群-女孩子们，到底是非法移民？

还是家庭问题受害者？

还是社会阶级牺牲者？

完全没有描写。

这里头的加害者又是什么身份？

移民背景的黑社会？

官商勾结幕后黑手？

屁都没说，只是扣了护照，就拿住了所有人。

拜托，关于雏妓问题，我不要求你比肩《出租车司机》（豆瓣才8.5比这部还低），你至少看看隔壁的《伸冤人》吧，看看人家雏妓和皮条客之间的张力，那种不需要言语的控制和压迫感，搁这里过家家一样。

而且女主偷渡过来找不到工作误入风尘，干了几年钢管舞后，逃离组织，马上成为咨询公司独立专业女性，实现阶层跳跃，真的好棒棒呀！

真希望世间万事如此简单…4. 表面是女性主义故事（大女主），然而时不时出现的各种大腿+胸，各种不必要的香艳情色元素，很难不怀疑导演的动机，还有过于频繁的猎奇➕血腥场景（两具被敲扁头的尸体，几乎每集都要特写好几遍）在我看来导演非常鸡贼，表面迎合女性主义市场，底下却还是暴力加情色元素来吸引男性观众，哪有什么女性主义啊，赚钱才是真的，一个都不能少。

5.多如牛毛的bug，真经不起细想，镜子里的枪怎么回事？

女主厕所锁了半天，第二天去酒店也没拿枪啊；特殊警察白痴一般，拿了录像带还穷得瑟；货车车厢还能从里面打开…总之是粗糙、太粗糙了…没几个情节是合理的…就这剧本，行吧，谁爱谁夸吧…————————————————-————————题外话：打分是主观的！！

