流人第四季

e01: 一系列的导向真的让我以为小河有一点点可能死了，还好第一集就告诉了谜底，不过依然，让老人有枪还是一件很可怕的事情。

最开始河的一幕很精彩，一组爆炸镜头很好的隐藏在了大声的音乐之后。

除了爷爷击毙了谁以及小河去干嘛之外，一集已经有好几个shock，戴安娜居然还不是头？

河居然能有女朋友？

新来的人是谁？

以及最大的那个，痣姐的手指头去哪了？？？

e02:看了下评论发现痣姐的手指头是演员本身的疾病，如此正常的四肢和脸居然会有这样的先天疾病，也是有点可怕和惋惜。

第二集揭晓了心头的疑问，21世纪20年代了，英国没有指纹嘛？？

果然编剧也不会犯这样的错误。

不过最后花了这么大阵仗，烧了栋房子就为了绑了小河么？

感觉这一季悬念有余，合理性稍差。

不过凯姨回归，万幸万幸e03:喜欢这个结尾，从容不迫的羊爹有种《赤焰战场》的感觉，不过这哥们居然跑了，难道忘了你有枪嘛兄弟！

而且恶狗躲追踪难道不应该去更热闹的地儿么，这个角落运气差一点就是三条尸体……狡黠的凯姨上线，感觉离书里的形象更近了，诙谐版的痣姐也让人喜欢。

btw，总感觉局长是在扮猪吃老虎，再看看后面的发展。

ps.同步看书，才发现书中强调了死者和小河的相似，以及隐隐地暗示，幕后boss就是小河的父亲，oh，精彩，故事的走向有意思起来，小河无父这一条线也要闭环了。

e04：有点智商掉线的意思：火车站抓人，明知道有第二通道进地铁，只派三个人还不围堵？

抓的时候生怕小河不知道还在后面大喊一声，别跑啊！

恶犬的名字也是白叫了，吉娃娃差不多，又老又怂，这个人物的设定想当失败，二三十年前送了几把枪有什么可跑路的，一个资深行动队，一点反侦察技巧没有，能被同一个人抓两次，既然这么担心，叫羊爹陪你去拿啊……不过最后的结尾处理还是智商回来，故事梗概也比较明确了，小河是法国这个黑社会的孩子，妈妈误入歧途待会一段，外公给了身份和枪支就是为了救妈妈回来，看看后续亲情怎么发展。

ps.恶犬这一段拍的还真是紧张感拉满。

e05:这结尾还真是绝望，一挑八的碾压局，搜家时候的冲锋枪呢……可见三个杀手应该都是同样的水准，被老卡特一枪毙命也足见老卡特的功底。

故事走势果然和预想的一样，不过这集居然才40min，留给最后翻盘的时间不多了啊。

想好的局长扮猪吃老虎，最后可能是个，找站街女的结果？？

何真是搞笑担当，果不其然，女朋友是个聊天机器人哈哈哈，前gpt时代有这样的机器人也还是很厉害啊，酷哥实在是酷毙了。

茉莉一线还有点没看懂，最后为什么手下留情且留了几封信？

ps.杀手果然杀了医生，但对路人也一枪爆头实在是……e06这一季居然除了恶狗又下线了赌哥，赌哥虽然剧里憨憨笨笨但还是有点设备的，不过唯一的好事是他已一场赌马的大胜离开了人间。

羊爹是真的怒了也是真的动情，最后给小河的奖金申请真的有了一点爹的味道，在回来救场时的眼神里也透着满满的不舍。

boss是真的恶心，往自己儿子的帽子里放真手雷，a u kidding me，完完全全是野兽的形态了，但很不幸也许还有一季甚至几季才能下线……最后说下局长，以为是扮猪吃老虎，结果真是猪啊……ps.无语哥真的帅，无论是心理分析还是大快人心的砰砰砰。

总这一季的味道比第三季略差，中间还是出现了更多的不合理（对小河的追捕，恶狗的笨拙），杀手更是宛如谍影重重的反派版。

书中故事有一个更复杂的构架，关于疯狂的杜鹃计划，但剧里更多是一个无奈的亲情故事。

预告里有人下线，但在第一集紧张了一下后，最后还真的有人下线，多多少少有些不舍。

希望第五季能继续展开关于这个恶魔父亲的一切，然后以一个大快人心的结局收尾。

但个人感觉比第三季强，感觉这一季像拍了一半的感觉，开头的购物中心炸的没有任何意义，还当成悬念贩卖了一整季。

Bad Sam是不是合同到期不续了，死的非常没有道理，花了一集救他结果还是死了。

主线任务River找爸爸十分混乱，最核心的几个人物全在那一分多钟的回忆里反复播放，故弄玄虚。

法国那一票人也没什么作用，总之就是这一季剧情太碎了，净整些没用的，希望是给下一季的伏笔吧。

不过演员太好看，我最喜欢Shirley。

剧透说明：涉及剧版和小说1-4部的具体情节1-5集版本：https://movie.douban.com/review/16228361/站在最终集回望，第四季讲了两个互相关联的案件和三路人马各自破解的历程，某种程度上来说是一个解谜的故事。

另一方面，讲的也是River作为案件亲历者出走寻找真相，为此被追查、追捕、也被默默保护的故事。

最终集包含了这段旅程的最后一部分，也是极为惊险的一段，之后，风波过去，他才有机会完成出走前就在考虑的事情，安顿好祖父，继续消化旅程中获取的沉重真相，回到日常生活里。

这一集延续前三季结尾的风格，把人物和他们之间的关系作为收尾的重点：第一季的结尾非常有力，编剧让我们知道Lamb为什么会来到Slough House，暗杀Charles这件事似乎让他的灵魂破碎了；第二季的结尾则补上了一块拼图，告诉我们为什么这件事给他的打击那么大，他被曾经的好友兼上级背叛，却不能当场揭穿，被要求花费十年时间戴上面具，最后还被要求亲手杀了他，对付Charles比对付一个纯粹的敌人更让他无法忍受，正说明他不够冷血；第三季结尾看似是Lamb和Diana在对话，但讲的多是别人的事，落在了Lamb和这些人的关系上，比如和Standish尴尬的现状，比如River对丑闻证据的处理方式，让他看起来和Lamb越来越像了。

但我还是没有想到，这一集的改编对人物的塑造会如此有力，并且，还把对我来说最重要的信息作为悬念留到了最后一刻，让Lamb出来迎接历经艰难后终于归家的River。

这一集，编剧选择原著小说中的关键事件，借鉴部分细节和对话，主线的结局和原著也保持一致：Emma醒了，River和Frank见面并拒绝了他的工作邀约，Louisa救了River，Patrice血洗Slough House，slow horse有牺牲，Frank逃脱了MI5系统的制裁。

但无论是具体事件的走向，还是呈现出来的人物面貌，都有不小的变化。

编剧重新编排情节，将前五集逐渐累积的矛盾全面爆发出来，无论是安静的对话还是激烈的打斗都极富张力，展现人物几临绝境之下的选择，回答了爆炸案的真相，最后漂亮地处理了本季海报所暗示的两对人物关系。

这一篇主要分析四个我认为比较关键的情节：River见Frank、Slough House枪战、以及结尾两场River参与的戏份。

一、两场对战：River vs Frank，Slough House vs Patrice第四集结束时，River从法国归来，最先拼凑出真相，第五集，Lamb把David带到他的亡妻墓地，和Standish配合促使他开口讲出了实情。

但找出谜底只是第一步，还有两位危险人物等着他们。

到了第六集，编剧将他们分别与Frank和Patrice的两场恶战并行推进，使得之前逐步累积的矛盾爆发出来并得到解决。

通过剪辑方式可以看出，两大情节并置，交叉呈现，使得这两件事的展开形成镜像一般的节奏，彼此关联，纠缠不清。

因为剪辑营造出的故事感，这里的分析也会把两段情节放在一起，大致以剪辑顺序呈现。

1、杀机渐显Frank和River正式见面和小说一样，两人见面的地点是在一条河边，交谈的内容也有部分重合，Frank想让River加入自己组织，对话的过程中River也获知了更多关于这个组织的情况，猜出了它和爆炸案之间的联系。

但场景从室外（泰晤士河边的人行道上）换到室内（酒吧），编剧让他们安静地交谈，没有雨水的侵袭，减少了夸张的动作和肢体冲突，把戏剧张力做在了对话上。

小说中的对话语气激烈，River之前并不知道Frank是他的父亲，所以当Frank把这件事宣布出来后，他在很长时间内都处于震惊、困惑、愤怒中，甚至后来还一拳打在Frank的鼻子上。

剧作则更换设定，已经让River推测出Frank身份，所以在沟通过程中，他得以拥有更强的定力，也更加主动。

因此，虽然从风格上来讲，他们的沟通很安静，但依然充满紧张感。

虽然Frank时刻想要控制谈话的走向，但River直奔自己最关心的问题（父母的关系如何，有没有爱），既是对自己人生故事的补充，也是对面前这个父亲为人的判断。

当他听到Frank毫无愧色地说出利用了母亲Isobel的爱之后，他便对Frank没有任何兴趣了，直接问他安排这次见面有什么目的，就是希望速战速决，不必再和他有任何联系。

几个细节很有意思：（1）River是主动开口的一方。

River被带到酒吧后，来到Frank对面坐好，主动打招呼：

严肃怀疑本季River络腮胡的设计是要跟Frank做出外形的相似没有比这个再平静的语气了，但是开口就惊到我。

即使知道他猜到Frank是谁，我也没有预料到，编剧会让他一开口就叫爸爸，用的还是昵称，好讽刺。

小说让Frank先开口，把消息像惊雷一样炸出来，把戏剧性做在“意外”对River的冲击上。

剧作让他和Frank站在平等的位置上，坦然地面对现实，戏剧性因此被藏在他们的对话里，让我们从一字一句、神态动作中看到，虽然他们有血缘关系，有外形的相似性，但不是一路人，Frank想要River加入他，是在做梦。

（2）Frank揭示了第二集结尾River在Les Arbres庄园内遭遇伏击的原因。

Frank的袭击，在他看来是考验，通过考验，就是可塑之才，就可以交谈。

那没有通过呢？

从他后面往River帽兜里放手榴弹的行为来看，测试对象的死亡是他可以接受的结果，哪怕这个人是血亲。

（3）Frank的信条一是推责。

为了说服River加入，Frank分享了很多自己的心得体会和处事原则，但River本身三观就和他不同，而且脑子清楚没有被他引导，所以Frank看他一点感兴趣的样子都没有，就加强了攻击力。

他看到River对自己发出的邀约态度嘲讽，想消除他的反感，于是决定把责任推到River母亲的身上：

River的回答很漂亮：

他并不否认母亲欺骗的事实，但瓦解了这件事的重要性。

他理解母亲为何欺骗，并且原谅，反手还给了Frank一记重拳——所以他是一点都没得到River的尊重。

之前一直带着得意笑容的Frank竟然一时失语，嘴角也放了下来，不得不用两个语气词来填补思考带来的空白。

可惜，他好像没有什么妙招了，只是换了一个诋毁对象，焦点来到了David的身上，自然也没有什么效果。

二是威胁。

River弄清Frank的意图后，便不再感兴趣，他开始找机会脱身，此前在后备箱里装上SIM卡的手机也派上了用场。

他假装前倾，表示认真，手上却在找Louisa的电话号码，虽然很快被发现，但总算电话是拨出去了。

看到之前转移责任这一招没起作用，Frank开始用杀手锏，说了一句让人毛骨悚然的话：

（4）River揭示了本集开头爆炸案的真相：

编剧在这里展示了一个具体的真相，但其实也让我们看到了更加普遍意义上的一种真相，暴力自食其果。

整场戏，编剧用对话让我们清楚地看到，这对父子关系，名存实亡。

Frank崇尚暴力，他在对待他人时，习惯于打压、说教，为了实现自己的目的，无所不用其极。

Frank所要求的“忠诚”，有独立人格的人不可能给他，他只能从小培养孩子，把孩子培养成怪物，然后被怪物反噬。

而River这个人，完全就是暴力的对立面。

他真诚，善良，信仰爱。

第一季绑匪杀了卧底、把人质带走后，Lamb让River和Louisa、Min一起驾车去找其他slow horses去紧急集合点等他，三人知道Lamb平时对他们毫不关心、这次很可能拿着flight funds直接走人，只有River保留了一丝信任，因为Lamb刚刚把他从在医院看守的dog手里救下来。

如果按照Frank那种“if someone offers you their hand, you show them your fist”所谓的“反直觉思考”，那River大概会认为Lamb在医院是在给他设计某种陷阱吧。

这场戏以Frank的威胁结束，River该为Louisa担心了。

Slough House预感危机Slough House这边的故事，编剧虽然没有改变Sam和Marcus最终命运，但是在细节上做文章，分别围绕两人虚构新的情节，从而改变了枪战的设定，即改变了小说中Slough House对这次袭击毫无预期的、完全被动的状态。

从效果来看，剧作和小说在这一段拥有类似的突兀感、紧张感，极强的戏剧张力、情感冲击力，区别在于，剧集呈现出强烈的甚至令人痛苦的荒诞性，于荒诞中逼出人物的真相。

小说里，所有人都不知道Patrice会来，所以Lamb在办公室审完David以后，发现正好酒喝完，就出去买酒了，其他人百无聊赖地待在办公室。

戏剧性就做在了”意料之外“上。

Slow horses没有任何预期，差点全军覆没，如果不是运气让Lamb及时回来抡着酒瓶砸了Patrice的话。

剧作选择既让Slough House里有人提前嗅到危险气息，又让Lamb在城市另一边Sam的办公室里推测出杀手的行动。

因此，他们就不再像小说里那样几乎完全凭临场反应了。

剧作更改后的设定逼迫他们在危机发生前就必须直面危机，叩问自己的决定，在清醒状态下主动做出选择，这个部分也是最让我感到震撼的。

这场戏从Standish带David从墓地离开后回到Slough House开始。

Moira看到David回来，坚持给Sam打电话报平安，Standish告诉她最好不要打扰Sam，但此时Louisa看到了Standish的未接来电，便过来询问，打断了前面的对话。

