不速之客

《不速之客》：你总逃不过狰狞的生活貌似忠厚，却曾导出过被誉为韩国血腥指数最高的电影《老师的恩惠》的林大熊导演，说到新作《不速之客》里碾压、刀扎、锤头等各种杀人方式时，他笑称说：“这只是我们剧本1/3的恐怖吧，有很多的保留。

”回想起电影中的一幕幕血腥的场景，总会觉得后脊梁冒汗。

的确，即便是有所保留的悬疑血腥电影，却依然能吊足大多数中国观众的口味。

有时候总会禁不住想，电影拍得那么血腥到底为了什么？

也许为了满足某些观众的感官刺激，也许为了一种特殊的紧张情绪的释放。

当然，可能还有一种情况，那就是把生活中特有的紧张感无限放大，这种刻意的表现，恰恰是导演埋下的伏笔。

《不速之客》并非百分百血腥恐怖的背后，反而有一种恐怖氛围的极大张力，它以这样一种让人莫名的恐惧，达成人们对现实的关照。

林大熊做到了！

黎明饰演的郑凯，经过自己的摸爬滚打，终于成了某一领域的领导羊。

对于这样一个无权无势的人来说，混到这种地步，应该惹人羡慕的。

然后正在此时，却因为下属的一个错误而背了黑锅，顶头上司将责任直接按在他的头上，辞职不可避免。

这是无异于工作上的晴天霹雳，郁闷的郑凯以为那本已到手的中产地位，就这样无影无踪，突然间被拿走了，他只能尽快找到下家，重整旗鼓。

而此时，他和韩彩英饰演的琳琳之间的情感也发生了微妙的变化。

琳琳同样在工作上面临上司的压力，这让她很痛苦。

这种寄人篱下、忍辱负重又想一鸣惊人的感觉，实在是一种痛苦。

而她因为黎明的工作转换也让自己非常为难。

这样一个多元的社会，女人已经足够独当一面，或者在积极成为一个独当一面的人，所以男人和女人都不想放弃自己的工作梦想。

一场不可避免的微妙的情感关系，笼罩着两个人。

郁闷的郑凯，面对着离职的压力、爱人的不情愿，只能借酒消愁。

就这样意外地遇到了黑车司机，一场场血腥而又恐怖的事件随即发生。

而这个黑车司机其实是一个变态的双重性格的人。

他的变态，因为不可避免的痛苦的童年。

他心中的亲大哥去世了，而黎明恰好长得像他的哥。

一次次远离靠近般CP大戏上演着，穿插着血腥与恐怖。

黎明和琳琳能安然度过吗？

谁能想到，面目清秀而又稳重的黎明，扮演起郑凯会有一种惊艳的感觉。

他棱角分明，做事情沉稳有力，然后正是这样的人，却遭遇工作与情感生活上的双重考验。

漂亮的未婚妻琳琳，本应该跟帅气的白马王子结婚生子，度过美好的一生，却不曾想也会有如此鸡肋之事。

这样的想不到和意外，恰是某种隐喻。

本是白马王子和公主美好生活的故事，却成就了生活与工作危机重重的人生。

林大熊一定要让人们明白，其实这样的危机才是一种常态，而幸福和安稳，反而是一种奢侈品。

多元的社会，意味着无数种可能。

面对急速发展的时代，每一分每一秒，都有无数的事物产生和消失，而对于身在这样时代的人们来说，如何面对分分秒秒都不同的世界，又该如何面对随时随地有可能的意外？

这样的不安全感，既成就了效率与竞争，也让人们感知到生活的紧张感。

对于当代的生活来讲，生活的本来面目，其实是一种狰狞，《不速之客》就是告诉你，美好如此短暂，生活的狰狞才是常态。

有一种邂逅叫做不期而遇，有一种交情叫朋友之交。

然而，还有一种认识叫遇见你杀死你。

没有一点点犹豫。

看上去很荒唐，却在我们身边经常发生，更可怕的是所有一切发生的时候，对方的头上还冠有一个朋友之名。

朋友是什么？

汉字释义里是这样解释的:特定条件下由双方都认可的认知模式联系在一起的，不分年龄、性别、地域、种族、社会角色和宗教信仰的相互尊重、相互分享美好事物、可以在对方需要的时候自觉给予力所能及的帮助的人及其持久的关系，其最高境界是知己。

