窃听风暴

给个不太看电影的朋友推荐了几部电影，朋友看完了说为什么这么好的电影中国就没有。

这让我想起了一件事，话说北京一个机场有一幅大的裸露的壁画，有个台湾商人在大陆经商，每次路过都要去看一看，只要那幅画还在，他就放心了。

很可笑，不是吗？

一个国家的开放程度联系到一副画上。

这里我要说，什么时候你看中国引进窃听风暴这部电影，那么中国电影就可以拍出我那朋友想要的好电影了。

呵呵，只是开玩笑的说如果真能到放开的那一天，中国会拍出比那还好的作品，我坚信。

看完这部电影，我脑子里冒出的第一个念头是：警惕文艺青年啊，文艺大叔也不能忽略！

对于国安局高层来说，看完这部电影会不会后脊梁发冷？

他们死也想不到还有这么一个潜在的可怕漏洞：下属太文艺！

是的，这部电影讲述的，就是一个文艺大叔，如何因为太文艺，从一个严谨高效、冷酷无情的秘密警察头子，倒戈到了自己的敌人一边，冒着危险拯救敌人，最后断送前程，落到一辈子收发信件的下场。

他他他！

他居然在监听敌人弹钢琴的时候听到内牛满面！

他他他！

他居然秘密潜入敌人家里偷人家的诗集看！

也许本片还能列为家长必看？

让你的孩子远离文艺！

否则他很可能头脑发热在关键时候断送自己前程甚至送命。。。

连我这个一贯标榜文艺的人都在怀疑，太浪漫了吧？

这种事。。。

真的会发生吗？

这只是。。

美好愿望一类的事吧。。

局长部长们不相信这种事会发生，汉普部长对德瑞曼说：你坚信人会改变，但不管你在自己的剧作里如何演绎强调，人，是不会改变的！

好吧，让我们看看文艺大叔的改变靠不靠谱。

文艺大叔的改变不是空穴来风，他原本就具有可以转变的基础。

第一，有别于局长部长们，他是为信念而活的，骨子里，他跟德瑞曼们是一种人。

从一开始，他就显露出与局长“道不同”的隐形对立。

作为严酷高效的秘密警察，他的信念曾经是社会主义。

他的冷酷无情是在面对“社会主义敌人”的时候。

他曾对局长说：总得有人实践社会主义平等。

还在局长要求他不再监视部长的时候质问：你还记得入党宣誓吗？

局长回答：没有党员哪来的党？

让党员有权有势有何不好？

这时候文艺大叔的眼神显示，他对这样的党员所代表的“党”已经开始失望了。

动物性存在的人确实不会改变，为信念而活的人会。

部长和局长完全是动物性的存在，他们没什么信念可言，只为了性和权力，如果社会主义能让他们获得这些，他们就跟定社会主义；可以想见，如果权力和金钱掌握在其他主义手里，他们将很流畅地跟从其他主义。

卫斯勒跟他们不同，他是个严肃简朴的人。

他能安心做老师而不是跟局长一般追逐权力、他不惜亲身上阵日夜监听，而在生活上别无所求。

第二个基础：他对艺术有很敏锐的感受力，从德瑞曼的戏剧里，只有他嗅到了“自由”的气味，而立刻决定亲自监听这个人（因为他是看完整部戏之后才做出这个决定的）。

而因为这样的艺术感受力，他喜欢女主角的表演，怜惜她作为一个优秀女演员的命运。

她被权势侮辱的命运点亮了他的感情，让他意识到自己的孤独——招妓那一幕，真的很可悲。

可以说在监听中，他“入戏”了，而且入戏太深。

他被打动了，他对自己曾经坚信的信念动摇了。

而跟他换班的那个只对色情场面感兴趣的下士却还能守着自己的立场——所以啊，高层们谨记，酒肉之徒远比文艺青年值得栽培。

好吧，到这里为止我觉得都是靠谱的，那么剩下的，就是这个入戏太深的文艺大叔，到底有没有可能真的为了自己的敌人冒险犯难？

我认为这是一个任何“他人”都无法肯定也无法否定的问题，因为这是一个人生选择问题，而没有任何人能代替别人做出选择，因为这样本真的选择，是上天赋予每一个人最珍贵的个体自由。

那些说：“这样做绝无可能”的人，正是那些会轻易拱手放弃自己这份最珍贵自由的人。

文艺大叔没有放弃，他勇敢地承担了这份自由。

我非常喜欢结尾的安排，德瑞曼千方百计找到了HGW XX/7的下落，可当他看到卫斯勒本人，看到卫斯勒为了救他付出怎样的代价，并一直到现在都在承担这份代价的时候，他选择了默默离开。

是啊，他能做什么呢？

上前说一声“谢谢”？

这一声感谢该是多么苍白啊，怎能配得上那份恩情？

作为一个艺术家，更够分量的感谢应该是一部优秀的作品，一部叫做《献给好人的奏鸣曲》的作品，一部好的作品可以献给所有的好人，并应该，能催生更多的好人。

好人是什么人？

好人就是心灵还未僵死，会被真正好的艺术打动，有可能改变的人；好人是选择站在生命一边的人（村上春树说，以卵击石，石头虽硬，可蛋才是生命），好人更是那些勇于用自己的命运承担起这种选择的人。

部长们有自由可言吗？

他们被动物本能和私利挟持无力自拔。

好人也许收获不到美色和高位，但好人可以如此心怀坦荡和欣慰地，收下一首诗，一阙歌——他们知道自己配得上。

1、相比本片通行的译名，我更喜欢另一个，《别人的生活》，更配得上这部电影内敛、忧伤、沉默的气质；2、在本片的最后，当编号为XX/7的窃听员拖着小箱子沿街派送信件的时候，他的背影，看起来孤独极了，但是，谁也看不透他的内心，那里，也许平静得像落满了花瓣的湖面；3、如果某些人优越的人生，必须以另一些人的悲惨生活来交换，我们会怎么做？

会视而不见的吧，因为我们是优越的那一方。

会逐渐习惯的吧，因为我们的悲惨似乎很难反抗。

但是，电影里的那些人，却都做出了相反的选择；4、真正的恐怖，不是电梯里遇见鬼，而是，前天晚上跟妻子说的体己话，第二天，却被打印工整，放到了许多人的办公桌上；5、所谓的良心，不是随手给路边的乞丐一枚硬币，而是，忠于自己的内心，期望温暖的平静，即使知道前路一片泥泞，依然，不回头的，风雨前行。

但是，为什么这样的人在电影里出现后，会让我们感到如此感动，会让我们眼眶湿润，那是因为，在现实里，这样的人，似乎从来不会出现；6、影片当中，扮演窃听员XX/7的演员拥有令人赞叹的演技，他似乎有一颗大理石做成的心脏。

他没有朋友，没有爱人，没有亲人，但他顽强地活着，就连喜悦，也要被掩饰起来。

但我们能明白地发现，最后那一个镜头里，他对营业员说：这本书，是送给我自己的。

他脸上的那份轻松与满意，足够使他，觉得人生都不虚此行；7、如果有人以为，影片当中所暴露出来的现实，已经足够黑暗而恐怖的话，那么，只能说是太乐观了些，为了能获得我们想要的，为了平静地活着，其实，我们需要付出更多更多的努力，而不仅仅是将打字机藏在地板下而已；8、作为一部现实主义的电影，也许，更多的是理想主义，到最后的时刻，色彩终于明亮了起来，但是，明亮永远只是暂时的，会有新的黑暗，很快来到。

