我们离婚吧

旧回答：总体来说中规中矩。

原本是冲着宫九和奈飞名号外加松坂桃李狗妹还有古田新太等卡司阵容看的，剧情方面远远没有达到预期效果，有些地方处理的很差很尬，白白浪费这么多好演员。

虽说刚看了一集但也有了大致了解，跟宫九的另一部日剧宽松世代又如何简直不是一个维度，唯一有亮点的地方是BGM，我都很喜欢。

——————————分割线——————————追更，全剧已追完，十分喜欢。

通过一集来妄下结论对于有些剧集还是不太适宜，昨晚闲的无事看了眼第二集，被吸引住了。

无厘头的剧情探索着深刻含义，在喜剧为标签的基础上，显得相得益彰。

不得不夸赞下古田新太的演技，他饰演的角色目前为止我都很喜欢，例如逃避虽可耻但有用里的程序员基友，还有前些日子补的暗之伴走者里的漫画家高手(没追完还差两集)等等。

同时我也被锦户亮圈粉了，以后会慢慢补全。

剧集中的废柴男主让我看到了颓废时的自己，深有同感，对未来迷惘逃避，各式各样的问题用着轻松的方式慢慢道来。

松坂桃李在这部剧和宽松世代里的角色性格几乎一模一样，像个老朋友，这种熟悉的感觉很舒心，就算冈田将生突然蹦出来搂住松坂桃李的肩膀我都不会惊讶。

剧中还有很多熟悉的老面孔接踵而至，亲切感倍增，像池田成志，最初关注他是因为他参演了wowow推出的悬疑剧银线草，还有杀人分析班里的警官。

这两部作品里的女主我都非常喜欢，一个是夏帆，另一个是木村文乃。

昨晚熬夜追剧到四点半，这种不停歇程度上次还是我在看权游七。

写了这么多琐事，没写关于剧情是因为太久没有追完一部剧，多了些感受，想到了当年疯狂追剧的自己，很感动。

追剧有时是一种逃避是一个避难所，但也可以是一种享受一种生活，试着理解试着融入，你会发现世界如此美好尽管它并不完美，以上为自己亲身所感。

第一集假面夫妻cut

竞选失败cut

大结局cut

宽松世代又如何结尾cut

前两天得知日本幼儿园每周都有“便当日”，妈妈们必须天不亮就起床做爱心便当。

我问爸爸们不能做么？

回答规定是要妈妈做的。

联想到广末凉子这么大的腕儿照样五点多起来做便当……日本社会对女性真的太不友好了！

回到本剧，出生底层原生家庭复杂的女明星嫁给了只有脸好看（身材和性格也不错）的政客世家傻儿子，本来是件相辅相成1+1>2的好事，却因为种种原因走到了尽头。

家庭夹杂着事业，怎样才是最优解？

宫九和大石静的碰撞像极了剧里男女主的较量。

“男人和女人本来就是50%和50%”，大家都在抱怨对方不体谅自己。

明明都享受了红利，但也都付出了代价。

当厌倦这一切时，婚姻也走到了尽头。

离婚后的女主事业迎来高峰，男主成了名副其实的成功政客，两个人的感情似乎也更深了。

但他们会复婚吗？

剧里的女主一口拒绝了，很高兴她终于活成了自己母亲一般通透的人。

但想想也蛮可惜的，为什么相爱的两个人不能在一起？

或许是距离产生美，如果生活在一起，没过多久两人又要回到以前相看两厌的状态了吧！

所以编剧说“错的是婚姻本身”！

婚姻中的女性会付出更多：剧里的婆婆年复一年当着政治家背后的贤妻，容忍丈夫出轨，培养儿子成才，每隔几年来一次选举，里里外外到处鞠躬；政治对手的妻子代表丈夫到处拜票，想办法在丈夫回东京时维持人气，甚至在丈夫因丑闻下台后也不离不弃一起卖起了小面包（我觉得她应该更喜欢和丈夫一起开着小车卖面包）。

