侏罗纪世界：重生

《侏罗纪世界：重生》的导演加里斯·爱德华斯小时候应该玩过街机《恐龙快打》。

看完这部电影、也玩过这款机游戏的朋友，应该明白俺这句话的意思。

这当然不是贬义，因为《侏罗纪世界：重生》（如下简称《重生》）的故事内核和呈现效果，映射这个时代的主流声音，对待基因技术的观点。

“侏罗纪”系列，在娱乐卖点之外，故事内核，就四个字——技术恐惧。

这是科幻电影的一大流派，“侏罗纪”系列早已成为同类代表作。

科幻电影无论故事多么超前、背景是多少年之后，其价值观都是立足于当下的。

我们可以从科幻电影的发展中，窥见时代特征。

说白了科幻片，就是一面反映不同时代大众对科学技术态度镜子。

从93年《公园》中依靠基因技术复活恐龙导致反噬；到15年《世界》复活恐龙可以与人类共存，但基因融合“恐龙”搞事情，到25年《重生》，恐龙重回荒蛮，人类依靠恐龙基因能治愈顽疾，基因技术也会导致畸变……

从“侏罗纪”的发展上就能发现，在这32年之间，大众对科技乃至基因态度的曲线，技术“禁区”的边界在一直变化。

重生，实际上是回归《重生》是重回第一部《侏罗纪公园》的路线。

这不是我的话，是监制斯皮尔伯格说的。

《重生》实际上是斯大爷在《公园》三部曲之后，第一次亲自参与、并积极推进的侏罗纪电影。

《世界》三部曲斯皮尔伯格都是监制，但基本没有参与。

毕竟是自己公司安培林娱乐的项目，老板挂名字是必须的。

他把制作权都交给了公司合伙人弗兰克·马歇尔，编剧和故事方向都给了《世界》的导演科林·特莱沃。

但也不知道斯老板对《世界》最后发展到人类与恐龙混居这个方向不太满意，还是他离开自己亲手打造的IP太久有点手痒痒，所以他这次主动参与制作并提供了故事。

这个项目，雏形是当年未拍的《侏罗纪公园4》。

《公园4》原本计划在2005年公映，斯大爷提供了一个故事新噱头——人类训练恐龙，之后就不管了（后来这个创意被用在了《世界1》），但最终编剧写出来的剧本让他大跌眼镜。

因为故事被写成动作片了——人类不仅驯养迅猛龙打击毒贩，还出现了基因改造的人形恐龙雇佣兵……这个项目就这样被停掉了。

斯皮尔伯格的观点很简单，要保证恐龙的自然属性，人类过多干预会丧失恐龙本身的看点，让史前生物不再吓人。

此外他还觉得基因杂交恐龙在当时过于超前，观众可能不会接受。

就像俺卷首说得那样，时代发展观众眼界与时俱进，再加上《世界》三部曲的铺垫，斯大爷觉得自己当年故事时机成熟，是时候“重新上线”了，而且要亲自把控剧本。

不但斯皮尔伯格回归，他还找来了一位关键角色，《公园》前两部的联合编剧大卫·凯普（《碟中谍》《蜘蛛侠》）。

两人一起创作剧本（斯大爷没有挂名）。

《侏罗纪公园》原著小说作者迈克尔·克莱顿已经去世，当初与作者联合编剧的凯普老师是重开这个系列最合适的人选，因为他快把克莱顿的小说都背会了。

凯普也很有意思，他紧跟斯皮尔伯格的脚步，后者不回来，自己也不回归。

当《公园3》《世界》三部曲再三邀请他出山的时候，凯普都表示最多给你们当个顾问，编剧不可能。

直到斯大爷回来并亲自邀请，这位才屁颠屁颠的来了。

斯大爷与凯普的观点非常一致，要让《重生》重现《公园》系列的风格，尤其是第一部，要做到原汁原味，“（公园）三部曲的故事已经结束，我们会在全新地点塑造全新的角色，并融入原著还被没涉及到的内容”。

失落的世界《重生》有多处新设定，都是源于克莱顿小说。

★其一，地球气候环境对史前生物的影响。

《公园》里把恐龙培育基地放在哥斯达黎加附近的岛屿，是因为如今地球的气候变化和植被进化，已经不再适合史前生物（虽然用到了青蛙DNA来修补恐龙DNA，但呼吸和消化系统没有改变，只是让恐龙继承了青蛙的视力）。

原著里表达，世界上仅有加勒比海附近的气候适合恐龙培育，所以就有了那两座著名的岛，索纳岛+努布拉岛，哥俩轮流发生事故，撑起了《公园》+《世界》两大系列。

《重生》修改了设定，毕竟老在哥斯达黎加附近转悠也没意思，就拓展了区域，变成了赤道附近都适合恐龙生存，就有了片中法属圭亚那附近的圣休伯特岛（Saint-Hubert）。

之所以引入这个概念，是为了给《世界3》擦屁股。

后者是恐龙进入人类世界，但电影给你来了个大喘气，该表现的地方一笔带过，折腾半天又回到了丛林里……

《重生》修正了恐龙在人类环境共存的概念，开场直接表示，当代环境气候不适合恐龙在世界范围内生存，那只在城市里奄奄一息的腕龙，象征了城市恐龙的悲歌。

最终还是沿着斯大爷的既定路线，让恐龙重回荒蛮之地。

★其二，恐龙基因可以赚钱。

这是迈克尔·克莱顿第二本小说《失落的世界》里的支线。

书中国际遗传公司（InGen）的竞争对手Biosyn——就是第一部偷恐龙蛋导致公园事件的那个公司，又派人来窃取恐龙基因，跟来寻找失踪科学家的主角团队不期而遇，引发了一系列事件。

而他们要恐龙基因的目的，可不是为了培育恐龙开公园，而是要基因赚钱。

编剧凯普放大了这个情节并使之成为电影的动机。

他参考了大量资料，发现某些恐龙，尤其是体型较大的恐龙，确实拥有异常长的寿命，原因是它们的心脏病发病率极低——“这促使我萌生了一个想法，可以利用它们的DNA合成一种药物，因为心脏病是人类最大的杀手”。

总而言之，《重生》大量拾取了克莱顿原著小说里还未影视化的遗珠。

比如故事模式，就跟《失落的世界》很像——两拨人马两条线索，相遇在一个全新的岛屿上，从而展开故事。

电影《侏罗纪公园2：失落的世界》只是用了原著的角色，故事另起炉灶跟小说完全不同，如今《重生》倒是更像改编自这本小说的故事，要窃取基因的雇佣兵人马换汤不换药，探险队则替换成了德尔加多一家。

