绑架门口狗

更高级的动物如何在“游戏”社会中得以生存？

更高级的动物是电影的另一个译名，相比于《绑架门口狗》，这个名字似乎更加贴近导演想要表达的核心。

人类被定义为高级动物，而更高级的动物，应是指那些在一系列社会问题之下，无法实现自我价值并且迷失自我的人类。

故事发生的背景是在20世纪与21世纪之间韩国经历经济危机后，就业形势严峻，年轻人开始选择通过娱乐、互联网等方式逃避现实，引发了社会大量关注。

影片中，千男的朋友代表着大部分韩国年轻人的生活状态。

生活在堆放杂乱的百货商店中，像是为自己搭建了一个安全地带，远离了世俗。

而男主人公元俊通过杀害比自己低级的动物来抒发自己工作、夫妻关系上的苦闷。

宠物狗的犬吠声，妻子的埋怨声，都一次次勒紧男人的喉咙。

女主人公千男一直梦想着能够上电视，电视也象征着给韩国年轻人带来的理想化，可当电视台没有将千男救狗的过程报道后，现实的重鼓捶打在一个年轻人的理想之上，打破了幻想。

奉俊昊的电影中大都关注时代洪流中的“高级动物”，让观众在影片中成为一个角色，思考自己与社会与时代的关系。

同样在影片《杀人回忆》中，奉俊昊继续将摄影机对准受难的人群和残酷的现实。

例如，在《杀人回忆》中的几次审讯过程中，无论遭到怎样的不平等对待犯人只能选择服从，充斥着反抗与斗争情绪，借由强奸案表达社会阶级下的的强制性，而“高级动物”们也在迷雾之中的执着和盘旋最终得以崩溃。

电影通过强烈的空间关系展现了当时韩国的社会状态和“高级动物”们的生存环境。

元俊第一次产生丢狗的念想，在天台，导演给了一个俯拍，纵深的空间，第一视角的注视，“低级动物”并不明白元俊的所作所为，而高级动物的自我挣扎与纠结，在社会“高楼”看来只不过是简单的抛弃，更增加了黑色幽默的悲剧色彩。

元俊将绑架的狗藏在阴暗、杂乱的废弃地下室中，昏暗的光线布置和画面整体的黑色色调，令观众直接受到压迫。

封闭式的环境让人们往往更加容易迷失自我，而将不会发出声音的狗关进橱窗，暗示了无法发出反抗的高级动物们人性罪恶的一面。

倾斜的室内空间，妻子在画面占左上大部分空间，灯光大都打在妻子身上，男人处于黑暗之中，夫妻天平重心往妻子偏。

妻子作为家里的“领导人”完全掌控元俊作为一个男人的自由权利。

在家中如此，职场更是如此。

仅仅因为没有对领导阿谀奉承就会失去晋升工作的机会，不平等的社会关系、家庭关系，无一不加速燃烧男人内心的怒火。

“高级动物”们的生存环境压抑、封闭。

色调昏黄。

影片中的两次奔跑让观众们得以喘息。

第一次发生在元俊将狗丢下公寓楼后被千男发现从后奔跑追赶，第二次是元俊故意奔跑希望千男发现自己就是绑架门口狗的人，但千男却没有发现。

高级动物的自我觉醒和忏悔，却并没有得到惩罚，甚至在最终踏进了更好的上游河流。

奔跑，追逐代表了年轻人们想要冲破制度的反叛，在洪流之中逆行，却又迷失了自我。

在同时期的电影《站台》中，贾樟柯讲述了一个改革开放新旧交替的故事，年轻人们面对新时代的来临、尴尬的处境，追赶着火车，追赶着时代的进程。

千男在影片中一直承担着找狗的角色，在发现元俊丢狗后，她似乎找到了自己再社会上存在的意义，便不停追赶。

可千男在影片中并没有成功，也并没有成为社区的英雄。

千男最终还是放弃了抵抗，做出了安于现实的退让。

更高级的动物们，会自己散下迷雾，并逐渐踏入。

在电影中烟雾同样也出现了两次，像是游戏中必不可少的陷阱。

烟雾毫无征兆的出现，暗示了“高级动物”们所处的迷雾，元俊遛狗时，心不在焉的状态，作为动机，第一次烟雾在路边出现时，元俊意外的捡到价值不菲的彩票，让观众感受到捡到钱时的意外与惊喜，在这里导演渴望用烟雾中得到希望来表达元俊心中的苦闷，而希望来自于烟雾中出现的金钱。

