《沙之下》剧照
《沙之下》剧情介绍
主授英国文学的大学教授玛丽（夏洛特·兰普林 Charlotte Rampling 饰），在其端庄切不可侵犯的外表下，隐藏着沉睡已久的蓬勃欲望。她与丈夫让（布鲁诺·克雷默 Bruno Cremer 饰）几十年的生活平淡如水，波澜不惊。这一切，却被丈夫的失踪击得粉碎。某个海滨的早晨，让独自离开度假小屋，一去不返。在此之后，玛丽似乎竭力控制着自己的情感，她设想丈夫仍在身边，每天陪她逛街、采购、聊天，生活一如既往。 不久，一具尸体被打捞上来。玛丽的自我麻痹结束，她开始试图了解丈夫的一切，却发现夫妻俩的隔阂与疏离如此之深。而在这一过程中，关于让的行踪也变得扑朔迷离，或生或死，永无定论……热播电视剧最新电影九义人沉默河谷镇第七季利用外星萝莉你往何处去滑行道纳瓦尔尼Voice2110紧急指令室12到午夜潜行吧！奈亚子(新TV版)老夫子之小水虎传奇黑色星期一第一季不要先生与好的女士单恋美食家日记罪·爱人类之子混出头最后的风之子镇伏司·火神之怒我破碎的真理子哭泣的石头浮现我们的社区魔法留学生OVA奥斯威辛集中营幽离传说加州之王毛利男孩最后的较量
《沙之下》长篇影评
1 ) 欧容式的“悬疑”
如果要用文字描述剧情，可能只需要短短一两句话，夏洛特·兰普林饰演的女主角与丈夫在海边度假时，丈夫神秘失踪，此后女主的生活状态以及对真相的等待。
是的，斟酌了一下我选择了“等待”这个词。
“探寻”真相可能更符合悬疑片应有的主旨，但是欧容式的悬疑如“泳池情杀案”等，传递出的不是通常意义上悬疑片的悬念和紧张感，而是一种不易言说的“暧昧”。
如同本片，《沙之下》究竟埋藏着什么？
看完之后会发现留给了观众一长串的谜题，最表面的：她的丈夫让是意外溺水还是自杀？
警方让她辨认的尸体和遗物到底是不是她丈夫？
更进一步，夫妻间的感情究竟是亲密和谐的，还是疏离隔阂到难以为继？
她与别的男人之间到底是逢场作戏的一点暧昧情愫，还是婚外情？
但是这些谜题并不需要解开，各人可以有各自的解读。
相比于失踪事件的悬疑，更大的悬疑是这段婚姻和感情本身。
观看过程中，对于那种难以言说可能更难以察觉的女性情感的刻画，让我想起了《时时刻刻》，而这两部作品也通过芙吉尼亚·伍尔夫产生了某种勾连。
这种剧情看似平平淡淡的影片，要把它的意图充分展现，考验的是镜头语言和演员的功力。
换一个平庸一点的演员，恐怕都会造成灾难。
夏洛特·兰普林在片中同时演出了英式的高贵冷漠和法式的浪漫多情，前者更多在于面部的表情。
她的嘴角和灰色眼珠，经常给人以高傲、冷淡，甚至带有一丝刻薄和残忍的神情，非常独特。
辨认尸体那一场戏，从不顾劝阻坚持要亲眼目睹全貌，以及辨认过程中没有晕厥捂嘴尖叫流泪，全靠眼睛和呼吸来表现，留下了一场教科书式的表演。
而后者更多在于肢体语言，当她换上睡衣的时候，就完全成为了一个传统印象里的法国女人。
丈夫失踪前的暖色
丈夫失踪后的冷色
2 ) 砂之迷
又一部内心与现实互相冲突的爱情电影。
与其说这是一部突出描写女人内心的故事，还不如解释为通过细腻描写女人的内心从而展现人们对爱情的渴望与执着更为人性化。
这部电影让我想起我与爱人之间的承诺，更加加深意识到人类的爱情脆弱与坚强完全取决于爱情的本身。
一切情欲上的或其他外在的附加物都不可能左右爱情。
当你的爱人消失或死亡后，随着时间的推移，你的感情出现了根本的需求，通过外人来填补这份需求也在情理之中。
但是，当你的需求在被一点一点的填补之中时你才会发现，这份需求并非那么简单，原来只有你的爱人才是真正的爱情填补者。
法国电影的精妙之处在于细腻的描写现实之中的真实与情感上的理想化，两者之间的冲突与融合最大程度的体现了法国这个浪漫国度的浪漫心理。
经常能看到一些作品里的人们对自己已死去的爱人坚贞不逾，但是及少有这部作品里的女人那样，从始至终的感受爱人的存在。
并在现实之中的事实面前也没有妥协。
感情上的触动不是有如死后永远活在我们心中这般平面，而是超越现实的多唯立体化存在。
3 ) 不辞而别的诘问
从影片想到不辞而别 不辞而别对别的那一方有一万个不可宣之于口的理由，而且都是自己严肃分析定义之后下得对这一段亲密关系最后的判决，所以可以走得干净利索，是不留风的痕迹。
影片展示的是一种留下的人的结果（大多数人的深夜惶恐，自我否定），是被抛弃（暂且就说是抛弃，如果是意外导演何必要演这样一个故事）的人自恰下去的理由，如果不疯已经是平稳地治愈了。
相信很多人都被抛弃过，很多时候被恋人抛弃是没有理由的，或者它不会给你理由，那还剩下什么呢？
不是回忆，不是眷恋，是未来的时间！
这宝贵的时间是唯一可以治愈伤口的利器。
