国色芳华

最近追完了《国色芳华》，必须要来好好夸一夸这部让人眼前一亮的佳作！

从剧情来看，《国色芳华》跳出了传统古装剧的俗套框架。

故事以女主在大唐繁华的牡丹产业中摸爬滚打为脉络，融入了家族兴衰、商海沉浮、阴谋阳谋等丰富元素。

每一集都充满悬念，情节环环相扣，让人看得欲罢不能。

比如女主在拓展牡丹生意时，遭遇各方势力的打压，本以为她会陷入绝境，可她却凭借着自己的智慧和果敢，巧妙化解危机，还借机扩大了生意版图，剧情反转不断，惊喜连连。

剧中人物塑造堪称一绝。

女主聪慧坚韧，有着不逊于男子的商业头脑，面对困境从不轻言放弃，那种为了梦想勇往直前的劲儿，特别鼓舞人心。

男主风度翩翩、心怀天下，在与女主携手的过程中，既有深情守护，又有对家国大义的担当。

配角们也都个性鲜明，无论是忠诚善良的丫鬟，还是老谋深算的反派，都刻画得入木三分，为剧情增色不少。

画面与服化道更是这部剧的一大亮点。

镜头下的大唐盛世，繁华热闹，长安街头的熙熙攘攘、宫廷的金碧辉煌都展现得淋漓尽致。

女主的服饰精美绝伦，每一套都贴合人物身份和剧情发展，色彩搭配和谐，绣工精致细腻，完美还原了大唐服饰的华丽风格。

还有那漫山遍野、争奇斗艳的牡丹花海，美得如梦如幻，仿佛将观众带入了那个充满诗意与浪漫的大唐。

《国色芳华》是一部集精彩剧情、鲜活人物、绝美画面于一身的优质剧集。

它让我们在欣赏故事的同时，也领略到了大唐的文化魅力。

真心希望能有更多这样用心制作的好剧，强烈推荐给各位剧迷朋友们！

作为一位深度追剧爱好者，《国色芳华》给我带来了一场视觉与情感的双重盛宴，值得五星好评。

从剧情来看，这部剧以唐朝为背景，讲述了何惟芳携手创业的故事。

何惟芳从培育牡丹起家，到经营花坊，再到转型利民实业，每一步都充满了挑战与机遇。

整个剧情紧凑且扣人心弦，让人看得停不下来[^1^][^2^]。

在演员表现方面，杨紫和李现的演技真的太棒了！

杨紫饰演的何惟芳坚韧、聪慧又善良，她的成长历程让我深受感动；李现饰演的蒋长扬目前看来的人设应该是表面玩世不恭，实则心怀天下，两人之间的情感互动也处理得非常自然，势均力敌的很甜呀！

制作方面，《国色芳华》也是一部诚意之作。

精美的服装道具、古色古香的场景布置以及细腻的画面质感，都让人仿佛穿越到了那个繁华的大唐盛世。

特别是剧中的牡丹花海，都是真花，美轮美奂～除了视觉享受外，这部剧还传递了积极向上的价值观。

何惟芳在男尊女卑的社会环境中，凭借自己的努力和才华闯出了一片天地，并致力于帮助命运坎坷的女性。

总的来说，《国色芳华》是一部集剧情、演员、制作于一体的佳作，细节都是精品，强烈推荐给所有喜欢古装励志剧的朋友们！

追看国色芳华到19集，作为一个原著粉，终于可以负责任地说：的确是大改，但剧已过半，个人管中窥豹是剧比书好，编剧和导演功力不凡，加上演员们的演技珠联璧合，美指布景妆造无一不精，把原著相对平淡的现代女主穿为有钱人家“商二代”，在家人支持、贵人相助下摆脱渣男，成功栽种牡丹、开办芳园并收获好夫婿一枚的故事改成一部剧情环环相扣的草根女性冲破层层禁锢，摆脱不幸命运，险死还生自主创业收获爱情的精彩励志故事。

其实原著也不是不励志和精彩，但富二代小姐随时有丫鬟婆子照料和家族帮扶，纵然也要经历千难万险，跟剧里的何惟芳苦心孤诣筹谋仍保不住身边唯一丫鬟，不得不孤身踏上逆旅步步惊心的地狱模式还是有很大区别。

更重要的是，剧里浓墨重彩地塑造了诸多勇于反抗阶级压迫和封建礼教束缚、追求自身梦想并且甘愿互帮互助、有情有义的女性群像，比起普通的宅斗和商战，主题和立意都上了一个台阶。

除了正面的女性角色，剧里各个角色都很立体生动，各有各的故事。

同时也不像其他有些剧，女的斗得死去活来，那些通过君权父权夫权最终享受既得利益的男性却美美隐身，而是直接将受害者与加害者的关系挑明，点出了宁王、刘申、曹遇迎、王擎等一个个坏人（除了宁王之外这几个人稍嫌扁平）。

我最喜欢的当然是牡丹何惟芳，除了善良聪慧等种种女主标配美德，最让人记忆深刻的是剧中人那种如野草般顽强坚韧、蓬勃向上的生命力（书里有点病西施，但性格改动其实不算太大），杨紫演得极富感染力，感染了她身边的胜意、阿福等（自然还有男主蒋长扬），也感染了我等观众。

本来看多了传统女频女主总要经历九九八十一难的虐女情节有点烦了厌了，所以个人比较喜欢原著女主背后有家人坚定支持的温暖与安心，但也能理解编剧想增加更多跌宕起伏剧情，即便牺牲“爽”感也想赋予这个故事更多残酷沉重的历史背景和现实生活色彩并给予女主更大的从无到有、独立成长的空间之用意，就是前期看得憋屈了点，好在女主从不陷入自怜自哀，而是在允许自己片刻释放情绪后专注于解决问题，导演拍得也克制，无论是女主发现假药真相还是遭遇玉露之死乃至面对刘家夺命之灾、父亲姨娘背弃或是进京遇到诸多波折，都没有一味煽情卖惨，故而观感并不差。