还有至少三处情节，也是源于小说。

★河流遇险，这是第一本小说《侏罗纪公园》里的情节。

原著里是格兰特博士和孩子们乘坐充气船沿着丛林河流漂流逃过恐龙袭击最终到达公园控制中心，电影里改成了德尔加多一家人在湍急的河流中逃避霸王龙的追杀。

★涉嫌杀人，这是第二本小说《失落的世界》里的故事。

Biosyn公司人马与女主角莎拉·马丁博士是一同乘船前往索纳岛，期间莎拉的得知了他们的计划，公司头目道奇森就把她推下了船企图灭口，《重生》里是头目马丁把德尔加多的大女儿推了下去。

★偷车逃逸，同样是《失落的世界》里的名场面。

电影里“寡姐”佐拉躲在汽车地下，但富商马丁不顾他人死活把汽车开走了，畸王龙追汽车后杀死对方。

原著里Biosyn公司偷基因的大反派道奇森就是这么被霸王龙吃掉了。

但我觉得这里的人选应该是大女儿才对，因为原著里就是莎拉在车底设计让霸王龙吃掉了道奇森，报了把自己推下船的仇。

如果电影让大女儿在场导致马丁被吃，会更好。

PS，《失落的世界》还有一个梗没有拍出来，那就是结尾处，主角一行人发现国际遗传公司给恐龙喂养的饲料，让恐龙感染了朊病毒，最终侵蚀大脑并缩短恐龙寿命。

尽管科学家们控制住了这种疾病，但随着该岛被废弃，疾病再次蔓延开来，最终导致恐龙的灭绝，史前动物还是没能适应当代地球环境。

但我相信这个情节永远也不会被拍出来。

恐龙不再吸引人？

您要问了，为什么说“回归”就是好的？

咱也不是要强调30多年前的《公园》的风格在如今看来有多么优秀（其实就是优秀），而是重新定义了恐龙身上的荒蛮属性。

《重生》中古生物学家亨利博士面对博物馆门可罗雀的窘况，以及反复叨念的一句台词，“恐龙变得不再吸引人”，不但指出故事背景恐龙的境遇，也是说给观众听的。

“侏罗纪”系列经过了32年6部电影的发展，以及期间各种蹭热点的恐龙片，史前动物拥有了太多的曝光率，从而让观众逐步兴味索然。

就是太熟悉了，跟去动物园看动物一样。

回想第一部《公园》是如何掀起恐龙热的？

斯皮尔伯格在克莱顿小说还没写的时候就已经敲定了方向——除了要用CGI技术“复活”史前生物外，还要把影片打造成“《大白鲨》第二”。

从《金刚》到《哥斯拉》，这些电影中的怪兽之所以能进入流行文化，诞生之初是由于它们让观众产生敬畏之心，随后才在它们身上赋予了人性化的特征。

恐龙也是如此。

基因工程复活了恐龙，仍被赋予了原始荒蛮的特征，人类与恐龙各自代表着文明与自然，彼此泾渭分明。

人类过多干预自然，必定要遭遇反噬，这是西方怪兽电影的标配。

当年《公园》能带动恐龙热的一个原因，不是让观众与恐龙产生互动，而是强化二者之间的距离感，人类在这种荒蛮史前生物面前感受到的压迫与无力，让观众认清了人与自然之间的公约数。

并不是《世界》三部曲的主题不好，后者也是顺应时代潮流的产物，但比起把恐龙关进动物园、人类与恐龙互动、与恐龙同行而带来新鲜感的转瞬即逝，重拾恐龙身上的荒蛮属性，是当下能扭转“恐龙不吸引人”的最有效方式。

本片的导演加里斯·爱德华斯，是斯皮尔伯格钦点，因为2014年那部《哥斯拉》。

因一部小成本电影《怪兽》走进大众视野的他，特别擅长利用镜头效果和烟雾等环境展现巨物的宏伟与荒蛮，所以他拍《重生》，很能呈现斯大爷想要的那种效果。

爱德华斯也是系列大粉丝，这次应邀执导且抱有极大热情。

电影里海陆空三大目标龙——沧龙、泰坦巨龙、风神翼龙，情节模式很有代表性：先是藏头露尾、只闻其声不见其人，充分利用观众对未知领域的敬畏/恐惧感，并以此渲染神秘氛围，直到观众见到恐龙全貌真容后才一点一点喂饱观众。

佐拉与沧龙“隔海相望”的那一幕，亨利博士看到泰坦巨龙在草原上感受到生命的宏伟与壮丽。

尤其是风神翼龙那段，还特意把人家的巢穴安排在了一个废弃的古庙里，让史前生物凌驾于失落文明之上，加重了恐龙的荒蛮属性。

电影还重新审视了让T-Rex霸王龙给“他龙做嫁衣”的设定。

从《公园3》开始，片方就一直致力于寻找更有噱头的恐龙能替代霸王龙成为人类新的对手，不惜让给后者成为垫脚石。

所以这几年我们看到霸王龙被“错版棘龙”干掉，被基因暴虐龙揍、连南方巨兽龙都打不过（《世界3》设定那是一只伤痕累累的老年霸王龙，情有可原），白垩纪的霸主颜面扫地。

本片中的霸王龙，不再是那个尚能饭否的祖母级老龙了，而是一只“更健康、更重、肌肉更发达、更像公牛的动物”（导演语），原创岛屿就这个好处，可以另起炉灶塑造新生的恐龙。