Standish告诉她是River打来的，但Louisa回拨不通，所以她去找Ho追踪电话打来时的地址。

而Standish知道自己需要把David锁好在屋子里，因此带他上楼。

Louisa来到Ho的办公室，他正好看到监控视频里Patrice劫车时开枪的画面，喊大家来看。

同时告诉Louisa：（1）他可以查地址，但需要一点时间，（2）River被劫走，总部下了射杀命令。

Louisa问清事故发生的地点，交待Ho继续查手机地址，然后赶去事故现场了解情况。

Marcus过来看到监控后，马上预感到危机，因为David在这里。

而这个似乎无所不能的杀手能否将David此刻的位置和Slough House联系在一起、赶过来大开杀戒，对这个问题的判断，变成了Marcus需要考虑的一场“赌局”。

我们日常所说的“赌博”，取的是它的字面意思，比如Marcus在剧中的弱点，赌钱，就是应该警惕的。

但赌博这个行为，如果从它更为核心的特点来看，就不仅仅存在于赌场里。

它的核心是冒险，是在一个不受自己控制的环境里，冒着失去赌注的风险，把想要得到的东西依托于自己的判断上。

从这个意义来说，Marcus在知晓以上信息后，就必须对信息进行处理，这就涉及到一次“赌博”：是像Ho听到“We might be sitting targets here”之后继续当做无事发生，还是相信危险可能到来？

Marcus选择了后者。

但马上还需要进行另一场“赌博”：既然有危险，要不要走？

这题真的难。

先看现状。

楼上是David，是需要保护的对象。

杀手和MI5都在找他，无论把他转移到哪里，都不一定比这里更安全。

但Slough House是文职办公室，所以根本没有什么安保措施，也不该有任何武器装备，自己的确也没有。

对手的情况呢？

是一个职业杀手，他的身手如何，下午领教过，刚刚又看到一个升级版。

在此之前，Marcus不是没有考虑过整个情形的危险性，因为在第五集，当Louisa告诉大家Lamb让Standish把David带过来锁好的时候，Marcus就问过她：

难道不是总部更安全吗？

Louisa自然地接受了Lamb的判断——总部很可能也会希望将David灭口。

而她之所以接受，一方面也许因为这是命令，另一方面，她经历过上一季的陷阱，差点被总部灭口在档案馆里，对总部的信任已经受到了动摇。

而Marcus领教过杀手的战斗力，所以不是特别理解。

但也许是察觉到了这个决定的两难，还是接受了。

但当时的“接受”，是发生在Patrice的杀伤力升级之前。

现在根据监控视频，危险指数看起来大大提升，难道还不走吗？

哪怕我们都知道他不是临阵脱逃的人，但如果想要尽可能保护自己的生命，那么留下来绝不是好主意。

所以我不得不得出一个结论，Marcus赎枪，固然是可以保护自己，但不仅仅是为了自保，毕竟如果只考虑这点，那么直接离开是最好的选择。

他有意或无意地，把自己当做了需要保护Slough House的人。

这件事他不一定想做，但他一定觉得自己需要、必须做，因为从头至尾他都知道这件事的危险，何况现在还知道了危险正在升级。

Shirley看到他出门，拿他打趣：怎么？

要逃？

不要丢下我们，一起来做待宰的羔羊啊。

编剧用一句玩笑一针见血地指出了Marcus决定中包含的矛盾和荒诞：知道有人很可能会来，现在有机会走，却选择和真正的靶子一起成为靶子。

两难的状况把Marcus置于了一个极端的境地，这样的情况在现实中不算常见，很多时候生活允许我们找到更折中的选项。

但在特工的世界里，尤其是在Slough House这种又破又烂的地方，牵连上几十年前的烂摊子追上来的复杂情况，留给Marcus的选项不多。

剧作在这里的设计，让我看到了对Marcus这个角色超越原作深度的剖析。

小说里的他，在枪战发生前反复思考应该怎么对待赌博的行为、自己到底有没有瘾、需不需要找人帮忙戒掉、家里的账单应该怎么办，然后他感觉到外面有人，接下来一切开始。

编剧则把他对自己的反省挪到了前几集，在和Shirley的对话里简单呈现，然后在最终集，让他面临赌注最大的一场考验，由此可以让我们看到关于人物的一个真相：Marcus依然贯彻了自己爱赌博、爱冒险的精神，选择了留下来，但这一次，他的动机不是完全的自利。

以上的思考过程里，我故意忽略了Marcus的良心，因为良心这个东西，很难判断。

但在我回头去看第三季Marcus驾车带着Shirley去档案馆救人的时候，我看到了他的心：

Then at least we tried.Stop the people with guns shooting our friends.所以其实一直如此：在他的眼里，Slough House这些人和被他拒绝的Duffy不一样，他们不仅是同事，更是朋友，而他就是不愿意有人用枪射杀他的朋友。

如果失败了怎么办？

至少努力过了。

只是上次他有装备，这次因为赌瘾，连手枪也卖掉了。

至此，Marcus呈现出一种别样的英雄形象。

他不是不挣扎，而是在挣扎的过程中分清自己到底更看重什么，可以接受放弃什么，然后坚定做出选择。

他更不是没有弱点，他的弱点非常致命，但实际上，很难说他的弱点和优点不是同一种特质的不同面向——他追求刺激，热爱冒险，用到某些地方，就是勇敢，用在另一些地方，就是赌博。

从这个角度来说，他让我想起荷马史诗里的阿喀琉斯，一样勇敢，一样渴望冒险，一样有致命弱点并最终死于这个弱点，不同的是，他没有古希腊传统英雄身上神性的高光，可以说，编剧在他身上塑造出了一位有致命缺陷的凡人英雄形象。

这一点和原书作者Mick Herron在第三季对应的小说Real Tigers里对英雄这个概念的探讨是可以对照起来看的。

当时，派出猛虎队的安保公司老板Sly Monteith在心里嘲笑River只是为了同事被绑架就闯入MI5，他无法理解那些愿意自我牺牲的英雄们。

但Monteith很快被Donovan打死，死前他意识到：自己精心策划的方案，从始至终都在别人的算计里……每个时代都会召唤自己的英雄。

今天早上他还想到过这句话，当时他也将自己算入了英雄之列，而他身边环绕的纪念碑则属于那些抛弃了一切的傻瓜。

至少那是他们的选择。

（来源：《流人03：猛虎》）在似乎一切均可计算的时代里，Sly的想法具有典型性，认为英雄是抛弃一切的傻瓜。

但实际上，自我牺牲不意味着盲目，相反它可以是一种主动的选择。

而如果英雄真的不幸牺牲，那也是他们得以行使自己的意志、主动选择的结果。

编剧将自己的趣味和审美与原作深度融合，写出了自己的声音。

另一边，Lamb从Standish车上下来以后，来到Sam办公室确认情况。

这段戏的功能和Molly的戏有点像，Sam的手机是Patrice最终获得David位置信息的来源。

同时，在这里揭示Sam的结局，也让Lamb发现并终结了杀手的行动。

虽然编剧没有像小说那样让Sam参与到Slough House的大战，但对人物的处理并不草率。

Sam宁愿忍受折磨也没有说出David的信息，是条好汉。

他的死亡是对Lamb的沉重打击，以后谁还会和他在洗衣房见？

此外，这段情节延展出两个值得探讨的问题：第一个问题是，Moira为什么执意打电话给Sam报平安？

倒回Moira刚看到David回Slough House时，她和Standish的对话：Moira: Well, Sam will want to know that David’s safe.Standish: Sam has bigger things to worry about.Moira: He was his bagman.Standish: I know…Louisa: Catherine, did you… Did you give me a missed call?Standish: I told you. River has my phone.David: River. Where is he? Where is my boy?由此我们可以推测：首先，是信息不对称。

Moira不知道Sam在外面已经和Lamb、Standish一起找到了David，本来Standish在接下来的对话里可以继续解释的，但此时Louisa看到未接来电，不可能不着急来问，话就被岔掉了。

所以，从Moira的视角来看，上一次见到Sam的时候，他在担心David的下落。

其次，是Moira的性格和处事方式。

从她刚出场，编剧就在不同场合展现她的性格特点：她在没有获得Lamb的允许下，帮他打扫、整理办公室；Lamb让她查David去法国的信息，没有查到记录，但是她多问一步，了解到了Sam去过；第五集Louisa拉着大家想办法查”终结者“的行踪，这不是什么正式的工作任务，但是Moira主动提出帮忙打听，最终找到了他去过的非法诊所信息。

所以，因为热心肠，因为习惯多考虑一步，多做一步，又因为知道Sam在担心，但不知道他们在外面已经见过，所以她才要坚持向他报平安。

只是由于令人不快的巧合，这次杀手抢先一步。

我无从得知编剧本人的意图，但我在这样的设计里再一次看到命运的荒诞性。

每件事单独看时，都没有问题，但是情况复杂，事件交错发生，没有人能完全控制事态的发展。

我们熟知“甲之蜜糖，乙之砒霜”，但更无常的是，同一个人身上的同一特质，在不同的情境下也会将事件推往不同的方向。

巧合的是，Moira的电话也有类似的命运。

一方面，它通知了Patrice，通知了厄运的来临，另一方面，它也通知了Lamb，终结了这场厄运。

这引向了第二个问题：Lamb听到应答机里的留言后，是什么心情？

剧中事件发展的态势，使得Lamb做出的决定非常冒险。

当时，Louisa刚刚拿到River被总部带走的消息，同步给Lamb，并且告诉他，盯上Sam的杀手已经恢复活动了。

Lamb因此让她：（1）等David到了以后把他锁好，特别强调了（2）不要让总部知道。

这个命令，实际上是一次以slow horses为赌注的“赌博”。

前面在Marcus的部分分析过，如果不信任总部的话，那么除了Slough House以外他们没有什么更加安全的选项。

但现在为了保护David，把他转移过来，也意味着Slough House成为杀手的目标。

那么，一旦杀手发现，他的slow horses能够抵御吗？

当应答机里留言提到的手机并不在Sam身上时，Lamb就知道杀手会出现在Slough House。

当他知道可能会满盘皆输的时候，是什么心情？

而如果时间退回去，他还有什么别的选项吗？

事实上，我们从后面Frank发出的威胁信可以看到，MI5的管理层已经使用私人暗杀服务多年，干了不少见不得光的事情。

Lamb的担心不无道理。

荒诞如此。

听完留言，哪怕是身经百战，也发出一声叹息。

印象里好像没有看到过Lamb比这里更加慌张的一瞬：

从下午开始，事情一件赶一件，Lamb刚刚弄明白对面的敌人是谁，情况就急转直下了，根本没有准备的机会，所以他能做什么？

他抄起了一个Sam喝剩的酒瓶，大步流星地往回赶。

此时他面临的境况，比Marcus之前面临的更加糟糕，因为他连自己的枪都没办法拿到手。

我觉得与其说是救人，不如说是拼命？

赴死？

送死？

情节发展至此，已经彻底改变了Slough House应对这场厄运的状态，有人预感危险，在半开玩笑的氛围下出门做准备，有人已经预知危险，毫不犹豫地赶回来。

情势把人逼至角落，两场豪赌，没有人会管Slough House的死活，他们只剩下自己和彼此。

这样的改编放大了之前本剧已经在闪光的特色，把荒诞的故事和人物做出厚度，不仅呈现了数次漂亮且成功的当机立断、饱含人性的反常决定（第一季Min保护嫌犯不被射击）、为了前途甘愿冒险进火坑的决定（第三季River为回到总部答应Tearney的条件）、在前途和心中正义之间选择后者的决定（第三季结尾River曝光丑闻），这一次，还分别在Marcus和Lamb身上写了两难的、无法预知结果的艰难决定。

根据事件的结果来简单评判它们是否为明智或成功的决定，似乎意义不大，因为境况错综复杂，往往超出他们的掌控范围。

而应对这个无常世界的方式，是他们自己能够掌控的。

他们也没有神力，只不过是在此时此刻，看一眼手上剩下的牌，做出最符合自己心意的决定，接受最坏结果发生的可能性。

Marcus为了保护队友愿意接受失去生命的可能。

Lamb的经验告诉他，总部和杀手一样危险，那么就绝不可能把David送到总部，同时必须接受Slough House因此受到的威胁，所以他接受了自己的命运，和Sam告别，带上他的酒，赶回去。

2、宣战Frank的威胁：拒绝即灭口发现前面的演说白给了，Frank开始威胁River：

此前，Louisa已经赶到了事故现场，找Emma了解了情况，让她想办法阻止总部下达的射杀令。

现在我们看到，Emma求助了老东家Met，和Louisa一起带着警力赶往酒吧。

Frank注意到了River瞥向窗外的眼神，他不信任River，所以好不容易找了一个机会，回头看了眼（这里的表演真的太好笑了）。

接着让River起身，他们需要离开。

接下来，编剧合并了小说中的三条线，把Louisa救下River，以及Emma追捕Frank的情节整合到Frank和River见面的部分里，大大加强戏剧性，也把父子关系写得更加完整。

Marcus回到Slough House，杀手到来Marcus拿着枪回到Slough House，Shirley已经在楼梯旁等着，问清情况，得知Marcus又赌了钱，不忘刺他一下。

Shirley不是有意伤害，Marcus也不是真的为了赌博而赌博，他俩的关系就是这样。

就在我以为可以松一口气看他们继续互相伤害的时候，他们听到一声枪响。

Shirley愣了，玩笑归玩笑，她大概是没有想到杀手真的会找上门来，或者即使知道有这样的可能性，也存在侥幸的心理。

楼上Lamb的办公室里，Standish想要确认到底是不是枪的声音，Moira和David分别下意识说了“No”和“Yes”，都这个时候了，编剧也没忘释放他的黑色幽默感。