特别是燃香那段封神，“安乐”去掉快乐去掉遮头片瓦变成“女”字依然能独自绽放芬芳，寓意深远。

男主改动更大，感觉基本上就是挂着相同名字的两个人，书里的蒋长扬更热血正气刚直单纯，剧中形象更世故圆滑复杂多面，而每一面都被李现精准表达。

他的剧我看的不多，除了小亲热就是这部，几年过去，感觉这部他出人意料的帅，松弛自然不端着的演技其他男星身上很少见到。

而男二刘畅的改编最佳，这大概是我看过所有古装剧里最真实最复杂最令人信服的一位前夫哥，作为女主的对照组，他本性不坏但自我中心，受困于君权和父权的双重压迫无力改变而自怨自艾，只能向下压迫，婚内强|暴那段何惟芳就一针见血指出：“你无法反抗你的父母，你也无法反抗县主，你只会拿无权无势的我来彰显你虚妄的自由！

”后来被何惟芳深深吸引一来是他向来都不珍惜已经拥有的，只追求没得到的白月光；二来是因为对方不顾一切、百折不挠的反抗精神正是他缺乏却最想要的东西，可惜他自命清高自视甚高却看不清现实看不透人心，上了县主的贼船就不可能轻易下来（魏哲鸣的台词还可以，也演出了那种少年气，但我真不觉得他帅，可能是审美不同吧）。

更典型的也符合人性的是他在县主等高官显贵面前遭遇轻视，脆弱的自尊受损，却又轻视何惟芳的商贾身份（何惟芳却能对丫鬟、下人、管家、朋友都一视同仁），就像现实生活中我们有些华人，在白人面前饱受歧视，同时自己又歧视本地土著、印度人和黑人，或者像有些黑人被白人歧视，自己却歧视我们黄种人。

就连小三吉安县主，也塑造得丰富饱满，比起原著里单纯的坏、恶毒自私张扬跋扈，剧里所作所为更合乎逻辑，既是父权夫权的受害者，又是掌握君权的加害者，加上演员张雅钦演得好（从少年游之一寸相思到古相思曲，她也是一步一个脚印走得异常坚实），把角色凌驾于众生之上、视人命为草芥那种天真的理所当然的残忍和对爱人的深情偏执占有欲都演了出来。

特别想说一下秦胜意，目前为止是我最心疼最怜惜的角色，应该是书里秦三娘改的（男主小姨活得清醒自在豁达潇洒，应该有书里段大娘的影子），改动之大可以看成一个全新的角色，她饱受前夫折磨却依然不失善良，在牡丹危难关头助她逃出生天。

人在顺境中善良不难，逆境甚至危境中仍保持一颗善心才是最难得的。

而牡丹也没辜负她这份善心，在前夫要把她卖入欢云楼时挺身而出，向芸娘抵押玉佩借来十贯钱换得胜意自由（而芸娘撕掉借据亦是女子间情谊的明证），又一步步把胜意培养成花满筑的二店主。

可身体的自由并不能代表心灵的独立自由，她是那个时代大部分女性乃至现代依旧存在的众多挣扎于家暴或冷暴力凌虐中女性的缩影，囿于原生家庭和时代与环境的局限，她自卑敏感，配得感低，依赖性强，缺乏安全感，当牡丹结识了新伙伴与朱福和吕耕春交好，她失落难过，前夫趁虚而入，假装回头。

而几乎从未被好好爱过的她不懂什么是真正的爱，连刘畅那样的也认作良人，从预告看她重投前夫怀抱，再次把幸福的希望寄托在对方身上。

我不知编剧会给她怎样的结局，可性格决定命运，如果她依然故我，恐遭不幸。

虽然这样的悲剧现实中真实存在、一再发生，但我惟愿编剧能给她不一样的结局，让她遭遇挫折再继续成长，真正的万事胜意，而即便她失败，观众也应看到她艰难挣扎前进的步伐，因为她就是现实生活中万千不幸女子沉默的影子。

不管怎么样我希望接下来的剧情能够保持目前的水准，甚至越来越精彩。

除了剧情与角色的成功，作为一部落地古偶，剧中的爱情进展鲜少工业糖精，甜而不腻，摒弃了那种尬到让人脚趾抠地的男女主动不动就慢镜头拥抱旋转模式，两人相识相遇相知尽管也颇多巧合（目前进入“懂得”阶段，彼此动心牵挂是无疑的，却只能说相知，相爱还为时尚早），但并不刻意，合乎逻辑，也是一大优点，更别提两人绝佳的CP感，童颜夫妇纯元CP名不虚传。

上次看网上说“你永远可以相信杨紫”，我信，因为相信她选剧本的眼光和肯下功夫琢磨演技也不背偶像包袱的认真态度。

比起长相思和要久久爱，乃至更近期的与影后何赛飞飙戏毫不怯场的承欢记，每部戏我都能看到她长足的进步。

一集多达13个的广告就是市场对她眼光与演技的高度信任。

比起一些以数量取胜，一年能拍六七部戏的明星，花七个月沉下心拍一部戏的她没有愧对粉丝对她作品的期待。

唯一不太明白的是，为啥现在的剧都喜欢买IP再改得面目全非，不是说这部剧改得不好，我个人觉得剧比书好，虽然只是我一人管中之见，但故事改了这么多，几乎只剩个大致的框架，如果把剧名改了，几个主要角色名字再改改，不提牡丹花，原作者怕都认不出是自己的文吧，如今剧拍得这么好，编剧显然有足够功力，就算重起炉灶都不成问题，为啥不原创非得花这个冤枉钱呢？

单身蒋公子本来是护送县主去会情郎刘，没想到竟然遇到了自己未来的媳妇，并一步步坠入情网。

那么，是何等妙人儿，为何让蒋公子如此魂牵梦绕，且看本文分析。

本是看客，反成戏中人蒋公子也是个妙人，敏锐，不羁，藏锋，带着几分疏离。

打从两人初见面，就不同寻常。

天师殿偏远，本是他有意寻得的僻静处，可以藏人，也可以藏事。

偏偏被她无意涉足。

警觉性颇高的他第一时间就瞥见了来者，自觉无甚威胁，却因为突发状况不得不现身引开注意。

初印象是这娘子真不好糊弄，每每出招皆能被识破。

隐隐有了势均力敌之感。

小娘子的像前祷告自述，掀开了洛城中的官场秘辛，后院内闱轮廓。

短短几句话就让蒋公子知悉了未来媳妇前尘往事和生存现状，所以后续媳妇的行为动机在他这里都无需交待前因后果，他就能感同身受，倾情加盟。

以玉露一事为例。

李同学的演绎很到位，她初提到玉佩时，他先是玩味的笑，直到听到玉露的名字，瞬间敛去笑意，严肃郑重，再看向玉佩，表情了然。

他消息灵通，肯定已经知道了玉露的事，他也知道玉露对何娘子意味着什么，无需赘述一句，他全都懂，他治下的小厮也是随了主子，明事理通人情，玉佩给得不犹豫，话也得当温暖。