我是观众，不是金球奖评审，没必要对谁负责（金球奖评审也收贿赂，不见得有多客观公正）因为来杠的人太多，稍微解释扣分原因。

1. 客观来说这部剧2-3星，但是，过誉了！

过誉的作品在我这里就会扣分，开局9.2，清一色好评，明明平庸得要死，还非得称神剧，我打分会特别严格，谁让你是神呢？

2. 浪费我宝贵的假期时间！

打工人假期时间多珍贵！

早知道是部徘徊在及格线边缘的剧，我才不会看呢！

如果是一个半小时电影还稍微能忍，这八集电视剧！

浪费我大半天时间！

浪费的时间越多，扣分越多！

3. 男主在“心机深重”和“一脸懵逼”中反复横跳的演技我都还没算进分数里，不然得负分。

4. 关于标题，有人觉得不客观，所以呢？

你觉得应该是什么？

“普通烂”？

“60%烂”？

……太烂！

太烂！

太烂啦！

这就是我看完剧后第一时间的心声。

如果你觉得“太棒啦”就别专门来杠，你觉得是朵🌹，我觉得是坨💩，咱们各自“觉得”就完啦，可别“我不要你觉得，我要我觉得”这么霸道。

本不是爱看悬疑的人，甚至没看过导演作品里最有名的那部<<看不见的客人>>。

看过此剧集之后我惊叹于导演对剧情节奏超强的把控能力和刻画角色的深厚功力，也被那份人文关怀-导演对人物角色的爱，尤其是他对女性角色性格的细腻刻画所感动。

女主Olivia,男主的妻子，剧情开始以刺激的男主被出轨画面开始引入，导演带着观众跟着男主视角一起疑惑，期待调查结果。

等被男主找到后，两人的坦白局让我们了解清楚女主隐瞒真实身份的苦衷和关于录像带的主线剧情。

本以为到此女主的人物角色任务就是揭开神秘面纱，角色塑造到此为止。

结果导演反转地把最重要的任务-争夺和保护录像带，交给女主去完成。

从女主一心只想交出钥匙拿到豁免权，到她发现27号真面目的恐惧害怕，再到求助无果，只能依靠自己跟敌人对战抢夺录像带成功逃跑。

导演成功让观众转化到女主视角，感受她这一人物的性情转变以及她的个人成长，尤其是相比较于之前只能听从Emma的安排逃离现场的她。

还有后面几场精彩的对手戏，跟令人心疼的黑化女友的对手戏。

两人彼此之间的冲突矛盾明显却又不禁为两人深厚情谊所折服，女主即使被她伤害也因为对她的爱和愧疚想要再次保护她，替她挡枪。

导演拍出了两个角色之间一直存在的流动的深厚情谊，让我们为之心酸又着迷。

我最爱的女性角色之一Emma，一位放荡不羁却又善良重情的女人。

是她在黑暗世界中把Olivia拉出来，关键时刻想办法救她。

因为对被迫害的女性们产生怜悯之心，带着她们奋起反抗，即使不聪明，却又倾尽全力地保护她们。

导演给她的镜头不多，但足以让我们了解她。

性欲重的修女？

夜场变身女？

不，导演让我们看到的想让我们看到的是她的坚强，她对朋友至始至终的保护，是她对恶势力的不屈服，是她对朋友的忠诚和守护。

导演一再让不同角色提到她没有背叛Olivia,她至死都在保护着Olivia，最后居然还留下一封自首信，让自己承担所有的罪名，给olivia一个光明无污点的未来。

这些小细节统统体现了导演对这一角色的理解和认可。

最爱的女性角色之二就是Sonia, 一位儿子被男主意外杀害的妈妈。

她的角色塑造简单却又让人挂怀她对男主的同情，爱和支持。

她是男主想要努力补偿自己过失，敬爱的长辈，不管是因为愧疚心理还是相处后产生的感情。

她从头到尾都那么有爱，有强大的同理心，遵从自己的内心感受，选择爱这同样饱受煎熬的像自己儿子的陌生人。

这一形象和这份无血缘关系的母爱深入到最后谜底揭晓时，与她枕边人的形象形成鲜明的对比，因为她给了男主重生的机会，主动说服他不要再自责。

男主说这是一个被她伤透灵魂的女人，而她却选择原谅他，给他重生的机会。

我爱的女性角色之三-基米，为了生计早早走入夜场上班。

自己堕落到看不见光明的时候因为遇见Olivia，燃起拯救守护这个像自己的女孩的坚定想法。

在那个黑暗世界似母似姐似友似恋人给予她最温暖的关照和最拼命的守护，陪伴她度过每一次的艰难时刻。

当她以为自己没有保护好Olivia，她选择自甘堕落，惩罚自己，只恨自己没有守护好那个她爱的女孩。

当她发现被骗被抛弃的时候，她无疑只剩本能地由爱生恨，想要当面质问和惩罚她。

但她并没有指示那些人去伤害她，也没有伤害她的女儿，只为了引她来亲自见面。

最后因为看到Olivia 护住她而心软心痛放下一切心中的恨，选择原谅她，放过自己。

选择继续爱这个女孩，选择相信她的悔恨和愧疚，选择谅解她。

她两此生无悔遇见彼此，感谢对方成为彼此的依靠，两人最后都得到了救赎。

基米极端的恨不正是来自她全心付出的爱吗？

还有我喜欢的女警探-Lorena, 饱受父亲枪击自杀带来的痛苦，选择了跟父亲一样的职业-警察。

这份职业对她的重要性甚过与伴侣的感情，我猜想那是因为她觉得相同的职业是跟她跟父亲之间仅剩的联结。

导演将她塑造成正义的化身，她心思缜密，头脑灵活，敢拼敢闯，更敢质疑她认为不对的决定，敢为自己心中的正义买单。

她爱这份职业，尊重这份职业，也是因为她的勇敢执着保护着大家，证明了大家心中对于正义和真相的念想是可实现的事。

她的不服输为所有人争得一线生机，即便她内心深处有着伤痛，但依然能爆发出强大的力量去为自己的目标努力奋斗，能担当起警察这份职业的荣光。

导演对于女性当警察背后的牺牲和苦痛理解又同情，我猜想正是因为无奈的社会现实，所以他更想塑造一位坚强勇敢的女警察形象，展示女警察的力量一样强大，或许更甚于男性(相对比她的上司)。

还有一直帮助男主的私家侦探-Zoe，她的侦查能力卓越，男主所托是她的工作。

但她后面的一系列的帮助已经超越工作，化作坚实后盾帮助着男主和Lorena，她的忠诚可靠是我喜欢她的理由。

以上是我站在喜欢的角度来看这些角色鲜活生动的闪光点，但也必须提到导演对于人性的黑暗面也不是都掩盖起来。

比如Olivia逃出来不敢再去联系基米; Emma假装修女，压抑不住自己的性欲; 比如Sonia 也会不顾男主的感受逼他做决定;比如基米会因爱生恨，找人来虐待Olivia; 比如Lorena 为了自己的职业不选择告诉男友真相，独自堕胎; 比如Zoe会在警察的逼迫下套取男主的位置信息等...每个女性角色都是不完美的，大家各自有自己的私欲，但是导演却不愿意让大家只看到这些,他想更多展示这些不同职业不同人生经历的女性魅力和力量，甚至其中大部分女性有着在外人看来不堪的难以启齿的经历—卖身养活自己。

然而，她们同样因为爱可以变得向善，变得强大，只为保护自己爱的人。

胆子小的我对大量过于真实血腥的画面略有抱怨，多数时候我只能直呼刺激，但看到结局，没想到我感受到最深的是导演的温情和关怀。

因为这部剧爱上了导演和编剧，也爱这些看似只是故事里的角色，而实际她们代表着生活当中同样有着类似经历的女性以及她们独有的生命力。

从剧情来说，虽说槽点也有很多，但总体来说算是我近期看的剧里很优异的了，观感也是近期最好的，两条线相辅相成，可以值得五星。

但其实就反转来说，相比起《看不见的客人》来说，并没有更优秀。

我打五星，给多是为了里面的人。

这剧里面很多人都值得拿来细说，丹尼的父母，女警察，几位脱衣舞女性等等，当然，也包括男主角。

从结果来讲，男主角马特杀了两次人，一次是意外，一次是蓄意，但从过程来讲，这两次罪恶的起源却都并不是源自于马特，一次是面对他人无缘无故寻衅滋事后反抗的失手，一次是自己面对生命威胁时的愤怒爆发。

不知道导演在最后放出马特在监狱故意杀人是想体现什么，但是，就如剧里所说，监狱可以改变一个人，马特心里的恶意在如此被欺凌情况下诞生是必然的事情，而且导演也并没有暗示最开始马特失手害死丹尼是故意的，那么在这种情况下，马特是否真的如丹尼父亲所说的那么not innocent，就有待商榷。

再说丹尼的父母，面对杀子凶手，父亲和母亲可谓是走了两个极端，一个极端到不惜花钱害命诬陷栽赃，一个极端到将马特当成精神寄托，无论是那种，其实都是人性中很讽刺的行为。

父亲为什么会那么憎恨从而迈不过这个槛，那是因为父亲在狠自己，恨自己为什么要让儿子去参加派对从而发生悲剧，父亲只能把怒意强加于马特身上，才能让自己获得内心的救赎。

而母亲嘛，当然，她的做法其实是很心怀大意的，只是我难免会想，现实中真的会有这样纯善的人吗？

所有人中最发光的还是那三位互帮互助的女性，三位女性在地狱里互相救赎，会为刚沦陷于地狱的对方提供精神的支柱，会为了守护对方的生活毅然跳楼自杀，会在被对方伤害后还是用身体为其挡枪。

