茶金

『找一個人，喝一輩子的茶。

看起來簡單，其實很難。

遇到了，就不要輕易放過。

《茶金》第十一集裡，薏心曾這樣對山妹幽幽淡淡地說。

看似回應山妹聊起與張醫師的感情，更多的卻是說給自己聽，帶著惆悵與遺憾地。

人的一生中，會有無數遇見。

在這些遇見當中，多數是錯身而過、不留下太多軌跡；但總有珍稀的那麼幾次，在最不會被遺忘的場景，一次交會、只憑一眼，就知道，這是不一樣的人。

感情是多麼不可理喻的事。

妳知道妳想要他。

是一起在小徑散步的閒聊、或是共飲一杯茶的親密；不管是撒嬌或倔強，他都懂得用一個溫溫的微笑撫平妳的彆扭。

前路迢迢，如果能有這樣一個人攜手同行，未來再難也不會孤單的吧。

如果可以，該有多好。

只是，人世間充滿了不由自主的無奈。

想要而不可得。

我們漸漸學會止步，在冷靜自持間留住自己的自尊，眼淚藏在別人看不見的心底，臉上總是掛著笑容，說祝福的話、做大方的人。

然後用餘下的一生，長長久久地懷念這段，有緣無份。

＿＿＿＿＿＿＿＿ 用筆在稿紙上順墨水的KK，無意識寫出來的那個字，是「心」。

很多事情，沒有說出口，其實已經悄悄紮根在心底。

從在育幼院的初見開始、到因緣際會各種工作上的交集互動，薏心固執卻堅毅的形象已成為KK艱困日常中，最美好的一道風景。

那些沒有說出口的情愫，眼神流轉中傳達的好感，都化在薏心遞來的那碗綠豆湯裏了。

KK怎麼會不懂得呢。

但身而為人，從不是自由的存在。

作為美軍戰俘被派回台灣執行工作的KK，永遠放不下的是被日本政府派到南洋打仗時，失散至今生死未卜的女兒。

一場戰爭、家破人亡，曾經好好的家只餘下一張黑白照片，成為永遠無法癒合的傷口。

某種層面來說，KK的心早已隨著家人死去。

為改善台灣農民而奮戰、為找尋女兒而堅持，是破碎的他活下去的唯一信仰。

但他並不是沒有感受的人。

那些與薏心相處的日子，投緣得奇妙的默契、相視而笑的瞬間，遇見與自己一樣在困局中拚命，也不曾想過要放棄的另一個靈魂。

以為早已死透的心，如何能不被撼動？

而照顧小女孩月婷，卻能讓他產生贖罪般的安慰感。

想像自己的親生女兒或許也被好心人收留、好好對待；想起自己在前線打仗時錯失的家庭時光，每一次與月婷孩子氣的對話、一起分享的糕餅，都像在彌補往日傷痛，彷彿一切重新來過。

KK不是不愛，而是不敢再愛。

沒有勇氣開啟另一段感情路，迴避薏心充滿期盼的眼神，埋藏心底真實的悸動。

牽起夏老闆的手，一家三口拍了全家福。

小女孩仰頭對爸爸瞇著眼睛笑的這一刻，KK彷彿獲得一個還魂的家。

＿＿＿＿＿＿＿＿ 另一個愛而不能得的人，是文貴。

作為老么，他是不被家族注意的沈默者。

沈默不是因為沒有想法，而是不曾獲得機會訴說。

他認份地做好所有他能做的事情：認真唸書、上大學，依照父親的安排入贅，試著用認真做好每一件事的乖巧，獲得長輩的認可。

一直默默無聲的他，注視著大膽衝撞的薏心；心底的仰慕之情，或許也源自於羨慕吧？

總是遠遠地遙望著，就連說話也小心翼翼。

薏心，像是他心底的月亮，皎潔而懸得那樣高，他是自卑的；祈願自己能配得上她。

而世事轉換得太快，快得讓他的聽話變成笑話。

當父親逼著他退婚、將他攆出家門，灰頭土臉跌坐在自家門口的他，憤怒而窘迫。

在最沒有準備好的時刻，他必須選擇退回寶山富記范家四子的身份，或是就此叛逆，做不聽話的孩子，走自己的人生。

選擇了後者的他，闖出一番風景。

吃了好多苦、習得商場狡詐爭鬥的技巧後，與薏心的初次見面，就是高姿態兜售溢價茶葉、還能讓張家不得不買單的勝利場景。

當初狼狽離開張家的他，此刻得意洋洋、意氣風發。

但這是愛嗎？

或許有人不能理解。

如果真是愛薏心，怎麼這時不是善意幫忙、卻是狠狠賺張家一筆差價呢？

但，這真的是愛。

是從最卑微的心情出發，努力讓自己成為足以與薏心比肩的強者後，再華麗登場的示威。

自此，文貴不再是矮人一截的書呆子、而是厲害的生意人；他看似強勢威逼的行為，其實都是最幼稚的示愛： 厲害的我，已經是配得上妳的那個人喲。

一生的奮起向上，只為追上心底那輪月亮。

＿＿＿＿＿＿＿＿ 愛很偉大，那些刻骨銘心的流淚或歡笑，都是心底永遠抹不去的記號。

愛很脆弱，即使知道自己深深愛著，卻也往往難敵現實環境中的無情與考量。

能跟對的人喝一輩子的茶，有多難啊。

那些曾在我們心中留下痕跡的人，又有多少能陪我們走到最後呢？

遇見了、感動了、愛上了。

我但願自己有這份福氣，能與你長長久久地走；但若不能，我情願記得你最美好的模樣，記得我們曾經有說不完的話與停不下來的擁抱。

就算不能擁有，也要做你生命中最美的一段。

就像看見KK在稿紙上寫下她名字的薏心，牽起月婷的手，將她戀慕KK的情意，化作一生守護小女孩的氣力。

真正的愛，是理解、是祝福。

是即使有緣無份，也願微笑無悔，為他付出的真心真意。

「東方美人茶是被蟲咬過的茶，它天生就是個受傷的茶，但也因此獨特」-ep12茶金2021有這部台劇是我最開心不過的事了，回家喝茶吧!-【茶金】

一部小众的片子，断断续续的追完《茶金》故事大纲：1949年，全台湾最大茶叶出口商的独生女张薏心（连俞涵饰演），原本应招赘一个男人，接管她的人生与父亲的庞大事业。

为了证明自己的价值，她介入债台高筑的家族事业，在一个没有「女商人」的时代，她要如何在一场场「茶叶商战」中，带领着摇摇欲坠的公司走向世界？

这部剧全剧采用6种语言对白，有海陆腔客家话、闽南语、标准国语、上海话、英语、日语！

六种语言对白也是本剧的一大魅力！

那时候的女性并不会有太多自己的主张，剧中的薏心却像茶一样，有着自己的味道，用自己的方式走出一条路，坚韧不拔，如果不是恶意外汇，我想茶厂最后会欣欣向荣的吧不当别人的老婆就当女主人，当薏心选择了一条更艰辛的路时，不论是KK的鼓励以及支持，还是剧集后期文贵的帮助，我想薏心是幸运的，但幸运的来源于薏心的坚韧。

