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眼镜

めがね,乐活俱乐部,Glasses

主演:小林聪美,加濑亮,市川实日子,光石研,药师丸博子,罇真佐子

类型:电影地区:日本语言:日语年份:2007

《眼镜》剧照

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《眼镜》剧情介绍

眼镜电影免费高清在线观看全集。
初春,度假的妙子(小林聪美 饰)坐飞机来到南方一个海岛小镇上,在住宿的旅馆里,她遇上了一群人:养了一条和自己同名爱犬的旅馆主人裕二(光石研 饰),戴着一副眼镜经常微笑的刨冰高手樱(罇真佐子 饰),不是旅馆客人但经常在附近转悠的高校教师春奈(市川实日子 饰)以及前来找妙子的青年艾草(加濑亮 饰)。五个人戴着眼镜每天一起在海边做奇怪的早操,然后一起吃早饭……,虽然生活平静而美好,但妙子还是决定继续旅行……热播电视剧最新电影现在去见你午夜凶铃3:贞相大白球场情圣埃莱诺国王游戏很便宜,千里马超市赛文奥特曼X求求你爱上我勇士之城石狮之超能记者最美逆行者外国小孩中国爸血界战线&BEYONDOAD烈焰卧底爷爷流言终结者第二季冲出地球希德尼娅的骑士双世宠妃Ⅱ芈月传大叔与棉花糖非常计划超级小郎中之鲛人泣珠你是我的春天没有影子的人无声的证言第二十八季狗舍迷魂之密室逃脱英雄联盟之千单之王第六个人哦!我的皇帝陛下第二季

《眼镜》长篇影评

 1 ) 看完电影,就去吃了红豆刨冰。

看《海鸥食堂》,第一个画面出来,就知道是自己会喜欢的片子。

《眼镜》是同时下下来的片子,却忽然舍不得看。

前几天,终于把她看完,刚开始担心自己会不喜欢。

却在那个爱穿黑白衣服,戴黑框眼睛的女人,扔下行李箱,坐上樱花那小小的车子,慢慢的离去时,很感动。

喜欢海滩上的致谢操,感谢身边拥有的一切,淡然的人和事。

可爱的樱花奶奶,最后,戴着那条红色的围巾,显得很有气势。

呵呵 她在《海鸥食堂》里就这么让人喜欢。

 2 ) 你拿什么换刨冰

春天来了,樱花太太来了,海边刨冰小木屋开张咯!

农妇用蔬菜来换,小女孩用手工折纸来换,冰店老板用冰块来换,旅店老板和教师用曼陀铃音乐来换,带着钱来的旅客拿什么来换呢?

那就在这没有风景的风景里,织一条不知道织啥的围巾,来年春天再相遇。

生存不易,享受生活就容易么?

如果你不再被迫去做一些事时,且可以不用考虑任何约束条件时,你会做什么,这些事会让你开心吗?

你多久会腻呢?

一天二十四小时,其实很长的。

 3 ) 真的太解压了!看了不止一遍!这才是向往的慢生活啊!

说要看完小林聪美所有的电影和剧,再来掰掰手指,有《海鸥食堂》、《山中的汤姆先生》、《游泳池》、《比海更深》、《面包和汤和猫咪好天气》、《西瓜》、《森林民宿》、《蔚蓝海岸 N°10》等。

每一部都喜欢。

《眼镜》还是由荻上直子执导,参演的除了小林聪美,其他的也都是一些老面孔,比如加濑亮、市川实日子、光石研、罇真佐子。

这些人聚在一起能成一个日系治愈系的组合。

影片以女主妙子的视角展开,她因厌倦都市的喧嚣和忙碌,选择来到一个南方海岛小镇度假,试图在这里找到一丝宁静。

在住宿的旅馆里,她遇到了一群看似奇特但充满生活情趣的人:养了一条和自己同名爱犬的旅馆主人裕二;戴着眼镜经常微笑的刨冰高手樱花太太;经常在附近转悠的高校教师春奈,以及前来找妙子的青年艾草;这五人组,各自带着自己的故事和背景而走到了一起,他们有一个共同的特点——戴着眼镜。

他们每天一起在海边做奇怪的早操,然后一起吃早饭,享受着这份难得的宁静和美好。

这种简单而纯粹的生活方式,让妙子开始重新审视自己的生活,思考自己真正追求的是什么。

每次看完这种类型的电影,都会来一句:这样的电影,我真的是百看不厌啊!

在一个远离喧嚣、没有手机信号的小岛上,坐在海边的长椅上,吃着龙虾和刨冰,享受着日出和日落。

在这里,时间仿佛变得缓慢而悠长,人们可以放下心中的烦恼和压力,享受这份难得的宁静和美好。

“享受乐活”,什么是享受乐活呢?

