窗边女孩眼中对街的屋中女子

太好看了。

但是你必须得是什么都不知道然后开始看。

你会以为真的是个悬疑片，煞有其事的悬疑片。

然后你就会想贝尔这是要往演技派转型吗？

然后你又觉得全是些悬疑剧的老料，有一搭没一搭地看，甚至有些地方都快进了，直到最后才发现这根本不是悬疑片，而是当年那种B级恐怖片的悬疑片版本，完全就是在搞笑悬疑片这个类目。

经过探员和前夫一系列一本正经的迷惑行为，在最后和真凶那段超长的动作戏达到高潮，让我笑得前仰后合。

这只有前面那种不温不火的铺垫才可以实现。

而且每集的长度也刚好，刷着刷着很快就到了大结局，在让人失去正要放弃但还没放弃的时候把包袱抖出来。

2022.02.16花了一下午的时间看了《The Woman In The House》。

1、首先，不知道是不是我太久没看剧了，对这部剧观感并没有很好。

2、其次，这部剧最大的特色应该是：我们没有上帝视角。

我们只能追随一个酗酒、会幻想的女主的视野去看事情。

而这点，导致我们云里雾里，都不确定自己掌握的信息是真实发生的，还是女主幻想出来的，可太让观众难受了。

弹幕一直都在猜测，到底谁是凶手，弹幕猜猜猜的特色就是：把所有人猜了个遍，hhhhh。

3、有好几点特别扯淡的地方：有人报警谋杀了不应该确定被害人是否活着吗？

警察竟然连确认都不去确认一下，都用iPhone12的时代了，确定一个空姐是否确实上了飞机，是很好办到的事吧？

这部剧最扯淡的角色，就是警察。

还有，主人不知道的情况下，家里非法住了个大活人，简直离大谱，女主知道了之后觉得是保护自己的竟然还笑的很温柔？

脑回路是通的外太空吗。

另外，说是小女孩杀了查蒂斯、比尔、爸爸，全是正面肩颈中刀，这些人都是草包吗，小女孩得多快的速度，才能在正常雄性的反应速度下把人一击毙命啊，何况是拎着锤子、半夜上门、有杀意的身高1.9m的比尔，在什么情况下才能配合小女孩蹲下身让她给自己来个一击毙命啊？

我不李姐。

而且，小女孩杀了空姐之后，还得在警察来之前，收拾案发现场，包括带血的地板、地毯、或者还有沙发之类的，还有处理会流血的尸体等等，这是怎么做到的？

我不是想说不可能做到，但是导演需要给出合理的安排，来说服观众这些是有可能的。

还有墓碑上的字铺垫的好好的，让人很期待，但是后面完全填坑。

这些在剧里都略过，完全不去打打逻辑补丁，全剧只顾着荒诞来抓眼球。

4、我看到弹幕里有个人发“荒诞剧”，还挺贴切的，我认为这个剧的逻辑性配得上这三个字。

剧里加了一些喜剧的元素，但任谁都没办法把这样一部作品的喜剧属性摆在第一位的吧？

但这个剧的类型分类是：喜剧/惊悚。

我不太能理解。

5、最后，我觉得弹幕里有个人猜的很有意思，女主老公是精神病专家兼职了女主的心理医生，最有可能是那个变态杀人狂。

给女主下了精神暗示，做了一系列的事情。

这样的话，我觉得是有可能的，这最能承接结尾的事情，顺利引出“不知道有没有的第二季”。

而且这样的话，体力方面不存在bug，还有就是，很像个大凶手的比尔，也不太会因为剧集最后的潦草好人人设而显得违和了。

最好就是，女主老公养精神有问题的比尔当自己的刀，但是比尔由于女主的温柔快失控了，所以不得不放弃这把刀，杀了他，给女主下心理暗示，让女主认为是第一部里表现的那样，再专心养女主当自己的刀。

6、其实我不太爱看探案类的影剧（Sherlock除外），因为我并不能把所有的故事情节记得清楚明白，在脑海里形成一组完整的链条，在后面看剧时有任何不合理的地方，及时发现并做出合理的猜测与判断。

这在我的想象中应该是看悬疑侦探类的影剧及小说的乐趣所在，但我大概是脑部发育并不十分完美，所以我没办法体验这种乐趣.....