电影给霸王龙安排了一段非常亮眼的激流勇进外，它与基因恐龙并没有产生任何交集，仍然是最凶猛的原始巨兽。

说到基因恐龙，本片的呈现也有很大的不同。

前几部无论暴虐龙、还是基因迅猛龙，呈现的都是超级素质+猎杀本领，是对物种的优化，占有绝对统治地位。

唯有本片，结尾大战露面的畸王龙，如同它名字一样，一看就是畸形。

这个怪兽的设定灵感肉眼可见——《异形》，导演表示也融入《星球大战》里怪物兰苛的影子（尤其是前肢）。

畸王龙外型像个大猩猩，胸前还有一对爪子，食肉龙的血盆大口之上，是食草类肿头龙的头部。

这种怪异的造型，既让人害怕，同时也能让观众些许感受到，这家伙不太正常。

这是本片对基因恐龙的定位，过分的基因干预，不会让恐龙变得更强大，反而会给其带来负担，会伤害到动物。

这也是俺提到街机《恐龙快打》的原因，后者卖点就是基因恐龙，而且一看就不是正常玩意，胸前的俩爪子、两个头、血厚……这是基因技术滥用的恶果。

它们拥有乖戾的外表，但人类有没有想过恐龙会有多么痛苦，所以片中畸王龙那副尊容，即猎奇也能让人产生同情。

《重生》回到了原著科幻惊悚风格的特色，技术的禁区，人性的贪婪，导致恐龙肆虐的，不是天灾而是人祸，人类不该过多干预自然，与史前生物要保持距离。

后来的我们《侏罗纪》系列32年，让我们到了已经灭绝的史前生物栩栩如生的在大银幕上驰骋，这是电影技术进步带来的福利。

同时也能让我们以发展的眼光，甚至人类对科技变化而拓宽的眼界。

★“技术禁区”的边缘，生化技术复活灭绝的恐龙，在那个年代属于踩红线，但主观原因还是人类的贪欲，最终导致危机。

这是《侏罗纪公园》原著和电影三部曲的主题，也指导了后续所有电影的发展路径。

★到了《侏罗纪世界》三部曲，“技术禁区”边缘得到了拓展，人类与恐龙的互动越来越频繁，恐龙的自然属性淡化，基因杂交、智商飞跃、甚至被开发出了兵器用途。

文明与荒蛮的界限已经开始模糊。

给人类世界造成最大危机的都是基因恐龙， “普通恐龙”某种程度上，最后都“帮助”人类消除了危机 。

（下图就是区别，而本片蝠翼迅猛龙重现了第一部的经典一幕）

这就是“技术禁区”拓展的标志。

30年前，人类觉得“用科技复活恐龙、克隆生物”是有危险的；如今人类眼界开阔，对“复活恐龙”这种事情是大致默许甚至积极态度，但对“基因技术”的滥用，还是反对。

★所以《侏罗纪世界：重生》带点启示录的味道。

在回归的基础上，让观众更加清晰地认识到科技仍然存在禁区。

在理性的条件下（亨利博士为首），合理利用基因技术会给人类带来福音；但在贪婪的情况下（富商马丁为首），技术的滥用会给自然生物带来负担，最终也被反噬到自己身上。

正确的方式，就是让电影变成了相对复古的“怪兽惊悚片”，正视人与自然的关系。

片中恐龙，也重拾吓人的特征——“没有人性，追着小朋友乱咬”。

（via《国产凌凌漆》：咬人的都是资本主义恐龙，中国这只绝对不会）。

当然了，养恐龙在一定条件下还是可以的，“回归”不代表守旧，还是要以发展的眼光与时俱进。

电影里伊莎贝拉那只人畜无害的鹰角龙不就很好嘛！

这小家伙还是刚刚被发现的恐龙品种，是三角龙的近亲。

彩蛋，战神变渔夫本片最让我欣慰的是，作为《公园3》大反派棘龙大粉丝，终于见证这家伙时隔24年之后，重回大银幕，还是以正确的姿态回归。

当年《公园3》要给人类找一个新恐龙当boss，电影顾问——古生物学家杰克·霍纳选择了棘龙。

在那个年代棘龙是一只神秘的恐龙，欠缺化石，之前最著名的“埃及棘龙”，存放于慕尼黑博物馆，在二战中已经被毁坏了。

科学家只是通过其部分化石的比例，推测其可能是陆地上最大最长的兽脚类食肉龙，比霸王龙还要大哦。

最终电影中出现的棘龙，长达13.4米，重13吨，比9吨的霸王龙重且高，因为咬死一只青少年霸王龙（《公园2》里那只被人类救助的小霸王龙长大了），从而一战成名，被赋予“战神棘”的称号。

但随着时代发展，棘龙的新化石不断出土，科学家发现棘龙不长这样：★棘龙的长度约15-16米（最长可达18米），比《公园3》里那只长出不少，但体重仅有6.4-7.5吨，比霸王龙轻多了。

★棘龙是一种水陆两栖恐龙，这一结论彻底推翻了兽脚类恐龙不“下海”的说法。

其修长的骨骼比例，不是为了在陆地上跑得快，而是为了游泳快。

★棘龙大致是一种四足类恐龙，后足比想象中的短很多，造型跟大号鳄鱼差不多。

这种结构也表明其在陆地上行走可能比较困难。

就这样，战神棘变渔夫龙了。

本片在追捕沧龙的过程中，详细描述了“正版”棘龙的特征，游泳健将+能上岸但移动缓慢，但也可以像其他兽脚类恐龙一样稍微后足站立，还吃了一个人。

不管怎样，回来就好，又可以买玩具了。

打发时间都算乏善可陈。

经典人类内鬼被恶惩，全员真善美，用烂的最后一分钟，因为任务单调加了条无聊透顶的路人线，导致观感臃肿不堪，时不时的冷幽默插科打诨严重游离于叙事之外（是的，编剧会花10秒钟让角色在空荡荡的博物馆里大声嚼糖。。