次日刘家因为玉佩公开丢脸后，蒋第一时间关注媳妇，短聊几句，不禁对她刮目相看，这是相知的开始。

这点会在之后的文分析。

宴席遇袭，就他俩关注点偏了一个忙着指挥部署，风波刚平又要接着奏乐接着舞，继续维持着自己纨绔的表象；一个忙着护花，字面意思的护花，弃自己安危于不顾，在其他人都在四下奔逃之时，这两人的关注点都比较非主流，不愧是两口子。

她喊去那边打架。

不是不打，而是换个没花的地方打，主推一个互不打扰，各忙各事。

他俩频率相通，一声言语，一个眼神，就能心领神会。

他懂她，她也懂他。

他叫大家打架的时候注意不要波及牡丹，那是她的心头好，她看他放箭，不看靶子，看铜钱线。

别人看到刘，百发百中，喝彩不已，看到蒋屡屡不中，都失了逢迎兴致，他正兀自暗笑众人看不穿，却冷不丁看到了然的她，一个噤声手势在无声中悄悄达成，他知道，她已发现端倪，但这仅是两个人的秘密。

玉露是妹妹不是仆从母亲之后，娘家俨然已换了天，小娘和庶子掌握了话事权，再难为何家嫡女遮风挡雨。

父亲因为要分五成收益给亲家，铺子接连亏损，愁容不展，娘家回与不回，意义不大。

没有宾客祝福，夫婿酩酊大醉一番奚落的新婚夜，连续五个小时的跪拜，衣食的苛待，数不尽的繁文缛节，她虽不情愿但依然做得妥妥贴贴，无可指摘。

玉露仿佛嘴替一般的存在，直指刘家的种种不公，小姑娘年纪尚小也看得明明白白，通透如她，更是早已看到了这场婚事的尽头。

问题的核心不在于有没有发现问题，而是在这场明码标价的婚事交易里如何自处，才能熬过那漫长数十载的人妇生活。

玉露，甩甩，牡丹，佳酿，只要想得开，似乎足已慰藉。

即便有遗憾有伤怀，也依旧能够寻求自洽。

但以上这些，也是她的底线。

藏锋的结束，始于底线的被打破。

从她失去玉露开始。

一切都变了。

玉露，是她的贴心小棉袄，是知冷知热时刻记挂着彼此的相依为命不是家人胜似家人的存在，也是她在刘家为数不多的念想。

刘家世俗的门第之见，多年来让她饱受磨折，既是受hai者又是见证人，又怎会如故步自封的夫家一样囿于阶层的成见？

感情贵在真与诚，其他皆不足道。

蒋公子看出玉露玉佩一事虽有了处置却并未能令她展颜，不解，遂问其原委，她道：主子东窗事发，仆从往往成为替罪羊。

这种对阶层深刻的认知，有震动到蒋公子，出身显贵，思索角度往往有阶层的些许局限，何给了他另一视角的观点碰撞。

两位公子两种类型，爱与不爱面对县主折花，两位公子都出面有意帮何解围。

用的法子却截然不同。

刘是直来直去：那是何的嫁妆，还是不要动吧。

蒋则说：县主天生丽质，无需花朵装点。

这艺术和技巧还是有更多一些拿捏。

何对前夫的评价：上进但偏激消沉，不堪托付。

前夫给自己设了限，圈地自缚。

他不是眼里没看到老婆的好，而是始终对这场婚事的肇因：门户差异的包办婚事，耿耿于怀。

他与县主之所以没能成，他为何会接受后来的包办，很少去总结自身或客观的原因。

所以得出的结论难免带有消极或片面。

当他和县主在一起并被拖出去的时候，他对棒打鸳鸯无力反抗，因为此时他的地位处于下风，而面对自己的发妻，他没有感同身受自己的遭遇，反而言辞奚落间又带着莫名的优越感。

此时他又把自己放在了上位。

他，有的事，很清醒。

三年，可以改变一切，也可以一切如昨。

他发现了县主的变化，心意已决，即便被世人撞破，东窗事发，也坚决拒绝复合。

同时也指出县主不该以势压人，把自己的幸福建立在他人不幸之上。

他看到了发妻的美好，也逐渐倾慕，但是又总在门户地位上有所计较，就使得言行矛盾相悖。

他老是奚落她，却不肯主动和离，发妻为了分，面子里子都肯给他，他也不肯离，这其中几分他自己没有咂摸出的倾慕化成了他的自洽：她是只会龇牙的小白兔，本心纯良温顺，捋捋毛即可。

未达实质的指导思想之下，他屡屡吃瘪也就不难理解了，说到底，他自以为懂其实不懂她。

不懂她一介主子为何抱着仆从玉露苦苦哀求他营救，并愿意为此当牛做马来报答；不懂她为了护住母亲的遗物稀有牡丹，为了贡药救母愿意赴汤蹈火或牺牲婚事的决绝；不懂她不计名利看淡得失的超脱。