因为蛮喜欢《善地》这部剧，所以一看到贝尔出了新剧就来看。

贝尔给我感觉一直是没有攻击性的聪明，相对于善良光芒要弱一点的聪明，所以我相信她时隔蛮久参演的这部新剧应该是有看头的。

万万妹想到啊，万万妹想到啊，会是这么一部隐晦又荒谬的邪典剧。

如果你认为故事就是你在播放时从电脑里手机里看到的那样，那这剧就是一部毫无新意、老套煽情、从十公里外就看出你车要往哪儿拐的cliché了。

你心里很清楚，在看故事的时候很多地方觉得怪，不对劲，不合理。

所以它是吗？

它不是。

一开头女主用英式口音自述了一段话。

这就是第一个暗示。

“我的想象力太丰富了”。

暗示什么呢？

就是整部剧的事件，包括最后的结尾，都是女主自己幻想出来的。

除了剧里的暗示，还有最直接的证据，就是女主早夭女儿的墓碑。

全部三次墓碑特写，墓志铭都不一样。

这三次墓碑都反映了女主在幻想中所在阶段的心理和对于女儿死亡的感受。

第一次特写，第一集“如果爱能拯救你，你就能永生”。

could have，would have。

两个虚拟语气，表示现实与这句话相左。

如果爱是能够维系生命的物质，我们给你的爱足够让你永远活着。

然而即便是完美的、充满爱的家庭，也无法让女儿顺利长大。

但是因为这个家庭在女主眼中是完美的，是倾注了很多爱的，所以即便女儿不在了，她依然持续地怀念。

即便女儿不在了，前夫也依然作为心理医生关注着女主的心理状况。

这也是中间她对邻居的女朋友怀有敌意的原因。

第二次特写，第二集这个阶段女主经历了发现喜欢的男邻居有女友、女邻居在超市说自己坏话、新女友扔掉自己送的马克笔几件事，精神继续承受打击。

而女儿的墓志铭是她必须要给自己的安慰。

“她在天堂旁若无人地起舞”，只有想到这样的女儿，女主才不会彻底崩溃。

第三次特写，第六集直译出来是“天堂heaven这个单词里没有字母i”，i在英文里也是“我”的意思。

在天堂，没有人是孤独的。

女主在脱衣舞男被逮捕并指控是谋杀邻居女友的人之后，知道自己用酒和药混合的幻想症状太过严重，决定和自己和解把往事翻篇。

来看女儿，发现前夫也记得女儿的生日还找到了之前没买到的玩偶，此刻这句话是墓志铭。

虽然自己决定走出回忆、不再沉迷于往事的痛苦，但天堂里的女儿也并不孤单。

自己和前夫都会永远把女儿放在心里。

其实持续在剧里的非现实暗示非常多，举几个例子。

邮递员修邮箱的动作贯穿全剧，我看在第二集的时候就在想，这邮箱别说修，凭空做一个到现在都该做好了吧？

TM修两年了...之后看到墓志铭的变化就理解了，再看到邮递员就忽略不计了哈哈哈哈。

此外剧的末尾女主跟前夫，aka心理医生打电话的时候，前夫解释说是自己把邮递员的心理疾病治好后雇佣了他。

女主被抓之后回忆为什么要画花朵，怀孕的闪回其实这个邮递员是木工，跟前夫一起制作了女主在病床上的画架。

也就是邮递员本来应该是前夫雇佣的家庭工人，怎么又干邮递员的活？

因为女主才是设置人物角色的那个人。

这个点应该是用来表现女主在幻想时思维并不清晰，这个过程是精神疾病导致的因此非常混乱。

在前面其实就有说：

前夫开的药不仅会让人产生幻觉，严重起来是会导致精神病的。

另一个非常奇怪的点就是女主的画廊经纪人。

所有事件急转直下、女主遭殃的时候她都会出现，不仅出现还无条件不计成本地帮女主。

几次三番上门确保女主没有事（第一次电话为了催女主画画，后面出现那么多次，一次都没提让女主画画的事），女主被抓进牢里甚至把自己的画廊抵押出去把她保出来，为了陪着她一次又一次拒绝自己想要的offer，这些根本不是一个艺术经纪会做出来的事，甚至最好的朋友都未必能做到。

因为在这些女主不停承受打击和折磨的时间里，她太需要一个人在任何情况下都能稳稳接住她。

前夫都没能做到的事，一个同事却在她的世界里做到了。

接下来一个暗示，就是女主看的书。

第一本叫《湖对岸的女孩》，讲的内容是：

“当高级律师格蕾丝圣詹姆斯来到她梦想中的湖边小屋时，她目睹了一场可怕的谋杀，这让她的美梦变成了噩梦。

”而等到剧的最后女主复婚生娃坐飞机去纽约看经纪人的时候，看的又是什么书呢？

The girl on the cruise，《游轮上的女孩》。

这两本其实是虚构的书，用书名的相似暗示了故事的相似，就像火车上的女孩一样，都是目睹谋杀的情节。

而在女主这里还更多的表明了发生的地点。

游轮意指女主所在的飞机，象征同样的密室环境。

你猜猜她在飞机上怎么滴了？

没错！

又目睹了谋杀所以就第一本《湖对岸的女孩》的内容来理解，“高级律师格蕾丝圣詹姆斯来到她梦想中的湖边小屋”，那么剧里女主住的房子甚至都不是她现实里的家，而仅仅是她梦想的dream house。