只要人心不变，凡事都不会有改观，但是，人心会变吗？

这个世界会好吗？

9、本片最令人感动的一个镜头，出现在作家的演员妻子被车撞倒的那一刻，窃听员XX/7跑上前去，喃喃说道：您不要死啊，我已经把打印机转移了。

可是，一切都晚了，只是，他脸上的表情，看了让人心疼；10、如果谁去期望，仅仅一部电影，能留下多少感动，能让人心有多少改变，那，太天真。

我们依旧，在黑暗里活着好了。

很喜欢魏斯勒这样的人，像小动物不管做坏人，还是做好人，都是打心底里相信的。

不投机。

不投机的人是无所畏惧的，因为他无所留恋机会主义者什嘛的最讨厌了，比如魏斯勒的同学+上级偏巧中国现在这样的人最多了，他们恶心别人的同时，也给自己带来了多少恐惧啊当然，现在的中国，魏斯勒这样的人一定也有很多，毕竟中国人口多嘛第一次看魏斯勒被贬职跟开玩笑的小男孩一起拆信封，心里还难过尤其是柏林墙倒塌后大作家坐好车，魏斯勒只是个邮递员后来想想做邮递员也未必是坏事对魏斯勒这样做事专注的人来说，行走坐卧无不是禅说不定再过十年大作家因为长时间伏案写作腰椎间盘突出送医院半身不遂而魏斯勒则因为经常运动呼吸新鲜空气而健康如昔所以很不能理解女演员和老导演为什么不能搞艺术就要死在我看来不搞艺术搞点别的都可以高高兴兴的嘛还有总理在酒店的大床上坐着发呆等人的样子，蛮可怜的老年人需要关怀和照顾啊，哪怕是大官又怎样呢人已经老了，又胖，女人不会喜欢的但是又像所有人一样喜欢漂亮的女演员只好恶狠狠地威胁别人了，其实心里面是寒战的吧这样不仅老，而且胖，还凶，漂亮的女人就更不会喜欢了虽然威胁别人来达到自己的目的是不对的但是想想也是很可怜的男人们哪，想出了各种各样的意识形态，来得到女人，起码是女人的身体不如此，女人们就只爱年轻漂亮有趣的人了虽然是奔着Sebastian Koch去的，但他在这个片子里的表现的确乏善可陈。

当然Koch还是很欲感的，就算跟老头见面，嘴巴一抿的样子也好像马上就要跟老头热吻了一样。

想必这只是他本人的习惯，不是角色的需求，这样一来就更加想暑假去汉堡找他了。

黄金甲和这个片争竞oscar最佳外语片奖,可谓蚍蜉撼树.oscar当然要选择政治正确,无为歧路,意识形态,今日的我们自能洞察艺术奖项后面的政治之眼.不过oscar之可信,是建立在政治/艺术两手都要抓的基础上的.要是黄金甲真的中标,参标单位多数要说有黑幕的.国人的弯曲肠子都是被逼出来的，自家人不争气，我们只好间接感谢这位导演的处女作，若让日本人的《硫磺岛岁月》占了上风，那可真是难堪耻辱了。

我们这么强大的宣传机器，内战内行，外战外行，让人好生气闷。

现在中文翻译为争夺眼球，走大片路线，用词凌厉非常，却让人懒次回顾。

历次“审计风暴”“反贪风暴”都是如此色厉内荏。

“别人的生活”，生活在别处，人云中国人和德国人一样富有历史感，可为什么德国人的历史反思更令人信服得多？

此片可和《帝国的毁灭》参照阅读。

翻案也罢，立案也罢，浅尝辄止来蒙事，总归不成样子的。

我们对待历史，有时像无可无不可世故宿命的糟老头子，“分久必合，合久必分”，历史既然循环，个人何须努力较真；有时却像复仇主义者伍员或美狄亚，天翻地覆慨而慷，鞭尸历史，你鞭过来，我鞭过去，赢者通吃，一朝天子一番说话。

枭雄曹操在京剧里可是个丑角，我们演义的历史就像戏剧一样天真，道德和因果报应笼罩着一切。

——这是我们乐见的历史。

枭雄要么是枭雄，要么是豪杰，可是，怎么也不应该涂抹为小丑的。

粱任公曾愤怒过“二十四史，二十四家谱也”；——我们既认识不到英雄的残酷和伟大，也不肯承认普通人在历史涡流中的生存意义。

至今我没看见过关于文革像样的电影，把那个年代涂抹得很bt的电影不少，可这是浅尝辄止的bt，坏人穷凶极恶，这丑角的力量孤零零的。

《无极》里没有人，《英雄》里没有人，《黄金甲》里还是没有人。

《无极》里有为了一个馒头而被葬送做好人机会的偏执狂；《英雄》里有面对大一统皇权匍匐在地的刺客，《黄金甲》里有乱伦有阴谋有秘药有颓废长子有被宠坏的小儿子有虎狼之年的继母有“朕不给你，你不许抢”的一家之长……这里没有尊严甚至没有历史。

——它所宣扬的都是当代心史，刻板的教育，刻意的恫吓；和谐有理，阵痛有理，忍耐的好孩子才会有糖吃。

几年前那部脍炙人口的《再见，列宁》相比这片子就有点讨巧了。

其实《再见》路数和港片《金鸡》挺像的。

而这部片子，大抵称得上“不稳不火”，结尾略煽一把，也是意料中事。

很多时候是观众承受不了更残酷的东西。

（《南京梦魇》那记录片，可真够梦魇的。

让人反胃恶心而生就爱国之心，这的确太野蛮了。

）细节1：某小哥讲述了一个关于民德主席罗里克的笑话。

“早上，罗里克对太阳说：我起床了，太阳你好。

中午，罗里克对太阳说，太阳日安。

晚上，罗里克对太阳说，太阳晚安。

太阳终于说，你这混蛋烦了我一天了能不能消停会儿？

”安全局负责人忽悠他讲了这个笑话，又问询了他的姓名工号，一席人面如土色。

负责人一个人肆意地大笑，居然亲自讲了一个关于罗里克的笑话，“罗里克和电话有什么区别？

都是接起来放下。

”xx7被斥退到信件拆分办公室，某小哥就在他的身后。

一切不言中。

最佳报应是，热情饶舌的某小哥最后又八卦了下，“柏林墙推倒了。

”细节2：XX7最后到一家名叫“karl marx”的书店买书。

那本书29。

8欧元，上面写着，献给XX7。

“HGW XX/7 gewidmet,in Dankbarkeit (深表感激地赠与HGW XX/7)”那本书的名字叫：《来自好人的旋律》（Die Sonate vom guten Menschen）。