离开的人无声无息走掉，之前没有一丝要沟通的迹象，甚至相处多年在离别之后会发现对方是一个陌生人。
那么相处中是什么地方出了问题？
时常灵魂拷问自己让别人忍那么久最后一句理由没有一走了之，是谁有病？
是谁混账？
在这种时候只有被留下一方坚强一点，即便抱歉也是走掉的人错在多，错在没有早点离开，错在还要假式的隐瞒，忍耐，错在忍耐的悲哀和不敢理直气壮地道别。
被留下的人也许是一个不自知逼人到逃跑的巫婆，也许是一个被厌弃的装模作样的人。
但如果自己觉得自己足够善良请一定要给自己打气，我是没有太大问题的，我只是运气不好而已，前方还有光明未来，芳草天涯都在。
《沙之下》中的幻想，对话，不解是一个哲学表达方式，艺术电影探究人，探索物质能量守恒，探求宇宙无解。
4 ) OZON把什么藏在沙之下
你抑郁你隐瞒你失踪你死去我重视我们的关系我却后知后觉我不能失去你他的视线在我身上他喜欢我他担心我他不能替代你谁也不能你等我回家你在睡前看书你坐在餐桌旁等我煮咖啡你会抱抱我你会和我聊天我用幻觉逃避
5 ) 我们知道的永远比不知道的多
无论是“沙之下”还是“枕边谜”，名字好像都挺能说明电影主题的。
人类真是奇怪的生物，我们永远也无法知道自己身边人在想什么，即使我们同床共枕，即使外人眼中或自己心中，我们心心相印，心有灵犀。
对于玛丽来说，丈夫究竟是爱他而选择病终前自杀，还是不爱他故意制造意外离开，亦或是这真的只是一场单纯的意外……这些答案，都已经深深地埋在了“沙之下”，成了解不开的疑团，也许也成了她心中过不去的坎。
6 ) 每个人都是一座孤岛。
主人公の主観をそのまま映し出し手法。
看着看着总觉得这个电影的风格貌似看到过。
后来一查居然是欧容拍的。
最后在喧闹海边安静的死去的空间和这个まぼろし里面的空间我感觉是融合在一起的。
人要怎么去面对孤独和做选择。
适应孤独面对现实。
这些貌似每个人总会或多或少体会到。
女主和丈夫距离那么近内心却和背对背睡觉一样遥不可及。
女主和情人坐在一张餐桌吃饭一起睡觉，却如同现实中两人的关系一样只不过是各取所需，两个口口声声号称是最好朋友的女人却各自有秘密抱有距离。
和丈夫的母亲前一秒相互依靠后一秒可以变为冷嘲热讽。
人与人之间的距离感无处不在。
惧怕孤独而要去做出选择，可是选择另一半的不安彷徨终究只有自己知道。
某种意义上来说做多少选择有多少人陪伴，选择的过程和结果终究还是孤独。
最后剩下来的只有时光。
回忆和习惯让你难以适应孤独的现实。
那么，到底什么又是爱。
或许只是记忆沉淀而已。
人终究要勇敢地认清自己，每个人都是一座孤岛，或许当你知道其实地球表面布满了这样的孤独的时候，也许你就可以和你内心的孤独和平相处了。
7 ) 怀念一生
昨天坐在安静的图书馆里，静静的看完一部电影——under the sand。
整部影片没有太多语言，更多的是平淡、温馨、熟悉的画面，比如眼神，背影，简单的动作……整场看下来，觉得平淡的有些落寞。
玛丽至始至终都不想承认让死去或者离开的事实，在他们的寓所里，每个熟悉的场景里，床上，办公室，厨房……一点一滴都让玛丽忘不了让，对让的爱，没有因为他的离开增减一分，还记得玛丽经常神经性的转身，就在不远处看见让安好的站在那里，同样静静的看着她，然后就像彼此从未离开对方一样，说着话，谈着心，影片没有明确展现这只是玛丽臆想的结果，等臆想成为短暂现实过后，玛丽的难过，可想而知。
我记忆很深的是，当玛丽穿着枚红色裙子躺在寓所的床上，想象着和让亲吻抚摸做爱的场景，可是明明还是臆想，她不禁自慰起来，看到这里，心里有些莫名的疼，为一个深爱着爱人的女人难过，这样的死一般的沉默笼罩在玛丽周围。
以前看弗洛伊德的时候，对他那种对待任何事都能用sex来剖析的态度，十分费解。
手淫是一种孤独的性，在影片里，对应着一颗孤独的心。
当爱还在，爱人却不在了，还要忍受着自己对他爱的煎熬，忠贞。
影片中，玛丽和文森特交往，亲吻，做爱，不仅没有让我觉得她是在背叛婚姻，背叛让，恰恰是玛丽把文森特当做一种让的替代，让她可以继续被爱和爱。
每一个女人都有一种骨子里的虚荣，而当他有了爱情和婚姻，这种虚荣，虚伪的荣耀就像是善意的谎言一样继续存在着。
玛丽爱着让，很爱很爱，可是却没有机会爱了，他把文森特当做让，继续自己的爱和被爱，欺骗自己让还活着，还在宠爱着自己，亲吻着自己，只是心里的感觉就不是快感那样容易替代了，对于女人来说，因爱而性是个真理，片里的玛丽始终没有因性而去解救自己，终于在那片沙滩上，恍惚般寻找让，寻找爱着的自己。
这样的爱，背负着，疲惫着，悲伤着，或许，某个最爱的人有一天离开了，我们都还来不及想念，是不是也会像玛丽一样，囚禁在一份逝去的爱里，怀念一生……
