查泰莱夫人的情人

Life is miserable but love yourself first.2022年12月网飞新上的改编电影《查泰莱夫人的情人》，总体看下来，没有特别戳人打动人的感觉，就是比较完整的复述了一个故事。

这部被称为禁书的小说之所以多次被改编，多少是有点趁“禁忌之恋”这个话题的嫌疑。

简介：查泰莱夫人的丈夫因为战争而变成了性无能，一个正常的少妇不得不被迫与家里的猎场看守苟合，最后为了这个男人放弃了社会地位，放弃了优渥的生活。

并成就了一段所谓“爱情”。

Part 1 如果可以纯爱，谁愿意出轨呢，可是纯爱反人性啊。

查泰莱夫妇第一晚在庄园过夜的时候，丈夫很明确的说他已经没有XX的能力了。

刚开始他们还在一起好好收拾庄园，认认真真过日子，可是当忙碌的日子结束，当一切尘埃落定，当查泰莱夫人变成了丈夫的私人护理。

在远离尘嚣的庄园里，日子开始变得单调、漫长，拥有所有物质，但是缺少活着的感觉。

面对丈夫的残疾，查泰莱夫人悉心照料，也没有别的心思，甚至当丈夫提出“他为了可以有个孩子能继承他的家产，他愿意让康妮（查泰莱夫人）和其他男人生孩子，只是别让他知道那个男的是谁，别动真感情就行。

”查泰莱夫人还觉得丈夫的提议亵渎了婚姻。

只能说，她那一刻是真的没有意识到，人性怎么可能靠理智就能压制呢。

对于一个生理心理健全的少妇，纯爱也太反人性了。

Part 2 不论男女，所有“爱情”都是见色起意这里的“色”可能都不是指好看的脸，就是指肉体而已。

查泰莱夫人在意外造访小屋的时候，偷偷看到了Oliver Mellors的裸体。

那次造访之后，她回家在沙发上自慰。

我甚至觉得，如果她那天没有意外看到对方的身体，她身体里的欲望就不会被点燃，可能也没有后来一次次的造访小屋。

这一段禁忌之恋的开端，就是简单直接的肉欲，至于所谓爱情，那都是后话。

而且他们在第一次make love的时候，并没有亲吻，没有爱抚，是直接脱了裤子就开干的，就是欲望，就是欲望，就是欲望，承认吧。

而且完事之后，两人都有些尴尬，而且完事之后，两人各自就开始穿衣服，丝毫没有温情可言。

爱情有吗？

后来是多多少少有一些的吧，可是那一点点爱情，你都说不清它是不是被自尊心催生出来的副产品。

Part 3 只有女人会恋爱脑甚至到今天，普世价值观对女人的道德挟制明显要比对男人的高，我们甚至在今天依旧能看到不少条件更好的女性“下嫁”了一个各方面都不太门当户对的男人。

而在各种历史小说、文学典故里，我们也没怎么看到过哪个男的为了一个女人，能放弃自己的物质，放弃社会地位。

你让他们娶一个阶级低的女人，已经足以传为佳话，如果让他们放弃自身的一切去娶一个女人，连小说都不敢这样写。

倒是女人，如果那个时代的女人也能有男人一样的决心和无情，那查泰莱夫人就可以一边享受着丈夫提供的优渥生活，一边满足身体的欲望，又何苦最后跟着Oliver住在农场里。

如果查泰莱夫人活在现在这个社会，她可能会选择成为一个单亲妈妈吧。

再来看看Oliver，当康妮（查泰莱夫人）得知二人的事情败露，Oliver马上要被赶出庄园，她二话不说就回来了，而Oliver明明知道康妮在赶回来的路上，却也没有准备等到她回来的意思，如果康妮没有及时赶回来，她甚至都见不上Oliver最后一面。

虽然Oliver最后分别的时候说“无论你在哪里，我都会找到你。

”可是他并没有认真去实践这句话，他会再联系康妮的原因，不过是因为他听到了他们的故事被人传颂，在故事里康妮是“lady in love”，真是易碎又美好。

而他离开了一段时间，他也没有找到自己的人生目标，最后说“他们之间那团小小的火焰”就是他的人生目标。

行吧，你可要知道，他给出这点回应，因为女主all in。

所以，你说，是不是只有女人会恋爱脑。

男人永远理性，永远冷峻。

Part 4 如果不说这是爱，让查泰莱夫人怎么收场。

当他们的故事被所有人议论，查泰莱夫人的做法是“我承认我做过的事”，可是在那个讲究阶级的时代，一个女人出轨本身已经够人不齿了，她还是向下层阶级发展了一段禁忌恋，不但可耻甚至可笑。