这也是诗人在得知朋友自杀后弹奏的曲名。

细节3：布莱希特无疑作了这电影的精神道具。

Wiesler偷走的那本诗集，正是Jerska在诗人生日会上独坐一边读的那一本。

字幕翻译如下：初秋的九月中每一天都是忧郁的那些笔直的小树向着天空就像爱情一样茁壮地生长着头顶上是湛蓝的天空空中飘着一朵棉花般洁白的云彩而只要你心中有信念它将永远不会离你而去其实德文原诗如下：Erinnerungen an Marie A.1An jenem Tag im blauen Mond SeptemberStill unter einem jungen PflaumenbaumDa hielt ich sie, die stille bleiche LiebeIn meinem Arm wie einen holden Traum.Und über uns im schönen SommerhimmelWar eine Wolke, die ich lange sahSie war sehr weiß und ungeheur obenUnd als ich aufsah, war sie nimmer da. 2Seit jenem Tag sind viele, viele MondeGeschwommen still hinunter und vorbei.Die Pflaumenbäume sind wohl abgehauenUnd fragst du mich, was mit der Liebe sei?So sag ich dir: ich kann mich nicht erinnernUnd doch, gewiß, ich weiß schon, was du meinst.Doch ihr Gesicht, das weiß ich wirklich nimmerIch weiß nur mehr: ich küßte es dereinst. 3Und auch den Kuß, ich hätt ihn längst vergessenWenn nicht die Wolke dagewesen wärDie weiß ich noch und werd ich immer wissenSie war sehr weiß und kam von oben her.Die Pflaumenbäume blühn vielleicht noch immerUnd jene Frau hat jetzt vielleicht das siebte KindDoch jene Wolke blühte nur MinutenUnd als ich aufsah, schwand sie schon im Wind. 国内有黄先生译本： 回忆玛丽·安布莱希特著 黄粲然译 那是蓝色九月的一天，我在一株李树的细长阴影下静静搂着她， 我的情人是这样苍白和沉默， 仿佛一个不逝的梦。

在我们头上，在夏天明亮的空中，有一朵云，我的双眼久久凝望它，它很白，很高，离我们很远，当我抬起头，发现它不见了。

自那天以后，很多月亮悄悄移过天空，落下去。

那些李树大概被砍去当柴烧了，而如果你问，那场恋爱怎么了？

我必须承认，我真的记不起来，然而我知道你企图说什么。

她的脸是什么样子我已不清楚，我只知道：那天我吻了它。

至于那个吻，我早已忘记，但是那朵在空中漂浮的云我却依然记得，永不会忘记，它很白，在很高的空中移动。

那些李树可能还在开花，那个女人可能生了第七个孩子，然而那朵云只出现了几分钟，当我抬头，它已不知去向。

电影为了此主旋律，当Wiesler开车送上司回去的时候，镜头特意照向那明亮的天空，照着天空下面交织的细长的树枝。

八卦1：导演33岁。

九年前，东诺士马克还是个慕尼黑电影学院的学生，有一天在家中发呆，听贝多芬的《热情奏鸣曲》，突然想到列宁当年是怎么谈这个奏鸣曲的：没有比《热情奏鸣曲》更美的音乐了，惊人、超寻常的音乐！

它总让我像幼稚的孩子一样由衷地觉得自豪——怎么人类可以创造出这样奇迹似的乐曲。

（苏联电台到此为止。

美国电台则播出列宁这段话全文：……让我像幼稚的孩子一样由衷地觉得自豪——怎么人类可以创造出这样奇迹似的乐曲。

但是我不能常听这个乐曲，因为，它会影响我，使我有一种冲动，想去赞美那些活在污秽地狱里而仍旧能创造美的人，想去亲抚他们的头。

可是这个时代，你不能去亲抚人家的头，除非你要让你的手给咬断。

你得重击人家的头——毫不留情地重击——虽然说，理论上我们是反对任何形式的暴力的……我们的任务真的很难搞。

”八卦2：此片饰演窃听人员的男主角，其真实经历恰如诗人，他的妻子曾经向斯塔西告密他的生活种种。

龙应台关于此片评论：http://ent.sina.com.cn/m/f/2007-03-05/09291466821.html

本篇影评摘自豆瓣时间《52倍人生——戴锦华大师电影课》口述稿， “我”即戴锦华老师。

豆瓣的朋友们大家好，今天我想跟大家分享的是一部德国电影《窃听风暴》，或者叫《窃听者》，这是我们中文所选择的翻译。

它实际上那个德文的原文篇名叫做《他人的生活》，听起来还是有挺大的差距的，但是我想可能这个原文的篇名，更能够表现这个导演的意图。

这部电影在欧洲，乃至世界得很多很多的国家和地区产生了非常广泛的影响。

某种意义上，我可以说在我的观察当中，对这部影片有着最狂热的反响和表达了最深切的热爱的刚好是我们中国观众。

也刚好是通过豆瓣表达出来的这样的一种强烈的热情。

这部电影在放映之后，次年它横扫了那一年的德国国家电影奖的几乎全部奖项，同时它获得了2007年的欧洲电影奖的这个三项大奖。

欧洲电影奖不是一个一般意义的奖，是在于这个奖项出现是以欧盟的出现同时发生的。

换句话说，它有一种强烈的文化自觉，就是它要授奖给那些能够代表欧洲文化、代表欧洲精神，或者直面欧洲问题的影片。

当然可能对于朋友们来说最为熟知的一个奖项是它相对来说比较弱的一个奖项，但又是它最强的奖项，那么就是它获得了2007年的奥斯卡的最佳外语片。

奥斯卡最佳外语片在奥斯卡系列当中一直占有极端特殊的地位，它和奥斯卡的主要奖项，同时代表着美国的主流电影市场，代表着美国主流社会的价值观念有所不同。

它经常是更偏向艺术的，同时也更具有政治性的，那么同时也带有某种和主流社会和主流价值相对偏移的那样的一种姿态和位置的这样的影片。

但是这个所谓最弱奖项是因为它是、只是美国的一个国家奖，说它是最强奖项是因为一旦获得这个奖就意味着它可以搭乘好莱坞的全球发行放映网络，它就将成为一个覆盖全球影院和覆盖全球观众的电影。

那么这是这个影片的一个基本的定位。

而这个影片的奇特之处在于它是一个年轻的德国导演的处女作，一个导演以它的处女作风靡了整个世界，本身是一个奇观，本身是一个奇迹。

那么我今天就想跟大家来对这部影片做一点深究，做一点分享，我也必须首先向这部影片的热爱的朋友们做一点道歉，就是因为我也许会破坏你们对于这个影片的这个观影的那种美好的记忆。

那么在世界范围之内也是在我们的中文世界当中，对这部影片的那种热爱，那种激情都来自于，大家一致的认为这部影片向我们展现了人性的光芒，向我们展现了这个人性的这种崇高，向我们表现了人性战胜暴力，人性战胜机器，人性战胜戕害人性的、摧残人性的这种政治霸权、特权的这样一种光辉。

好，那么我们来对关于这个伟大的人性故事，做一点深究或者细读，那么我们先从影片的片名入手，它叫做《他人的生活》。

当这个片名出现的时候，我们已经确认这个影片的主人公是故事中的东德秘密警察，也就是缩写为史塔西的这个重要的雇员，显然是非常得力的一位雇员，叫威斯勒，因为非常有趣的是，主角是威斯勒，但是故事中的英雄，或者说故事中的那个，整个故事当中，我们把视听时间的主要的时段，放置在那一对才华横溢的、迷人的、正派的、美丽的艺术家伴侣身上，那么也就是作家德莱曼和天才的艺术家克里斯丁。

所以所谓他人的生活是相对于威斯勒而言的那个艺术家们的生活，艺术家们的世界。

但是我们很快在电影当中，大家都看到这他们的身份不仅仅是艺术家，他们的身份将是成为所谓真正的人。

而有趣的是，影片的主题是一个，发生、发展和转移的过程，因为以威斯勒为主角，以威斯勒这个心中的，（我专门用心中，因为原本应该是他耳中的）但是在电影当中却是眼中的，他人的生活，为主要的剧目和主要的剧场。

