世纪末

2019年一部阿根廷同志电影拍摄制作完毕，陆续参加各类独立性质电影节，期间收获一众影迷，更在一些影展上获得最佳国际剧情片奖。

2020年2月这部影片在腐国上映，故事内容与巴塞罗那古城建筑相互融合，产生的化学效应叫人回味无穷，它就是《Fin de siglo/世纪末》，作为一部处女座影片，能有这般收获，其中的付出只有电影人自己知道。

影片取名《世纪末》，刚开始看时并不能明白其意，只是被从游客角度出发的视角所吸引，跟随镜头里的角色游览城市的风景，但随着剧情的进展，一切慢慢有了头绪。

世纪末，很多人都被“世界末日论”所困扰，就连大小电台也针对这一话题频出科学报道，可见，在那个阶段，一种焦虑躁动的情绪隐隐的掌控着人们的日常生活。

与这部电影的关系，就在于，影片男主Javi与Ocho在世纪末交谈中，所展现出对此的情绪状态。

同时，这个时间点也是他们第一次相遇的时候。

当然，这不是关键，有心的观众把它看作是一个时间的分界线，它串联起主人公分开又相遇的时空，年份的数字在变，周遭的一切也在变，但初次相遇与再度相逢时，悸动的心理状态依旧保持新鲜，是时间拉开了距离，也把固有的情感变化，隔档在“熟悉”的范畴之外，身体本能的喜好在历经变迁中才会仍旧朝着眷念的味道探寻。

这正契合了影片中段，Ocho离开后留在床上的那本《Close to the Knives》里所引用的话“I’m getting closer to the coast and realize how much I hate arriving at a destination. Transition is always a relief. Destination means death to me. If I could figure out a way to remain forever in transition, in the disconnected and unfamiliar, I could remain in a state of perpetual freedom”。

把它看作是Ocho的真实写照也未尝不可：随着我开始靠岸，我意识到自己有多恨抵达目的地，旅途中转永远是轻松的，抵达对于我却意味着死亡。

如果我能找到一种方法，永远在中转，保持失联和不熟悉的状态，我就能留在永恒的自由里。

导演将影片做了三段式剪辑，从【现在时】跳回曾经的【过去时】，去缅怀“似曾相识”的感情之下双方共同经历的时光；然后再从【现在时】切换到【未来时】，以构想两人一同生活后所可能面对的种种。

前一个切换手法直接，没有做任何过渡就开始引入画面，后一个切换看似平缓，却要让观众带着满满的疑惑来看完，如果不再次推敲，可能会落入“没看懂”的境地。

这算是导演和观众玩的一个小游戏，就在“开冰箱”的刹那，完成了切换的过程。

飞鱼认为，这个过程可以拍的更加深邃一些，若是借鉴《穆赫兰道》的手法，整部影片会显得更加高级，当然这里指的是讲故事的方法。

整部影片以“情”为主线，虽然有大尺度的片段，但都是服务于剧情，撇开“同性”的外壳，其所构成的感情世界伦理观在各类群体里都会存在。

但这部影片，确实引发了LGBT群体内部关于“如果那时选择了你，现在的我们会怎样？

”等话题的思考，而影片优秀的剪辑也在于，给角色一次面对未来的机会，即使当下无法圆满，看看未来是不是就能够性事和谐，执子之手，与子偕老了呢。

看完全片，飞鱼发现，这部处女作与2011年英国上映的《Weekend/周末时光》有几分相似。

第一，题材一致，两部影片都是描写的同志群体（这里以男同为主），通过性事引出故事主线；第二，双男主的搭配，没有其他主要角色纠葛，正面反映主角的情感活动；

第三，主角双方相处时间短，《周末时光》就两天，《世纪末》算上“曾经”的桥段，也不会超过一周。

若将海报的基调，角色扮相，影片结束前的画面考虑在内，这两部作品就有的一拼咯。

当然不同的地方也有圈点，如剪辑方式、表现手法，以及最后可能有的结局。

话说回来，优秀的作品就该有供于他人借鉴参考的地方，不是吗！！！

挺喜欢的。

第二段的时候还以为是另一种的周末时光，还在感慨类似的表现不如前辈，结果就加了第三段，瞬间就有了自己的感觉。

最后关于“我不知道，但我确定不是你”的描述，我的理解是，如果当年真的没有错过，他们会在一起并将持续在一起，Javi就是他的“transient”，二十年也不会变的“transient”。