可是，在当今社会还有多少如此单纯的友谊关系呢？

酒桌上的朋友，工作中结识的伙伴？

因为某些利益而结交的所谓朋友，其实算不上真正的朋友。

朋友应该是在私人时间里了解彼此，互相不计利益得失而维持的长久关系。

在这其中，还混杂了一种奇妙的关系就是暧昧。

暧昧是一种跨越友情的，更深入的却不足以成为爱情的情感。

很尴尬，很朦胧，也很甜美。

它可能是一对恋情的开始，也可能掐断一场美好的邂逅。

但不管怎么说，留给人的印象都还不赖。

友情和暧昧在恰当的时候都是好的，然而遇上悲观、痴妄、贪婪时就变了另一付模样，形同鬼魅或叫噩梦的邪恶模样。

扭曲后的朋友会有多可怕呢？

近日上映的影片《不速之客》就讲了这么个恶魔的存在。

耿乐饰演的出租车司机，对黎明饰演的上班族有着近乎变态的执着。

他暴力血腥，又自卑狡猾，是个典型变态杀手形象。

自与黎明有了一面之缘就开始纠缠，以任何粗暴的方式。

这份歇斯底里、不可理喻的执着贯穿全片，能看得观众云里雾里，却又在真相浮出水面时不甚唏嘘。

如今是个怎样的社会呢？

自私、冷漠、忙碌，没有人顾得上关心他人，甚至在利益面前不惜落井下石、相互残害，全然没有朋友的信任和坚定扶持。

在这样的背景下观片，完全可以将耿乐与黎明的形象视为符号。

耿乐是这个社会中一群激进的弱势群体的代表，他们渴望着被爱、被认可、被关注，却无法用正常的形式表达，于是变得暴戾、扭曲，愤世嫉俗;还有一群人，他们衣冠楚楚、冠冕堂皇，看着是谦谦君子，其实冷漠无常，就像黎明饰演的商业精英郑凯。

这样的两类人碰撞在一起，便成为了一场噩梦。

黎明在受恩于人之后，只想用钱将其打发。

嘴里口口声声说自己不在乎对方的身份、职业，诸如此类的，却一再对对方敬而远之。

耿乐却一腔肝胆照赤心，得不到回应，害怕失去的恐惧感激发了内心的邪恶，收敛不住压抑的性格，将愤怒爆发到极致。

他用粗蛮的手段、极端的态度强行介入他人生活，与此同时又表现出楚楚可怜的样子，把自己的情感和想法强加到他人身上，叫别人受制于道德与社会眼光的约束，不得不做出承诺。

必须说，这两个是相爱相杀的一对冤家。

所谓冤家路窄，相逢也是天意，唯可怜了韩彩英的第三者介入没少遭到虐。

作为一部悬疑剧情片，《不速之客》不仅要担当演绎娱乐片的角色，更希望在观众的感官中获得共鸣。

导演林大雄，韩国导演，擅长韩式自黑风格的影片。

但是在这部中韩合作片当中，他没有把这类风格演绎到极致，对视觉冲击的血腥场面有很大收敛，增强了人物冲突的戏剧性表达。

《不速之客》是部没有鬼怪的惊悚片，也是一部充斥血腥的社会片。

可是细想之下你会发现，它其实是部恐怖片，剧情反应的正是当下上班族的心理状态和交友态度。

最近网上流行一句话，多点真诚、少点套路。

所反应的也正是对朋友的坦诚与真挚的渴求。

这些情状，想想便有细思极恐的惊悚感，这不是比灵异、恐怖更可怕吗？

都说男怕入错行，女怕嫁错郎，其实交错朋友才是最可怕的！

要知道每年有多少年轻人被交友APP约走骗财骗色，还有些甚至丢了器官或性命。

最新惊悚悬疑片《不悚之客》就把这一国民“交友”现象搬上大银幕，讲述了一个都市白领，无意中和一个黑车司交上了朋友，从此成为生活中挥之不去的梦魇，引发了一系列惊恐怕至极的失控事件。