她的内心广博充盈，他得到了宝，却又即将丢失。

他要自主权，不想婚事仕途任人摆布，又无法完全实现自主，面对父母花着何的嫁妆上下打点明知却不想承认知晓，也无法阻拦。

总之，喜欢何是有的，所以情敌县主说：不喜欢何，又怎会送兔子？

蒋公子评价县主私会情郎事发一事时说何不会伤怀，与前夫没有情意，心思全在钱帛和牡丹上，这话对，也不全对。

有了钱帛才能维权，帮助父亲铺面生意以及培育牡丹，开启人生新道路，钱帛只是工具，助力实现梦想。

当然，这是初识，即有这样的认知，已属难得。

再来谈玉露玉佩一事。

闹大之后，蒋说了几句话很有份量。

1.仆从认zui认得好快呀（意指是替罪羔羊）2.刘公治下有方（刘把仆从屈打成招）3.该如何惩治呀？

（既然替何出气，不妨让气氛再热烈一些，是不痛不痒骂两句过几天官复原职呢还是处罚到位？

）然后，他安慰何时，也意味深长1.你已经为玉露做了目前能做的一切（别自责，你已经尽力了）2.谁知未来光景如何（坏人作恶多端自有老天来收)多少能让她些许释然。

（未完待续，且听下回分解。

)原创不易，如果喜欢本剧评，记得点赞哦

有朋友向我强烈安利杨紫的新剧国色芳华。

称其剧情精彩，欲罢不能。

出于好奇，以及对杨紫的喜欢，就开着倍速看了十多集。

看完了之后，只想捧腹大笑。

作为下饭剧可以，因为如今也确实没什么好剧。

但这个剧和精彩两个字，实在没什么关系。

俗不可耐的套路，光看出场人物就猜得出剧情走向。

强行给女主加上各种不公遭遇，最后逆风翻盘，走向人生巅峰。

然后遇上一个表面浪荡实则身份复杂的男主，最后事业爱情双丰收。

这些年来，影视行业一直在逢迎女性观众的口味。

因而所有的创作者在书写剧本时，就在琢磨当代女性的爽点。

这部被朋友盛赞的国色芳华，也是一样的路子。

在这部剧里，但凡是个出场女性都有高光时刻。

女主角自然不用说，美貌，聪慧，孝顺，有手艺，有运气。

为了替母亲求药，牺牲小我嫁入夫家。

为了不为难父亲，直接假死远走他乡。

然后被欺凌，折辱，过得生不如死。

最后逃出，结识志同道合的小姐妹一起创业。

她身边出现的女性，也各个满足女性观众的意淫。

有忠贞不畏死的丫鬟玉露， 为了帮女主拦人落水身亡。

还有被家暴的闺蜜五儿，良心未泯，冒着被打死的风险，帮女主逃出虎穴。

最后被女主借钱赎身，改名叫胜意，和她一起搞花卉零售。

后面又遇上处事公道的卖香粉老阿姨，和她那心怀侠女梦的女儿。

老阿姨无条件把制作香粉的手法倾囊相授。

老阿姨的小女儿靠鼻子就闻出味道有异，还帮她们打跑寻衅滋事的恶男。

三个年龄相仿的女人义结金兰，决定联合创业，做大做强。

就连女主角的情敌县主，也是个敢爱敢恨的狠角色。

为了得到心爱的男人，不惜自毁名节。

有手段，有心计，还敢想敢干。

她那个没什么主见的婆婆，在听闻公公要杀她的时候，也不忍心下手。

只出现了一次的当铺女老板，也肯把钱借给了女主角。

还撕了欠条，美其名曰那是女子之间的义气。

如果剧情只是为了凸显女性之间互相欣赏，互帮互助，那也没什么可说的，毕竟女人就好这一口。

可这部剧里的男性角色塑造，简直是荒谬绝伦。

里面出现的男性角色，基本上都是没由来的坏，莫名其妙的颠。

他们每天无所事事，就为了祸害剧里出现的这些女性角色。

就拿女主的公公来说，当地有头有脸的官宦人家，没了儿媳妇的嫁妆就活不起一样。

花着儿媳妇的钱，还天天摆脸子，最后为了不还嫁妆竟要杀害女主角。

就连给女主角救亲妈的药，也是假的。

这个公公杀人就和闹着玩一样，大庭广众死个丫鬟无事，派管家杀女主也没事。

还派人去威胁女主的父亲，简直是个为所欲为的法外狂徒。

真就是坏的彻底，没有半点逻辑。

审理女主离婚案的官员，和这个公公一样胆大妄为，好似得了失心疯一样。

外面一大群百姓围观，厅里坐着个比自己高好几级的花鸟使。

就公然袒护女主的婆家，看到这里简直忍不住笑出声了。

如此荒唐的戏码，只为了让李现扮演的男主角出来英雄救美。

女主名义上的丈夫是个被父母摆弄的玩偶，还有个白月光情人。

结婚一年了没碰女主，等到白月光县主回来了，反而对女主感兴趣，还要非礼女主。

一会儿为了家庭被迫娶了女主，一会儿又为了女主反抗父母，不惜被打死。

一会儿痴恋白月光，一会儿又不喜欢这个白月光了。

转头欣赏起了一直瞧不上的女主，只因为她种了几盆花，要和他闹离婚。

那么短的时间，变化如此之大，如同一个精神分裂患者。

编剧为了凸显女主，把一个有点清高的男主，写成了一个没有脑子的癫子。

女主到了长安之后，又遇到了一个奇葩男王擎。

这个人就更不用说了，就是纯坏，好色，家暴，愚蠢。

每天啥也不做，就想着诱拐女人，逼她们帮忙经营酒楼。

没事带着和他一样坏的好兄弟，去找女主的茬，砸摊子，造黄谣。

知道女主有后台的情况下，还是不断作死，只为送死，真就是蠢到不忍直视。

这种脸谱化的反派，只为了衬托女主角的聪敏，和小姐妹之间不离不弃的感情。

为了让女主的遭遇更加苦情，把女主的爹也描写成了个不管她死活的糊涂蛋。

女儿怎么样毫不在意，小妾给他生了儿子就只考虑二婚生活。

活脱脱就是个不管女儿死活的渣爹。

可这样的人设，明显就是自相矛盾。

既然不在意这个女儿，又为什么拿了那么多嫁妆，只为了给前妻换药。

要知道，女主的公公为了这丰厚的嫁妆不惜杀害女主，足可见不是小数目。

这个爹，前期为前妻和女儿花那么钱，后期又突然不管这个孤女了。