第一次烟雾成功引导了第二次烟雾的发生，当第二次烟雾在公园出现时，狗消失于烟雾之中，看起来是一个必然结果，也象征着年轻人必然走到迷雾之中的社会现象。

“高级动物”们与“低级动物”们发出的此起彼伏，贯穿了整部影片。

影片中的犬吠声多次出现，刺耳的犬吠声，一次次穿破元俊的耳膜，犬吠声像是社会给元俊的嘲笑声，元俊的心态照射了大部分韩国年轻人的心理状态，导演也借丢狗想要扼杀住嘲笑的此起彼伏。

可惜“丢狗”并不是解决问题的最终方案，高级动物对低级动物的阻止，像是马戏团里人类对动物的控制，坐在观众席里的“他们”只会当作一场闹戏，拍手叫好。

在影片的开头环境音为犬吠，而到结尾只剩下窗外的鸟叫声，开头是迷惘的青年，而结尾元俊依靠妻子，成了一名教授，衣服也从衣冠不整变成衣冠整齐，当教室的灯光逐渐亮起，我们看见了元俊被社会磨平棱角后的无奈，身后模糊的树影暗示着仍然复杂的社会和他放弃的人格与人性的沉沦。

让学生关上窗帘时，曾经那般渴望的光，从元俊身上渐渐消失。

在地铁中，空洞的眼神，昏睡的人群，背着儿子的母亲向路人乞讨，妄图用自己的故事博得金钱。

导演用诙谐轻快的钢琴曲掩盖着人性大部分的冷漠，千男善良的想将座位让给母子，却被强硬挥手拒绝，只有纸币才能换来一个鞠躬，打动高级动物之间的关爱从行动演变成物质，更高级动物们的悲天悯人成为了笑话。

整部电影都勒紧着年轻人的喉咙，有像千男这样的想要做点什么，不甘平凡，但又受到种种社会现实的限制的年轻人。

年轻人们对于“低级动物”的同情，对于上层社会的不满又带有一丝渴望。

年轻人是应该发声的，他们有着蓬勃的朝气和生命力，如果要做社会上的出头鸟，是一定会有人跟随的。

也有像千男朋友这样的年轻人，普通，却是最懂规则的。

在影片的结尾，千男和朋友走在路上拿着镜子反射阳光回头望镜头，跟《杀人回忆》的回眸有着异曲同工之处。

故事的结尾交给观众，和主人公眼神的对视，将观众拉回现实。

奉俊昊用两个小时的时间把这种“嘲讽”交给了年轻人去自我反省。

而“高级动物”们想要在最终的黑暗游戏里继续存活，只好也靠向黑暗游戏的主导者，听从指挥。

奉俊昊导演的处女作，因为是看过《杀人回忆》回头补漏，没有期待中那么令人叫绝，但作为一部黑色喜剧亮点颇多。

奉俊昊属于韩国导演里面另类且不为人瞩目的那种，他也才三部作品，年纪四十不到，模仿老人家语气：前途当真不可限量啊，2006年的新片相当值得期待。

1.我不算爱狗之人，确切说是对它们没有太多好感。

小时侯被某条狗追过几百米，自那以后落下了心理阴影，如今路上碰见张嘴吐着舌头的大狗依然心里发毛。

2.影片cast不错，李成宰和裴斗娜，表演上还残留着早期韩国演员挤弄表情的做作通病，不过结合黑色喜剧的背景，这倒是影片需要的表演风格，不适感可以消除许多。

叙事结构上影片采用双线并行，到了后半部分两条主条线索交汇在一起，换句话说后半部分渐入佳境显得更为精彩。

3.如影片名字，《绑架门口狗》是讲和狗有关的人生百态——其实没有我说的这么严肃，是讲现代社会里一些失意人的故事，以韩国某处住宅小区为背景，遭遇挫折的大学教师，身处人生低谷难免心烦意乱，分外憎恨着狗的吠叫，于是对出没楼层的狗起了杀心，由此引发了一些稀奇荒唐的事情。