8 ) 《沙之下》剧本·欧容
沙之下1. 日 外 塞纳河边悠扬的小提琴声起，镜头从岸边的小桥慢慢摇到深不可测的河水，再摇到岸边来来往往的车辆。
2. 日 外 高速公路妻子和丈夫分别轮换着驾驶汽车在高速公路上。
女人兴致勃勃，男人则在副驾驶上昏昏欲睡。
他们到达一家高速公路收费站休息。
妻子走进洗手间洗手，丈夫哈欠连连买了一杯咖啡。
镜头又切到了正在洗手间中补妆的妻子，她走出来到丈夫身边抽了一口他的烟，并亲吻了他一口。
妻子：这就走。
丈夫放下杯子。
3. 日 外 度假屋他们驾驶汽车来到一栋屋子，妻子拿起藏在花盆里的钥匙打开门。
丈夫进门后坐在被覆盖一次性被单的沙发上。
妻子走过来掀起了一次性被单。
（暗示这不是他们常来的屋子。
）他们俏皮地把被单合在一起后丈夫坐在沙发上，妻子如胶似漆地蹲在他膝盖变。
（调度展现人物关系）妻子：要不要生个火？
4. 日 外 树林丈夫拖着疲惫的脚步去到树林里捡柴火，他在一棵树边停下张望着，他离开后，导演却把镜头停留在那刻枯树上，似乎在暗示上什么。
（走=摇）丈夫来到一块死木根边，他翻开它，他们聚集着众多蚂蚁。
5. 日 内 度假屋妻子在悠闲地厨房煮面。
6. 夜 外 度假屋外蝉声四起。
丈夫坐在座位上似乎在思考着什么。
妻子拿着食物走出来，端到他面前。
他们开始了晚餐。
丈夫：明天想去海滩？
妻子：天气好的话。
丈夫：去哪个呢？
妻子：德国人的那个。
丈夫：那里不错，人比较少。
丈夫拿起红酒。
丈夫：你在哪里找到的？
妻子：去年剩下的，味道怎么样？
丈夫：还能喝，不算最好。
妻子娇羞地笑了。
他们坐在沙发上看电视，很安详。
丈夫不时瞟了她一眼。
妻子在镜子前梳头，对着镜子发现自己眼袋变大了，就图了眼霜。
丈夫在床上看书，妻子走进来坐下。
妻子：度假终于开始了。
你累了？
丈夫：是的。
妻子有些扫兴地躺下，面朝天花板深呼吸。
丈夫摘下眼镜也不再看书，关灯睡觉。
妻子搂住了她。
7. 日 外 沙滩他们来到一片沙滩边。
期待地张望着。
妻子躺在垫子上，丈夫为她脱下胸罩涂抹防晒乳。
丈夫看了一眼海洋，脱下了衣服。
丈夫：去游泳吗？
妻子：现在不了，想休息一下。
丈夫望着海水，表情复杂，起身。
妻子（反应）还是躺着。
海水汹涌翻腾。
妻子依然趴着，看到丈夫不见了，就起身拿起了一瓶水边喝边找。
四周的孩子们的嬉戏声此起彼伏。
她拿起了一本书，但却看不进去，看了看表坐起了身子。
（跳切）然后她走向海边寻找，（摄影机环形越轴，左1/3到右1/3然后跟，外反打变内反打）妻子急速走向一对夫妇询问是否看见自己的丈夫，他们说没有。
她望着大海，不知所措。
（正反打）8. 日 外 树林她哭泣着跑向汽车。
关上车门。
汽车发动去到下一片海滩寻找救援。
9. 日 外 下一片沙滩汽车驶入一片沙滩的入口，她匆匆忙忙跑下车，跑向一个人询问救助站。
她跑进救援站，寻找救援人员。
救援人员了解情况。
妻子：这不重要，重要的是他现在走丢了！
10. 日 外 沙滩一个救护人员坐在救援卡车的后座，另一个救援人员举着望远镜看着，她在后景焦急地等待着。
下车后她向他们描述情况，他们表示会叫直升机过来。
她理垫子，听到直升机的声音和无线电的声音。
一家直升机驶来，救援人员在海内寻找打捞，她也在向警察，描述情况，从她的背面看去，沙滩上忙成了一片。
直升机的螺旋声盖住了她与警察的交谈。
（有声音的静音）（事物-关系-反应）11. 夜 内 警察局警察询问他丈夫是否有自杀或不愉快的倾向，她否认了。
（镜头一直在她）然后警察说会建立失踪档案。
她很排斥地看了一眼警察。
12. 日 内 度假屋她怅然若失地看着窗外，等水烧开。
她拿起一杯茶喝了起来，边喝边思考着什么。
她躺在沙发上，突然听到了动静，她以为是丈夫（推）。
就起身了，走出门外。
妻子：有人吗？
她走出门外四处呼喊，但是没有人。
但是她还是听见有动静，就走到屋前（前景）。
然后又往门边摸索着走去（镜头景别缩小到她的脸）。
原来发出声音的是门。
她很失望地离开了。
13. 夜 外 车她驾驶汽车上路。
14. 夜 外 沙滩晚上的沙滩风浪更大，她凝视着丈夫失踪的那片海。
夜晚，她凝望着丈夫失踪的那片海，沙滩风浪显得更大了。
她神情凝重地您望着（同轴剪辑）。
15. 日 外 度假屋她整理东西离开了度假屋，驾驶汽车离开了。
她带着墨镜开车回家。
16. 夜 内 餐厅塞纳河泛着暗涌，旁边的餐厅非常瑰丽伟岸。
（摇）她和朋友们吃饭谈天说笑关于健身的内容，接着她不断提起她的丈夫，朋友们察觉到不对劲，想引开话题，她似乎有些察觉，但是席上有一个男人非常关注她，经常询问她关于健身的问题。
席后，她独自回到餐桌边喝酒。