整部剧结局是开放的，在结局这一集看到KK曾经心动过的痕迹，我想薏心是遗憾；文贵的始终如一的陪伴，最后虽然没有多描述，感觉也会最终错过…也许，不完美就是人生吧，哪有那么多的happy ending《茶金》找一个人，喝一壶茶#茶金[话题]#

《茶金》的真人藍本，原來是廖運潘回憶錄《茶金歲月：北埔姜阿新洋樓的故事》。

他寫作才華驚人，精細具體呈現民間適應政府掠奪的策略。

廖運潘是桃園觀音雜貨店之子。

因為日治臺灣總督府打壓中醫，中藥店牌照不准傳世，他阿公過世便斷絕；他父親只好把雜貨店生意擴張到石油、南北貨、棺材，甚至賣豬肉。

是說，這已經不是雜貨店，是百貨商城了吧？

十年間，就把家產由十三甲地增為三十甲。

廖運潘讀台大經濟系，寄居母親好友阿姨家。

阿姨說，她的女婿是北埔富商姜阿新，良田百餘甲，千甲林場與製材所，開了茶廠、糖廠，有新竹客運六分之一股份，想招他入贅繼承事業。

廖運潘見過待嫁美少女姜麗芝，但連話也沒說過半句，而且入贅置姜家養子於何地呢？

他推說大學畢業再說，只想去美國闖天下。

可是高三的姜麗芝不問兩個舅舅，卻問他，《罪與罰》是不是托爾斯泰寫的？

廖運潘受寵若驚，照實說不知道。

內心捶胸頓足，不顧課業繁重，以後一年半讀完圖書館日本托爾斯泰全集、杜斯妥也夫斯基全集、大仲馬全集、雨果全集。

因為麗芝彈鋼琴、愛古典音樂，他又苦讀貝多芬、莫札特、舒伯特等傳記，每季去中山堂聽省交公演活受罪，忍耐到中場休息就逃跑，但仍不斷到親友家借聽唱片學習。

固定算準麗芝上學時間趕到台北車站，在雨季大排長龍中，等著好幾班車過去，只為三次能有一次遇到麗芝。

完全是個深情的韓劇歐巴。

廖運潘畢業考上臺灣銀行左營分行，本來不必入贅，而他個性剛毅木訥也不適合，但為了娶麗芝只好入贅。

可是這家長輩擁有絕對的權威，岳父少時到東京讀大學，放假回臺灣，離別時祖母抱著他大哭，於是他就輟學不回去念了。

這時麗芝生下長女，岳母、外婆因為抱嬰不想放手，也直接要他辭職回北埔繼承家業。

廖運潘原本立志要當上臺銀總經理，看岳父寫信來催，也只好辭職回岳家了。

●岳父誇耀自家永光茶臺灣第一，臺灣茶七成是低級貨，所以外商買臺灣茶就得買永光茶摻入來提高等級。

戰前日本三井農林株式會社包下永光全部產量，戰後是英國怡和洋行現金預購，可見永光有多威。

但岳父卻不讓女婿上班，只帶他每天日夜巡視糖廠。

兩個巨漢走在街上引人注目，誰也不知道是因為岳父怕鬼，夜間要他作伴壯膽。

等怡和洋行訂單只要岳父一半產量，女婿才發現，其實怡和洋行視永光為可有可無。

臺灣茶在戰前內銷日本，戰後日本政策保護本國茶業自給自足，限制進口。

因為戰後歐洲恢復消費茶葉，但印度等地受戰爭破壞，來不及供應，臺灣趁虛而入。

北非戰前向中國買綠茶，戰後因為中美冷戰，抵制中國，所以轉向台灣採購。

「茶金」代表臺灣茶暢銷如黃金的短暫榮景。

但一九五○年印度茶業恢復後，大吉嶺紅茶產量大、品質高，臺灣品質、價格競爭不過印度，國際地位很快就被遠遠超越。

為此岳家已秘密負債兩百五十萬，等於現今二十億，已經無力償還。

公司庫存大量赤糖，看似盆滿缽滿；結果是替蔗農代工寄放，六成都是蔗農的財產。

外人以為嫁入豪門麻雀變鳳凰，誰知女婿從此扛起千斤重擔。

岳父年輕時養賽馬就玩掉三萬圓，廖家父親財產六萬圓，已經是觀音上位人家。

臺灣有外匯管制，攔截廠商出口所得貨款；岳父的適應就是低報貨款，然後去日本旅遊一個月，用於家族私人消費，花光買家三井在日本交付的差額一百萬圓，行前就興致勃勃計畫買名犬玩賞。

讀者為之愕然，覺得公私不分，像是黨庫通國庫的微型翻版。

茶業一年工作七個月，小廠可以放無薪假，永光茶廠、運輸、管理卻要全年發薪。

台北分公司編制九人全是親友，沒任何業績，還有廚房廚師煮飯，每逢岳父來台北，就千客萬來蹭免費飯。

女婿知道其實公司是搞不起這些排場了。

●廖運潘以父親失去中藥店時雜貨店連石油、棺材、豬肉也要賣的意志，身為學習王苦讀經典小說、音樂家傳記與唱片的洪荒之力，靠著苦讀資料、問人就能學會技術知識，不斷開發異業。

應用閒置的人力設備，利用烘茶機器烘蔬菜乾，盛產蒜頭就研發蒜粉外銷，賣茶粉給人煉咖啡因，將茶梗分裝小包內銷等。

但都難敵惡性競爭。

因為日治時期限制茶廠執照，戰後日本也依產量限制設廠數量。

但在臺灣，戰後國民政府濫發執照，結果榮景時茶園沒增加、一百家茶廠變成三百家，紅茶偷加黃土加米漿以增加重量，或自家人不領薪賠錢做工，或高價收茶葉被迫賤賣，各種殺雞取卵，劣幣驅逐良幣，茶廠十之八九都在掙扎度日。

不管廖運潘如何創新產品，再賺錢都只有一年，就會被海量對手削價競爭淹沒。

他也面對管理人的怠惰、員工的偷竊。

岳父視林場為金礦，但竹南木行主持人在任多年都沒去過林班現場，伐木包給原住民，以鋸多少樹計算工資。

結果工人輕鬆站著鋸，留下值錢的根株。

太遠的不鋸，滾下山谷的不撿。

別人出錢包下殘株，光是鋸殘株、砍偏僻樹木、撿回滾落山谷的原木，以其收入就買下岳父四分之一經營權。

岳父賣掉四分之三股分，換人經營，三年內盈餘馬上超過六百萬。

組織全聽董事長的個人意志領導，榮景時是老闆英明，衰退時老闆凡事不置可否，群龍無首。

茶農賣茶葉原料，左派岳父要公司抬價收購，但右派女婿堅持降價收購，保住公司。

《茶金》讚美岳父對茶農的仁慈，而這種仁慈在公司治理上，卻是高層拒絕授權經理人管理，對員工生計不負責任。

農產出口，應該是美金一元換台幣四十元，銀行匯率卻是台幣十五．五元，糖稅更課到十五％。

政府對永光等製造商重稅盤剝，永光要生存，就將成本轉嫁給茶農。

農會「肥料換穀」賤價購米，配給軍人、公務員，代價都是農民承受。

怡和洋行的交易條件太差，岳父無法屈尊接受。

於是派女婿到怡和洋行乞恩般簽下訂單，終於張羅到五萬元預付款，只因若不還債就無法開工。

不夠還積欠薪資，只能分期付款。

這時岳父居然吩咐匯出鉅款，資助朋友競選省議員。

女婿爭論之後仍然服從，把錢匯出，認定岳父「在如此逆境中為保住無謂的虛榮而不惜糟蹋寶貴的資金，害得無米之炊的出納先生焦頭爛額」。

我沒有作者心胸光明磊落，既然中小企業普遍無法從銀行取得貸款，只能用高利息向私人借貸，全書就是賺錢連利息都來不及還，好公司被債壓垮的遺恨紀錄；那麼中小企業主當然會透過地方派系去爭奪政府工程、採購標案、新竹客運等特許事業，尤其是掌握農會金庫、批准信用合作社貸款的主導權。