这种因为交友不慎而引发的恐怖事件，在影史上也不乏先例，和陌生人搭话是好莱坞B级片最常用的一个经年不衰的经典好梗，例如《生人勿近》《引狼入室》《趣味游戏》等等，八成的公路和入室题材都是误交匪类引发的悲剧，《不速之客》的特点是更符合中国国情，就如前面所说的，交朋友太容易出事。

在咱们东方人的观念里，性格豪爽爱交朋友是一种美德，而且很多职业也自带聊天交友技能，比如说业务员，美发师，还有司机，从互不相识到谈笑风生，那是无需任何铺垫和过度的，经常让不怎么喜欢聊天的客人感到无可奈何。

这部电影里就是一个黑车司机入侵乘客生活的故事，这位乘客就是黎明饰演的郑凯，因为事业遭到突然打击，这一天他借酒消愁，醉后遇上了一位“好心”而神秘的司机，不仅没付车钱，还噌了司机一顿宵夜，回到家后蒙头便睡，不料第二天开始，司机在他的生活里无处不大，成了一个甩不掉的“朋友”，他突然意识到，自己和女友都处于极度的危险之中。

本片由最擅长把惊悚片变成商业大片的韩国导演执导，林大雄之前曾执导过《老师的恩惠》，这一次不是猛龙不过江，率领韩国团队来制作《不速之客》，虽然血腥指数略有下降，却把犯罪心理学与现实社会进行了巧妙的桥接，使观众同样能触景生“情”，惊出两手心的冷汗。

影片的悬念和危险氛围极佳，从一开场血淋淋的锤子爆头事件，到后来公然闯进公寓里恐怖的“捉迷藏”游戏，直至双方奋力一搏相爱相杀，“朋友”的神秘和诡异行为，杀戮场面处理得极具大片范儿，而精密的剧情则设计得丝丝入扣，一如不速之客行动的缜密，让观众就像片中的郑凯一样，感觉到无力挣脱。

依然说回交友不慎这个话题，其实在当下这个都市时代，生活的压力与情感的缺失，使很多人像“不速之客”一样有了心理症结，迷失了理智与心性，只是有些还未显露出来。

所以说，人与人之间基本的信任要有，基本的防备更要有，古人总结得很好，知人知面不知心，防人之心不可无，可以谨言慎行，凡事把安全放在第一位，才能避开那些潜在的陷阱与危险。

《不速之客》以不俗的品质与效果，带给观众酸爽的惊悚体验，除此之外，还能提升大从的警觉性，不失是一部好玩好看又有意义的类型片，非常难得，对于喜欢心理犯罪题材的观众，真的值得刷两遍。

由于电影审查制度的不同，国内的犯罪悬疑题材一度被置若冷宫无人问津，很少有制片方涉列此题材。

而韩国香港日本此类题材作品，却常常大行其道不乏经典。

此次这部中韩合拍，由韩国导演林大雄的《不速之客》，领入了纯正的韩国犯罪悬疑片的元素由“亚洲恐怖大师”安兵基监制，更有香港天王黎明，韩国女神韩彩英，和内地实力派演员耿乐三大影星加盟，为本片演技与票房双重加持。

故事切入点非常之接地气，普通公司小职员与黑车司机的纠葛，所有的场景均为生活中随处可见，所有的桥段都好似发生在我们寻常身边，黎明饰演的郑凯所遭遇的职场不公，中年压力，白领生活的紧张无助压抑以及都市快节奏生活带来的无力感都是生活中常见的，而随着离奇不可控的事件接二连三的发生，更让观众的紧张感爆棚。

故事节奏步步紧逼，紧凑得让观众窒息，且并无诸多国产同类题材牵强敷衍了事。

对于犯罪悬疑类题材，韩国方面的经验是丰富且成熟的，多线索叙事、情节的合理反转，节奏张驰有度，煽情的悲剧宿命、大胆的情节设置、暴力过瘾的犯罪场景，以及经常根据真实事件改编的真实性，使得韩国犯罪悬疑电影在影史上独树一帜。

