一日情人

影片开始不久便是大学教授父亲吉勒与女学生情人阿丽亚娜在学校储物室里啪啪啪的画面，显然，此时的两人处于激情澎湃期。

而紧接着便是女儿吉娜哭着回到父亲吉勒家哭诉自己与男友分手的伤心事，并暂时居住在父亲家。

父亲与女儿的感情生活状况对比在刚开始便揭示出来。

随后，父亲，女儿，情人住在了同一屋檐下。

让娜从心理上始终无法接受与男友的分开，在晚上做了一个关于前男友的梦后，她在主动与前男友打电话但又不敢说话。

出于自尊心作祟，第二天她告诉阿丽亚娜昨晚前男友主动跟她打了电话........她企图跳楼自杀的行为被阿丽亚娜撞见，至此她们之间有了对父亲隐藏的秘密，而后在聚会上阿丽亚娜与让娜各自和男舞伴暧昧调情，这是阿丽亚娜展示出的对于肉欲的渴望，即使她是父亲的情人，而让娜却不同，她只有过一次喝醉酒的一夜情，并且感觉不好也不坏，她对感情的需求现阶段要超过对性的需求。

随后让娜发现了街边报亭贩卖的色情杂志封面是阿丽亚娜的裸照，这是她们之间的第二个秘密，彼此的秘密加深了两人的感情，这让之后让娜主动将男同学介绍给阿丽亚娜当作炮友埋下伏笔。

阿丽亚娜是一个渴望性和新鲜感以保持感情稳定的女人，这正好与让娜相反。

她在精神上忠于吉勒，但身体上却处于放纵状态。

她主动追求的吉勒，她为了钱可以为杂志拍摄裸照，她对性持完全开放的姿态。

她偷情后却被吉勒告知不要告诉他偷情的事，这样才能保持他们的感情稳固。

她从吉勒的口中得到了自由，得到了偷情的赦免牌。

吉勒了解她，就像了解自己一样。

吉勒年轻时也曾这样，所以如今他忧郁时会在曾经经常光顾的妓院街区散步，他在忧郁时会和性感的女学生结伴而行。

当然，如今步入中年的他学会了克制，但他始终记得也理解年轻时的欲望，所以对于阿丽亚娜的偷情出轨，吉勒始终坚持眼不见为净。

但当心知肚明的他亲眼看到阿丽亚娜在学校厕所与吉娜介绍的男同学啪啪啪时，他所有看透人性后制定的准则被人性击溃……他始终在自欺欺人，他原来在阿丽亚娜面前表现出的大度和先锋思想不过是一种让自己看起来与众不同的谎言。

这个谎言可以留住阿丽亚娜的心，却让自己远离了安全感。

他自认为可以完全接受自己设定的规则，但当尊严被践踏后，所有的情感都转化为了一记耳光……而阿丽亚娜一直享受的自由到最后也化作了泡影。

最后阿丽亚娜离开了吉勒，而女儿让娜则与男友重归于好，父亲与女儿的感情生活在经历了一部电影后发生了调转.......

好久没看电影了，竟然是黑白片，人物漂亮，故事简单，旁白莫名其妙。

总的感觉是girl helps girl的故事；人或许逃不出自己性格带来的轮回。

也许t会喜欢吧，或者会嘚嘚嘚说一堆我不懂的东西。

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电影海报整部影片穿插了两条线，珍妮和男友马特欧，父亲吉尔斯与情人阿丽亚娜。

黑白影调，素颜的演员，凌乱的家居环境，以及头发总是乱糟糟的两位女主，反映了各个人物内心的迷乱与不确定。

爱与欲望，人类永恒不变的探讨主题，从来都不简单。

影片一开始就是阿丽亚娜与吉尔斯在楼道的性爱场景，阿丽亚娜急促的喘息声，表示他们正在热恋之中。

镜头切换至深夜在小巷里哭泣的珍妮，她上气不接下气的抽泣声与刚刚出现的喘息声形成了强烈的对比，她失恋了。

珍妮夜晚无法入睡，吃着早餐谈起前男友就开始哭泣，半夜惊醒打电话给前男友却不敢说话，痛苦到无法自拔想要跳楼，当阿丽亚娜把她从窗台上拖下来的时候，她哭着说：“我太痛苦了，我想让他知道我如此痛苦。

