归途望乡

7.3

#72nd Cannes# 一部非常应景的由乌克兰文化部资助的纯乌克兰立场的讲述克里米亚问题的电影，其实政治意图大过电影本身。主角父子选择了饱受压抑的克里米亚鞑靼人族群，因此也与苏联时期的鞑靼人被流放的悲惨历史产生了呼应关系；而最与现实政治相关的点则在于克里米亚危机后产生的新的“边界”与乌克兰危机中阵亡的士兵，再混合上伊斯兰教的问题，使得这个故事备齐了所有电影节要素。影片的父子关系以及父亲形象都让人想起日维亚金采夫的成名作《回归》，但是做成了一个公路片。两个主角的表演还都不错，尤其扮演父亲的演员，看得出训练有素功底深厚。不过剧作实在是太学生气了，修车厂+小城集市，还有边检站两段戏之套路也是有些令人厌倦。但是结尾那个日出长镜头实在太美了，情绪饱满而生动，直接可以提上一颗星……

克里米亚人的思乡悲歌，电影最后的那轮落日见证着父亲与哥哥生命之源的殒灭，是落叶归根，也是十年长恨；ps 熊族不亡，世无宁日啊！

被震到了，“克里米亚是我们的耶路撒冷”。最后的镜头玩的有点绝，最后那段翻译突然停止了翻译，不知说了什么，但确定这段内容应该很有东西。

故事弱了点，湖和日出都还行

3.5星。参考影片《落叶归根》《艾斯卡达的三次葬礼》《瑞士军刀男》《护送钱斯》

父子矛盾重重，父亲的独断守旧从镜头里扑面而来。阿利姆向往更城市化更富有机遇的生活，难以理解为什么还要回到故土。在叔叔家暂避，给他的回答是“克里米亚是我们的耶路撒冷/如果我们不需要彼此，那么谁又会需要我们呢”。一路的经历和盘查，阿利姆看到了父亲在如今这个裂隙社会遭受的不易，看见父亲这样倔犟的人物扑在胞弟肩上痛哭。将阵亡的哥哥埋葬于故土，是父亲最后的执念。他不求阿利姆能再回到故土生活，他知道自己的身体状况和命数，他倒在渡河后故土的沙地上。历史的伤痕也笼住了后一代，父亲再没法跟着阿利姆念出经文，阿利姆只能亲手将自己的父兄埋葬，一衣带水的关系好似永远成为了过去。电台的播报里，仍有大批士兵遗体被送往法医中心鉴别。影片拍得并不用力，却给人真实切肤之感，心中悲鸣人类何时也没能吸取教训。

乌克兰政府赞助拍摄的关于克里米亚之影片，讲述一个父亲冒死送战死的儿子尸体，穿过克里米亚地区回在俄罗斯的故乡，去入土安葬。主角家庭祖先是塔塔尔族，信奉伊斯兰教。这可能是本片的主旨，即虽然俄罗斯族人数众多，但克里米亚“自古以来”是塔达尔民族的。有些单薄。

++

6.5/10

俄乌战火中裹挟的时代尘埃，克里米亚困境里无处安放的乡土情怀，立场面前少一些无情的绞杀，多一些基本的人性。

战争使无数的家庭支离破碎，片中的男主人公丧妻后，接着丧子，运送长子遗骸回克里米亚，完成穆斯林的葬礼。尽管没有完全看懂故事脉络，但能看到乌克兰的确是个上演人间悲剧的地方。

夸克

确实需要一种关注

#72nd Cannes#一种关注 [回归]味道 已非故乡的克里米亚 父子的和解与送别

一次返回克里米亚的为子送别，充满着艰辛苦涩，可尽管只有97分钟，却拍得冗长无比。能够入选戛纳官方单元，Wild Bunch一定发挥了巨大作用。

虽然父子旅途模式毫不新鲜，但他们的故事与这片土地所经历的故事紧密相连，即便看起来十分熟练的父亲，面对这个变化的世界和路程，也是逐渐在走向终点的感觉。

邊看邊睡，打分僅供參考。

3.5星吧。“克里米亚是我们的耶路撒冷”这句对白实在印象深刻。电影的片源对我来说也是值得讨论了。因为乌克兰不断强化主体民族和语言的地位，在乌克兰电影中出现非乌克兰语的对白都要加上乌语字幕，虽然这很明显是针对俄语，但是这种字幕型的区隔，在这个片子里却很好地呈现主要角色的身份设定和认同。当然啦，克里米亚能够冒出鞑靼族导演还是挺新奇有趣的事。我更好奇有没有人在克里米亚脱乌后，入俄罗前拍摄过映像素材和家庭级别的作品呢？这让我浮想联翩。

很好的历史电影，看完恶补了克里米亚问题，发现当年也被成吉思汗占领国，名金察汗国。回到电影本身，或许我们每个人心中都有一个自己的耶路撒冷