但可惜错过就是错过，男主只能是另一种“transient”。

中间二人参观环节，中断的画那一段，男主的意思是不想知道结局，但男二已经剧透了，但是男二立马表示男主不乐意可以不去看结局。

对应两人关系，我觉得表现出来的意思类似于男主一如既往想要中间态，男二在即使知道二人结局的情况下，其实是愿意不剧透的（三段床戏那里男二的主动努力看出来的），所以二人结局不会像看画一样，反而会在真的终点前，相互讨论这一辈子。

总之，我这个人有了自己意愿后，什么剧情都会往上靠的。

我觉得全篇有一个不一样的突破口，三个时空，似乎讲述着不同的故事，也都是第一次遇见哈维，也是让我很混乱但感觉朦朦胧胧有点思路的突破口。

在第二个时空，也就是哈维是桑尼亚的男朋友那一个时空，在最后他们放歌跳舞接吻然后上床，在哈维第二天醒来，发现男主的床上有一本书，而看到的那一段就写“随着我到达彼岸，我意识到，多恨到达目的地，中转永远是轻松的，抵达意味着死亡，如果我能找到一种方法，永远都保持中转，保持失联和不熟悉。

”这样我就认为有两种可能，第一种可能我觉得整部电影也就是第三个时空，也就是男主和哈维已经是夫夫的那个时空是真实的，我认为我更偏向于，男主强迫自己幻想前两个时空强迫自己一直在中转，因为整部电影，都有说到，男主角，是一个追求自由，不爱被束缚的人，但是因为结婚拥有了孩子，让他原本自由的思想和心里受到了冲击，导致出他有癔症或者幻想症（可能这两种病都是一样的？？

反正就是有病了），因为有一段，他和一个男子在草丛约炮，以为自己得了艾滋，还发高烧了。

或许他更追求是像刚开始认识哈维的那种自由。

第二种可能，他可能失忆了，或者精神记忆混乱，桑尼亚很可能和哈维一样，也知道男主有这方面的问题，在第二个时空中，桑尼亚提到过她的前男友伊莱，她说，和现男友哈维挺像的，可是他们不一样，桑尼亚和伊莱，也就是他的前男友分手的原因有经常吵架和伊莱出轨，并且还说过一句话她对男主说：“我一直以为伊莱爱着你”，伊莱爱着男主？

然后在第二个时空的结尾，和第一个时空哈维和男主喝酒对话中，我们可以知道，哈维在和男主上床之后，和女主坦白说自己和男主上床了，于是桑尼亚和哈维就分手了，在这个基础上，我们可以认定觉得哈维出轨了，这里就有一个很蹊跷的部分，哈维和伊莱很像，也同样是因为出轨了，而且伊莱和哈维都爱着男主，这些方面可以让我感觉，桑尼亚和哈维是一起联合在一起帮助男主找回记忆，或者联系记忆。

还有，在第一个时空里，就是第一次约炮那里，男主是不知道哈维是谁，但是在后面的对话里可以知道，哈维在一点点帮男主在找回二十年前的记忆，无论是二十年还是二十年后都是哈维，都是桑尼亚。

还有一个蹊跷的地方，女儿的年龄，可以得知，哈维的孩子，是桑尼亚借给他们卵子而诞生的，可是在那个时空里的桑尼亚，六年前已经去世了，意味着，小女孩的年龄不会太大，可能也是偏小，那为什么会说女孩已经长大有自己的演唱会呢？