上有黨國暴力，下有地方派系分贓。

如果你是顏清標，那借錢就不用還。

我願相信岳父姜阿新得到特權沒使用，公司倒閉證明他清白。

但他會追逐權力，是因為上層頭人普遍這樣做，而他們沒有姜阿新手腳乾淨。

《茶金》視呆帳為劫富濟貧的英雄壯舉，對此我悲觀視之。

●廖運潘精采的茶業冒險史，描繪出暴政下階級相殘的食物鏈，造成腐敗投機、惡性競爭的文化。

政策、法規與制度長期的破壞，不是招商免稅、低租金、低廉水電就能恢復。

而需要如小說《茶金》這樣野心宏偉的溝通，向大眾揭露歷史沉痾，討論我們需要什麼樣的企業治理，實現轉型正義。

《茶金歲月》呈現臺灣企業奠基於原本的社會、家庭型態，大不同於西方。

鄉人嘲笑岳父企業利潤微薄，不賺錢就賺個玩。

女婿說岳父是為了救失業，亦即實為社會企業。

岳父經營家族企業公私不分，既是繼承家族長輩權威，也因為志在救濟鄉里、贍養親友。

所以不接受任何人監督制衡，別人只能尊重，使他的成長就到為安慰祖母而輟學東京為止。

國際貿易競爭，高度依賴資訊、研究，但連學習王廖運潘也是到日本出差參觀靜岡三井的茶園、試驗所，才解答為何日本茶單位面積產量超過臺灣四倍以上。

因為臺灣平地、有水源一定種稻，陡坡才種茶，不重肥效管理、水土保持，所以瘦小難以茂盛。

日本茶園在平原、緩坡，專業茶農耕耘施肥，剪枝除草，所以發育成枝粗稍旺的蓊鬱大茶叢。

茶廠產能既符合茶園產量，沒有惡性搶購原料，也沒有偷工減料。

臺灣農商達不到的天花板，是日本農商的起跑點。

臺灣政府、企業對國際商戰的研究意識低落，受到政策鎖國等極大限制。

一張台日來回頭等機票七千八是公務員一年多薪水、普通票也要五千元以上時，就過濾了極少數的人才有出國進修學習的機會。

但有錢出國的人，可能志在觀光購物。

而在國際貿易市場，哪個國家能學，就決定了誰能贏。

女婿決心扶翼岳父的鴻鵠之志，但成為公司唯一敢於阻擋岳父暴走的異議者。

因為他人品高潔，相信水鳥起飛不攪濁溪水，企業也要對員工負責，倒閉也要對債主負責。

破產一貧如洗後，女婿請債主朋友來登記債權，這位朋友不但拋棄債權，反而給他五千，囑咐願意再幫他，此事說明了雙方的品格。

他且關心每位舊員工的去處，對後來遭逢厄運者時時自咎。

他們之間的信賴，今人恐怕無以想像。

寫到破產多年後，猝發的岳母喪禮，逢銀行不營業，女婿不知道去哪籌錢。

幸好岳父早有準備，給女婿兩萬元發落。

女婿在舊職員人群中看到鍾秀枝，就把兩萬元交給他保管支付。

書裡好像沒寫到鍾秀枝很多事跡，我也不知道為何女婿這麼信得過鍾秀枝。

但我想女婿不是知道這個人會不會辦事，而是知道這個人的全部。

所以他信賴這個人。

這種信賴關係，是多年信用互相累積的。

●破產後，廖運潘離開岳家到台北上班，要妻子結束賣瓦斯、新娘化妝、縫製電視蓋布代工，帶六個孩子北上團聚。

結束了祖母叫岳父從東京大學回家、岳父叫女婿從左營辭職回北埔的歷史循環，逆向展開小家庭獨立的一頁。

當中五個孩子，成家後也分別旅居世界各地。

他筆下生動，栩栩如生。

兒子顯文五歲，女兒三歲，妻子在舅舅開的小學福利社上班，兒子就站在櫃台內看學生買零食，也會賣冰棒一枝兩角。

作者的母親從觀音來探望媳婦，聽到孫兒女齊聲叫阿婆，廖母就哭了。

「我下班時，顯文問我阿婆為什麼哭，我答不出來。

」女兒廖惠慶寫道，北埔洋樓被拍賣，她鬱鬱寡歡，覺得前途未知，只要假期便回北埔住在橫屋老家臥薪嘗膽，想考便宜的公立學校。

一次遇到一群台大學生在北埔洋樓外張望，她告訴一位和善的大哥哥「這是我的老家，但因為已經成為銀行資產，所以無法進去」。

「他的臉上出現了替我悲傷的表情」。

廖運潘只要寫到與兒女相處，從出生到養育，無不使人動容。

他說二十八歲赴日時，在淺草看電影。

看到女主角帶兩個幼兒雪中逃難，幼兒剛好和他的兩個女兒同年紀，他立刻淚如泉湧，逃離戲院。

第二次赴日一個月，「我心窩裡時時在想家人，恨不得第二天就飛回家」。

離開北埔後，一家在台北廈門街租房，省下六個孩子車票錢，也分租給三妹一家人減輕房租重擔，克勤克儉，針頭削鐵。

他回憶麵攤米粉湯一碗五角，無味無香，但六個孩子正是很會吃飯的年紀，最愛這味。

還有騎樓下的水餃攤，二十元一百個，他捨不得吃。

看六個孩子瞬間把堆積如山的餃子納入肚中一臉滿足，父親就心曠神怡。

如果臺灣能從困境中有所突破，能擺脫過去政府不把人當人看、所以政商強豪權貴也毫不在意踐踏弱勢的局面，使政府、企業負起責任，我認為支持像廖運潘這樣的人實踐信念的力量，就是人與人之間的依戀與羈絆。