面朝大海,晨起做操,认真享受一日三餐,钓鱼、发呆、织围巾......随心、随性,真好!

里面做感谢操这个情节还蛮有意思的。

清晨的海边,阳光刚刚洒在海面上,波光粼粼,如同金色的碎片在跳动。

五位主角,妙子、裕二、樱、春奈和艾草,都戴着各自的眼镜,站在海边的小沙滩上。

他们的眼镜在阳光下闪烁着微光,仿佛是他们内心的窗户,映照出各自的世界。

随着樱花太太的引导,他们开始做起早操。

樱花太太的动作轻盈而优雅,她的笑容总是挂在脸上,给这个早晨增添了几分温暖。

妙子虽然初来乍到,但很快就融入了这个奇怪的早操中。

她的动作虽然有些笨拙,但眼神中充满了专注和好奇。

裕二则站在一旁,静静地看着他们,偶尔还会和樱相视一笑,流露出一种默契和温暖。

海风轻拂,带来了海水的咸味和清晨的清新。

这个场景虽然简单,但却充满了美好。

它让打工人们看到了生活中那些简单而美好的瞬间,也让打工人们思考如何在忙碌和喧嚣中找到内心的宁静和平衡。

或许,我们真的需要重新审视一下自己的生活方式了!

电影:《眼镜》国家:日本上映:2007导演:荻上直子主演:小林聪美、加濑亮、市川实日子、光石研、罇真佐子豆瓣:8.0====2024年,继续我的1000部电影计划!

大家好,我是亿亿!

今天给大家推荐1000部电影的第119部:《眼镜》之前-over-

 4 ) 五星是因为风景、食物和小林聪美

其实到电影结束的时候,我还是没明白电影名称想表达的是什么意思,难道是5个主角都带了一副眼镜。

但是这部电影不给5星我自己都不答应。

第一,风景太漂亮了。

那种南方海岛的风情让人心生向往。

什么叫风景如画,这部电影里面的场景完美诠释了这个词。

那种淡蓝、浅绿、粉红的色调如一副山水画。

和谐而朦胧,如三月的微风,让人迷迷糊糊,却又舒服得一塌糊涂。

第二是电影里面的食物、无论是那颗可以驱邪的腌制李子,还是肉香四溢BBQ,抑或是那简单烹调的龙虾配啤酒,还有sakura特制的冰沙。

每一个份事物出现的时间和地点总是那么合适。

虽然不是饭点看着不电影,但是在看电影的时候,还是忍不住给自己找了点吃的。

人烟稀少的海岛、让人垂涎的美食。

几个人分享简单的食物。

对于我这种避世的人来说,是多么让人向往的未来啊。

第三是因为小林聪美。

这部电影美食是一星、食物也是一星。

而小林聪美可以至少加3星。

《眼镜》是我看小林聪美主演的第四部剧。

大名在外的《海鸥食堂》、夏季必备的《西瓜》和重新找到人生的《面包和猫咪的好天气》、《眼镜》是第四部。

我第一部看的小林聪美的剧是龟梨和也主演的《一磅的福音》。

那时候只是觉得她气质突出。

看到海鸥食堂的时候,才明白这种日系小清晰才能真正表现小林桑的气质。

特别是海鸥食堂和眼镜。

总觉得小林桑身上有着一种不为俗事所污的淡定和清冷。

不是高冷,也不是矫情,是那种淡淡的让人远远欣赏的笃定和闲适。

而且她的每一套衣服都是那么的文艺而又不小家子气。

跟加濑桑的搭戏,虽然是姐弟恋,也让人觉得是那么自然。

一直无法很好的表达小林桑身上到底是什么样的气质,但是好喜欢,好喜欢,好喜欢。

 5 ) 荻上直子和她的食物们啊

荻上直子的电影总少不了吃的东西,那些汤啊,米饭啊,烤肉啊,煎蛋啊,沙拉啊,龙虾啊,刨冰啊......在她的安排下总是充满诱惑,单是看着主角们的表情,就能了解梅子的酸度看她的片子就像看着春天的海,表面上微波荡漾,和风习习,海底却异彩纷呈,妙趣横生唔...《眼镜》对我来说,有两悟:唔...缘分 唔...友情不管这世界有多大,总有一个属于你的歇脚地;不管这地球人有多少,总有那么几个,可以和你一起坐着吃冰,话不用多说,却心灵感应

 6 ) 嗯,它是喜剧片

我在想,急性子的人会不会前十几分钟时就关了电脑,然后不断腹诽?

