玻璃城堡

西式正能量：一对反智的父母不务正业四处流浪，还有钱开车，还能养四个孩子，三四天吃不到饭，竟然还能活得挺好，只能说明西方的社会福利太TM好了。

但是这个世界能量是守恒的，一部分人白吃白喝就有另一部分人在为社会创造财富，想起中国人努力工作提高自己的生活水平，可以吃得起牛肉喝得起牛奶，然后还要被回形针们批判中国人吃肉破坏了热带雨林，破坏了世界环境？！

单纯从电影的角度来说，我觉得前面处理得很好，但最后结尾的当然是选择原谅，这个看得我有点不知所云。

当然，看最后现实姐妹们的片段，可能现实中确实选择了原谅。

但是可能前面过多的渲染了父亲的只说不做，母亲的疯癫放纵，对孩子的疏于照料，以及孩子们离开的决心，结果最后这个原谅，我就觉得很突兀，可能是和被家暴者心理类似吧，也可能这个环境下最终让他们选择原谅。

原生家庭在最近几年常常被大家挂在嘴边，每个人扒拉扒拉都能发现它带给自己或多或少的伤害。

我看到有的人说如果用“原生家庭的伤害”来讨论这个片子就太狭隘了，她们拥有多么快乐的童年啊。

Come on！

You must be kidding！

父母不需要参与资格考试，但是想有好成绩并非易事。

你需要在照顾我身体健康的同时保证我精神成长的顺利，你可以贫困潦倒但是你不应该因为你的精神世界毁灭了所以我必须跟你同步。

剧里的父母可以选择在家教育孩子，带他们四处流浪，可是他们不能将自己的原生家庭的痛苦再成倍返还给孩子，这是荒谬且令人心碎的。

剧里爸爸一直跟二女儿说“你不要成为任何人，你就是自己。

” 你可以醉心艺术整日画画，但是你不该在我还是小孩子为你煮饭把自己烧伤后连句抱歉都不说。

你也可以构建梦想中的房子，但是你从来只是纸上谈兵，家门口的你让我们打的地基早就成了垃圾场。

如果这就是你说的成为自己，那真的很可笑，用自己虚无缥缈的梦想逃避现实再试图让我们相信这些虚假的东西，当我们戳破泡泡你们就恼羞成怒拳脚相向。

可悲啊，可悲啊。

在苦难中生活的人日子本身就格外的长，那么这些漫长的时间里总会有些片段是快乐的。

你们人性暂时回归的高光时刻，你们意识到自己曾经的痛苦所以夸奖我的时刻，所以说快乐本该是童年的主旋律，但是对我们来说是玻璃渣子中间碎掉的糖果。

和解，当然会有，毕竟死亡是最好的滤镜。

那些无数想置对方于死地的瞬间都会被那些糖果渣掩盖，至于那糖是否刺痛了我就不再是你需要关心的事情了，你看又是你赢了。

永远不会原谅这样的父母。

你们的生活是自己选择的，孩子不是。

他们做出选择，你们却利用他们的爱让他们重回桎梏。

既然如此，你们就该一辈子当嬉皮士情侣，搞不好还能受到万人追捧。

Just don't interrupt my life.

“原生家庭”这个词是我最近两年频繁去思考的一个词，每个人生活在不同的家庭背景，就存在着不一样的原生家庭，观察不同的人，最后会发现即便相似的两个原生家庭，人生的走向最后也会大相径庭。

原因是什么？

是因为原生家庭不同，是因为每个人对于痛苦和快乐的感知不同，还是因为每个人对价值观念的选择不同？

一个孩子在一个什么样的家庭氛围中生活才算得上是完美的，不受伤害的成长？

——不承受痛苦，不承担压力，不愁吃穿，有亲情爱情的温润滋润，没有忧愁和烦恼。

但，这样的生活是人类幻想中的伊甸园，一个不存在的地方。

阿德勒说：幸福的人用童年治愈一生，不幸的人用一生治愈童年。

原生家庭的确会对自己在以后的生活中造成影响，但若将一切的罪责都扔给原生家庭身上，那也是人的无能和懦弱。

你是你自己的作品，外界的任何因素都不会阻挡你努力向上的步伐。

电影《玻璃城堡》讲述的就是这样的故事。

女主珍妮特拥有一对满怀空想主义且特立独行的父母，母亲为了画一幅画，完全忽略孩子们的基本生活需求，珍妮特饿的时候，她的母亲玛丽反过来质问珍妮特，是想让她做一个小时就能消化完的食物，还是让她画完这张可以永久保存的画？

