波士顿连环命案

因为是真实事件改编的，所以故事内容还是很吸引我的，加上演员又是奈特利，我一直挺欣赏她的演技，所以特意花了时间看了一下这部片子，希望对当年轰动美国的案子有所深入了解，看完之后感觉总体这部片子很沉闷，一直到很结尾处才有了精彩的反转，所以在观影的过程中就很容易让人出戏，全程没有特别大的波澜起伏，anyway，说说画面吧，画面质感还是不错的，很有年代感，同样服化道也基本都还原了当年那个时代的美国，还是一部用心的作品吧！

由凯拉·奈特莉、凯莉·库恩主演的《波士顿绞杀手》（又名《波士顿扼杀者》）3月17日上线Hulu，讲述两位记者带头揭露发生在波士顿有史以来最臭名昭著的连环谋杀案的故事。

1962年到1964年，13名19岁到85岁的单身女性在寓所被袭、性侵、勒死，警方经调查锁定嫌犯Albert DeSalvo，后者认罪被判终身监禁，之后在监狱被人杀死。

随着科学的进步，使隐藏在角落中的罪恶无处遁形，让真相慢慢浮出水面。

2013年，通过比对DNA后确定，第十三起凶杀案的凶手就是Albert DeSalvo，他就是传说中的“波士顿绞杀手”。

但另外12起真正的连环杀手和杀害DeSalvo之人至今仍是谜。

影片再一次让观众看到新闻媒体的作用和有正义感的媒体记者的不懈努力和贡献，让人敬佩并感慨。

大约十年前去过波士顿，那里的哈佛大学、麻省理工学院和城市都给人留下深刻印象，但不知道半个多世纪以前，波士顿也是一座犯罪率相当高的黑暗之城。

全剧中除了Loretta, Jean, 和一些受害者的家属无人在乎真相是什么。

报社在乎的是如何用噱头吸人眼球（安排两位女性记者跟踪报道，把照片印在报纸上）；警局在乎的是如何快速结案彰显自己的权威；城市中的女性在乎的是凶手是否落网，是否可以结束整日惶恐的生活，重回平静；Loretta 的家人们在乎的是案子了结，Loretta重回家庭主妇这一角色。