然后走向厨房。
朋友询问她是否去了为她推荐的心理医生处，她说自己不需要，然后走开到前景。
然后朋友表示歉意后暗示她为什么不考虑座饭桌上的那位男人的车回家，她显得窃喜，这时朋友靠在她的身上表示说那位男人很明显对她有意思。
她靠在冰箱上窃喜，冰箱上的影子与她形成镜像。
17. 夜 外 汽车她坐在副驾驶上拨弄着自己的耳环，男人正在开车。
男人：结婚很久了吗？
她：25年，有点年头了对吗。
男人：你有孩子吗？
她：没有。
男人：你不想要孩子吗？
她：你真爱管闲事。
男人：我知道，我只是想多了解你一些。
她笑着看向窗外。
男人：想在睡前喝一杯吗？
她：不了，我明天还要上课，下次吧。
汽车驶到她家门口，她在车里准备下车，这个男人突然强吻她，她拒绝了。
他们似乎在交谈着什么，她忿忿地下车走进家里。
18. 夜 内 家她走进门，脱下外套，坐下脱鞋子。
她脸上始终保持着满意地微笑。
她走进昏暗的卧室躺下，月光洒在她的身体上。
突然她好像又听见了什么。
是他丈夫站在阴影里，我们只能看清他的轮廓。
她：还不睡？
丈夫：我在等你。
（这时悠扬的提琴声又起）她打开灯，丈夫走来坐在她边上。
丈夫询问她派对的情况，她说不错。
她问丈夫饿吗，他说不。
她说那还好，可以减脂（呼应饭桌内容。
她依偎进丈夫的臂弯里。
她走进卧室，看着床，丈夫趴在床上看书（和度假时候一样），然后他们关灯睡觉。
妻子睡在床上睁着眼睛不甘心地想着什么。
她：让。
丈夫：嗯？
她：抱紧我。
19. 日 内 家厨房她在倒水，准备早餐。
在拿杯子时候突然努力着想到什么，回头一看，是丈夫。
她笑了。
她告诉她今天她不想去工作了，因为她想和他呆在一起。
20. 一组蒙太奇A. 地铁从她身前飞驰而过B. 她坐在地铁里批改作业C. 她在健身房骑行D. 她在举重后喝水E. 她去泳池里游泳，那里只有一个白发老人，她做足了准备（侧面特写揭示状态。
）然后她沉进水里游了起来。
（感受丈夫的感受）21日 内 教室她在站着读《海浪》中关于“我的青春已经失去”的文学论段时，她突然看到那天参与救援的救生员B坐在下面听课，原来他是她的学生。
她突然有种赤裸被看穿的感觉，不自觉地坐下后接着读。
她觉得不太舒服，就借故提前下课了。
下课后，那位B和同学走来，看到她，询问是否还记得他，她矢口否认了去过沙滩。
晚宴朋友问她对男人的看法，她察觉到对方想撮合他们，就推辞与她做了贴面礼后离开了。
22.日 内 服装店她试穿了一件酒红色的裙子，很满意，然后又挑选了两件衬衫和一条领带。
服务员问她要信用卡密码，发现被停用了。
犹豫后她依然决定用支票买下领带。
23.日 内 家回家后，她收到了酒局男人的电话留言约她去某家中国餐厅见面和对那个问的道歉，她也急急忙忙地记下他的电话号码。
她笑着期待着。
突然她丈夫的倒影出现在她后景处的镜子里，她被吓了一条（摄影机也抖动了下）她：哦！
你到家了？
我给你买了礼物。
说着她拿起领带给他。
丈夫坐在床边的镜子前，她走来抱着他的脖子，然后她倒在床上，他们互相聊起了那个酒局男人。
她表示他太客气，但她不清楚自己是否想和他吃饭。
然后她和丈夫相拥。
24.夜 内 中国餐厅前景时金鱼，后景他们在吃饭。
他们聊起教学中的《海浪》和她的丈夫。
她又读起了海浪。
男人说这是一个溺死自杀的女人的自白书。
他们互相笑着，男人偷偷凝视她。
25.夜 外 街道他们走到了家门口，（摇）男人：你冷吗？
她：还好。
她：真是一个可爱的夜晚。
男人：我也觉得。
她：要上来喝一杯吗？
男人：不了。
我明天还要上班。
男人与她贴面礼。
她：再见，文森特。
她走进大楼，门沉重地关上了。
26.夜 内 家她倒在床上，两个男人抚摸着她。
从脚抚摸到全身及脸。
镜头切到她在自慰。
倒着的脸尽显失落。
27.日 内 法律事务所她走进一家事务所。
坐在沙发抽着律师为她点起的香烟。
（律师一开始没有完全入画）律师回头坐在办公桌上。
律师：你必须省着点花钱，因为让目前还是处于失踪阶段，只要他还是处在这个阶段，他的账号就会被处于冻结之中。
她抽着烟，若无其事地笑着。
她：我会和她谈谈。
律师：谁？
她：让。
还能是谁。
总不能因为他小小的压力大了一下就这样。
律师，不，我提醒你只是希望你可以省着点花，直到事情结束。
她：谢谢你的关心，别担心，我会处理好的。
然后她离开了。
28，日 内 学校她下课，见到正在系鞋带的那个男人。
她走了过去。
她：你在这做什么？
男人：等你，想见见你。
你有空？
她：好吧，我刚刚结束了我的第一堂课。
男人：我可以带你出去？
她：哪里？
男人，随你喜欢。
她：你家？
（摇成单人）男人：真的？