她们都是没有被命运眷顾的人，为了走到明天，被逼无奈，只能反抗。

当然，还有始终坚持正义的女警察，一直在帮助男主拉拉侦探，以及坏事做尽却念叨妻女而自尽的27号，都是起到点睛之笔的角色。

最后还是说回马特，马特是否无罪，我感觉导演想给提示，但又没有明示。

如果说真的只有最后结尾那一段反杀的话，我并不能接受说马特是个坏人，但如果说马特在激丹尼父亲时候说的话其实才是真相的话，那这时候，马特可以说算是被很不值得的理由逼成了一个杀人犯。

文章首发于微信公众号“幕味儿”自2017年《看不见的客人》上映，票房实现逆袭，豆瓣评分维持在高口碑的8.8之后，奥里奥尔·保罗的名字，已经与“西班牙悬疑片”紧紧绑定在一起。

他的作品以情节上的精巧反转见长，既意外又合理，观看的过程犹如坐过山车，无法准确地预知走向，也最大限度地使观众参与其中并思考。

《看不见的客人》口碑与票房的双重成功，让《海市蜃楼》的引进也顺理成章。

后者于国内公映时，我曾有幸与奥里奥尔·保罗进行过一次采访，在那次短短的见面中，除了那一头似乎永远需要花大力气整理的头发令人印象深刻外，谈起与中国市场观众的交流，和他所钟爱与擅长的悬疑片、以及他的启蒙希区柯克、阿加莎等人时，言语间的兴奋也十分难忘。

结束《海市蜃楼》的创作后，他又转头与Netflix合作，改编美国悬疑小说畅销作家哈兰·柯本的作品《天堂的咒怨》，推出这部《无罪之最》，集结马里奥·卡萨斯、奥拉·加里多、安娜·瓦格纳等等，他们都是保罗过往的作品《女尸谜案》和《看不见的客人》中的熟悉面孔。

剧透往往是悬疑片的死敌，但一刷完《无罪之最》，能清楚完整地捋清时间线索和复杂的人物关系，并试图“剧透”，仍颇具难度。

因为在这部新作中，保罗的野心无疑更大，他不仅仅将为影迷们所熟知的“反转”风格玩到极致，不到最后一刻永远无法预料到结局的走向，并呈现了复杂的人物关系，成功塑造出较以往的作品更为丰富、立体的群像——无论是试图摆脱过去牢狱之灾阴影的律所主理马特，幼年时亲眼目睹父亲自杀场景的探长洛莱娜·奥提兹，以及曾经入风尘的几位妓女等。

每一集片头的主要人物对过去经历的交代，与剧集中他们所处的“现在时刻”的经历或形成反差，或默默呼应，最终一同指向官商勾结未成年人性交易的惊天丑闻，也进一步带出“天意弄人”“人生若能从头再来会是怎样”的思考。

事实上，这并不是Netflix第一次瞄准这位作家的作品。

此前，Netflix早已推出根据其小说改编的英语剧集《陌生人》、波兰语剧集《森林谜案》，这一次，他们将柯本的小说《天堂的咒怨》交到了奥里奥尔·保罗的手上，于是便有了这一部西班牙语剧集《无罪之最》。