毕竟真相过于复杂，一时间无法道清楚，过于赤裸裸，恶魔就藏于人间数量众多且不易发现。

电影的ending叙述的是事实的部分，未做其余解释，留给观众的是。。。

未完待续的思考。

这让人想到大家对性侵事件中对受害者的冷漠，寻求一个“完美受害者”（Ta肯定是因为。。。

才会被性侵。

我不。。。

所以我不会沦为受害者）。

这和剧中对一个连环杀人魔（干出这么可怕的事情肯定不是一般人，一定是个少见的魔鬼。

我身边有这种人的概率很少，所以我被害的概率也很少）的塑造有异曲同工之妙。

这不仅是一部犯罪片，更接近一部社会学研究素材，探寻女性在现代社会中如何自处。

首先，这部影片改编自真实事件，这就为这部影片增加了的深刻内涵。

因为现实往往是多面的、深刻的、复杂的，导演也很好的表现了多个视角，可以说一百个人看这部片子有一百种观点也不为过，我说说我看到的几个视角。

1、咖啡与酒咖啡是属于家庭的，属于女性，属于弱者，而酒属于冒险者，属于强者，属于男性。

影片中有很多对酒和咖啡的特写，也具有强烈的象征意味。

一开始，女主角在家为孩子们烤面包煮咖啡。

到了报社，作为时尚生活部的编辑，女主的任务是评测烤面包机。

这种生活是属于家庭、属于弱势者、一成不变、缓慢而枯燥乏味的。

女主不属于这种生活。

与此相对的，女二在让老公送孩子的时候，她老公倒了一杯酒，也暗示了老公希望自己才是这个家的冒险者，而不喜欢女二在外面跑来跑去。

当女主第一次获得批准报道时，她进入了另一种生活，一个冒险者的生活。

当她老道地问警察，那个第一目击人巡警在哪个酒吧喝酒时，她开始融入这种属于冒险者生活。

当她第一次报道发表时，同事递来金属酒瓶，她还有些惊讶和不熟练，代表着她第一次在这个世界，这个由男人组成的冒险者世界获得了认可。

当她的报道获得巨大反响，她的领导递来一杯酒干杯时，代表她已经在这个世界获得了一席之地。

后期她出差到密歇根调查，密歇根警局给她泡了一杯咖啡，配合当时警官对记者调查的抗拒，也可以看出女主当时还是不受认可的。

这杯咖啡，代表弱者，代表女性，代表不是自己人。

当最后一份报道完成后，女主端起了酒杯，而上司则喝着一杯咖啡对她说“nice work”。

正是在这个时候，强弱互换，也正式完成。

而最后，当女主开车回到家，从窗外看到丈夫看电视的光忽明忽暗。

女主转而去了酒吧，和女二一起喝酒，也预示着她做出了选择。

这里的咖啡和酒，是这两位女性在当时男性社会里融入的缩影。

充满了艺术加工的意味，也是导演很明显的暗示。

2、媒体与正义一方面，媒体督促警局破案，为警察提供线索，发现警局发现不了的盲点。

可另一方面，杀人案件细节的公开发表，也让别有用心的人利用了。

有模仿犯罪的，有为赏金暗箱操作的。

信息的公开是正义还是不正义？

尽管据理力争的上司和并肩作战的同事都认为凶手已经被关起来了，该告一段落了，可是女主没有放弃，这是不是说明女主对正义是执着的。

可是这份执着值得吗？

随着女主的追查，发现认罪供词充满了诱导性，深究下去原来警局只是想快点找个替罪羊结案了，大家只是需要这么个凶手，让整件事翻篇，让大家觉得城市还是安全的，大多数人都不需要真相，他们只是需要一个答案。

那么继续调查的意义何在？

而受害者的母亲，可能是为数不多需要真相的人了，可她们的声音势单力薄。

那么问题来了，就如同同伙乔治所说的，如果大家发现安全世界只是个幻觉，男人杀女人不是从艾尔波特开始，也不会随着他的死亡结束。

那真正的凶手是谁？

这个案子算是破了还是没破？

这仿佛揭开了一个恐怖的黑暗盒子，里面是弱受强食的法则在嚎叫。

该不该打开这个盒子，该不该深究下去？

该不该以媒体的形式公开？

3、城市、法律与女性如何才能安全女性比男性更能对案件中的女性受害者感同身受，或者说，那个系在受害者脖子上的蝴蝶结，作为一种威胁，也隐形的系在每一个女性的脖子上。

这一点在影片中表现的非常好。

同为女性，女主和女二在调查的整个过程中，不仅有这对正义、对真相、对好报道的理性追求，还能够感受到一种更加深沉的情绪在推动着，也许是自身的恐惧所激发的，以及对同为女性的受害者的同情。

随着调查的深入，女主受到了骚扰电话的威胁，收到奇怪的信件，所有的恐惧在她登门采访一位受害者的前男友——丹尼尔马什时达到巅峰。

当她在傍晚进入这个人家里，被带领着往黑乎乎的房间深处走，两旁是赤裸的人体模特，头顶是昏暗的灯光，而嫌疑人在深邃黑暗的前方等待的时候，恐惧的绳索仿佛也勒在我的脖子上。

（而且感觉好像致敬了一把《十二宫杀手》）这份恐惧，让我非常信服后面女主的执着调查，以及对受害者母亲的眼泪有种很强烈的共鸣感，这是这部影片表现非常好的部分。

最终还是要承认，在弱肉强食的丛林法则里，单凭身体条件，女性还是弱者。

女主说的那句“这个城市保护不了女性”，给我相当大的触动。

其实不管在世界的哪一个角落，情况都是一样的。

越是在法治良好的城市中，对女性的保护越会更加完善，而越是贫穷落后的地方，女性不过是财产、是工具、是附庸。

而令人稍加安慰的是，有女主和女二这样的人，在努力推动法治完善。

历史上，弱肉强食的规则一直在人类社会的黑暗深处呢喃，如同古神的低语，人类在这个震动的地基上建立起法律和规则的高楼，每隔一段时间，就会有剧烈的地震摧毁这片高楼，让弱肉强食的法则统治这个世界，但是后来又会有人重建这片高楼。