小說《茶金》創造一個英俊憂鬱浪子與千金的羅曼史來吸引觀眾的目光，在沉痛歷史傷口敷上個人英雄發揮過人才能一一解鎖難關的歡樂，來安慰讀者。

《茶金歲月》則更為挫敗與深沉，因此也更為堅定、溫暖，其力量在讀者心中久久不散。

第3，4集更新了，智利“外交”红茶（看这引号，多ZZ正确）下了单。

样茶有陈香味，非20年以上陈茶不能配出。

但最后山妹的拼配方案脱颖而出，为茶庄赚得了利润，也为公家赢得了面子。

这种“虫茶”后来有了个雅号—东方美人。

我去年搭着自由行末班车到了花莲，雇的司机是一个山东老兵后代，菏泽人。

两岸开放探亲以后，他就跟爸爸回菏泽老家给叔伯们盖楼了。

他听说我们爱喝茶，除了固定的旅游景点外，还带我们去北回归线旁的一家茶叶店。

店老板是迁台的惠州客家人后代，母语大概就是《茶金》里的海陆腔客家话吧。

当然他是用闽南语跟我们交流的。

他热情地给我们介绍他的茶—蜜香红茶。

他说这种茶是用小绿叶蝉吸过的叶子做出来的，属于白毫乌龙茶。

小绿叶蝉吸食后的叶片会激发自身免疫系统，跟小绿叶蝉分泌的酸产生化学反应从而产生蜜香。

蜜香红茶算是发酵程度最高（70%）的乌龙茶，口感无限接近红茶。

至于蜜香红茶跟东方美人什么关系呢？

老板介绍，东方美人是受新竹地区保护的地方品牌，他们家族移居到花莲以后，就不能用了。

他们只能用蜜香红茶售卖。

我喝了一大壶蜜香红茶，的确有轻微的蜜香味，发酵程度虽高，但零烘焙。

所以茶汤色看着十分淡雅清爽，入喉以后韵味十足。

至于有没有山妹做出来的那么好喝，只有问剧中人了。

小绿叶蝉从之前茶农除之而后快的害虫，到互惠互利的“生意伙伴”，全在人的一念之间。

我想，绿色的小绿叶蝉对经济对社会的贡献，总是比那些粉色的蛆要多得多了。

【资料引用】小绿叶茶蝉是茶叶主要害虫之，然而却是东方美人茶的“灵魂伴侣”。

茶小绿叶蝉俗称浮尘子、叶跳虫，属昆虫纲半翅目叶蝉科动物，全国各产茶省、自治区均有分布。

体长34毫米，黄绿至绿色，头顶中央有一个白纹，两侧各有一个不明显的黑点，复眼内侧和头部后也有白纹，并与前一白纹连成"山"形。

前翅绿色半透明，后翅无色透明。

繁殖高峰期在夏秋两季，吸食茶树嫩梢汁液，茶树生长受阻，茶叶产量减少。

（资料引用自微信公众号“茶圣居”）笔者注：被小绿叶蝉吸食过的茶叶产量，不及原来十分之一，足见东方美人之难得。

看完《茶金》了。

演员阵容有连俞涵、温升豪、郭子乾、李杏、薛仕凌。

我觉得李杏的表演十分的惊喜，因为她一个出生在台湾的人，把国语说的没有台湾腔，上海话也学的很有风韵，看得我十分恍惚，我以为是哪个上海籍的演员去演了这部剧。

说实话，因为历史背景是1940年到1954年，当时台湾人已经经历了日据时代，精神上呈现出给我的感觉是比较分裂的。

一方面，他们仍然有着中华民族的各种美德，依然是有着一股子韧劲的。

另一方面，因为被日本教化了这么多年，他们又对于日本人，日本人的赞许（天皇茶受赏）特别的在意，全然没有那种受压迫民族对压迫者的反抗恨意，倒是十分的斯德哥尔摩症候群。

倒是一个比较真实的展现台湾被日本殖民之后的精神风貌，嗯。

故事的主人公是个茶叶大王，靠茶叶给当时的台湾的凯申物流政府获取美国人的赞许（资金援助）做实现反攻大陆的资本。

不过呢，又因为之前是跟着日本混的，导致实际上还看不上美国……于是，我的情感就很割裂，原因嘛懂得都懂。

这样的感觉一直推进到了1950年美国对韩战争爆发（也就是我们熟悉的抗美援朝），女主带着台湾制茶师傅获得了美军的制茶大单，当时我们的抗美援朝的战士在吃着冻土豆，而美国大兵喝着台湾制的茶……剧情对于展现这些历史时间轴和具体如何制茶的东西展现的还是比较真实的，然而越真实就越让人看得有一种很愤怒的感觉。