别说那时候，放到现在也一样会招致笑柄。

所以，最体面的方式，只能说这是“爱情”，只能自我PUA这是“爱情”。

因为，爱情这玩意，谁他妈见过啊，是不是爱情，还不是当事人自己说了算。

而且为了证明爱情的存在，她付出了证明的代价，跟丈夫决裂，放弃所有物质和社会地位，她要跟一个猎场看守在一起证明这是“爱情”，因为无论如何，他们都已经成为了笑柄，只有承认这是爱情，才有可能捡回一点“尊严”，毕竟，在一起的那些快乐的时刻确实也是真实发生过的，没有必要因为后来的一切去否认那些真实的快乐。

结束最后他们又在一起了，你以为他们从此幸福生活在一起了吗，他们终究会回到那个古老的起点“没有物质的爱情就是一盘散沙”，小说就是小说，故事终究是故事，这个世界容不下单纯、澄澈的东西的。

所有快乐都是人生路上的激动剂，是生活怕你太难了，怕你撑不下去了，偶尔赏赐你的甜而已。

可是最后，我们再抱一点点点点幻想，祝愿每一对情侣，在一段关系里，每一个可能分道扬镳的截点，都总有一方多坚持那么一下，多浪漫主义一下，坚持的足够久，是不是很多故事的走向就可以趋向美好。

最后，一个玩笑，请问Oliver的狗狗在他被赶出庄园之后，狗狗去哪里了，被弃养了吗？

一个弃养小狗的男人，能是什么好男人？

今天继续来看一部让人会脸红心跳的片子。

本片改编自二十世纪备受争议的一部小说，我是没看过原著的人，然后像往常一样翻看了一下豆瓣，没想到这部小说从1955年就开始前前后后改编成电影高达八次。

其中比较经典，还能搜到视频观看的以下面三部为主。

三部经典之作作为一个可以每隔五年左右就能被翻拍一次的经典之作，必然有可圈可点之处。

回到本片中来，大时代背景是上个世纪 的男爵年代，必然造成一些制度与思想上的一些碰撞。

查特莱与男爵克里福德在众人祝福中念着结婚誓词，踏入婚姻的殿堂。

初次结婚，多多指教可是没想到洞房之夜，丈夫居然不想生孩子，想念的是伟大的战场。

作为女人，自然是支持丈夫的伟大理想。

无奈中送走了丈夫，更出乎意料的事，半年后，迎回了后半辈子只能坐在轮椅上的丈夫。

男爵的离去与归来面对丈夫的残疾，查特莱夫人有的是无微不至的照顾，丈夫的起居都必须是自己亲手过问，本来的柔弱女子去硬生生快变成了仆人。

丈夫说想写作，自己便是打字机。

然而，丈夫自己腿脚不便，却也不让夫人外出。

夫人的寂寞谁懂呢？

再加上，资本主义的气息浓重，每日不是找来作家谈论写作，就是讨论投资的事情。

完全忽视妻子的心情与自由。

最后，两人矛盾加剧的点，男爵居然为了家族的继承制度，让夫人自己找别人生一个孩子。

然而，夫人在崩溃的边缘，迎来生命的第二春。

手脚不在被束缚的夫人，走在热闹的小镇上，新鲜的空气向注入身体，渴望外出，渴望人群，讨厌老套的资本家，夫人爱的是平民一样的小日子。

小镇的活力唤醒夫人偏有这样的一个人，长得帅气，懂得分寸，同样是从战场退下来的人，没有腐朽厌烦的姿态，有的是现在生活的满足与自得其乐，同样，也是挨了生活一巴掌的人，他却更有趣味。