这部不太像喜剧的喜剧片,不只会带给人欢乐,还有内心深处的一点点宁静。

虽然,我第一次笑是女主从那个marina palace拽着箱子,头也不回的冲向石子路!!

太好笑了,虽然就是一个简单的背影,一个简单的动作,你也能感受到她的内心is:什么鬼!

一万个惊叹号。

这大概就是演技吧!

想到这,还是很想笑哦。

哦,对,第一次笑应该是在起码电影开始半小时以后。

秉承着绝不剧透的原则,希望大家也不要因为节奏很慢而错过这部电影。

也好想找个没有wifi的地方享受余生呢。

很特别的四星电影(也可能我很少看日本电影的缘故,所以觉得特别)Pad打字好费劲!!

 7 ) 我了解自由是什么

走在街上 远离神秘的海洋 我忘记了你曾经的话 月亮散发着幽幽的光芒 黑暗中的鱼就像宝石 某人不经意间告诉我 所以我来了 我到底在怕什么 我到底在争什么 现在是时候放下肩上的重担 给予我更多的力量 给予我善良的力量 我了解了什么是自由 我了解了什么是自由 Mir ist bewusst was Freiheit bedeutet … Folge dem Wege geradeaus, meide die Tiefen des Meeres, doch hab ich sol'ch Wort hinter mir gelassen. Der Mond scheinet auf jedem Wege, wie die, in der Dunkelheit, wie Diamanten schwimmenden Fische; heiss wie durch Zufall Mensch - und hier bin ich. Was hatt'ch zu befuechten, mit was zu kaepfen, bald ist es Zeit die Lasten zu legen. Erteile mir noch mehr kraft, Kraft zur Liebe. Mir ist bewusst was Freiheit bedeutet, mir ist bewusst was Freiheit bedeutet. 何が自由か知っている 道は真っ直ぐ歩きなさい 深い海には近づかないで そんなあなたの言葉を置いてきた 月はどんな道にも光をそそぐ 暗闇に泳ぐ魚たちは宝石のよう ぐうぜんニンゲンと呼ばれてここにいる私 何を恐れていたのか 何と戦ってきたのか そろそろ持ちきれなくなった荷物をおろす頃 もっとチカラを やさしくなるためのチカラを 何が自由か知っている 何が自由か知っている ことば

 8 ) 離開再返

什麼是自由 我知道 我知道自由是什麼筆直地走下去遠離深海我不管你所說過的話月亮給任何道路都帶來光亮在黑暗中游泳的魚就像是寶石偶爾有人稱我為「人」因此有了在這裡的「我」我在害怕什麼我在和什麼抗爭是我卸下沈重負擔的時候了給我更多的力量讓我友善的力量什麼是自由 我知道我知道什麼是自由什麼是自由 我知道』********電影めがね(2007)裡的對白,阿蓬唸的詩句。

電影めがね(2007)是在沖繩北方的「與論島」拍攝的,與論島上有一個百合海灘,是一個白色的星砂海灘,與沖繩竹富島的海灘很像很像,星砂是一種附生在海藻上面的有孔蟲遺骸,牠們死掉之後就漂流到了沙灘,有那麼多死掉的星星聚集到了日本南方的小島。

這一部電影說到了很多關於死亡的事情,雖然那麼輕描淡寫。

比方說「黃昏,冰花,暮年,一種再生能力很強的海底蟲,在黑暗中游泳的魚,死了一次就不會再死的魚,…..等著時間逝去……」等等等等,都會讓我覺得那片星砂海灘聚集著等待生命開始與終結的意念。

每一次的旅程,總有人會問:妳為何來到這裡?

一定要有什麼理由嗎?

每個來到小島的人的理由都不一樣。

在這個小島上,可以完全地休息。

只有面對這個小島,那一刻才終於自由,那或許也是所有人停留在此時此刻的原因吧。

只是為何熙熙攘攘人世間不會是靈魂休憩之地,必須尋找一個暫時寄託的所在?

是人,就不可能永遠留在一個小島。

而我總以為,遠行是為了回來,回到自己安身立命的地方,某一刻的脫離無非是讓自己回到一種不受干擾的狀態,至少我是這麼看待旅行的,到小島旅行,也是出於這樣的意念吧,我想,雖然我自己並不是那麼肯定清楚。

片中的多惠子小姐說她想到一個手機接不到電話的地方,於是就到了小島,也是出於這樣的意願吧。

我想。

想到很久以前米小姐第一次到花蓮來找我時,我們去海邊一個地方,又很意外去到另一個地方,遇到一個很奇怪的人,後來米小姐很直覺地反應問我:一些逃避社會現實的人都跑到花蓮來了啊?