在剧情的最终，因为国民政府的政策制度的改变，女主一家破产了，男主和夏老板分别被政府和凯申物流的少爷抓走了。

这个时候，我觉得，即便前面那些政治相关的东西看着很是不爽，但仍要感谢没有过度模糊政治那条线，这样增强了历史洪流中的人如草芥浮萍感，可以说是非常的，诚实了。

对，这部戏我只给两星——被一堆五星好评骗来看但实际感到被诈骗后打出的两星。

戏本身值三星，演员除了女主演技比较木头其余演员没啥大问题，画面好看这我也是承认的。

可我是来看风景明信片的吗？

不是啊，我是来看时代商业风浪中成长起来的大女主故事啊，结果这片看得我愤而写长文批评。

一、不会算账搞什么商业第二集厂房失火债主上门讨债时，女主他爹在乡里经营多年，仍然未能制止众人愤慨之声。

这时候女主站出来了，貌似体贴一番再提出债务展期六个月归还的建议，小债主们居然都立马安静接受了？

少东家说话有这个能耐美邦早摆脱经营危机了，更何况女主还是没有参与经营的女儿家。

上香都不让她代替他爹，真金白银的事就让她代她爹决定啦？

这还没完。

之后女主企图和怡和洋行签约失败，回到家里账房经理告诉她欠债三百三十万，女主说一碗面也二十万啊，经理说不是旧台币是新台币啊（等于一亿三千万旧台币）！

下一幕她拿了怡和的定金回家，账房又告诉她还有待付的机器维修费水电费议员资助费，这些帐她显然通通不知道。

所以你连你家的欠款币种、欠了多少笔帐都不清楚，就敢在上一幕越过你爹当众提出债务展期六个月了吗？

你知道信贷需要期限匹配吗？

借钱不但有个数目问题，还有个期限问题，哪笔钱什么时候到哪笔钱什么时候出，有进才能有出，这都得一笔笔计算到位。

你连帐有多少笔、期限都不清楚就擅自跟债主延期你们家财务心脏还好吗？

我看完四集，到此只见过女主弹钢琴没见过女主翻帐本，更不用说商人必备的市场嗅觉和信息收集能力了（有豆友已详细分析，看这里）。

第四集女主家接了个大单，需要从茶农处收购足够的原料，茶农因此涨价。

这高价收还是不收呢？

此时厂里的制茶小妹告诉女主最近别家茶厂都不收茶了，那些茶农正愁没买家呢！

于是女主醒目了，第二天没跟她爹商量又擅自当众宣布降价收购。

我说，你家本地第一大茶商，对茶叶的市场价格和供需状况都不了解？

制茶小妹都知道你们却不知道，难怪你家生意差。

同样第四集，即将入赘的女婿想要劝女主家改变主业，女主不乐意了，要退婚。

可是前面你都知道行业衰败到所有茶商（除了你家）都不收茶了，也从怡和那里听说了国际市场竞争挤压本地茶业的情况。

这时候考虑产业转型挺符合商业逻辑的。

女主你不想改变是不是对茶业有什么热爱啊？

结果下一幕她爹让她审茶，女主坦白“我对审茶一窍不通”。

呃，那请问是什么原因让您非得坚持做茶业呢？

人做事情基本三个原因，一热爱二擅长三外力逼迫。

这三点我都没在女主身上看到，不知道她在坚持什么。

第二集被债主拿走的地到第四集再度登场，就是债主漫天要价三倍以上才肯还地。

债主当初要的抵押，她爹脑子一热给办了过户，这是很不理智的做法。

女主你有胆子越过你爹跟债主茶农叫板，那时候咋不拉着你爹别办过户呢？

转让过户和抵押在条款上有根本的不同，抵押只需要还清原有债务就能取回抵押物。

但后面他们经常把抵押和过户两个词混用，搞得我也不知道他们知不知道抵押和过户不是一回事……写到这里我不想再讲商业笑话了，换话题。

二、女性权利靠男人的剧好看在哪里我自己身处于一个对女性较为严苛的职业，能攀升到行业顶点的女性十之不过一二，尽管最近趋势有朝“三”的好方向发展。

多年打拼下来我的感想可归纳为一点：职场上你要做得比男性更好，才能留在同样的位置上。

我大学室友是客家人，她跟我说她过年不喜欢回客家乡下，因为她们那儿过年祭祖女人吃饭不能上桌，只能在后厨吃。

女主处在一个时代和地域文化对女性都更为严苛的环境里，长辈不准她去祠堂上香、和她爹吃饭分桌就是明证。

如第一部分所述，女主的商业经营知识和从业动机欠奉。

这样的商业傻白甜要如何突破桎梏，乘风破浪？

靠男人赏爱和帮助。

靠男主给她家拉人脉资源，靠她爹和神奇的茶农任她予取予求，只有怡和洋行的uncle抵挡住了女主的光环。

缺乏智识、靠男人抬爱和运气得来的成功，反而是对女性角色的贬低。

包括制茶小妹也是，做了一次好茶就让男师傅和工人们对她服气了。

现实中有那么容易吗？

不会，一次成功不能改变一切，他们不那么容易服气。

你需要持续的成功、长期的努力、适时的争取或忍让，更需要时代变化和技术升级。

而这部戏把这个女性坚韧斗争的过程写得如此轻而易举；理想化过了头就是假话。

假话只有骗人的功能，没有动人的本事。

说假话，还在这儿吹戏好，是可忍孰不可忍。

P.S. 这部戏我最喜欢的角色是难八万——分明是在影射想看主角鹏程万里结果发现她根本没飞过那段路的我啊！

全剧有客家话、普通话、英语、日语等语言，展现了那个时代的背景下台湾的多元与历史背景。

剧情最后并不是皆大欢喜的合家欢大结局，相反是让人沉重却又充满期待，结局十分感动。

女主的感情线也一直以一种含蓄的方式进行着，直至最后，遗憾却又令人动容。

全剧细节满满，爸爸的爱，大小姐的琴声，kk的美元。

曾经普通的瞬间，却在回忆里都显得无比珍贵。

很喜欢茶金时代，无比感动，落幕却又充满希望。

好希望大小姐可以重回洋楼。

偶然看到这部台湾地区的年代剧，小记下感想。

许是受到亲友影响，我也喝茶，红茶、绿茶、乌龙茶（铁观音）、黑茶（熟普洱茶）、白茶、花茶（茉莉花茶）都喝，红茶喝的较多，个人最喜欢的是祁门红茶。

一提起台湾茶，很多人可能会想到“冻顶乌龙”或“东方美人茶”（清朝年间，就有大陆沿海居民将福建武夷山的茶种和制茶技术带到台湾岛上），这就是讲述“茶虎”家族里的故事，原型是台湾新竹的茶叶大王姜阿新和后人。

背景是二战后，日本战败投降，国民党当局从日本殖民者手中接管了台湾地区，台湾光复对于民众是可喜的事。

可惜接下来的一段日子，也风雨飘摇。

中国幅员辽阔，人口和民族众多，如今要使得两岸三地不断发展，人民过上安宁和乐的生活，既需要凝聚力，吸取过往的经验教训，脚踏实地、继往开来，也离不开所有人（包括海外侨胞和国际友人）的付出，这是我们中国人自己的家园和未来，美好的未来共同建设。

电视剧是一种创作加工的作品，台湾地区的创作视角和拍摄风格，也带着地区和主创团队自己的特点，剧中关于马歇尔计划、当时国民党币值政策/通货膨胀时给民生和商人带来的冲击，通过日光茶工厂和张家人的视角，演绎了其中一个故事版本。

细节很多，制作挺用心的，多加了一星给制作和配乐。

以私人观感，女主爸爸张福吉的演绎是给我印象最深的，人物从他这里首先就立住了(这个剧是年代故事，非要分男女主的话，福吉更像是第一男主角，演员的表演也是最好的一位）。

看到有观众说这是一个大女主的戏，我个人倒是不这么认为，虽然女主角色的故事线也确实好看。

（若要论起女性成长的主题，山妹的部分更合适，但限于篇幅和取舍，并不是作为主线刻画的）KK-刘坤凯这个虚构的人物设计也满有代表性的，先是居住的地方被日本殖民者抢占，家人同胞被欺压，自己被日本人逼迫征兵去缅甸打仗，在战场上被美国人俘虏投入战俘营（KK被俘后“美国人让干什么就干什么”，他熬过战场和战俘营）后续被派到印度去做事，能够支撑着KK度过战火磨难的力量来自于想要活着回去再见到亲人的渴望, 可死里逃生再回到台湾时他的家人已经都在空袭（美军空袭台北）中亡故，唯一的女儿下落不明，连家里至亲的墓碑都是好心的学生帮着立的（之前音讯全无以为KK也战死了时甚至把他的名字也一同刻上去了）。

时局动荡，身为热血男儿，他又何尝不想守护家园和孩子，却被迫加入日本军队，去打非正义的战争，有时还不得不跟自己的同胞作战，失去亲人......梦魇般的经历。

假如可以自主选择，我相信KK很想跟他的亲人在一起，过简单太平的日子，教书为生，一家团圆。

KK等角色的个体命运是大时代中的缩影。

战争给普通民众带来的深重苦难，殖民者/法西斯侵略者/战争狂魔对我国内陆、台湾岛、港澳地区的人民，对所有华人同胞和所有热爱和平的人所犯下的累累罪行，对受害者和亲属造成的伤痛，充满着血与泪的历史应当铭记，绝不敢忘。

KK的人设好像是台湾本省人，会讲闽南语/客家话/普通话和英语/日语，他家人都不在了，女儿失踪了，心里是很空的。

美国人是他的雇主，他曾经是美国人的俘虏，日本人抓的壮丁，美国人跟当时台湾地区的国民党方面有一些合作，那么帮美国人做事的KK也算是公家方面的联络人，美国人要求他只管听吩咐干活就好别做多余的事，剧里那个国民党官员有点忌讳他为美国人打工维护美方利益且过往在缅甸战场上属敌方阵营的士兵（当时是太平洋战争中盟军和前来支援的中国远征军与日本侵略军交战），在那些台湾土生土长的人看来此时的他大概也不算是本省人，孤身一人的kk，他的身份、处境甚至立场有些尴尬和微妙，他到底是谁，台湾这里还有他的家吗？

