血与蜜之地

若要反战，要表达战争的残酷和对普通民众的伤害，对于战争的立场最好不要选边站。

看了影片很难不怀疑导演已将波什尼亚克族（就是穆斯林）设定为受害者（甚至是正义者），而塞尔维亚族是罪孽深重的嗜血魔鬼。

片塞族人的形象无一不是暴力、血腥、禽兽，不是在屠杀就是在强奸。

波黑内战已经超出了正规军对抗的范围，种族间的仇恨迅速发酵，一夜之间朋友间互相仇杀也不罕见，三族早就杀红了眼，谁对谁错又如何去分辨，有一个例子，1991年南斯拉夫杯决赛前斯普利特海杜克的克族球员斯蒂马茨对贝尔格莱德红星队球星米哈伊洛维奇（此人为塞克混血）说我希望我们（克族）杀了你们全家，当时的形势下有多少人被宣扬的民族仇恨冲昏头脑丧失理智由此可见一斑。

波黑内战中大家都在做同样的事情，正是如此，前南国际刑事法庭审判的战犯不仅有塞族，也又克族，穆斯林。

只是塞族战斗力最强，占据的地盘最大，对其他族中施暴的机会更多。

并不意味着穆斯林与克罗地亚族在战争中是有原则有底线的优良民族，克罗地亚境内东斯拉沃尼亚和克拉伊纳的塞族居民的惨状不亚于波黑穆斯林。

对于内战对于死亡，需要反省的是三个民族，不是是要塞族下跪认罪（就像影片结尾）。

从反思战争为标准来看，这部比同题材的无人地带差了点。

“我在祈祷再也见不到我的丈夫，那他就永远不会发现……”被强奸的遍体鳞伤的女人说她“好想死”——但是她仍然活着萨拉热窝，一个举办过冬奥会的城市，一个欧洲人最喜欢的夏季避暑胜地，一个城市的冬景被印在圣诞贺卡上的城市。

这里的人们曾经生活的精致而富有尊严，坐在石子路边的咖啡馆里度过闲暇，在大清真寺的广场上喂鸽子……一切都在瞬间发生——多米诺骨牌的那一段，是波兰团结工会在选举中获胜，是罗马尼亚的独裁者倒在污血里，是苏联的加盟共和国书记们摇身成为新国家的总统……一纸独立宣言，让本来只是在政客之间的党同伐异，瞬间化作战火降临到普通波斯尼亚人身上，也许一些塞族和克族人并不认同这样的称呼，但他他们一天前还在波斯尼亚黑塞哥维那土地上，共享着镇上最好吃的面包和，酒吧里同一个乐队奏出的爱情旋律。