误见奥利弗洗澡如果说有趣是仅仅是开头，那么对某些方面的渴望也加速了这一进程。

我只是想说景很美两个同样寂寞的人，因为这样的需求开始拉近。

从第一次的不知所措，落荒而逃，到后面尽情的享受。

再念一遍誓言有了爱情，夫人迷失在爱情的欢愉里，终究是要面对现实。

本以为天衣无缝的安排终究会有插曲。

爱情没有仓皇首尾，夫人坚守了自己的爱情。

毫无疑问，夫人爱了两个人，两个人对他都有意义。

丈夫之前满怀理想，有家世有抱负，残疾后，还能写作，依旧经营家族。

然而后面，丈夫的古典老派把夫人推向了男仆。

如果说爱情有罪，只是时间安排有了重叠。

影片改编自DH劳伦斯的同名小说，是当时的禁书，故事情节很俗，关于婚姻、爱、出轨的故事。

不给有兴趣看的人透露情节，只想说：推荐。

田园风光的画面美不胜收，把性融于其中，拍摄得很美。

光欣赏这种性的美感，就值得去看。

他们两人基于性，却是互相成全。

康妮太勇敢了，敢于表达自己，2个人在一起是幸福的，那就应该在一起。

世俗的一切，名声、财富、地位……又如何，爱大过天。

但是，找到合适的那个人才是最难的，很多人一辈子都遇不到。

至于他们的爱情成分有多重？

我不予置评，再好的爱情，遇见生活的一地鸡毛，最后还能和解的，几乎没有。

但也不必酸唧唧的说别人宣扬偷情。

爱没了，可以随时离开，在婚姻里又如何，人始终是自由的，离婚不是很正常的一件事么？

不要用道德和无所谓的理由绑架自己了，人生在世就那么几十年，突然天下掉块石头随时就会一命呜呼，而你还不为自己而活么？

连自己都照顾不好的人，你觉得会照顾好身边的人吗？

他有什么能力来爱身边的人？

《查泰莱夫人的情人》。

5分。

劳瑞·德·克莱蒙特-托奈尔导演，艾玛·克林、杰克·奥康奈尔主演作品。

奈飞用大数据一算，很快就能发现D·H·劳伦斯的《查泰莱夫人的情人》值得改编，于是就随手找了俩如此普通的演员上线，剧本既不打磨，人物也不丰富，衣服一脱，直接上马。

这就是资本对电影市场的践踏。

查泰莱夫人在得知伯爵在战争中失去了性能力之后，在非常短的时间内就瞄上了庄园猎场看守人，两人第二次见面夫人就完全忍不住了，直接上手了看守人。

有人说，这是不是女性意识的崛起？

你可拉倒吧，你让男的第二次去推翻洗衣服仆人看看？

非常丑陋的情欲。

影片一开始，Clifford向Constance表达爱意却没得到正面回应的这个细节，就能察觉到这段婚姻里没有爱情，最起码Constance没有对Clifford产生爱意，更何况战争结束后，Clifford落得一身残疾，甚至不能人事。

Clifford回归后对Constance的爱意也随着他的躯体变得畸形：只希望她来照顾自己的日常起居，却再也没有和她同频共振，掌握着丰厚资产可以给予Constance富足生活是他唯一的优势。

至于Constance一开始欣赏的Clifford开放的思想，呈现出来的，却是他为了传宗接代，跟Constance提议她安排一场身体上的wy。

于是，压抑的生活与丈夫畸形的观念迫使Constance将wy进行到底，她真的爱上了贫穷的猎场看守Mellors，甚至为他放弃名声、放弃富足的生活，只为和他厮守一生。

爱一个人没有错，但是以爱为名去互相伤害就是错的。

Clifford或许一开始确实爱着Constance，但后来这份爱意变成了自己私欲的枷锁；Constance既然爱上别人，就应该尽早斩断和Clifford的婚姻，不能桃子李子都要。

所幸的是，影片的结局给我们展示爱情的理想模样：原本孑然一生的穷小子Mellors开始为Constance与孩子的未来着想，Constance也一直坚定地找寻着Mellors——爱情本就是对方永远在第一位。