它不避讳暴力和惨淡悲观的人性，直面人性最深处，真正能够让观众震憾心灵。

而不是在结局无法自圆其说的同时推翻之前所有的剧情，用梦境或者主人公的精神错乱来敷衍观众了事。

导演在选角上已经成功了一半，而演员的表演更是大放异彩。

黎明完全的诠释了小人物生活的失意和疲态，无助和失措惊慌，而黎明自身儒雅的书生形象更能让观众信服。

作为韩国的性感女神韩彩英，饰演黎明的未婚妻，美艳不可方物几乎是所有观众的梦中情人。

导演设置了一场被耿乐施虐的戏份，更让观众揪心。

内地实力派男星耿乐饰演的反一号成为影片中的最大亮点，一面悲戚自怜另一面残忍暴力，在两个人性的最极端自由切换。

无论是与黎明的几场争吵戏，还是与韩彩英的虐杀戏，演技收入自如，表现出的变态杀手气质令观众不寒而栗。

曾经执导《老师的恩惠》、《恐怖故事》的导演林大雄完美的控制了整部戏的节奏，寻常生活的切入点，离奇事件的突然暴发，男主人主的失措无助，变态杀手的残忍暴力，让整部电影区别于同类国产影片，成为今年国内院线犯罪悬疑片的楚翘之作。

老纸原想着是黎明爱情事业双失败而精神分裂成耿乐，于是干掉了未婚妻。

编剧，麻烦你出门上楼，天台走几步，一、二、三，跳！

黎明老天王继《消失爱人》的面瘫演技后，再次升级，大秀什么叫一碌木（木头人）演技，真是木偶都比他演得生动！

韩彩英就像张娜拉、蔡妍等二线韩星一样，在中国混吃，回韩国也没什么脸面，只剩下一点可以称道“中国的钱容易赚，我赚了不少人民币回来花”，可恨她们大多最后还是回去嫁给了韩国人，而没造福中国男人。

耿乐曾经是个好演员，跟潘粤明齐名，如今都已沦为绿叶。

导演林大雄，这个韩国人就拍了两部一般的恐怖片，即来中国混吃混喝，还有安兵基做监制（估计是安拉林来的），中国缺导演，而韩国竞争激烈，导演不容易有片可导，而来中国就成了教父、大师，机会多得好比黄金周的西湖断桥残雪的人流。

这个拉近影业急功近利，做事极不正规，片尾字幕居然把公司的法务部等一干负责人放在最前面（表彰大会啊你妹），然后才是演员表，逆天的行为，表明了公司的业余。

票房不足400万，告诉出品公司的老板，留给你们“随便找个人来编个故事然后拍出来骗钱”的时间已经不多了，不重视剧本，就算你有韩国导演，香港天王也是枉然，小鲜肉也救不了烂故事！

PS：腾讯娱乐：在韩国的观众也很喜欢黎明么？

林大雄：现在他在韩国也是特别有名，像30岁、40岁、50岁这些老年层的人都很喜欢黎明。

真是高级黑！

大约是从2014年刁亦男擒下柏林金熊的《白日焰火》开始，华语类型片逐渐脱离过往单纯复制港片模式的思维定势，向着世界范围内的名家名作伸出触角。

刁亦男以卡罗尔里德的《第三人》为模板，融合进了《漩涡之外》等经典黑色电影的元素符号，创造出了独树一帜的“大陆”黑色电影。

从此，华语类型片，尤其是犯罪惊悚类型，发现了新大陆。

最关键的是，这些电影与当下现实有着密切的勾连。

　　从去年的《烈日灼心》和《解救吾先生》，再到今年刚刚上映的《火锅英雄》，我们发现华语犯罪惊悚片的尝试越来越广：在成功嫁接了格林格拉斯和盖里奇等西方类型片大牛后，如今已经成为世界第二犯罪惊悚片重镇的韩国自然而然也成了学习的对象，而《不速之客》，就是最近的一次成功范例，可以轻松与高晓松、许巍的最新歌曲进行侧写对话，大都市里的中产危机，不只是职业和物质，更多是精神空间。