David更有经验，所以另外两人马上警觉，Standish放好杯子，准备扶David藏起来。

接下来的情节，和小说里一样呈现出slow horses精彩又混乱的配合和力量不足的绝望。

小说重点展示了Lamb办公室的视角。

楼下Marcus和Ho的状况是在枪战结束后才通过Shirley的眼睛向读者呈现，Moira和David在另一间办公室没有受到袭击，David在犯迷糊，数着圆桌骑士命运，“他们都死了”，而Moira因为惊吓，对着David大喊shut up。

Sam在Lamb办公室挡着门，被Patrice击中的场景写出了一种后知后觉、及其哀伤的情绪；而当Patrice举枪冷酷地计算着要怎么一一对付眼前拿着似乎是一把空枪的Shirley、拿着一把小刀的Coe、拿着一个键盘准备砸向他的Standish并扣动扳机时，Lamb抡着酒瓶砸向他，使得他打出的三枪都落了空。

改编后，视角在楼下Marcus，Shirley，以及楼上Lamb办公室之间切换。

虽然事发同样突然，但是slow horses在一片纷乱中形成了某种令人惊异的“秩序”。

只有一把枪，但Marcus和Shirley几乎全程都在配合，先是掩护Ho往楼上走，然后掩护Coe逃出，接着他们去Lamb的办公室确认其他人的情况，最后，Marcus出去成为第一道防线，Shirley留下，成为第二道，也算是最后一道防线。

情节上同样精彩，但充分利用了高水平卡司，表演的可看性极强。

3、快速陷入混乱Patrice闯入Slough House枪响后，Patrice暴力闯入，瞄准了最靠近门口的Ho。

Ho此前大概从来没有想过，视频里的暴力，有一天也会找上自己，求生欲逼出了他的速度，飞速爬上楼梯，把堆在楼梯上的文件箱往下推，影响了Patrice的瞄准。

楼梯转角处实在不是一个有利的位置，Marcus没有机会瞄准楼下对着自己方向的枪手。

他开始掩护Ho往楼上走。

Frank用枪抵着River走出酒吧，三方对峙River被Frank挡在前面走出酒吧，门口是Emma带来的伦敦警力，正好遇到了执行射杀指令的Dogs，Emma是后者的上级，却无法成功命令他们放下枪，一时之间，难分敌友，一锅乱炖。

Emma和Louisa喊破嗓子，Dogs还是没有放下枪。

每个人都很严肃（除了Frank好像在看热闹？

），但整个场面的混乱里透着一股荒唐，一时间不知道该发出爆笑，还是为Slough House里的人担心。

4、混乱中形成秩序David提出他们需要一把枪在Marcus的掩护下，Ho冲进Lamb的办公室，发现自己胳膊流血了。

外面枪响不断，房间里，他们甚至不知道外面开枪的是谁，慌张写在每一个人的脸上，但他们开始行动起来：David的经验让他首先提出来，需要一把枪；Standish一边帮以为自己被子弹打中的Ho查看伤口，一边指导离抽屉更近的David找到钥匙、打开抽屉、拿枪，结果发现Ho幸运地只是擦伤了皮肤；Moira可能是担心David身手不够灵活，主动过来帮忙，或许是越帮越忙；枪总算是拿出来了，但是子弹在手忙脚乱中掉到了地上，David在咒骂，Moira自己骂自己。

求生欲是一股复杂的力量，它会让有些人退缩到孩童状态渴求别人的保护，也会让另一些人想要伸手掌控更多，在这种时刻，所有人都只能依据自己的直觉，没有时间容他们做更多的思考。

Frank脱逃混乱中，可能是因为听到Louisa对River说了射杀的命令，也可能他只是不耐烦了，Frank把一颗手榴弹放到了River的衣服里，大喊有炸弹，把他往前一推，自己趁乱跑了。

River慌了，一时拿不出来，又不让Louisa靠近，但Louisa又怕他拿不出来，两人一顿搏斗。

Louisa终于在爆炸前2秒钟把它扔到了旁边的河里。

这里写得好真实。

情急之下，他们只能凭直觉。

River既要解除自己的危险，又绝不希望Louisa靠近危险。

Louisa只想帮River解除危险，大脑里没有内存考虑该怎么协调两人的动作。

虽然Frank做事很不地道，但是，他这一炸、一逃，把Dogs炸醒了，River身上的射杀命令被解除了。

突然间，他竟然自由了。

但我们都知道，River从不放弃，所以他又去追赶。

5、鏖战追赶FrankFrank戴上帽子消失在人群里，往火车站方向走，一路上不忘随时打伤挡路的行人。

River跑得很快，渐渐和后方拉开差距，但还是看不见目标。

Shirley协助Marcus掩护Coe逃出Shirley在厨房匆忙找工具，找到一把尖刀扎向楼下的杀手，刀柄砸中了Patrice的腿，杀伤力不大。

Coe惊人地淡定，编剧使用了小说里的招数，让他把之前烧好的热水壶砸下去，争取了一些时间。

但水温不够烫，Patrice很快赶上来了，楼上办公间火花四溅。

Marcus和Shirley往楼上跑，掩护Coe从另一扇门逃走，Coe手臂中弹。

Patrice终于被Marcus击中一次，但他快速滑下，伤势不明。

David想要出去战斗从枪响开始，David的表现让我们得以一瞥他退休前的样子，尤其是他现在，不知道是因为糊涂还是斗志，他手上没有武器，但是坚持要出去，嘴里喊着：No no no no no, I don’t want to go into hiding.至此，我终于知道River的头铁是从哪里来的了。

人真是复杂。

Lamb和David彼此憎恨，多年前就决裂了，因为作为上级他没有心。

这个没有心的人，此刻的勇气很动人。

求生欲让Ho急中生智把David哄到了洗手间里一起躲着，不知道是不在意还是没注意，竟然把Standish和Moira关在了门外。

Standish叹了口气，马上转头和Moira一起寻找滚落到地上的子弹，告诉她不能冒开空枪的风险。

Lamb说得没错，Standish在关键时刻经常给人惊喜。

Marcus掩护Shirley回到Lamb办公室抓住短暂的窗口，Marcus一路掩护Shirley上楼（这段两人的表演太好看了），和其他人汇合，以确定接下来的做法。

Marcus满头是汗，坚持自己出去对付杀手，即使Shirley说她的枪法更准、曾经救过他的命。

他看起来不是很有信心的样子。

只是不能接受让自己的队友比自己先暴露在风险之下。

他让Shirley在这里防守，交代其他人尽量保护好自己，堵住门，身体伏低。

6、决战Marcus vs Patrice当River在找他的目标时，Marcus也在找他的。

Slough House的楼梯平台，环境逼仄，灯光昏暗，不见人影，于是他四下搜寻，时间变得异常缓慢。

Marcus身后楼梯发出了一点声响，他绝望地转身，瞄准。

枪响。

Shirley vs Patrice只听到一声枪响，但没有Marcus的声音。

房间里的三个人意识到，轮到她们面对杀手了。

Shirley最先反应过来，接过装着四发子弹的枪，对准门口。

门窗出现人影，一阵枪响，Standish和Moira蹲下，Shirley在子弹用完前似乎打中了Patrice。

这个时候，编剧是想让我们喘口气？

他让Moira找到了剩余的一颗子弹。

但刚刚Patrice可能只是被碎玻璃击中，没受什么致命伤，总之他还活着。

不仅如此，他似乎觉得门窗太碍事了，所以花了一点时间想办法。

结果是，突然一只办公柜被砸到了室内。

她们和杀手之间没有任何东西阻挡了。

Patrice对准Shirley准备开枪，后方飞来一个酒瓶，砸中了他的后脑，Patrice在回头查看情况时被Lamb打了个踉跄，Shirley趁机夺走他的枪。

旧伤未好又添新伤的Patrice，接着被Shirley摁住打到了地上。

Slough House这场恶战终于结束了。

Shirley绝望地看了一眼Lamb，没有被他拉住，想要亲眼确认结果。

Lamb用表情告诉Standish Sam不在了。

River vs FrankRiver突然想到了Frank之前炫耀过的一条反直觉原则：当有人追逐时，停下不动。

他走到酒吧的卡座坐下，背面坐着Frank。

刚刚又是Frank的一次考验。

Frank非常满意，以标志性的恶趣味方式，把自己的枪送给了River，然后叫了酒吧服务，准备两人喝一杯。

River接过来，把子弹拿出收好，再次拒绝他的示好：

接着，Emma追上，带走了Frank。

Louisa从另一旁走近，坐到River旁边。

River喝下了刚上的酒， 这边的战斗终于也结束了。

7、余波危机解除后，Slough House里还有几件事情需要处理。

首先，Shirley需要确认Marcus的状态，但她不敢走进。

做了半天思想斗争，走近了几步，刚看到后又下意识地别过脸，接着又强迫自己直面Marcus，她在这里的战友，刚认识的时候就要和她一起组队离开、一起被Lamb解雇又冒险把工作找回来、刚刚不让她先出去的人。

另一边，Standish和Lamb把晕着的Patrice抬到一旁，用手铐固定在暖气水管上。

Lamb在确认David安全后，也许是因为他们已经抓捉到了始作俑者手下的人，面对总部不会再百口莫辩，也许是因为事件的严重程度超出了他的预期，准备打电话给总部。

他对Patrice的处理态度比原著更加直接。

小说里他把枪留给Shirley，讲了很多拐弯抹角的话，好让她自己决定。

而这里话不多，但非常狠：

Shirley听到后反应过来，是不是自己可以做得更进一步，表情变了。

办公室的另一边，Coe突然出现，他竟然没有离开。

Standish问他受没受伤的时候，Shirley拿着枪冲过来。

这一段关于是否要就此处决杀手的争论，内容篇幅上做了缩减，但意思没变，演员的诠释得特别好。

谁劝也没有用，但Coe一下子抓住她最在意的点：

合理怀疑，Coe刚刚说的这句话，对Patrice来讲，是新知识，因为他没有被爱过。

不过我相信他有一点关于爱的直觉。

之前在他从诊所离开去见Frank的时候，谈到处理伤口，Frank问他：

Patrice下意识理解成是关心他的伤势。

所剩不多的感情，也错付了。

Frank只关心他会不会破坏自己的计划。

他是一个杀人机器，也是一个暴力的牺牲品，被自己的父亲毫无感情训练长大又毫不留情地牺牲掉。

Shirley被说服了，她把枪交给Coe。

Standish揪心得看着她离开。

谁知道，Coe接过枪以后，盯着它看了几秒，然后非常镇定地，把视线移向Patrice，举起手，三声枪响。

面无表情，长舒一口气。

Coe在这一季非常神秘，我们只是知道他来自于心理评估部门，曾经被人困住差点被解剖，因此有PTSD，也知道在他眼中Slough House的确就是一团烂泥。

但最后他的这段表现，无论是拿起热水壶砸向杀手，还是受伤了依然没走，还是最后这个镇定的、出人意料的举动，都让人好奇下一季会怎么展开这个角色。

饰演Coe的Tom Brooke，之前关注过他是因为在BBC版的《神探夏洛克》第三季第三集、第四季第二集里他饰演（自封的）夏洛克的弟子Bill Wiggins，把人物的跳脱、神经质带来的笑点和偶尔一本正经的感觉结合得特别好。

期待下一季他参与到真正op里的表演。

Standish被Coe真正地吓到了，当他带上耳机走出去时，她愣在原地。

但不管怎么说，危险终于解除了。

以上这两场大戏，交替呈现的同时，也形成了一种对照。

一边是许诺River大好前程的Frank，一边是他的手下兼儿子在破坏River的家，明目张胆想要血洗Slough House。

一边是手下死的死、报复的报复、最后只剩下一个士兵可以命令的统帅Frank，另一边的Lamb，在情势所迫下没有时间沟通、部署任何应对策略，甚至凭借他们的现实条件，哪怕有时间，可能也找不到什么内容好部署，但他的slow horses内心目标清晰，在紧急的情况下可以围绕目标自发形成策略，并且，这个统帅是愿意为手下们赴死的。

关于Slough House究竟是一个什么样的组织，Coe在第五集Louisa试图组织一次会议的时候，分享过他的观察：

他的话显然是有道理的，尤其是考虑到他自从来了以后，整个办公室都在负责文职工作，没有任何重要的事情发生，员工每天都在闲聊，看上去无组织无纪律，不知道存在的价值在哪里。

但这个地方的故事还有另外一面。

不知道Coe有没有注意到，就在他发表以上意见的那个下午，他们的会议从他和River的办公室开到了楼下Ho的办公室，而他竟然跟着下来了：

以及，当他说完那些扎心的评价后，在场slow horses对他的回应，也非常有意思：Louisa：只有你这么认为。

Shirley：你之前所在的心理评估，才是真正的烂部门。

虽然他们每天自我厌恶、互相吐槽、喊着想要离开这个地方，但slow horses和Slough House的归属感已经形成。

而Frank以暴力和控制为手段建立起来的忠诚组织，首先在“忠诚”这一点上，就被因为暴力和控制而想要报复他的Yves打破了。

二、River送David进养老院原著没有详细交代David离开Slough House后的情节，只是在最终章通过Lamb的视角描述了他滑向更加衰老和糊涂的境地，被多年前的罪恶纠缠，River则需要时间消化David和Frank之间的历史，以及他和他们的关系。

剧作将以上信息埋入具体的情节之下，编排了River把David送进养老院的情节，呼应了季初他和Louisa在酒吧时提到的困惑，也妥帖地解决了本季一对核心关系所包含的冲突。