Btw 也就Constance家底厚才可以这么任性，换成普通人早就没有这些个情情爱爱了。

2019年的时候买过原著，但是各种原因并没有看完，隐约只记得书中最令我感动的是父亲在知道女儿婚内出轨后给她的意见是“享受欢愉。

”在2022年版本的电影中，剧情经典重现了。

电影中还有一处令我感动的剧情就是女佣在洗衣房里说的那些话“谁也不许在她背后说一句坏话。

”能在平常人看不到的角度去看待出轨这件事，《查泰莱夫人的情人》这部电影是我至今看到的第二部，第一部是《廊桥遗梦》。

我想用作家廖一梅的一段话来阐释我对这两部电影的看法，那就是“每个人都很孤独，在人的一生中，遇到爱，遇到性，都不稀罕，稀罕的是遇到理解。

”《查泰莱夫人的情人》里，父亲对女儿的理解，女佣对女主人的理解，姐姐对妹妹的理解。

《廊桥遗梦》里儿女对母亲的理解，丈夫对妻子的理解。

肤浅的人总认为女人出轨是因为无性，却从来不愿面对真正的原因：爱无能！

性这个东西，不过片刻欢愉，无爱的婚姻却是一生的枷锁。

视频地址 https://mp.weixin.qq.com/s/pHTXkgpbVP_I8bj_x6BCZA

今天聊聊英国 / 美国电影《查泰莱夫人的情人》。

片名Lady Chatterley's Lover (2022)。

本片改编自D.H.劳伦斯的同名小说。

小说《查泰莱夫人的情人》的故事背景设定在英国爱德华时代。

爱德华时代是指英国历史上从1901年至1910年的时期，这个时期也被称为爱德华七世时代，是维多利亚时代的延续。

小说中的情节和人物设定都反映了当时社会背景和文化特点。

《查泰莱夫人的情人》自1928年在意大利首次出版后，就之后便处于封禁的状态，直到1960年才被解禁，此后多次改编成电影、电视剧和舞台剧，最近一次是2015年BBC改编的电影。