《不速之客》中神奇般的剧情便是黎明与耿乐的CP混搭。

有人说，这基情暗合了当下某种情感需要。

这似乎不假，因为黑车司机正是觉得郑凯像自己死去却无法忘怀的哥哥，他才一而再再而三地令人犯了尴尬癌地一次次闯入郑凯和韩彩英饰演的琳琳之间的生活。

中下层阶级，也如此般神奇地闯入了一个中产的生活中。

而韩彩英饰演的琳琳，同样有着生活的悲愤。

在公司被欺压，看人脸色的琳琳，成了备受折磨的中产，这同样也在影响着她与郑凯之间的关系，此时，中产脆弱的一面再一次被表现得淋漓尽致，何况郑凯还要看丈母娘的脸色。

黎明饰演的郑凯因下属的一次失误背负全部罪名，他与领导的关系恶化了。

如此郁闷的郑凯，只能借酒消愁。

郑凯一定回想了一下自己的人生奋斗史。

他也许曾是一个凤凰男，通过读书，他成了学生中的佼佼者，有着令人歆羡的文凭，关键有着能挣够一口饭的能力。

他成了脱离社会底层的星星之火，这颗火星儿，慢慢燃成大火，他觉得自己成了一名中产。

然后一次下属的失误，让这一切都成了泡影。

正如无数的自我暗示无法起到任何作用一样，堆积在眼前的生活同样无法让他们抽离其中。

郑凯和琳琳之间的感情同样产生了微妙的变化，他们都要面对职场和生活的双重考验。

人们有沉迷这种小资情调的权利，任何一个时代和任何社会中，追求精神上的富足，都成了人们追寻人生意义的途径。

但也许恰是这种刻意与主动，反而遮蔽了我们的双眼。

有人质疑许巍的纯粹在这首歌中消失殆尽，因为看似灵光的歌词，实际上反而是对生活的某种遮蔽。

吟唱着诗和远方的人们，恐怕没有机会也无法体会为生活打拼的人们的内心吧。

他们高高在上，成了众多用泵的精神食粮生产者，只是这“粮食”也许只能是许诺，却完全无法兑现，因为眼前的苟且才是实实在在的。

很胆小，多年拒看恐怖片，慎看悬疑片。

这回是奉陪长者，不得不看。

还好哦，一点儿没被吓到。

虽然导演整了一堆鬼影幢幢一堆血点四溅。

但恐怖这种东西，就跟*高潮一样，前戏不足直接上，给人的感觉无非就是放大的寡淡和懵圈。

电影结束时，前排的妹子懒懒地问：“哎？

TA怎么没死？

”接着又补了一句：“谁是导演？

”说出我心声！

导演的专业课是在蓝翔修的吧？

韓国人？

那就是留学蓝翔修的。

电影基本的叙事方法都没有掌握，莫明其妙的情节设置，节奏温吞，角色没光彩没气场。

结果是电演的前五分之四根本不明白凶手为什么杀人，受害者为什么被盯上、一堆人都在瞎忙活什么？

后五分之一大！

揭！

秘！

凶手直面观众说出了理由。

而观众只想到：矮油是这么回事！

那么前五分之四你干嘛这样？

他干嘛那样？

……黎天王真的不会演戏！

排除导演的因素，一开始“工作失误－紧张！

沮丧！

”这电影学院入学考试级别的小小戏码都拿不下来。

还有那一口港普和50岁大叔脸，和角色极其不搭，极其不搭！

选角错误赖导演，明星接片赖自己好吧？

您还不如好好唱歌，让本色出演的小军和世钧的美好，永远留在观众心中。

比不可笑的笑话更尴尬的，就是不可怕的凶手。

耿乐，到了该往深度往演技派走的年龄，据报道是特意选了这个角色。

特意？

你逗我！

这么烂的编剧这么烂的导演，与您的特意只能是南辕北辙啊。

一堆整容失败服化低劣毫无演技的锥子脸女角，出镜最多的那个当然就是女主角了。

听说是韩国人？

连这么低等的小鸡都能到天朝捞世界了！

真是活久见。

好在票是送的，豆瓣打零星又不能显示评分，那么，就一星吧。

《不速之客》：相爱相杀的致命游戏和运超一听《不速之客》这个名字，就感觉类似“遭遇陌生人打乱或者毁掉主人公生活”的故事在中外电影中其实已经有过许多。

当然，这本就是一种创意模式，从《火车怪客》到《稻草狗》再到《心理游戏》《借刀杀人》，这一模式下的故事可以不断翻新，甚至极有挖掘人性和剖析现实的深度。