它完成了一个由德莱曼所象征的这种人性的高度，人性的智慧，人性的光辉，终于照亮了威斯勒的黑暗的、乏味的、变态的、丑陋的警察世界.然后，最终是威斯勒出而为真正的人。

所以我说这是这个影片的故事，但是我们深入到这个故事当中去的话，我们马上会看到很有趣，影片的中文片名译为《窃听者》或者《窃听风暴》，因为它的主导是秘密警察窃听艺术家的生活，监视艺术家的生活，并且摧毁艺术家的生活的这样一个故事。

可是在影片当中，对于我来说，相当遗憾的，或者说在我观影的时候让我相当失望的是一个窃听故事，却不是一个尝试发掘、发展电影的声音潜能的故事，不是一个用电影的视听语言当中的听觉语言来主导的故事，因为我们大家，包括我在内我，都会反复强调，所谓电影艺术是建筑在一个平行四边形之上，就是“视听时空”，但是我们同时也经常说电影是视听艺术。

但是电影是一个瘸腿的艺术，因为视觉语言不断地被开掘，而听觉语言始终被压抑。

那么，一个窃听者的故事，似乎是一个非常好的机会，但是显然导演从编剧到整个设置过程，丝毫没有想去利用这样的一个故事的契机，发觉这个机会。

每一次我们看到窃听者威斯勒戴上耳机，银幕上立刻切换为他所听到的声音发生的那个现场，也就是画面。

那么它客观上造成了一个非常奇特的效果，就是对于威斯勒来说的他人的生活，是在我们观众面前展现的生活，而这个生活却是威斯勒完全不可能，也从来没有能够真正看到的生活。

那么如果说这不是威斯勒所看到的生活，那么他是德莱曼所看到的生活吗？

显然不是，因为在这个故事当中，这个代表人性高度的作家德莱曼，被设置为一个充分的、天真的、纯洁无瑕的，几乎来自于异世界，异次元的一个人物，因为他作为一个前社会主义国家的备受重视的当红艺术家，似乎对自己国家的政治境况，政治结构近乎一无所知。

同时在故事当中，他对于自己被监听的事实一无所知，他直到这个故事的结尾，两德统一、冷战终结，他才被告知自己被监听，而后他才在自己的房间里发现监听器，他才去查阅史塔西的秘密档案，换句话说他对自己被监听以及自己被出卖，自己被拯救的全部事实是浑然不觉得、完全无知的，因此他也不是故事当中的一个观看者。

同时在故事当中一个重要的主线，就是围绕着克里斯汀的遭遇，围绕克里斯汀的背叛和克里斯汀的悲惨死亡，所发生的事情完全不发生在德莱曼的任何可能视野当中，他也许感知到，但是他完全没有看到，所以故事中的两条主线都不发生在他的视野当中。

我们知道，对、对于一个故事片来说，即使主人公不仅仅是故事的主线，不仅仅是意义的承担者，最重要的他必须成为视觉的中心。

这个视觉的中心有两个层次，一个层次是我们所看到的一切是经由他的心里的，和物理的或者叫生理的，也就是他的视线和他的那个全部的关注所在来结构完成的，同时意味着他将成为每一个场景，每一个画面的中心人物，他也是被看的那个重点或者被看的主题，那么在这个意义上说，这是一部非常奇特的影片，就是在这部影片当中，三个主人公：威斯勒，德莱曼，克里斯汀都不是观看的中心，都不是一个镜头的主导的出发者。

换句话说电影作为一个主要以视觉艺术来主导的艺术，或者我们说电影的真正文本是画面，但是在这个故事当中，三个主人公都不是视觉得主导，于是我们就形成了一个极端奇特的情形。

我们说当三个主人公都没有在看的时候，于是我们就必须提出一个问题，一个追问：谁在看？

因为我们会反复的重复这个观点，故事片的最大的秘密就是隐藏起摄影机，而隐藏起摄影机的最重要的方式就是把每一个镜头，每一个镜头的机位，伪装成这个现场中的人物，故事中的人物观看世界的位置，观看世界的角度，观看世界的方式，所以在电影当中视点镜头成为电影最基本的讲述、言说和叙事的方式。

因此我们回到这部电影当中，我们说三个人物都没有在看，都没有去看的心理的和现实的可能性，那么谁在看？

一个可能会直接引申出来的回答，答案是秘密警察在看，这个就像我们在《黑客帝国》当中所说的叫Matrix is watching you，这个矩阵在看着你，当然一定会引申到big brother is watching you，老大哥在看着你，因为在这部电影它非常清晰的选择它的被述年代是1984年，那么当然它就会联想到那部著名的反面乌托邦《1984》年，而这部电影也毫无疑问的是一个政治寓言和政治故事，但是有趣的是这部电影的迷人之处，正在于它成功地把一个高度政治化的故事非政治化了。

所以我们直接引申的是说秘密警察在看，但是真的是秘密警察在看吗？

因为整个故事是一个关于纯真的人性，战胜了那个暴政的黑暗这样一个故事。

所以这样一个视点，这样一个场景，显然不是秘密警察所能看到的。

那么谁在看？

好，我会给一个非常理论的回答，叫做“大他者在看”，当然，我自己都会觉得这样的回答有点可笑。

换句话说，它是一个不在故事语境当中的，但是弥散在故事当中，也弥散在整个电影院当中，弥散在我们整个社会当中的，那样的一种力量，那样的一种立场，一种关于“何为人性？

何为人？

”，关于人与机器，关于人与权力，关于人与政治，关于情感与政治的一系列的常识和信念。

而在我看起来，这一系列常识和信念，本身是1989，1990年冷战终结之后，新的意识形态得以确立的一个过程和结果。

换句话说，它是一个我们置身其中的，但是我们不能感知的，新的机器所产生的结果。

好，我现在已经开始伤害大家的情感了，但是我不能不延续下去这个讨论，是因为在我感知当中确实如此。

因为在这个故事当中，我们会注意到几个有趣的点，就是我们的主人公德莱曼，被史塔西给定了一个代号，他的代号可以是任何一种代号，可以是ABCD，可以是甲乙丙丁，但是很有意思的，他给定的暗号，给定的这个代号是“勇者”。

我很难想象秘密警察会愿意给一个人一个代号叫勇者，那么换句话说，这个故事在开始之前已经先在的设定了德莱曼为勇者，当然这是一个勇者的传递，因为故事真正的主角，是威斯勒，而威斯勒才是真正的勇者，或者说这是一对勇者的故事。

而同样，在这个故事当中，一个很重要的主题是关于背叛，但是在我看起来这个背叛正是对20世纪的回荡的背叛主题的背叛，因为我们称20世纪是一个背叛的世纪，而之所以称20世纪是个背叛的世纪，是因为在20世纪充满了，人类文明史上罕见的历史潮流：上等阶级的人们背叛自己的阶级，认同于下等阶级，强势群体的人们背叛自己的归属，认同于弱势群体，为弱势群体，为这个边缘人群，为低等级的人们而战斗，相信为一个平等的世界，为一个更合理的世界而战斗。

这是20世纪的背叛。

而在这个故事当中，我们看到了双重背叛，那么就是德莱曼，最终背叛了，他曾经拥有的天真无邪的幻觉和信仰，而朝向、认同了他自己所属的政治体制及其国家的敌人。

于是这就有了明镜周刊的那个专号，那个由一个绞刑架上的绞索，所形成的这个封面。

而威斯勒完成了一个背叛，是他最终背叛了秘密警察，他对秘密警察制度的尊崇，而朝向了真理。

讲到说背叛，二十世纪的背叛主题及其故事中主人公的背叛，事实上，当然三个主人公都经历了背叛，但在这个故事的语境当中，只有一个角色是我们无法认同的背叛，那么就是克里斯汀。