周而复始，一直如此。

4、女性之间的友谊和惺惺相惜现在双女主戏、女性独立的戏仿佛成了一种潮流，虽然我也是女的，可对此是有点不太喜欢的，感觉有些矫枉过正，过度强调女性独立、强调女权了，仿佛成了一种陈词滥调的政治正确。

甚至有的时候故意往橘里橘气上面靠，当然不是说我反对橘里橘气，主要是很不用心，很廉价，仿佛工业糖精一般。

但是这部片子不太一样，首先历史上的女主和女二就是密友，这为这种剧情设定增加了可信度。

其次，导演对度的把握比较好。

女主和女二并不是像现在的很多片子一样，化学反应爆棚仿佛在谈恋爱，而更像是有共同痛点和目标之后并肩而行的战友。

比方说，女主收到骚扰电话非常恐惧，而女二则一脸淡定的说，早在多年前就不公开自己的电话号码了。

我喜欢这种设定。

以前的片子里，女性都在争男人，像敌人一样，现在很多片子，即便不是蕾丝，也要故意把女性弄成像恋人一样，从一个极端走向另一个极端。

本质上都是对女性的脸谱化，认为女性为了爱情可以做一切事情，只不过以前是对异性，现在是对同性。

实际上，女性还应该有更高的追求。

这部片子里，女二作为一个勇敢的存在，一直是在引导和陪伴女主成长的重要战友。

刑侦，一直以来被认为是需要理性和逻辑，需要冷静和勇气的职业，这种职业往往与社会对女性的一般描述不符合。

而女二，一出场就穿着一身护士服，独特又大胆的性格跃然纸上。

女主第一次申请报道受害者联系的时候被拒绝了，是和女二的交流让她有了勇气，再次尝试并获得了报道的机会。

调查碰壁的时候，女二熟练的和警察沟通，提供了重要的线索。

后来女主收到骚扰信，很担心自己的安危的时候，女二二话不说冲到老板办公室，让老板撤下两个人的照片，前后不超过2分钟，有种温酒斩华雄的畅快感。

之后了解到迪萨尔沃有重大嫌疑，可是警探说案子发生时，迪萨尔沃还在监狱里，调查陷入死胡同时，是女二冷静的问女主是否核实过释放文件，才让案情峰回路转。

当大家都觉得案子被破了，一直支持女主的上司也觉得到此为止了之后，虽然女二被安排了新的报道任务，可是当女主拿到迪萨尔沃的供词，女二还是端着咖啡跑来，一起继续并肩作战。

密歇根之行，女主了解到布里奇沃特医院的罗比医生也举报了，又拿不到更多信息的时候，是女二大半夜跑到医院，打通关节查到了重要的线索。

再后来迪萨尔沃被杀，女主收到小纸条去拜访布里奇沃特医院曾经的病患哈里森的时候，她不知道自己是否能活着回来，不知道自己会遇到什么，她只是将这个地址告诉了女二，让她一个小时之后收不到消息就报警。

这是把自己的后背交给了对方。

这种在细节之中体现出的两个人的相互信任、相互扶持是最难得的，也是更让人信服、也更让人感动的，比很多剧本里的同性工业糖好吃很多倍。

而且这才是更真实的，现实中哪有那么多两个女生看一眼就开始化学反应爆棚，暧昧到不行仿佛谈恋爱的。。。

不得不说导演这个处理我是很认同的。

总而言之，这部剧我觉得拍的还挺不错的，6.8对于这个片子来说有点低了，影片悬疑气氛的调动也挺好，悬疑之外也涉及了很多关于女性独立和女性在社会中如何自处的问题，比较有深度。