由黎明、耿乐、韩彩英主演的《不速之客》讲述了一个普通白领郑凯被一个黑车司机持续纠缠，然后祸及未婚妻的悬疑犯罪故事。

对于耿乐和黎明两位男神的搭档，联系到片中“我想和你做朋友”的台词，乍一看还真有七八分当年刘烨、胡军在“蓝宇”时代的感觉。

不过，随着郑凯身边命案接连发生，又不时扭转风格。

黎明刻意要摆脱耿乐，许多的情感纠葛也令观众“脑洞大开，难免想歪”，好在后面搏命拼杀的紧张刺激，还是大体保持了影片的惊悚犯罪定位。

鉴于中国电影对犯罪惊悚题材要么漏洞太多，要么限制较多，在情节设计方面其实很考验编导水平。

恰好《不速之客》的创作班底来自“好邻居”韩国，导演林大雄、监制安兵基，一个负责制造命案，一个负责惊悚悬念，让黎明、耿乐都来了一次不小的超越。

从《阳光灿烂的日子》出道的耿乐，20多年还从未演过坏人，过去顶多就是《北京乐于路》中砸砸吉他，发发脾气的叛逆小青年。

在《不速之客》中，一出场就神秘兮兮，用榔头捶打出租车司机，心狠手辣，这一幕的营造很有几分《达芬奇密码》开场保罗·贝塔尼的范儿。

而平时生活里，他多数时候和黎明的来往或电话联系又显得比较正常。

当然，实际上他是刻意盯上黎明，最终同他玩了一场“我要和你做朋友”的“致命游戏”。

一贯比较深情内敛的黎明，过去即便在《三更》这样的恐怖片，或《双雄》这样的警匪片，都离不开深情款款的戏路，他的演绎也最得人心。

最近的《消失爱人》和这部《不速之客》，黎明在人物形象方面依旧千古不变。

虽然角色看来如此，但根据不同题材的要求，他还是会做出调整，适应故事的包装效果。

好比当年在《双雄》里，黎明演的心理催眠师受反派吴镇宇的胁迫参与犯罪，为保护妻子饱受折磨。

而在《不速之客》里，他也被耿乐各种折磨，这种“受虐”的设定就比较类似。

但其实人物背景还是有区别，黎明塑造的郑凯由于业务出错导致一夜之间成为失败者，人生倒霉失意，压力巨大，两个人物的背景和心态完全不同。

当他遇到耿乐更像是衰神附体，加上如今的黎明本就中年大叔模样，片中与耿乐之间的纠缠和搏斗就像困兽挣扎，表演的说服力比较饱满，人物塑造的可信度比较高。

这部《不速之客》是韩国编导为中国市场量身定做的原创故事，据说故事原始素材还是来自于中国的真实罪案。

影片监制安兵基、导演林大雄都算韩国电影阵营中的实力派，如今，许多韩国电影人都依靠比较成熟的商业娱乐手法敲开了中国市场大门。

导演林大雄也知道在中国拍摄罪案题材有一定限制，所以，我们看到影片中表现凶杀场景也就比较克制，通过镜头剪辑和气氛营造，加上表演，传递凶案的“变态”感觉还是点到即止。

自然是不如林大雄在韩国电影中那么暴力凶残，血浆飞溅，但作为韩国电影里最为成熟、品质最高的惊悚犯罪类型，《不速之客》中那些锤子爆头，电梯杀人，楼道追逐，一些室内展开的追杀，观众还是能充分感受到八成还原了韩国电影的味道，和那些平庸的国产电影拉开了距离。

整个《不速之客》的故事内容究竟有多少现实感或者真实感，在观众看来肯定是见仁见智。

这种夸张的剧情设定，或者是为了影射现代都市的人们所承受的生活事业压力和内心隐藏的阴暗。

像片中耿乐这么一个暴戾的人物似乎把心理负面情绪很戏剧化的呈现出来。

我们能够看出，影片在情节设计上比较考究，虽然耿乐这个人物的性格形成比较勉强，好像也没有说明他的动机，但也算增加了意外解读和想象空间吧。

近几年中韩合拍片层出不穷，在悬疑犯罪影片方面，充分证明韩国团队比国内很多导演要好很多。

尽管不能说《不速之客》多么经典多么优秀，但作为韩国圈子里一贯玩限制级的导演，来中国第一部犯罪惊悚片就可以中规中矩，摸清“中国特色”，也足见韩国电影的专业程度和适应能力，于我们中国方面真有很多值得学习之处。