"彼黍离离，彼稷之苗。

行迈靡靡，中心摇摇。

知我者，谓我心忧，不知我者，谓我何求。

悠悠苍天！

此何人哉？

"幸好，KK心里明白，自己是中国人-倘若连这个根也被阻断他就真成浮萍了-根系连接不好的人，心力和能量也很难充足，无法安稳。

他女儿在这里不见，只要他还活着，就还有希望见到女儿与之团聚。

他真诚地想要帮助岛上的当地农民，在骨子里，他也想做个正直善良的好人。

关于女主爷爷盛文公在去世前写下”风神“两个字，私以为这个爷爷写的“风神”，就代表着福吉，盛文公不是常常会说儿子“风神”（客家话），嫌他爱炫耀，比较张扬，也包含着疼爱和提点之意，既是提醒他为人处世不要处处太出风头，凡事也要懂得多留余地，多给别人面子，可又深知福吉的个性使然（福吉就是不肯认命、不服输的个性，也确实爱面子，譬如每次给工人发薪水都要放鞭炮），很难真的改变，就是一个长辈和父亲的心声。

临终时他讲的话，令人动容，原来抽了一辈子鸦片烟的老爷子，只是为了听他养父的话(所谓“抽鸦片的人不嫖不赌不贪吃”，竟然是为了这种理由如此选择，其实很悲哀），想做个他认为的好养子才如此度过了一生，盛文公最在乎的就是这个家和后人，唉。

（当然，这只是一个特定故事背景中设置的旧时代老人的个人选择，吸鸦片让人身体和精神颓废，人就废了，此做法绝不可取）举个例子，好比一个从小爱哭鼻子的小女孩，大人喜欢逗她叫她“小金豆”（吐槽她的眼泪好像不值钱，也是怜惜哄她别伤心），长大了以后，哪怕“小金豆”已经不爱哭了，这个绰号仍然是家里人会叫的，带有亲近、疼爱、习惯和打趣等等综合的意味，谁让她就是家里人独一无二的“小金豆”呐。

我猜想福吉和他父亲之间，也有类似的感觉，福吉就是老人家眼中的“风神”，即便老人去世了，看到他写的这两个字，或者想到他时，福吉的耳旁仿佛仍然能够听到他在对自己说，“你啊， 风神!" 既是关爱，也是提醒和祝福。

故事一开场，就是张家祭祖，他们是客家人，祖上大概是清河（河洛地区，河北省清河县一带）人氏。

如果没记错，客家人最初就是从中原辗转到南方居住的汉族中的分支。

剧里采用最多的海陆腔客家话和闽南语，海陆腔客家话也就是广东省陆丰市和海丰县等地讲的客家话，台湾地区的新竹、桃源等地有很多移居的先民后代常用的语言之一，跟南方像广东、福建、江西一带会讲的当地话比较像。

东南亚的华人好多都是同时会讲几种常用语的。

山妹、范文义（文贵爸爸）和文贵、大伯公（他们都是客家人）等角色的演绎都挺生动形象的。

包括张家帮忙做事的人在厨房里八卦的细节，HH，不管谁做了张家的女婿，都得经受他们众人的审视，大多数人是帮着小姐的，新姑爷若是敢待小姐不好，都不必说福吉了，有许多双眼睛会盯着他。

之前负责照顾盛文公的小伙子，似乎是大伯公安插在身边的眼线，福吉也看在眼里的。

关于女主小吉（福吉的女儿张薏心）、KK（刘坤凯）、文贵、夏老板（夏慕雪）、靳将军等角色之间的情感纠葛，令人唏嘘, 表演也很自然。

当福吉顺着女儿的视线看向KK,问她 “薏心，你觉得KK有对象吗？

”，忽然有一点想笑，哎呀，吉桑您总算发现远在天边近在咫尺的这位潜在女婿人选了-KK不仅眼界和能力出众，重点是您自家宝贝女儿喜欢他。

（过后我也理解，福吉之所以没有一开始就留意到这层，因为对他来说，KK不像文贵那样比较知根底，同是客家人，KK年纪较长，又经历复杂，他对KK需要一个熟悉、了解到认可的过程）特别理解（包括我在内的）观众大概都会乐于见到小吉和KK之间能够发展出感情，他们的同框相处，流露着古典、浪漫的味道。

可渐渐的，我觉得KK对于小吉是有好感和欣赏之情的，感性上也被她吸引，会在力所能及的地方去帮助和支持她的成长，但是理智的一面又不会做出主动追求的行动，因为他自己没有这个心力，他们初次相遇的时候，KK就已经是个精神情感都受创颇深的人，虽然外表看起来还正常，温厚友善、成熟稳重，心里却是寂寥而忧伤的，他自己都是勉强地过日子。

即便他其实看得出小吉喜欢他，（福吉欣赏他）也并不觉得自己就是那个适合她，能够给她带来幸福和未来的伴侣，他又比小吉至少年长十岁（所以初期他看她就像个孩子），出于责任感也好，现实情境（相对于做张家的女婿不辜负小吉与福吉的信任与情意，跟她们一起去担负一个家族的荣耀和传承，他有自己当下想要做的事情）也好，都很难让他向前再迈进一步。

既然如此，那保持距离，默默地支持和祝福小吉就是KK的选择。

联想起《上海滩》里，冯程程几乎一眼就爱上了许文强，许文强也喜欢冯程程，但是他们相遇的时机和彼此之间的差异，令他们后来虽然互有情意，却很难成就美好的姻缘和相守。

生逢乱世的人们，爱情是奢侈品，很多时候也是身不由己的。

KK用1美元来给小吉打气和教她如何跟美国人做生意（“美国人做事首要就是保障他们自己的利益”，在这一点上KK看的很通透）所谓“美元是所有人的好朋友”，而中国人讲究的是情义无价，做人要讲诚信，推己及人，情比金坚，剧中歌词里唱的也是“情比缘更长”。

无意间随手写出的“心”（小吉的名字），月婷的滴滴(哒哒),约等于I love you.小吉讲到文贵再次向她提亲，问KK怎么看的时候，其实也是在做争取和表达——你呢，请问在你的心里，我是怎样的位置，有没有属于我的位置？

而KK给出了他当时的回应（“文贵他真的适合你”），小吉会意，于是缓缓拿出那1美元（原来随时带在身边，时不时就会想要看看它，对于小吉来说，这是自己心仪的人送的礼物远远超出实物价值分外珍惜，唉）还给他，并且也给出了心声和祝福-“我会幸福的，你一定也要过的幸福”。

此时小吉伤心自然是免不了的，但她仍然表现得落落大方。

在这一幕里，两人就算是各自表达了告别和祝福之意。

爱有很多种，就算不能常伴左右，执子之手与子偕老，即使不是世俗意义上的狭义爱情（或者说，还没有真正开始，就停在某处的爱），也可以是一种含蓄而真挚的爱。

至于KK与夏老板，KK也许并不是刻意在小吉或夏老板之间做选择，而是他不知不觉走到了这一步，其中也跟一些豆友们提到过的因素有关，在下看起来： 1）月婷， KK对于自己女儿怀有强烈的思念之情，不知她的生死和下落，很自然移情到了月婷身上，他太想要保护这个小女孩了（私以为哪怕仅凭这一点，动力已经足够了）。

剧里月婷最开始出场时，我还以为暗示月婷就是KK失踪的女儿； 2）夏老板对KK确有情意，客观上他们也互相扶持，有所陪伴和慰藉； 3）月婷和夏老板，从现实层面，要在台湾地区生活下去，月婷要上户籍，准备上学事宜，月婷需要父亲，夏老板作为那个时代一个外省人，靠唱戏谋生，也需要有个贴心靠谱的伴侣，而KK最终愿意来做这个角色，跟她们一起生活，尽力撑起这个小家庭，这样他自己也有了一个家。