既要沾这个加入高门的女儿的光，又对这个女儿不闻不问。

为了凸显女主，把她爹也描绘成了颠三倒四的工具人。

就连长安救女主出来的表哥，也是个不管女主死活的假正经。

至于李现饰演的男主，同样是女性向作品里千篇一律的样子。

见惯了数之不尽的美女，就喜欢女主这一款。

自己都说喜欢脸皮厚的，能骂他两句的那种。

好似不被虐就不舒服一样。

然后就是各种给女主暗戳戳地开后门，反复目睹的女主的脆弱，苦情，奋发向上，而后生出自己也未察觉到的怜爱。

女主危难时刻，再跳出来反反复复英雄救美。

这类男主还一定要比前夫哥强，不管身世，家资，样貌，品性，全都吊打前夫才行。

只为了给女主，以及喜欢女主的女性观众们一种感觉。

她们值得更好的，永远有更加优秀的男人爱上平平无奇的她们。

表面上看是大女主奋斗升级，实际上没有男主的帮忙，还没开始就挂了。

短短几集的剧情里，女性角色确有出彩之处。

但这些光彩，全都是那些既蠢且坏的男角色衬托出来的。

女主一边和这些男工具人们斗智斗勇，一边又靠着男主的接济存活。

此类大女主类型的影视剧，基本上都是这样俗不可耐的套路。

一边标榜女性自强，一边又离了男主不能活。

前后矛盾，逻辑混乱，塑造人物如同小孩子过家家一样，经不起任何推敲。

为了展现女性魅力，强行把男性角色写成跳梁小丑。

真就是只吸引女性观众，根本不考虑任何男性观众。

杨紫出演过很多爆剧，里面也不乏一些讨人喜欢的男性角色。

可这部国色芳华，目前播出的几集没有一个讨喜的男性角色。

全剧充斥着对女性的溢美之词，以及对男性的贬低和藏不住的恶意。

全方位，无死角的抹黑里面出现的所有男性身份。

父亲，公公，前夫，丈夫，表哥，情人，男老板，男客人，男官员，只要是个男的，基本就是坏的。

没有由来，丑态百出。

女主身边渣男环绕，女主的丫鬟，以及后来的闺蜜胜意，全是这个模版。

整个剧就没有一个家庭幸福的女孩，县主他爹都当王了，也只想着靠女儿争权夺利。

全剧女性饱受兄父，丈夫迫害，惨不忍睹。

那些大赞这部剧的女性观众，真的会为了这种设定共情吗？

身边的男性，真的有让她们产生被迫害的感觉吗？

这部剧的主创团队又经历了什么，才会对一个性别怀揣这么大的恶意？

俗不可耐的剧情，逻辑混乱的人设，再加上一味讨好某一性别的三观。

影视行业尽是这种经不起推敲的剧集，也难怪男性观众连点开的欲望都没有。

希望创作者们别再开着媚女视角写剧本，创作出一群压根立不住的纸片人。

否则只会为一些吐槽博主增添素材，增加笑料。

先说一点没有兴趣黑你们家哥哥姐姐，大家多多点赞，评论，增加我的评分权重，原本给的三分，一群粉籍过来喷，反手就一分。

在剧集市场中，古装剧一直是备受瞩目的类型，而《国色芳华》在宣传阶段凭借主演的人气和精美的预告，深深吸引了我的期待。

然而，在观看了几集之后，我不得不说，这部剧让人大失所望，实在难以给出好评。

2024.1.18更新先来说说剧情，这简直是该剧最大的硬伤。

故事讲述了商户之女何惟芳的经历，可剧情发展毫无逻辑可言，完全是为了制造冲突而强行拼凑情节。

开篇的婚礼就令人匪夷所思，女方作为富商之女，带着丰厚嫁妆嫁入刘家，刘家本应有所图，即便心里不乐意，表面上也该做做样子。

可事实却是，新娘从后门进入，夫家不仅一桌宴席未摆，新郎还对新娘破口大骂，丝毫不在意这段婚姻可能带来的利益 ，这实在不符合常理。

后续剧情更是槽点满满，女主为了给母亲治病，用联姻换来的救命良药竟是赝品，间接导致母亲死亡。

女主在得知真相后才开始反抗，这种国产女主身边有人去世才开始逆袭的套路，真的太过俗套，观众早已审美疲劳。

而且，剧中一些情节的设置也显得十分牵强。

比如女主去福云观为刘家祈福，一跪就是 5 个时辰，也就是 10 个小时，先不说这是否符合古代的祈福习俗，单从现实角度来看，常人根本无法承受如此长时间的跪拜，这样的情节设计实在是缺乏合理性，让人难以产生代入感。

再如牡丹作为女主的陪嫁之物，被老头随意处置，一夜凋零后又被女主妙手回春，整个过程缺乏科学依据和逻辑支撑，显得十分荒唐。

剧情的拖沓冗长也是一大问题。

女主卖花的情节反复出现，每一次都没有实质性的情节推进或者人物成长，就像是在原地踏步，不断地消耗观众的耐心。

而在一些关键事件的处理上，又显得过于仓促。

例如女主决定与离的过程，本应是一个充满矛盾冲突和内心挣扎的重要情节，然而剧中却只是简单地通过几句台词就一带而过，没有展现出这个过程的艰难和复杂性，让观众感觉整个事件的发展缺乏足够的铺垫和可信度。

再看人设，剧中人物形象十分扁平。

女主前期过于懦弱，在婆家受尽委屈却一味隐忍，直到陪嫁姐妹因救她而死才幡然醒悟，人物性格转变缺乏合理过渡。

她的性格刻画存在矛盾之处，一方面表现得极为隐忍，另一方面却又在寺庙佛像前轻易地将自己的心事和盘托出，全然不顾及周围是否有人，这种前后不一致的人物塑造，让观众难以对其产生认同感和共鸣。

而剧中的反派，无论是女主的婆婆，还是渣男丈夫以及他的白月光县主，全员恶人，且坏得毫无层次。

婆婆眼里只有钱，连丫鬟的镯子都不放过，其行为举止完全不像一个有身份地位的主母，更像是一个市井泼妇；渣男丈夫脸谱化严重，除了对女主不好，就是和白月光眉来眼去，没有展现出任何人物的复杂性和深度；县主则是心肠狠毒且毫不收敛，公然在众人面前与有妇之夫调情，丝毫不在意自己的身份和声誉，这样的人设毫无魅力可言，让整个剧情显得十分单薄。