4.影片选材上确实挺哗然的，没有特别解释动物保护协会肯定会上门拜访声讨公道，所以影片在开头便打出了“影片制作过程中小狗由专业医生和人员照顾，无任何动物受伤”。

奉俊昊在影片选材上还是富有自我挑战性，到《杀人回忆》时，则具有广泛社会意义。

5.环环相扣的设置使得剧情相当流畅，老太太的萝卜干，讲鬼故事的大叔，身无居所的流浪汉，众多看似随意出现的人物都没有忽略掉，导演还是相当擅长这方面的把握。

女主角的故事感觉乏味了些，整个人大大咧咧，这一线可能因此失色不少。

6.《绑架门口狗》对韩国人爱吃狗肉的传统也有所表现，里面的锅炉工故事挺搞的，结合到《杀人回忆》时有人怀疑凶手是锅炉工，在想导演第3部作品会不会还有锅炉工这个素材。

男主角丢失小狗回家时妻子应该是在看《八月照相馆》，艾，这段表现得不错。

7.影片煽情煽得比较克制，包括后面送还小狗，音乐起了几秒就过。

结局挺阳光的，就是稍显拖泥带水。

总的来说故事诙谐幽默居多，不过会有小小的沉重感。

7.5兹维·查姆·伊斯罗拉比是探究《摩西五经》的正统学者，把叫苦连天升华为一种西方从未听闻的艺术。

希伯来兄弟们（占当时人口总数百分之一的十六分之一）恭称他为文艺复兴时期最有智慧的人。

一次正值犹太人纪念上帝背弃所有承诺的神圣节日，他前往犹太教堂，一位妇女在路上拦住他问道：“拉比，我们为什么不能吃狗肉？

”“我们不能吃吗？

糟糕！

”拉比惊讶之际说道。

奉俊昊导演关于狗的社会学结构功能主义研究报告：被社会化越严重的人越在意狗的社会学意义，没被充分社会化则对此一无所知。

社会最边缘的人，住在地下的流浪汉认为狗没有社会学意义，只有生物学意义，他并不觉得吃肉有什么不妥或奇怪。

在吃狗肉这件事上的区别是，被社会化过的人在地下吃，鬼鬼祟祟；而没有被社会化过的人在天台吃，大大方方。

流浪汉并非恶人，甚至愿意分享他本就为数不多的食物。

可在这个社会里，无知即罪过，因此他最终会被作为恶人被抓，为前几起案件背锅。

元俊并没什么良心，他纵然心里挣扎最终依然会残忍地杀死一只狗，只是逃得够快。

大学讲师这个职业，代表他拥有的不是良心，而是常识。

我们可以说，在这个社会，善良并非品德，是一种知识而已。

媒体的社会学意义研究报告：相反，被社会化最严重的人是接受媒体入侵的人，小区物业办公室的那位姑娘是也，会被节目电话欺骗，会被电视英雄感动。

于是她的“成功事迹”，无论是得到老人的萝卜干遗产还是暴打歹徒，都有了别的意味。

流浪汉说咱们可以一起吃，拿着铁签想要穿透小狗，姑娘相比之下一副大义凛然的样子。

那一幕极为荒诞之处在于，流浪汉根本没有办法意识到她为何要如此，她却仍作出大义凛然状。

随后的新闻显然也是，有社会常识者联合起来欺凌一个没有被剥离自然状态的人。

姑娘竟然只守在电视前在等待她的镜头出现，讽刺意味极强，最有后作《母亲》的感觉。

我作为观众的问题是，能容忍聪明的恶意（片中并不存在这种事物），但是忍受不了愚蠢的善意。

重新再想想这位姑娘做的所有事，都有一种被严重社会化之后自以为的正确，出场时的地铁戏里她一定要给老奶奶让座，但老奶奶根本不需要让座。

观察别人杀狗，最后摔坏朋友的望远镜。

此后她一定要安葬小狗，却无意间使人把狗的尸体挖走吃肉（大叔作为食客很奇怪），间接导致了最后流浪汉抓狗烧火串肉。

她总在做自认为正义的事，愚者千虑，一无所得。

关于酒的报告：羞辱人。

关于地铁的报告：杀人。

空间感在我看来也胜过《寄生虫》，我为什么总谈起《寄生虫》？！

这个社会边缘生态更生动，公寓楼是个天井，拍出一种禁闭感。

同样的消极还有天气，萝卜干都被雨打湿。

无数次极致俯角镜头，谁才能以那种角度向下注视呢？

房间里的权力关系也十分明确，依托于核桃、锤子、狗、纸建立起，唯一一次对妻子的俯视是在她睡着时，在他醉酒时。