呵~我確實在這裡遇見過很多這一類的人,只是會敬而遠之吧。

總是一個人在這兒靜靜地生活。

住在這兒,有時會感覺是許許多多許多不同星球的人聚集在這裡耶。

總是一個人在這兒靜靜地生活,這樣感覺很自在。

這個小島不會割裂地批斷任何人,是令人愉快的小品。

沒有人問妳為何而來,因何而去,就算妳不喜歡感恩早操,不想做,也不會有人逼迫著妳,呵呵。

只是在早晨和藹地看望妳、問候妳、邀請你一起做感恩操、一起吃早餐。

有許多畫面是非常非常喜歡的,在那樣的小島旅行時,不安地懷疑著眼前的道路對嗎?

從「不安」到「原來如此」的體悟,多惠子靠著窗邊,眼鏡隨風而逝,那是她即將離開時的心情。

我喜歡那一段路程,那一段路程走了兩次,一次是中途離開,一次是就要離開…..然後還有很多的返來,恰如其份地對應到勇治說的:「妳很有才能,留在這裡的才能。

」也很喜歡吃刨冰的片段。

總之,這一部電影讓我飄回了2007年冬天突然跑去的南方之島。

這些小島都有一種等待時間流逝的基調。

小島上的人的生命時間與小島的海水風吹雨落是一致的。

從島外來的人,什麼時候離開、再返?

等到我厭倦的時候,就是我離開的時候了~『老師,旅行是隨便一想開始的,不會持續到永遠』『我知道』『老師』『嗯?

』『我要回去了』每一年的春天,櫻小姐會從世界的某處來到這小島,沒有人知道她從哪裡來,回到哪裡去,某一種季節風吹起時,她就像候鳥一樣離開、登陸,只要一看到晚霞,就會融進大自然中。

勇治每一年依然醃製著酸梅子,他說酸梅干就是那一天的困難,吃下了梅干就能夠驅除那一日的災難,每天早晨出門前只要吃了梅干,那天的災難都能躲過。

香菜小姐不是民宿的客人,為什麼總是在那兒一起吃飯呢?

據我所知,她可是三年前拿著勇治畫的地圖到小島來沒有迷路的傢伙呢,勇治說看那張地圖沒有迷路的人,是很有才能的人,留在那小島的才能。

後來香菜小姐留在那小島任教生物。

一個人旅行的多惠子小姐也有這樣的才能:「這個地圖,我想對一般人來說是很難的。

」「是的」「多惠子小姐,妳初次來濱田的時候看勇治先生的地圖有迷路嗎?

」「沒有」「妳是自我之後的另一人」「勇治有對妳說過妳有才能嗎?

」「在這裡的才能?

」「是的」「那是很開心的事吧」「或許」。

那張地圖很妙,就像是我會畫出來的地圖,總有看得懂的人。

看不懂也沒關係,看得懂我就很開心了。

這也是勇治在小島上經營民宿的心情,他說呢!

擺出一個大招牌就會吸引很多客人,這樣子剛好,呵~那個招牌跟名片一樣小咩,就連畫的地圖也順應著小島的路線,從「不安」為起點,終點是「原來如此」。

他覺得這樣很協調,如果增加客人流量就很麻煩了。

呃呃呃~~~所以別再對於我的任何「無意識指引」與「無秩序」「無效率」抱怨連連了。。。

突然覺得很能理解勇治哩,他是個隨遇而安的傢伙,且是個十分孤獨的人。

「浩而(民宿主人的小狗)有把所有珍愛的東西都收藏起來的習慣,但好像忘記了要收藏什麼,那就是浩而的優點。

」唉呀呀~本來這些話說完之後,我還以為勇治要爆什麼料呢,但是並沒有。

他邀請多惠子小姐吃吃櫻小姐海邊小棚子的冰花。

吃冰花的那一段是全片中我最喜歡的鏡頭,實在太感人肺腑了呀。

先是島上的人們坐在各個角落吃冰,面對大海,男人遞給櫻小姐一個包包:我吃飽了,多謝款待。

小女孩臨走前遞出一個小紙片:我吃飽了,謝謝。

腰間綁毛巾的賣冰男人,說一聲:我吃飽了,隨即離開。

多惠子小姐終於第一次坐下來說:我吃了喲~回想當初多惠子剛到島上時,櫻小姐也曾邀過她,她拒絕了。

第二次又邀她:這裡有冰花。

對著大海的冰花,要是我,我馬上就吃了。

多惠子小姐問道:「有其他一些冷飲之類的嗎?