剧中有些语焉不详和存疑的情节，比如阿土师父的那场大火到底是怎么烧起来的？

（是有人纵火么？

）看到阿土师父抱着那罐得过奖的茶叶倒在地上，是我的一个泪点——其一，阿土师父发现着火，首先去找那罐茶叶，因为他知道那是福吉最引以为豪的，要不然他可能有机会跑出来的，而福吉只能眼看着他最好的朋友辞世，我看到这儿也悲从中来，当然可以明白也理解那是他们两人都很珍惜的一罐茶和时代背景，但是，在福吉和众人的心里，阿土师父的生命一定是更加宝贵的；其二，并没有怪剧中他们做法的意思，只不过我私心也认为，不管是什么天皇还是女王认可过的荣誉，都比不上身边的亲友和真实的人来得重要，茶没有了，还可以再做，房子工厂烧了，日后还能再想办法重建。

（后来看到有豆友分享大概是由于工厂年久失修，线路的缘故造成的失火）。

石头中毒的假酒是谁掺的工业酒精？

（刚做出了一批好茶，石头与其他工友高兴极了，结果却喝到了有问题的酒，令他失明殒命）乌面的化肥中毒去世另有隐情？

（恰好看过另外一部剧里也有饰演乌面的这位演员，他诠释的女主好朋友当时他们的表演很贴切，一看到乌面出场我就认出来了。

在这个故事里以乌面和儿子代表的茶农，想方设法也很难获得化肥，结果好不容易等日光的化肥厂生产出来了，有化肥用了，他却中毒了——后来有豆友帮我补充了信息，说他中毒主要是使用不当）都没有详细交代和追究含混而过或者是我没留意到。

小吉和文贵仅靠那番说辞就能拿到绿茶的区域定价权？

（私以为有点不太现实，恐怕没有这么简单和轻易）美军当时实际上还是以咖啡、可乐为主的……一些历史背景的还原和呈现是不是与实情相符，有没有重大偏差？

等等。

剧中设定大概有些是偏戏剧性或理想化的杜撰/虚的部分，电视剧本来就存有虚构设计的空间和成分，取决于主创的想法，且将故事和史实分开看。

12月19日补：开始看第11集，演到夏老板唱《六月雪》，印象中唯一一场拍摄有连续唱词的京戏段落，仿佛暗示着她（和KK）怕是凶多吉少了。

（稍微歪个楼，相对于演员在剧中模仿的上海话，“夏老板”的京剧亮相、眼神、唱腔和台风似乎不太像京剧。

据说原型有参考当年的著名旦角顾正秋女士，曾跟程砚秋、张君秋先生学过艺，是梅兰芳先生的弟子，看过真实照片和影像资料顾本人气质是很端庄的。

剧中人设就有点微妙，试图将不少别的成分杂糅进这个角色，演员或许也是按人设而不是原型在演，在不唱戏的时候还好。

不过我也不懂京剧，只是个人观感。

）“靳将军”想去营救她时说起的“孙将军的案子”，若有原型，可能是孙立人将军，孙将军是安徽庐江人，抗日名将，后在台湾受迫害被软禁了三十多年。

再到日光快要倒了，福吉说，真要破产，宁可他一个人破产也不能欠乡邻茶农和工人的钱，小户人家3、5万就过不去了。

12集，为了避免家里破产，小吉去求文贵，情急之下，说只要文贵能帮忙度过难关，就嫁给他。

福吉抵押变卖了大楼、祖产，工厂也只得关闭。

小吉跟文贵通话不用他帮忙了，文贵仿佛微不可查地松了一口气（这位饰演文贵的演员他的表演很稳），小吉在电话里说“你先挂，我再挂”，亦是划上了个句号，从此就只是朋友和同乡了。

福吉和大伯公的对话（福吉有情有义，大伯公也并不是坏人，他只是与福吉观念有不同，加上一心想要守住家族祖产）和与如家人般的工人、帮佣、茶农一一告别的场景，朴素动人。

山妹与大钦堂哥这一对还是有望携手共度人生的，替他们开心。

KK把月婷托付给小吉，薏心将月婷接来跟福吉一起生活，小月婷不是孤儿不是外乡人更不会孤苦无依(月婷在战乱中不管是被掳走还是走失了，夏老板收养她视作亲人，KK很爱护她，后续小吉和福吉也会给她家的温暖，如KK的父母家人在他被征兵后每天等着盼他回来吃晚饭，KK始终思念天各一方的女儿，月婷/夏老板在大陆的亲人也在想念她，盼望她和她的家人可以平安归来的），有亲情在，家就在。

上海和台湾是她的家乡，中国更是她的家。

鸟儿会归巢，剧里背着小书包名叫“南八万”（“No. 1”谐音）的小鸽子，也记住了回家的路。

小吉曾心心念念的，遇见一个人，共饮一碗汤，过一辈子，在见到KK精心收藏的那1美元和草稿纸时，先莞尔一笑，紧接着无尽的眼泪奔涌而出。

（小吉：——原来，在你的心里，也是有我的存在。

To 小吉：他跟你一样，喜欢做剪报呢，你们一同看过的夕阳，喝过的绿豆汤，亦收藏于心）事实上，东方美人茶的香气，也是一种茶树的防御反应，它被小绿叶蝉咬伤了(青心大冇的嫩芽被小绿叶蝉吸食汁液-遍体鳞伤-奄奄一息），故而释放出一种似蜜果的甜蜜味道（以茉莉酸为基础的一系列香味物质）来吸引小绿叶蝉的天敌，想要靠此来保护自己。

自然界里，除了小绿叶蝉这种虫，还有许多其他的虫类，不管是哪种虫咬伤了茶叶，叶子可能会枯萎，茶树会受伤，甚至挺不过去。

如果茶树的根系扎的足够深，相系相连，加以农人的帮助，盼望它不用继续/非得以受伤作为代价才能存活下去，依然可以散发出自己的香气。

大地母亲给予茶树养分和力量，各种植物动物矿物获得大地母亲的滋养，也回馈她，唱着生命之歌。

一切生命相互依存，世界上最古老的茶树老祖母，生活在彩云之南的澜沧江流域，迄今已经有3000多岁了，仍枝繁叶茂。

亲爱的茶树，你并不孤单，也不用害怕，不必着急，想哭就哭吧，这眼泪，滴入大地，再变成水气、云朵，化作雨，春天到了，茶树长出嫩芽。

我们大家喝的茶里，有阳光、雨水的味道，也有来自大地母亲、血缘祖先、心灵祖先、国族同胞、家族成员、良师益友、乡邻亲故、社会体系、文化传承、各行各业的劳动者和大自然里的……绵延至今的许多的爱和给予。

每个人，每杯茶，都是独特的。

握在手中的每一杯茶，一起喝茶的人，都很珍贵。

喫茶去：(Ps：观后感和私人理解仅供参考，若有谬误或记忆疏漏之处，欢迎指正交流。

)分隔线————————————————————————————————————————看舞台剧《宝岛一村》的时候，前面许多观众都不时悄悄的擦眼睛，坐在我斜后方的一位女生哭的好伤心，先是低声哽咽，接着抑制不住的抽泣声。