缺点是，奉俊昊导演电影中总有那种结构性意义太强的人，一方面是出于表达的方便，另一方面出于叙事的方便。

怀了孕的妻子并非恶人，却是前半段对他无限施压的主谋，她只要讲出可以帮助他贿赂院长这件事不就足够了？

毕竟在生活最差的阶段，这件事也并非难言之隐，留着这句话还打算送份麦琪的礼物吗？

在地下室吃火锅的大叔是傻子吗？

橱柜里发现了狗，却在最有可能再次遇见藏狗者的地方吃这条狗。

还有元俊找狗时候于地下室最后所发现的屁股下面坐着那只鸡，纯粹是为了戏耍观众而戏耍观众。

煮份鸡汤为何要躲在地下遮遮掩掩，反而会让流浪汉天台吃狗肉丧失可比性。

尼采在《善与恶的超越》里那句名言记得吗，凝视观众时观众也在凝视你，把观众当傻子的同时观众也在把你当傻子（误）。

《绑架门口狗》是奉俊昊的处女作，电影上映后三年后，他就拍出了《杀人回忆》这部经典的悬疑佳作。

很难想象，三年的时间里，导演竟然成长得如此之快。

要想了解一个导演，最为直接的方法便是去看他的电影，而最为捷径的方法是去看他的第一部电影。

在处女作品里，导演会倾尽自己目前所有的才华，有追求的导演都会期望自己的第一部作品一鸣惊人。

在《绑架门口狗》里，奉俊昊导演的一些喜好就已经暴露出来，弥漫浓烈的白色雾气，紧张快速的追逐戏，还有一脚踹掉别人汽车的后视镜，统一协调的色调，精心设计的构图。

电影刚开始，是一个声音优先于画面的剪辑，我们先是听到狗吠声，然后才看到画面。

看片名，我们知道本片讲的是与狗有关的故事，声音先入，观影者的思索已被调动起来，到底是个什么样的故事呢？

是《卡拉是条狗》那样的，是《忠犬八公》那样的，还是《一条狗的使命》那样的，又或者是《狗十三》那样的？

又或者干脆是《一条安达鲁狗》那样的？

看过电影才知道，原来电影并不是真的在说有人绑架门口的狗，而是要杀死狗。

男主是大学讲师，教授的职位被一个叫康民取的人通过行贿而截走。

男主工作不如意，婚姻、生活更加不如意。

有身孕的妻子还要工作，男主却只能赋闲于家中，无所事事。

男主之所以要杀狗，从表面上来看，是因为在自己心情不好的时候，恰巧社区有狗一直狂吠惹人烦。

要是再深究其原因，我们不难发现，他杀狗并不仅仅只是因为其影响了自己的心情。

如果按照正常的程序，或者说规则，教授头衔和工作原本可以是男主的，但是有人用行贿受贿这种方法破坏了正常的规则，男主得知这一消息后内心很是气愤。

他恨那些破坏规则的人，他恨那些不守法的人。

社区中明文规定不能养狗，但是有些富人明知这一规定，仍然要养狗。

从遵守法律和规则这一层面来讲，养狗的人跟行贿受贿的人没什么区别，他们都是规则的破坏者。

所以男主要杀掉狗，而杀狗也是一种违法行为，这种以暴制暴的方法，实在是下下之策。

虽然杀了狗，但男主为了生活，最终也决定重蹈行贿的覆辙。

当那个行贿的人出车祸而死，他立马去向院长行贿，和之前那个行贿的人如出一辙，一杯又一杯地喝院长递过来的酒，直至酩酊大醉，辛酸而归。

男主的妻子还有工作时，吃核桃要男主一个一个地砸，夫妻第一次同框的镜头就告诉我们，他们家庭妻子的地位要高于丈夫。

这或许跟经济收入有关，那时候的男主正没班上。

男主恨狗，妻子竟然买狗回家。

这条狗见证了夫妻二人关系的转变，男主还没有成为教授和成为教授，妻子对待男主的态度完全不同。

应当指出的是，这种态度的转变，导演奉俊昊没有借助一句台词，他是通过视听语言来完成，这就是一个优秀导演的功力了。

其实很简单，他只是借助了一颗草莓，一条狗。

行贿之后，很幸运的是男主没有像之前的行贿者那样出车祸，他坐在教室给学生们讲课，窗帘拉上，绿色树木消失在一片黑暗中，男主心目中那个美好的世界已经被黑暗吞噬，他已经无法去爬山了。