珍妮特只好自己站在凳子上煮东西吃，不幸的是火烧到她的裙子，瞬间被火吞噬，重重地从凳子上跌落下来。

她的父亲雷克斯才华横溢却嗜酒如命，他脸上有着穷人的狡黠，鄙夷有钱人，认为有钱人就是剥削他们这样的人才得以富足。

他们一家人生活窘迫，常常居无定所，食不果腹，为了省医药费，他们一家合作，将珍妮特从医院偷抱出来，最后让珍妮特留一身疤痕。

雷克斯几乎每天都在计划着有朝一日能够建造一座玻璃城堡，甚至有模有样的打地基，画图纸，但很多年过去，这个计划依旧没能实现，最初打地基的地方已经被一堆废品垃圾填满，满目疮痍。

雷克斯不断的给予珍妮特希望和憧憬，却一次又一次地亲手将这些打碎，雷克斯与玛丽相处的模式也让珍妮特她们感到无奈，上一秒还在嘶吼争吵打架，恨不得能吃了对方，下一秒转脸能高兴的亲热在一起；孩子们饿了，只能找黄油拌糖充饥，而她们的父母，一个陶醉在艺术上，一个闷头在睡觉。

珍妮特的父母没有一个人愿意给孩子一个稳定的生活，甚至自欺欺人，觉得眼下的生活就是自由。

人是观念的产物，一旦观念存在，就很难改变。

当珍妮特意识到父母根本不会改变时，才明白世界上只有自己能够救赎自己。

想要改变现有的生活状态，想要拥有属于自己的生活，就必须摆脱对父母的依赖，依靠自己逃离这个家。

于是，他们兄妹几人暗地里制定了逃跑计划。

想要改变，这是人最有价值的动力。

家庭的亲密与复杂，有时候会让人无处喘息。

很多父母都想把孩子控制在自己的掌控范围之内，为此来满足自己的价值，却忽略了身为父母，有责任让家人生活富足稳定，有义务保护孩子安全和健康。

要摆脱父母的第一步是什么？

——存钱。

钱永远是一个好东西，比如它可以让你独立。

只有存够钱，才能有能力逃离这里，大姐是第一个先攒够了钱从这个家逃离出去的，珍妮特也想存钱同姐姐一样逃离出去，但她的计划被她父亲雷克斯发现，钱被他拿走买了酒喝，珍妮特借此机会果断的离开。

人是思维下的产物，思维决定行动，自己必须为自己负责，珍妮特早就明白了这一点，所以她成就了她自己。

人的自我教育，自我塑造本身就是一个自我成长的过程，但这个过程并不代表所有人都能够经历。

影片的开头，珍妮特坐在车上，看见母亲在翻垃圾桶找吃的，父亲粗狂暴戾，很多时候不是不想选择，而是没得选，因为已经无法改变父母的思维。

靠着自己的努力，珍妮特如今生活在纽约，成为了娱乐作家，穿着精致，靠自己的奋斗晋升了自己的生活阶层，身边相处的都是上流社会的精英，住的房子也干净简约。

即便如此，依旧能在其中搜寻到原生家庭对她的影响，极力的掩饰自己的父母住在贫民窟，仿佛他们的存在就是黑暗下的耻辱；吃不完的食物要打包，即便是别人吃剩下的也会打包回去，房间的一角胡乱的堆积着衣服、鞋子，似乎每处都与她现在的生活不相融。