想要活得自由潇洒，要么甩掉男人当独立女性（剧里的小三逆袭），要么一辈子不结婚，喜欢那就在一起，顺便生个可爱的孩子（女主的妈妈）。

所以，谈恋爱，不结婚，或许是个好办法。

脑子不太清醒胡言乱语一下，之后再改。

这部我觉得会有很多人讨厌，尤其是一些喜欢刚硬威猛的大女主的人（也就是曾经的我），但很奇妙地戳中了我的点，让我觉得它还不错。

之前我一直觉得宫九只擅长刻画男性角色，在这部里我觉得女主人公也很出彩。

这个心态的转变也让我思考，我在曾经那样过度追求那种拳打前男友脚踢新暧昧对象的女主时，是否也陷入了恋爱中的女性非理性、不可理喻的厌女预判中。

女人陷入爱情，做出傻事，挣扎，纠结（就算这个过程荒谬绝伦），最终抽身而出，向前走的整个过程也是值得以温暖的目光守望的。

东海林大志（政治家的这种疯狂喊话是真的有用，我从来没有那么对哪个剧中角色的全名记忆如此深刻）就是个男宝巨婴，含着金汤勺的坊々，很男人（此处为贬义）。

蠢得很纯粹，倒反让人有点心旷神怡。

整个角色很单纯但又很饱满，不禁让人感叹果然还得是男创作者最懂男宝。

恭二这个角色也极其有意思，刚好最近我看了《虎与龙》，感觉恭二就像メグミ，是剧中的不思議ちゃん担当。

锦户亮这个演员人选简直太合适了，既有落水狗的可怜巴巴又有一种渣男诡异的忧郁气质，我简直想说这是他本色出演（会被骂死吧）。

他和角色互相成就，这个角色挖掘出了他身上我之前没有注意到过的魅力。

如果没有女主角的一系列超常的操作，那这部也就是个所谓俗得不能再俗的“浪子回头金不换”的剧，我只会掩鼻而跑。

但女主角虽然经常冲动上头，先后真情实感地喜欢上让人满头问号的男人，但她内心有一个理智的自己时不时浮现，但又马上被她的激情和冲动压下去。

在这个挣扎犯蠢的过程中，她终于找到了自己和大志作为“家人”的关系的可能性（并顺带体验了一把激情澎湃的选举，日本这选举我觉得就是成年人的高中部活），和恭二如露水般短暂的激情的荒谬之处，以及她作为女演员的新的路。

浪子回头开始了新的生活，她也大步向前走向新生活。

另一个点是，这部剧让我重新认识到我果然不懂男女家务事，以后对有名人的瓜就吃个乐，别试图理解了。

太多暧昧的情绪心绪乱绪纠缠在一起，像一团搅不匀的浆糊一样黏黏巴巴的，两个人在很多情况下也就这么搅合着过了，没有那么多谁对谁错谁好谁坏谁黑谁白，更没有那么多冷静分析客观看待，所谓家务事就是一团灰乎乎的浆糊。

看完《我们离婚吧》了。

后面居然真的是讲选举啊……不过整体就是一部很适合成年人的剧。

最妙的是剧里把男主的心声描写得特别真实，比如，看到女性他首先考虑的就是性价值，想和女主结婚是见色起意，看到两位女士脱掉外套露出无袖上衣想的是她们为我在比美其实人家只是觉得热而已 他是一个很愚蠢很讨厌，在剧里前几集和主播纠缠不清时让人恨得牙痒痒的人。

他只是一个草包，作为世袭的政客没有一点真才实学，选举当前去和情人幽会，在家是妈宝，没有原则只会对母亲察言观色以判断闯祸之后应该拿什么态度。

结婚以后妻子也是他要察言观色的对象，自私、懦弱，但又有着男权社会的自大，明明依靠国民女演员招徕着人气，却很难承认离开了妻子自己什么都不是，抱怨为什么大家总是围绕在妻子身边而看不见他，妄想凭他本人就可以胜选。

但就像女主说的，男主不坏，真的不坏，他只是愚蠢。

像很多男士一样，委屈地觉得自己不做坏事、没有坏心眼，他们只是自我到对现状、对周遭的一切一点也不敏感，毫无察觉地伤害他人，他们像脑子缺根弦一样在苦恼，做了“为你好”的事沾沾自喜，结果却发现反被埋怨与记恨。