你不想去吃午饭？
（背跟）她：不，我不饿。
29.日 内 男人家她从客厅走到书架边，男人走过来递给她一杯水。
然后他主动吻她，她也配合着凑近，两个人拥抱起来。
他们在做爱。
然后她突然笑了起来。
男人：怎么了？
她：没什么，不由自主。
然后她笑着撑起了身体。
她：你是这样的轻。
男人：轻？
因为我是个新人。
她：这并不坏，我只是还不习惯。
然后她抚摸她的脸。
她：能不能把窗帘拉上。
她在昏暗的房间里继续做爱。
她在上面，控制他。
她：闭上眼睛。
他一脸享受。
她：摸我屁股。
然后把手放到她的胸口，然后是脸上。
两个人都快高潮了。
她喘息着。
事后，他们在床上抽烟。
他抽一口，她便拿去抽了。
她：你有过别的女人。
男人：不。
她：此话怎讲？
他向她描述了一个他经常见面但他并不爱的女人。
她撑着头俯视地听着。
男人：你呢？
她：我什么？
男人：有过其他情人吗？
她：没有。
我从不欺骗让。
这是第一次。
男人：为什么是现在？
她：我不知道。
男人：你还想再来一次？
她：来吧。
说罢她拿走了他手里的⭐️烟灰缸。
她好似一尊雕塑般撑着身子立着，身后是一副裸女雕塑。
她：我想问你一个问题。
男人：你说。
他从她身后坐起出现，好似千手观音。
她：如果我们结婚，你会不会欺骗我？
男人：当然不会。
说罢，他亲吻了她的肩膀，然后看着她，她也报以亲吻他的手。
男人拉开窗帘，然后坐到床边。
男人：我得走了。
她：走了？
男人：是的，我很急。
你走的时候关上门。
她：好的。
然后他亲吻了她。
她：走吧，你已经晚啦。
男人：你能来我很开心。
然后又吻了她，接着依依不舍地离开。
她有些失落地看着窗外，想着什么。
她对着天台穿上衣服，走到镜子前，得意地照了一下。
然后看向桌子上的剃须刀。
她在书架前随意翻看，然后看到了男人和那个女人的合影。
29.日 内 超市悠扬适宜地音乐起：“如此美好的时刻..”她舒心地带着笑意地购物着。
30.夜 内 家她回到家，高兴地打开答录机，边听边脱下大衣。
答录机那边是警察的声音。
说找到了符合描述的尸体。
她沉默着（背身推镜头）。
答录机的嘟嘟声外化了她的心理。
她关掉答录机，在屋子里叫丈夫的名字并寻找。
（走到前景）她从客厅走到卧室（摇）打开卧室的门与灯。
卧室的镜子里反射出她的镜像。
镜头下摇是空无一人的床和她落寞的裙子与腿部。
一组蒙太奇31.A 夜 外 街道她落寞地走着，眼角含着泪。
（手持晃动）32.B 夜 内 中国餐厅她来到与男人约会的中国餐厅，但是他不在。
33.C 夜 内 麦当劳她一个人吃着薯条喝着可乐。
欢快的音乐/人们/顾客/工作人员和她的失落形成对比。
她落寞地抽起了烟。
这时麦当劳烤炉的滴滴声成为她心情的外化。
34.D 夜 内 家她拿起一片药片。
然后睡在一个人的床上，关上了灯。
一片漆黑。
35.E 日 内 家早晨，大房子里孤独的她被电话吵醒。
是文森特，她有些生气地敷衍后挂了电话。
然后抱起枕头，很无助地样子。
36.F 日 内 体育馆她一个人在更衣室里换装，然后突然坐下深呼吸了几口。
37.日 内 新公寓房屋中介带着她参观一户新公寓。
这时中介去接了电话。
她一个人随意参观着，背影看起来很凝重。
画外音是中介的声音。
她在空的席梦思上躺了下来并深呼吸。
中介看到她询问她还好吗，是否要找医生。
她侧身回答说不要。
然后她表示想要买下这栋公寓时，中介问她是否要给丈夫看看，她转过头去说不用，丈夫会喜欢的。
然后她低头拨弄手指，走到窗边看向窗外，突然觉得晕厥。
中介：怎么了？
她：你不知道？
原来窗外是一片墓地。
（死亡）BGM的钢琴声响起。
38.夜 内 地铁她发呆，她昏睡后苦涩地醒来，她坐在无人的地铁站。
39.日 内 医生她坐在医生的长椅上，医生询问她是否有不适，她说最近有些耳鸣。
（一个全景镜头）走出诊室，护士询问她是否可以替她丈夫一起结账，因为他上次来过之后就没有来过了。
显然她受到了冲击（推），并询问丈夫何时来的，翻找记录后发现是在度假前。
（没有按照层次，而是重点是特写）。
1. 日 内 家她一个人在家里，丈夫的书房电话响了，她犹豫着走了过去，拿起一把钥匙，推开门，长长的沉默后，她凝视着丈夫的外套，以及各类用品。
她在他抽屉和柜子中翻找着药单，然后她去药柜和书房寻找那个药。
2. 日 内 药店她走到药店柜台边，想要配丈夫的药。
但是因为处方过期被拒绝，她谎称丈夫去了非洲，但是依然被柜姐拒绝。
她翻着医科书，想要发现药与丈夫的关系，探寻是否是绝症。
3. 日 内 餐厅上次那位朋友和她一起吃饭。
朋友邀请她去度假，她询问去度假的话让怎么办？
朋友感到不可思议地问她这是什么意思。