」「除了冰花,其他東西都沒有。

」我想就跟那兒的夕陽一樣,除了傍晚的夕陽,島上什麼也沒有,但是有櫻小姐的冰花。

冰花的小棚子,也只有櫻小姐慢慢熬煮出來的小紅豆這一個口味而已。

多惠子小姐剛到島上的時候總說:不用了,我不喜歡冰花。

現在她也坐在小棚子旁等待著一碗冰花。

在海風下褪了草綠色的長椅上,背後是海風吹不死的鹽分濱海植物海茄苳叢株,多惠子望著前方。

櫻小姐拿了鐵杓子挖起一杓匙小紅豆放在碗裡,第二杓倒另一隻碗裡,手搖的刨冰機開始轉動,轉啊旋轉呀,注視著旋轉的冰花。

放好整理好之後,又再另一隻碗,手搖,旋轉,兩隻冰花。

輕巧地舀糖水淋上,從兩個人的視線裡,又再看一次舀糖水的手怎麼順著淋下去。

拉開後方碗櫥的小抽屜,拿出兩根小湯匙:「請~」吃第一口時,多惠子的表情看得出來百感交集,她沒想過是那麼好滋味的小紅豆冰花。

一直以來櫻小姐一直邀請她,她卻從來不願意坐下來嚐嚐這好滋味。

當她吃下第一口冰花,抬頭便是海洋,整個鏡頭就是面前的海,海洋飄飄。

香菜小姐嘟囊著:真狡猾,也坐下來吃冰花。

小狗浩而也來了,海邊小屋的影子在地上畫出了它的形狀,聽著旋轉刨冰聲音搭乘著海水一起出現,真是覺得手搖刨冰機的聲音好聽極了!!

我小時候聽過那種聲音,跟電動的完全不一樣喔,手搖的速度跟聲音是不規準的。

「這是我一生中吃過的最好的刨冰」路人甲阿蓬說。

(ㄟ…其實他不是路人甲,一開始寫的那一段:『我知道什麼是自由』,就是由他朗誦出來的……這種路人甲的角色也是有畫龍點睛的作用,把多惠子小姐和現實的距離拉近,從那一條航線去看到「遠行」背後想要追尋的…也許什麼也不是,不過是尋找「一個人的樣子」~以致有了住在不同星球的人在此暫時聚集。。。

)「請問,這個多少錢?

」大家全部回頭看著多惠子。

「剛才來的賣冰人吃了冰」「刨冰?

」「嗯。

」「那剛才的女孩呢?

」櫻小姐拿出一張小豬摺紙「刨冰?

」「嗯~」「春菜小姐做什麼?

」「我和勇治先生演奏曼陀鈴。

」在夕陽西下時,曼陀鈴緩慢地響起,讓人感覺彷彿連黃昏的海水都走得特別緩慢起來。

勇治曾經說過,如果沒有遇見櫻小姐的冰花,他和「浩而」現在可能不會留在那兒。

櫻小姐的冰花。。。

總覺得她很像路過島嶼的海上女神。

呵呵……能夠搭上她騎的自行車,竟然是那麼令人羨慕的一件事情哪。

最後,多惠子把她在海邊把空氣一起編織進去的漂亮網眼紅圍巾送給了櫻小姐。

旅程到站,停留,道別。

這個片子呢,其實就是幾個人,在小島上,很尋常的對話,幾句而已。

鏡頭卻讓人非常回味無窮,尤其是對於「物品的特寫」,讓這部片子之所以豐富,是早餐,是大龍蝦,是烤肉會的肉片,桌子,椅子,早餐拾起的白色咖啡杯,兩個荷包蛋……準備中的弁当…還有還有……風吹來的簾子飛。

讓人感覺每一件「物品」都有它們的發言位置。

只有女性獨特目光注視下才拍得出這樣的小品吧。

 9 ) 《眼镜》:散文化电影,传统叙事模式的“反叛者”

二十世纪三十年代,前苏联电影创作者率先提出“散文化”这一概念,究其根源,我们必须从俄罗斯文学说起。

莫斯科列宁师范学院教授符.阿格诺索夫曾说:“20世纪的俄罗斯传承了自身的文化传统,而文学则形象地反映出俄罗斯复杂的民族曾哥和民族精神,这是我们考察20世纪俄罗斯文学的基础。