）全篇看下来只记得两个角色，那个对恐龙爱得深沉的古生物学博士，女主黑寡妇。

最好笑的镜头是冒冒失失的小伙雨林起夜，背后听到恐龙互相厮杀的声音。

我是没看懂这个故事紧张在哪，去了一堆人，最后死了三个，其中还包含一个必死的。

这算哪门子紧张任务了？

1,000万美元给我来吧。

恐龙只是蹭蹭，吼吼吼，压根吃不了几个人，，开篇的引子就奠定了全片幽默至极的态度——在实验室里公然嚼士力架，包装袋不慎卷进机器，引发严重报警。。

我都不想吐槽这个剧情了，，最后长得像异形头的畸王龙果然袭击了一行人，也算是一种伏笔回收了。

14年拍出《哥斯拉》的加里斯.爱德华斯去哪儿了。

你别告诉我，就最后那段黑夜中若隐若现是他的全部实力。。

跟前作比，《侏罗纪世界:重生》拍的更像是一部丧尸片，一部娱乐性比较强，不是那么吓人的丧尸电影。

感觉岛上不仅仅是人类消失，所有恐龙也都已经不在了，现在游荡在小岛上的都是恐龙的鬼魂。

整部电影跟之前看过的那些丧尸片风格很像。

*虽然，电影剧情里一直铺垫说人类通过基因改造制作出很多怪物。

但是，在电影后半段看到丑陋而巨大的恐龙，用自己好几条手臂一起张牙舞爪，还是感觉太不像恐龙了，说是人类异性也可以啊。

难道说最能吓到人类的还是拟人？

还有超市里，鲁本、特蕾莎、伊莎贝尔一家四口跟恐龙捉迷藏，伊莎贝尔把自己藏在冰柜里，躲避恐龙的时候，总感觉是在哪个丧尸电影或者丧尸小说里看过这个场景。

还有，这个电影给鲁本一家开金手指开的太明显了。

比如，特蕾莎一个人跑去拿充气救生艇那一段。

把巨大的恐龙描述太笨了。

先是故意喝水不看特蕾莎，然后在水里那么巨大的一条龙竟然抓不住这些人类，游泳比他们手动划船还慢。

让他们一家四口都跑掉，最后还把充气救生艇给他们了。

幸运到太夸张，以至于观众都完全不担心他们一家四口的安慰。

他们的头上简直是明晃晃地写着“阖家团圆”四个大字。

*另外，看电影时一直吐槽的是这个大姐，她不是一个专业的雇佣兵嘛。

怎么大老远跑到赤道附近的原始森林里，竟然穿的这么清凉。

都不用恐龙抓她，蚂蝗就能直接吸干她。

如果说特蕾莎他们一家四口是意外被带到这个岛上， 没办法准备衣服。

这姐姐是专业人士而且还是做了调查之后来到岛上的。

这衣服就不太合适了吧。

导演为了吸引观众也是顾不上常识了。

*当然，如果不较真的话。

这个电影还是能看看的。

毕竟，这些巨大的恐龙还是有点刺激的。

尤其是两只长脖子食草恐龙谈俩爱的那唱戏，拍的还是挺美的。

虽然对重口味的成年人观众来说，这个电影刺激程度有点不够看，不过对儿童观众还是挺合适的。

熬过前30分钟水时长的人戏后，还是有一些龙戏让我想起《侏罗纪公园》《失落的世界》原著小说和初代侏罗纪电影的内容。

①皮划艇名场面：《侏罗纪公园》原著小说里格兰特博士带着两个娃坐皮划艇，路过水边睡觉的霸王龙，小女孩打喷嚏吵醒霸王龙，霸王龙追着他们，还有一段霸王龙游泳的描述。

②InGen研发工厂：《侏罗纪公园》小说里恐龙岛努布拉岛最后被炸掉，《失落的世界》里为了圆回来，说努布拉岛只是展示区，真正的研发部门在另一个火山岛（可地热发电）的岛上。

而且岛上服务区附近有一种昼伏夜出的恐龙，夜幕降临时把主角团困在服务区。

③反派：《失落的世界》小说里，男反派故意把女主角从船上扔下海里。

后来男反派和女主角在躲霸王龙时，都同时躲在一辆吉普车下面。

④逃脱方式：《失落的世界》小说里，主角团一开始也是约了一直升机来接他们走，都指望坐直升机逃脱，结果没赶上飞机。

一群人被困在房间里，女孩意识到这么高端的研发基地，管道一定很宽敞便于检修，于是带着众人从房间管道逃生，找到废旧码头的船，小说以一群人坐船离开岛结束。

致敬初代电影：①开头纽约戏，车后视镜写着“镜中物体比实际距离近”②博物馆里“当恐龙统治地球”横幅③男主角是初代男主角Alan Grant（我头像）的博士后。

用《三国演义》里杨修的台词来形容：鸡肋者，食之无肉，弃之有味。

但这会是一部百分百会赢利的电影。

唯一的大牌是过气的女神斯嘉丽约翰逊，虽然片酬不会是3000w了，但只要女神出演，全球能带来的票房不会低于1亿；之所以本片是最标准的电影，是因为从选角到剧情都是按照60分及格线标准来卡的，所有的角色从出场到结尾都被流程化了，看过多年电影的你一定能猜到他们的结局。

以下内容会涉及剧透，请谨慎阅读：所有的主角都会有人物介绍，而且彼此都有关联，没有介绍的配角很快就会领盒饭，例如（麻药）枪手男和女副船长；反派自带反派气质，为了垄断组织和自身的利益出卖队友。

所有主角可以按照王者荣耀五个职业来划分：对抗路黑人船长，皮糙肉厚，负责前排抗火力，最终决战时一人吸引boss活力，让队友摆脱控制，没死纯粹是编剧不让他死，得给后面被救留下KPI指标；刺客约翰逊，美女精英人设，关键时刻主刀赢得比赛，还负责能量（价值观）输出，带领大家回头救黑人；法师博士，恐龙科普，用专业理论（给观众）提供帮助；射手就是那个反派了，玩好了赢，跟不上节奏，团队就输了；一家四口，包括大女儿男朋友，纯纯的辅助，缺了他们剧情直接砍掉一半，故事情节丝毫不受影响。

本片没有啰里啰嗦的台词，靠时间线来推动剧情，在134分钟的时间内前期铺垫，中期划水撑电影时长，后期跟恐龙对打，每个时刻都有配角死亡来推动剧情往前走（给情绪价值），最后反派作死挂掉，勇敢的主角们冲出恐龙岛，We are family（邓超在结尾的时候喊一句）。