记得影片中有一幕是雷克斯酒醉，与珍妮特的母亲玛丽产生激烈争执后，珍妮特默默地走到玛丽身边对她说，必须离开雷克斯，他永远不会改变，但玛丽说她做不到。

即便不离开雷克斯，他们也有能力将日子过得温馨舒适，但是他们的一生都在颠沛流离，食不果腹，还自认为这样的生活就是自由，还臆想控制自己的孩子也过相同的生活。

但也不能否认这个家庭对珍妮特积极的影响，它赋予她从不缺失向前的胆量，能将形而下的艰辛化作形而上的浪漫，能保持自我教育的能力，有敢于断舍离的勇气。

对于原生家庭，很多人都被枳楛在其中，挣扎不前，多少人在大城市有体面的工作，最后却被父母一遍又一遍的拽回老家，找了一份安稳的工作，即要求工资高待遇好，又要活少不辛劳。

可哪有那么如愿？

很多人不愿接受新知，这样的想法毒害了很多人，当初我从郑州回到老家的这个选择，如今想想，好像并不是正确的选择，但这并不能怨天尤人，只有自己的想法不够坚定时，才会被别人轻易的说服。

但我还是不愿妥协，总想着借助一股力量能逃离这个地方，一开始我将这股力量认为是婚姻，认为只要我结了婚，就可以堂而皇之的离开原生家庭的捆束。

后来我发现这样并不能给我安全感，因为我总会担心会被抛弃，这种不自信的心态又让我重新反思这股力量到底是什么。

其实，它只是一个信念，一个相信自己的信念，相信自己无论到任何地方都能够活的很好，都可以做出一番成就，都能保持感知到幸福和快乐能力的一种信念。

原生家庭再糟糕，你也是你自己的作品，雕刻刀掌握在自己手里，是好是坏都要自己一刀一刀去雕琢。

朋友圈里就有人从糟糕的原生家庭一步一步走出来，凭借自己的努力扎根在北京。

她的父母重男轻女，将她的妹妹送人，只为能再生一个弟弟，而她靠着自己坚强不息的品质，以高考作为翘板来到北京，后来又坚持写文章、出书，如今已是自由职业人，无论时间还是金钱都有了一定的自由度。

当然，我是她的粉丝。

所以，我不断的读书，练习写作，希望以此保持自己感知外界事物的能力。

正如连岳先生所言：人生中向前的每一步，都是与旧事物的诀别，最终引领我们向上的，是观念的力量，是价值的选择。

玻璃城堡，最终还是没有建成。

观影全程都在期盼，期盼能够出现奇迹:一座明晃晃的玻璃城堡镶嵌在葱郁的山峰，哪怕只是一小间敞亮的阳光房也好，能让孩子们惶恐的眼神重新迸发光彩。

可是，并没有!只留下泛黄的手写图纸、填满垃圾的地基，以及一段不堪回首的记忆。

父亲口口声声说要给四个儿女建一座美丽的玻璃城堡,结束颠沛流离的四海为家,可始终停留在纸面上，自己酗酒嗜赌，喜怒无常。

母亲也是秉持空想主义的生活态度，放弃可以变现百万美金的土地，宁愿流浪街头，翻捡垃圾度日。

一部很美国🇺🇸的电影。

猜到了开头，却只猜到一半结尾。

本以为最终父亲会建成那个玻璃城堡是为惊喜，没想到璀璨的理想败给了糟烂的现实。

电影告诉我们，仰望星空的同时，还要脚踏实地，再美的星星也无法抵抗饥饿和寒冷。

父亲无法戒掉的酒瘾和赌瘾，和童年心理创伤有关。

他把自己当作妻子和孩子的天，暴风雨也只得向他一人袭来。

生活的无力感无人诉说，无人能解。

天才又敏感如他，本该前途光明，但他没有运气遇到《美丽人生》里的妻子，能够给他需要的足够支持和爱。

虽有善解人意的女儿，但毕竟尚幼;虽有强壮的身躯，但内里还藏着未被治愈的男童。

仅靠一己之力，还是无法战胜困扰多年的心魔。

孩子的离开，让他努力维护的精神家园变得一片荒芜。

不再被理解，不再被需要，没了活下去的意义。

虽然女儿珍妮特嘴上坚决，但所有人都知道她最终会接纳父亲。

父亲就是她的底气，即使离开，也烙在心上。

欢迎点击原文链接关注公众号“海心理”：http://mp.weixin.qq.com/s/0RUAkOkezABorJYHV3jjlw 电影《玻璃城堡》改编自沃尔斯一家的自传，他们过着与众不同的生活，远离世俗，随性而为，这种极端的表现也引起争议。