况且我们认为桑尼亚或许没死。

这段关于小女孩可以忽略，因为我也不确定这里是否看懂了。

哈维的“严谨”，第一时空中哈维和所说丈夫之间的“底线和开放式”，哈维在第一时空里，最后和男主告别的片段，说“即使我们是开放式婚姻，但是我们有底线，要遵守。

”第三时空哈维在整理要捐衣物说“我们一定要严谨，说好一年没穿过的衣服就要处理”这里我觉得哈维在第一时空里的遵守，和第三时空里的严谨，都是只能指向一段婚姻和一个丈夫，就是男主，根本没有什么开放式婚姻，一直以来，都是男主和哈维，简单来说，二十年前二十年后约炮什么的永远只是他们两，但是在最后，男主还是没能接受婚姻和孩子，我们从最后一幕可以这样认为，在纽约和他一起的是哈维，哈维口中那个柏林丈夫也是男主，只是男主一直没能接受，他更回忆刚开始他和哈维的时光。

但无论如何，哈维也是男主的天使，他们两个一定也是好爸爸。

着个影评也只是按照个人想法和理解制作，每个人对这部影片可能理解都不一样，不喜见谅，谢谢您的阅读！

20年前千禧年交替之际偶然的相遇，20年后本世纪10年代的终结之际的再次相遇，很多的人与事已经改变，但偶然与必然依旧缔造着昨天，今天，甚至是明天的结局。

或许当初的另一种选择会是另一种结局，或许某次的意外又是一种结局，或许... 或许这种不确定性就是生活。

世纪末，看着这片名，加之简介感觉就是一部十足的文艺片，果不其然，片中多次交叉的叙事线，无背景音乐，多处长镜头，听着略感深邃的台词，都注定了这部影片会有多种解读。

影片开头的20分钟里，我试着以某种模式，或者某种思维去理清影片想要传达的信息；可是似乎所有的尝试都是无力的挣扎，加之后面的时间线变化，使得我完全迷失。

或许电影是想说现在比较流行的平行宇宙？

或许是对一段爱恋不同结局的猜想？

又或者是一段延续了20年的相遇外加一段猜想？

完全猜不透，这种未知让我感到迷茫与一丝某明的恐慌。

后来看到导演对一位影迷的答复——“任何解读都正确”，我瞬间豁然开朗。

上面的多种猜测都是有可能的；生活不是简单的加减乘除，是充斥着无数种可能性的，这就是生活的神奇之处，电影在反应生活片段中又何尝不是如此。

如果不是上个世纪末Ocho的病倒，Javi就不会有机会照顾Ocho，可能就不会有后来的见面，又或者他俩就不可能幸福地生活着...20年是一个很长的时间维度，一个人能有多少个20年？

5个？

4个？

或许更少，无法确定，但是可以确定的是20年，人确实改变很多：原本可能非常喜欢小孩的，会变得没那么喜欢了；原本接受婚姻，会变得更喜欢单身的自由；原本攻读经济学，后来跑去做了诗人；原本打算推出自己的记录片，最后却又放弃。

不变的可能就是对 那个人的情愫。

改变使得生活本身更加不可预测与多变，同样使得电影本身更加的不可猜测，加之两位主角横跨20年的羁绊，使之于我而言更有魅力。

或许，是一个不确定的词，在爱乐之城中或许的生活是如此的绚丽夺目，让人心生向往，但或许，在真实的反衬下又透露出一丝的遗憾。

永远都希望在中转站中，而不是终点，或许就是想在这一切未知的或许中生活。

没有偶然只有绝对的必然，或许是我们生活在一切有既定规则社会下的最真实写照，现在似乎进入了一种更为高级的非黑即白。

但或许是时候该稍微放下，去生活而不是更好的生存。

评论家Gary Saul Morson曾经写过一篇长评托尔斯泰的战争与和平，大致内容是：托尔斯泰想表达的不是用着一个又一个崇高的理论去探索生活，而是仅仅用着生活上的琐事以及未知的可能性去感受生活。