……PS：我想跟制片人说，还需要编剧吗，薪资只要一半就行。

好消息，又有侏罗纪世界啦啦啦啦；坏消息，人比恐龙还多。

作为一个侏罗纪忠实粉丝，无法形容再次在影院看到恐龙的心情。

从第一部侏罗纪公园开始，就一直是恐龙的忠实爱好者，小时候缠着父母为了买恐龙模型各种撒泼打滚，不知道为什么，反正对恐龙就有一种深深的迷恋。

以至于在ARK里面度过了几百个小时依然乐此不疲这次的《侏罗纪世界：重生》是一部值得去电影院观看的作品。

科技进步让视效越来越好，大荧幕的效果让自己身临其境。

这部作品，虽然没有让人眼前一亮，但也算及格了，中规中矩。

这次终于把沧龙给放出来了，在ARK中，为了搞到沧龙，耗费了我可是十几个小时。

看到沧龙跃出水面的时候，心情激动的难以言表。

作为海洋的霸主，可能以前也受制于制作的难度，沧龙一直没有重点展示。

可惜的是海上沧龙的出现也只是浅尝辄止，人物的牺牲更像是不得已的创作节奏而为之。

好消息，霸王龙又出来啦！

坏消息，变异霸王龙好丑啊！

片子整体更像是一部冒险片了，大家就是在不断的看奇观，本来以为“伐木累”那条线会有重要的作用，最后好像感觉也只是一个彩头而已，可有可无。

影片中人物塑造来说，亮点是博士和懒汉男友。

懒汉男友承担了喜剧效果和人物价值观的转变，再给所有的loser喊话“要相信自己是一个有价值的人。

”而博士，是所有热爱恐龙人物的缩影，在博士近距离摸到泰坦巨龙的时候，我竟然能感同身受到当时的幸福。

他摘下眼镜擦眼泪的时候，影院里有其他人在笑，而我却是感动的眼含热泪。

然后镜头拉起来，整个画面都是泰坦巨龙成双结对远去的背影，那一刻，连所有电影里的角色都被深深的震撼，那种幸福感，我共情了。

当时我竟然冒出个念头，电影就到此结束也好。

比较遗憾的是，其他的角色塑造的都挺表面的，连斯嘉丽这个主角其实也没啥深度，不够后面一想，这是恐龙电影，管人什么事儿。

但话说回来，为什么连恐龙塑造的都这么草率。

而且有个大bug啊，大boss为啥体型时大时小啊，搞掉直升机的时候，体型大到像哥斯拉一样了吧。

但是追老黑的时候，怎么嘴巴小到又只能吃一个人而已了。

而且，那个头型，既像异形，又像大脓包。

可以飞的迅猛龙，也挺丑的。

不过，最后还是希望侏罗纪的恐龙电影，能更多，毕竟恐龙，是每个男人曾经有过的梦想。

时隔多年，我要再去ARK去看看啦，看看我的泰坦巨龙，看看我的霸王龙，看看我的双棘龙，看看我的沧龙，还有我的空中堡垒风神龙等等！！！

我胡汉三又回来啦

《侏罗纪世界：重生》，2025年7月2日在我国内地院线正式上映，电影类型为动作、冒险、科幻、惊悚，出品国别为美国，电影时长134分钟，片尾无彩蛋。

本次电影发行版本包括IMAX 2D、IMAX 3D、杜比视界、CINITY 2D等版本，需要说明的是，本次IMAX版本全程没有特殊画幅，3D版本纯粹为后期转制且拷贝为2K分辨率，至于2D版本拷贝为4K分辨率，因此如果大家要观影的话，我推荐选择2D支持4K分辨率和杜比全景式的影厅即可。

执导本片的是现年50岁的英国导演加里斯·爱德华斯，曾经执导过《哥斯拉》《星球大战外传：侠盗一号》等电影，从这两部作品可以看出来他比较擅长制造敌方带来的压迫感，但是《哥斯拉》也因大部分时间对怪兽采用了“犹抱琵琶半遮面”的拍法导致电影口碑两极分化。

电影主演是现年40岁的美国演员斯嘉丽·约翰逊，也是大名鼎鼎的黑寡妇。

在担任黑寡妇之前，她已经出演过《戴珍珠耳环的少女》《逃出克隆岛》《黑色大丽花》《致命魔术》等电影。

在成为黑寡妇之后，她也积极参演了《超体》《攻壳机动队》《婚姻故事》《乔乔的异想世界》《登月大计划》等不同类型片，可以说，她身为漫威超英电影复联初代六人组之一，到了其他类型片也能混得比较开，所以当年也有和迪士尼翻脸的底气。

重要配角有凭借《月光男孩》《绿皮书》两度拿下奥斯卡最佳男配角的51岁演员马赫沙拉·阿里，他近年来最有意思的新闻莫过于电影《刀锋战士》的项目难产，如今他都一把年纪了，谁都说不清楚他究竟还能不能担任刀锋战士。

电影主要出品方是环球影业和安培林娱乐，前者不用太多介绍，后者是由斯皮尔伯格老爷子创立的电影公司，所以这家公司的片头会有《E.T.外星人》里自行车飞过月亮的经典桥段。

截止目前为止，《侏罗纪世界：重生》在我国内地院线已收获超过1亿元票房，北美票房暂无数据，豆瓣评分为6.5分，IMDb为6.4分，整体来说比较符合侏罗纪系列的一贯表现。

本片基本信息已经介绍完毕，接下来是正式评价环节，将会涉及到大量剧透环节以及我本人绝对主观、毫不客观、夹带私货的观影感受。

为了方便叙述，我也会混用演员和角色的名字。

如果你还没看过《侏罗纪世界：重生》且准备去影院观影，不希望被剧透的话，那么可以到此为止退出本文阅读。

如果你已经看过《侏罗纪世界：重生》，或者仍未看过本片但不介意剧透，也愿意了解我对本片的具体评价的话，那么欢迎你继续往下阅读。

我在豆瓣上对《侏罗纪世界：重生》的评价是三颗星，一颗星给恐龙本身，一颗星给侏罗纪系列电影，一颗星给导演加里斯·爱德华斯在个别场景的障眼法设计。

说实话，我对本片的评价并不高，加里斯·爱德华斯抛弃了故事和人物，舍弃了前期埋下的伏笔，无视了系列前作的设定，大银幕上播放的影像看似电影，本质上是一部刺激痛快的恐龙主题乐园项目速通录播视频。

游乐项目设施可谓丰富多彩，包括但不限于海上帆船、激流冲浪、幼崽投喂、极速攀岩、躲猫猫、管道爬行、山地越野、黎明杀机式启动发电机跑路等内容。

本主题乐园非常贴心，还会区分新手入门路线和专家难度路线，不同路线所需面对的项目游玩难度不一样，但无论是哪条路线，上一个项目游玩完毕后到抵达下一个项目之间的路程都是绝对安全的。

但必须注意的是，项目一旦开始就不能中途停止，虚假的running man跑得慢只需顶住一秒六棍的压力，真正的running man跑得慢就会被恐龙吃进肚子。

至于故事是什么，人物是什么，我恶意揣测导演并未花费半点心思予以考虑，否则不会出现闯三关式的土味集邮、《狂蟒之灾2》式的弱智雇主、《侏罗纪公园3》式的乱入一家人等奇怪要素。

电影前半部份甚至不愿意通过人物行动来刻画其形象，纯粹以聊天形式硬生生讲述人物过往，斯嘉丽谈价钱也好，博士谈恐龙也好，乃至于马赫沙拉·阿里饰演的邓肯船长下令先救人，其实都是非常薄弱无力的聊天流塑造。

我之所以认为这种情节薄弱无力，是因为它们无法体现人物作出选择所要面对的困境，或者是参与到一场行动中的突出性格，比如船只要先救人还是先找恐龙，只不过是几十公里路程的区别，至于他们会不会因救人而被发现非法入侵恐龙群岛招致法律制裁，根本不在这群亡命徒的考虑范围之内。

我们可以用最近同样大火的好莱坞电影《F1:狂飙飞车》作为例子，看一下电影是如何通过开头一场赛车戏刻画出布拉德·皮特所饰演的桑尼·海耶斯究竟有多么飞扬跋扈、横冲直撞。

相比之下，《侏罗纪世界：重生》花了差不多一个小时才让主角团登岛，唯一能体现在观众眼前的就是电影预算不足以支撑其制作更多的恐龙特效。

其实本片的劣质剧情早在开头的实验室动乱戏码初见端倪，所谓一张士力架包装纸引发的血案，与其说是精心设计的惊悚情节，还不如说更像是《死神来了》系列特有的妙妙小道具展示环节或者传统动作片的越狱桥段，通过系统重启、打开闸门和释放囚犯的经典三步走，组成既老土又弱智的地狱笑话。