据悉，Netflix还将继续改编他的作品，并制作法语剧集《幽灵天使》（暂译）。

在追求情节的刺激与捕获真相带来的快感上，全球的观众总是出奇地一致，也继续印证和助力Netflix这家流媒体巨头“本土化视角打造全球故事”以扩张事业版图的战略。

此前，韩剧《王国》的编剧金银姬曾如此形容与Netflix的合作：“不提意见，只给钱”，这也得到了保罗本人的间接证实。

他并没有透露这部剧的整体预算与耗资，因为他“只是导演，只需要拍片、创作即可，财务部分并不需要导演来担心和负责”。

《无罪之最》上线短短几天后，他又马不停蹄地投入到了新片的拍摄工作中。

他透露，这一部作品仍会继续和此前合作过的演员合作，女主角为芭芭拉·莱涅，她曾在《看不见的客人》中出演男主角艾德里安的情人劳拉。

尽管如此，他还是在百忙之中接受了我们的采访，畅聊了本剧的创作和对悬疑片的思考。

谈合作缘起：与Netflix合作自由度极高，原作者对改编很满意Q: 对于你来说，迷你剧集和电影的创作有什么不同？

A: 一部电影往往只有两个小时的时间来展开故事，但迷你剧则是另一种形式，你可以用更长的篇幅、更大的空间去铺陈情节、塑造人物。

电影也好，迷你剧也罢，它们各有不同，无论是哪一种讲故事的方式，也都各有其难点。

在《无罪之最》中，我们相当于拍摄了八部电影，时长各为一个小时，或者整体来看，这是一部长达八个小时的电影。

对于我来说，这是比拍（普通长度的）电影更为极致的体验。

这部剧也仅此一季，不会有第二季。

Q: 你的前三部电影均为自己的原创剧本，但这部剧集却选择对哈兰·柯本的小说进行改编。

是什么机缘让你决定改编这部小说？

它哪些地方吸引了你？

A: 是Netflix先给我看了小说，我看完后非常喜欢，便飞去纽约见到了哈兰·柯本，和他聊了聊小说的创作和我改编的一些想法，也向他寻求了一些建议。

他也是本片的执行制片人之一。

原作是一个发生在美国的故事，而剧版中我想把它设置在巴塞罗那，要改动的篇幅还是不小的。

但我还是尽量做到忠于原著，因为这部小说包含我认为的一个好故事所应该具有的一切戏剧元素。

对于哈兰·柯本来说，他也比较认可我的改编的一些提议。

在我们主创的不断邮件往来以沟通想法时，他很少直接给出意见，放手让我们来改，最终呈现的效果他也是比较满意的。

对我来说，改编小说最重要的就是要有自己独特的想法，这也是我对哈兰说的。

Q: 如何确定了该剧8集的体量？

为了保证每一集的张力都维持在同一水平，做了哪些尝试和努力？

A: Netflix在创作方面给予很高的自由度，来让我自由地安排体量和集数，但毕竟这是一部迷你剧集，不能够太长。

我在捋清楚书中的相关线索后，随即确定了八集的体量。

和小说不同的是，我想在剧中呈现更为全面的群像刻画，让每一个人身上的性格和背后的故事都有足够的空间来展示，而不是仅仅以马特作为中心。

而每一集都以其中一位角色的开场白作为开始，这八个人对基本剧情框架来说缺一不可。

我在创作时，必须把自己代入观众的视角，既要保证故事线能够发展，又要确保每一集的人物叙述角度都是独一无二的。

谈创作构思：如何与过去相处是最大主题Q: 每一集的片头的人物独白是剧本创作之初就构思好的吗？

是如何确定哪些角色来做这些讲述？

A: 是的，打磨剧集的结构之初，我便决定每一集以一位重要的人物为开头。

这就要求我必须要清楚整个故事该如何开始，最后又该如何收尾，剩下的就是不停地写：不停地想新的情节，又不断地推翻它们，又不断地想新的，循环往复。

通常来说，我会画各种各样的剧本框架图，来让每一集的剧情走向更为明晰，这样会让我清楚地知道哪一集要讲述什么，哪些是要埋好的伏笔；从人物的角度来说，哪些线索是人物已经意识到的，而观众又处于何种位置。

《无罪之最》的每一集就像一部短片一样，看似独立，却又与上下两集相承接，既解开了提出过的谜题，又带来了新的、更大的谜题，推动着你一直看到最后，才会恍然大悟。

Q: 片中的每个人物都有不为人知的过往，他们与过去相处的态度与做法，成为了推动剧情发展的核心，透过他们的选择和想法，你试图传递什么观念？

你认为人们该如何与自己过去的经历相处？

A: 《无罪之最》探讨的是人生的从头来过。

也许我们每个人都曾经渴望过重新开始一段人生，有经营自己生活的第二次机会——如果这真的可以实现，你会如何度过？

但有时候，过去发生的事情依然会影响现在的我们。

正如这部剧的副标题所说的，“没有人能逃脱他们的过去。

”这就是《无罪之最》想要探讨的话题——过往留下的痕迹总会在不经意间浮现，我们必须学会与过去和平相处。

就像剧中，每个人看似“无辜”，看似“清白”，实际上背后都隐藏着一段不为人知的故事，但他们必须要面对和解决这些往事对他们的生活造成的影响，才能维持住来之不易的“改头换面”后的生活。