再看女主，她是一个善良之人，希望得到外界的关注，渴望上一回电视。

她的所有愿望都没有实现，她的乐善好施使她丢了工作。

和男主的人生轨迹完全不同，她丢失了工作，没有通过行贿而再次获取工作。

男主因生活所迫，委曲求全做了行贿之事，违背了自己原则。

人一旦违背自己的原则一次，那么他再无法对生活保有一颗赤子之心了。

而女主在丢失工作后，和朋友一起去爬山，用后视镜照着观众，好像在问：你会如何做选择。

男主在教室了摘下眼镜，他选择了视而不见。

完。

本电影可以更加简洁通畅的，但是导演讲得有些拖沓，我给7分。

好电影就是你看第二遍，依然觉得好，半个月之后，当我再看本片，依然能够耐心的看下去，而且是津津有味。

相对于《绑架门口狗》，我更喜欢《更高级的动物》这个名字，确实高级，但就是感觉奉导演在骂人，至于骂谁，我觉得可能是在座的各位吧。

最早本片是马导演推荐的，当时我们正在写剧本，找灵感，看了之后，结果发现，节奏快，恶趣味挺多，惊艳，有灵气，导致本人整个观赏的过程很愉悦。

可以说是一鸣惊人的处女作了。

故事讲述了本片讲述大学讲师元俊因不懂巴结上司失去了晋升教授的机会，失意的赋闲在家。

邻家的小狗叫个不停，弄得他心烦意乱，于是冲出门将一只刚好经过的小狗绑架了，从此陷入绑架小狗的一系列风波中。

死去的小狗却被大厦管理员煮熟吃掉。

发现绑架事件和吃狗事件的千男是一个心地善良的秘书，她厌倦了办公室千篇一律的工作，于是到处管闲事以寻找上电视的机会，在一次仗义营救小狗后终于得到记者采访，播出时却被删去所有的镜头，令她愿望落空。

最终，元俊在妻子的帮助下终于如愿以偿重返讲台，而千男却被炒了鱿鱼……。

最让人印象深刻的是抑郁不得志而陷入窘境的大学讲师，想出名却又理想化的女秘书千男，狗像一支笔，勾勒出大楼的芸芸众生，从空间上来说，从地库到天台，让人对这栋楼印象深刻。

这些人物的塑造成功，个个精彩。

在本片中，狗是重要的角色和隐喻，作为情节推进的元素，串联起一栋普通居民楼里韩国中低产阶层的人物全景图，有保安、大学讲师、职场白领、退休老人等角色。

从符号学上来说，狗就是人，就是人的生存状态。

从表演来说，主演和配角的演绎都非常精彩，李成宰饰演的元俊，裴斗娜饰演的千男都让人印象深刻。

李成宰把一个邋遢而又不得志的小人物演绎的非常到位，可以说是深入骨髓的。

裴斗娜的表演自然生动，让人分外喜欢，大大咧咧，莽撞的让人心疼。

这是一部让人惊艳的处女作，荒诞而幽默，通过狗编织出一曲曲生活的小闹剧，表现了现代都市人的精神危机。

导演手法是夸张且超现实的，风格逐渐成型。

社会表达也是很深刻的，男女主的职业危机，分别直指大学职场潜规则，日常生活的寡淡和平庸，独居老人的孤独议题，尤其是锅炉工讲述的鬼故事，让人唏嘘且印象深刻。

三条狗：第一只狗，西施犬，瘸子。

喉咙做了手术发不了声，却被男主人翁允洙误认为是狂吠的狗，被囚禁之后，又被小区保安杀死；第二只狗，吉娃娃，宝宝。

是那只在小区里一直狂吠，以至于让本就肄业在家心烦意乱允洙一直怀恨在心，最后被允洙从天台扔下摔死；第三只狗，卷毛狗，顺子。

允洙的老婆花三千块钱所买，因允洙不小心而丢失，后被一直徘徊在小区的流浪汉抓走。

就在流浪汉打算在阳台上做烤狗肉料理时，被好心的女主贤男发现且成功解救；三个男人：第一个男人，南宫民，哲学系教授，通过行贿院长的方式成功当上了在校教授，因喝醉不小心被地铁撞死；第二个男人，锅炉金，发现豆腐渣工程的人，被工地负责人不小心打死，尸体也被水泥浇灌在小区的某个墙体上；第三个男人，允洙，大学临时讲师，前两次抓狗的人，讨厌狗的人，说出“韩国就没有一件守规矩的事”的人，最后通过行贿的方式跻身上流社会成为大学教授。