”作为一个旁观者，虽然明白这是一个受伤女人的情绪发泄，但依旧在心里鄙视这种沉沦在爱情中的懦弱。

但中国有句古话说得好：爱过知情重，醉过知酒浓。

身在其中的人，更能明白个中滋味。

与珍妮相比，阿丽亚娜对爱与欲看得更通透。

她一开始就知道，早晚会离开吉尔斯，所以她享受跟他在一起的性爱。

影片一共三段性爱场景，阿丽亚娜与吉尔斯在楼道，与大学同学在宿舍，与珍妮的朋友史蒂夫在楼道，三段都是站姿，镜头都给了阿丽亚娜充满情欲的脸。

对吉尔斯，她也有爱，但这份微薄的爱还不足以支撑她的忠诚，所以她出轨。

吉尔斯了解阿丽亚娜，所以他说如果有那样的事情发生，他宁愿不知道。

阿丽亚娜骨子里放荡不羁爱自由，喜欢新鲜与刺激，被吉尔斯撞见楼道激情之后，她也痛哭道歉，但她也清楚地知道他们无法再继续。

影片的最后，珍妮与马特欧和好，他们在街道上拥吻，父亲独自回家，这似乎就是一个轮回，爱，不爱，放手，重新纠缠。

整部影片，都像是导演的喃喃自语，没有任何评论，只是叙述，艺术来源于生活，而生活往往充满狗血的剧情。

片刻的欢愉与撕心裂肺的痛苦都是实在的，在爱情的世界里，没有真正的对与错，更多的灰色地带，love is beautiful, it's also complecated.

（1）为了推动节奏的旁白有时多余让人出戏，得益于旁白的推动，省去一些不必要的情节，电影75分钟结束，不长不短，因此可以原谅（2）惊讶于法国人如此开放的恋爱观以及父女之间如此平等交流的关系。

（3）本片以一种极为对称的表现形式通过两对恋人分别探讨恋人之间对于忠贞的共识和投入程度的差异造成的落差，细节刻画的细腻程度和容易引起持不同观念的观众的共情的台词都非常棒。

（4）女儿分手那段时间的戏仿佛看到了曾经的我自己，老爸对女友说“如果你真的想和我长久幸福下去，我们就学着不要互相伤害”也让我点头如捣蒜，这种平静的去狗血的探讨式的爱情电影表现方式总之很对我胃口。

1. 所有演员都属于耐看型的，越看越好看，而且属于那种真实的好看，就是会有明显的缺陷，却依然挡不住的好看。

2. 法国电影中表现的价值观多有在我们社会中难以接受的，也许这也是一个国家或者社会发展到一定程度时相应出现的状况，这一点要为自己日后对法国的研究打下基础。

3. 一开始我真的太喜欢里面每个人的三观了，就是女儿和父亲之间彼此独立又相互关联，遇到问题了，可以直接去找爸爸，爸爸会给一个大拥抱，会以一种无声的力量进行陪伴。

同时知道爸爸和自己的学生在一起，没有去阻止，而是去理解。

的确，任何不违反道德原则的在一起都值得被祝福。

以及两位女主之间因为男主而产生的联结，以及大方的爱，真的让我太感动了，是我一直希望我们社会能够拥有的。

4. 每个人都有自己鲜明的性格特征，完整的人就是会在一定的价值判断标准中同时拥有好与不好，一味的好只会让人觉得不真实。

人无癖不可与交，以其无深情也；人无疵不可与交，以其无真气也。

接受完整的别人，也接受完整的自己。

5. 虽然嘴上一直说要去理解人性的弱点，但是理解归理解，真实发生的时候还是会不能接受。

可能是自己还没有经历这些，不能在实践中理解为什么有些人就是偏要与其他人发生关系，所谓一日情人。

是寻求刺激？

还是对世俗的反抗？

大多数人还是会渴望稳定的关系，但同时是否这种稳定会让人觉得生活索然无味，想要过得更加精彩一些，于是会想要挑战？

6. 一段稳定忠诚的关系，看似会受到太多东西的阻碍，但究其根本，就是双方是否都有这种责任意识。

但也许也是有人并不是渴望忠诚吧，亦或者人性中就是会有不忠诚的因素在。

（我这个后现代主义的毒瘤！

）

: “当我制作一部电影的时候，我想创作一部弗洛伊德式的作品，因此我深爱伯格曼，几乎就如爱戈达尔一样。

在《嫉妒》我讨论的是女性的神经官能；在《女人的阴影》我讨论的是女性的性欲。

在《一日情人》我想讨论的是厄勒克特拉恋父情结的复杂性，与俄狄浦斯恋母情结相对的女性版本，尽管这不是完全一致的事情。

厄勒克特拉杀了她母亲克吕泰涅斯特拉，因为她与另一位男性再婚。

”

这是一部2017年的黑白片。

对于在当下拍摄的黑白电影，我从观影一开始就抱有多一层审慎的态度，从头至尾找寻导演的用意：为什么一定要采取这个形式不可？

这部片看完之后我的结论是，在这部讨论爱情和亲密关系的电影里，男性与女性是从多重个体中被融合与提炼的符号，女性Ariane、Jeanne与男性Gilles、Matéo、Stéphane不止被黑白映像刻画，穿着、神态、肢体语言也近乎描白，叠加成为抽象的性别处境与立场。