是什么使这些同学、同事、邻居，瞬间就变成了仇敌，瞬间担负起了要为自己人剥夺对方的生命的勇气和责任。

是民族身份吗？

是不同的信仰吗？

都不是。

是人类与生俱来仇恨的本能。

仇恨来自恐惧，来自对自己即将失去的优势的恐惧，来自可能会因为自己的民族身份而遭到歧视的恐惧。

那些随意举枪杀人的塞族士兵，其实是最无助和恐惧的，他无助到只有依靠武器，才能找回自己作为人的存在感。

大规模，有组织的强奸一个种族的女性，即使在残酷的二战中，都没有在欧洲上演，却在21世纪钟声即将敲响前，在欧洲的腹地存在长达三年。

对于这样的禽兽行为，中国人曾经有过体验。

对此，我们会认为这是来自日本民族的兽性，其实他们忘了，八国联军曾经把清朝贵妇们，集中到紫禁城的一隅实施集体强奸。

这样的兽行，日本人是跟谁学的，还真的很难说。

《代顿协定》签署近20年后的今天，欧洲并不愿意总提起不久前的这段肮脏的历史。

因为这样的兽行，欧洲人并没有去探究它的终极成因，他们宁愿相信强奸的规模要小于5万人这个数字，或者说怀疑那也许根本就没有在20世纪最后几年的欧洲发生过。

相信五万名被塞族有组织有计划强奸的穆族和克族女性，她们中的大多数还生活在波斯尼亚这片土地上。

她们背负着人类最禽兽的罪行继续活着。

也正是为了活着，她们才在战争中承受了这样极致的兽行。

波斯尼亚人（旧称穆斯林族或穆族）没有和周围民族不一样的血统，他们的祖先不是塞族便是克族。

那些塞族人自以为在强奸敌人的妻子和女儿，其实他们是在强奸自己的人性。

人类的悲剧，往往来源于一些可笑的蒙昧观念。

就像欧洲人根本搞不清中日韩三国人的区别，只能是把日本人对中国犯下的罪行，局限为发生在远东两伙长的一样的人之间的内战。

波黑内战结束17年后，屠杀以及强奸的指挥者卡拉季奇和姆拉迪奇已经在海牙受审。

那些被屠杀者，每年受到纪念。

而那些被强奸的妇女，也许不得不面对在路上和曾经强奸他们的士兵擦肩而过。

在和平的天空下，她们继续在承受着心灵的煎熬，而仇恨，相信仍然深植在每个波黑人的心头，只是为了活着，可以先把侮辱背负，暂时收起仇恨。

想想这些，就不难理解茱莉亚为什么在片尾，设计女主角被自己异族的爱人打死。

也不难理解男主角为什么要向联合国维和士兵自首是战犯。

因为除了强奸屠杀，他们还有被塞族将军父亲玷污的爱情，正是爱情之殇，是和平来临的一刻，他们都无法承受的。

死去的人，不需要背负这些。

只是，做出结束的生命的选择，对大多数人太难。

所以，为了活下去，或许没有什么不能承受的，除了那些被侮辱的爱情。

又一个露奶的漂亮女人，露得自然且深刻，正如这电影对战争的描述的。

想想身边所发生的，我们与这漂亮女人又能有多大区别呢！

还他妈想个毛呀，洗干净下半身，让XX来得更猛烈些吧！

亲吻着姐姐刚出生不久的孩子，上街去酒吧和心爱的人跳一支舞，暖意融融的幸福节奏总是缓慢慵懒的，慢的一起看的老公禁不住打了个哈欠，说这片子有点闷，不巧，话音刚落，一声炮响，幸福支离破碎，战争开始，此后我们怔怔的没再多对讲过一句话。

有时，沉默就像正在空中飞着的榴弹，其实是很急于找一颗敏感且易产生共鸣的心，落地炸开花的。

看来，安吉丽娜朱丽的导演处女作，你很难给她打上女人出品的标签。

浏览之前的评论，很多人从历史观与以及所谓爱国出发，我倒是觉着能体现出人文关怀才是最好的。

简单粗暴的手法有时候更让人从多个方面检讨战争的所带来的影响。

有不解的地方就是两个人之间的感情变化看的有些许的糊涂。

艾尔嘉是一位美丽、羞涩的画家。

她和独自带着孩子的姐姐生活在一起。

她的相恋中人是一位警官。

在一次甜蜜的约会中，一声巨响炸碎了他们的美梦，两人从血泊中爬出忙着救人，可他们谁都没想到，这不是一次普通的事故，而是战争的硝烟，等待他们的是更残酷的救赎之路。

种族的血洗，让昨日还在同一条街上和睦相处的近邻成了今日的仇敌。

身为波斯尼亚人的艾尔嘉和姐姐一家在恐惧中度日如年伺机逃离，最终还是未逃脱厄运，成了塞军的阶下囚。

就在塞军士兵要对她进行兽性强暴时，一只手摁住了她。

她为我所有！

一个熟悉男子的声音在耳边，是身着戎装的丹尼尔。

艾尔嘉躲过了一劫，可她是否真正躲过了这场战争的劫难？

丹尼尔又能庇护她多久？

她是否能信任他的庇护？

此时的丹尼尔正挣扎于种族间的宿仇与自己的良知间。

作为塞军统治者的后代，父亲要求他不忘塞族历史的辉煌与伤痛，忠于自己的族裔，对波斯尼亚人格杀勿论。

而丹尼尔在那些久远深重的种族宿仇下，看到的却是一张张熟悉的面孔和一个个一起长大的人，他无法理解怎能无视这一切去单单燃烧仇恨。

可已经爆发了的血腥，打破了他心中所有的平衡，他要重新面对这个世界，将所有的生活置于战斗与种族之后。

战争不相信爱情的故事，就在他们两人的种种纠结中徐徐展开。

最终，这两个人之间的情愫、两个种族间的杀戮，被放到更大的一个平台上去拷问人性、揭开战争留给人类最深的痛。。。。。

当初看安吉丽娜街拍时便看到了此片片场，战争画面，爆炸，只有她依旧帅气的指挥着全场，于是对这部她自己并不出演的导演处女作也无多大好感，以为只是沉重的历史和战争题材，为的是唤醒世界和平，履行她的国际责任罢了。