此时三只狗与三个男人遭遇一一对应：瘸子做了声带手术，丧失发生的能力，被囚禁，被保安杀掉。

锅炉金，发现腐败丑闻，腐败集团生怕事情败露，杀死锅炉金灭口。

此后如控诉含冤而死一般，锅炉的声音中便混入了他的呻吟，并且后由保安之口讲述了出来。

第二只狗和南宫民很像。

南宫民被地铁撞到而死；宝宝从屋顶坠落而死。

由于宝宝的死，男主不再受噪声困扰，算是达成目的。

同时南宫民的死，给了男主可以成为教授的机会。

第三只狗和男主合二为一。

南宫民由于院长劝酒在地铁站遭遇不测而死，同样喝的烂醉的男主在地铁站也差点遭遇了同样的危险。

而顺子也差点失踪，却被女主贤男救下，有惊无险。

男主因喝醉而躺倒在路边，也同样遇上了贤男。

而顺子也成功成了允洙家的心中宝。

两个问题：学院腐败问题，如果想成为教授必须要通过行贿的方式，而这件事正式男主角一直苦恼的事。

老婆怀孕在身，而作为男人却一直肄业在家，身上毫无分文，所以怎样升职为教授是男主角要解决的最大难题。

本来可以成为教授的允洙被同学取代，但同学因被院长灌酒，不慎跌入地铁轨道而死亡。

从教授职位这个角度来看，允洙和同学算是竞争关系，由于同学的死，允洙才有了上升的机会。

建设腐败问题，允洙住在此小区，所以建设腐败问题和允洙也不无关系。

而锅炉金死亡的秘密也被允洙不小心知晓，恰好是在保安杀掉准备煮狗肉汤的时候，由保安的嘴里说了出来，刚好被允洙听到，此时保安娓娓道来的秘密的时候，模仿锅炉金所发出来的声音和烧开的火锅煮沸的声音高度融合。

因此允洙杀狗和建筑豆腐渣工程参与者杀死锅炉金内在相关。

这是一个围绕允洙怎样从一个加害者变成受害者的过程，最开始不堪狗吠的困扰，间接或直接杀害了两条狗，但让他没想到的是，自己的老婆用被辞退的补偿金买了一条狗，而后因为自己的不小心也被弄丢（被小区的流浪汉抓走），所幸的是被热心的贤男所救，这才挽回自己的老婆以及家庭。

同时也是一个有受害者变成加害者的故事，贤男的职位被别人用令人不齿的行贿手段所取代，从丧失升职机会的角度，是被害者；但一等到有机会，贤男用同样的令他不齿的手段得到了晋升，对于还没有得到这个职位的人来说或者从法律道德的层面来说，他也变成了破坏规则的参与者。

允洙良知的逐渐觉醒：1. 最开始把流浪汉误认为是鬼；2. 邻居陪伴多年的狗被允洙杀掉，邻居不堪痛苦折磨而相继去世，在允洙心里留下了不可磨灭的内疚与悔恨；3. 得知老婆的狗是用退休金买来陪伴自己的，允洙设法寻找因自己的大意而丢失的狗；4. 允洙在地铁上碰到了乞讨者，偷偷抽出一张万元钞票塞给你乞讨者，企图寻求心安理得；5. 允洙通过再次奔跑、用相似背部的轮廓向一直以来帮助他的贤男坦白自己的恶行；允洙：成为教授的允洙，看看的看着窗外阳光灿烂的风景，他心里知道自己离阳光越来越远，直到硕大的黑色窗帘把窗外的象征光明的灿烂全部遮挡住，最后镜头缓缓推向看似只身在黑暗处的允洙，我们知道允洙往后的余生将会和黑暗作伴，哪怕他心中还残存着一丝良知，但同时他更知道，用行贿（黑暗）买来的职位也将伴他一生。

贤男：贤男一直是以热心、善良、正义的面孔示人，但尽管她像上帝的化身一样，最后还是被辞退，帮助贤男找回了狗，也许这次终于获得她梦寐以求的上电视的机会，但也被剪掉。

在天台上，解救允洙狗的时候，她的背后有无数人为她摇旗呐喊，那只是她想得到别人的认可并且想成为英雄的想象。

但尽管这样，影片最后，当她和闺蜜边在美丽的山道上行走，边用镜子照着自己的时候，她依然用镜子反射出最微弱的光芒，好似导演通过打破第四面墙来跟我们说，哪怕阳光再微弱，但也不要放弃希望。