David的确不适合独自居住了，需要送到养老院，这是现实所需。

除此之外，River此时的心态应该也很复杂。

他的生活里本来没有一个实在的父亲角色，但经过本季的事件，情况恶化了。

换谁都很难接受自己有Frank这样的父亲。

从这个意义上来说，River失去了两次父亲。

而祖父曾经资助过这个人，隐瞒多年，更糟糕的是，在本季刚刚出事时，River问他，他依然选择隐瞒：

River愿意为自己的祖父冒险，可是他知道自己要去冒险，却还是不提供信息，到底是衰老使得判断力下降，还是缺乏勇气面对现实？

我们无从得知。

但隐瞒带来的情感上的隔阂，不会马上消失。

所以我能够理解River语气里明显的生硬。

他用略带疲惫的语气介绍着用心从家里花园提前带来的鲜花、准备好的衣物、书。

花、每季更换的衣物、书，都是River对祖父亲情的体现。

但当David把这里称作“酒店”时，River几乎是把行李摔在桌上，用再清晰不过却没有温度的语言告诉他，这里不是酒店，是“养老院”。

当River感受到David明显的绝望时，他终于流露出一些感情，但很快离开，告诉他明天会再来，会带新的花。

所有的语气和肢体语言似乎都在告诉我们，他不想表现得冷淡，但又实在热情不起来。

这段戏承载的情感很复杂。

David既要承受老去带来的恐惧，良心还要继续受到折磨。

他过去犯下的罪，不会受到系统的责罚，但是内心的惩罚不会停止，他只能承受。

River对祖父的爱，混合着失望与不解，他的内心也绝不会轻松。

编剧在这里用真相将两人的关系往前推进一步，虽然真相不美，但至少真实。

现在的生疏是面对真实后必然经历的一个阶段。

只希望他们能有机会跑在衰老之前，帮助彼此的内心获得更多安宁。

最后，有个细节我没有搞清楚，有朋友知道David房间这张画是讲哪个事件的吗？

三、River和Lamb在酒吧关于River和Lamb的关系，作者在小说里的处理方式含蓄到了极致，没有设计两人直接沟通的情节。

他让两人平行解谜，在最终章以Lamb的视角简要梳理了风波过后River的复杂心情，最后视线落到自己的身上，全篇结束。

编剧则是把人物关系做明，当本季走向结尾，事情一件件得到解决后，让观众把视线聚焦到故事最主要的两个人物身上，看到事件对他们产生的影响。

我们看到，River离开祖父在养老院的房间时，皱着眉头，沉重地走出黑暗的大门。

这趟旅程让他面对自己糟糕的身世，也让他突然对祖父感到陌生，还失去了Slough House的一位朋友。

一路走到前庭的尽头，光线由暗变亮，表情也释然一些了？

手机响了，他盯着屏幕看了好几秒。

有人约他见面。

下一个场景切到酒吧，River进门后顿了几秒，然后走过来。

我们先看到这个人的条纹衬衫袖口，卡其色外套，是Lamb没错。

这段戏有两个细节我觉得很有意思。

一是Lamb带来的表格。

申请奖金的行为本身还好（虽然已经足够反常了），关键是，这个平时油瓶倒了都不扶的人，竟然给他填好了。

二是两人的对话风格。

都太符合他们各自的特点了，Lamb想要表达友善但是习惯于回避情感，讲话别扭得很，River很主动，而且对Lamb的变化非常好奇，所以偷偷观察他：

本季开头，River独自出走，只有Standish让他放心托付。

他哪里会想到，Lamb会这样帮助他。

在没有思路、帮不上忙的时候，看上去会这么低落。

在Moira找到突破性证据之前，Lamb连骂人都这么萎靡不振所以在结尾归来后，编剧没有让他独自面对，而是让Lamb主动来找他，这何尝不是Lamb在用他的方式告诉River，他也可以信任自己？

两人喝酒时动作的设计，也在告诉我们这一点，他们是上下级，是师徒，也似父子：

片尾配乐由导演Adam Randall选曲，是英国创作型歌手Nick Drake的作品Hazey Jane I，歌词里的孤独感，对自我认同和人与人关系的追问，超级适合这个时刻。

Do you curse where you come from?Do you swear in the night?Will it mean much to youIf I treat you right?Do you like what you're doing?Would you do it some more?Or will you stop once and wonderWhat you're doing it for?Hey, slow, Jane, make senseSlow, slow, Jane, cross the fence四、总结这一集编剧在情节上大刀阔斧作取舍，让人物凸显于事件之上，在人物身上以不同方式展现事件带来的影响和情感冲击，并推动前三季逐季发展的人物关系在本季发生质变，剧作也因此呈现出和原著小说不同的风貌。

这一季依然是slow horses帮MI5解决麻烦的故事，从事件的缘起来看，这是David早年所犯之罪结下的苦果，而最终Frank的威胁信告诉我们，这起案件不只牵扯到他一个人，多年来不止一位MI5管理者使用过Frank的组织来干脏活，当下仍然在继续。

所以，Frank得以逃脱。

Slow horses纵使这次跌跌撞撞地协助抓捕了Frank、弄清爆炸案的真相，但牺牲了两位英雄式的特工，差点全军覆没，过程中还要防着自己的总部发现，甚至帮助他们的Head Dog需要求助老东家伦敦警局来应对被自己+2上级越级管理的团队，却无法彻底解决这个麻烦。

现实世界的艰难和荒诞便在这里显现。

加缪曾经在《西西弗神话》里深入探讨过人类的荒诞境遇，他把人的命运比作西西弗斯所受的惩罚。

这个英雄因为坚持自己的意志而触犯诸神，被罚需要将一块巨石推上山巅，但刚推至山顶时，又会滑落下来，因此他必须反复推上去、走下来、再推，在徒劳中重复，这就是惩罚之所在。

但他同时认为，西西弗斯面对自己荒诞的命运，不一定是痛苦的。

因为诸神给他的惩罚是他坚持自己意志所付出的代价，是他自主选择带来的结果，而当他意识到了这一点，便可以选择确认和接受这样的命运，转身投入生活。

在这种觉知状态下做出的努力，是对荒诞世界的接受，也是对它的反抗，是人自己在创造命运。

剧集中，slow horses所做的事情，看下来没有什么不同。

就像Coe说过的，他们每一个都是被系统除名的人，始终处于腹背受敌、缺少资源的环境里。

但也因为此，在面对代价巨大甚至关涉生死的事件时，他们做出的选择——而不仅仅是结果——才更值得被看到，这也是本季带给我最大的惊喜，他们都是荒诞英雄。

作为电视史上最好的谍战系列剧，《流人》从第一季开始就以其独特的风格抓住了观众。

没有传统谍战剧的高大上，而是满屏的颓废气息。

主角团一群被军情五处抛弃的“废柴特工”，带着他们糟糕的人生和破旧的办公室，迎来了各自的阴谋与斗争。

而这一切的核心人物，是那个油腻、邋遢、不修边幅的部门领导——杰克逊·兰姆，绰号“狗爹”。

《流人》第四季Slow Horses Season 4

当你以为第三季的紧张节奏已经让人足够心跳加速，第四季的《流人》一开播，就给观众来了一个重磅炸弹——剧情直接反转，核心人物似乎“被爆头”，让观众彻底傻眼。

这部剧一贯喜欢搞意外，第四季开局也没有让人失望。

在伦敦市区的一座购物中心，一辆装有炸弹的车突然爆炸，炸弹引爆的瞬间，袭击者还在车里。

这是一场精心策划的自杀式爆炸袭击，大量人员伤亡。

案件迅速引起了军情五处的关注，怀疑这是恐怖分子有预谋的系列行动，而这次的袭击，很可能只是一个开始。

与此同时，狗爹接到了一通令人震惊的电话。

瑞弗死了！

而且死得非常惨——他竟然是被自己的爷爷一枪爆头！

瑞弗的爷爷，曾经也是一名传奇特工，老卡特是个经历过无数生死、被誉为“战斗机器”的老牌特工。

按理说，他对瑞弗疼爱有加，怎么可能突然对自己的孙子下此毒手？

当狗爹赶到案发现场时，面对警察和医护人员的描述，现场的血腥程度让人不寒而栗。

瑞弗的尸体躺在浴室，身中两枪，一枪在身上，另一枪直接打在了脸上，脸部几乎被完全毁掉。

更诡异的是，爷爷老卡特在案发后不知所踪，仿佛从人间蒸发了一样。

这时，狗爹展现出他一贯的冷静和狡猾。

他迅速判断出，这一切恐怕不简单。

瑞弗的死，似乎只是表象，而幕后隐藏的真相，远比看起来更加复杂。

狗爹开始暗中调查瑞弗的“死因”，很快就发现了蛛丝马迹。

通过追踪线索，他发现瑞弗根本没死！

这一切不过是瑞弗与他爷爷老卡特联手自导自演的一场“诈死”戏码。

目的是为了掩人耳目，去执行一个比看起来更危险的秘密任务。

这个任务，与之前发生的恐怖袭击有着直接关联，而瑞弗的诈死，只是为了深入敌人内部，获得更多关于袭击背后策划者的信息。

瑞弗现在处于极度危险的境地，随时可能暴露，而这场游戏的对手，不是一般的恐怖分子，而是一个隐藏极深、充满阴谋的国际组织。

很快，军情五处的上层开始对恐怖袭击展开全面调查。

在一场突袭行动中，特种部队锁定了恐怖分子的一个藏身之处，准备实施抓捕。

然而当他们破门而入时，却发现房间空无一人。

这一切似乎是一个彻头彻尾的陷阱，随着窗帘被拉开，房间内早已安放好的炸弹被引爆，整个突击小队瞬间灰飞烟灭。

这样的场景让观众手心冒汗，敌人的狡猾与凶残远远超出预期，真正的对手还没有露面，局势已经如此紧张。

狗爹此时也面临着巨大的压力。

身为领队，他必须保持清醒的头脑，才能解开这一系列谜团。

而瑞弗的诈死行动是否能够成功，敌人是否会发现他的身份，恐怖分子背后的势力到底是谁，成为推动剧情发展的关键悬念。

第四季的开局堪称高能，故事层层递进，悬疑气氛愈发浓厚。

与前三季相比，这一季的剧情更加紧张刺激，节奏也更加紧凑。

这一季绝对值得追下去。

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情报局大楼楼层高度与居民楼比例完全不一样。

其实应该还要认真制作一下。

英国的确也落后了，没有大楼，大工业公司了。

全部是农村小镇。

移民在认真干活。

情报局大楼楼层高度与居民楼比例完全不一样。

其实应该还要认真制作一下。

英国的确也落后了，没有大楼，大工业公司了。

全部是农村小镇。

移民在认真干活。

可能是因为从小就有舞台剧的环境，英美这帮老家伙的演技真的是在线，几个年轻的主要角色这几季演技也在肉眼可见地在提高。

从茶水姐姐到工具人妹妹，从兜帽男到新官，每一个人物都被刻画地很立体，而不是纸片人，就连终结者也在父辈阴影下颤抖。

印象中这四季Lamb是第一次这么愤怒吧，那种愤怒到极度克制的状态演得真好。

一个原因可能是期望太高了，还有一个原因是剧里为了反衬把mi5拍得太废了太刻意了。

slow horse其实出身背景行事风格和mi5都是一个系统，不存在一个被流放的部门和一个核心的精英部门行事手段有很大差异，以至于大部分时间都要靠流放部门甚至是主角老头单身匹马地给mi5擦屁股。

这种情节虽然看着爽，但是逻辑上无法说服我。

对比一下风骚律师，jimmy和他哥+律所的Howard也是一对对照组，但是剧里把jimmy为什么行事方式和律所精英如此不同做了很详尽的阐述，jimmy玩的是street smart，但是玩这种野路子很容易cross the line，最后也的确因此造成了Howard的死亡，让女主背负了巨大的罪责感，以至于放弃了自己的律师生涯，直到jimmy付出了锒铛入狱的代价才让她摆脱内心的负疚感。

逻辑和立意都由此闭环。

只能说，神剧就是神剧。

剧透说明：涉及剧版和小说1-4部的具体情节第六集版本：https://movie.douban.com/review/16243786/前三季我是连续看完的，发现编剧喜欢把关键信息埋到细节里，然后还要在每一集结尾留一个巨大的悬念，这可不兴一周只看一集。

所以到了第四季，我决定把原著拿过来对照着看。

从前五集来看，故事线大致忠于小说，但关键情节和细节都有值得玩味的改编，风格上也延续了前三季，发挥了影像区别于文字的优势。

写写目前为止感受到的改编亮点： 增加叙事密度成本原因，影视版在叙事的空间上更加受限，尤其是流人系列，接近400页的小说，需要改成仅两部电影长度的故事，这对主创作取舍的能力要求很高。

前三季在这方面做得挺出彩。

第一季改变了绑架案最终的解决方式。

小说突出人质Hassan的主动性，让他拥有自己逃脱困境和惩罚凶手的机会。

剧作则让slow horses参与其中，他们在看似一盘散沙的状态下迸发出协作的力量，救下Hassan，同时由Hassan完成对凶手的关键一击。

这样的改编使原来的两条故事线汇合，既完成了slow horses形象的转变，也给了Hassan高光。

第二季做得更激进。

原著中Katinsky（Popov）复仇的动机是家乡，冷战期间，英国当局设计虚假证据（貌似是River祖父的建议）致使苏联政府为除去间谍而炸毁了一座小镇，也就是Popov的家乡。

剧作则是用Jackson Lamb、David Cartwright、Charles Partner三者的关系作为核心，构成了Katinsky（Popov）的阴谋，不仅继承了原作的案件原型，并且用事件做出了人物的厚度，让观众看到了Lamb的心和恨——他不小心说漏了嘴，间接导致三位女卧底被折磨至死，并通过这件事发现了自己的上级兼好友Charles是叛徒，最终奉David之命暗杀Charles，之后辞去原先的职位，选择来到Slough House，赎背叛良心之罪。