此处应有孙一宁怼人名言，蠢男人，蠢死了。

讲出代表陈旧观点的话，并不意味着编剧的思想古老。

能做到这么直接，本身就是在批判了。

比如，男主的父亲在世时也不断有情人，他的母亲全部原谅了，她自述很爱自己的丈夫，当胜选时只有她有资格站在丈夫身旁高呼万岁，就觉得那些情人都不重要了；她也是遵从媒妁之言的人，还没搞清楚未来丈夫是什么样的人、喜不喜欢他就结婚了；她的一切从此奉献给了这个家族，奉献给了选举，她用那套固化的言语理论去约束女主，说要把孙子培养成议员，让孙女嫁给有权势的政客，她的手段大胆又不光彩，但能理解她只是一个被抽空了自我、填入一套社会逻辑与规训的容器，她何错之有呢？

比如，男主再三出轨，被情人的花言巧语迷惑，铁了心要和大明星妻子离婚，但因为他是政治家，所以他的家庭、整个社会都应该是默许的，他选区的选民也都是理解的。

这么理所当然显然是诡异的。

女主就是这一切的挑战者。

我很喜欢她，因为她从始至终都很清醒。

在男主后来对婚姻破裂感到后悔，几次三番地用无辜的语气问“我们为什么要离婚来着”，女主都会说，“因为你出轨了”。

女主的出身并不好，她的母亲和不同的男人生了七个孩子却从来没有一次入过籍，她很早就入圈了，按照一般经验她应该是一个三观不怎么健全、心理多少有点问题的人，但她有很明确的目标，也很果敢，这可能有一部分是她天赋异禀，另外就是她对现实其实有一定程度的抽离（褒义）。

女主之所以能和男主结婚，是她发现男主对自己的兴趣后，也认同出身名门的他是一个好的对象，她知道“和他在一起能看到不一样的世界”，就用一流的演技打动本来拒绝女演员进门的男主父母、为自己赢得了结婚的机会。

她一早认清了“丈夫爱爱媛胜过爱我”，丈夫出轨或许有过伤心打击，但很快被转化为事业腾飞的又一机会，但在确实和丈夫过不下去后，她就树立了离婚的目标，无论他人怎么劝诱，无论要付出多少，都执着地指向顺利离婚。

她清楚自己的需要，凭着直觉就敢爱“活着像死了一样”的“弹珠艺术家”，也在他的吸引力消失、不再能回应她的期待后，利落地转身而去。

她对自己的身体也有掌控权，意外怀孕后她不会因为所有人的利弊分析而决定孩子的去留，却会被经纪人的一句淳朴而美好的愿景而打动，她会生下孩子，只是因为她想生。

她甚至很清楚自己作为女演员的商品属性，老板在背后讲她初中毕业怕是连税怎么报都不懂这样轻蔑的话，老板所做的一切都是想利用她、做到利益最大化，结婚就扮做色气的妻子，丈夫出轨就卖贤妻人设，刚怀孕就接母婴广告，他告诫她因为商业合约不能离婚，制定精细的复出计划，疯狂为她接戏说“闭着眼睛都可以演”；这些要把她榨干的事情她全部知道，但她不会排斥，连纠结都没有，因为老板对她有恩，因为老板能把她捧到最顶峰，或许也因为像老板压榨她那样，她也想把自己燃烧到发出最刺目的最后的那一束光亮。

圈内摸爬滚打这么多年，应该早就看过人情百态的人，却像戳破国王新衣的孩童一样，天真地问，为什么这样，为什么那样，这是不是太奇怪了。

这样的女主又是何其强大。

我会喜欢这部剧。

在离婚与选举的两条主线下，不仅仅是在编织故事更塑造了每一个人，他们都有自己的算计、有自己的局限和缺点，但不想让人去讨论什么三观的问题，因为可以体会到正是在漫长的生命时间里、在复杂的生活环境中，他们成为了他们自己。