最地狱笑话的，可能还是士力架植入广告相当于起到了喜剧般的反效果，你只要吃士力架，就会被恐龙当成士力架。

故事层面的劣质让人感觉编剧在用脚写剧本，至于对前期多个伏笔的埋没且不作回收，更是有一种故事写到半途将原编剧踢走的怪异感。

第一是竞争对手的消失。

主角们在纽约商讨登岛事宜时，曾明确提过有竞争对手。

因此我曾期望过岛上将出现全副武装的竞争对手队伍，至少可以参照《极度深寒》《异形4》，让双方势力围绕血样为争夺点，利用彼此对恐龙习性的了解展开战斗，最终在双方人员几乎死伤殆尽的情况下，不得不合作以求活命。

然而在本片当中，莫名其妙乱入的一家驴友团取代了竞争对手进行登岛，他们在手无缚鸡之力仍能全员存活，完全凭借极为夸张的幸运值——掉海里没被沧龙和棘龙吃掉，玩漂流没被霸王龙追到，就连瘸腿的老父亲也在蝠翼迅猛龙的追击下渐渐痊愈起来，治疗效果比急支糖浆还要好。

第二是变异恐龙的展现缺失。

岛上不仅生存各类正常恐龙，也用于流放各类变异恐龙，但电影仅止步于展现肉食变异恐龙，品种方面也只有大头几把龙（即畸王龙）和蝠翼迅猛龙，所以在草食变异恐龙方面是缺失的。

我一度以为，恐龙宝宝多洛斯是草食变异恐龙，因此才会如此亲近人类，也可以在关键时刻发挥出召唤角龙种群的作用，以此解救主角团。

然而，我还是想得太多了，电影压根就没往这方面拍，恐龙宝宝多洛斯纯粹就是一头龙形贪吃小狗，只负责卖萌，不负责剧情。

第三是价值观冲突的一笔带过。

其实电影前期展现过雇主、斯嘉丽、博士三方人的价值观差异，问题是斯嘉丽听过博士几句嘴炮之后迅速转变价值观，明明就是为了图钱才来找恐龙干架的，明明还敢对着金主临时涨价，心思却突然跑去救天下人类和救驴友团身上。

她的价值观并非不能转变，只是刻画浅薄近乎于无，总不能因为想起自己去世的队友和老母亲而后人格分裂，大义凛然地放弃早就计划好的退休生活吧？

其实侏罗纪系列一直贯穿着价值观冲突，以“生命自会寻找出路”和混沌效应作为核心理念，延伸出恐龙能否供人捕猎、能否改成怪物、能否用于军事、能否变成藏品等诸多讨论，哪怕讨论本身只是浅尝辄止、浮光掠影，起码也用了不少篇幅的情节予以表达。

可是到了本片，剧作层面上关于恐龙的讨论基本为零，一边是博士抱怨着公众对恐龙不再感兴趣，另一边是剧组根本不愿意下功夫讨论恐龙，于是电影最大的价值观冲突竟然变成了戏里人物和戏外剧组的矛盾，话题的唯一落脚点只剩下博士唠叨着科学应该面向全人类、不该把血样用来换钱的台词，最终也无法为电影剧情增添哪怕一丝厚度。

即使我们抛开故事、人物乃至于核心话题不谈，只谈电影对恐龙戏份的表现，其实也落得有好有坏的境地。

好的一面是导演多次使用了障眼法，其实这也是加里斯·爱德华斯在《哥斯拉》里反复使用的技巧，尤其是士兵黑夜空降的戏码，通过信号棒的红色焰火和漫长的降落过程，缓慢揭露身后的黑暗并非夜色，而是哥斯拉的庞大身躯。

现在让我们回到《侏罗纪世界：重生》的镜头设计，在马赫沙拉·阿里在悬崖上拼命拉动绳索的那场戏里，很明显可以看出来致敬《侏罗纪公园3》里翼龙在浓雾里沿着铁索桥逼近的场景，核心就是通过镜头语言向观众制造了信息差。

当风神翼龙的脑袋随着绳子拉动出现在镜头前，观众会觉得风神翼龙快要追上那名讲法语的黑哥们。

然而在下一刻，风神翼龙的全貌出现在邓肯船长眼前，观众就会和邓肯船长一起看见，绳子另一端早已在风神翼龙的嘴里。

这里没有所谓的jump scare，镜头纯粹是慢慢地展现怪物逼近的状态，只是观众基于镜头角度受到了信息差的影响，等到信息补全之后，进而形成观感上的惊诧。

类似的招数还有大头几把龙叼着直升机从浓雾中显现身形的场景塑造，同样是利用信息差对观众进行误导，等到信息补全之后，观众才会发现逼近面前的根本不是正常运转的直升机，而是大头几把龙咬着的大号手电筒，心理预期在一瞬间从希望降临转换成死亡将至。

不过这里有一个很可惜的地方，那就是大龙几把龙的体型比例出现严重崩坏，当它叼着直升机出现的时候，全身体型肯定不止官方设定所说的几米身高。

类似的体型比例崩坏同样出现在泰坦巨龙、风神翼龙身上，只要观众用心看，就会发现它们的体型存在严重的违和感，反而河边的霸王龙是本片中做得最用心的恐龙——虽说它纯粹在放水摸鱼，好让驴友团逃出生天。

聊到这里，就必须提及驴友团大女儿在河边打开充气船的戏码。

这场戏码前期做了大量铺垫，包括恐龙宝宝多洛斯和路过小贼双脊龙的逃窜，以及霸王龙在河边睡得正香的动静描绘，都明示本场景需要保持安静才能实现逃脱。

随着充气船打开的一声巨响，原有的安全与危险的平衡状态遭到打破，一转眼，霸王龙已经消失不见。

正当观众和角色都以为它要开始立即捕食的时候，原来霸王龙只是走到河边喝水。

当大家放下心来，觉得一切安好的时候，霸王龙又转过头来，发现竟有早餐送上门，随后开始了趣味盎然的追逐戏。

坏的一面是，除了前面提及的体型比例崩坏之外，还有CG特效的粗制滥造，这一点在泰坦巨龙、风神翼龙的两场戏里较为明显。

泰坦巨龙的皮肤色调出现严重问题，很容易就能看出来廉价的动画质感。

至于风神翼龙的戏码，主要是悬崖峭壁的远景出现较为夸张的绿幕感，翼龙本身倒没有太大的问题。

其实侏罗纪系列要怎么拍摄下去，恐怕环球影业也没有太好的主意，与其为了保持恐龙热度而仓促推出的平庸作品，还不如静下来想清楚恐龙电影的出路在哪里，除了惊悚怪物路线之外，还有没有更多的可能性。