默默的听见一会儿，曾想要不要递给她纸巾 ，后来还是没去打扰她。

舞台上还在演着，我们的心里都在落泪，现场和不在现场的人与她同在。

(曾写下一篇小文https://www.douban.com/location/drama/review/9512499/ ）愿每个人的悲伤，祖祖辈辈的旧日伤口都有机会被看见、允许阳光和空气进来避免厌氧菌感染、轻柔地抚慰陪伴、清洁伤口、适时滴上灵药直至愈合，这伤口已经太深太久了。

愿每位漂泊的游子，可以随时回到故土家园，喝到熟悉的那杯茶，吃到想念的食物，见到所爱的人的脸庞，向小孩子讲述我们祖先、家族里和周遭的故事。

海岛的根系，在祖国大陆。

最后，盼望人们可以早日穿越疫情，全世界所有的人，在想要回家的时候，都能够平安顺利地抵达。

看完第十集KK劝薏心选择文贵，自己在3年后选择了给夏老板和月婷一个家。

在看7-8集的时候，吉桑在监狱里问KK愿意娶薏心吗？

KK说自己配不上，我就纳闷了，KK对薏心又是出力又是出主意，到头来竟然拒绝了，这不是喜欢？！

逗我吗？！

是喜欢啊，但不是占有欲的喜欢，而是希望对方做自己的喜欢。

“同类”之间的心心相惜。

KK是一个在当时的“异类”，他是出生成长在日据时期的台湾人，从小受到的教育就是他是日本人，甚至去当了日本兵在缅甸打了国民党的军队，做了美国的战俘帮美国人做事，而他的家人却死在了美军的台北大空袭中。

战争结束后，他回到台湾是个本省人，却又帮美国人做事，台湾主流社会不接受他，美国也只是利用他，他是个不被主流社会接受的“异类”，而他真正想做的，只是帮台湾的农民而已。

薏心是性转的“KK”，一个女人在50年代做生意，而不是嫁人。

就算她把茶厂做成了台湾第一，在别人眼中依然是个丢脸的被退货嫁不出去的女人。

她也是个不被主流社会接受的“异类”。

当KK看到这样一个年轻努力不服输的同类，当然会想帮一把，会想她过得容易一些，但他更多把她当成一个需要人照顾的小姑娘，而不是女人。

所以，他对她好，是出于一个成熟男人的温柔与宽厚。

但KK经历过战争、家破人亡、身不由己，他太清楚自己想要的只是“下班回家有盏灯，吃饭有人陪”的有妻小的现实温暖，这些夏老板和月婷能够给他，他也可以给她们乱世里一个安稳的家。

在剧里，每个人对KK都是有所求的，薏心求他指点，总编求他写文，美国人求他办事，农民求他化肥。

只有夏老板主动地无私地帮助他，动用关系去监狱里救他出来，会默默地说我们需要你，会让月婷去找他给他温暖，会带着大家给他家增人气，给他想要的家。

也会理解他的不容易与安静地陪伴，两个身不由己又互相理解的苦命人在这乱世里，给彼此一个依靠，给月婷一个家，理所当然。

KK知道，薏心需要的伴侣是一个生活和生意上的伙伴，全心全意爱着薏心的文贵是最佳人选。

每一次薏心对KK的挽留与表白都是和生意有关，我以后有生意的问题来找你？

你要不要来茶场，缺了一个翻译，薪水更高。

薏心害怕被拒绝，她不敢像夏老板一样说我们需要你，只敢默默用着生意靠近。

而KK需要一个能够给他家的人，夏老板和月婷才是最适合他的人。

文贵才是最适合薏心的人，他能给她尊重和理解，以及生意上的帮助。

时代洪流中浮沉的一瓣馨香…不对比不引申单纯就这部剧集来说，12集的体量，12个小时，故事看似轻慢却又不紧不慢，故事主线清晰却又层次丰富，尤其是结尾的处理含蓄隽永却又蕴藏千钧力道。

语言上，闽南语，日语，英语，国语，多种语言把当时台湾的整个时局状况了几百年的历史缘由交待的清清楚楚却又不蔓不枝，甚至是对于当时台湾所谓的"本地人"和"外省人"之间的隔阂都触及一二。

人物塑造上，看似慢镜头讲述中却又信息量爆炸，人物性格绝对没有"旁白式"说明，都是通过事件，冲突而展现开来。

故事架构上，开篇的张家祭祀等待"三房"到结尾处的张家祭祀等待"三房"，几十年光阴转瞬即逝却又回首物是人非，中间茶厂的几起几落，都暗暗切中当时台湾局势的起起落落，可以说，在商言商却又太多的禁忌和无奈…抛开故事中男性角色的塑造，毫无疑问这部剧中女性的塑造分外成功。

女茶师，山妹。

从初出茅庐时候的懵懂赤诚到后来的成熟干练，可以说，之前的阿土师傅，后来的阿土徒弟，在男性茶师之后的山妹，故事中并没有刻意渲染和突出其女性身份，但也正因为如此，女性茶师的优秀润物无声的渲染了出来…戏曲女老板，其实从第一集开始她暗暗支持着进步思想刊物，就给她和KK两个人最后的命运定下了基调，埋下了种子，难能可贵的是剧中从来没有正面说出多少那个时候的局势信息，单纯的一个敲门的剪影，一个没有露出面部的按下快门的手，就把太多背景讲的清清楚楚(当然不清楚的可以找一些资料去了解一下)…最后是真正的女主，张家小姐，从她的婚姻，到她数次冲锋陷阵，多次力挽狂澜，无数次敢为人先，她是一个合格的女商人，却也是个天真的小女孩，聪慧隐忍，胆大心细，锲而不舍，她的成长故事之中暗含了台湾的茶叶近五十年在世界舞台上的起起落落，不得不说，这个构思和讲述方式是不错的…毫无疑问，这部剧中人物的情感表达是含蓄的，无论是KK对于女主的情感还是对于女老板的情感刻画，而女主对于KK的情感表达更是普通"打哑谜"一样，甚至配角里面那个天天坐在戏院第一排的挺拔背影都让人唏嘘不已…服装，道具上十分精良，单单找到了几十年前的还可以使用的茶叶烘干机这样的物件就让人佩服，无论是看似传统却又蕴藏现代元素的张家宅院，还是具有时代气息的各种票据各种建筑，乃至家具器物，十分具有说服力。

总的来说，时代剧味道对了就如同一杯久泡却香味不减反增的香茗一样，让人回甘绵长，人物刻画不生硬不套路话不脸谱化，故事讲述流畅却又不平铺直叙，单纯的女主和KK几次的绿豆汤谈话还有一英镑投资，以小见大，以点带面，举重若轻却又不着痕迹，人物情感上含蓄隽永颇有说服力，服装道具化妆十分还原，对于那段历史的讲述个人觉得是比较中肯十分克制的，作为讲述茶叶的时代剧剧情有接近三分之二场景是冲茶泡茶茶厂茶园采茶做茶卖茶比赛茶王，可以说不挂羊头买爱情是货真价实，甚至你看几十秒的片头就能看到起用心程度，甚至本人对于茶叶，红茶，绿茶，乌龙茶，的了解看完这部剧，增加了不少惹，个人评分9.4分，推荐指数五星。