对这部片本来期望很低，因为《最完美的离婚》《离婚活动》（竟然都是A太演的）之类的剧，最后都复合了，真是看得我火大！

打脸的是，看这剧第一集我就开始期待…要不你俩别离婚？

仔细想想，或许这回，网飞的大数据拍剧套路的目标受众群体是我。

原因如下：1. 人物设定和剧情走向大逻辑比较符合现实非拉踩。

如果一定要选，比起大设定离谱（包括但不限于男主霸道总裁十分完美，0交往结婚，假结婚，先婚后爱），但是细节丰满的剧，我还是喜欢看大设定、剧情走向有逻辑的剧。

《我们离婚吧》这点做得很好。

原生家庭不好、但自己争气、早年成名的女演员配政客家族的无能儿子这个搭配就很有逻辑，有种等价交换的感觉。

而且这个无能儿子虽然笨、精虫上脑、意志力薄弱，但也不是优点全无，是个很善良甚至温柔（某种程度上也很正直）的人。

女演员业务能力强、但也不是完美的圣母，知道利用各种现实的条件为自己谋福利，在家也不会给男方好脸色。

总而言之都是觉得现实中会存在的那种人。

双方在出轨对象的选择上也很有意思。

男方出轨模式是精虫上脑，但其实找的对象和老婆/妈妈类似，是看似柔弱实则强势的女性。

而女方则是找了和老公完全相反的人：思想深邃、又自由自在无拘无束的艺术家（但这个角色实在太工具人）。

双方对出轨对象的吐槽也非常有意思，女方即使是精神出轨也不是那么恋爱脑，该看清的还是看得清。

另外，双方在离婚后的事业发展，双方离婚后对于婚姻和对方的态度，都很符合现实逻辑。

2. 演员阵容全员好感除了人员和情节走向符合逻辑外，演员阵容简直是全员好感！

作为盐系男演员爱好者，很难形容看到本剧男演员阵容的喜悦之情，村长和亮亮也就算了，怎么连龙套都是中岛步这种大帅哥啊！

女演员也是，狗妹真的有张可爱又生动的脸，多演几个女主角吧！！

光是看这群人坐在一起聊天我就能一直看下去！

3. 行业设定吸引行业设定是演艺圈+政治圈，这个设定也很对胃口，毕竟演员政客都是演技超群的那种。

虽然剧情都被喜剧夸张美化，但是还是会点到为止地结合点现实，不让人觉得过于离谱。

也可能跟我自己的偏好有关，律政剧超爱，但是自己的行业就完全看不下去（除非拍得很好很贴近现实）。

4. 剧情节奏整个剧的故事情节发展节奏也很流畅，我发现这点对吸引观众看下去真的很重要。

也可能是这两年的日剧都太让人失望了…能有看下去的就很开心了…5. 热门元素堆砌缺点当然也是很明显的。

比如对于婚姻、人物内心、行业的思考都比较浅尝辄止，引人思索的细节也比较少，各类社会关注的元素堆砌很多且杂糅，有点乱炖的意思，像高考的文综大题答一堆有的没的，总有一个能击中你的感觉。

不过我觉得瑕不掩瑜，既然是喜剧，涉及到各种元素也无可厚非，也是一种程度上的社会现状展示了。

总的来说，不得不承认大数据的作用，感觉是30+的人会喜欢看的童话肥皂剧，类似“真爱至上”这种喜剧片

多重语境中的“尊严”“独立”“爱” 。

1.你们日本人真的好恐怖啊——女性是父权社会坚实的打理者和维护者，她们用尽一生杜绝男性有可能的破坏父权社会的行为。

妻子的出轨一定是对男方出轨的报复。

真的好恐怖啊......每次男的犯错都要女方来道歉并承担所有责任......一个时不时开始心疼丈夫回顾爱的瞬间 一个无时无刻不想保存男性气概还想找妻子出轨的借口 气得我脑袋冒气2.锦户亮的恭二是一个梦的泡沫，泡沫一定有破碎的一天。