Q: 该剧的女性群像的塑造令人印象深刻，作为一位男性导演，你是如何做到片中的6位主要的女性形象都如此鲜明的？

如何评价Lorena探长和Zoe这两位对破案起到关键作用的女性？

A: 我曾经和许多女演员有过合作，在开拍前，我们走访了一些拍摄地，如警察局、教会学校等等。

尤其是，我们也去了一些当地的实际营业的夜店，做一些基础的调查，来丰富剧本所需的内容和细节。

在Zoe侦探和Lorena探长身上我也投入了很多心思，思考该如何更好地刻画人物，她们的戏份在现场也经常排演很久，力求完美。

她们都是非常杰出的演员，非常懂得该如何使自己的表演焕发光彩。

谈拍片过程：片场为带入情绪给演员放音乐，群架长镜头拍了17条Q: 几位演员与你合作过多次，他们会不会也对剧情的发展和角色的塑造上提出想法？

A: 我总是会为角色挑选最为合适的演员。

参与这部剧的演员基本上是与我合作过、且我认为非常贴合角色的。

我与他们之间的相处非常放松，基本不太需要磨合，我们都会相互倾听彼此的想法和建议，只为了能更好地丰满角色、塑造人物，赋予其生命。

但是，他们并不会参与到大框架的情节的创作上来，以至于影响剧集的走向，这部分的创作由我和我的合作编剧共同完成。

Q: 剧本的多重反转会不会为演员理解情节与角色造成难度？

A: 所有演员们一开始便拿到了全部的剧本，毕竟这是一部悬疑片，如果他们不事先清楚所有的情节和故事发展的脉络，理解人物和演绎起来就会相当被动。

作为导演，有时候为了利于拍摄，确实是得隐藏一些小心思，但整体的故事大纲是绝对不会（对演员们）有所隐瞒的，所有的演员们都得要很明确地知道故事的走向才行。

Q: 在片场一般如何给演员讲戏，使他们给出准确的反应与情绪？

A: 除了基本的走位和排练，我通常会在片场放一些音乐，来带动演员的情绪，营造（那一场戏）所需要的氛围。

与我一起工作的演员都知道，我在拍摄场景放音乐的习惯。

我还会即兴创作一些他们不知道，而且剧本上没有写出的片段和情节。

Q: 拍摄过程中，哪些戏份的拍摄难度比较大？

哪几场戏让你印象比较深刻？

Olivia和Aguiles在家里枪战、最后她从窗户一跃而下的戏份相当紧张刺激，这场戏大概拍了多久？

A: 实话说，没有哪一个场景是很轻松地拍摄完成的，因为每一个场景都至关重要，不过这场枪战戏确实是比较昂贵的一场——演员破窗一跳之后，摄影机也要跟着她跳下去。

这场戏我们整整拍了两天。

一开始的打群架的戏份也相当困难，在这里我们用了一个长镜头，摄影机不断变换视角，力求呈现当时不同的人群的状态和一触即发的紧张气氛。

那一场戏我们拍了17条才最终通过。

Q: 这部戏虽然发生在巴塞罗那，但是并没有大量地出现巴塞罗那标志性的建筑物，如圣家堂、奎尔公园、米拉之家、巴特罗之家等等，是刻意这样做吗？

A: 巴塞罗那是这部戏的主角，但实际上主人公们住的地方比较安静，这里的人们都认识这片街区，也与山靠得比较近。

我在拍摄时力图呈现主人公们眼中的巴塞罗那的样貌，而不是一味地呈现旅游奇景——这就是一个巴塞罗那人眼中的这座城市的日常。

谈悬疑创作：情节的反转离不开人物动机，悬疑片最能呈现人性灰暗地带Q: 2019年底开机到今年2月完成全部后制期间，疫情的发展对于整体的制作有没有造成影响？

是如何克服的？

如何看待疫情对于全球影视产业的冲击和带来的变化？

A: 是的，疫情的爆发使我们的拍摄不得不中断了三个月。

当我们能复工时，所有人必须戴口罩，并签署疫情之下的特殊协议。

疫情对于欧洲院线造成很大冲击，尽管我们咬牙坚持拍摄，但是还是有很多限制。

电影行业也处在令人担忧的困境中。

但疫情也为流媒体平台，诸如Netflix，HBO和Amazon带来了订阅人数的增长。

人们现在更多喜欢居家看电影。

当然，一切还得交给时间来判断。

在这一点上，我还是比较浪漫主义，我认为应该在大银幕上看电影，而在家里可以多看看电视剧。

观看时的形式和地点往往决定了观看的内容。

Q: 你的电影中一向擅长通过情节的多重反转来揭露人物的真面目与人性的多面，在你看来，该如何做到情节的反转与角色的出发点和动机完美结合？

A: 无论情节如何曲折，它们统统都不能脱离人物。

有些情况下，有一些在生活当中发生的事情会左右你，就像主人公马特意外杀死了另一位男孩一样。

问题的关键在于，你之后该如何处理、如何继续生活——不同的人有不同的想法，因而会做出不同的选择，这就产生了反转。

那些因人物自身的动机而带来的反转情节尤其吸引我。

Q: 从《女尸谜案》到这部《无罪之最》,你对悬疑题材的作品创作有没有经历心态上的变化？

A: 每一部作品都是独一无二的，都有它自身的意义。

对我来说，我力求做到拍摄每一部作品时，都像是拍处子作一样，试着去探索我所喜欢讲述的东西到底是什么，以及为什么吸引住了我。

人的想法总是处在变化中的。

悬疑题材的作品，还是应该注重对于主题的深入挖掘。

对《无罪之最》来说，那就是人生机会的重来。

每个人物都在努力寻找着改变自己当下人生的可能性。

惊险与刺激的情节往往只是讲述生活的重要方面的外壳。

Q: 人性的善与恶的交锋由此带来的反差与情节的反转一直是你作品中讨论的重要主题，该如何平衡好悬疑因素与人性讨论、社会议题讨论的部分？

A: 悬疑片可以，也必须要讨论人性。

人性中有善良的一面，也有不好的、邪恶的一面，我喜欢通过悬疑片来讲述人性当中的闪光与阴暗面。

《无罪之最》中，有许多人性层次方面的展现，有许多都是阴暗的，但你也可以看得到光亮。

我觉得生活并不是非黑即白，中间有许多灰色地带，而悬疑片无疑是描述这些人性灰色地带的最优之选。

暌违三年，那个曾拍出《看不见的客人》《海市蜃楼》的反转之王杀回来了！

新作刚上线，开分直飙9.2。

up一口气连刷八集，高能连连、跌宕起伏，一集接一集根本停不下来。

今天就跟大家说说这部——

本剧片名可以直译为“无辜者”，而我们的男主就是那个悲催的倒霉蛋儿。

马特本是一个前程似锦的男孩，法学院在读生，眼看就要毕业。

在酒吧蹦迪时，他的哥哥和一撮陌生人发生摩擦，马特赶忙上前拉架，没想到口舌之争演变为推搡群殴，混乱中马特失手将一个叫丹尼的年轻人推到，丹尼头部撞到石头上瞬间死亡。

马特因过失致人死亡罪被判4年有期徒刑。

不仅前程泡汤，入狱后还备受霸凌，最惨的是服刑期间父母车祸双亡。

但恰恰因为这场事故，马特得到了一次服刑外出的机会，期间，他在海边结识了一个叫奥利维亚的姑娘。

他们约好第二天见面，但马特却因为要回去继续服刑而没能赴约。

两年后，马特出狱了。

他到哥哥的律所工作，没想到第一个案件的委托人竟然是奥利维亚，马特相信这是命中注定，因此两人又坠入了爱河，结婚，并且奥莉薇亚还怀了孕。

在医院陪妻子做产检时，马特居然遇到了丹尼做医生的父亲；

搬家中又在新小区遇到了胡戈，当年酒吧那场导致丹尼丧命的群殴中，胡戈就是死命撺掇、叫嚣最凶的导火索。

往事犹如紧箍咒一般笼罩在马特头上迟迟不肯散去。

此时，奥利维亚却接到一通电话，需要临时去柏林出差。

一片愁云惨淡中，马特只能用工作麻痹自己。

本来一切风平浪静，直到马特收到一条奥利维亚发来的短信，短信的内容居然是一张陌生男人的自拍照片。

马特想要弄个明白，但发短信不回，打电话不接，奥利维亚宛如人间蒸发了。

一头雾水之际，马特又接到一条来自奥利维亚的短信，这次的内容更劲爆，居然是奥利维亚赤身裸体的不雅视频。

追查下去发现，奥利维亚到了机场后其实根本没有登机。

而是辗转来到银行，将二人5万欧元的积蓄全部取出，接着打车去了某一家酒店接着便杳无音讯。

换言之，奥利维亚依然在国内。

就在马特想继续往下挖的时候，居然有人开车撞他，并且要朝他开枪。

这个男人正是视频中跟奥利维亚在一起的男人，而且他居然找到了马特家里来。

他到底有什么目的？

案件的真像到底是什么？

第一集到这就戛然而止了。

而这种抓心挠肝的疑惑在第二集达到顶峰，因为这集画风突变，主人公居然换成了女警察洛蕾娜，故事的主线也变成了她调查一桩修女谋杀案，马特和奥利维亚的故事看似被抛到了九霄云外，但其实是编导在暗戳戳的憋大招。