克利福德·查泰莱和康斯坦斯·查泰莱喜结连理，康斯坦斯从此成了查泰莱夫人。

克利福德结婚后就参加了一战，战争中受伤，下半身瘫痪，从此只能依靠轮椅度日。

查泰莱夫妇回到自家唐顿式乡村庄园，招募了多名仆人打理庄园，其中就包括猎场管理员梅勒斯，康斯坦斯也开始照顾丈夫起居。

克利福德因瘫痪丧失了生育能力，于是专注于撰写小说，生意上开始关注矿业，生活上则更依仗生活仆人，对康斯坦斯的需求并不关心。

随着新婚的新鲜感退却，加上丈夫的冷落，康斯坦斯对丈夫的情感渐渐退散，转而被健壮的猎场管理员梅勒斯吸引，开始了一段轰轰烈烈的地下恋情。

原著小说被禁的理由很简单，主要描写都集中在香艳场景，后来的改编作品也不例外。

本片也是如此，片中有大段大段的香艳镜头。

观众熟悉这个故事，再看2022年版时，自然不会对故事情节感到新奇，无非是想看看新生代的人会如何演绎百年前的压抑情感故事。

法国导演劳尔·德·克莱蒙-托内尔为本片带来了女权主义现代性的气息，观感更接近2005年《傲慢与偏见》。

本片既忠于原著，又有属于自己的新鲜感。

在这里大家可以看到女性的性觉醒，还有对种族主义、统治阶级的批判，当然还有必不可少的香艳镜头。

作者劳伦斯在描写大量香艳场景的同时，还写到了战争带来的灾难、工业化带来的危机、日益冲突的阶级矛盾，还有禁锢无数人的精神枷锁。

改编作品如果只关注各种床戏，必然丢失了原著的思想性。

好在本片避开了形式上的陷阱，抓住了故事背后的精髓。

康斯坦斯在丈夫的默许下婚内出轨，克利福德的要求很“简单”，只要能要一个孩子做继承人就行，不要管对方是谁。

这种荒诞要求起初颠覆了康斯坦斯的三观，她并不能接受这种分离的爱和性。

但在看到梅勒斯后，她的心思变了。

饰演克利福德·查泰莱的演员马修·达克特患有脑瘫，他的步态也因此受到影响。

因此我们可以看到，拍摄克利福德·查泰莱受伤下身瘫痪之前的镜头时，影片都是通过镜头构图的方式让他的步态不太显眼。

大家仔细看他端着盘子走进婚房的镜头，还是可以看出他的步态异于常人的。

女演员艾玛·科林此前一直在影视剧中扮演被遗弃或被欺骗的妻子，比如《王冠》《我的警察》，这次她在《查泰莱夫人的情人》中，终于摆脱了悲剧性形象，大胆拥抱自己的真爱。

拍摄观看这样电影，大家都需要真正相信性的力量。

但可惜的是，我们似乎处于一个被受限制的历史时期，艺术被政治限制，追求自由和性似乎成了敏感内容。

更多的人只能用借代的表现方式，直白的表现只会得到限制甚至封禁的结果。

康斯坦斯发现，自己十分渴望的健康性生活。

导演在影片中巧妙地暗示过这种渴望。

比如在克利福德奔赴战场前，观众可以看到克利福德在床上穿着带纽扣的睡衣，随后也没有惊艳镜头，这就在暗示这场婚姻里的互动十分机械乏味，不符合康斯坦斯的预期。

康斯坦斯突然看到全裸的梅勒斯后显得措手不及，立刻被他身上散发的粗犷且温柔的男子气息所吸引。

随后影片着重描写康斯坦斯和梅勒斯之间建立的性张力。

偏远的猎场小屋成了他们的避难所，康斯坦斯发现自己在这里并不想成为淑女，她想要的是解放天性。

在这里，她可以做自己，不要在意别人的眼光。

但这时康斯坦斯还没有决定离婚奔现，而是在发现怀孕后，按照遵照丈夫原计划，对外宣称孩子是克利福德的。

与此同时，克利福德身上呈现出愈发浓厚的统治阶级气息，也愈发傲慢，和劳苦大众格格不入，这也和同情底层人民的康斯坦斯背道而驰。

在克利福德一次又一次出格行为后，康斯坦斯发现自己和丈夫三观有着巨大差异，加上此时谣言四起，康斯坦斯便坚定了离婚的念头。

批判禁锢精神的枷锁，追求返璞归真的自我。

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确实没有get的到女主的颜，和我所想像的小说里的Connie 相差甚远。

感觉女主应该是那种丰腴带有一些肉感的女性，而这版电影里的Connie 实在是太单薄。

女性导演的视角，刻画光影和构图及电影大篇幅的冷调色，女主那种似有若无 空洞的眼神，将Connie 的忧郁孤独的情绪刻画出来。

但对于Clifford 因战争的残酷带来的身心上的伤害 描述的不够。

总感觉两个男主和原型都差了那么点意思。

在雨中奔跑的那段，整体画面个人感觉还是挺美的，包括野外的场景。

结尾色调渐渐明朗柔和起来。

女主不惜身败名裂走出豪门追求自由，也正是劳伦斯笔下遵从内心的渴望，超越阶级观念的爱情

查泰莱夫人的情人 (2022)6.72022 / 英国 美国 / 剧情 爱情 / 劳瑞·德·克莱蒙特-托奈尔 / 艾玛·科林 杰克·奥康奈尔

很多时候我们依靠着感性才活的有滋有味。

D H Laurence的创作时代背景反射出主张更加个性张扬的思想萌芽。

在与传统思想碰撞，摩擦的每一次矛盾中，天赋人权的概念被重新定义，逐渐厘清。

个人权力，作为最基本的社会道德宪章，从每一个社会成员的细胞都重新构建着一种不同的文化，经济，社会，乃至国家秩序。

从文艺复兴带来的人文主义，上升到自由人文主义。

纵观历史发展，人类技术进步的大踏步变化同时也是个体解放，协作自由度提升的表达。

从这一点切入，然后去理解当下时代变化所孕育的某种可能性的未来，是判断可投资性的一种人文视角。

看完了查泰莱夫人的情人。

这个版本也太美太好了，难以想象这么低分，但是也能理解，这个时代，在国内，大家已经不喜欢看富家女放弃富太太生活和工人私奔了。

可是我还是相信爱… 这个男主完全是二创角色，只有女导演会去让他读乔伊斯，给他设计这么性感的sex scenes，指导他叫得这么好听这么真实（真的，他叫得太好了，几场戏我都惊讶到），只有女导演会把这个角色弄得这么干净纯洁正直不卑不亢…除了穷，几乎是一个完美的角色。

如果说浪漫爱情片的话，这是我的年度top1。

果然，女男只有脱离文明社会才能实现比较接近的平等，光着身子在雨里嬉戏，好不现实好文学的浪漫，可是老天奶啊，我愿意相信。

两个人互相学对方说话，好puppy love。

我完全相信这个故事，完全被打动。