当然作为一个女性，我也不能充分的认同这部电影的一个重要的原因，就是在这个故事当中，克里斯汀是一个重要的角色，是一个引导着整个剧情人物之间的相互关系的一个中心点，但是对这个角色我们大概只能用一句莎士比亚的名言来概括，叫作“女人啊，你的名字是弱者”。

在这个故事当中，她十足的弱，给这个人物设定的一个基本特征，就是她尽管誉满天下，但是她极度的不自信，所以她没有能够把握自己的生命，乃至把握自己的艺术道路和人生道路的力量。

所以在这个故事当中，她始终处在一个最古老的女性的命运位置上，就是成为男性的欲望客体。

她是德莱曼的欲望客体，但是像所有的主流叙事一样，人物欲望的善恶是由他的身份的善恶所决定的。

因为德莱曼是一个正义的人，是一个勇者，所以他的欲望也是纯真的爱。

而另外一个，他是故事中的那个文化部长，那个肮脏的、邪恶的、代表权力机器的这个人物的肮脏的欲望的这个客体，而他的欲望的肮脏是因为他的人性的肮脏或者人格的肮脏来确定的。

那么当然，整个世界的起点是在于它是威斯勒欲望的客体，因为故事当中只有一个段落是真正的看与被看的关系，是由视觉的关系、人物之间纵横交错的目光所构成的一个段落，那么这个段落是影片开始的时候那场演出。

在那场演出当中，只有坐在高高的包厢上的威斯勒，拿着望远镜的威斯勒是真正的观看者，他观看的对象是舞台上的克里斯汀，进而他发现了侧目的剧作家德莱曼，那么两个人物是处在一个浑然不觉地被看的位置上，而显然在这个相互观看的场景当中，他设立了威斯勒，显然对克里斯汀产生了强烈的同时不变态的欲望，因此诱发了整个的窃听行动。

那么在这个意义上，我们可以重新来讲述这个故事，说这个故事是建筑在一个，原本由那个代表着绝对的邪恶，肮脏，强权，暴力的文化部长与威斯勒的那个心理位置的高度重叠之上，而整个故事的展开过程是威斯勒逐渐转移了他的位置，改为认同于德莱曼，于是他的欲望或者说他的爱也因之而升华。

回到我们关于那个背叛的故事当中来，我说故事中的背叛是对20世纪的背叛主题的一个背反，是因为在故事当中两个主人公的背叛都高度吻合于我们今天的社会的主导价值，或者说它是对今天的作为共识，作为常识系统的意识形态的一次再度的背书和印证，所以这个背叛已经不具有一个作为正面的反叛的价值。

也正是在这里，这部影片的迷人之处因此而显现，那么就是我们说像德国著名的导演，施隆多夫大家会知道他，因为他是《铁皮鼓》的导演，对吧？

而《铁皮鼓》也同样获得了奥斯卡最佳外语片。

施隆多夫曾经说，说冷战尽管是冷战，但是它像所有战争一样，当它终结的时候就产生胜利者和失败者那么下面不是施隆多夫的话了，是我的话，我说也就像所有的战争一样，一旦产生胜利者和失败者，那么它就会面临着一个胜利者书写历史，以及胜利者的历史是对失败者的审判的这样一个过程。

胜利者审判失败者的历史并不意味着胜利者的历史是谎言，而是意味着胜利者有效地选择了历史的事实，以便形成一个在胜利者的逻辑脉络当中，最顺畅的、最逻辑的叙述，而这是我对这部影片的表述，始终保持着有保留或者保持距离的一个重要的原因，因为它是胜利者书写历史，但是我也因此高度重视这部影片，是因为它看上去完全不像是胜利者的故事，因为故事中的主角居然是敌手阵营当中最丑陋的敌手，也就是史塔西。

是史塔西的这个秘密警察代表了人性的光芒和人性的高度，这才是有趣之处。

那么我也正是在这个层次上去追究这个电影的视觉构成，究竟怎样成功的，流畅的，迷人的达成了这样的一个多重背反之后的主流叙事效果，那么我们刚才谈到的三个主角都没有看的位置，都没有看的能力，本身已经是一个重要的修辞策略，因为他们没有看，因为他们没有主导，所以他们不能，不必为这段历史承担责任。

它同时也印证了一个曾经在80年代的中国也极度流行的著名的印度诗人泰戈尔的名言，叫做“感谢上帝，我不是权力的轮子，我是压在轮子底下的活人之一”。

换句话说，权力的轮子在外面，而我们只是被动的，被迫的，忍受着权力的这个挤压和碾压。

那么同时强化了这样的一个叙事效果的是很有意思的在整个的影片当中，威斯勒作为一个窃听者，同时作为影片的主角，他始终处在一个被看的视觉结构当中。

我们注意到在绝大多数的这个窃听，就是在地下室当中窃听的场景当中，威斯勒的从来不占有视点镜头的机位，大量的画面是从他的背后拍摄的。

而更有意思的是，在这个影片当中非常引人注目的几个场景都是从挂在天花板上的俯拍镜头，就是一个高度的非人称化的镜头来拍摄的。

那么同样在威斯勒那个自己的公寓，那个整洁但是毫无人味儿毫无生气的那个公寓的场景当中，它都使用从门外，从窗外带着大量前景的这个画面构图来拍摄，因为我们知道所谓通过窗通过门所拍摄的画面会造成画框中的画框，在多数情况，画框中的画框会凸显那个人物成为一种电影的重音符号，电影的标注法，但是在这个画面当中，它更突出的是观众可见的前景，对主人公构成了遮挡，因此也就先在的否认了这是主人公的视点镜头的可能。

那么非常清晰的一个场景，大家可能会记得也是剧情或者威斯勒心理转折的一个重要场景，就是在电梯当中遇到一个小男孩。

对吧？

他那个小男孩的对话调动了他全部的秘密警察的本能，但是他却成功地把它压抑了，然后一个对话就变成了你父母叫什么名字和变成了你的球叫什么名字？

以致小男孩很轻蔑的说：“傻瓜，球有名字吗？

”这个场景是摄影机放在这个电梯门之外，然后这样，电梯的电梯门、电梯框构成了一个清晰的前景，也就先在的取消了威斯勒作为观看者的这个视觉的前提，他作为一个监听者，但他同时作为一个被看者，所以他也不是权力的轮子，他只不过最多是权力轮子上的齿轮和螺丝钉。

如果我们展开的话，我们会发现整个的造型空间当中，从第一个场景，威斯勒在秘密警察学校授课的和平行剪辑他审讯犯人的那个场景当中，它已经设定了一个介乎于监狱和工厂空间的这样的一种双重的造型体系，这其实刚好是极为清晰的在冷战时代的西方主流电影当中去想象非西方国家或者所谓前社会主义国家的这样一种造型体系，而威斯勒这个人物从头到尾是灰色调、而这个灰色调的服装始终带有一种工装效果，换句话说，他是在这样的一个非人的、反人的空间当中的一个专业工作者。

那么相当的浅显的，或者说相当基本的是导演并不是非常特别的在这个影片当中设置两个基本的色调系统，那么也就是德莱曼的空间当中的暖调，和窃听空间当中的冷调，那么这样就是暖色调和青蓝调之间的这个对照。

一方面形成是对切镜头的视觉调节，一冷一暖，让观众看起来心理上会有一个落差，会有一个有错落的一个、有快感的这样的一种观看感觉，但它当然同时形成了基本的意义表达。

关于机器与人、关于艺术与政治、关于这个情感的、爱的、原创的空间和迫害的、挤压的、权力的空间，那么我说这是一个非常突出的，也是非常迷人的一个叙事特征，它在整个影片叙事过程当中，成功地使用镜头语言、使用摄影机机位、使用构图、使用场面调度来完成了一种对历史中的人质的解救过程和赦免过程。