结尾是开放的，或者说，凶手是谁已经不那么重要了，更重要的是反映出来的社会问题该如何解决，这个处理我是蛮喜欢的，现实就没那么多大团圆结局。

整体的镜头语言和剧情节奏也是比较真实向、比较稳健、甚至说比较克制的。

可能有些喜欢硬核破案的朋友，不太喜欢悬疑剧里有太多别的东西，或者有些喜欢快节奏、悬疑刺激的朋友，会不太喜欢。

其他人的话我都还挺推荐看看这部片子的，尤其是女孩子们，可以对社会有更深刻的认识、还能有效提高自身的安全意识。

不仅是影片中男性凶手对女性受害者的绞杀，更深层次是旧社会对女性在生活工作方面的绞杀。

不管是报纸主编以女调查记者为由吸引眼球，还是把两人照片登到头条泄露个人信息，都是对女性的偏见和绞杀。

最后一幕女主没有回家而是去了酒吧，不知理解为丈夫是神秘的威胁者，想用威胁方式劝说妻子离开波士顿而女主最后察觉。

亦或是深层次理解为社会上的女性地位虽然像破获1/13的案件一样上涨，但仍有12/13的漫漫长路要走。。。

不足在于中心表达不明显，节奏略显拖沓，冲突太过平淡，有些人物矛盾牵强附会。

注：60s的那股味很足。

影片使人看到韩国经典犯罪电影《杀人回忆》的影子。

《杀人回忆》以两位追踪命案的刑警角度切入，全片聚焦在宋康昊、金相庆用尽一切可以想到的办法、手段寻找凶手的全过程，节奏紧张，全屏都是无能为力的愤恨感，正义无法伸张的屈辱感，甚至枉死的、被刑讯暴打的嫌疑犯小青年，都使观众感受到极深的窒息和痛苦，是一部堪称经典的犯罪片。

而《波》片，则选择从两位女性记者角度切入，讲述发生在上世纪波士顿连环杀手的故事，并穿插着两位女记者调查案件过程中发生的家庭冲突、职场冲突的情节。

如果能根据波士顿连环杀手案题材拍成一部纯粹的犯罪电影，是有可能成为一部优秀的作品，可惜《波》在未能处理好女性记者在以男人为主的记者职场里持续调查跟踪凶案面临的人物心理、家庭伦理、时代背景、女权男权等各种冲突关系，不但情节拖沓，且观后仅获知历史事件，对两位能力超常女人碾压所有警察、检察院、以一已之力贡献全部抓捕嫌疑人线索之事，只能无奈一笑无法认同真实性，既然难以产生代入感并引发共鸣，就无法生出与《杀人回忆》相似的紧张刺激、悲痛愤恨、并延伸出对社会司法制度、人类生活及思维的深刻反思。

以两位女记者合作关系为例，影片布置了两场较明显冲突，一是领导安排把两女人照片放在报纸上，年纪稍大的珍立刻同意，洛蕾塔则听从珍的意见“让他们好好地卖报纸吧，毕竟你手里握着这个城市最大的新闻”后妥协，事实上这个冲突对推动案件调查情节、追问谁才是凶手、促进节奏刺激感，并没多大效果，反显得累赘，珍的意见更象是职场前辈应对人际关系的经验分享，而不是作为记者的专业调查工作经验。

反观《杀人回忆》里宋康昊与金相庆的冲突，则是两位平起平坐的刑警不断交换着各自刑侦理念、技术手段，从完全对立到相互认同、乃至彼此惺惺相惜，呈现出那个时代司法混乱的现实场景，最终使所有人一同走向绝望。

第二次冲突是当Albert DeSalvo被捕，所有人都希望翻开新的一页，于是珍马上表示已经接受老板的新派任务，而洛蕾塔则认为真凶另有他人，因为缺少对珍选择的深度剖析，既然珍认同大众心理，那么观众也很容易认同珍的选择，因此，这场所谓“两人决裂”就象让射出的箭栽倒在软软的海绵上，无法托起洛蕾塔“决心追查到底”的人设架构。

再以两位女主的婚姻生活、家庭伦理冲突来看。

珍似乎毫不在意婚姻，劝慰洛蕾塔不要对自己看重的事情太在意，以一句轻飘飘的劝解把复杂的家庭关系一带而来，让人感觉过于勉强。

当洛蕾塔丈夫升职外地，洛蕾塔指责丈夫强迫自己回归家庭，双方关系进一步破裂，这场冲突于电影主题有何作用令人不解？

女主已经扬名，面对婚姻破裂时如果能以冷静谦和的态度反思自己的错误，可能更能让观众产生同情心从而认可女记者的价值追求及选择。

再提到影片中说到各地警察不肯通力合作共享案件信息的现实，但这些事实都来自于单个警察的抱怨，并没有更多层次的挖掘和情节呈现，就算这个说法有可信度，这个可信度也不会来自电影本身而更可能是观众根据自己生活经验给予的判断。