雷同的表象后面往往有不同的故事和动力，让我们试着抛开对错是非，从心理学的角度看看，是什么让他们选择这样生活，玻璃城堡为什么没有建成。

影片有两个重要场景。

1

雷克斯一家回到韦尔奇的晚餐：开门的瞬间，看到母亲阴郁的脸，时间走得沉重而缓慢，雷克斯象被施了魔咒，眼神躲闪。

餐桌上，母亲的一言一行凝结了空气，她肆意地贬低和嘲笑雷克斯，打骂自己的孙子，雷克斯和妻子都在沉默，就象不存在，只有珍妮特愤怒地站出来制止，这时雷克斯大声指责女儿不许这样和奶奶说话，然后仓皇离开。

母亲居高临下地说“听你爸爸的话，小姑娘”。

珍妮特摇着头，无力地倒在椅背上，不相信眼前发生的一切。

此时的罗斯（珍妮特的妈妈，从头到尾我都没有注意到她的名字，是在演员表上找到的）故作轻松地解围，看上去她在努力掩饰自己的紧张。

母亲看着电视猜迷，面无表情地宣读一条条家规，象在自言自语，父亲远远地望了她一眼，又收回视线，窗帘遮挡着阳光，房间里弥漫着沉闷和乏味，令人窒息，四个孙子紧紧依偎在一个沙发上，不知所措。

雷克斯小时候的日记上一段话让孩子们笑了：“这世间还有比布满黑灰的毯子、皱叠交错的绳子、布满煤渍的雪发出的咯吱声更重要的东西，还有比她发出的咯咯笑声以及她长满老茧、龟裂的双手更重要的东西，或许还有很多很多，但我都无从知晓，因为我根本没有办法呼吸，当你深陷一堆屎里的时候，你根本就没办法呼吸”这些话说出了上面那些场景中孩子们的感受，也时当年雷克斯的感受。

或许雷克斯小时候就是这个样子：阴郁控制的母亲肆意贬低并打骂雷克斯，父亲好象不存在，没有保护自己的儿子，当他愤怒反抗，父亲却指责他不要这样和妈妈说话，雷克斯不相信眼前发生的一切，无力地倒在椅背上，缺席的父亲和融合的妈妈，他感到窒息。

妈妈不能共情和镜映雷克斯，父亲更象母亲的打手，这样，雷克斯不敢表达自己，无法信任，没有安全感，也发展不出情绪的理解和调控能力，没有形成一个稳定有力的自体去与人建立关系和发展世俗的成就。

2

雷克斯教女儿游泳：雷克斯希望永远不要回到父母身边，听到妻子要去他家乡的这个要求，他的眼睛流露出恐惧，但他说“我什么都不怕”，注意力转向池边不敢下水的女儿珍妮特。

他内心的恐惧和无助被点燃。

当我们内心虚弱，更容易把无法接受的部分投射给最亲近的人，雷克斯也是这样处理他的情绪：他把弱小和恐惧投射给女儿，猛然把女儿扔进池水，她在水中感到窒息和失去安全感，在恐惧中挣扎、逃出水面，象极了当年他在令人窒息的环境中，没有安全感，挣扎着逃离。

他站在池水中，似乎一切尽在掌握，在这个过程中感到自己的强大和安全，女儿则承受了父亲无法接受的弱小和恐惧。

他还把这种粗暴的方式合理化成为了女儿好，也许当年父母就是这样告诉他：这些都是为了你好。

人生充满挫折，父母的支持，孩子在挫折中慢慢成长，无须专门制造挫折，而雷克斯的方式会直接造成孩子的创伤，无法相信他人，难以走近亲密关系，谁知道对方会不会把自己扔进水里呢？