同时，之所以它囊括横扫的那一年德国电影奖，是因为也就是在这个影片的前一年，德国总理在他的这个讲话当中说要弥补、要弥合两德之间的分裂，恐怕需要一代人以上的时间，而在这部电影当中，我们用一部影片的时间达成了这个弥合，这是一个历史的大和解的时刻。

而我对这个影片中的叙述和影片达成的社会效果持保留态度的另外一个原因是，它作为一个新的主流的建构的组成部分，成功地完成了一个对于冷战时期东方阵营当中的黑暗和邪恶的暴露和揭示，但是这种暴露和揭示的单一性，以及尤其是德莱曼故事的那个叙述的这种清晰、单一和叙事自身所包含的众多的、那个特定的叙事策略的效果，事实上达成了一个，必然达成一个结果，那个结果就是它遮没了，在整个冷战年代两大阵营事实上是使用同样的手段，是分享同样的冷战逻辑，在残忍地迫害着人，迫害着社会，催残着社会。

因为我说当我们为《窃听风暴》感动的时候，也许我们就忘记了另一部非常著名的德国电影，改编自诺贝尔获奖的文学作品，这部作品叫做《丧失了名誉的卡塔琳娜·勃罗姆》，它的导演刚好是施隆多夫，在那部电影当中他讲的是在西德社会当中一个少女怎样因为一夜情而被西德的警察所逮捕，被整个权力机器所迫害，所诬陷。

所以我说，电影永远不单纯是娱乐，在我们消费，在我们娱乐的同时，我们必然的在经历着某种文化的、社会的、政治的、历史的，如果不说是教化的话，至少是轻声细语地告诫。

而历史的最重要的意义，不是让我们再一次地说我们在历史中学到的唯一东西是什么都没学到。

历史的意义不在于告诉我们说太阳底下没有新鲜事，历史的意义刚好应该是让我们记忆，所以历史不应该是阻断记忆、阻断历史真实的机器，那么关于历史的电影也如此。

就跟大家分享到这里吧。

本篇影评摘自豆瓣时间《52倍人生——戴锦华大师电影课》 更多精彩解读，请戳https://douc.cc/2ByaT5

电影是一门艺术，人们都说艺术是真正可以跨越国界跨越民族而存在的东西。

我们看德国人的电影，也能看到热泪盈眶百感交集，免不了政治文化上的相似性所带来的共鸣，但我想，更重要的是电影中反映的全人类的历史苦难、全人类的人性选择、全人类对未来的企盼这些不同种族不同国家的人都可以共享的东西。

看完电影，还是忍不住看了很多影评。

当然，不外乎都是从别人的苦难中看自己，看现在中国的“窃听风暴”。

看电影的时候我确实也有这样的想法和感受的，觉得自己从某种程度上来讲就是一个介于德莱曼亦或卫斯勒之间的人——明明有自己热爱的生活和事业，却总是被社会制度劈头盖脸地打压，只能做他们需要我们做的事；好像也很想相信社会告知我们的都是对的，但内心却经受着折磨和质疑。

《窃听风暴》这样的电影是有历史有思想有深度的作品，它所得到的大奖足以证明它的意义。

然而，国内的影院里随处可见各种浮夸卖弄的影片，却极少会出现这样的经典。

正巧不久前刚刚回顾《霸王别姬》（这部影片曾在内地禁播），两种不同的风格和剧情却在我心里碰撞融合了。

让我禁不住想问，是不是有些细节太精致，太真实，真实得不像电影而像现实，真实得足以唤醒人们那似乎麻木已久的心？

是不是有意无意地回避这些作品说明有人怕它们？

我确实这样想的，越想越觉得自己和主人公一样痛苦而迷茫，越想越希望自己能够逃离现实，然后就不敢想了。

下课回去的路上，我一个人走，一直在问自己，如果你是德莱曼，如果你是卫斯勒，你敢不敢坚持你自己热爱的东西，敢不敢坚持自己相信的东西，敢不敢舍弃一切维护最真实的东西？

我到现在依然无法回答自己。

“初秋九月的每一天都是蓝色的，年轻、挺拔的树向上伸展着，就像爱情一样茂盛生长。

我们头顶着美丽干净的天空，一朵云慢慢移动着，它是那样的洁白无暇。

而只要你从心底里相信，它就会一直在你身旁。

”正是这种艺术的圣光催生了人性的良知。

初见此电影名，感觉这一定又是谍战片、动作片，但看完这部电影后，感窃听者——维斯勒那份安静与淡然，真的好有穿透力。

这不是一场窃听风暴，而是一场窃听心灵的心路历程！

在此，先简要介绍下影片：故事发生在1984年的东德，当时社会主义下的东德被国家安全局的高压政策牢牢控制着，政治家依靠自己的政治手段采用着“顺我者昌，逆我者亡”的方略，其政治手腕也伸及艺术家领域，不少艺术家们“被自杀”。

这不禁让我想到我们的“文革”，社会黑暗，政治腐败，言论绝对不自由，口号高举，信仰狂热。

作为秘密警察的维斯勒奉命监听艺术家德莱曼的全部举动。

德莱曼是位非常有才华的作家，他与妻子过着平实的生活，也正是这种平静而又不乏“革命”反党的生活彻底改变了窃听者的世界观、人生观、价值观。

使他改变了自我，选择保护这位作家。

作为一部优秀的电影作品，本部电影要表达的思想内涵很多很多，但我只想说两点我的观后感：一、保护者的悲壮维斯勒，当他决定保护德莱曼的时候，我似乎看到了结局的悲壮。

当安全局的人搜德莱曼的家时，也许我们所有人的神经都紧绷着，但我却在想着维斯勒，为他捏一把汗。

搜查德莱曼的屋子也就意味着维斯勒他暴露了！

德莱曼真是个幸福的孩子，他一直都不知道有个人在时刻监听着他，而且令他做梦也不会想到的是，监听他的人不但动了恻隐之心，而且还甘愿充当他的守护神，在暗中时刻保护着他，即使在妻子西兰都选择背叛他的时候，维斯勒，这个无亲无故的陌生人竟不顾个人安危的藏起了打字机！

现在有不少影视作品会有杀手与被刺杀者相知相惜相恋的桥段，我们的窃听者无疑也背叛了他的初衷。

但唯一不同的时，两人自始至终都未碰面，单方面的保护与被保护。

李白的《赠汪伦》有写“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

”有人调侃，此诗翻译成现代文就是“好基友，一辈子！

”呵！

当德莱曼在为争取自由体制而搏斗时，维斯勒就这样默默地为其保驾护航！

二、“好人”的概念什么样的人才是好人？

影片中第一次称维斯勒好人的是西兰。

作为保护者的维斯勒不仅保护德莱曼，他还保护其妻子西兰，让西兰做回自己，于是西兰称他为好人！

原来的维斯勒冷酷严肃，但窃听过程中那颗冰冷的心融化了，化为千行泪滴滴滑落。

忘不了结尾部分，当德莱曼得知身边身边有个无名守护神在保护自己时震撼的表情，好不容易找到维斯勒，看到那个呆板略显驼背的，陌生而又熟悉的“他”，他是那样的平凡，惟一不同的是，在那不堪回首的严酷岁月里，他却始终保持着一颗良心，一个平凡小人物的伟大良心！