可能导演觉得洛蕾塔以一已之力代替警察侦破工作看起来太假，似乎都没警察什么事，所以才安排报社领导拒绝与警察反目：“他们在没日没夜地调查，我不同意在报纸上对他们加以攻击”。

连环杀手的侦破，古今中外都是难解之迷，导致这类案件难以告破的一个关键原因，是凶手杀人动机不明，被害人是随机挑中的，与凶手之间没有情感或财产等纠纷，电影开始的时候有画外音向洛蕾塔解释这类型凶手多是因早期受到伤害长年积累压抑造成人格缺陷，可惜这条线索只一闪而过，后面并未与此前后呼应，比如安排对几位嫌疑人的早年背景调查等等。

波士顿连环案真正的杀手和杀害DeSalvo的凶手是个谜，为电影设想结局是个难题，《波》设计为以背景声音解说DeSalvo犯下13起命案中的一起，而其他案件有的是犯罪人利用连环案模仿犯罪，有的则至今未解。

对比《杀人回忆》的结尾，宋康昊的脸上写满茫然、不甘、悲愤，还有身为警察未能完成使命的挫败感，所有的情绪也全都映入观众的心灵，难以抹去。

《波》片在故事架构、台词设计、人物形象，都未能把该起悬案的惊悚、悬疑、紧张、刺激以及社会可能不公、腐败、混乱因素，集中展现出来，反而在一部时长2小时影片中，夹杂了许多旁枝侧干，使电影类型模糊，降低了娱乐性与观赏性，令人遗憾。

马特·罗斯金(Matt Ruskin)的电影聚焦于对20世纪60年代谋杀案展开深入调查的女性记者。

有时候，犯罪惊悚片《波士顿绞杀者》给人的感觉不太像一部电影，而更像是一道考题。

一个电影制作人在a)追求对社会负责任的议程；b)为迪士尼工作的同时，如何应对围绕真实犯罪的持续淘金热?带着这个问题，导演马特·拉斯金和联合制片人雷德利·斯科特回到了1962年至1964年间13名女性被谋杀的案件中。

这一可怕的现实已经引发了一部耸人听闻的电影《波士顿绞杀手（1968年）》(The Boston Strangler)的拍摄，这部电影于1968年拍摄，托尼·柯蒂斯(Tony Curtis)饰演已被定罪的杀手阿尔伯特·德萨佛(Albert DeSalvo)。

不过，新片的焦点转移到了洛丽塔·麦克劳克林(Loretta McLaughlin)和简·科尔(Jean Cole)身上，这两位记者对谋杀案进行了至关重要的调查工作，却被当局拖延了下来。