几条看似毫无关系的叙事线索同时出现，让人不免有些摸不着头脑。

但基于导演对强大的叙事能力以及对节奏的精准掌控，加之一直着力营造出“山雨欲来”的氛围，配合不断抛出的悬念。

就是能让你一头雾水的情况下有继续看下去的动力。

而随着剧情的推进，看似不相干的脉络开始或明或暗地交汇贯穿，彼此融合。

意料之外，情理之中。

等到第二集结尾两位主角的四目相对，后坐力相当的猛烈。

架构之细致精巧，悬念之引人入胜，铺垫之合理缜密，皆是大师水准，让人拍案叫绝。

本剧最独特的地方，就是采用了这种类似小说中POV的叙事方法，每集变换一位主人公，通过不同的视角，展现一个互相关联的大事件。

得益于这种独特的切入方式，角色的情感铺陈也不会因为案件复杂而被忽略。

而这种第二人称的叙事，则是沿袭了原著的风格。

本剧改编自美国知名作家哈兰·科本的同名小说。

哈兰是前美国三代总统克林顿、小布什和奥巴马最喜欢的畅销书作家，也是《达·芬奇密码》作者丹·布朗的伯乐。

Netflix之前已经和哈兰签署了一份长达5年的独家超级合约，将会把他的14部小说改编成电影和剧集。

这些IP被分配给不同国别的Netflix子公司进行影视化制作，例如波兰的《森林谜案》、英国的《陌生人》、法国的《一去不返》，以及之后的《不要走远》和《六年》……而本次的《无罪之最》则交给了西班牙名导奥里奥尔·保罗。

作为注重心理刻画的社会派推理大师，哈兰的作品跟导演保罗善于埋伏线、抖包袱、玩反转的风格相当契合。

保罗的画面冷峻压抑，剪辑凌厉快速，善用固定机位的推拉镜头，塑造悬疑感的技巧炉火纯青。

在改编过程中， 保罗保留了主要人物和故事的架构脉络，在最终的boss，在人物动机和故事整体性上进行了更加扎实的加工。

通篇没有一个闲人、一处废笔。

因为剧集篇幅较长，导演在反转的设置上区别于之前电影过山车一般的跌宕起伏，而是在每集中平均安插，保证每集都有小反转的同时，最后的结尾还有惊天大反转。

整个故事的逻辑完美自洽，不到最后一刻真心不知道凶手是谁。

开篇我们跟随男主马特的视角切入，眼睁睁看着马特卷入案件，跌入陷阱，成为嫌犯。

而这样的设置恰恰是最典型的“赎罪-辩解-无罪（或脱罪）”的过程（类似《亡命天涯》《真实的谎言》等经典好莱坞大片）。

有罪的人需要全新的身份，无罪的人要洗刷冤屈（不管是法律上还是道德上），剧中的每个人几乎都处在这个闭环之中。

马特和奥利维亚都藏着黑历史、伤痛和秘密，几个重要配角们各个都有不堪回首的过往。

有人想要借由隐藏身份获得重生的机会；有人处心积虑想要抹除过往作恶的犯罪纪录；也有人背负着曾经的苦难在社会中努力生存、拼命挣扎。

抛除惊悚悬疑、推理探案的外衣，真正带给我们震撼和回味的，恰恰是抓马外壳之下的社会内涵。

过失入狱、背负罪孽但想重获新生的罪犯；沦落风尘、往事不堪但也想活出自我的脱衣舞女；心怀迷茫、阻力重重的警探；为虎作伥、无恶不作的皮条客；徇私枉法、监守自盗的堕落高层。