这代价太大了。

总得来说，这两个情景叙说了雷克斯内心最深处的故事：他内心从未自由，一直在一堆屎里，反抗是他内心的自我与父母的冲突，也是他的生存方式，找到自己的存在感。

这种强烈的内心冲突外化到他与世界的关系中，就是：○ 他无视社会的规则和习惯，反其道而行之，就象在令人窒息的一堆屎里挣扎，以免被吞没，然而，就象游泳一样，挣扎并不能带来自由，只会越陷越深，直到死亡。

○ 他远离家乡，心理上无法分开，才试图以物理距离替代和逃避。

○ 他无法在一个地方工作长久，他从没学会与权威友好相处，带着被吞没、惩罚的预期，他反抗的态度潜意识里在验证自己的预期，对抗只会促使权威愤怒和惩罚，每次离职后都会逃到另一个城市，于是，他不断重复，四海为家。

○ 他带家人与社会隔离、对立，融合的关系里分不出彼此，他觉得好的，就会投射性地认为对家人也好，所以珍妮特和弟弟妹妹们也感到家里窒息的空气，纷纷逃离，这是父亲最擅长的方式。

让我们回到电影的名字：玻璃城堡这是一座雷克斯一直计划却从未完成的建筑。

它代表了在窒息中幻想出来的理想世界，那里可以自由地呼吸，有温暖的阳光和自己想要满足的一切。

它让雷克斯与可怕的现实世界分离，躲在安全的地方，不被吞没。

它是雷克斯自己创造出来的，一切尽在掌握，而且如此完美，自己也因此而完美。

这么好的东西，为什么不完成它呢：可能是下面的原因：○ 对于从来没有被父母认可的雷克斯，会觉得自己配不上这样的城堡，这个成就太大了，需要一个足够强大的榜样的引导，在内心给他力量面对成就过程中的困难，或者一个好的支持让他以自己的成就为荣，但他的父母显然不能提供给他。

○ 在现实中完成这样的作品，需要强大的自我功能，把心中的幻想与现实联结，这是雷克斯没有发展出来的能力，他的心理寄希望于幻想中的强大和无所不能，以便让他觉得自己够好，或者说，他的理想还停留在一个小男孩对自己未来的期待，停留在他的设计图纸上。

记得他的想象力吗？

这大概是在心理缺氧的情况下发展出来的才能。

因此，刚回韦尔奇时，一度的雄心壮志，告诉女儿要离开这个鬼地方，包括后来在珍妮特鼓励下戒酒，但幻想的泡沫一碰就碎，他已经尽其所能。

○ 现实是有缺陷的，我们无法在现实中完成幻想中的完美无缺。

当雷克斯没有被父母足够接纳时，他依靠幻想建立起来的自尊，对完美的执着就像生死一样重要，任何缺点都是无法忍受的。

宁可未完成，也不要打破心中的完美。

○ 这个幻想中的城堡是有功能的，它可以保护雷克斯不被现实所伤害，是他的避难所，有效的防御，依靠这个强大的防御，他得以努力做一个好丈夫、好父亲，事实上，他做到了他所能做到的最好，他内心的空洞，不是他的错，他也没有能力去填补，每个人都有自己独特的保护层，不要轻易去碰它，那会爽了自己，伤了对方。