中间还可以看到死去女儿的东西都收在箱子里还没来得及摆出来。

（如果这是她现实的家，女儿离世后她的东西和玩具肯定不会被打包在箱子里。

她此时的生活是停滞的，甚至经常忘记女儿不在了，穿着睡袍回学校接送她。

连一个自己都疏于照顾的人，怎么可能会动手收拾孩子的东西）最后一个诡异到直接告诉你这些事情全部都是非现实的，就是邻居的变态小女儿被反杀之后，女主躺在医院里，一共三个人来看她。

警探，前夫，和说她坏话的女邻居。

他们跟女主的对话内容重复了三次，全部一模一样，一个字都没有改。

第一句问：你感觉怎么样？

女主说：好像被卡车撞过，而且是个九岁小孩开的卡车。

然后是“I OWE YOU AN APOLOGY”吧啦吧啦。

所有人都在给女主道歉，我想是因为女主觉得现实中这些人都欠她一个道歉。

在现实中，这些人跟女主幻想里应该是没什么差别的，像女邻居啊前夫啊这些，在她孩子的意外发生之后应该都没有很体谅，照顾到一个失去孩子母亲的情绪，都或多或少做了落井下石的事情，所以在幻想里这些角色各有各的问题。

另外虽然确实提供了一些反转，前夫是心理医生这一点也不符合现实。

熟悉心理咨询流程的小伙伴应该知道，心理医生和病人是绝对不允许私下联系的，只能跟助理预约、当面治疗，用手机直接沟通是很不专业的违规行为。

应该是前夫知道女儿死后她精神不正常，瞒着她在她手机里用“心理医生”therapist的名字存了自己的号码，通过伪装医生跟她日常交流来监督女主的精神状况。

因为他给女主开的药跟酒混合会产生幻觉导致精神病，但是她的精神状况不吃药又不行，所以用这种方式来check in怕她出事。

总而言之，这部剧的线索说隐晦也没那么隐晦，不少东西都是直接给出来的，但是绝不能只看表象的故事。

女主整部剧没有一次走出幻想，没有一次让我们看到她的现实究竟是什么样子。

连女儿的死因我认为都是有问题的。

一个FBI研究犯罪心理的父亲，怎么可能会把孩子带到关押囚犯的环境，又怎么可能在审问一个汉尼拔的时候让女儿旁观，甚至让女儿跟汉尼拔独处？

这个过程太过离谱，也许反映了现实中女儿的死因是跟父母亲双方都有关联的。

一开始安排了这一段，代表女主责怪前夫的粗心大意害死了女儿，后面情节又告诉我们前夫本来不想带女儿去工作，是女主坚持才有了后面的事，也就是女主在幻想的过程中也在通过自己安排的情节反思跟和解，在自我疗愈。