同时也做出了人物之间更富回味的关系，Lamb和Katinsky可以说是互为镜像，抛开立场，他们都是能力顶级的情报工作人员，也都放不下自己的joe；而Lamb和Charles、David之间的关系成了一条重要的暗线，出现在每一季中，像磁石一样吸引着发生在Slough House的故事。

很喜欢这一季的改编，不浪费一点角色。

第三季同样没有改变小说的骨架，都是Diana策划夺权，但案中案的细节变了，在推进事件的同时，不动声色地推进主要人物之间的关系。

原著里，想要曝光Tearney的并不是MI5工作人员，而剧作改成了自己人要吹哨，把丑闻从“暗杀”改成了“暗杀自己人”，于是，这件事又和Lamb“暗杀过自己人”的负担形成某种呼应。

在绑架屋里，Standish问Lamb，“Do we kill our own?” Lamb愣了一下，谁能说他不是想到了Chares Partner？

在回Slough House的路上，Standish又拿现在MI5的做事风格和Charles对比，不知道是出于气愤还是不甘，Lamb把Charles是叛徒的事实炸在她面前，两人的关系分崩离析。

而编剧又没有止步于此，两人的对话里似乎总是藏着编剧在玩的文字游戏，在表层含义之下反复逼近危险的真相，难以想象如果Standish知道是Lamb杀的以后会是什么反应，而她一定会知道的。

编剧似乎好心地在这一季做了一层铺垫，在绑架屋里，Standish曾经对Donovan肯定地说，她所了解的MI5可能会做道德上存疑的事情但绝不会杀自己人，顿了下她又补充了一句，“unless maybe they were a traitor”。

既然有了这点认知，后面会不会更容易接受些？

所有这些交织在一起，让我非常期待Standish发现真相的那一天。

从第四季前五集来看，主创团队水平依然在线，在不伤害叙事结构和效率的情况下，有在想办法把戏的厚度做出来。

1. 压缩情节这个办法简单粗暴，比如River在法国的经历，原著中他的词汇量少得可怜，所以光是问路就花了很久，剧中这一段比较简单。

另外，剧作把他和Victor、Natasha分别见面的两场戏合并成了一场。

2. 使用角色整合情节剧作扩展了Moira、Giti、Molly三个次要角色的情节，让她们进入关键剧情，增加了每场戏信息的密度。

小说中，Lamb怀疑Moira是新任first desk Whelan派来的奸细，请她工作午餐就是为了套她话。

编剧借用了这段情节，给它加了调味，让Lamb利用Moira的优势帮他调查David和法国小镇的关联，进而获取了Bad Sam的信息，同时把高光给到Lamb和Moira，一个会用人，一个有资源。

Bad Sam这一信息在原书中是由Shirley打电话给Molly问到的，而剧作没有让Molly只在电话里出现，而是让她面对本季大恶人Frank。

Frank和Molly的对手戏非常有看点，不仅交代了Frank获取信息的方式，让Molly见证了一场类似邪教仪式的父子沟通，留下几封信的悬念，而且让我看到了一个热爱生活、艺术和整洁（此处cue一下Lamb）的Molly，也让我看到了雨果维文的精彩表演。

和加里奥德曼同为出色的villain actor，他在和Molly的对手戏里让Frank这个角色不仅表现出强压迫性，还带有一丝变态的幽默感，尤其是离开Molly公寓前的那一段，虽然知道当一个角色用语言暗示即将灭口的时候剧情很有可能往反方向发展，但是他的表演还是让我无法确定他会怎么做，他就是这么变态，就是不要好好说话，就是要吓Molly。

还有Giti，小说中她好像没怎么正面出现过，只存在于Diana和Whelan的对话里，而在剧里，主创不仅塑造了一个活灵活现的职场小白形象，而且让她参与主线叙事，推动主要角色完成立场的转变。

剧中，Giti在Whelan的授意下背着Diana继续研究cold bodies，先后发现了两个关键信息，一是死者为Adam Lockhead而非River，后者拿走了Adam的护照，二是Adam和爆炸案凶手Robert Winters同为MI5早年制作的cold bodies身份，这两个名字出现在此前欧洲的多场暗杀事件里，一旦该信息被曝光，MI5会陷入丑闻，失去公众信任。

在两重信息的前后推动下，Whelan在第五集叫来Diana，一转之前“透明”的处理方式，从Diana的对立面变成她的同盟。

而在原著中，Whelan的转变主要是由Diana推动的，作者让她费劲口舌，还穿插了Whelan的大篇幅的心理活动，让他在Diana的立场和自认为信奉的职业操守之间反复摇摆。

剧作改编之妙在于，由Giti串连的这几场戏，轻松地把大篇幅沉重的心理活动替换成具体事件，而且，以事态发展严重程度的递进来推动他的转变，观众在看到这一变化时便不太可能觉得突兀。

甚至由于转变过于丝滑，造就了一种黑色的喜剧效果。

第五集里，他对着无法投屏的ppt不知所措，在Diana的不断的白眼下数着欧洲大陆一起又一起的暗杀事件，说到它们和MI5 cold body的关系，紧张得松开领口，越说越激动，说起了Diana最为不屑的官腔套话：

正当Diana（和观众）以为这又是一次寻常的废话时，Whelan话锋一转：

fuck-that-completely. Fuck it.看到这里的时候，不由自主想到了另一位顶级打工人——继承之战里的Tom Wambsgans，他何尝不是披着无辜的外皮做过类似的挣扎？

超爱Whelan的扮演者James Callis的表演，原著中Whelan更像一个傀儡，心里的道德感由妻子支撑，外在的立场由Diana拨动，剧作给了他更多的主动性，而演员依然把角色外在形象和内里道德立场的双重脆弱展现了出来。

细节设定不同，但人物灵魂没变，我觉得是聪明的改编，完美的落地。

3. 虚构举一个完全虚构的例子：第三集，Emma去Slough House想要把Lamb带回MI5调查。

这场戏，不仅从故事发展的角度来讲有合理性，不仅能让观众再次看到Lamb和Emma打嘴仗，而且生发不少其他情节。

小说里，Emma发现鉴定结果不是River后，就没有再去找Lamb了，而是决定自己想办法，从River的同事入手，直接去Standish家找David。

而剧作让Emma回头找Lamb算账，契合人物性格中较真的一面。

Lamb从台阶上的鞋印推测Emma来了，猜到她来的原因，所以第一时间让Louisa帮Standish转移David。

接着，他上楼接待，拖延时间。

上一次见面结束时，他把Emma对他外形的吐槽转化成了地狱级sexual harrassment段子回敬过去，这一次，Lamb又把Emma类似的吐槽转化成了地狱级的HR complaint段子。

心疼Emma。

为了打发Emma，Lamb告诉她，David在Standish家里。

从这条线发展开去的情节非常有意思，要么笑点频出，要么埋下伏笔。

首先，Louisa在Catherine家门口看到了正准备进去的Emma，她急中生智，谎称被人跟踪需要帮助，演了一场好戏争取时间。

这是她俩第一次见面，好笑的地方在于，后面还有一次——Louisa在总部Regent’s Park门前蹲点David，被坐车路过的Emma看到——两次相似的地点和人物，不太可能是巧合，从Emma的表情来看她显然发现了蹊跷：

Emma皱眉按原著的情节，她俩第一次见面是在River被Patrice劫走以后。

而剧作让她们提前产生两次有趣的交集，之后再见到会是什么反应？

期待一下。

此外，这里还为Emma抓到River以后的情节埋了一个伏笔。

因为River不报而逃，Emma本身就不信任他，所以一上车就让手下给他带上了手铐。

本身River对Emma也没什么信任，只是为了争取和祖父讲话的机会，他试图以理服人：“Look, this is good for you, isn’t it? You get to bring us both in. So just give me five minutes. That’s all I want.”Emma考虑了一下，不无道理，于是答应他：“Ok. You will have your five minutes.”很自然地，她需要River给出地址信息，这样才好带他去见面。

同样很自然地，River说了他所知道的真实情况：“Catherine Standish’s.” 在Standish家。

前面Emma在Standish家扑空的伏笔在此回收，成就了一个地狱级的笑话，Emma炸了，现在在她眼里，River跟Lamb大概是一路货色，说出来的话鬼都不信。

于是，刚刚差一点就建立起来的稀薄信任马上崩塌了，Emma让他shut up，三次。

回到最初Emma去逮捕Lamb的这场戏，还贡献了一个我认为流人四季以来最好笑的一个镜头：

Shirley和Marcus在窗后东张西望看热闹，而挡在他们前面的是一块手写的“out of use”的残破标识。

手写，out of use，残破，每个元素仿佛都能代表slow horses身处的环境。

用好叙事的暧昧性对我来说，原著作者的写作风格比较友好，1-4部小说读完后基本不会留下明显的疑问，甚至一些小细节都会在书里做一番提示，比如第一本里提到Lamb在紧急状况下指定的集合地点是William Blake的墓地，刷剧的时候我就好奇Lamb是不是比较认同Blake的理念，看书的时候发现作者马上解密：Blake’s grave lies half a mile or so from Slough House, in Bunhill Fields cemetery. It’s marked by a small headstone, also dedicated to his wife Catherine, and is out in the open, at one end of a paved area lined with benches and sheltered by low trees. The stone doesn’t mark the couple’s exact resting place, but indicates that their remains are not far off. Next to it is a memorial to Defoe; Bunyan’s tomb is yards away. Nonconformists all. Whether that was why Lamb chose it as a meeting place, nobody was prepared to guess, but that was where they gathered all the same.我愿意相信Lamb就是欣赏Blake的不羁。

毕竟他自己就是这个样子。

Mick Herron真是有点可爱的写作者，他不会埋下细节就走，剧版的主创可能更狡猾一点，基本的情节不含糊，但细节上太喜欢玩暧昧了，模糊到有些细节我搞不清是他们拍脑袋想出来的，还是为人物定制的。

但这种模糊性带来的乐趣是无疑的。

比如说，Lamb和Standish的关系是什么样的？

在这个问题上，小说一点也不含糊，第一部就说了，Standish某种程度上代表了Lamb的良心。

而第四部刚开始就交代，自从9月Standish提出辞职，一直过了圣诞节，Lamb都没有怎么在办公室出现过。

直到River出事了他才回来。

紧接着作者就让Louisa拷问他：Louisa said, “She (Moira) is upstairs, I think. In Catherine’s office."“Now, now. It’s not Standish’s office any more. Remember?”“That why you’ve been sulking?”He ignored that; focused instead on J. K. Coe.众所周知，Lamb很少不接茬，他总能用五花八门的技法骂回去，但往往在别人提到Standish和他的关系时，就不说话了。

谁会因为良心辞职就好几个月不上班？

剧作就没有这么直白了，甚至他们的关系可能并不完全是原著里写的那样。

第四季第一集片头结束后，Lamb睡在自己的公寓里。

刚看到这里时我只觉得新鲜，怎么剧组突然想要让我们看一下Lamb原来也会换沙发睡的？

现在再看，可能这就是一点提示，提示Lamb的生活发生了某种变化，但并不直接指向Standish。

接着，Lamb发现River和David不知所踪，想到去Standish家里碰碰运气。

这一段两人的对话大部分取自小说，但编剧似乎又在边边角角塞上了一些可以容纳想象空间的细节，例如，让Standish补上了Lamb没说完的半句话：Lamb: River shot the guy’s face off so he could play dead and look into whatever’s going on. Arguably a batshit move. But-Standish: But you don’t blow a Joe’s cover.这句话一出，给人的感觉像是Standish虽然写了若干辞职信，但她实际上可能再也离不开Slough House了。

另一方面，演员的表演又增加了一层暧昧，表情，语气，动作，观众既可以认为他们只是老同事相见，因为案件而重新找到了工作上的默契感，也可以认为他们在拌嘴之外其实很喜欢彼此的陪伴：

关于他俩，我最喜欢的细节都是说不清楚、看不明白的。

有两个很好玩的都在第三季。

一是季终场景，Lamb吃冰淇淋的时候，Diana问他，I hear Standish has left.Lamb没说话，Diana继续问，You spent a lot of time protecting her.Lamb说，Right. It’s only ‘cause I don’t like meeting new people.然后，然后他把冰淇淋递到Diana面前：

问题在于，他是真的想让Diana吃冰淇淋吗？

还是不想顺着Diana的话继续谈论Standish，所以打算用吃了一半的冰淇淋把她的思路吓断？

第二个细节是驾车带Ho和Standish回Slough House的路上，他和Standish吵起来了。

书里的原因比较明确，就是聊天话赶话，直到踩到对方的死穴。

Lamb试图证明Standish的想法是错的，告诉她绑架她的那些人目标可能并不像他们所说的那么崇高。

说着说着，他就开始数落对方竟然给Standish送酒喝。

当Standish指出对方跟自己不熟、不知道酒瘾的事情，Lamb开始给自己找台阶下：Proper little gentleman. Good job I’d toughened you up, isn’t it?Catherine不服气，于是纠正他：真正帮助过自己的人是Charles Partner。

接下去的走向就和剧里差不多了，Lamb对Charles Partner一顿揭露，两人不欢而散。

剧里的情况则让我非常迷惑。

虽然也是话赶话以Charles收尾，可是情绪的层次似乎更丰富，我不知道他们之所以吵起来，到底是因为Charles还是因为Standish？

引爆点是Charles没错，但在这之前，这个名字已经出现过几次了，甚至在Lamb刚到绑架屋后不久，Standish就提过：

当时Lamb并没有任何破防的迹象，只是如常表达讽刺：

在回程的车上，面对Ho的疑问，Standish坚信自己能够识人，不至于对Donovan判断失误。

这时Lamb表示怀疑：

接着Standish试搬出Charles来减轻Donovan和Ben死亡带来的愧疚感：

Lamb很难接受叛徒被当成了圣人，缓缓转过头，难以置信地看了Standish一眼：

Ho下车加油，Standish双手抓着包，想要用感谢打破尴尬的沉默：

Lamb没有任何反应：

Standish无法接受对着一块石头沟通，再次拿Charles来支撑自己的观点：You don’t want to have any conversation.Charles always said you hid your sense of duty behind your cynicism.He said you could be First Desk. I wonder what he’d think of you now.Lamb讽刺地问，你知道什么？