”实际上,当我们在欣赏苏联电影时,也要以此作为基础。

上个世纪的苏联文学是俄罗斯民族精神和传统文化的传承和延伸,而苏联电影和苏联文学之间的关系尤为密切,这就使得苏联电影拥有得天独厚的文化优势。

透过苏联电影,我们可以窥探到这个民族深厚的文化传统和民族精神。

和好莱坞电影不同,苏联电影有其独特的民族文化,其中鲜明的文学性使其有别于其他商业电影。

尤其是诗电影和散文电影的问世,不仅影响了苏联本土电影人的创作,也波及到其他国家,并成为一种和主流商业电影截然不同的类型。

第二次世界大战之后,欧洲电影异军突起,意大利出现了大量的“散文化”电影,用散文式的语言再现平淡真实的生活,打破了传统叙事模式。

此后,在美国、法国、日本、韩国等地陆续开始各类电影运动,推动散文化电影不断发展。

我们在了解散文化电影之前,首先要了解电影叙事:电影因叙事而存在。

路易斯.贾内梯在《认识电影》中写道:“叙事学是研究不同的叙述结构、讲故事的技巧、美学的程式、故事的类型以及象征性的含义。

”而在罗伯特.麦基这里,“电影叙事是以一种独特的叙事艺术形式出现的,通过一个又一个的镜头组接进行叙事,通过影像和声音的连续组合对叙事进行‘有机构建。

’”在日本电影类型中,散文化电影已经成为一种极具民族性的电影类型,并且有一套自己的美学语言和叙事模式。

其中比较典型的就是日本导演荻上直子的作品,《眼镜》、《海鸥食堂》、《厕所》等。

”散文化“可以说是荻上直子作品的一大特色,透过这种和传统叙事格格不入的模式,我们能够看见”散文化电影“的另一面:反叛。

散文化电影并非是荻上直子的独创,早在小津安二郎时期,散文化电影作为一种电影风格已经被确立了下来。

在小津安二郎的电影中,我们往往会有这样的感觉,他从不直接描述情感,而是不经意间捕捉情感。

尽管小津安二郎的电影总让人觉得安静,其实,在这安静的表象下蕴藏了汹涌的情感。

小津安二郎的电影是形式化的,这种形式是散文诗的形式,他将日本山水画的写意、俳句、歌等艺术形式融入自己的电影,所以,日本的散文化电影和传统的东方诗学有着密切的联系。

在小津安二郎之后,有岩井俊二、是枝裕和等导演,他们从小津安二郎那里继承了散文化电影的诗意和美感,同时,借助传统叙事的起、承、转、合,完成电影的内部冲突。

到了荻上直子这里,传统叙事结构被完全消解了,散文化不再是电影的形式,也是电影的内容。

在荻上直子的作品《眼镜》中,没有复杂的矛盾冲突,画面和情节上都做了大量的留白处理,开放式的电影结局让人无法揣测到人物的行为和选择。

电影围绕着一间民宿展开,强调“乐活”的生活观念。

电影情节的整体排布和叙事进程就如一首优美的散文诗。

和追求视觉刺激的商业电影不同,散文化电影讲究的是内部情感的流动,在欣赏这类电影时,观众需要进入导演构筑的艺术世界,通过对自我情绪的调动,完成情感的共鸣。

正因为如此,散文化电影才有了传统叙事结构的“反叛者”这样的身份。

我们应该如何来理解散文化电影中的“反叛者”身份呢?

通过散文化电影和商业电影之间的对比可以发现,散文化电影的“反叛”源于自身的艺术属性和审美特质,所以,只有当我们真正能够欣赏散文化电影时,它自身所具备的“反叛性”才能凸显。

对传统叙事结构形态的“反叛”。

19世纪德国小说家和文艺评论家古斯塔夫.弗莱塔格在他的《戏剧技巧》中将五幕剧情节喻为金字塔形,认为电影剧情由上升、高潮和回落组成。

这种明确的结构性排除了生活本身的流动性,当观众沉浸于某个情节或者由某个人物构成的情景中,所有的戏剧动作都带着明确的目的性。

在荻上直子的电影《眼镜》中,我们有一个很直观的感觉就是由碎片化表达带来的流动感。

散文化电影在进行内容表达时往往没有明确的目的性,电影的整体节奏更接近于生活本身的流动形态。

整部电影就像一篇散文,不可以追求情节性,而是去寻找蕴含在生活常态中的戏剧性。

在《眼镜》中,我们可以将目光聚焦在几个主人公身上,度假者妙子、民宿老板裕二、原住民春奈、刨冰手艺人樱、暗恋妙子的学生艾草。

几个毫无关联的人处于同一环境中,电影从妙子的旅行开始,导演并没有强调这场旅行的意义,仅仅是用镜头纪录了“旅行”这一事实。

电影中所有人物的行为都源于惯性,导演在这里用“惯性”里融入了完成了她的态度和观点。

散文化电影的情节冲突并不像传统戏剧结构那样讲究“激化”,而是强调矛盾冲突自然而然的展露。

就像萨赫诺夫斯基形容的那样“冲突,是悄悄地深藏不露地进行的。

”没有人为的强化痕迹,所以,散文化电影的整体感觉是比较内向的,含蓄的,它追求的是散文化的意韵深远,而不是直接的故事表述,情节呈现,因而,散文化电影更容易引起观众的想象、思索和回味。