萝卜干需要阳光，但萝卜干终究还是萝卜干。

我置身绿色的野性自由，是学术端的公正，我置身黑暗，眼睛的光芒被遮蔽，是视而不见，我同流成为群体，我与自然告别，不在守望森林，而与你终将拉开隔阂，因为你的异化，是不被接受的存在，从此阶级拉开，你是你，我是我，你也是我，我也是你。

开篇大片的绿色植物，元俊电话仿佛置身其中，加上后领翻开，表示一个不愿意同化的个体。

此处的绿色植物，在寓意自然，其实是喝元俊的内心呼应的，是不愿意妥协的那份纯真。

元俊被告知没有通过教授的头衔，朋友说是被替换掉了，这里讲贿赂评选职称的学术造假。

很快狗的吠叫打扰了他们的对话，这里狗的设定太巧妙了。

狗是被驯化的动物，所以它丢失了野性，也和自然格格不入，而在这个元俊融入环境的电话中，大乱了男主的感情，所以这里，狗其实是在暗示，狗是，学校体制的守护人，也是守护腐败贿赂体系的守护动物。

此处为体制的高墙，男主难以逾越的压力，而高墙之上，也有自己的老婆和未出生的孩子。

此处的狗是小女孩的狗，里面暗示了韩国的现状。

选取了三个狗来呈现出韩国的几个面。

第一个狗，是陪伴小女孩的狗，这就交代了，韩国家庭女孩留守的现状。

第二个狗，是陪伴老人的狗，城市化进程下的空巢老人现状的社会寓意。

第三个狗，是自己老婆的狗，也是压倒男主同流合污‘’最厉害的稻草‘’。

杀狗光天化日之下，走入黑暗。

很多小孩子跑到，男主走过来的路，这里极强的寓意。

小孩子穿着雨衣走过，横竖排列整齐的大道，暗示，她的孤单，而车子象征大人的世界，小孩独自去印刷，寻狗启示。

少了大人的陪伴，敏感 而脆弱的心理发育。

家庭地位

千男和胖姑娘总是不同路

此处点烟，完成了，传递，元俊内心开始转变。

可怕的暗示，婚姻和孩子，成为推动他走向改变的条件

空巢老人的狗登场。

元俊躲进关狗的柜子里。

下一个镜头切换到元俊老婆身上

狗的状态和老婆的状态。

也暗示了他们被宰割的弱势地位。

关于豆腐渣工程偷工减料的掩盖谋杀事件

流浪汉

未完————待续————

刚开始看这部电影并没有一下抓住我 我以为又是因为狗乱叫男主想要杀狗这样简单的情节 其实用一个狗串出了很多问题 一个吃狗肉的管理员 一个想要升职当教授的失意男子 一个常年生活在地下室的流浪汉 一个想要成名上电视新闻的女职员就这样被联系在一起 奉俊昊真是善于从生活小细节入手展开一系列不同角度不同层面的故事 暗喻满满同时有充斥着夫妻之间的温情 越来越相信那句艺术源自生活 寄生虫里也有地下室的故事 可能就是导演年轻时接触了太多韩国底层人民的真实生活才会有这样血淋淋的写实故事

而立之年的奉俊昊拍了他人生的第一部长片《绑架门口狗》，依稀可见后来的奉式风格。

他在类型片的叙事外壳里，加入了作者电影的文化反思，通过隐喻构建黑色幽默。

影片前半段略显沉闷，随着李成宰和裴斗娜角色交集的产生，故事逐渐变得有趣起来。

奉俊昊设计了一些饶有兴致的细节，如夺狗狂想曲中，蓝色天空背景下出现了成群结队身着黄色上衣，洒下金黄纸屑为裴斗娜鼓劲助威的人，颇有中二漫画感；再如受裴斗娜之恩的老太婆在死前留给她一封信，本以为会逆风改命，却只是得到了晒在楼顶的萝卜干。

奉俊昊喜欢在他的电影里增加这样类似的小幽默，也会放一些触动人心、韵味悠长的内容。

比如李成宰老婆在准备行贿用的蛋糕盒时，把无法塞进蛋糕盒的草莓喂给了李成宰，这一细腻的小细节是片中难得的温情时刻；再如李成宰在地铁上施舍给行乞母子的钱，是从行贿给院长的蛋糕盒里抽出来的一张纸币，上层阶级意外流下来的一滴汤，就足以令底层贫民填饱肚子，这就是现实。