○ 玻璃城堡一旦建成，就意味着他真的与父母分离，虽然这是他的愿望，但也是他害怕的，因为内心的空虚和匮乏还不能支撑他免于崩溃。

如果他从某个地方获得了强有力的心理氧气，使其不再需要陈旧的模式，就不用担心分离了，旧的模式还是和父母融合的。

自传里对雷克斯的描述丰富多彩，反映了孩子们接纳了这样的父亲。

在电影中，另人欣慰的是，这个接纳是在父亲去世前，没有带着遗憾和内疚，接纳使他们在内心与父亲很好的分离，这也让她们感恩父亲，一起快乐地谈论他，自由地生活。

是哪些资源让她们姐妹四人完成了父亲没有完成的分离，自由地生活？

心理学家科胡特说，孩子的心理成长有三种情感氧气，一是来自父母的支持和赞赏，二是来自父母的保护和理解，三是来自同龄人的共同兴趣爱好。

所以大概是这样的，首先，父母多多少少比爷爷奶奶强多了，所以能给孩子一定的支持和人生目标上的引导，虽然并不够好，还是有一定的基础；其次，兄弟姐妹多，他们之间互相提供支持，特别是在爱好与才能方面，这给了他们现实的技能逃离家庭，大一点的孩子在某种程度上，也代偿性的满足了弟弟妹妹对父母的情感需要，成为更好的榜样。

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（芷宁写于2017年11月3日）美国著名记者珍妮特·沃尔斯于2005年出版的《玻璃城堡（The Glass Castle）》是一部发人深省的个人回忆录，该书将沃尔斯与其兄弟姐妹那与众不同又艰难困顿的成长经历公布于众，而这部同名影片便是据此回忆录改编而成。

沃尔斯的另外一部带有传记性质的小说《半驯之马》，以其外祖母丰富的人生经历为原型，可谓跌宕起伏，引人入胜，在看罢《玻璃城堡》之后，有些期许《半驯之马》也能光影化。

家庭伤痛是很多具有文字天赋的人提笔写作的初衷和原动力，大约人在痛苦到无以复加的地步时，写出来是一种必要的宣泄，是一个易于找寻到的缓释出口，毕竟“我们都感到痛苦，我们的生活中都有乱七八糟的事，人生就是很令人费解，我没有答案，但我知道你如果把它写下来，事情就会慢慢好的。

”（语自影片《Detachment》）拥有一对有着空想主义思维模式又始终坚持特立独行的不靠谱父母，会有多么的不幸，或者说会有多么与众不同的成长经历？

珍妮特·沃尔斯和该片向读者或观众娓娓道来，这里面不乏血泪和伤痛，当然也有点点的欢愉。

对该片的改编应该算比较尊重原著风貌，而反应家庭伤痛的影片实在不胜枚举，其中不乏佼佼者，如何让影片最大限度地贴合观众，除了每个不幸家庭的特别之处外，还必须有些共性，这部影片中的共性，大约是人们在幼小时都有被自己单纯信任着的父母忽悠过、都有被空口许愿过的经历，除却这部分，影片做得最打动人心的地方，却是它的特性——沃尔斯家的孩子们在对父母失望后所做的自助自救。

当然具备这样的独立思考和自救自助的能力，也是拜不靠谱父母所赐。

片中成年后的珍妮特有句台词：“我们从来不是一家人，我们是一场噩梦。

”年少时，一家人居无定所，四处流浪，那时对于孩童而言，如此不合社会主流的生活方式，是新鲜刺激有趣的，何况父亲总能找到这样做的理由，并口头描绘出美好的愿景。

然而，这对属于性情中人的父母对于孩子的安全和成长却无法做到最基础的保证，如，幼小的珍妮特在做饭时被火烧伤，在伤逝未能得到充分的治疗修养时，就被父亲偷出了医院，继而全家逃亡。

再如，家徒四壁，长身体的四个兄弟姐妹却没有食物，只能吃黄油拌糖充饥……都说“家庭是每个人的城堡”，可并不是每个城堡都坚固温暖可靠，父亲曾许诺给家人建一个玻璃城堡，还煞有介事地设计了图纸，忽悠孩子们打地基，然而仿佛一个不着调的梦想，玻璃城堡始终没有建成，酗酒的父亲也功亏一篑地没能戒酒成功。

面对这样的父亲，珍妮特的内心是复杂的，影片也着力表现了这一点，珍妮特信任父亲却总得到失望，可看到父亲受伤严重的手臂，她又没法不关心他，且随着年龄和阅历的增长，珍妮特和父亲的关系也有着亲疏远近变化，当得知父亲病重时，已奋斗成社会精英的珍妮特还是回归本性地赤脚跑回了流浪中的父母的临时住所。