在传统的戏剧结构中,矛盾冲突必不可少,导演会通过大量镜头和情节来解释或者推动故事的发展。

与之相对的散文化电影则是一种非线性的情绪结构,不需要考虑内在的情节联系,旨在抒发内部情绪世界的流变,然后通过一幅幅精致的画面向观众传达出某种情绪。

对情节重于细节的审美功能的“反叛”。

当传统的戏剧结构让位于散文化的结构之后,电影在散文化的表述中,更接近生活本身的样子,此时,电影中的人物更接近在真实生活中的状态。

新派小说派代表作家萨罗特强调:“在日常生活的表面下,隐藏着某种不平凡的强烈的事物......最重要的就是这种旨在发现表面之下深藏的事物的努力和探索”散文化电影的意义就在于此。

在《眼镜》中,我们往往看不见完整的情节,比如,当妙子来到民宿时,老板裕二正在做美食,妙子此时等待着美食,而裕二却说,让妙子自己准备食物,他的食物要给更重要的人。

樱奶奶是刨冰高手,在海边开了一家刨冰店,他们没事儿的时候就坐在海边吃刨冰。

妙子无法忍受这种真正自由的时光,逃离之后又不得不回来,最终选择和生活和解。

如果对电影进行分析,可以发现在《眼镜》中,散文化叙事对情节重于细节的审美功能的“反叛”随处可见。

首先,导演没有把人物处于彼此矛盾的对立面,而是将矛盾引入每个人物之间以及人物的内心领域,并通过琐碎的细节来呈现人物的心理状态。

其次,矛盾冲突并不是通过外部剧烈的刺激来实现的,而是呈现于人物普通的日常生活中,并借由一系列的细节来完成矛盾冲突的消解。

樱来接妙子时,通过眼神示意妙子放弃自己笨重的行李箱。

艾草来找妙子时,通过喝啤酒这一行为迅速融入了民宿的环境。

导演通过一个个小细节实现了散文化电影的审美功能,而这种依靠生活本身的真实性和细节的微妙性恰好体现了散文化电影的美学观念。

对视觉效果重于情感体验的“反叛”。

人类的感官系统具有强大的审美功能和认知意识,这就意味着,通过感官系统,能够丰富我们的业余生活,提升个人的审美情趣。

在欣赏一部电影中,我们往往先根据自己对电影的赏鉴式的“观看”来决定是否要继续“观看”,所以,现代商业电影的视觉效果非常重要。

随着电影技术的发展,人们的审美情绪也在发生变化,思想品味以及审美格调也有相应的提高。

对于电影艺术,人们不再单纯的追求娱乐效果,更希望能够得到一种震撼或者颠覆。

而散文化电影截然不同,和重视觉效果的商业电影相比,散文化电影更注重情感体验。

在荻上直子这里,所有的“视觉效果”都被简化为自然风貌,在她的镜头下,我们可以看见日本岛屿旖旎的风情,可以看见清澈蔚蓝的海水和温柔的海岸线。

海风吹过时,我们似乎还能闻见咸腥的海风。

虽然没有眼花缭乱的视觉效果,但这种充满诗意的散文化电影也能给人带来舒适和愉悦。

散文化电影摒弃了传统戏剧中的种种“惯性”,以抒情写意来诱发人们对美的感受,让观众在思想意蕴和审美体验上不断思索。

尽管没有让人眼花缭乱的视觉效果,但在恰当的时候,欣赏一部散文化电影依然能够给人带来满足。

简而言之,对视觉效果重于情感体验的“反叛”成就了散文化电影自成一派的美学风格。

散文化电影给观众带来的是一种综合性的审美感受,它借助形象的画面和诗意的表达诉诸于观众的视觉和听觉。

欣赏这样的电影,就如阅读一首诗或者阅读一篇散文,观众在其中得到的是来自内心深处的感动或者理解。

比如,在电影《人生》中,当我们看见那些壮丽而悲凉的西北高原时,我们自然就会联想到人和自然的关系,在《乡情》中,镜头掠过乡村田园,我们就能感觉到遥远的乡愁。

和其他的艺术相比,电影是一种很年轻的艺术形式,在百年发展中,电影并没有固定的传统可继承。

相反,电影艺术发展到今天,不仅具有强大的包容性,也成为一种主流媒介。

散文化电影作为一种更为年轻的电影类型,它的“反叛”,意味着观众对电影的接纳程度越来越高,也意味着电影创作者可以拥有更多元的表达

 10 ) 乌托邦

基本就冲着小林聪美、加濑亮、光石研和罇真佐子来的。

初春,度假的小林聪美来到一个海岛小镇上,在住宿的旅馆里,她遇上了一群人:养了一条和自己同名爱犬的旅馆主人光石研,经常微笑的刨冰高手罇真佐子,不是旅馆客人但经常在附近转悠的高校教师春奈以及前青年加濑亮。