Standish继续拿Charles来对比：I know, unlike you, he respected me. He showed me friendship. He believed in me, and he kept me on when anyone else would have thrown me to the wolves.这个回答既扎心又讽刺。

如果非要说有人“kept her on”，反倒说是Lamb更合适点。

所以，他也炸了，连上三把刀：Your hero, Charles Partner, was a fucking traitor.And do you know why he kept you on? He kept you on precisely because you’re a drunk.And you know the kicker? He laid a trail to make it look like you were doing the dirty. He wasn’t saving you. He was fucking using you.剧中的这些情绪变化，可以看作是单纯因为信息不对称而导致的理解隔阂。

让Standish崩溃的是两条生命的逝去，是Lamb这个沟通黑洞。

让Lamb生气的是误解，是叛徒被当做圣人压在自己的头上。

但Lamb在Standish说thank you后那张石化的、疲惫的脸总是让我觉得很蹊跷，因为那更像是一张绝望或悲伤的脸。

I want to say thank you for saving my life today.是不是挺生分的一句话。

所以我更倾向于，Lamb是被这句话冒犯到了。

原著采用的视角参与人物内心世界，人物的想法和状态得以被尽可能清晰地传递出来，但在以上这段情节的影像里，观众只能以客观视角观察演员的动作和表情，听他们说话的语气，无法进入任一角色的视角内，说不清他们到底为什么吵崩，也许连他们自己也不知道。

不过，还是放一段小说里Lamb赶到绑架地点见到Standish后的对话：She said, “Thanks for coming to get me, Jackson.”“Did you think I wouldn’t?”“Oh, I knew you would. I just thought there’d be more mayhem involved, that’s all.”虽然这和剧作可能没有什么关系，但我本身就相信剧里的Lamb是因为Standish表现出来的生分而生气的，所以看到这一段的时候非常开心。

有喜欢嗑cp的朋友不要错过，书里的糖比剧里甜，甜到我有时候更喜欢剧里的留白。

强化戏剧性剧版和小说的节奏差得不多。

小说前1/2分基本是铺垫，后1/2以Bad Sam的视角开始。

剧版在第三集结尾完成Sam的登场。

但剧作增强了多处情节的戏剧化效果。

1.第一集，River向Louisa倾诉祖父的病情，Louisa建议River当天就去看看。

但小说中没有这个细节，River是主动要去祖父家的，因此后来Louisa依然遭受打击，但是没有理由感到愧疚。

2.第二集结尾，River在废弃的庄园遇到提前埋伏好的Frank，而在书中，他们在Patrice把River从Emma车里劫走以后才见面。

剧里这段情节让人替River捏把汗，因为知道有人提前埋伏。

另外似乎还留了一个悬念，Frank夺刀以后是要致River于死地吗？

还是说，这是在考验他？

如果身手过关，就尝试招募，如果不过关，那么以Frank的风格来看，杀掉River也不在话下。

不知道第六集他们会不会谈论到这次的见面？

3.原著中，Diana和Whelan的对话只有他们两人在场，而第四集安排了一场被Giti打断的戏，Kristin Scott Thomas的表演非常有张力：

虽然她的台词八成都是歪理，但不得不说十分真实，再加上演员本人的感染力，喜欢她和Whelan的每一场对手戏。

4.第三集，编剧让David走丢。

原著中没有这样的情节，Standish直接把他从家里带到Slough House，在那里David一直待到故事的尾声，除了被Lamb抓去审问出关于Frank的细节，其他时间都在Moira办公室待着，犯着迷糊。

而剧作的改编贡献了几场好戏。

Standish发现David走丢了，灰溜溜地来到Slough House，虽然已经交了辞职信，依然要被老板骂：

后面几个看戏的，表情亮了：

而审问场景搬到了墓地，和原著中完全依靠逼问不同，剧中Lamb在Sam讲述的时候大概已经猜到了这件事和David的女儿有关，所以见David不愿意开口，就把他带到去世的妻子面前，和Standish打好配合，把Frank和David以及爆炸案的关系理顺。

5.迄今为止让我感到最惊险的一场改编就是第五集结尾，Patrice劫车。

原著里，Patrice同样是利用伦敦糟糕的交通状况制造了一场车祸，逼停Emma和River的车。

和剧中不同的是，此时Patrice和Emma都还不知道车里这个拿着Adam Lockhead护照的人不是真正的Adam。

因此，Patrice是来寻亲的，想要找到兄弟完成任务，然后就可以一起离开英国，回到对面大陆和Frank重新开始他们的事业。

因此他本来没有明显的敌意，手上也没拿武器，直到看清River的脸后才反应过来。

他被Emma用枪指着要求跪在地上，但最终把枪夺走，带离了River。

这段的武戏写得很简洁，除去最开始制造的车祸，剩下的主要就是夺枪环节了：He was touching distance, and her outstretched arms were pointing skywards. The gun fired, and there was mayhem.On the pavements, umbrellas scattered. On the roads, cars moved again, despite having nowhere to go.The gun was no longer hers. Patrice had it, and was pointing it at her face.其余重点都放在了人物身上，写Patrice根据现场情况进行评估和判断的过程，写他为什么不怕拿着枪的Emma，如何对Emma提要求见River，写他看到River想要用一只手臂替Emma挡枪时的心理活动（“speaking of foolish things…”）；写Emma在危机时刻的冷静应对，写她逐渐意识到车上的人是River，写她最后意识到River和Patrice好像互相认识；写River主动向Patrice发起对话，劝他不要开枪。

所以，一段以心理活动为重点的“轻打戏”，怎么拍才好？

编剧选择把刺激拉满。

首先，和小说里Patrice去找Adam的背景不同，电视剧里Frank让他去劫的就是River，并且已经交代过，任务是有时间限制的，他们必须在午夜12点前干掉所有知情人，否则自身难保。

再加上，Patrice之前的任务连续失败，被Frank一顿不知道是教训还是鼓励还是虐待，内心充满愤怒。

就这样，剧作在劫车戏正式开始前，已经把气氛铺垫好了，帮Patrice、也是帮观众梳理好了他的目标和策略——化愤怒为力量，不惜一切代价，快速拿下River。

正如Frank所言：

接着，正戏开始。

我太爱这个俯拍了：

闹市区。

Patrice制造车祸，同样是利用伦敦市中心的交通状况，逼停River所在的车辆：

Emma并不知道除了MI5以外还有人在找River，所以这件事的发生对他们来讲非常突然——这完全可能是一场普通的车祸，但职业素养带来的警觉性还是让他们很快决定离开现场。

既然前面堵住了，那么就掉头：

但是后面也被堵住了。

因为Patrice是有备而来的。

撞完车后，他马上下来找好掩体，在对方依然处于震惊和困惑状态、天黑看不清楚的状态下开始射击。

坐在司机位上的人也许是拒绝坐以待毙的可能性，坚持出去迎战，即使Emma反复让他待在车内。

此刻，River需要有人帮他解开手铐。

可是，手铐的钥匙，很可能并不在Emma身上。

因为最开始给他拷上的人，是司机：

几秒之后，司机头部中弹。

除了River本人，车里的人都是第一次和他打交道，他们并不像我们观众一样对他身边发生的狗血事件有任何预期。

他们以为，这就是一次常规的抓捕行动，一路开到Regent’s Park就完事了。

就是在这种没有任何预期的情况下，事情发生的速度太快了，根本来不及反应。

副驾的纹身男被溅一头血，不敢相信发生了什么：

接着，他想起来身上有枪，而对面的杀手太狠了，势必不会善罢甘休，靠近杀手一面的车门也已经被打开了，如果现在去关，一定成靶子，如果不去关，留在车里，难道坐着等死吗？

所以，他只能出去：

至于Emma为什么惊恐？

她之前在Met工作。

Met的总部是Scotland Yard，看过Sherlock 2010 BBC版的朋友都知道，Scotland Yard被损成什么样了。

Met的实力不是空穴来风，看新闻便知。

在原著小说中，作者写道：For a force that prided itself on being unarmed, the Met had racked up an impressive number of civilian casualties lately. True, you had to include all the unshot suspects to get a fair picture, but that was best done on the sidelines, not in open range.两个关键信息：宣扬非必要不持枪械、常常打中平民而不是嫌犯。

Emma在剧中也讲过，她接受MI5的工作机会，就是因为难以忍受警局的能力。

她是警局一员，哪怕在其中属于佼佼者，也不能说明什么。

所以，Emma的惊恐，一方面是因为意料之外和整件事的惊悚程度，另一方面是由她的工作经历决定的，其合理性在本剧的语境中建立完成。

很快，纹身男也牺牲了。

接着，观察到主要威胁均已消除，杀手从掩体后出现，走向River，连开几枪。

这里我有疑问，他怎么敢对着车窗打？

不怕误伤吗？

要么这段戏是为了说明他的枪法极准，开枪只是为了威慑车里的人不要再有任何其他想法，要么是他看不清车窗里的内容，尽可能往非头部所在区域开枪，同样是为了震慑？

总之，Patrice来到车前，开始砸窗。

短短几分钟，“终结者”的武力值在怒气驱使之下又上了几个等级，看得人心提到嗓子眼。

众所周知，River从不放弃，他让Emma拿枪对战。

Emma终于醒了，趁Patrice砸车窗时冲到他的身旁。

可是Patrice反应太快了，用刚砸开的车门挡住子弹：

很快Emma的子弹没了。

Patrice冲向Emma，他似乎认为可以徒手解决的问题就不需要用枪了，又或者，他只是想把愤怒发泄到拳头上。

River从不放弃。

他现在试图从手铐里挣扎出来。

我只能说，编剧太狡猾了，一定要给他拷上，还让他拿不到钥匙。

太坏了。

徒手和“终结者”搏斗，Emma的结局似乎是注定的。

她和小说里一样，被Patrice扔到了地上，一动不动。

扫清Emma障碍，“终结者”似乎得空翻了一个白眼？

现在只剩下River了。

我们都知道，River从不放弃，所以编剧让他用脚试图把地上的枪踢开：

结果被Patrice捡起：

编剧又让他去拍Patrice持着枪的手：

经过一系列无谓的挣扎以后，Patrice用枪指着River，让他不要动，然后用枪打开了他的手铐。

再往后的音效很赞，模拟River的听觉，看完这一段我的脑子也的确是嗡嗡的状态，就这样嗡完了片尾。

个人认为，劫车戏是第四季目前为止最惊悚的片段，视听手段和演员表演呈现了整个事件的突兀和刺激，这种巨大能量的释放和Patrice的心理状态相称，又成就了一段基于小说非常精彩的改编。

整部小说的高潮是第15章在Slough House发生的，写得非常高级，打戏的语言简洁有力，描写情感和心理时细腻动人，各种呼应营造宿命感，会想一口气读到结尾。

真不知道第六集还能怎么写，期待。

微调人物特点或关系前面几季已经做过这样的尝试。

比如第二季里，原著小说是Lamb派River去Upshott找“蝉”，而剧作让River自发地寻找证据解谜后，主动向Lamb提出行动，这样的改编增强了River的主动性，让他站到高光下。

还有一个细节比较好玩，小说里Lamb只派River做事，不告诉他目的，所以River不知道自己是去做诱饵的。

为此，Standish还数落Lamb置人于风险之下。

而Lamb的反驳让人暖心——他告诉Standish，River到底是一个受过训练的特工，专业能力还是靠得住的——虽然River后来差点被炸死，但至少这句话体现了Lamb对River的信心（？

）。

而在剧里，Lamb在给River送资料的时候，就直接告诉他这可能是一个局，但是要想了解到底是什么样的局，需要走进去看看。

这样的改动加强了Lamb作为老板的可靠性，和原著侧重点不同，但并不冲突，对比起来很有意思。

另外一个明显的例子是第三季。

在原作小说的尾声，丑闻证据是在Lamb手上的，Diana想要拿到证据和Peter Judd一起搞垮Tearney，Lamb假意配合，但最终交给Diana的是一个空袋子，Diana发现的时候Lamb已经走远了。

Lamb可以把丑闻曝光给媒体，这样不仅Diana的美梦破灭，而且Peter Judd受到猛虎队杀人的牵连只能被迫辞职。

小说的结尾因此非常惊悚，Peter Judd派杀手去Slough House暗杀Lamb，却在开门的那一刻被提前准备好的Lamb反杀。

剧作则是把相当大的一部分重心放在了River身上，由他拿到证据、做出判断、最终曝光。

第三季开始，他对自己在MI5前途是何等看重，Tearney一个电话，他即使知道其中风险也毫不犹豫地接受，等到他从阴谋里活着出来，前途对他来讲好像不再是那么重要的事了，至少MI5这个庞然大物对他来讲，敌不过心中的正义感，这是属于人物的成长。

来到第四季，我认为比较明显的人物改编是Whelan，前面讲过，他在书里显得非常被动，而剧作放大他的主动性。

我很喜欢对他的改编，因为我相信被动只是外皮，外因只能推动，一个人改变立场的深层动因往往是个人植于内心的价值排序。

编剧让他在剧里由内及外完成变化，而不是像书里那样让Diana一个人对着他说破嘴皮，还是很妙的。

另外，剧版的Moira更讨喜了，演员的诠释也加分，即使是她抢在Standish之前对Lamb说“she lost him”，出来的只有喜感，淡化了小说里的火药味。

书里Moira是小人，她在听到River“被杀”的消息以后，甚至悄悄地感到一阵兴奋（“the secret thrill at the death of a colleague- well, it wasn’t as if she knew him well”）。