剧中配角的塑造也十分失败，几乎都是为了推动剧情而存在的工具人。

比如女主身边的一些丫鬟，她们的行为和言语没有任何独特之处，只是机械地执行着编剧赋予的任务，没有展现出自己独立的性格和思想。

还有一些其他的配角，如女主在经商过程中遇到的一些合作伙伴或者竞争对手，他们的出现也只是为了制造一些简单的矛盾冲突，没有对剧情的发展起到实质性的推动作用，也没有给观众留下深刻的印象。

演员的表现也未能挽救这部剧。

杨紫作为主演，演技虽有可圈可点之处，但在这部剧中的扮相和状态却不尽人意。

她的唐装造型与自身气质不符，唐妆的浓郁色彩和华丽风格与她邻家妹妹的形象格格不入，使得她在剧中的整体形象不够协调。

此外，她的脸部状态也不佳，面部线条僵硬，在大滤镜下都难以掩盖疲态，与唐朝美人的形象相差甚远。

在表演过程中，脸僵的问题也较为明显，尤其是在一些表情较为夸张的场景中，给人一种不自然的感觉，影响了观众的观剧体验。

李现饰演的男主，也没有演出角色的复杂性，表演痕迹过重。

他试图展现角色外表的 “浪荡”，却把握不好分寸，更像是一个吊儿郎当的混混，而没有体现出角色 “内有乾坤” 的一面。

他在剧中的一些行为和表情，如在刘府夸赞县主时的挤眉弄眼，让人感觉很不自然，无法让观众真正代入角色，感受不到角色应有的魅力和深度。

相比之下，男二魏哲鸣在古装扮相和对人物的理解上都更为出色，更能吸引观众的目光。

从制作方面来看，虽然服化道和场景布置展现出了较高的水准，画面质感不错，在一定程度上还原了唐朝的风貌。

剧中的服装、道具、场景等细节都十分精致，从婚礼的布置到刘宅的内景，再到各种花卉、器物的呈现，都能看出制作团队的用心，给观众带来了一场视觉盛宴。

然而，这并不能掩盖剧情和人物塑造的缺陷，毕竟一部好的电视剧，不能仅仅依靠外在的包装，更需要有扎实的剧本和丰满的人物。

而且，该剧在妆造方面还出现了严重的失误。

剧组将学术示意图误认为文物复原图，导致个别角色的造型出现错误，这不仅影响了观众对角色的认同感，也让观众对剧组的专业性产生了质疑。

在如今观众对古装剧的历史真实性要求越来越高的情况下，这样的失误是不应该出现的。

在特效方面，《国色芳华》也存在很多问题。

简单的场景转换特效都十分生硬，比如角色在不同场景之间的切换，会给人一种很突兀的感觉，仿佛是在看两个毫无关联的画面拼接在一起。

而花卉绽放等本应唯美的特效画面看起来也很假，完全没有达到观众对一部古装剧特效的期望，不仅没有为剧情加分，反而拉低了整体的制作水平。

《国色芳华》打着大女主励志经商的旗号，却没有展现出应有的深度和精彩。

剧情俗套、人设单薄、演员表现有失水准，这些问题让这部剧很难成为一部优秀的作品。

希望未来的古装剧能够吸取教训，在剧本打磨和人物塑造上多下功夫，给观众带来真正精彩的视听盛宴。

此外，该剧在叙事节奏上也存在问题。

整体剧情推进较为缓慢，情节不够紧凑，缺乏足够的吸引力和张力。

一些无关紧要的情节被反复渲染，而关键情节的发展却又过于仓促，导致剧情的节奏感失衡，让观众在观剧过程中容易产生疲惫和厌烦的情绪。

再者，剧中的情感线也不够自然流畅。

男女主之间的感情发展缺乏足够的铺垫和细腻的刻画，显得有些突兀和生硬。

他们之间的相遇、相识、相知、相爱的过程过于简单和模式化，没有给观众留下深刻的印象，难以让观众感受到他们之间爱情的真挚和美好。

而且，在一部标榜为大女主的作品里，女性角色应当具备独立解决问题的能力，但《国色芳华》却将很多关键节点交给了男主角蒋长扬来解决。

无论是帮助女主完成户籍登记还是公堂上出手相助，这些情节都给人一种 “女强男更强” 的感觉，这种安排不仅削弱了女主自身魅力，也让整部作品失去了应有的张力。

另外，剧中其他配角的情感变化也缺乏合理铺垫。

比如李幼贞这个角色，看似聪明机智实则恋爱脑严重，她的情感转变往往通过几句台词草草带过，让人难以信服。

还有刘畅这个角色，性格转变生硬，从一开始的懦弱无能到后来的突然强硬，中间没有任何过渡和解释，使得整体叙事节奏混乱不堪。

从主题深度来看，《国色芳华》也未能挖掘出深刻的内涵。

它本可以通过女主的经商历程，展现出古代女性在男尊女卑的社会环境下，如何突破束缚，追求自我价值的实现，同时也可以探讨一些商业竞争、人性善恶等方面的问题。

然而，剧中只是简单地呈现了女主的复仇和恋爱过程，没有对这些深层次的问题进行深入挖掘，使得整部剧显得十分肤浅，缺乏思想性。

在与同类型的古装剧相比时，《国色芳华》的劣势更加明显。

例如《梦华录》，不仅剧情紧凑、逻辑严密，人物形象也十分丰满立体，每个角色都有自己独特的性格和成长历程，让观众能够产生强烈的情感共鸣。

而且，该剧在服化道、场景布置等方面也十分讲究，对宋代的文化和生活进行了细致的还原，同时还通过主角的经历，展现了古代家族的兴衰、婚姻制度等多方面的内容，具有较高的艺术价值和历史价值。

而《国色芳华》与之相比，无论是在剧情、人物还是制作方面，都存在很大的差距。

综上所述，《国色芳华》存在着诸多问题，这些问题严重影响了我的观剧体验。

希望制作方能够认真反思，在今后的作品中注重剧本的质量、人物的塑造以及制作的细节，为观众带来更多优秀的电视剧作品。

同时，也希望观众能够更加理性地看待电视剧，不要仅仅因为演员的人气或者精美的宣传就盲目追捧，而是要关注作品本身的质量。

不偏不倚呈现封建时代的社会糟粕，看见普通人在那个时代生活的不得已，国色芳华何惟芳，创作端抨击不公的最好代表，而这种抨击，就是你越发觉得人物经历的艰难，抨击就越有力量。