他们之间的冲突和矛盾，正是基于人性本身。

到底谁是标题中那个无辜的人？

剧中很多人物似乎都是那个符合标准的“标题角色”，虽然理智上我们痛心疾首深表同情，但情感上真的能接受那一个个有着污点的人么？

就像剧中高层口中的道貌岸然，为了几个劣迹斑斑的小人物，真的值得拉下那些有头有脸的大人物么？

但生命的价值绝对不允许被如此草率的判定。

那些口口声声维护正义的卫道士恰恰是亵渎生命的最大毒瘤。

多行不义必自毙。

正如本片极其正能量的结尾，那些有罪者最终得到了相应的惩罚。

戳【有用】，为了这酣畅淋漓的走心神反转。

你的名字叫马迪奥·维达尔，你从没想过一个人可以重生两次。

但你做到了。

多亏了一个被你伤透灵魂的女人的原谅，多亏了一个经历过地狱的女人的爱，也多亏了重新来过的机会带给你的力量。

那些能让我们弥补自己所犯错误的人，让事情变得有所好转。

你会充分利用你重新来过的机会。

你将学会在没有过去伤害的情况下展望未来，你会到治愈你以为永远不会消失的伤痛的方法，为了寻求解脱你必须开辟你从未想过的道路。

一点一点地你会和你的过去断开联系，你会决定帮助那些想要重新开始的人，像你一样的人。

帮助他们在无法逾越的沟壑上重建桥梁。

你会放下过去的一切，你会考虑你能成为的一切。

你会决定用尽全力，去拥抱新的生活。

直到你感觉自己拥有了你想要的一切，你为之奋斗多年的一切。

然后你就会知道，你不需要任何其他东西，就能感到快乐。

也许你只是把有些事埋在了心底。

习惯了第二人称的旁白叙述后，这一段简直就像一次心灵疗愈。

每个人心里都有或多或少的马特，在情急之下犯了错误的内疚和自责，影片将会对这部分进行疗愈。

里面多次出现这句台词：你看着我，你看着我的眼睛。

然后紧张、恐惧、不知所措的一方从对方的眼神里感知到的真诚的信任、包容与爱就像魔法一样，会让一方的情绪迅速平静下来，从而理性思考和选择。

这招比枪好用。

分集感受：E1奥利维亚和马特结婚是一个持续了八年的阴谋，从当年酒吧就开始行动了。

E2-3一点点爆出惊人内幕的感觉真爽。

奥利维亚果然有阴谋，马特只是她的炮灰。

E5-6和内心最恐惧的那个人枪战，去面见自己最觉亏欠的人，奥利维亚好勇敢。

每个主要人物都有背景介绍，人物丰满许多，而独特的第二人称叙述似乎是为了增强观众代入感和共鸣，然鹅让我适得其反。

E7不管你做了什么，你女儿都会原谅你。

她唯一不能原谅的，是你没有陪伴她成长。

陪伴，是最好得赎罪方式。

E8这剧塑造的人物很多，最有记忆点的是这几位：被丧子之痛化成的怨恨吞噬的父亲。

原谅了让自己伤透灵魂的人的母亲。

从地狱里逃出来的过程中不得不抛弃了姐妹的女人。

获得了两次重生机会的男人。

剧情离谱，讲述平淡，不要跟风吹了好不好？

既然埋了那么多伏笔，又通过对话讲故事来反转？

是不是太水了点？

每次事情讲不通了就把两伙人逼到一个房间里坦诚相待开诚布公谈个话？

大家是在搞外交吗请问？

靠对话解决所有矛盾冲突？

多大的冤情只要见面坐下来就全聊明白了，这得多实诚的一群人啊！？

换成国产剧，靠独白和对话来推剧情不得一星差评好走不送？

结尾更是扯淡，一个医生能自己调查那么多信息，还一下子知道杀了修女的凶手，还找到凶手谈合作？

警察都该找个地缝钻进去了。

说真的，导演这种风格浓缩在电影的时间里还算精彩，时长限制可以砍掉大部分无用的延伸内容，放在剧集里面完全是整体失控，全靠对话当面对质收节奏勉强推剧情。

三星给画面和几个精彩的角色吧。

可别尬吹了

近些年只有《怪奇物语》能让我一口气看完，几乎没有啥剧集能让我有这种废寝忘食的动力。

直到看到网上对最新的犯罪悬疑剧《无罪之最》铺天盖地的追捧和好评后（神剧未免有点太扯了），荒废许久的追剧热情也随之被大家调动了起来。

二话不说下完就开看，本以为也会看得大呼过瘾，不料足足啃了五天才啃完，甚至想要半途而废（看到第五集时心想→卧槽，居然还没完！

），中途我还刷了两遍《新西游记 露营篇》，缓解下郁闷的观看体验，让我一度怀疑和大家看的到底是不是一部剧？

凭借大热电影《看不见的客人》，导演奥里奥尔·保罗也打响了名头，被很多铁粉称为西班牙当代顶牛逼的悬疑片导演，这种忘我追捧的感觉总能联想到“诺兰”。

我个人对这部电影并没有多么偏爱，一路看下来感觉也没啥悬念，设定比较小儿科。

但最为出彩的点就在于人物塑造，谁都不是省油的灯，延续前作的优势，这也是《无罪之最》在我看来最下功夫、最高级的地方，但也正因如此，留下了足够的铺垫和沉淀，过多的赘述和深入，就会拖累节奏，让看似出乎意料的反转成了没啥惊喜的情理之中，看完最大的感受就是不要低估任何人，人绝非表面看上去的那么菜鸟。

这剧还算有意思或者说让人眼前一亮的点是在于编排和视角，从一盘散沙慢慢显现其中的关联，从不同的角色出发，最终揭下每个人前后形成鲜明对比和反差的面具，很讨巧的展现出人性的复杂和丑恶（话说演技真不敢恭维，特别是男主，太鸡肋了，虽然最后也“不甘落后”，但看着就像个头脑简单四肢发达的傻大个）。

剧情其实用一句话就能简单概括：妓女逃脱皮条客魔爪的过程。

前半段规划得不错，打散的分支和前因后果，节奏在不疾不徐中行进，虽然没啥意外，但还是有让人想往下看的冲动，到了后面三集基本就跨了，有种拖延和冗长感，想要面面俱到反倒有点顾此失彼，没法细想，不想深究，看不透其中的逻辑和莫名。

记得看完《信条》，我曾表示人类编故事的能力已经趋于极限，调动观众的兴趣和情绪其实并不太容易。

剧中看似人物众多，让人觉得脸盲，实际并不会懵逼，绕来绕去围绕着的中心人物也就那几个，只是在他们身上多追加了另外的身份，也就附带了更多的线索和原由，“观看”的过程就不会那么的单调或死板。