最后有两个疑问。

一是David、River、Lamb之间的关系。

剧作给了David在小说里似乎没有的主动性，他一直喊着要去找first desk，担心还会有第二起爆炸案。

这一点可以理解为衰退的大脑让他卸下防备，回归更加单纯的状态，比起自己的名誉更在乎公众的安全，但似乎也可以理解为，仅存的理智让他想要赎罪。

这块拼图是他的个人意志，关乎他和River的关系，不知道剧作会不会处理。

David大半辈子都活在谎言里，为了他想保护的人和事。

从第一季开始我们就看到他隐瞒各种信息，River怀疑过Lamb没有任何本事，David沉默不语，第二季River问他“蝉”的传说会不会是真的，他说不会，却又话里有话提醒River要小心，而第四季，我们看到他的谎言在他和女儿之间划出的巨大裂缝。

我很好奇，在人生的最后，他和River的关系会发生变化吗？

David是River的祖父，但很大程度上也填补了River缺失父亲的角色。

而从剧作来看，我一直觉得Lamb也在以一种若有若无的方式承担着一部分这样的角色，每一季都能看到他和River之间默契的加深，尤其是这一季——他俩到目前为止没有任何直接沟通，但Lamb一直在帮助River，不仅是帮他cover，还帮他保护David，参与到River的op里，而River在第五集和Emma两次谈到Lamb，第一次是坚决否认自己和Lamb是同一类人（笑），第二次是在Emma说Lamb是tricky bastard之后，替他说了句好话，虽然很快又笑着吐槽他是一个terrible boss——怎么说呢，反正我是磕到了。

而我觉得他俩最最相像的地方，是都有一颗和MI5所代表的特工世界格格不入的心。

他们喜欢这份工作的刺激，有勇气，也有与经验相配的能力，但他们缺乏特工工作另一面所需要的极端冷血和自利。

在这一点上，他们和Tearney、Diana、Charles，甚至和David都不一样（巧合的是，这几个人可以和Frank一起照照镜子，他们出了事以后都是忙着cover up，不惜灭口）。

那么这三个男人之间的关系要怎么写，就非常有意思了。

所以，我很喜欢这一季海报作出的暗示，暗合前三季的观感，也是读原著尚未获得的情感体验。

依据第四季的进展，目前为止还看不清楚。

二是Robert Winters，他为什么引发爆炸？

小说里，Patrice推测过可能的动机，Yves（Robert Winters）是兄弟里面个性最狠的，最能吃苦，也最凶残。

以下是Patrice的内心活动：For one brief moment, he remembered the cellar.Each of the boys, on their twelfth birthday, had been locked in a cellar at Les Arbres, with no natural light and just one candle. Every morning, a single bread roll and a beaker of water was delivered. And every morning, they were told they would be released as soon as they asked for their freedom. Bertrand, Patrice remembered, had lasted just seventeen days before asking to be released. Patrice remembered Frank’s look of disdain at his son’s reappearance, as if it were an act of cowardice, or betrayal. Patrice himself had lasted a full month: at the time, a new record.Yves had lasted two.Frank should have known, he thought now. Frank should have known that there would come a time when Yves’s desire to prove he could go further than any of them would see him step over each and every line there was. He had grown too used to the darkness. It was a wonder he had survived so long in the light.But this thought, that Frank should have known, demanded punishment, and Patrice submitted to the moment, lashing out at the pebble-dashed wall, then licking the resulting blood from his knuckles. He had deserved that. Nobody could have known where Yves’s demons would take him. It was this place that was breeding such ideas: rainy London, its blues and greys seeping into his soul. Well, Patrice wouldn’t be here much longer. This last task done, he and Frank could vanish back to the mainland: Les Arbres was smoke and ashes, but they’d find somewhere. And the others would return – except for Bertrand, of course; except for Yves – and life would start again.这一段实际上讲了Frank通过怎样残酷的方式培养忠诚的杀手，同时也让我们看到，被培养出来的杀手是如何想要证明自己可以做得更加极致、如何自我毁灭的。

虽然Patrice习惯自我审查——先是意识到Frank的责任，然后马上掐灭自己的想法——但我们作为读者很清楚，这场灾难从头到尾都和Frank脱不了关系。

而剧版似乎还没有讲明炸弹袭击者的动机。

在第一集放出的录像里，Yves自己的话是：You have crushed me.Wreaked violence upon me.Only now will I be free.You will suffer for the years I spent imprisoned by your system.God willing, I will not be the last.第三集，River打听Yves的情况，Natasha提到了他所受到的虐待：

我原先以为录像里他控诉的“system”是类似MI5这样的机构。

但流人系列的编剧实在是很喜欢玩诡计，而且玩到了根本不在乎破坏悬念的地步（印象最深的是s3e2，在这么早的地方就让Diana出现在River勇闯MI5的现场，然后让她看着River逃脱Duffy的背景露出坏笑，这还不够，继续让她在奚落Duffy后哼起小曲，为的就是提示观众这件事有她的参与），因为他们总是会沉到悬念之下把故事做出厚度——那么考虑到Natasha提到的“hate”，Yves自己口中所说的system也有可能是指Frank建立的暗杀组织。

那么他的故事在原著的基础上就更进一步，从失控变成了复仇，是Frank培养出来的怪物对他的复仇。

制造宿命感原著小说就很喜欢做这件事，前面提到的Patrice对过去的反刍就带有极强的宿命感。

再比如，小说里让Shirley百无聊赖地抱怨最近过于太平，接着就让Slough House遭遇了一场腥风血雨，期间让Shirley和Marcus始终处于不同楼层，让她不仅担心自己的命运，更为楼下的Marcus胆战心惊。

编剧也玩得很熟练，比如第一季结尾Lamb对Standish说了一个包裹着真相的谎言、第二季整个故事穿过了三十年的时光、第三季Sean和Ben的命运。

第四季故事还没讲完，但有两个细节可能非常黑暗。

1. Moira的nosegayLamb问Moira脖子上戴的吊坠是什么。

Moira解释：

本来是一个笑话，毕竟人人都知道Slough House，尤其是Lamb的办公室，需要空气清新剂。

但是如果结尾有死亡，那么这个笑话就一点也不好笑了。

2. Marcus卖枪我只希望，Marcus不是因为没有枪而死。

今天是圣诞，本来可以不上班的，但是斯劳部门的人还是严格按照总部的考勤要求，都出现在了岗位上。

就连新近刚收养的那只猫也不例外。

此时，黑猫杰森正卧在凯瑟琳办公室的一张椅子上，闭着眼睛打盹。

时不时地还发出满意的呼噜声。

不过，它毕竟是一只只有十个多月大的小猫，所以呼噜声轻柔而稚嫩，比起隔壁兰姆发出的声响自然是美妙而清新多了。

最初坚持要留下这只擅自闯入的小动物的是雪莉，她对待它的样子简直可以说是一反常态，比如她突然收起丧丧的样子，母性大发地弯腰伸手抱起小猫，温柔地在小猫身上，脸上抚摩，嘴里还发出“嗯嗯啊啊”地声音，其他人深感意外，以至于大家都愣在原地，一时好像只听到她和小猫发出的声响，其他人都下意识摒住了呼吸。