初见何惟芳，是毫不在乎丈夫刘畅新婚之夜忽视的飒爽女子，没人接亲的婚嫁，被当众验嫁妆的耻辱，酒醉不愿娶妻的丈夫都只是开始，普通商贾女子嫁进官宦世家的刘家，好像是入了虎狼之地，在外是攀了高枝，在内是冷眼翻倍。

何惟芳被婆婆训话，乖巧听着，被丈夫冷眼，也是保持缄默，公公私自挪走何惟芳母亲留下的牡丹花，何惟芳也只能尽力去保全，甚至说去追责问为什么私自挪走的花资格都没有、在刘家都不可行，在何惟芳身上，看到的是她处处忍让，是万般艰难，甚至想要保全牡丹花，都要主动献上笑柄，而这，恰恰是那个年代下，最普遍的社会状况，等级森严，官宦看不起商贾，上位者看不起下位者，在刘家，何惟芳没有权利做很多最基本事，看似风光的刘家少夫人，实际没什么能自主做的。

刘畅也从未尊重何惟芳这个妻子，他即便不喜欢，甚至厌恶何惟芳，也不会答应何惟芳的和离，他下意识主动的拿捏着这段婚姻的话语权，霸道得狠，像那个时代大多数女子一样，被丈夫禁锢着，被规矩禁锢着，刘畅从未了解过何惟芳，他的不尊重就是一种思想吞噬，凭着他的自以为是认为何惟芳本质是一只软弱的兔子，刘畅的各种评断，实质上都是对何惟芳个人意识的剥夺，那口口声声要求何惟芳的刘家夫人，说到底都没有自己的姓名，被糟粕侵蚀的她本质也是自我的一种剥夺。

在那个封建社会，普通人，或者说普通女子，她们被社会意识规训着：女子不该这样、身为人妻不该这种、理应扶持丈夫、以丈夫为天、以男人为天……女子的自我追求，更像是无稽之谈。

创作上的真实呈现，是对封建时代不平等人权的抨击，不刻意美化，也不以迎合市场为主，不被短视频的爽燃同化，而是在兼具艺术性同时抨击不公、反思现实，何惟芳的每次不公遭遇，都是主创团队的创作初心的一种呈现，而何惟芳的每次不屈不挠不被同化，坚定自我，又都是主创团队的美好祈愿，何惟芳，不仅是个故事人物，更多代表了一种强有力的抨击和祈愿。

看古装，很难忽视女性角色在古装剧里越发深刻的塑造，而国色何惟芳，向我展现了一个唐代普通女子坚毅、聪慧、又真实的一面。

何惟芳，为母求药而嫁入刘家，在那个讲求门第的时代，商贾与官宦，人人都觉得是何惟芳高攀，无人接亲，醉酒不满的丈夫拜堂，新婚之夜被丈夫冷落放狠话，而她自己长舒一口气，觉得互不干涉刚刚好，不惹事过好日子，确实是一种聪明人的做法，而更吸引人的、让何惟芳出彩的，是她会借力，会利用一切游戏规则。

她顺从，但她的顺从不是墨守成规的臣服，而是一种以退为进的智慧。

面对婆婆的刁难，她嘴上说着是是是，因为她明白她是说服不了婆婆的，更改变不了她根深蒂固的思想，不强硬执拗地去改变别人，而是坚定自己，几句话能让自己好过的买卖，何惟芳算得清楚。

刘申为讨好李幼贞，私自将何惟芳院中的牡丹花移植走，何惟芳生气但却并未与刘申直接起冲突，她第一时间想的是如何保全母亲留给她的花，这才是根本，发怒会激化矛盾，她深知自己是儿媳、是商贾、是下位者的身份，何惟芳更在乎如何保护好自己的花，与其争执，不如解决问题，明白利害关系以及第一时间选择决绝问题；以及李幼贞的刁难，何惟芳深知想要摘花的李幼贞是有意而为，她深知李幼贞想看自己出丑，她直言自己粗鄙，爱花即爱财，献上难堪满足他人需求，以此保住母亲留下的牡丹花，在别人的规则里为自己找到出口，何惟芳的聪慧，可见一斑。

何惟芳也会反抗，但她的反抗不是情绪上头的莽撞，角色地位的塑造和个人认知根深蒂固，何惟芳的一切行为都没脱离那个等级严苛的时代，在看破刘家人嘴脸之后，她立马清算账本，面对公婆的诘问，她直接拉出刘畅当打手，她深知刘畅清高爱面子，就特意拿着：读书人清高 的话揶揄、阴阳刘畅，借力打力，或者说，拿捏七寸，在刘畅的规则里找到有利于自己的条件，为自己所用，不直接无脑暴怒，而是将矛盾转移成了刘家人自个儿的矛盾，聪明，实在。

何惟芳的和离更是展现出了她的智慧和谋略，她深知李幼贞对刘子舒的感情以及李幼贞的地位，和县主联手下套，当众装委屈，在宾客面前让刘申不好发作，借助在场蒋长扬的势力，求一份和离，成功逼得刘家答应；一扭头跟李幼贞献上自己的心意：对刘畅没意思，只想和离。

并且给李幼贞出主意，借用风水大师促成李幼贞的愿望，帮人就是帮己，而且在整个过程中，何惟芳始终保持着清醒的头脑和冷静的心态，从未被情感左右，坚定地朝着自己的目标前进，她那句对县主的“目的一致，谈何利用”，尽显魅力。

何惟芳没有像大多封建女性那样逆来顺受，她可能不够有力量，但她却一直在行动，尽一切可能的行动，也总是尽力根据当时当刻的形势，想到最有利于自己的解决办法，该低头时低头，只要一抓到机会就果断出击，用自己的智慧和勇气去挣脱束缚。