她说出了怀疑丈夫自杀的疑虑。
朋友开导她现在正确是先不要想这件事情。
（朋友特写强插入，没有双人关系只有正反打。
）⬇️餐厅里，朋友与她在吃午餐。
朋友担忧地看着她。
朋友：你最近怎么样？
她低着头看着菜单，躲避目光接触。
她：还可以吧。
朋友：这周你和我们一起去乡下休息一下吧。
她：那么让呢？
我很担心他。
朋友：你什么意思？
她：我只是在想如果..朋友：什么如果！？
她：如果他是自杀呢？
朋友（严肃）：你是说如果她去年夏天是自杀呢？
她眼神很恍惚与空洞，染把手捂住脸低下了头。
她：我不知道。
阿曼达，如果你知道什么你会告诉我吗？
朋友：当然，你是我最好的朋友。
她恍惚地听着朋友的回答。
朋友接着说：但是你现在应该忘记这些事情，一遍遍回想这些没有意义。
她边听边眼神呆滞地望着窗外。
朋友：你必须你的生活，你要为了自己生活。
她：你觉得让会不会对我不满意？
朋友：玛丽，你别这样，这不是你的错，你听见了吗？
她转回头，略带坚定地，转动着眼球回答。
她：嗯。
朋友：我们喝点酒吧。
朋友开心地呼叫服务员拿来酒水单。
然后开心地望向她。
她也明显开心了些，明着嘴微笑着撑起下巴。
然后抬眼看向朋友。
他们边穿外套边聊天。
朋友：你和文森特怎么样了？
她：我不知道，还行吧。
朋友边走向门口边说。
朋友：他真的很喜欢你。
她听了之后眼神怪异地往上瞥着然后跟上她。
她：你什么都没告诉他？
朋友：没有。
4. 日 内 家她沉思良久，然后拨通了文森特上次在电话录音中留下的电话。
她：你好文森特。
嗯，我不错。
上次真是对不起。
她在厨房做饭，又是之前给丈夫做的挂面。
文森特在暖柴火，和她丈夫之前一样。
文森特站起来后看到她年轻时候的照片，然后他坐着边抽烟边凝视。
她拿来了吃的。
文森特：啊，来了。
她：饿吗？
文森特：有一点。
他们开饭了。
她：我没时间吃午饭。
你的口音是哪的？
文森特；西南地区的一个小村庄。
你知道鹿村吗？
她：我知道，让在那里有一间祖屋。
文森特：准确的说是哪里？
她：森林公路边。
文森特：不太清楚。
她尴尬的喝了一口酒。
5. 日 内 厕所她望着镜子里的自己。
然后卸妆。
（同轴剪辑是对情绪的突然强调）6. 日 内 卧室文森特躺在床上看书，她坐到床边。
她：你在读什么。
文森特：书架上的书。
然后她亲吻了他后躺下。
她：晚安。
文森特回答晚安并关灯。
然后趴在他身上。
她：你调好闹钟了？
文森特：什么闹钟？
正在做爱的她看到门外丈夫的脸露了出来。
她对丈夫笑，丈夫也回以微笑。
文森特高潮后，她看到门边并没有人。
文森特睡着后，她把他的手移开。
一个人离开了床早晨，闹钟把文森特惊醒。
他来到一个门缝边，透过门缝望过去。
是她在沙发上睡觉，他走到她边上。
然后她突然惊醒。
文森特：没事没事，我在这。
（刺激）她惊恐地望向窗外，然后回过头来。
（反应）文森特深情地望着她的脸并抚摸。
她：为什么这样看着我？
文森特：我独自起床，发现你在这，我很担心。
我是不是打呼噜了。
她：我只是喜欢睡在这。
文森特：这是不是你丈夫的办公室？
她（警觉）：是的。
然后她起身离开。
文森特（镜头突然推向他）：你打算怎么处理这？
她侧面于他，望向丈夫办公桌的位置。
镜子里形成倒影和反射。
然后回过头来看向文森特。
她：为什么现在？
我不懂。
文森特：我听说你丈夫的事情有一段时间了，我在等你告诉我。
我知道这很难。
她听后回过头去。
她：你不知道。
这时文森特走到她的身边。
文森特：我可以帮你的，玛丽。
她：帮我？
你是我什么人啊？
什么人都不是。
所以请你别管我的事。
说罢，她出画了。
留下文森特一个人失落的背影和镜子里的脸。
她从前景走开，文森特走后景手足无措。
他们坐在一起喝咖啡。
她：再来一杯？
文森特举起手说不用了。
然后她拿起面包切黄油。
文森特：我以为你想要谈谈。
她：不，我早上不喜欢说话。
她把面包给他。
她：你那样看我，真奇怪。
然后她起身离开。
她：我去洗澡，你离开时把门关上。
文森特突然上前抓住她。
文森特：听着，我已经受够了！
她：放开我！
文森特：告诉我你想要什么，我对你来说又是什么？
总有一天你不得不让他成为过去。
她挣脱他。
她：你想知道真相？
你还不够格。
然后她扭头离开，独留他在原地，无奈地坐下，看向她丈夫的办公桌。
她在浴室边沉思边放水，只听见文森特一记很重的关门声，这是最后一别。
她也明白这意味着什么，关掉水龙头一个人沉思着。
7. 日 内 养老院她做出租车进入养老院。
她下车，上台阶。
婆婆摸她的脸。
婆婆（同轴剪辑）：有一阵子没来了。
她：是啊，我知道。
说罢她起身躲避离开，婆婆有些疑惑地望着她的脚步。
