侧颜
よこがお,失踪女孩(港),侧脸,A Girl Missing
导演:深田晃司
主演:筒井真理子,市川实日子,池松壮亮,須藤蓮,小川未祐,吹越满
类型:电影地区:日本语言:日语年份:2019
简介:市子(筒井真理子 饰)是一名善良的护士,她负责看护的对象,是一位癌症末期的名为塔子的老人。基子(市川实日子 饰)是塔子的女儿,她和家人之间的关系曾经非常的紧张。因为市子的介入和调剂,基子渐渐缓和了亲子关系,并且找到了未来努力的方向,她希望自己能够成为和市子一样温柔而善良的护士。 基子的妹妹纱纪(小川未祐 饰)被卷..详细 >
想必实日子一定很喜欢女主吧
#bifan2020#市子做了髮型所以短髮和長髮區分出時態,夢中的動物化,衣櫃與裸體,犀牛勃起的性器,關於媒體的批判性視角,善良者的生活崩塌記。0713cgv소풍
3.5 升級版的《臨淵而立》,唯獨這次真理子獨挑大梁的表現沒有說服我,很可惜的她沒撐起這個複雜的角色,也或許是片中最不片面的角色。聲音的使用極佳,最後一場戲簡直完美。有幾場戲的光超厲害(像是背燈把基子的臉弄得暗到不見底。
用对照式的拍法讲述古老的复仇主题,但也在不断削弱所谓复仇的快感,窥视也成为一种建构性别关系的手段,在凝视中消解人物之间的界限,将平庸的日常处理为悬浮着不安感的魅惑现实,犹如一种幽冥化叙事,念及黑泽清,复仇倒不如说是还魂,你所误解过的人性会加倍地返还。这电影真的存在勃起吗,只让人看到去势的乏力罢了。
很会捕捉日常生活中那些非真的鬼魅瞬间,以及一些永远无法触及真相的时刻。
看完一直在思考怎么总结深田晃司的风格,虽然只看过这部和《临渊而立》,但能感觉到导演的作品里有我喜欢的东西。不过总有一点奇怪的感觉,就像是流动的水在某个地方被截断了一样,这个被截断的东西不是情感,而是一种不停回溯的东西。可能需要更多地思考来表达这个感受……说回影片,克制和冷静的镜头大概是导演的风格之一了,其中有一个看画的片段,倒是可以和《夜以继日》做对比,一下就能看出两位导演的不同。从某个角度来说更喜欢《临渊而立》的上限,但这部完成度更好,不露声色地完成了导演的野心,最后那场则是在110分钟铺垫后的高潮戏,就很……舒服到让人觉得是不是刻意了。总而言之1980年的深田晃司、1978年的滨口龙介和1981年的真利子哲也大概就是日本当代中青年导演里的佼佼者了。
深田晃司的镜头抓住的是最日本的那一面。人物的行动被束缚在道德伦理的主观性中,其中模糊的界限也似人与兽存在主义式的差别,人类做出本能的行动,却要掩饰它,并因它羞愧。这是日本文化中深入日常的困扰,为礼仪献祭,精神稳固却被吞噬。
机械地来回翻转加害者与被害者但我吃这套。筒井的衣服都挺好看。
1.你喜欢我,你得不到我,你为什么要害我?2.我没有犯罪,我并不知情,我还很善良,为什么媒体不放过我?
4.5。深田晃司导演大师气象之作,构图、机位和调度准确而又克制,临近结尾搬家阁楼上甩出的空镜头制造出的压抑甚至是诡异的氛围,将女主角完全置于社会暴力和情感暴力的底层,一朝为狗,终身为狗,永不得翻身。真利子哲也、滨口龙介和深田晃司这才是日本电影的未来。
触及现代社会的隐私权、女性弱势和亲情关系等话题,人类最擅长的就是找个毫无反抗之力的靶子,躲在群体里,倾泻着个人的施暴快感。是个很让人来气的故事,但是深田晃司真的好会拍啊,马上怒火中烧的时候,注意力立刻被非常自然、极简和高级的调度与镜头语言所吸引。筒井真理子饰演的这个角色虽没受什么外伤,但是内伤足以憋出个十级医疗等级来,把这么一个伤痕累累的角色演得这么写实、对于演员本身也会带来很大的冲击吧。而且真是很多年没有在日影里看到这么真枪实弹、大尺度的镜头了,很豁得出去!
现在看不得这样的片子,会觉得尼玛多大点事儿啊说出来不就完了。希望世界上少一些这样自己圈住自己的牛角尖电影
不懂这些沙雕日本人的脑回路
3.5星。如何处理庸常主题,深田晃司还是用日常的崩坏来回答这个问题,似有若无的超自然影响力,某些时候让人想起黑泽清。人类想象的平行宇宙也能给身在此处宇宙的人带来深切的问责吗?真理子扮狗在清晨狂吠的场景给人的颤栗是完全外化的,甚至隐藏着观众对于电影是否就要因此走向无序的担忧,但下一秒揭示的“不过是个梦而已”,像这样反复恒常地用失序幻想/残忍现实调动观众的观感也是只有电影可以做的。用躁郁又刺耳的喇叭声借以宣告和现实生活的决裂,却又让人怀疑起这个创造的现实的可靠性。
女人之间的爱和恨真是让人觉得恐怖。完全是筒井真理子和市川实日子两个演技派女优的飙戏。深田晃司的原创剧本真是好,导技也是很强,全片的一些拍摄处理方式真是让人叫绝。最后仍然有一些暧昧的地方,没有说得很清楚,但恐怕就是因为如此,成功得让人看了之后感觉荡气回肠,余韵缭绕。
筒井真理子姐姐又尺度了
又见壮的美容師(理发师)人设,虽然在和两位姐姐的对角戏之下,暧昧感不及《谁的木琴》三分之一。市川実日子即便套着灰蒙的运动衫,也是百分百的女孩子啊。那种情绪溺水又不带浊气的感觉演的真好,封缄在爱里,又被失重的依赖和厌倦反噬。
怯懦者无力复仇,加害者自损八百。几乎是过于冷酷地描绘了一场滑稽的复仇。最让人在意的是男性在这一场女性角力之中的缺位和疲软--侄子在登门道歉未果后的车上睡着了--原来是想说爱恨情仇最终都只能自己消化、自我和解,因为没人在乎了。
类似拼贴,但不同于绘画的凝固,电影则能展示出时间不同'侧面'。如果能入戏,会体验到一种剥洋葱+拼图的愉悦观感。所谓鬼魅的影像调度,并不能掩盖电影内核的松散无力(人与人脆弱的关系在媒体时代更加脆弱)。这或许是日本进入高度发达资本主义之后的电影之痛。
深田晃司对剧作的自信和局限,这个题材也就只能拍成这样了