本着天王来的，确实很失望，床戏都没有，好歹露一段不，况且还是韩国导演拍的，和冰冰都来了马震，这次别谈车震，床震都没有。

以为卖点是耿乐，也许角色突破很大，毕竟变态也不是每个人都演的好，但是总是莫名其妙，杀了那么多人，还没被抓确定不是在黑警察吗，开始杀司机都不知为什么，然后看着不爽的人就杀，看了电影，还以为和天王搞基呢。

女主完全就是打酱油，女性角色出场过于少，天王显老了，确实应该演深沉一点的角色，或者气场强大一点的，毕竟演技在那里，何必在这种电影里坑自己呢，表演更加让人看了可笑，都不像得过影帝的人，还是四大天王最早得金马奖的人，毕竟也还是年轻不，何苦折磨粉丝呢。

反正乱吼一气，看了开头就知道摄影不行，整个粗制滥造，剧情没有张力，恐怖的幌子，漏洞百出。

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有时候，真相对一部电影而言，不仅不是灵丹妙药，甚至还会变成洪水猛兽。

《不速之客》便是如此，如果抛开片中隐藏最深的行凶真相，电影就是一部充满基情的耿乐狂恋爱家一往情深的黎明的惊悚故事，看二人偶然一次车内定情，随即不眠不休的纠缠，会更容易明白相爱相杀的宿命性，所有的相遇，和所有的相杀，大多都是命中注定。

耿乐对黎明的骚扰与纠缠，犹如滔滔江水绵绵不绝黄河决堤一发而不可收拾，那无时不在的“在一起”诉求，成了黎明生活中最大的麻烦所在。

而事件的原因，却一直云深雾罩，很难三言两语说得清楚。

观影过程中，一直感觉，黎明和耿乐，有太多的命中注定，或许是前世有缘，或许是今生有着巨大的隐情，观影全程，都是一种揪着心行走的感觉，对于心理承受能力差的朋友而言，实在太虐心。

《不速之客》作为一部犯罪悬疑电影，更像是一部商业版的《闯入者》，耿乐便是闯入黎明与韩彩英的平静生活的“不速之客”，这是全片最大的恐怖因素，那个幽灵般的男人，出其不意，纠缠不休，神出鬼没，琢磨不定，来无影去无踪，似乎所有类似的形容词都可以来形容这样一个谜一般的男子，这也是影片最惊悚的部分，似乎每个人心中，都会有一个这样的“无影人”，时时来烤灼着每一颗不安的心。

天王黎明，在《不速之客》中奉献了他自《三更之饺子》和《消失的爱人》之后的又一次悬疑故事主角，搭档从杨千嬅到王珞丹到这一次是小鸟依人的韩彩英，黎明的深情保护，与无力反抗，总能带出男人之难，四大天王中，他总是能带来最深邃的表演，不动声色中，给观众平添一份揪心的焦虑，是相对于耿乐而言，“被迫害”的存在。

诚然，《不速之客》是一部“追杀”与“逃杀”的惊悚故事，但影片所探讨的，其实是有关“越界”的问题，当代社会，人与人之间，都有着一个并没有约定俗成，却行之有律的距离，曾经有科学家进行过调研，给出了一系列的数据，给了人与人之间，基于关系亲密程度不同，所能承担的最近距离，也各有不同，一旦破界，就会给人带来不安与焦虑，《不速之客》的惊悚元素也是在此，被越界的生活，总是充满了太多的不确定性。

有时候，缘分很奇妙，一个对视，一次同行，便能改变许多东西，《不速之客》中的黎明和耿乐，虽然素不相识，却开启了冥冥之中有注定的相遇，人生，很多时候就是这么奇妙。

但在这种“奇妙”之下，所暗藏的杀机，却总能令人不寒而栗。

《不速之客》的故事，表面是一部充满感官刺激的悬疑，但实质则是在控诉这个时代的冰冷，人情的坚硬，从这点看 ，影片所具有的思辨与批评功能，更值得赞赏。