(她们由凯拉·奈特利(Keira Knightley)和凯莉·库恩(Carrie Coon)饰演，都很棒。

)新的角度仍然需要进行大致的梳理和勾勒。

罗斯金让这部电影看起来像大卫·芬奇的Netflix系列《心灵猎人》(Mindhunter)里的洗碗水。

和芬奇一样，他把目光聚焦在20世纪心理学第一次被认真应用于连环谋杀案的历史时刻。

但1962年也是女权主义的关键时期。

随着杀戮的开始，我们发现奈特利饰演的麦克劳克林正在为《波士顿美国人记录》的生活方式版面测试“烤面包机”。

然而，无所畏惧和纯粹会让她在犯罪调查中与新闻编辑室的科尔相遇，并形成一个双重问题的讨论。

即使不是犯罪调查记者，你也会欣赏麦克劳克林和科尔，她们的柔和语调也恰到好处。

尽管斯科特参与其中，但这不是有打字机的《末路狂花》。

尽管如此，这部电影并没有完全融合两种截然不同的元素：残酷的真实犯罪故事和振奋人心的赋权故事

(女性受害者只是作为线索引起了剧本的“兴趣”，除此之外，一点其他帮助也没有)。

但影片也有明智的决定。

《美国唱片》让麦克劳克林和科尔参与报道的代价是把他们自己的照片刊登在报纸上，而这让她们立即暴露在躲在暗处的危险中，甚至更糟的状况都可能随时出现。

看吧，罗斯金巧妙地将职场性别歧视与更黑暗、更暴力的社会潮流联系在一起。

影片也就顺理成章地提出了自1968年以来一直围绕着凶手真实身份的问题，她们感到更加黑暗。

观影的全程 仿佛是陷进去般 完全地带入女主的视角 我会本能地思考如果我被上司遏制自己探索的渴望 被一些男人看低自己工作的能力 被丈夫邻居亲友质疑反对… 我该怎么办 想到这里已经喘不上气了！

我也在想未来自己独居该如何给门上拴 自己如果是记者走访探案 是不是抽个业余时间还要练防身术…我会忍不住不断带入影片中不同的女性视角 持续性地感到压抑与沉重！

我很喜欢这部电影将真相一点一点拼凑的叙述方式 我很佩服女主的勇气！

并且 对女二人物的塑造 与女主也形成了一个相衬 女二在中途有过短暂退出 她可能没有女主那么执着坚韧 经历太多的新闻案件 她已经变得圆滑 但是 她又与女主有着一个共同特征 这也是影片中女性与男性截然不同的地方 那就是 她们能深深的共情每一个受害女性的痛苦与恐惧 她们想要追究每一个凶手 而不是将受害者看作13个样本 进行一些所谓的归纳总结！！

最后 可能因为很沉浸在这个观影过程中 所以影评中说的一些电影的缺点 我也很难感受到 电影的评分 我觉得或许可以再高一些（当然我也知道 男性与女性在观看这部电影时 感受一定是不一样的

很多看到的可能是13条女命在60年前的波士顿被逐一绞杀的恐怖，以及至今凶手仍逍遥法外的无力，而我感同身受的是片中两位女记者在女无所依的险恶世道中，职业与婚姻的困境，还有她们的坚持与坚强，她们的互相信任与支持，带给我的人性温暖。

六十年过去了，女性在职业上、婚姻中的困境并未有多少改善。

女性+记者视角下的60年前的波士顿连环绞杀案--某种程度可以称之为女版+美版的杀人回忆，灰暗的絕望贯穿始終。

和生命中大多数的境况不谋而合！

有别於类型悬疑片，影片並不关注案件的驚悚血腥或侦破结果，而关注涉及这桩史上最臭名昭著的针对女性的绞杀连环案里的所有人，他們因此而改变的人生。

当然，尤其是其中作为被“围猎”者的女性命运。

伴随着连环绞杀案的明线，影片暗线--两名女记者报团取暖，在女无所依的“men kill women”的险恶世道里，坚持冲破对女性的各种偏见和阻挠，为女性受害者调查真相与发声，並用舆论敦促警方，是本片的亮点。

无论是13名女性被绞杀至今真凶仍未伏法；还是暗线里两名女记者在职涯、家庭的各种困境；包括13名受害者中至少有两名,极有可能是分别被有家室的情夫、有心理疾病的男友，借波士顿绞杀手的手法和案件掩盖下～被（身边的男人模仿絞杀手法）杀害，都让人一方面因“girls help girls”感到安慰，另一方面为女性被男性群体性的（各种维度的）绞杀，且这种困境今天依然而感到压抑。

最终（人到中年美丽依旧的）kk飾演的女記者走出（漸行漸远的乏味）婚姻，堅持在调查记者领域深耕并获得成就～算是全片灰暗底色后的一抹明亮的曙色。

因为本片的呈现的女性困境和女性关注加一分。

PS:也希望多一些女性朋友能醒来，珍惜生命中真正能关注、理解、共情并帮助你的女性，她们是母亲、姐妹、闺蜜，或者在你极度疲惫时为你泡上热咖啡的女实习生。

如果可以，希望看到这篇影评的男士们，能真心去帮助、尊重、支持身边的女性！

真相？

哪里有真相。

掩盖的才是真相。

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掩盖的才是真相。

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