德莱曼没有当面表达自己的感激之情，此时此刻，说再多的“谢谢”也只会显得矫情百般。

于是，封笔多年的德莱曼重新提起笔，为守护者写了《献个好人的鸣奏曲》。

以此感谢维斯勒为自己以及妻子所做的一切一切。

“要包起来送人吗？

”“不，这是给我的。

”呵！

这是给我的，这是写给我的啊！

好一个一语双关！

之前的一切一切，都值得！

看到这里，我的胸腔内有一股不可名状的情感在不停翻涌，此时，唯有眼泪才能表达此刻心灵的颤抖与感动。

吉欧德瑞曼是剧中就结局最好的人，也是被保护的最好的人。

我个人最不喜欢的就是他。

我觉得他的身上缺少一种血性。

当他的得知克丽丝塔受到威胁时也只是请求她不要去，却没有实质的行动或言语来使女友安心。

在出版刊物的事宜上也显得过于乐观，对于如此顺利办妥此事竟没丝毫怀疑。

并被女友知道，没有保护好女友。

女友的突然失踪，之后秘密警察就来搜房间，这也没能引起他的重视。

他就凭着自己的一腔热情进行反政府事业，殊不知为此身边的人付出了巨大代价。

影片的结尾是他写了一本书给卫斯勒上尉，很多人都觉得不公平。

他获得了名声和财富而帮助他获得这些的卫斯勒上尉却因此毁了自己的一辈子，而他竟只是写了一本书给他。

但我不这么觉得，认为这么做才是最合理的。

首先吉欧德瑞曼是一位作家，所以他用文字来表达他的谢意，其次他没有去寻找卫斯勒上尉向他当面道谢是因为这么多年过去了，许多人的身份地位都发生了变化，他仍是知名剧作家而另一位却成了平凡的邮递员。