万变不离其宗的套路和玩法，没法出奇制胜，就只能提高并升华主题或内涵。

而这剧之所以博得很多人喜爱和赞赏的一点是对于女性角色在强势甚至是变态的男性主导社会下的生存、反抗、扭曲的过程，以及容易让人陷入沉思的人性剖析。

看的过程其实并不太费脑，就像导演透过一种“殊途同归”的别样方式，一直带着观众在理清整个故事的来龙去脉，更多的可能是残暴血腥的场面，压抑沉重的氛围，加上惨痛阴暗的角色背景，造成观看过程中的难受和不适，同时也弱化了剧情上看似别致实际寻常的构思，重点凸显出人的反差和变化，多了逼格，却少了快感。

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《无罪之最》结尾结得太俗，太苍白，以致本剧在我眼中难以封神。

结局改为这样可以封神：医生（丹尼父亲）说：“毁掉一个男人只需要三个步骤。

”“第一步，拿走他的钱”。

镜头闪回，男主老婆把装有男主全部积蓄5万欧元的袋子带走。

“第二步，夺走他的爱”。

镜头闪回，男主老婆被闺蜜复仇杀死。

“第三步，让他失去自由”。

女警察上前给男主带上手铐。

男主瞪大眼睛，难以置信地注视镜头。

然后镜头拉远，全片结束。

个人认为，前四集，情节、节奏、剪辑、摄像、台词都堪称完美，评分可以给9分。

第五集开始，节奏变得拖沓，情节也开始出现问题。

男主老婆作为黑帮老大的摇钱树，黑帮老大怎么可能允许她十月怀胎生女儿？

丹尼母亲，一个母亲又怎么可能原谅杀害自己儿子的人？

太脱离实际了。

很出戏。

还有一个问题，男主在监狱中杀没杀害那个要杀自己的人，对男主人格或者人设并没影响啊，杀了那个人也是正当防卫啊，又不能证明男主是坏人。

所以，最后几秒的反转，我觉得一点震撼也没有。

另外，丹尼父亲陷害男主失败了，那他说的三句话，还有什么说服力？

一点冲击力都没。

给人一种虎头蛇尾的感觉。

后四集，只能给7.5。

结局最多7分。

本片综合评价8.5分左右。

给9分虚高，淘票票化了。

短评写不下了8.5/10很不错的悬疑剧，刚开始入门有点吃力，主要是出场人物太多。

S03之后就渐入佳境，到后期更是高潮迭起欲罢不能。

每集一个人物的独白，既新颖又省事。

故事讲得清楚且自洽，虽然牵扯人物多、关系复杂，但兜了一圈居然能圆回来。

人物是亮点，这里所有人，除了黑老大（彻头彻尾的混蛋）和打手（拿钱办事的工具人）是几乎扁平的恶人以外，每一个人都有着相对完整的性格曲线，即便是特案组的虐待狂警长，作为大反派的他也表现出温情的一面，他或许不值得同情，更不值得喜爱，但他的死亡给了我短暂的触动。

此外，这里头的女性角色值得单拿出来说一说，三姐妹相互帮助逃离魔窟，之后又相互保护、相互救赎。

即便背叛与伤害，但始终放不下患难与共的真情。

女警坚守信念不畏强权顶住压力，捍卫了法律、捍卫了正义，同时也放下了心结。

失独母亲隐忍坚强又不失智慧，看似最脆弱的一个人实际上强大且智慧，她选择的并不是宽容男主，而是与所有人和自己和解，这是高明且伟大的。

再加上女侦探与嫂子这两个笔墨不多但作用关键的人，这几组女性的互动以及互为因果的命运交织在一起，让人看到了闪耀的女性力量。

这部剧是妥妥的女主群像大戏。

说女性拯救女性一点不为过。

感叹一下男主真滴窝囊啊，啥啥作用都没有，最后一集暴走又有点让人摸不到头脑，真是的。

这里头最出色的两个男性角色应该就是兢兢业业的年轻探员和背后坚挺的警察局长了吧……但不知道为什么，这本来闪光的一点又被几个疯子拿出来当枪使、煽动对立，这其中不乏高赞影评/短评，请别玷污影视作品，别玷污男性、别玷污女性、别玷污女权这个名词。

当然了，这部剧也不是没有缺点，几个小的不理解之处我其实已经手动忽略了，因为要圆这样一个故事实在太难，只说几个大的我不太理解的地方。

最后一集父亲的反转弱了一些，不是说这个角色不能阴暗，只是前面埋梗太早铺陈不够，中间再也不提，可能是为了不引人注目，最后引爆，但最后的引爆效果不好，一个是叙述太仓促（当然了也没时间展开讲），另一个就是不够令人信服，一个医生再怎么厉害也不至于瞒天过海招贤纳士打通所有关系搞这么个大事件。

这种行为用单纯的爱（儿子）、恨（男主）与愧疚是解释不了的。

况且父亲的疯狂黑化对他人物的立体感帮助也不太大，这么个桥段感觉像限定剧拍到最后剩四五十分钟生编硬凑的。

男主人设也有点问题，他是个窝囊废这没问题，但其实我不介意把他塑造得阴暗一些，整个剧看下来他最有争议的两件事就是青年与狱友的意外死亡。

青年之死，纵使他有故意之意图，然而行为实属意外，法律已有盖棺定论（即使他在法庭上承认，综合实际情况也很难在性质上判为故意）。

狱友之死被欺辱在前，后又确实遭到生命威胁，起了杀心私以为阴暗苟且但可以理解，最后一秒反转似乎并不能起到角色的颠覆，最多只能说明每个人内心都有不可告人的秘密。

节奏也有点问题，大梗在S05揭晓，S06、07属于人物命运的奔波，到S08的收尾就有点疲软。

总体相当不错，少有的优秀悬疑作品，更是少有的女性占据主舞台的悬疑作品。

每个人都在为命运奔波，抗争不是男人的特权，女性的抗争也从不依靠毁灭男性，电视剧里没有，电视剧外更没有。