也许导演真正的意图无法得知，但又何必纠结。

20世纪末相遇，20年中间到底发生了什么，21世纪10年代的结束是结合还是分开，也许只能用或许来解释，一切都有待去感受，世纪末不是终点仅仅只是又一个中转站。

电影分级：R（美标没有分级，个人感觉R级，有裸露场面） 电影版本：西班牙语/加泰罗尼亚语原声 字幕：中英字幕 时长：1小时24分钟（84分钟）

Ocho和Javi两人在阿根廷相遇，看对眼的两人炮火连天。

本以为是初次见面遇到同频之人，实则是在二十年前两人还有女友的时候已经见过并且也有过一夜情了。

现在的情况和20年前的情况类似，彼此都有男友，并且Javi还有孩子。

跨越20年的再见，终究是不会持续和长久。

Ocho在睡梦中也开始幻想，幻想如果和Javi两人在20年前的相遇之后如果能厮守将会是怎样的场景，不过依然怅然若失。

故事的设计很巧妙，从现世到回忆再到梦想。

第一幕其实是第二次见面，对应的是现世。

第二幕其实是第一次见面，是两人20年前的回忆。

第三幕其实是出现在Ocho的梦中，是不可能发生的未来，是无法达到的梦想。

时隔20年的再次相遇，干柴烈火之后的互诉衷肠，即使对对方的感情再为强烈，但是终究无法有省略号一般的未完待续，而是直接被划为了一个结局式的终点。

看完之后感觉好大一口气，怅然若失到了极致。

为什么20年前看对眼的两人，在20年之间没有任何联系。

而在20年后的再次相遇，回忆之间流露出了的真情实感，但被双方现在所有的感情状态所困，而无法去追逐20年前的自己心中所爱，这大概也是错过的现实。

错过的东西，错过也就是错过了。

Ocho和Javi的人设，看完感觉就是渣男啊。

第一幕和第二幕，两人都是互相有一段感情关系的。

可是两人都背着自己的对象大搞特搞，虽然名为开放式关系，但是对于我来说还是有一点无法接受的哈。

可能因为我思想很落后惹。

Ocho在第一幕有女友，背着偷吃，和Javi搞在一起，后面直接变为彩虹了，这是在干什么。

第二幕依然有关系，只不过远在纽约，不妨碍自己在阿根廷大吃特吃。

最后一幕梦想和Javi长厢厮守，甚至有一女儿，可是最后的场景还昭示着他的心依然不在自己的伴侣的身边。

这也欲求不满的人可以直接下油锅了，I said what I said。

I'm getting closer to the coast and realize how much I hate arriving at a destination. Transition is always a relief. Destination means death to me. If I could figure out a way to remain forever in transition, in the disconnected and unfamiliar, I could remain in a state of perpetual freedom. 随着我开始靠岸，我意识到自己多讨厌抵达目的地。

中转永远是轻松的，抵达终点对我而言意味着死亡。

如果我能找到一种方式，永远都在中转，保持未连接和不熟悉的状态，我就能活在永恒的自由里。

依我的理解不存在平行空间和想象20年前的相遇从此二人在一起相守，大胡子精神层面不愿意接受终点，只想中转停留永世自由，用能说服自己的理由说服自己，强迫到记忆混乱，失忆。

不要小看精神力的强大，男主是想到可能染病都能逼自己紧张到呕吐生病，臆症就是这么来的。

而Javi就是一直陪伴他20年的丈夫，两人一直生活在这里，两人用Ex的卵子抚育了一个女儿，女儿的玩具橡皮鸭子就是时间的信标。

大胡子一直是那个不愿接受安定下来现实，爱上阳台，爱自由，爱孤独的理想主义者。

Javi看到那本书也明白大胡子“生病”失忆的原因。

悬疑中透露着感动，Javi一直配合大胡子出演，不生气不自怨自艾，两人反而有自己的独特情趣，比如假装不认识求搭讪，谎称自己家就住这栋楼，假装另有丈夫是open marriage，假装要扔掉重要的记忆信标KISS T恤…就像初恋五十次一样，就像每天回到家发现老婆在装死一样，Javi是愿意一直陪他玩的人，于我是最大的浪漫和感动！

两人初吻fall in love 的歌Space age love song选的太棒了👏

看这部电影的中途产生的疑问，到电影结束还是没有想通，这三段到底是怎样联系在一起？

看完电影想了好一会儿，才将零碎的碎片拼在了一起，应该是这样的吧——刚开始的邂逅，是发生在现在，而难忘的一日游，是发生在20年前，最后的结为伴侣，是ocho的想象，想象从在阳台上没有看到javi走到大街上，踩到去确认javi是否在门口留恋他的路上的鸭子开始，注意这里ocho打开冰箱后原本空荡荡的冰箱塞满了东西，表明想象已经开始，接着画面就转为他们结婚时的情况，而他们女儿的玩具鸭子表明这是由ocho联想出来，索尼娅还活着，也说明这是ocho的想象。