玛利亚·蒙台梭利曾说：“儿童心灵上的许多烙印，都是成人无意间烙下的。

”影片试图表述父亲选择如此的生活方式，也和童年阴影不无关系，然而他的行为却延续着这种烙印……夏多布里昂说：“不要把孩子限制在你的知识范围。

”这样散漫随性热爱自由的父母仿佛一把双刃剑，他们对子女既限制又放任自流，当然也并非一无是处，他们不约束子女的想象力，其中的一些鼓励还促成了子女的发展，例如父母送书给孩子们做礼物时，送给珍妮特的是一本空白的笔记本，母亲表示希望珍妮特写出属于自己的书。

另一方面，父亲偏激而自以为是的思想言行，令他制止子女们涉足社会去过一个正常人的生活，这种限制则是他和珍妮特的关系陷入僵局的主要原因之一。

珍妮特一直想让自己过上不同于父母的生活，可在关键的时刻，她意识到她也曾从这种生活方式中获益，事实上，父亲还是有觉悟的：“我花了一辈子，在荒野里追击恶魔，却没发现，原来一直恶魔在我的身体里。

一辈子都活在恐惧自己的阴影里，想想也是可悲。

”伍迪·哈里森饰演的空想主义父亲颇有入木三分之效，而饰演幼小珍妮特的钱德勒·海德较出色，饰演小珍妮特的艾拉·安德森也不错，大珍妮特由影后布丽·拉尔森饰演，虽不是每场戏都把握到位，但关键的几场戏还是令人信服的。

该片似乎并没有想走得更远一步的打算，这也使得它距离一部真正的好作品还有些许距离。

（杂志约稿）

在孩子小时，天马行空、不受约束的生活会打动他们。

等到渐渐成长，他们开始意识到正常、普通的生活是大部分人的需要，离经叛道是需要付出代价的，父亲的早逝就是例子。

常存责任心，与孩子做朋友，两者结合才是一个合格的家长。

很多人质疑结尾的原谅，我觉得可以理解，血缘关系会让你原谅一个总是伤害你的人，总念着他好的一面。

这部电影改编自现实的真是故事。

我们一定听过这样的言论：幸福的家庭千篇一律。

不幸福的家庭各有千秋“故事的主人公，也就是那个被孩子称之为父亲的男人，没有正经工作，喜欢赌博。

对待孩子不管不顾，甚至饿上三天都是家常便饭。

而那个被称为母亲的女人，由于她自己的懦弱，不敢离开这个男人，还一而再再而三的选择生下四个孩子。

这样不幸的人生，并不是只存在于电视剧。

在现实生活，我们经常可以看到这样的例子：孩子的降生那天，遭遇亲生父母亲的遗弃。

又或者出生那天，由于是女儿得不到任何重视，重男轻女的思想。

生下来如果是儿子，就是眉开眼笑，生女儿就是遭遇冷板凳，或者白眼。

得不到任何家庭的待见现在都是9102了，还有这种封禁思想存活于世。

真想问问那些父母，他们是吃什么长大的？

既然你没有办法给到子女完整的家庭，完整的人格。

你为什么要让这个孩子问世？

自己生来不幸，难道还不够？

非得拉上一个垫背的？

还美其名曰：我是为你好？

也许年纪小的时候不知道人情世故。

等到成年那天就发现自己成为了失败婚姻的牺牲品，又或者是为了一己私欲而出生的人。

奉劝那些，没有良好经济实力，自己的人格都不完整的父母，就别祸害子女，不要成为那个只会生，却没能力教育的牺牲品，每个孩子都是独立的个体，他们不是你们生育的工具。

在本剧结尾的时候，其中一个人告诉了自己的男友：我的父亲是个什么样的人，他并没有发明任何专利，反而他是一个酒鬼和赌鬼，但是我很爱我的父亲，我 想这样的格局不是每个人都如此大度的。

这样的情况在现实出现的话，恐怕就是另外一副情景了。

好在结局是完美的，那四个孩子都通过自己的努力过上了自己想要的生活，即使不婚，他们也是幸福的。

因为他们知道，自己原生家庭的不幸，就别去祸害任何人了。