两位重要的女性在角色这部片里似乎是两个极端：Ariane成熟，目的明确，趋于理性，深谙自己的性魅力和如何运用它掌握性与爱的分野。

Jeanne脆弱迷茫，缺乏安全感与存在感，有为爱哭泣，欢笑，寻死，向生的天真。

而同龄的她们在片中被一位男性角色联系起来，放置于一种独特的视角和关系中：父亲的情人和情人的女儿。

从一开始参杂着隐约恋父情结的互相防备，到互相投射、验证女性在爱情中的心理路径。

两位女性之间有着互相对立同时又推动着彼此成长的微妙关系，并且也实践了保守彼此秘密这一女性之间建立联系的最有效方式。

该片最多被人引用的台词是Ariane对Jeanne说“当一个男人想要离开你的时候，是不会提前跟你说的。

他可以背叛你，却不能容忍你做出同样的事情。

所以你就偷偷地做，不要告诉他。

”Jeanne仿佛颇为受教。

而Ariane说这句话时，充当这个“男人”角色的正是Jeanne的父亲。

但我认为更深一层的情节有两个：一是Jeanne把身边的爱情浪子Stéphane介绍给Ariane，希望她帮助完成一个愿望或仪式，即与这个男人发生不投入感情的性爱，而Ariane也确实这样做了。

二是似乎以超越年龄的成熟看透男女关系的Ariane，在面对失去爱情的恐惧时，仍然哭着说出“没有他我活不下去”的无力言语。

两位女性的各自存在与相互关系，不正是每个女性自我内部矛盾与和谐的共存？

如果说女性的爱情路径在本片中是一个闭合循环，男性的种种龃龉则更像是线性的。

大学教授Gilles在年轻女学生的追求下与她同居，并以一种“过来人”的姿态，对Ariane说“无论我们之间谁不忠于对方，我们依旧要在一起”。

在他与学生们的聚会上，对这段地下情不知情的男生与Ariane调情。

在他表示不满之后，Ariane却看穿他其实享受这种“别人与你调情，但今晚睡在你身边的却是我”这种隐秘掌控感。

Ariane与这个男生一夜情被他料知，他自此每当Ariane不回来的晚上就去年轻时召妓的街上散步至深夜，似乎便可真正设身处地敞开心扉。

最后与Ariane欢爱被Gilles撞见的Stéphane，想必就是年轻时的Gilles，不轻易投入真感情，热衷流连于情欲的冲动。

当他到了结过婚离过婚女儿都已经与未婚夫同居的年纪，可能也会有这种被自己误解的过来人的“大度”，直到真的亲眼目睹情人与他人的爱欲场面，激发暴怒与谴责。

片中的另一位男性是Jeanne的未婚夫Matéo，他似乎解释了以上两位行为的原因：一旦确立固定关系，就要面对女友控制欲太强，占据自己的各种空间，缺乏自由，断绝了其他可能性的种种问题。

加上只在Ariane言语中出现过的“以离婚为乐”的父亲，片中的男性立场，虽处于线性的不同阶段，却互为共同印证。

有朋友说影片很有新浪潮风格，在我看来它似乎确实在延续新浪潮时期对爱情可能性的探讨，除了monogamy（一夫一妻制），男女关系是否还有类似《祖与占》中的可能性？

但从一个女性的感性立场，不免仍觉得Ariane重复的几张沉迷短暂情欲的面孔，比不上Jeanne片尾与Matéo和好后在深夜街头的真切拥吻。

为什么呢，爱情这个命题越是细微越美妙。

配乐是灵魂。

清晨、喝几口薄荷茶，两个少女争锋相对又和好；舞室里的戏太美了，男孩女孩仿佛游离在梦和永恒之中，眼神水灵闪烁。

Ariane像只松鼠的尾巴，竖的高高的左右摇摆，柔软曼妙的和身体完美贴合。

雀斑是轻率的，它在少女脸上跳跃，情绪上来了，“你先吻你的女儿，怎么不是先吻我？

”旁白是只优雅的刺猬，注释Ariane和Jeanne的小情绪。

越怀疑越信以为真，越危险越实践。

她们在互相替对方保存秘密中完成自己当下爱情里程。

两个女孩的经历头尾交换，脆弱与欲望也双重互换。

教授说：就算我们彼此出轨，也要一直在一起。

可谁想要这样？

安定是块巨石，是导火索，是不再激烈和自以为是。

爱情的欢愉热辣明艳，为什么不可以一直拥有？

我们不要一直在一起，我们要一直存在爱情里，和漂亮的情人。

“我不怕死，我怕不能和我相爱的人一起变老”，加瑞尔不愧是爱情顾问，男女之间的情感问题被他描述得太细腻了，这一次他终于完成了他的偷情三部曲，《一日情人》容易做，一生爱人不易当，黑白镜头让故事更加有韵味，剧本着实漂亮，台词走心，穿插的旁白用得很巧妙，分段式的配乐可谓点睛之笔，意外惊喜！

一部出产于2017年的法国新浪潮电影，黑白片、旁白叙事、脱序镜头、用平坦迟缓的镜头语言与好莱坞的强叙事和高节奏分庭抗礼。

导演菲利普·加瑞尔偷情三部曲之终篇，春风沉醉的夜晚里两段相向而舞的吉特巴；两段结构精巧的对称爱情——你从山重水复走进我的柳暗花明，我则从我的鹏程万里跌入你的万劫不复……出轨是天性，忠诚是选择，天下爱情无非如此。