鸭子为什么会在ocho的公寓呢？

在最开始他们上完床后，就表明了ocho的思维是天马行空的，因为他上完床居然第一句话是问javi关于儿童节目的事。

而且可能是由于太在意javi所以想象出了与javi的事业有关的儿童玩具，鸭子。

所以故事的结局是，javi并没有回来他的公寓，守着他与结婚两年丈夫的约定，而ocho对javi恋恋不忘。

20年前的ocho与javi都坦露自己的性取向，生活也没办法立刻改变，因此没能在一起。

错过20年了，周围的情况也改变了。

ocho有了段长达20年的恋爱。

javi结婚了，并有了小孩。

这对两位来说都很遗憾。

想象结束后，ocho回到阳台看到javi出了公寓，打开冰箱，冰箱又恢复到空荡荡。

冰箱的变化也像ocho的内心，与javi在一起就是慢慢的，确认javi走了后，心空了一大块。

在电影的最后,风景中的环境变回20年前,仿佛回到20年前,有那美好相遇的世纪末。

总的来说电影拍的真的是很好，各种细节都非常不错，画面中的环境，有很多暗示我们他们所处的时间，演员的演技也非常到位，床戏也不赖。

故事很美，风景也很美，看完这部电影，让我也想去那里，来一场邂逅。

很奇怪，在看短评和长评时，大家倾向于认为这片子里的故事都是男主Ocho的幻想，或者干脆就是平行空间，两位男主在同一个时间但不同的空间相遇的故事。

而我自己倒是有不同的看法，所以我想来捋清这故事，通过对话碎片拼凑完整的事件。

首先故事开始的时间，应该是1999年，因为Javi有跟Ocho说要拍一个有关于即将要来到的2000年末日焦虑相关的电影，所以2000年还没到。

同时艾滋病在1981年被发现，后来的几年里在全世界爆发，所以在当时，恐艾的焦虑感依旧笼罩着全球，这也使后续人物行动更加合理。

故事最开始，男主Ocho去到了朋友Sonia 的家，这时候的男主Ocho是有女朋友的，而Sonia的现任男友是Javi，所以两位男主在故事最开始都是‘柜中人’。

男主Ocho在城里闲逛的时，被一个陌生男子勾引进小树林里，但当时的男主还未出柜，所以走到半路打了退堂鼓，自己跑到一旁独自打飞机，但最后还是被陌生人给口了。

而当时全球范围内都压抑在恐艾的情绪之中，所以男主对这突如其来的危险性活动感觉到强烈的恐惧和不适，最后大病一场。

不过这也恰好促成了男二Javi照顾男主Ocho的机会，两人的故事线正式拉开。

在两人相处大概几天后，某个晚上，两人不再压抑对彼此的情欲，两人接吻、相拥，还打了飞机，可是第二天，男主Ocho就离开了，两人故事线断掉了。

在男主Ocho离开的二十年里所发生的事情，电影中没有画面表现，但是通过对白我们可以拼凑出完整的故事。

Ocho去了美国纽约，与某男子相恋二十年后分手；Javi在跟Ocho发生关系后，很快地就向Sonia出柜，Sonia表示不介意，且愿意继续与Javi做朋友，甚至留下了卵子，最后也去往了美国，不过她大概在美国第十四年左右，因为意外死亡；Javi在Sonia死后没多久，遇到对的人结婚，并用Sonia留下的卵子生下了女儿。

以上大概就是男主二人分开后的二十年里，发生的所有的事。

两人分开二十年后，男主Ocho偶遇Javi，但开始两人都没记起对方，因为说到底，二十年前，两人也不过是相处了几天而已，两人之间更多是欲火纠缠，并没有更深入了解彼此。