她的存在让我看到了一种力量，一种在面对困难时不屈不挠的力量，更让我看到了女性在困境中，也可以凭借自己的智慧和努力去争取自己想要的生活，而不是等待别人的拯救，既然不能改变规则，就利用起来，凡是发生，皆有利于我这句话太适合何惟芳。

《国色芳华》刚看完四集的时候，我是想给四星的，禁不住后面越来越套路，越来越无聊。

看到二十一集了，终于决定弃剧了，迄今为止给三星吧。

不得不说这部剧的服化道非常的精美，传递的女性价值观也很进步。

但是故事很套路，很无趣。

因为这是一个主题先行的故事。

就是感觉编剧首先确立了一个中心思想那就是‘女性要觉醒，要独立自主‘。

然后根据’经济独立‘，’精神独立‘，’女孩帮助女孩‘等不同方面来设定人物，编造故事。

当然这些主题都是非常正确的，但是当它脱离了一个合理有趣的故事，就变成一句句口号，像’样板戏‘一样生硬无趣了。

古偶变成了女性主义宣传片，但我要受教育的话直接去看波伏娃、上野千鹤子好了。

我看古偶是来看故事、找乐子的，看这样一部全是套路，为虐而虐，口号满满的古偶剧，乐趣在哪里？

作为一部女性觉醒主题的古装剧，很明显可以看出它的人物关系设定和另一部热播的大女主经商古偶剧《梦华录》的人物关系很相似。

我想把这两部戏的人物设定相比较，来看看女性主义古偶剧的人物是如何套路化的。

1、 首先女主不再是小白花设定，而是有生活阅历的，这是最先吸引我的一点，想看看妓女出身和离过婚的女人在古代会有怎么不一样的故事，但是看下来区别并不大。

尽管是成熟女主的设定，在重大的事情上都是由位高权重的男主庇护的。

她们早期尽可能表现地凄惨一点，但观众并不担心她们真的孤苦无依，就像顶着开挂权贵出身的杨紫小夭在《长相思》里说自己‘无力自保，无人可依，无处可去’，但是观众不用担心，作为大女主被虐是你应尽的义务，你的依靠马上就来了。

而且成熟男女性设定最大的bug就是‘双洁’问题了，又要你经历丰富，又要你守身如玉，而且是在古代。

《梦华录》和《国色芳华》尽管一个是妓院出身，一个是结过婚了，但女主却还都是处女，当然这些在粉丝眼里也都是情有可原的，《梦华录》里的赵盼儿是因为懂得‘藏拙’，所以可以在妓院里当会计。

牡丹是因为前夫哥前期对她没兴趣，后期又是婚内强奸未遂，所以这两个女性主义古偶大女主都守住了贞洁牌坊。

2、女性觉醒第一步，就是摆脱‘前夫哥‘。

当然理由非常充分，因为前夫哥一般都是’陈世美‘，不懂得珍惜女主的优秀品质，而要攀附地位更高的女性，女人应该及时醒悟，一脚踢开，绝不回头。

这一点《国色芳华》的前夫哥要比《梦华录》里的更复杂一点，因为他作为男性也要受父权的苦，被父母和权势更高的人压制，不能自主。

所以推翻父权，男女都有责。

3、女性友谊，女性互帮互助，一起创业。

女主自己摆脱了‘前夫哥‘，下一步是帮助她的小姐妹兼创业伙伴也摆脱’前夫哥‘。

但是这个女性一般没有女主那么清醒，所以往往 需要花很多集才能帮她认识到男人多么不可信，要克服’恋爱脑‘。

因为这个人物的功能是由于她的愚蠢而让女主吃苦的，所以即使要表达的主题是‘女孩帮助女孩’，但是一般观众都很受不了她。

对了，另一个创业伙伴是具有传统上被认为是男性气质的女性，俗称‘假小子’或‘男人婆’，这个角色的作用是为了证明女性的多样化。

女性可以是娇柔妩媚，也可以是爽朗刚硬，所以不要对女性有刻板印象。

这一点白鹿同学可以过来看一看，学一学，克服自己的性别认知障碍，不要以为自己不够‘娘’，就是男人了。

4、男主一定要有权有势的，就算前期女主不怎么依靠他，但是一个权贵男主放在那儿，至少让观众安心。

你看，女主前期被虐得再惨都没关系，大家请放心代入，靠山很硬的。

而且就算所有人都不懂女主的进步思想，没关系，男主一定是古代最懂女权的男人，能全面理解和支持女主的事业和精神独立。

那男主是‘奸臣‘小人怎么办呢？

这个就更不用担心了，就算他前期再坏，观众都能一眼看穿他那是’隐藏‘太深，后面肯定要反转了。

《国色芳华》里的男主前期是大贪官还杀老师，我一点都不担心，知道他肯定是伪装的，善良才是他的底色，但是我没想到的是他原来在偷偷开孤儿院，把贪来的钱救助孤儿了。

男主一下子从赖小民反转成了韩红，这个境界！

简直古偶界的感动中国。

总之，我还是非常愿意看思想进步的古偶的，只是更希望故事剧情能多点新鲜有趣，少点口号套路，最好还能自然合理一点，这样的要求会不会太高了。

这剧不是何惟芳只能等男主拯救，而且他正好能跟何惟芳合作、且在合作中能懂她欣赏她才能成为男主。

对何惟芳来说，县主可以合作、蒋长扬可以合作、其他人也可以合作，世间万物皆为我所用。

何惟芳现在吃的苦掉的坑，都是她成长路上的一点小坎坷和经验值罢了。

说虐女的可能自己会对镜沉溺痛苦，但这从来不是何惟芳！

因为她从不自苦，迎难而上，连被家暴哭了没一会就能立刻想到可以再顺势伪造点证据、一举告官和离，凡事发生皆有利于我。

何惟芳展现了一种不懈的自救韧劲，一而再，再而三，三而不竭，千次万次毫不犹豫的救自己于这世间水火。

她告诉五娘，也告诉观众，救自己“来得及，只要你想，永远都来得及”她的内生力量太强大了，所以清高懦弱的刘畅会被她的反抗精神吸引，被苦难磨得失去希望的五娘会被她照亮，侠义的芸店主会为她撕掉当票当一回活菩萨，双面的蒋长扬会欣赏和被她吸引。