只是在最后女主开始了幻想的循环，新的谋杀又开始了，即便这个过程也许对她有益，伤痛仍然太过深刻，她依旧在拒绝面对现实，依旧闭着眼睛自编自导自演。

如果不被砍的话，这部剧应该会有下一季，希望下一季能够给出一些不一样的内容和情节，证实一下这一季的线索吧

没了娃的，没了丈夫的，精神病，诈骗犯，少年杀人犯，总之除了警察没几个正常的😢反正编剧随便编了，说下雨就下雨，说死人就死人。

还把想象的部分整得那么逼真，给人一顿误导，强行把精神病脑补画面放开放去，还要整出个第二部。

观感吐槽冲动有点多，只能说从精神病的视角来看周围世界，看啥都不正常了，感觉三四⭐️的水平吧。

一开始就觉得离谱，伊丽莎白的死很搞笑。

屠夫迈克当时是戴着手铐的，怎么把伊丽莎白杀了吃掉的？？

如果女孩给他开手铐也需要钥匙吧……前夫就在门口外聊天不可能听不到里面的动静爱玛怎么托运爸爸女朋友尸体的？

这么有力气能在水下锯木头，那个木头还是支撑桥的。

女主改打不过比她矮一半的小孩。

那个脱衣舞男的出现有什么意思吗，像个二哈女主知道修理工这么多年偷偷住在阁楼，最后不赶走？

修理工每天偷偷回自己家的阁楼睡觉，以前还是一个病人，想想就可怕不过要是出第二季我还是会看的，我想知道还能离谱到什么程度😊

奈飞的新片，一直在推荐。

本来是不想看的，因为不是我喜欢的类型！

看完最后一集表示非常后悔。

大好的几个小时就这么浪费了。

How can I get my time back!??前几集还稍微引人入胜。

后面越看越看不下去了。

毫无逻辑，毫无常识。

一个小女孩杀了所有人？

是在藐视观众的智商吗？

如果你还没看这个片，请不要看了。

纯属浪费时间。

如果只是想打发时间，勉强一看。

里面也有不少笑点。

剧本还不错，就是一个类似剧本杀的一个复杂剧情。

应该是小说改编。

但是后面结局太扯了。

演员毕竟也是小演员，都不够水平。

演技非常普通。

就是一个烂剧本加普通演员的完美的次级组合。

实在没啥可看的。

女主角应该是真正的凶手，他所看到的一切都是幻觉，小女孩没有理由杀掉比尔的，应该是女主杀掉的，每次死人都是下雨天，女主都是昏迷，这不应该是巧合，包括最后一幕在飞机上，女主仍然酒加药片，然后出现幻觉，然后又是死人，然后书名又和情景对的上，不可能有这样的巧合，这些细节都是导演想告诉我们女主角才是真正的凶手而不是小女孩。

所以我们看到结局是小女孩大家觉得十分的荒唐，就是因为小女孩并不是真正的凶手。

这是一部反派胜利的电影，从头到尾， 这个警察推理的，说出来的话都是错的，没有一次是正确的，最后在病床上说的女主不是凶手应该也是错的，而且女主连续对三个人说，像是被卡车撞了，司机是九岁女孩， 连续说了三遍，这就是女主角自己再说服自己，或者是已经在脑子里有这样的一套说辞，她对亲密的人，或是邻居都说的一样的话，表达的情感都是一样的，这非常不符合常理，同时，她本打算告诉前夫一些事的时候，心脏起伏非常的剧烈，护士恰巧又进来了，她就没有继续说下去，她想说的很可能会暗示她是凶手。

太好看了。

但是你必须得是什么都不知道然后开始看。

你会以为真的是个悬疑片，煞有其事的悬疑片。

然后你就会想贝尔这是要往演技派转型吗？

然后你又觉得全是些悬疑剧的老料，有一搭没一搭地看，甚至有些地方都快进了，直到最后才发现这根本不是悬疑片，而是当年那种B级恐怖片的悬疑片版本，完全就是在搞笑悬疑片这个类目。

经过探员和前夫一系列一本正经的迷惑行为，在最后和真凶那段超长的动作戏达到高潮，让我笑得前仰后合。

这只有前面那种不温不火的铺垫才可以实现。

而且每集的长度也刚好，刷着刷着很快就到了大结局，在让人失去正要放弃但还没放弃的时候把包袱抖出来。

剧情是挺烂的，但是当恐怖喜剧看其实也还好，不过注意到视角很有意思，波兰斯基的《罗斯玛丽的婴儿》同样是女性视角，其实大部分传统恐怖片都可以说是女主视角？

女主和丈夫孩子一起搬进新家，家中不断有怪事发生，女主敏锐的女性洞察力使她看到很多细节：无故移动的家具、脚印血迹怪叫等等。

而女主的丈夫，哪怕不是像罗斯玛丽的丈夫一样，故意献祭妻子孩子换取自己的荣华富贵，也不是故意gaslight否定妻子的认知、记忆，还是会因为“忙于工作”“直男神经大条”这样的理由注意不到家里琐事。

罗斯玛丽和窗边女孩眼中对街的屋中女子，把这种女性失语、孤立的恐惧take to the next level，很多事情观众都不能确定是真的发生还是女主不安、绝望下paranoid的幻觉，这让两位主角在观众眼里都成了不可信任的叙述者，连一直处在她们视角看这个故事的观众都无法完全信任她们，遑论她们自己或是丈夫了。

常看类似片子的人应该都能一早想到谁是凶手，故意脸谱化太明显了，脑子里都能想到编剧为了隐藏真凶，故意花了多少剧情去描述其他人的可疑。

看的时候唯一想的是，这么大一个脑洞，编剧最后得怎么圆才行呢？

到了最后一集才发现，人家编剧根本就没准备跟你圆，而且还让凶手和女主大战一百回合，真牛，片名应该叫《红孩儿》或者《葫芦娃》才对啊。