所以，二十年后再见面，记不起彼此很正常。

在两人想起旧事后，Jvai有表示在这二十年里曾想要找机会与Ocho发展，但是无果。

而当Ocho请Javi留下过夜时，这很明显Ocho也是想要再续前缘，但是被Javi以不想破坏婚姻为由拒绝。

就在Javi走后，插入了一段男主的幻想。

在盗梦空间里，陀螺停止意味着现实，而陀螺转动意味着梦境，而在这个电影里，冰箱就是那个陀螺，只放了几瓶啤酒的冰箱意味着现实，而装满了生活食品的冰箱意味着男主的幻想，而这一点绝对是导演故意设计的。

导演在片头，故意拍摄了男主打开冰箱，冰箱里面空空的，只有几瓶啤酒，而这就是现实的参照，在男主幻想开始和结束时，导演都给了冰箱镜头，就是在提醒观众入梦和出梦，切割幻想与现实。

（如图）

男主角为什么会突然间开始幻想？

我觉得，这幻想实际上是在影射男主角理想中的美好。

自己的朋友Sonia没有死，她还在街上卖唱呢；自己并没有逃避二十年的感情生活，而是与Javi和谐地生活在一起，养有一个小女儿，并且自己很享受做爸爸的感觉。

紧接着幻想世界开始垮塌，现实世界在不断侵入，幻想与现实在互相撕扯着，这种对抗就体现在当时两人的台词中。

“我曾经跟一个人在一起二十年，但不是跟你”“那是谁？

”“我不记得了，但唯一确定的是，那不是你”“你要什么都不记得，你怎么确定不是我呢？

”“我不知道，我们在一起二十年，在纽约……”“在纽约？

或许就是我们，我们在一起也有二十年了”“不！

我很确定，不是你！

”“行吧，希望你不要抛弃我们，去找那个神秘人”……对话结束后，男主的幻想就跟着结束，Javi穿着那件KISS T恤离开，Javi不是Ocho的枕边人，而他们两人连做朋友的机会都没有，更不用说做恋人。