没想到后来看电影，发现安吉肯定是和合作的大导演学了不少吧，因为这部片还真好看。

故事有两条主线，明显，黑白，烦恼的交织在一起，一条是常年的波黑战争，另一条则是美丽的爱情故事。

片子开始时主人公在舞池尽情欢歌笑语，结果爆炸将他们引到了对峙的两面。

女主被揪到军队中，目睹女性同胞被强奸，自己也经历着被毒打。

结果却被男主角也是将军的儿子发现，这就是跳舞的那个女子。

于是他尊重她，将她请到房间中谈话，而不是想动手，之后大气的悄悄放她走。

看到这里本以为故事会出现女英雄游击队长等等，还挺佩服那个男主的舍得。

结果没过多久女主角被男的抓了回去，也是为了她的安全，也是为了解除自己的思念，更是为了爱情，以画家的名义收留了她。

第一天这个男子笑着端着穆斯林的餐盘亲自来到这个装修简单但齐全的小屋，一举一动令画家吃惊又喜悦。

战争中爱情也温暖了他们。

一次被其父知道了这个画家的存在，便找了手下强奸了她，结果被男主角发现，误会为画家欺骗他，遭毒打后突然发现是自己错了，于是杀了手下，找到父亲。

被刷了两巴掌，提到自己母亲之后，郁郁回来，打算终结这个关系。

拿着手枪的他在流泪，结果被吻了一下之后发现这已经不是自己能控制的了，于是画家活了下来。

之后他们还在战争中逛博物馆，给她一套衣服，开车载她去，回来查看她是否安全，画家已成了他的收藏，虽然表现出的是绅士风度，但自私是放在第一位的。

直到他向她暴露了他们的藏身地，于是在他执行任务中踏出教堂的一刻，里面被夷为平地。

回来质问画家，画家说了句对不起，于是他朝其脑门开了一枪。

如此之快，残忍而现实。

这个男子在之前并不认为自己杀人有什么不对，战争的意义是被自己怀疑过，但是也没有反对，直到真正杀了自己的玩具，让他意识到自己是战犯。

爱情中没有高低贵贱，没有种族之分，更没有谁对谁错。

那个恋母有英雄情结的幼稚男子虽然爱她，但也亲手杀了她，那个对他又爱又怕，最后选择和同胞站在一起的女英雄则更为勇敢，女人都要比男人勇敢些啊。

安祖莲娜•茱莉，作为一个演员，我哋对佢再熟悉不过，但作为一个导演，我惊叹于佢竟然同样拥有如此掌控能力。

睇完本片我唯一嘅感觉喺非常痛心。

波黑战争、科索沃战争，可能喺近代我最唔了解嘅战争，睇过《一部塞尔维亚电影》，其实我仍然无法想象南方斯拉夫人内部嘅种种爱恨情仇，更无法理解塞族同穆族间到底有住怎样嘅仇恨，可以驱使一方誓死要将对方杀到一个不剩。

睇过《柏林的女人》，我亦熟知犹太人嘅历史、“水晶之夜”，但其中无论怎样嘅迫害，男人自然只有死路一条，但女人除佐失去贞操，佢哋嘅性命起码喺可以不被剥夺嘅，但我却未曾知晓，喺我上幼儿园嘅年代，喺世界嘅另一个角落，原嚟曾经存在一个如此嘅地狱——仅仅喺寻找食品同药物嘅女人唔喺被随意强奸，而喺被随意射杀喺闹市嘅大街上。

如果讲南京大屠杀喺半个世纪前黑白影像下野蛮人嘅行为，那么仅仅十几年前用彩色影像记录下发生喺发达嘅欧洲嘅呢一切又应该如何看待，我竟然睇倒同《南京！

南京！

》完全一模一样嘅镜头出现佐喺现代社会，喺我出生后嘅90年代。

喺种族嘅仇恨面前，爱情又喺乜？

佢嘅说服力甚至比唔上一颗子弹，“为什么妳不是塞族人？

”当缠绵过后仲压喺妳身上男人竟然向妳留低咁样一句话，妳会何其伤心，但呢句话亦非常现实，佢俾一瓶可乐、一个梨、一片饼干要现实得多。

看似牢不可破嘅伟大嘅乱世爱情，之需要一句话就可以被转眼背叛。

我自问唔喺一个高尚聪明嘅人，我亦无意宣扬爱情到底应该有几伟大，我只想捍卫守护最基本嘅人性同自由。

电影很安静，对白亦唔多，却恰恰传递出佐令人难忍嘅恐怖同痛，茱莉应该很幸运，获得佐一个如此沉重嘅剧本。

2006年，前南斯拉夫嘅另一个核心共和国塞尔维亚和黑山分裂，希望呢个会喺一个比较好嘅结局，南方斯拉夫人从此再唔需要作为环伺四周嘅列强嘅雇佣兵喺自己嘅土地上自伤残杀，祝福巴尔干人民。