像深蓝色黑夜的海上漂浮的泡沫，来无影去无踪无所捉摸的自由男人，初见时吸引女主的是这一质感（虽然她没有意识到）。

当他成为成为深情地爱一个特定女性并开始承诺与付出的时候，他就成为了一个具体的男人。

女主也是此时意识到她的独立不是靠选择一个新的可以爱的男人，而是离开所有这种异性恋婚姻的关系。

（啊......还是说日本女性渴望这种真的用心爱女方和孩子的男的......）3.男主线简直极其恐怖。

爱媛老太太说“不懂玩弄女人的人怎么玩弄zz”。

4.爱、婚姻与最小单位：第六集没有外遇极其好笑。

出轨的定义也很好笑。

“爱”不是婚姻的基础和延续。

一夫一妻制是问题的起点而不是终点 。

当男女主确定要离婚时，同情、平等、真正的交谈才能建立，假面合作才变得顺畅。

在婚姻中时总想要爱的支持，却永远落空，永远恐慌与焦躁。

确定了不需要爱的前提，确定了不需要婚姻，人被解放为具体的人。

我觉得是特别有趣的戏啊......对我这种吃爱情题材很少的人还挺有复杂度的 比最完美的离婚要“进步”一点 主要是少了各想各的宁可憋死不说话的日本气质 话都说出来了 所以看起来没那么让人憋气（或者受日本人的气已经习惯了）独立、爱与婚姻本来就不是一个一个分离与对立的 而是在语境中成立的。

女主曾经相信永恒的爱，能让她从原生家庭中独立 后来的离婚也是一种独立。

“爱”与“自由”的相伴相生关系。

把男女主和男女律师交叉配对然后四人一台戏设计很有趣。

5.樱子（忘了叫啥）女性问题的集成体。

一无所有的女性运用什么，梦想什么。

女性议题的利用与被利用。

6.男性/公共性的话语是最大的神话与笑话7.当代zz与乡土zz家庭秩序是社会秩序的最小缩影和窗口，议员的家庭是选民心中理想的化身。

8.总结构评论就像很多人说的那样，想讲的太多全都烩一块一个都深入不了。

第四集第五集色调极度转变，一二三集讽刺白铺了那么多讽刺。

大家都很癫。

癫癫的也很有趣，不为了正确的话、统一的价值观写剧本，也算是对日剧习惯的解构吧，没有一句以治愈语气说的话是让人心里听了舒服的，大家都有诡异而真实的三观。

不如改名叫“我们选举吧”。

本来还在怀疑宫九为啥写出个“娇妻”角色来，但是看到最后才知道这是“娇妻的反叛”。

在催婚催生盛行的东亚三国，能有这样一部干脆离婚的剧出来实属不易（虽然他们确实生娃了…）。

宫九真的好牛。

感觉日本这样的选举制度更合理些，候选议员来自自己的家乡，拉选票要挨家挨户不断做宣传让当地百姓了解自己的政策和想法，再做出自己的选择。

反观我们（这个是不是不太能说），只是知道两个名字，随意划拉一个就交上去了，对他们的理念丝毫不知。

不过这也是根据国情来的，唉。

每三年各地议员都要重新选举，这就意味着议员们不能在这三年里面糊弄事，要实打实做出点东西，或者对当地情况了如指掌，不然在下次选举的时候根本没东西可讲，老百姓们也不会买账。

我对政治不太感兴趣，对日本的选举制度之前也是只知道个大概，没有了解的很清楚。

看完这部剧之后对日本的议员选举有了个大致的了解。

这部剧对选举场面的刻画还很燃，搞的我都想去看一看街头演讲了。

不太吃女主的颜，感觉这样“可以代表日本的女星”让十元来演更合适，但十元结婚后似乎有点息影的意思…不过女主是越看越耐看的类型，她在剧里的妆容完美体现了当代日本人对于女性的审美——无害，甜美，贤惠，是标准“贤妻良母”的形象。