电影就在这破灭的幻想中结束了。

奥乔亚是一个诗人，他为自己过去的记忆写下了这样一首诗。

第一节我来到巴塞罗那度假。

我在公寓的阳台往下望，一眼就注意到穿着kiss乐队衣服的你。

我没有在基达上随便找一个人代替你。

我在海滩上看到你，故意游进海里想与你搭讪。

但我忘记了你为什么会这么特别？

我邀请你来自己公寓做客，告诉你我是一个诗人。

但我忘记了我为什么是一个诗人。

我们迅速地亲热起来，你突然问我有没有安全套，我说我做了暴露前预防，但你仍坚持要戴套。

我虽疑惑，但在欲火焚身的时候，仍愿意跑下楼去买安全套，甚至还买了瓶饮料给你。

但我忘记了我为什么会做了预防，不知道为什么愿意为你压抑住欲火。

我们换了好几个体位，我猛烈地进攻你，你在我耳边愉悦的喘息。

在欢愉后，我们没有就此无言，而是聊起你的儿童节目《老狗》。

但我忘记了我们这强烈的激情从何而来？

傍晚，我和你在天台上闲聊。

我告诉你我有一个相处了20年的恋人，三周前和他分手。

他叫马特。

是的，应该叫马特。

我跟你说我厌倦了嫉妒那些拥有绝对自由的人，我希望能不依靠别人，不回应别人。

我跟你说在与恋人20年的相处中，性成了生活的日常，变成需要经营与投入的事物。

我跟你说我不想要孩子，但又觉得如果好人们不要孩子，这个世界将会被黑暗笼罩。

但我忘记了我为什么会有这些想法。

直到发现我们两人原来相识。

我听着你的叙述，唤回曾经的记忆。

第二节我来到巴塞罗那，住进好友桑尼娅的家中，和桑尼娅聊到了他的前男友伊莱。

我了解伊莱的现况，桑尼娅一直以为伊莱爱着我。

我曾经相处了20年的恋人，或许就是伊莱？

我看着公园的喷泉，给亲爱的E写明信片，我写道我想他。

我是写给谁呢？

是我那时候的女友埃丝特，还是伊莱，还是其他人？

之后我碰到一个性感的男人，他给我口交。

我惊恐地逃回桑尼娅家呕吐，之后我突然患上重病，我以为自己患上了艾滋，甚至上网找艾滋和口交间的关系。

我做了暴露前预防，或许是因为这个。

也是在那时，我第一次见到你。

我痊愈后，你带我在城市中游玩。

我告诉你我很喜欢小孩，希望能组建一个“混乱”的家庭，而你告诉我你不喜欢小孩。

但我之后为什么不喜欢小孩，而你却相反呢？

游玩后，我们在天台闲聊，我告诉你经过那场大病后我决定要学习文学，拥有一个作家的人生。

你告诉我，你想要在2000年左右制作一部关于千禧年的纪录片。

原来我成为了一名诗人，或许是因为这个。

我们回家的路上，从楼上掉下一件kiss乐队的短袖，你扔给我，说是我来巴塞罗那的纪念品，我嫌弃这纪念品实在太烂。

我一眼注意到穿着kiss乐队衣服的你，或许是因为这个。

昏暗的灯光，我和你喝着“发条橙”的酒，随着动感音乐律动，你傻傻地扭动着屁股，我碰撞着你的肩膀。

我们对视，拥抱，你吻了我，我回吻你，我们脱了衣服，荷尔蒙激烈碰撞。

我不愿在基达上随便找个人代替你，或许是因为这个。

我在海滩留意到你，游进海里想与你搭讪，或许是因为这个。

我感觉我们似曾相识，或许是因为这个。

但现在为什么会变成这样。

第三节我陷入了一段难辨虚实的回忆。

在那回忆里，我和你结了婚，有了孩子。

我起床，看到了你正悉心照顾着女儿。

你要出门，我一脸迷茫地接过孩子。

我带着孩子在外面玩耍，我很快乐，有耐心。

在你整理的衣物中，我发现了我们曾经捡到的kiss乐队的衣服，你跟我说，那件衣服是要捐出去的。

那是巴塞罗那给我的纪念品，是那个美好的夜晚给我的纪念品，但在你眼里已经成为一年没穿需要捐出的普通衣物。

我和你同床共枕，你看着你的平板，我看着我的书。

我们像完成任务般做爱，我们换了位置，我们始终保持一个体位。

我们没了激情，只剩下习惯。

我在阳台吸着烟，我对你说我曾经跟一个人在一起二十年过，但那不是你。

你没有在意，只是淡淡地回答我们也在一起二十年了。

但我很确定，那个人不是你。

你没有嫉妒，没有生气，只是希望我不要抛弃你和女儿，去寻找那个神秘男。

我知道，那个曾经陪伴了我20年的恋人，就是你，但也不是你。

是那个在梦幻的旋律中突然轻吻我的你。

是那个充满着欲望，在我耳边激烈地喘息的你。

但绝不是这个已被生活磨平热情，走入平静的你。

我知道，那个曾经陪伴了我20年的恋人，就是我，但也不是我。

是那个随心所欲，醉酒后和你纵情欢愉的我。

是那个为了与你欢愉，愿意压抑住欲火跑到楼下买避孕套的我。

但绝不是这个陷入平稳永恒的生活的我。

而你我都知道，我终将会去找这个“神秘男”。

我失联了。

我不再喜欢小孩子，我不再认为体验比爱好更重要，我用基达，却没有脸书。

你我明白，我们已无法重回旧好，从你读到书中的那段话立刻跑去厕所呕吐开始，从你认为2000年后不会发生任何改变，而我知道数字还是会改变的时候开始，从我在疑惑那个陪伴自己20年的恋人是谁，而你只是提醒我记得家长会的时候开始。