不见面是为了不让彼此在交流时会身份地位上的尴尬。

最后以书的形式表达感谢，能让更多的人知道曾有这样一个帮助过自己的人，并把谢意传达给了卫斯勒上尉。

斯勒上尉是剧中最让人感动的人。

只是影片的一开始就营造了他是一个面对罪犯没有丝毫情感的教授。

我对剧中审查犯人的片段印象特别深刻，那种不让罪犯休息，一步步突破罪犯的心理防线，最终崩溃的审查方式会使人觉得特不人道。

卫斯勒上尉常年从事这项工作，却因为吉欧德瑞曼改变了他的政治立场，让人有点不可思议。

这让我想起了一部电影叫《这个杀手不太冷》里面的杀手杀人无数却被小女孩所打动，最终为了小女孩而死。

可能不需要什么理由，哪怕只是一句话或一件事就能改变一个人的观念。

卫斯勒上尉在剧中多次帮助吉欧德瑞曼和他的女朋友，他做事严谨性格沉稳，这可能与他从事的职业有关。

为什么要帮助吉欧德瑞曼?大概是他看到了政府的腐败，对欧德瑞曼和他的女朋友的同情和欣赏。

从一开始隐瞒她们的真实情况到劝说克丽丝塔离开汉普，直到最后帮助吉欧德瑞曼销毁证据。

在做这一切的时候，他的内心也充满了挣扎，他本想把吉欧德瑞曼要出版刊物的是上报给上级听但当他听到指定的那些迫害艺术家的报告时，他犹豫了。

最终没有把报道递交上去。

由此可见，卫斯勒上尉是一个明智的有自己想法的人。

最后他被分配到基层去拆信封，但他却没有任何一句怨言，也不曾后悔，他那淡然的态度反映了他勇于承担责任并认定是对的就去做的性格。

在东西合并后，他成为了一名邮差员，在只记得岗位默默地做着自己的事。

最后在他拿到吉欧德瑞曼写给自己的书的那一刻他可以自豪对着售书员说这是写给我的书。

表明了他从未后悔自己的选择，并对此感到欣慰。

最后，还想再一次提及维斯勒与德莱曼之间的关系，他们在现实中是陌生人，但在灵魂深处却秘照不宣地将彼此视为真正的知己，永远的朋友！

当《献给好人的奏鸣曲》的旋律再度响起时，轻巧的琴音，心灵的独步，人性的圣光普照世间。

一直都相信好人的存在，最后再一次祝福天下所有的好人，好人一生平安！

房间的主人已经离去，他举起宝丽来相机，对着书桌按下快门。

这个不经意的举动，或许是宝丽来历史上最完美、也最邪恶的应用。

“老大哥正在看着你。

”这句话我们都在书中见过，但显然老大哥不会只满足于看你。

随着东德史塔西档案的解密，人们终于有机会窥见老大哥究竟在看什么。

一名史塔西间谍在执行任务时对着镜子自拍。

在此之前，先来了解一下史塔西。

这是东德人民带着强烈不屑、厌恶以及恐惧而起的外号，它真正的名字是德意志民主共和国国家安全部，简称MFS。

成立之初，史塔西的业务范围仅包括“为祖国收集情报”与“反情报被他国收集”两大部分。

但随着其业务的不断扩张，它所监控的对象转为了东德国民。

在这一监控过程中，相机充当了老大哥无孔不入的眼睛。

德国摄影师SimonMenner研究了史塔西的照片档案，整理出版成一本名为《TOP SECRET》的画册，为人们展示了一个超越常识之外的影像世界。

被监控的东德民众。

冷战时期的间谍之都史塔西的故事，从德国的分裂开始。

二战结束后，资本主义和社会主义迅速开启了一个新的历史时期 —— 冷战。

德国作为被两大阵营分别管辖的国家，被分裂成了东德与西德。

在核武器的威慑下，无论哪个阵营都不愿意引发第三次世界大战。

于是，双方对抗的重心转移到了更为隐秘的情报战中。

在苏联国家安全部（克格勃前身）的帮助下，东德迅速组建了自己的国家安全部，即史塔西。

潜伏在林中的监视人员。

建立初期，史塔西的主要任务是对外搜集情报。

然而在二战结束后，近300万东德民众移民西德，占当时东德总人口的16%。

为了遏制这股汹涌的移民潮，东德当局在1961年8月19日开始兴建柏林墙，三天后就初具规模，一周后全部竣工。

东德人民这种“用脚投票”的行为，对当局而言无异于颠覆政权，也促使了史塔西的业务逐渐从“对外”转向“对内”，开始了大规模针对本国国民的监视与监听。

以下几张来自史塔西档案的照片，展示了当局对本国民众的通讯监控 ——

邮箱监控。

一名被监控的女子。

该女子在邮箱前被叫住。

女子被要求出示手中的明信片。

柏林墙修成之后，西方国家加大了在柏林的间谍战投入。

同样的，苏联与东德也展开了反制行动。

冷战时期的柏林由此成了“间谍之都”，是东德史塔西、苏联克格勃与美国中情局等机构的主要战场。

据统计，1961年底，一共有70家来自世界各国的情报机构在柏林龙盘虎踞，这种密度旷古未有。

监控美国大使馆。

老大哥正在拍你在现代德语中，有一个臭名昭著的缩写 —— IM，专指为史塔西工作的“非官方告密者”。

截至1995年，光是确认身份的IM就有17万人，占东德18岁至60岁总人口的2.5%，其中未满18岁的IM高达1万人。

有人形容，在东德时期，“丈夫告妻子的密，儿子告父亲的密”。

史塔西档案：一名青少年的房间。

据一位曾在史塔西服役的上校估算，加上临时性的密探，整个东德，在四十年间，一共有200万人次曾作为告密者为史塔西工作。

面对这样一个致力于监控本国国民的庞然大物时，连知名的纳粹猎人Simon Wiesenthal都不得不感慨：“比盖世太保还邪恶很多很多！

”据历史学家统计，在纳粹时期，秘密警察组织“盖世太保”的人数为4万人，负责监视8000万人。

而苏联克格勃拥有48万全职员工，负责监视2.8亿人。

相比之下，史塔西的数据极为恐怖 —— 最鼎盛时期，平均每6.5个东德公民里，就有一个告密者。

跟踪一辆红色汽车。

这些密探中不乏社会名流，比如海因里希·芬克，他是神学教授，担任东柏林洪堡大学副校长一职，自1968年起担任史塔西密探，直到身份曝光，旋即被炒鱿鱼。

这个由相互监视、自我监视组成的复杂的视线网，构成了东德统治国家的基础。

而相机，便成了老大哥最为得力的眼睛，被广泛使用于史塔西的监控工作之中。

更吊诡的是，史塔西的首脑深谙相机的强大，反而刻意规避镜头 ——史塔西长期的二把手从不拍照，从不以实名出现。

西方国家都只知道他的代号是“Mischa”，外号是“没人知道长相的人”。

举着相机的间谍。

东德间谍指南除了针对国民的监控及拍摄，《Top Secret》一书还收录了有关间谍们如何贴假胡子、如何格斗、如何比划秘密手势、如何逮捕犯人、如何偷拍跟踪对象、如何收集证据的示范照片，堪称“东德间谍指南”。

画册的封面，便是一个身穿貂绒大衣，头戴貂绒帽子，眼戴深色墨镜的男子 —— 这张照片来自一本史塔西间谍培训手册，用于指导间谍伪装自己，以便在出入各种公共场合时不引人注目 —— 显然，这位汉子正将自己装扮成一名穿貂的土豪。

《Top Secret》封面。

培训手册：伪装还有一名史塔西间谍示范了如何打扮成西方游客，以高度浓缩的方式折射出上个世纪的诡异历史。

想象一下，一个来自社会主义国家的间谍，把自己打扮成想象中资本主义国家游客的模样，目的是监视本国同胞与这些游客的接触。

这几乎是一件在形而上学上不可能完成的事情。

培训手册：打扮成西方游客最吸引人的是一组宝丽来照片。

画面中全是没有人的空镜头，比如一张书桌，充满了神秘气息。

而这张照片存在的目的，是间谍们在搜查书桌前，先将它的样子拍下来，待搜查完毕后，再根据照片按原样摆放回去，不留下一丝痕迹。

这或许是宝丽来相机历史上最完美、也最邪恶的应用。

其余教学还包括 ——

近身格斗。

逮捕嫌犯。

发送暗号。

如何贴假胡子。

此外，书中还收录了一些目的性没那么强的照片，比如史塔西密探的自拍，以及他们拍摄的小鸭子、小猫、小松鼠等。

拍下这些照片的也许是间谍中的文艺分子，作者认为这跟人们拍摄自家猫咪的动机一样。

时过境迁之后，这些照片难免显得滑稽，但正如作者SimonMenner所说：“决不能忘记这本书的内容是完全严肃的，它的照片是彻彻底底被用于压迫民众的。

想笑是正常的，但是也要感到如鲠在喉。

”毕竟，这一切并没有真正的时过境迁。

可以回家洗洗睡了1989年11月9日，东德德国统一社会党主席Egon Krenz在广播及电视直播中颁布了新的旅游法，允许东德国民前往西德旅游。

一小时内，1.5万人涌入西德。

四周之后，东德当局重新开放勃兰登堡门，民众开始自发拆除柏林墙。

那一年的圣诞节，有240万东德民众前往西德旅游，占东德总人口的六分之一。

1990年10月3日，东、西德正式统一，东德并入西德。

史塔西也一并退出了历史舞台。

史塔西首脑合影。

史塔西解散后，其头目Erich Mielke没有获得流亡苏联的机会，他的老大哥克格勃在最后关头没有做到不抛弃、不放弃，Erich Mielke最终被判入狱6年。

针对东德前政权的清算涉及非常复杂的法律困境，这一过程甚至到今天都没有完全结束。

这其中涉及汉娜•阿伦特提出的著名观点 —— “平庸的恶”，一种难以在量刑中体现的邪恶。

但耐人寻味的是，在所有史塔西的正式雇员中，只有一人被判入狱 —— 他叫Werner Funk，在史塔西某个城乡结合部的分部当看门大叔，某天因为喝了太多伏特加，开枪误伤了两位路人。

史塔西档案：向电话监控部门职员颁发勋章。

1990年5月31日，是史塔西最后一次登上历史舞台的日子。

它对着整个西德广播：“任务结束。

”让间谍们收拾行李，准备回家。

此前一周，东德军方情报部也对西德进行了一次广播，同样是让自己的间谍中止任务，但方式更加隐晦。

播送的是军官们的合唱，曲目是一首儿歌，描述了一只在湖上戏水的天鹅。

据说歌词的含义是，“可以回家洗洗睡了”。

史塔西档案：天鹅之墓*文中图片均来自《Top Secret》，作者SimonMenner。

撰文 / Sticker编辑 / 胡令丰

隐居多少年，还是有人找到我，一顶高帽就把我忽悠来了听译《Das Leben der Anderen》，一开始以为是爱情片，那肯定不难啊，再一看德语简介，完了，彻底疯了早就不会做轴了，硬着头皮上吧，别人看电影时不会太注意的一句话，要反反复复听几十遍，也只有偏执狂爱做字幕吧如果各位看官是下载的字幕，恰巧又是一个叫“低调”的人听译的，请你们尊重它吧，这是我一包大卫杜夫+无数杯咖啡+几夜不眠不休的成果啊！！！

PS:众望所归，这个电影捧得了小金人的最佳外语下载的人多了，找到这里的人也多了，要解释几件事情1.因为当时时间紧，我又是德语听译的，当然个人水平也是有限，有些地方难免有出入，我觉得正确率85%吧，其中有个关于东德领导人的笑话，我翻得不好，内行人可以试着理解一下2.有人说没有看到翻译屏幕信息：比如文件、时间地点、书名，我这个要喊冤枉了，因为我确实做了，但是是双字幕，如果要看要挂两个字幕，发布的时候斑竹没有添进去。

我自己在射手也发布了一个，是全的，有双字幕的，想看的朋友可以去下3.现在有很多媒体都想介绍字幕人，字幕组，您也知道我的ID是什么，这只是兴趣爱好，没啥可说的，呵呵，所以请回吧这个片子我觉得属于一般的德国片，主体入流，演员功力非凡，所以大获全胜但是德国人自觉自省的精神，是值得很多其他国家的人学习的，包括我们的父辈- -【后记】后来去柏林，住在东火车站附近，那里离著名的酒吧区不远天天走的街就是拍摄《窃听风暴》的地方，女主角倒下的地方现在是警察局有一天跟德国朋友一起走过时，又一次问起他们那个关于领导人的笑话他们说完全没有印象了，里面有过笑话吗？

我想这个要等牛人来解答了回到北京，大大小小的饭局，说起来自己学过几年德语，翻过几本书别人好像反应寡淡，朋友帮我介绍说：她是字幕组的，《窃听风暴》知道么大家才纷纷称赞起来，看来做一部好的电影比翻书还厉害，呵呵我是个与ID出入太大的人了吧，为了这份“不低调”，我也要做下去的吧