可能日本人真的很吃这一挂吧。

除了男女主，剧里对其他角色的刻画也很立体：颓废但有才的东大肄业生，为东海林家尽心尽力的早乙女先生，以及男女主的两位妈妈和三俣，都是很有个性和魅力的女性角色。

总的来说值得一看，情节是宫九式的好笑又反转多变，题材也很新颖，算近两年日剧里不错的作品了。

有多久没看过宫九的剧了呢？

上一次还是21年3月吧，长濑智也退圈前的最后一部作品。

就一直等到了今天。

看到网飞要推出宫九的新剧，还是制作人矶山晶✖️导演金子文纪✖️编剧宫九这样的黄金搭档（虽然编剧混搭了不同风格的大石静奶奶），说实话，对生活都重燃了一丝希望。

但是看过之后，实际的效果意外的差强人意。

帅哥议员和国民女演员夫妇，表面恩爱，每周都在油管上直播，实际上除了直播之外的时间他们都不会正眼看对方。

甚至两人刚刚谈好决定离婚，下一秒又想起今天要直播，依然在观众面前假装和睦。

离婚的起因是议员出轨女主播，女演员怎么都看他不顺眼。

但是决定了离婚，双方请律师商量之后，女演员也出轨了，对象还是性无能靠打柏青哥生活的自称艺术家。

紧接着国会解散，议员要投身选举。

因为议员自身能力不足，一直以来都是靠妻子的人气来维护自己的位置。

因此想要选举成功，女演员的拉票必不可少，只好延期到选举后离婚。

前期总觉得像出闹剧，双方的出轨也好，对选举的想法也好，人物性格人物思想像一盘散沙，看得人一阵费解。

后期开始以选举为主轴，虽然有时也很离谱混乱，但姑且还有一些燃点泪点。

倒还是有那么些能够让人“噗嗤”一下笑出来的地方，像旁观者一样用OS吐槽的笨蛋议员东海林大志承包了我大多数笑点。

丈夫与出轨对象互相夸赞“我是支持你的哦”“你太酷了”的场景，离谱但在这里倒也正常。

总之，还算是轻松下饭，但就别期待后劲十足又哭又笑了。

终于看完了！

第7集以前每一集都很好笑，尤其是松坂桃李的内心戏，奈飞果然比其他日本民放电视台胆子更大，剧中对日本政治和男女平权等方面的讽刺和幽默调侃非常辛辣，这恰好是日本民放电视台的软肋。

第7集以后因为松坂桃李的觉悟，造成后面就变得中规中矩了，但好在结尾没有烂尾，有点类似《我们之间没有的》结尾一样，但是比《我们之间没有的》更符合现实，小巫女到最后开始和妈妈一样潇洒得游戏人间了。

“你没有问题，有问题的是婚姻”，这句话说得太好了。

最后儿子没看到爸爸哭，以及小巫女再次来助阵这里都很让人感动。

但是“想田”明明受贿下野（受贿数额那么大居然没吃牢狱饭？

还可以继续活动）却还和妻子一起在街头再次东山再起就让人觉得有点强行再次被洗白。

当然，最喜欢的还是锦户亮这个角色，太裤辣！

但是最后因为爱小巫女爱到可以接受小巫女的孩子，却被小巫女甩了，这里完全没看懂小巫女的逻辑，换成正常人不应该都很开心么，这不是帕青哥艺术家爱的深的表现吗？

最后锦户亮开始做起选举观察家博主这里也好有趣，让我想到了自己因为无法做音乐而开始做音乐观察家一样的道理。

这也是我看过的“松坂桃李 / 仲里依纱 / 锦户亮”三位演员生涯中参与的最佳日剧！

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Fruits这首插曲真的很好听，旋律是甜的但词很悲伤，已经单曲循环。

其实男女主身上就很能体现男女差异了。

女主问男主除了do，他的出轨对象还为他做过什么，男主憋了半天，说：她让我站着小便。

与此相反的是女主的外遇对象是性无能男。

反映出男生更追求肉体关系，但女生还是更注重情感表达这一点(？

)建议男小三剃个胡子，虽然锦户亮很帅，但看他和女主接吻、嘴中间有胡子我好想报警（流浪艺术家？

）这个角色对女主的感情有点莫名其妙，突然爱上了女主我可以理解成一见钟情，但是好像又没有很深爱……哈哈哈连续几个人问他是不是性无能那里还挺好笑的。

我印象最深刻的场景是男女主回忆过去，看见曾经相爱结婚的自己从面前走过，嗯，兰因絮果，回不去了。

结局很好啊，男主从良，懂得真心待人、学会爱人了（他之前妈宝并且挺不负责任的），女主也活得更洒脱自由了，并且两人都实现了自己的梦想，在各自的领域发光发热。

“就像红色果实都开始泛黑的七月，吃剩的水果拿来做果酱，瓶子里塞满回忆，但我们结束了。

”