我因为你从爱转向自由，而你因为我选择了爱。

在巴塞罗那度假的日子，你始终没有换下你kiss乐队的短袖，欢愉后，我让你在我家洗澡，但你说自己家就在附近，但到了晚上，你仍然没有换kiss短袖。

是否是我对kiss乐队短袖的回忆，投射出了这样的你？

我邀请你到我公寓做客，你告诉我你是一个儿童节目制作人。

而且你与你的丈夫有了孩子。

是否是我曾经对孩子的喜爱和之后对孩子的厌倦，投射出这样的你？

我们迅速地亲热起来，你突然问我有没有安全套，我说我做了暴露前预防，但你仍坚持要戴套。

是否是我曾经对艾滋病的恐惧，投射出这样的你？

在欲火焚身的时候，仍愿意跑下楼去买安全套，甚至还买了吃的给你。

我们换了好几个体位，我猛烈地进攻你，你在我耳边愉悦地喘息。

而在欢愉后，我们没有就此无言，而是聊起你的儿童节目《老狗》。

是否是我们曾经床上渐无新意的欢愉，欢愉后的彼此沉默，投射出这样的你？

你跟我说你与你的丈夫结婚两年，是开放式关系，彼此很少做爱。

是否是因为我对这长达20年的相处的疲惫，和对被平凡的生活所磨灭的激情的渴望，投射出这样的你？

你是真实存在，还是我对曾经的爱的回忆？

你早早认出了我，但一开始没有打算告诉我，你曾经和我相处了整整20年的光阴，却对我说你与你的丈夫只结婚两年。

你问我是否还怀念单身，你问我对性是否乏味，你问我是否喜欢孩子，其实这些都是我在质问自己。

我选择的自由，是否伤害了你对我的爱？

这份舍弃爱而获得的自由，如今是否真的值得？

桑尼娅与恋人分手后，她跳进旅馆的池子自杀，活了下来，获得新的自由的生活。

但她最终被一辆垃圾车碾死，她选择的自由并没有给她美好的未来。

而我如今选择的自由，是否会和桑尼娅一样呢？

夜深，当你说要离开的时候，我竟有些不舍。

我问你是否不能做朋友了，你没有回答。

因为在爱与自由的选择中，我开始犹豫了。

爱让我选择了自由，而如今的自由，却又让我怀念起爱来。

爱的永恒让我厌倦，自由又让我孤独。

我在阳台微笑地看着楼下的你离开，穿回我灰色短袖，惆怅地喝着酒。

这首诗，我快写完了，但写得好吗？

我不知道。

第四节这不是诗，即使是诗，也不是一首好诗。

这一切都不是我的创作，这只是过去的顺水推舟。

如果事实上我们并没有在一起过呢？

那时我正重病在床，听着桑尼娅的吟唱，感觉在听着我的死亡原声带。

我看到一本书，突然领悟。

我需要找到了一种方法。

让我能永远处于变化中转。

我和你在博物馆里看着那副巨大的描绘战争的画作时，我说道：“这需要多少故事，才能画出这样一幅画啊。

要知道在那个时候完全没有其它记载的方式。

一定是有人跟画师描述了战场是什么样子。

”当我听了你对一幅画的介绍后，我对你说：“是很奇怪，不过你提前跟我说了，现在再看这幅画的感觉就不一样了。

”你问：“为什么？

”我说：“我被剧透了啊。

我不知道这个故事是不是必要的。

”当聊到你制作的电影时，我说：“因为电影总是关于你经历的投影。

”我的人生其实是简单的，我的过去已成为了永恒。

但我痛恨抵达那确定的彼岸，我痛恨我的故事木已成舟。

如果我的过去能像那副描绘战争的画，你的电影，我写的诗一样，能够汇集，重组，增添，删改，该有多好。

这已不是爱与自由之间的矛盾，而是对永恒的确定的恐惧，和对过去无法改变的怨恨。

我们在床上聊你的儿童节目《老马》。

我问你那匹老马叫什么名字，你告诉我就叫老马。

我突然明白，原来老马是谁并不重要，重要的，是它听到的其他马所经历的故事。

我们在20多年前的巴塞罗那相识，如今在巴塞罗那重逢。

你我过去互不牵涉的人生，在这一天交错并行。

我把我一生的故事投射到你的身上，你把你一生的故事映射到我的回忆中，不管和我相处了20年的人是你，还是马特，还是其他人，不管最后的那段回忆是真实还是幻想，我获得了重生。

我找到了一种方法，让我那永恒不变的过去在这一天被重新编写。

或许它无法改变现实，或许只是我的臆想症，但起码在这首记忆的诗中，我将永远都在中转，保持失联和不熟悉，我留在了永恒的自由里。