五个人戴着眼镜每天一起在海边做奇怪的早操,一起吃早饭……虽然生活平静而美好,但妙子还是决定继续旅行……电影基本没什么情节,对白也不多,基本就是美食、美景、安静的音乐,几个在享受一切的人。

但这样的电影实实在在让人放松啊。

或许很多人无法理解这样的电影,或是觉得节奏太慢以至于昏昏欲睡,或是觉得剧情太平以至于无聊。

实际上这样的电影在日本本身也只是拍给少数有需求的观众看的,也就是治愈系电影,观众是花钱看电影求治愈的。

影片构造了一个乌托邦,这里没有手机信号,小林聪美初来乍到无法融入:不吃刨冰,不跳操,不和大家一起吃饭,不喜欢早晨被打扰,随后小林拖着沉重的行李箱去了另一家旅馆,却发现需要劳作,小林又再次返回,正好遇上罇真佐子骑着车,小林聪美扔掉了沉重的行李箱,完完全全地融入了他们的世界——这便是一种意象化的表达,扔掉包袱,融入美好的世界。

《眼镜》短评

真的很清淡的电影。没有理由结局,慢慢的电影,若不是在温江待着,不知道会分成几次看呢

2分钟前
  • emma
  • 推荐

我比较喜欢乐活俱乐部这个翻译

6分钟前
  • M
  • 推荐

奢侈得闲适

10分钟前
  • 麻瓜
  • 还行

我真没有看懂

12分钟前
  • 红豆
  • 较差

也没啥惊喜,啊,悠闲

15分钟前
  • 多次元咸鱼
  • 较差

加濑亮你萌死我算了。感谢豆友的字幕。

20分钟前
  • 推荐

字幕翻译真的很不到位

25分钟前
  • 蘑菇
  • 还行

不断强调“乐活”的概念,但实际对乐活的阐释却缺乏说服力。在我看来,以物易物,做早操,脱离通信网络,慢节奏,这些碎片化的形容,支撑不起影片的高概念。而影片恰是靠这一高概念推进。于是,配角们每大言不惭地说一次“乐活”,就感受到一次做作。电影是影像和行动的艺术,不是文本,更不是概念。至于角色,一群除了外形,缺乏分辨度的怪人,你把任意角色交换一下,比如房主和冰沙婆婆,情节依然成立。至于主角,太乏味的功能人物,就是臭脸来,笑脸走的工具人,为了被“乐活”改造而来而走,除此之外没有其他性状。本质上是类似海鸥食堂的清淡氛围类影片,但海鸥的叙事要素和人物多样性要丰富得多,即使对不上电波的观众(并不向往影片的生活),看着也不会沉闷。本片就是,乏味。

28分钟前
  • 9527
  • 较差

已经没有心境看这样的电影了

30分钟前
  • 刘善甫
  • 很差

看了导演名字就知道是什么样子感觉的电影。但是还是会去看吧。海好美。只是想到现在都被核泄漏了。。。。。残念啊。。。

31分钟前
  • 柴犬妹妹
  • 还行

我不瞭解自由是什麼。意料之外的際遇算不算。

36分钟前
  • 推荐

无所事事不一定是虚度光阴

39分钟前
  • 轻盈飞燕
  • 较差

景色不错,节奏实在是太慢了~

44分钟前
  • Sun☮
  • 还行

画面是真美,节奏是真慢。

46分钟前
  • 一杯渺小
  • 还行

好吧,你是否找到了自己的那副发现生活的眼镜?

47分钟前
  • 阿泽
  • 力荐

what a wonderful film!

50分钟前
  • 啊酷呐,吗嗒嗒
  • 力荐

看了海鸥食堂过来 没有它好看 但是画风很相似 看得出来是一个导演的风格 片尾胶片落幕介绍挺有意思 海太漂亮了 全员眼镜哈哈哈

54分钟前
  • 南柯
  • 很差

也想试试面对大海吃刨冰喝啤酒

57分钟前
  • 今天干点啥好呢
  • 较差

慢,被遗忘的生活艺术。

1小时前
  • levitating
  • 推荐

无头无绪,放空镜头,定格,熟悉的镜头语言,海鸥食堂翻版,不过看上去真的很美,很夏日。

1小时前
  • 九個9
  • 还行