兰姆一开始是不知道的，直到几天前看到凯瑟琳在角落里喂它，冷冷地冒出一句，“我给你的工作是不是不够多，所以你要养它。

”“不是的。

”凯瑟琳把猫食盘放下，“我们这个屋里有老鼠。

不是你说，看来需要有一只猫了？

”小猫的身体向凯瑟琳那边靠了靠，仿佛兰姆的出现挡住了本就昏暗的屋内的一点点阳光。

它抬头看了一眼兰姆，但是终于选择无视他，低头专心地吃起猫食。

你还甭说，小猫吃东西时发出的那种细碎的声音，听来真是美如天籁，莫名地让人安心。

兰姆一改平日的不通人情，嘴动了动，说：“希望它不要像你们一样是个废物。

” 从此，小猫就成了斯劳屋里的常驻人员。

小猫的名字是雪莉给它起的。

她说杰森也是间谍。

不是间谍的话，是没有条件出现在这里的。

杰森不是最后也被流放了吗？

所以这个名字最合适。

小猫像是听懂了似的，张开嘴，咬了咬雪莉的手指头，彰显了一下它潜在的战斗力。

路易莎走过来，拍拍它的头，表示认可。

小猫松开嘴，一溜烟跑了。

不到一星期的时间，小猫便把斯劳屋这里的办公格局、人员出入和每位的性情脾气摸了个大概。

现在是冬天，哪里暖和，它就哪里待着。

凯瑟琳的办公室里铺着好几个软垫，所以小猫更愿意在凯瑟琳的房间里“陪着她”。

初来的几日里，它每天早晨会在二楼的楼梯上蹲守，仿佛在迎接每一个跨进门来的人。

大家都还和它打个招呼，摸一摸它，赞赏它晚上的值守。

后来，小猫看明白了大家每日的状态，也就放弃了这个仪式，自顾自地躲在它能找到的暖和地儿眯着。

兰姆说，也不见它捉到老鼠啊？

你们闻不到猫身上的味道吗？

大家就很无语，要说味道，兰姆自己更应该好好检讨检讨吧。

不过，杰森虽然各个办公室都光临，却很自觉地不会在兰姆在时自投罗网。

可能是小猫考虑到那个屋子里的气味已经足够复杂和可疑，所以决定不去搅扰。

说来好笑，有一次中午休息的时间，兰姆放了一个屁，把也正处在梦乡中的小猫给弄醒了。

为此，凯瑟琳笑了好几天。

那天，小猫眨眨眼，朝门外茫然地望了望，然后“嗖”地一下轻盈地跳上凯瑟琳的腿，钻进她的怀里，让凯瑟琳安慰性抚摸了好半天才又去睡觉。

平时兰姆都不理它的，他们彼此只有在狭路相逢，避无可避时，会迅速而严肃地对望一眼。

那时，小猫绿色的眼睛中会散发一种骄矜的气息，然后还没等兰姆走开，小猫会先悄无声息地扭头跳开。

路易莎说小猫和兰姆之间形成了互不侵犯的君子协议。

他和它不需要相互靠近，只要不相互打扰就行。

雪莉心想，猫咪很有原则，也很骄傲，绝不首先示好，要看兰姆究竟什么时候才会主动摸它一下。

杰森吃得不错，大家在一开始就不约而同给它带来了美味的猫粮，足够它吃一阵子了。

除此之外，何的外卖也时不时地吸引着小猫寻味而去。

何一开始有点排斥，小猫倒是没有什么羞耻心。

它总是和何保持一点距离，眼巴巴地盯着何拿起一块块比萨或是炸鸡送入口中。

它很执着，就算何扭过身去，背对着它，它也不离开。

等到何吃完，已经满意地用纸巾抹抹嘴，它才悄无声息地上楼。

小猫以厚脸皮和坚持不懈，终于一点点敲开了何的心房，于是小猫常常得到额外加餐。

何吃饭时，它就总能分到一点。

这样也不错，何不再是一个人吃饭，而是有了一个忠实的饭友。

这样何自言自语时也不会显得突兀，因为小猫会看在分饭的情分上，“喵喵”叫了几声，敷衍一下，算是做出了回应。

眼下圣诞临近，凯瑟琳破天荒地在楼里布置了一些节日装饰。

比如楼梯上绑了几串金色的铃铛，和红色的蝴蝶结。

她还去家附近的商店里买了几个圣诞摆件，有一个是金色的大门，上面挂了红花绿叶缠绕的花环，她摆在了桌子上。

还有两个相似的摆件被路易莎和雪莉分走了，摆在了她们俩的桌子上。

小猫杰森也得了一件小礼物，是一只小巧的红色领结，绒布面的，正好戴在小猫的脖子上。

于是，这几天，小猫看人的神情里就多了几分淑女的优雅。

它蹲在楼梯上，长长的尾巴柔顺地围拢在脚下，样子端庄极了。

楼里的光线常年昏沉沉的，仿佛永远是黄昏时分，但是此时多少也算有了一点过节的气氛。

尽管非常非常微弱，但反正也没有别人来，他们自己总可以开心一下吧。

昨天路易莎提议，圣诞当天的中午他们可以点外卖，大家一起吃一顿，因为晚上大家就各回各家，肯定都各有安排的。

兰姆没有反对。

最近没有什么事情，他自己也相当无聊，每天在桌子前看一会儿东西，就只剩下闭目养神了。

路易莎他们当然没闲着，因为兰姆总是可以给他们找出各种奇奇怪怪的工作，把他们按在电脑前，煞有介事地忙上一阵。

外卖是何订的--圣诞特惠的披萨7人套餐。

选了一家价格比较贵的，凯瑟琳说反正可以报销，于是何在套餐外，又点了烤虾、芝士蛋糕，水果捞和冰淇淋，花了一笔不小的数目。

要吃的时候，才发现他们这里连一个大的桌子都没有，每层办公室里都已经很拥挤。

后来何和小河搬了两张桌子拼在一起，几乎顶到了二楼小河办公室的门，才摆下。

他们难得大家聚在一起吃饭。

兰姆说是第一次。

这些东西倒是符合他的口味，结果凳子都摆不开，所以现场更像是自助餐会，有人站着，有人坐着，随吃随拿，主打一个随意和自在。

而且，显然大家不太适应这种节日的浮夸氛围，于是没有人讲七讲八的，就是吃，直入主题。

兰姆带来了一瓶酒，给每个人都倒上了，凯瑟琳给自己倒了一点果汁。

兰姆看看她，没说什么。

路易莎拿了一碟蛋糕在自己的座位上吃，小河也捧着一块凑了过来。

路易莎点了一下头，冲小河笑了一下，“很好吃。

”小河也笑了一下。

他用叉子叉起一粒樱桃，要送到嘴边的时候，叉子抖了一下，樱桃差点掉了。

小河赶忙伸了一下舌头，把樱桃吃进嘴里。

好像感觉很好笑似的，两人都笑了。

路易莎看见小河的右耳朵跟儿红了一点点。

当然也许只是灯光的原因。

小河把蛋糕放在桌上。

他说，“你晚上......”巧的是，路易莎也说，“晚上你......”兰姆看向他们俩。

而他们俩却根本没注意，两人又莫名笑了一下。

路易莎手中的蛋糕，软软地塌了一角，看来是周围温度太高了。

“你先说。

”小河说。

“你晚上去看爷爷？

”路易莎问。

“是，他说不想在养老院过年。

他说我太残忍了。

他不要住了，要回家。

”“啊。

他好点了吗？

”路易莎顿了一下，“我是说他的记忆？

”“哦，时好时坏。

有一次，我去看他，他不理我，他不认识我。

还说医生护士对他不好，没人陪他聊天。

”小河抓抓他的头发，然后身体向前，低下头。

“我也不知道怎么办。

我突然觉得自己是不是太狠心......”路易莎看着他低垂的目光，伸出手摸摸他的头。

小河抬起头来，躲避着路易莎的眼睛，咬了一下嘴唇，之后才看向路易莎。

路易莎给了他一个更大的笑容。

小河有一瞬间的出神，接着释然地放松了肩膀，“我没事。

我只是有点害怕面对人老了这件事。

”“是啊。

”路易莎感慨地附合道。

“如果我们一直在这里，啊，但愿不要。

”路易莎像是在想象未来几十年的光阴似的看向高处肮脏的窗户。

“我曾想，应该可以很快回到总部，现在，我越来越怀疑自己是不是已经不那么想了？

”“我不要。

”路易莎一边说，一边摇头，她不想让这种想法占据自己的脑袋。

兰姆不知什么时候已经走开了。

屋子里只听到何的笑声。

不知他说了什么，雪莉和凯瑟琳也在笑。

小猫跳到桌边。

凯瑟琳用胳膊把小猫赶下桌子，小猫不满地在地上叫了两声。

它轻轻地蹭着雪莉的裤脚。

雪莉给小猫找了一个纸盘，然后放了两块鸡块，小猫绕着她的腿蹭了蹭，然后喵呜喵呜地吃起来。

何说：“我今天这发型，可以吗？

”雪莉这才发现何的头发和平常不太一样。

“哦，我才发现，你把挑染的漂回了黑色。

你是要约会吗？

”何看她的样子正经起来。

“面对面？

”她问，“什么样的女孩啊？

”“金发，很好看，可是她以为我是在总部工作。

”“啊，你......”“总要先有一个开始吧。

以后，还不知道会怎样？

”“哦，你这样想......也可以。

毕竟你其实没有怎么正经谈过，是不是？

”“啊，你......我原谅你的直接。

因为你也没比我好到哪儿去。

不是吗？

”“哼，瞧不起人。

我有爱人。

”雪莉很肯定地说。

“拿照片来，我看看。

别告诉我你没有。

”何激她。

雪莉并没有拿起手机找照片。

“为什么要拿给你看。

我讨厌你盯着人看的样子。

”何气呼呼地看着雪莉。

“你在找借口。

”可是他立即明白了，他翻了翻白眼，“哦，哦，我明白了。

”他吃了一大口蛋糕，然后身体靠后，仿佛从远处看雪莉，能看得更清楚似的。

雪莉不理他了，喝了一口酒。

“你呢？

今晚做什么？

”小河问路易莎。

“干什么，你又不约我？

”路易莎的眼睛转了转。

小河手指比划了两下。

“问问嘛，有什么关系？

”路易莎转开视线，吃蛋糕。

“好吧。

我想知道你晚上做什么。

”小河认输。

“我有约。

”她说。

“那--祝你圣诞快乐。

”“干嘛这么老套？

”“不是，那说什么？

”“说点不一样的嘛。

”“哦，”小河想了想，“希望你快乐。

”这回轮到路易莎翻白眼了。

小河挠挠头。

一脸不解地看着路易莎。

“好吧，骗你的。

我一会儿回家。

”路易莎收起表情。

“嗯。

”“我想一个人静静。

不需要那些关系了，我自己都记不清的关系。

就是这样。

”“嗯。

”“我很好。

真的。

”小河拍拍她的胳膊。

路易莎喝完杯中的酒。

下午下班的时候，凯瑟琳向兰姆的屋里看了一眼，兰姆依然和平常一样，把腿搭在桌子上，身体向后仰，酣睡中。

不过，这次他的腿上，居然多了一个小动物，猫眯绻在那里，脸埋在爪子中间，睡得相当安稳。

它的小肚子随着呼吸上下起伏着，兰姆的呼噜声也没能影响它。

更重要的是，兰姆不可能没有发觉猫咪跳到了他的腿上，但是他居然就这样接受了。

凯瑟琳本来想打个招呼，这时打算悄悄退出去，兰姆却醒了。

兰姆的腿稍微动了动，猫咪却没反应，照常睡着。

兰姆对上凯瑟琳的目光，“啊，看看你养的小东西，不捉老鼠，就知道睡觉。

”他用手把小猫咪赶下去，小猫不情愿地“喵”了一声，跑开了。

“它喜欢你。

”她说。

“嗯，我不养它。

是你在养它。

你不教它干点活吗？

”“它还小，正在学。

”“哦，你倒是人美心善。

我怎么没发现？

”“我一直都是这样。

”“一直？

我只知道你一直酗酒。

”凯瑟琳不想和他理论，嫌弃地转身离开。

写于ep3流人第四季已经过半，从原著情节发展和电视剧节奏来说，显然流人并不是一部适合每周更新一集的剧。

一次性放出会比现在的观感好。

之前来自媒体的高评分也都是提前看完全剧的评分。

个人评 ep1＞全四季所有剧集＞ep3＞ep2，ep2从剧作节奏来看只能称作合格的过渡。

第三集里比较喜欢的改编是把原著“番外篇”的 Coe的背景介绍放到了正文里，不过这样一来就打破了原著中Coe ptsd的设定表现，比较好奇后续这个人物会怎么写。

还有寥寥数语把娜塔莎和林木区以及林木区本身的扭曲交代清楚。

作为第四季中心人物，小河在后三集中将会迎来生活与职业上双重重大冲击，而杰克劳登在这部剧里展现出来的演技让我对他后面的表现非常期待。

以及，如果前三季的表现能拿一个艾美奖男配提名的话，第四季也许可以提前展望一下明年的红毯，甚至获奖了。

因为老邓的演技在第四季，完全地，再上一层楼。

他已经和这个人物融为一体。

我不知道是谁建议他来演，或者谁把这个剧本递到他手里的，但是老邓应该请这个人吃饭，很多顿饭。

艾玛，则有些令人失望。

更像是气质问题而非演技问题，原著里令人惊叹的美貌并没有在电视剧里得到展现，我这里指的不是长相，而是大美人那种全世界皆可在我之手的气场。

Emma是一个惊人美貌，专业能力过硬，从警察局到情报中心Dogs组头子(也许还是第一位女性组长)，她这时前程似锦，“应有已尽有”，演员没有演出来这个感觉。

第四季后三集，从原著情节安排看，节奏上应该是小炸不断大爆点每集一个。

希望最后电视剧能拍出来那种让人惊掉下巴同时挑眉闭嘴的感觉。

ep4这一集节奏好起来了，从剧情看揭示了几条线。

1.开头颠覆伦敦的大爆炸是一场意外事故，任务本应是暗杀当时出现在那里的一个人，但雇佣兵团队出了岔子。

我认为这点比原著合理，因为原著里是雇佣兵团队中的一员失控直接制造了爆炸。

2.David Cartwright在几十年前曾资助过该雇佣兵团队，以换取一个女孩的归来。

剧情暗示，该女孩很有可能是David女儿。

并且父女两个关系疏离。

3.有了这层关系，cold body的启用也有可能是David授权。

4.David过去埋下的幽灵在多年后对其进行伏击，而David已经迷失在时间里。

5.军情五处如何掩盖这一事件，这将成为谁的筹码。

6.小河发现了自己的身世。

小河通过回到祖父房子里追溯老物件发现自己家和林木区有不小关系。

原著中小河和Frank的父子相认是戏剧化的Frank在对峙中说出我是你爸爸。

小河：哈？？

在此之前小河根本不知道自己家和林木区还有联系。

而在剧中则改编为了小河自行推理出自己可能的复杂身世，当然这里并未明说Frank是小河生父，但显然，小河知道自己的母亲在林木区生活过，也许还为林木区的主任诞下孩子。

前两集原创的壁画伏笔现在回收，原来其纹样是小河小时候家里带着他或者是他母亲画过的。

我非常喜欢之后杰克老邓给的反应，谜题有了进展，但随即意识到这背后隐含的风险，蓝色眼睛茫然，仿佛被巨大的悲伤擒获，而后脱力一般向后，以绝不舒服的姿势瘫着，多么精确的表演。

——ep5更新分割——总评：这一集明显进入了结尾高潮迭起及收束线索的阶段。

小河的家庭线已经明示：Frank曾是CIA特工，因一些原因认为应当在法国林木区成立这样的团体，并勾引了与家庭疏离的小河母亲。

祖父为换得女儿而被迫答应Frank提出的条件，给予其资金和系统内身份支持。

剧情尚有的猜测：小河母亲离开林木区时是否已经怀孕。

MI5官僚线：first desk知道这是多么大的漏洞之后迅速转换阵营。

尽显官僚本色。

无意中说出的“把他们封进水泥箱”也讽刺性地揭露其本质。

而从Ho这里，我们可以得知，Moisa被贬到此也是因其无意中接收到Claude召妓被捕的消息。

至此，无才，无德，无能的三无官僚形象已然伫立在MI5的头把交椅上，不得不说是对这个机构的绝妙讽喻。

剧情推测：Claude的秘密必然会被Lamb发现，这也会成为其掌握的众多不该掌握的秘密之一，可以想见本季结尾这会成为Lamb的一把刀，而我们想知道这把刀会插多深，刀几次，何时致死。

Slough House线：本季因剧情发展原因，Slough house众人着墨不多。

但对于JK Coe这个角色的塑造相当有趣，原著中因有单独番外，对Coe的正篇塑造寥寥无几，甚至第四部整本都没说过几句话。

我很喜欢电视剧的改编，对于观众更友好。

此外，一个心理分析的角色在影视剧中常有其功能性，是一种便捷讨巧的人物塑造方式，编剧想写的，但不确定观众能否看出来，又无法直说的，就会借心理分析角色之口说出。

这里Coe对于小毒和Ho的分析一个写人物侧面，一个贡献了本集甚至本季名场面，人物功能没有浪费。

小赌本季已是强弩之末，只待收束。

剧情给的暗示非常明显。

他的赌瘾已经烧掉了他的正常工作，个人财务在悬崖边缘，家庭关系也岌岌可危。

死亡，然后拿一笔抚恤金，未尝不是好事。

Frank阴谋线：不知道为什么很多人没看懂，Frank没被王子刀，恰恰是因为王子能刀掉他。

随时有能力做的事，自然不着急做。

留着Frank清理他自己留下的残局，王子就还在局外。

而王子自己派人做，那可就不好摆脱了。

另外，从名字和剧情看，Frank利用了内部漏洞，这样就算事情有走漏可能，MI5内部都会进行消息压制。

而王子的手下做，一旦事情出意外，MI5可不会放过这个机会，更有可能的是，把过往的一些旧错也推到这位身上。

所谓平账嘛，不丢人。

而如此以来，王子所属国家本就费拉不堪的国际形象恐怕是要从谷底再跌，一路跌到海沟了。

国际形象这种事，影响的还未必是阿联酋国家，而是欧美国家里还想和阿联酋国家做生意的高层。

高层们，王子还惹不起。

林木区插播：有没有觉得Frank和帕特里斯的关系很不正常，这控制支配关系，下一秒我都害怕鬼父。

——分割线——流人S4Ep6随评。

剧透预警。

1.一个依靠过往清白上位的一把手竟然能公然说出必要时枪杀在职特工，看到这里还有谁能想到离第一集他口口声声说要提高系统透明度的时候才过了不过几天。

我很喜欢剧集这里的改编，充分说明某些清白之人不过是既往没有作恶的权力。

2.老邓真是磨练出来了，第四季的演技出神入化……每一个表情近景都能把你引入到他所营造的朦胧的悲伤之中，童年伤痛被时间冲刷后再为此大动干戈已经不合时宜，他是一名成年人了，搞砸过职业生涯，揭露过系统黑幕，只能透着一层毛玻璃看七岁的自己。

于是悲伤也是雾蒙蒙的。

老邓真的是，怎么能演得这么好。

3.一直想说的，原著里Shirley的设定是一个无论胖瘦都和好看甚至顺眼没关系的女生，而且她自知没有性魅力的，所以Ho原著里对她相貌的嘲讽其实是有社会对于女性性魅力期待这个点。

但演员找了浴血黑帮里光靠脸就把包办婚姻对象钓成翘嘴的Aimee-Ffion Edwards，导致剧作里几处照搬原著的Ho嘲讽Shirley颜值的话让人非常迷惑，Shirley顶着这张脸一打大特写，观众只会觉得Ho脑子坏了。

4.Lamb，一名真正经历过冷战时代知道如何对Joe的特工。

5.不是我滤镜吧，是老邓确实比第一集瘦了，这个狗狗眼真滴好像我最近在看的Bluey啊！

怎么会有这种天选狗狗呢！

6.乱战时刻方显草台班子本色，喜欢了，又写实办公室政治了，试问谁不觉得这部剧就是把办公室会议钉钉大群的交战实体化，请问谁没有某一时刻想过领导同事在天堂。

7.我崩溃了，Shirley大喊你他妈知道马库斯想的他妈什么？

Coe说：。

然后Coe自己开了三枪，最后一集真的太有张力了怎么会有这么精彩的人物塑造，我完全能够理解为什么媒体评论人看完全片给的都是整个系列最佳。

我也原谅了这一季周播（并没有，80%原谅吧。