我有一种猜想，或许相比起凶残丑陋的怪兽，其实大家更喜欢传统的恐龙。

我不清楚其他人的想法，但是看见霸王龙在河边酣然入睡、翻出肚皮、起床喝水、追逐气筏的时候，就是我看《侏罗纪世界：重生》过程中最开心的时候。

我觉得自己看到了一头活生生的恐龙在呼吸走动，我想起了小时候在电视上看《侏罗纪公园》DVD盗版碟，三角龙躺在路边生病，腕龙站起来吃树叶，霸王龙在服务中心叼起迅猛龙，背后缓缓落下“恐龙统治世界”的横幅。

博士为了博物馆拆下“恐龙统治世界”的横幅、公众不再关心恐龙而伤心，但我觉得大可不必，票房正蹭蹭上涨，哪怕恐龙电影拍得再难看，大家依旧喜欢着恐龙，依旧会为了看恐龙走进电影院。

拍摄恐龙电影不是一件容易的事情，它需要更多的思考、耐心和热爱——这里指的是对恐龙的热爱，以及对电影的热爱，唯有如此，我们才不会继续在影院里忍受恐龙主题乐园游玩项目速通vlog的折磨。

本文提及影片《哥斯拉》（2014）《星球大战外传：侠盗一号》（2016）《带珍珠耳环的少女》（2003）《逃出克隆岛》（2005）《黑色大丽花》（2006）《致命魔术》（2006）《超体》（2014）《攻壳机动队》（2017）《婚姻故事》（2019）《乔乔的异想世界》（2019）《登月大计划》（2024）《月光男孩》（2016）《绿皮书》（2018）《E.T.外星人》(1982)《狂蟒之灾2》(2004)《侏罗纪公园3》(2001)《F1:狂飙飞车》(2025)《死神来了》(2000)《极度深寒》(1998)《异形4》(1997)《侏罗纪公园》(1993)ps：我曾经设想过侏罗纪世界会往商战的方向拍摄，还脑洞大开想过一个讨论传统马戏团、同时不信政府而信社会共识的俗套故事：在侏罗纪世界覆灭于暴虐龙骚乱后，另一个岛屿新开一家生意兴旺、恐龙听话的恐龙主题公园，恐龙甚至会耍杂技。

主角们觉得这不符合恐龙天性，想要一查到底，卧底进去之后发现这家主题公园依靠虐待恐龙的手法，实现驯服恐龙的目的。

众人在获取证据的过程中屡遇险境，形成证据之后交给政府部门处理。

然而官商勾结让该事件无法得到曝光，正当主角们一筹莫展时，恐龙主题公园的重要员工良心发现，帮助主角们再次进去公园，只是这次选择使用手机直播的方式向全球公开恐龙受到虐待的场景，让坏资本家受到制裁，坏资本家被捕的时候扔下一句话，你们的举动只会让这些恐龙无家可归。

彩蛋里的主角们则是继续为了安置恐龙而努力。

我觉得，大概也会比现在这部电影要有点意思，最起码也更爱恐龙吧。

靠恐龙吃饭的《侏罗纪世界》又回来了。

第四部《侏罗纪世界：重生》上映前，斯嘉丽·约翰逊身着中国红在上海高呼“中国是必须要来的地方”，导演加里斯·爱德华斯则深情表白斯皮尔伯格“6岁起研究他的电影”，情怀牌打得震天响。

然而，当观众满怀期待走进影院，却发现所谓“重生”不过是IP僵尸还魂——恐龙依旧在，智商全清零，剧情如嚼蜡，槽点多如麻。

今天就来扒一扒这部“顶级IP，智障剧本”的年度摆烂大作。

其实我对这个片的预期很低一是这个导演之前从未有过一部佳作，二是《侏罗纪世界》这个系列，纯纯九斤老太，一代不如一代。

环球影业的怪兽宇宙搞了十几年，一直也没摸到门路，这次请来寡姐，再次换了导演，也是死马当活马医，ip不用就觉得浪费的意思。

看完发现本片再次击穿了我的超低预期，必将刷新该系列的低分纪录。

一、全员降智：从寻龙小队到作死天团，人类进化在此倒退影片开头就是灾难：一名科研人员进入隔离房之前，随地丢了一个士力架包装纸，然后就不出意料的被这张纸害死了。

关键是，进入隔离房时，需要两人同时插钥匙才能开锁，可当这作死鬼被困在隔离房之后，他拼命对着外面唯一的一个女同事苦苦哀求，救命，快放我出去。

可是您忘了刚才是咋进来的了？

外面这位同事也是有趣，都知道隔离房里有要命的大恐龙，在其他人都四散而逃的情况下，她却淡定的站在玻璃外面，非要看着无法逃脱的同事被恐龙弄死，要说你们同事关系还真不咋地……