虽然本片是奉俊昊的处女作，但对于新晋导演，技巧已然挺纯熟了，底层情感、动物意象、社会议题、人性探讨等作者元素大集合，通过一个从杀狗到救狗的故事拓展到人生目标的置换。

比如李成宰和同事给院长送礼的两次经历，采用相同的场面调度，使得观众对李成宰是否落得个和同事一样血洒地铁的结局充满好奇。

比如两次追逐戏中使用了大全景和特写的两极镜头、升格镜头，在豆腐块般规矩的楼房背景下，颇有戏谑感。

再如裴斗娜透过望远镜“看”李成宰坠狗的过程，就像在偷窥一场谋杀，狗的坠落与望远镜的坠落同步进行，裴斗娜跑下楼去追凶手，而她的朋友跑下楼检查望远镜，使这场“谋杀”案充满了黑色喜剧的色彩。

影片最后，裴斗娜代替李成宰完成了他在影片开头的那个“天气真棒，真想到山上徒步，然后美美地睡上一觉”的愿望，而当上教授的李成宰只能憋在教室里望着外面的世界出神，他曾经那样渴望的光线随着窗帘的拉上从他的脸庞一寸一寸地消失。

裴斗娜因为纯粹、中二，她可以不被社会困住，她飞踢汽车后视镜，把后视镜当镜子使，并将最耀眼的一缕秋阳通过后视镜反射给银幕之外的观众，第四堵墙的打破，让这个人物和观众达到心与心的共鸣。

而憋屈男李成宰虽然最后如愿成为教授，但他却是被社会改变的人，踢猫效应让他从狗的身上去争取自己的可怜的尊严，以弥补自己在院长、老婆面前的窝囊无能，殊不知，在院长这样上层阶层眼里，底层的他们和小狗也无二致。

这部电影当时票房惨败，但宋康昊看过之后非常认可奉俊昊的才华，便约了下一部的合作。

三年之后，两昊合作拍出了《杀人回忆》，奉俊昊由此进入一线导演之列，才有了后来的《寄生虫》的巅峰之作。

　　《绑架门前狗》的线索简洁清晰：某个衰男因为心浮气躁起了杀机……　　电影的前半部分虽然有几处挺妙，但还是看得很平淡。

直到快要结束的某个段落，我离开椅背、前倾身体、睁大眼睛。

　　衰男为了得到渴求的职位，最终放弃了自己全部尊严，于是身心皆醉。

那个午夜或者凌晨，他在街头得知几次阴差阳错被他连累的善良勇敢小女生最终失业，瞬间清醒过来，并深深内疚。

于是，他慢慢得跑起来，跑得越来越快，并提示小女生：你不觉得这样奔跑的背影是你曾经见过的吗？

　　奔跑是这个衰男的坦白，他被现实击得丢盔弃甲，尚且有几分良善和勇气，他没有面对，而是背对着被自己曾经愚弄的小女生，不是用语言，而是用奔跑来向这个世界坦白自己的懦弱、残忍、无能为力。

　　小女生在他身后同样奔跑着。

他们一前一后，甚至带了某种默契，然后一同经过一群身穿白色运动衣、列队长跑的少女。

白衣、青春，一切生命中最美好的，似乎是人生面对自我的最佳背景，又似黑夜之中的无声寓言。

如果不用力，你甚至看不清那些少女的面孔，可是巨大的恍惚感，醍醐灌顶得袭来。

小女生突然楞住，站住了脚，于是本被她超越的少女们，撞了她的肩，从她身边跑过。

　　我第一次看的时候很怀疑，她究竟认出他了没有。

之后再看就明了，她一定认出他了。

最终靠近他时，她的唇顽皮地抿着，你只要看一眼就会知道真正善良勇敢的人会怎样原谅他人、表达善意。

　　最后衰男成为教授，衣冠楚楚、样貌堂堂，绝无之前的颓废潦倒、窝囊无能。

在他让学生拉上窗帘的时候，他曾经那样渴望的光线从他的脸庞上一寸一寸得消失。

　　而那小女生和朋友在森林中漫步，她们被阳光、绿色和安静所笼罩。

　　也许，这是最后的对比；也许，这是导演的暗示，永远无人能真正了解你，但只要能够坦白，即使只对自己坦白，也是好的。