她来到窗边，望着窗外。
（背影转侧面）她：我要来和你谈谈。
婆婆：关于什么？
她：关于让。
婆婆：好消息？
她：恰恰相反。
婆婆：那现在怎么样了？
她：我觉得让有可能自杀。
婆婆沉默地看向她，好像收到了冲击（景别也紧了）婆婆：我儿子⭐️，自杀？
德里昂家的人是不会自杀的。
她：我只是想告诉你他很压抑。
他在接受那个药物治疗。
婆婆：那个我知道。
她把身子完全转过来。
她（不可思议）：你怎么知道？
婆婆：我是他母亲。
她：而我是他妻子。
婆婆：但你没有发现他正在遭受痛苦。
她：难以想象让会向你倾诉。
婆婆：好吧，你错了，你太低估我们的关系了。
她：干脆点吧！
如果你知道什么，告诉我吧，我不能这样下去了。
婆婆听的更认真了（变特写）。
婆婆不置可否地颤颤巍巍地点着头。
婆婆（特写）：我一秒钟都不会相信让会自杀。
真相更为残酷。
她忧伤又无奈地听着（转特写了）。
婆婆：他是失踪，很简单..因为他感到厌烦。
确切的说是对你感到厌烦，他想开始一个新生活，摆脱过去。
那是可以理解的不是吗，每个男人都梦想着这个。
她不自觉地低下了头。
婆婆：无论如何你不能给他一个家。
她走向座椅，从婆婆面前经过，然后她坐下开始诉说。
她：我接到警署的电话，他们在渔网里捞到一具尸体。
看上去可能是让。
婆婆听着。
婆婆：让总喜欢钓鱼。
她：你应该去精神病院，而不是养老院。
婆婆看了她一眼，不屑地说。
婆婆：你会在我之前进去的。
说完，婆婆把眼睛瞟向旁边。
8. 日 内 火车车厢外景色飞驰而过，映射出她的镜像，她百无聊赖地看着窗外。
她对着窗外喝咖啡。
在轿车后座眺望。
9. 日 内 度假公寓轿车驶入度假别墅，她走到门口。
拿起石头下的钥匙。
打开门走进去，触摸沙发上的防尘套（和丈夫一起掀开过）。
她拨通警署的电话。
（跳切了，省略了）她：好的，很好然后她起身向后方走去。
背景是一盏暗灯。
10. 日 内 警署她前来询问前台见警官。
警官直接向她说明丈夫溺水死亡的事实。
她坚持要看被损坏的尸体。
她说这对她很重要。
11. 日 内 停尸间法医推出尸体，她要求全看。
一瞬间，她瞳孔放大，深呼吸，不忍细看，但她依然看着，喘大气。
法医问她可以合上了吗，她说可以。
她坐着，警官拿来泳裤，问她是否认得。
（1/3）然后是手表，她却大笑起来，说不是丈夫的。
警察觉得奇怪。
她却再次否认这不是他丈夫的。
她（转特写）：我是他妻子，我告诉你这不是他的。
12. 日 外 海滩她又来到那片海滩，孤独地望着。
她走进沙滩，走向大海。
伫立在大海前，显得很渺小。
她把手插进沙子，一个人哭泣起来。
她突然看到了一个人站在海滩边。
（正转侧）她笑了（钢琴声起），站起来飞奔过去，人影越来小越来越小。
完
9 ) 看到泪奔
大屏幕的那个笔记本键盘进水了，于是就跑到学校图书馆视听室去看。
一个人对着久违的大电视，蜷在沙发里。
本来觉得欧容是戳不到我的，最多唏嘘罢了，但实在是没想到这部片子固然没有带入感元素，但还是看得很销魂。
我大概从marie回家开始幻觉那个时候，不知道为什么眼泪大颗大颗往下滚，一直滚到她最后趴在沙滩上哭，我反而哭不出来了。
对这个片子我实在没办法头头是道搞什么心理分析，只能说上一次哭成这样是安哲洛普罗斯的养蜂人，而且当时1/3眼泪是给垂暮的marcello的。
rampling真乃演技天人。
我本来以为她只是擅长演绎邪气冲天的贵妇，没想到中年女知识分子也是手到擒来。
怪不得评论说这是她演技最出色的一次（如果之前的更多是本色演出的话）。
模范啊，的确不愧为模范啊！
如果我40岁的时候有她的一半气势，那真的没有白活了。
另说几句题外话，不晓得豆瓣上rampling的fans多不多。
想见她的话可以夏天去Horn附近的一个镇子，她在那有套避暑的别墅，偶尔会去。
那镇上有家悬崖上的餐馆，该餐馆的罂粟冰淇淋堪称一绝，可以一边堕落一边俯视东欧平原大好河山，作为社会主义接班人不要太有成就感。
以上
10 ) 沙之下
静静地哀痛漫延至周身而不觉，漫延之生活之外纯粹的悲伤，被悲伤吞没的悲伤，无边无尽向着海平面的方向，向着沙子最底层漫延开漫延去把伤痛藏在沙底，任凭周遭海浪来袭一层层拨开，沙子还是沙子被藏得深沉干燥的眼睛背后，一如既往地生活背后，新的开始背后carry on 生活，继续阴霾偷偷藏身沙底影片最后，女主角追随身影而去……安静转而悲怆的音乐响起就像整部片子的基调，平静而富有张力喜欢法国片这样写实而又富有浪漫的故事细腻的叙述，仿佛能闻到画面空气的味道和感受到物件的质感不动声色地向观众讲述一些看似细琐，平淡的事情而随着情节的一步步继续故事越加富有张力结尾既是意料之中又极具戏剧化第一次写这样类似影评的东西，呵呵，将就着