然后药业资本组队去找恐龙基因。

按说去荒岛打恐龙，人员装备都要顶级吧，结果一个技术宅，加几个雇佣兵，和药业代表就成团了。

寻龙途中，唯一的重火力竟然是药业代表私藏的一把手枪，其余时刻只会用麻醉针来对付恐龙。

途经发情泰坦龙时，技术宅直接跑去摸龙大腿，简直就是上赶着变肉酱。

二胎熊孩子见了怪龙不害怕，反而主动投喂，甚至把恐龙装包里当喵星人。

对比去年的《异形：夺命舰》，船员面对怪物时，本能反应与人性挣扎丝丝入扣；而《侏罗纪重生》的角色们宛如提线木偶，行为逻辑堪比抽签——下面该谁犯蠢？

抽到“舍己为人”，“拼命尖叫”还是“突然黑化”？

二、恐龙追杀：特效炸裂？

不，是炸裂了恐龙的智商导演加里斯·爱德华斯曾凭《哥斯拉》的“红雾隐现巨兽”镜头出名，此次却把看家本领玩成劣质复制粘贴。

更离谱的是“含龙量”严重注水：134分钟电影，恐龙出场不足30分钟。

当观众昏昏欲睡时，导演突然想起：“哦对，咱们是恐龙片！

”于是插入几段恐龙镜头。

于是我们看到沧龙露头像观光鲸鱼，泰坦巨龙恋爱脑上头只顾踏青，霸王龙化身“助人为乐老前辈”——不仅放过家人团，还贴心用尾巴甩回充气皮艇。

最后出现的变异恐龙，脑袋有包仿佛南极仙翁附体，仅完成消灭反派、击落直升机的任务就提前下班，连送人头的黑人大兵也懒得搭理，莫名其妙将其放生。

咋滴，你是美籍恐龙，不敢公开吃老黑呗？

说好的顶级掠食者呢？

这分明是环球影城体验项目！

反观《侏罗纪公园》经典暴龙雨夜袭车戏，仅用6分钟让人窒息；而本片的恐龙仿佛职场NPC，定点刷新、到点下班，压迫感甚至不如小区恶犬。

三、逻辑梦幻：寡姐从黑佣兵秒变白莲花，反派比乙方还好说话本片中几个主角行事都毫无逻辑。

药业资本，组团去打怪，找的佣兵既不专业又不诚信，打恐龙连重武器都不带，临出发还能坐地起价，让甲方直接被乙方拿捏，最后还把命搭上。

而且药业资本出钱找恐龙基因——研发药物——成功后卖钱。

这有什么问题？

药企搞研发不就是为了利润吗？

难不成是为了实现共产主义？

爱迪生是大发明家，同时也是企业家，资本家，搞发明专利，就是为了赚钱，这是真实的世界。

但片中的项目出资人，就必须作为反派被恐龙吃掉，因为看上去实在罪不至死，还特意设计一条，在船上遇险时没有伸手去救那个中二少女。

再看女主雇佣兵寡妇姐的表演：——做违法的事？

不干——1000万美金？

干了——串通组员坐地起价改要2000万，得逞——拿到恐龙基因，技术宅劝他善良——钱不要了，龙血献给国家，造福全人类。

拿人钱财替人消灾，你雇佣兵的基本职业道德呢？

最后演圣女这一出，不但未拉出好感度，反而觉得她太没溜，这种反水仔，简直比蔡瑁张允还该死。

而且斯嘉丽约翰松的身材管理是有什么问题，演一个特种兵，不求你像《古墓丽影》的罗拉，但你也不能搞成《水浒传》里的武大啊。

四、四口支线：编剧的“水时长”神器，观众的WC放水时间若说以上槽点属于“好莱坞惯用套路”，那强行插入的一家四口线，则是赤裸裸的草台班子式摆烂：生怕假期不充实的老爹，带着全家人和准女婿，愣是要穿越太平洋找刺激。

于是小船如愿翻船，流落恐龙岛升级假期，用主角光环和卖萌犯蠢硬刚史前巨兽；最终全员无伤通关，还捕获小恐龙当萌宠。

看着他们对恐龙毫无敬畏之心的样子，作为观众只希望恐龙尽快开荤，拿他们打打牙祭。

两个多小时的电影，这一家人既让编剧水够了时长，又给了观众足够的厕所时间，真是一举两得。

整个片子看下来，除了恐龙岛的几处基础景观让人眼前一亮外，剧作和人物层面上几乎一无是处，整个剧情宛如野外真人秀，急迫感为零。

写在最后：当“情怀”成为遮羞布，好莱坞流水线必将自食其果。

《侏罗纪世界：重生》像一家打着百年老字号的牛肉面馆，招牌硕大诱人，远远就把人吸引进来：当小二把面端上桌你才发现，这不过是用工业香精+土法料包给你煮的一碗方便面，面还弥漫一股过期的哈喇味。

如今的好莱坞，既有《异形：夺命舰》《变形金刚：起源》这种让老IP焕发新活力的佳作，又有《侏罗纪世界：重生》《新驯龙高手》这种想榨干IP最后一滴地沟油的啃老卖情怀大糙片。

当套路取代创意，流水线碾压匠心，恐龙的咆哮终将变成观众的冷笑：“重生？

不必了，还是安静灭绝吧。

”

顶佳作，谈经典，防火防盗防烂片。

让电影回归电影。

这里是“电影碟中碟”。

谢谢看到最后的每一位😘“电影碟中碟”首发，豆瓣二发。

2025-7-5

不错啊，为了加里斯导演，多加一星！

侏罗纪系列就是一套场面电影，看点就在于人类怎么逃出生天。

所以并不适合强势主角，还好这部寡姐虽然人设是特种兵，但是一开始建置就几乎没有凸显出她的特质，甚至还一边开会一边抱大碗吃，完全不符合角色特点。

这算是叙事失误，却反而帮了一把，让观众始终为所有人捏把汗。

开头显得冗长是因为角色和故事都不出彩，但是只要熬过去，就有好戏。

加导不是那种正面硬刚大开大合的导演，他擅长的是气氛和场面调度，非常适合这个系列的惊悚气氛。

之前世界的2、3部就走偏了，侏罗纪系列不应该是动作电影，而应该是惊悚恐怖片才对嘛！

期待下一个请加导的IP系列是《异形》。

不觉得这片不过瘾，没必要结尾强搞一出BOSS战。

加导拍巨物的秘诀就是以人的视点出发，有对比，才能显出巨大感。

而一旦两只巨兽对战，为了拍清，势必摄影机就会变成上帝视角。

这样，两只20米高的巨兽就好像变成两头牛或大象在那对撞，完全体现不出气势。

拍巨物对战，重点是还原身处其中的人的体感，而不是那打斗本身。

这点坚决认同加导。

想看对战，有的是这种电影。

要看清，小屏幕比大银幕更清楚。

但这个时代的电影要想活，珍贵的是体验！

体验！

体验！

体验！

造梦！

造梦！

造梦！

PS.这片子一开场加导就复刻自己的《哥斯拉》的开场。

结尾的时候还翻新侏罗纪公园厨房名场面的同时，再次复刻自己的《怪兽》的结尾，私货满满

首先这部电影，是毋庸置疑的烂片，绿幕抠不干净的工业电影就是流水线残次品，但是我想吐槽的一个点就是，导演连探险类电影的人设打造都如此的垃圾。

首先一部探险类电影，一般会有个几人组成的小队。

他们的特点和分工一定要是不一样的……比如新铁血战士，有负责狙击的女主，有领导队伍的男主，有搞笑角色，有t输出，有学士。

每个人要有不同的人物设定，发挥不同的功能。

而『重生』里面的几人小队，在触礁之后就完全变成了富豪和其余普通人，每个人的前期设定几乎都不发挥作用，每个人的作用也都是重复的。

黑老大前面是船长，后面和女主高度重复，都是典型的美国大兵设定……男主作为一个学者，本来以为他会分享动物习性，帮主角团规避风险，结果他主要就是给女主洗脑。

反观新铁血战士里面的学者，一个假的历史学家都认出了有毒的辽宁古果，在前期救了队友一次。

这就是我说的角色设定该有的功效……而『重生』里每个人都完全没有独特功能性……男主一个学者，也能攀岩，和女主又重叠起来。

被救的一家前期铺垫了男主人可以亲手造船，是个工程师，我还以为后面会让他修好破船或者什么的展示作用，结果没有唐女婿啥也不会却被女儿说他有闪光点，前面展现他水性好，我还以为也有什么潜水的重头戏是他去，结果也没有……展示了一次救大女儿，然而其实那个地方老登背着女儿也游得到案。

编剧的剧本成熟度甚至不如哆啦A梦，哆啦A梦里面，胖虎强壮，小夫有钱，大熊沉稳有急智，每次剧场版里面都能展现比『重生』更好的人物化学效果。

最后我想问下，好莱坞用南极仙翁的面部设计给钱了吗？