我无法同意豆瓣5.8嘅评分，导演得虽然稚嫩，但唔了解呢段历史嘅人无法睇倒电影背后嘅沉重。

推荐，考虑收藏中。

（芷宁写于2012年4月1日）在得知安吉丽娜·朱莉将自己的长片处女作定为战争片时，就感到不妙，战争片是不好把握的影片类型，没有一定的智识积淀和掌控功力是很难将其呈现得让大部分观众“心悦诚服”的，有时候，连最起码的看上去顺眼都很难做到，这次朱莉真的给自己挑了个硬骨头。

虽然敢于挑战有难度的敏感战争题材影片的精神可嘉，但不可否认的是，朱莉的首部剧情长片《血与蜜之地（In the Land of Blood and Honey）》拍得较为稚嫩，剧情冗长，节奏拖沓，叙事手法单调，情节推进缺乏流畅感，人物塑造单薄扁平，感情表现突兀刻意，缺失了必要的循序渐进和起承转合，最令人感到惋惜的是，朱莉触及上世纪90年代初波黑战争所持的立场有失公允客观，这点从片中塞族高官军二代和穆族平民文艺女这样的人物设定上，就可见一斑。

虽说，“战争首先牺牲的是真相”（by海勒姆·约翰逊），再者，“随机真相和必要真相构成了生活”（by莱布尼兹），但相对客观理性的解读应该是受欢迎的。

当然，波斯尼亚女导演亚斯米拉·兹巴尼克执导的影片《格巴维察》可以从一方的视角入手，因为她所触及的是本民族的伤痛，但倘若作为所谓的“第三方”也单向再现，还有点缺乏平视的嫌疑，则容易招致不必要的麻烦。

虽然这个“第三方”不可避免地带着西方的视角和理念。

据说，朱莉的创作初衷是再现被战争改变了的人性和人生。

于是，她花了127分钟呈现了片中人被战争改变了的人生，可对战争中人性的异变却表现得不足，似乎从一开始，她剧本中的塞族就是强势而残酷的。

但除却这些问题之外，值得肯定的是，朱莉凭借这段在波黑战争中本不可能发生的“罗密欧朱丽叶式”的爱情故事，表达出了人类情感在战争面前的脆弱和虚无，再浓烈的感情在战争这个庞大的怪兽面前都是柔弱无助到不堪一击的，枪炮和玫瑰，本就是两种氛围下的产物，如果放在一处，要么光彩耀眼，要么灰飞烟灭。

许是叙事结构不够均衡之故，片中诸多需要表现内心世界的戏都被处理成缺省状态，其中很多场戏又缺乏必要的交代和连贯性，显得用错了方向又使错了力，这直接导致最后的“爱情不敌战争”的悲情戏份显得疲软而无力，达不到应有的观影效果。

不过可以看出，朱莉的此次出手准备地很认真，最起码态度是诚恳的，她甚至为影片拍摄了两个语言版本，英语版和波斯尼亚语版。

似乎对于这部立意片面缺乏章法又火候不够的影片，观众过于苛求的原因是基于一定的观影期望值，而且金球奖的提名又拔高了这个期待值。

客观地说，作为导演处女作，朱莉应该算是及格了，至少影片拍得很有耐心，不少场面很有力度，情感方面也有尚可的表达，如姐姐莱拉抱着死去婴儿的尸体仰头悲恸的戏份，竟给人一种“天问”之感。

http://nicolew.blog.hexun.com/74316690_d.html

安吉丽娜·朱莉 Angelina Jolie自编自导自制的这部影片，并没有超出预期很正常，本来她就是个主流明星，虽有自己的政治意识觉悟和众多慈善义举，但终究和简·方达 Jane Fonda、瓦妮莎·雷德格瑞夫 Vanessa Redgrave这样激进的政治型人物还是不同的。

所以她从剧本创作就跳脱不出美利坚合众国国家意识和女性特有的柔软气质，不然即便她是朱莉也很难弄到投拍的资金。

作为导演，她的处女作还是交出了合格答卷。

很传统的叙事，虽然剧情略显拖沓，但至少还算面面俱到，不少场面的基本掌控看不出来出自女人之手，情感方面也还有感人之处。

对于她以后可能的编导作品还是值得期待的。