那种内敛的心理片，除了日本就是法国了。各有千秋。
景物和音樂處處顯露出歐洲及法蘭西的文化質感，在世界其它地方應該無法呈現如此特殊韻味。夏洛特演活了一個丈夫神秘失蹤後而迷惘、思念、不解、悲傷的婦人。
"Because he was bored." 无论在与婆婆的对话中被道出，或是电影为我们所呈现的，在这场其中一方“死亡”的婚姻关系中，获得自由的却并非仍然“活着”的女主，简单的问题在开放式可能性下更显得冷酷、荒谬。
2019年儿童节1刷。二刷还是三星。欧容所有的片老差那么一点，现在知道了，他有种摆脱不掉的匠气，洗不掉的油污，一出脚就大概率被观众抢断，不像梅西那样浑身实用假动作，也不像伊布那样冷不丁给你来一下子世界波，剧作和单场戏上，欧容有他的才气和能力，接近米哈利洛维奇的一招鲜，但整体攻击能力上，也就是个影坛阿扎尔，哎。
重看补标，欧容真的是情感大师。
拍的挺差的。看的没感觉。弃
沙之下是海，海之下是我们埋葬的婚姻。暗流带走真相，又带来回忆。回忆带走虚妄，又带来无尽的不舍。不舍是假设，是对自己的追问，每一次共眠、每一个闹钟、六只手、一袭红裙，我假装你仍在房间，我大笑着否认一切，当真实崩塌，生活就成了抓在手里的那一把沙——没有形状，却又散落一地。
所有流动的，穿梭的，不能停止的，无法抑制的，都让人感觉到冰冷。
[自译中字]20130918+20150622+20161203+2020.6.7蓝光重温及翻译中字。故事源自欧容十一岁时在沙滩目睹一个男人消失于海中之后，他的妻子焦急地寻找他，兰普林告诉我们她能做的远比我们想要的更多，假作真时真亦假，唯恐相逢是梦中，当所有假如终于破碎，我将给你一个缄默，一个最深的凝望，而当你又踽踽地离去，我将哭泣，是因为幸福，不是悲伤，伯格曼看了很多遍，女主本中意德纳芙，却因发胖不想穿泳衣拒绝，
一部充满不断推理的影片被我看出了太多恐怖因素了 像是抬头即是坟墓 又或是想象中丈夫从门后挤进房间 永远不知道画面下一幕会切到哪里的恐惧感 导致恐惧感压制住了对孤独感的思考。
婚姻里的夫妻是什么时候开始互相隐瞒的呢？二十多年的陪伴是习惯还是感情呢？
欧容对于女人的描绘真是神了
弗朗索瓦·欧容5/跟之前的片子又不一样了，专注于个体的心理变化，很细腻，但是故事性感觉弱了一点
兰普林阿姨太适合演优雅，但又脆弱，有些神经质的高知女性形象了。欧容在这部少了过往的狗血奇情，转而用一部电影的时间探索一个女人在社会优雅面具之下的欲望，恐惧和神经的孱弱，对于兰普林身体的描摹和特写，对于她情欲突起的迷离刻画得非常美。但还是有些薄弱，在她和她丈夫的关系，以及她个人在其他事情上的内在状态上，只能从较为浅层的角度去理解她具体的身体语言，却无法深入理解她的情绪语言和精神语言。用少量的笔墨讲述她在丈夫失踪后的一段恋情，借以去开启她封闭的内心，但是却事与愿违，反而是把整个人物都囚禁在这个躯壳里了，更深入的状态挖不出来。但其实又是很典型化的高知女性的阴影面：生活故作优雅，但内心却并不坚定，就像随风吹散的黄沙，丈夫的死亡将其主心骨都抽走了，于是只能停留在悲伤可怜的自我欺骗中，去逃避沙堡外的狂风
让rampling妄想至此…这剧本很难令我信服，假如：把官方找到尸体的电话挪到她去确认尸体之前，这段悬空期里，她先见丈夫母亲、回忆往昔夫妻相处不悦之处，再买衫、约会新人…就合理多了，也更有冲击力。
似乎大家对于世界都有坚固的想象，这是维持运转的方式。最后的海滩全景，天空完整坚硬，海面和沙滩平静，构成向内的封闭世界。幻想中消失者的爱抚是真切强烈的，情人活着的躯体却成为轻的虚无的被排除在感觉之外。兰普林让人想起莫妮卡·维蒂。
je me rappelle toujours il y a longtemps que je t'aime, je sais pas pourquoi de penser à KST, si elle pourrait interpreter ce personnage. elles se ressemblent dans les deux films. et j'adore les fimes d'Ozon. Rampling est vraiment charmente et élégante.
2001/4/6 科學館
还剩一颗星，是留给我下次有机会看到更好的版本的。这次的版本，法英中三语同混，真的脑袋大。现实就没美过，幻想就没实现过。难得在欧容的电影里，看到这么精简的人物关系。婚姻是相伴，爱情不是。嫉妒的欲火能将爱留住，平淡如水的日子就埋在泥沙之下吧。
。。。IB貌似很喜欢这片片