新鲜

我最惊讶的，是随着电影的气氛和剧情推进，我竟有一丝“正当化”男主的行为的冲动。

电影多处把切割人肉，烹饪人肉，品尝人肉以及大佬的恋物癖发作，与美妙轻松的音乐结合起来，并且进行一切肮脏工作的塞巴是那么精致，有着干净，秀气的衣着（即使是手术服也是很酷）；还有阳光的面容和生活作息（除人肉生意外）。

另外他在最后一个candy meal时，与女主倾吐对人肉最初的憧憬到迷恋，我甚至觉得若有人站在了他的角度，或许可以理解他。

可能每个艺术家（导演）内心都有疯狂（恶念）的一面吧……感谢党的熏陶，让我在多元化的世界里保持某种基本的判断正确，即使代价是无法享受多元化的价值观亦或是身存某种土气？

我也为这种“落后的土气”而安心。

最近，疫情有些凶，核酸检验也一遍又一遍。

Ywan君干脆也就缩在屋里看看电影。

无聊中发现了这部电影《新鲜》。

一开始注意到这部电影，完全是被海报所吸引。

一双被覆盖保鲜膜的手，上面还贴上了FREASH的标签，一下子让人好奇拉满。

再瞅瞅卡司，呦呦……有熟人。

女主黛西·埃德加-琼斯，看过高分英剧《正常人》的朋友一定对她印象颇深。

男主塞巴斯蒂安·斯坦，美队好哥们冬兵想必大家也不陌生。

但看了几十分钟，却只是美式快餐恋爱大赏。

诺亚，一个普通的女孩，对于爱情并没有特别的期待，但也向往有个人陪伴。

所以，诺亚一出场，就玩起了社交软件。

Left！

Left！

Left！

Left！

Right！

Bingo！！！

伴随着迷幻的音乐，诺亚整理下妆容，步入约会地点，竟然是中式快餐馆……结果却碰到个“人类低质量男“，无感的诺亚，只好在失望中婉拒后续约会。

谁知男子知道自己没戏，立马一句Bitc……。

这低质量，果然名不虚传。

这还没完，社交软件上也尽是些普信男。

可缘有时就是妙不可言，失之东隅收之桑榆。

社交软件不可得，出门买个菜，也能遇到个“好男人“史蒂夫来搭讪。

幽默风趣的谈吐，很快吸引了诺亚的注意。

两人情感迅速升温，可快确立了关系。

没多久，史蒂夫便约诺亚去一个好玩地方，要给她一些惊喜。

可惊喜没等到，惊悚却是十足的。

诺亚从昏迷中苏醒，却发现自己已被禁锢。

“爱人“史蒂夫对他说出自己邪恶的目的。

更惊悚的是诺亚只是众多被史蒂夫捕获的食物之一。

史蒂夫的家里用整整一面墙来放置被圈养的女性遗物，以及整整一冰柜的肉。

诺亚在绝望无助之后，渐渐开始谋划自己的逃生之策。

又一部《逃出绝命镇》《新鲜》的故事结构和《逃出绝命镇》基本一致，只不过黑人小哥变成白人靓妹！

首先，来段温馨的爱情故事；接着，悬疑惊悚丛生，恐怖秘密被揭晓；最后，反抗与逃亡，血光四溅。

黑人小哥惊恐的泪目，实在过目难忘……

《逃出绝命镇》同样，两者的内核也类似，《逃出绝命镇》是展现白人对于黑人剥削，《新鲜》则是权贵对于平民的剥削，男性对于女性的剥削。

但无论何种剥削，其本质还是强权带来的人性放纵，是不平等才产生了剥削。

马克思在一百多年前就指出，资本家的财富源泉是依靠剥削劳动者的剩余价值。

换言之，是资源的不平等，引发了剥削的形成。

但有些不平等是先天的，无法调和。

如男性和女性，生理上的差异是无法消除的。

那该如何？

能帮助女性的还是女性影片给出一些有趣的设定，关键时刻力挽狂澜的女闺蜜，为虎作伥的女配，见势不妙脚底抹油的男配角。

女闺蜜不时出现在诺亚的身边，给予建议、安慰以及帮助。

在影片一开始，女闺蜜就给出诺亚建议，

一位第一次约会就先提出AA的男性，明显不重视。

但诺亚已经到了，闺蜜只好发出“Girl……“的惋惜。

果不其然，诺亚郁闷而归，在拳击房向闺蜜抱怨自己的傻，但依旧希望有个他来陪伴自己。

WHY！

不刻意强求才是最好的选择，把迪斯尼那套公主梦赶紧忘掉吧！

是呀！

男权社会套路深，公主梦就是拔高爱情的典范，禁锢住女性思维，让她们在对爱情的幻想中丧失理智。

如今当道的“白幼廋“审美观，难道不就是为了迎合男性的目光吗？

看着诺亚闺蜜那虎虎生风的击打力度，Ywan君不禁想说“诺亚，你那绣花拳头拳下少风。

“当看到诺亚完全陷入对史蒂夫的迷恋之中。

闺蜜又不失时机的提醒她，不要过于情感依赖他，你对他还并不了解。

但诺亚依旧轻易付出了自己的信赖，把自己的情况和盘托出。

结果喜中汉尼拔、孙二娘双套餐。

遗憾的是，有些受害者也会被加害者逐渐同化，成为助纣为虐的帮凶。

更为讽刺的是，看似要力挽狂澜救众人于危难之中的男HERO。

都到了案发地，害怕了，来了句“电影都这么演，要是再不走就得死在这里。

”溜了……最后，还得靠姐妹合力，齐力断金（ji）。

赶紧丢掉不切实际的幻想，他不会是盖世英雄，不会骑着白马而来，更不会驾着五彩祥云迎娶谁，能理解自己帮助自己的还是她们。

本文完《新鲜》评分3.5/5.0分，作为一部走猎奇路线的惊悚片，吃人的噱头上看点十足，不过对比来看，还是拔叔最牛！

史蒂夫的挖掘还显肤浅，此外女性导演特有的冷讽刺还蛮值得玩味的。

就是本片有些镜头，虽然做了美化，但依旧有些令人生理不适。

总体来说，就还挺变态的首发于：微信公众号：随便写写的Ywan头条号：Ywan电影日记

好久没有看到那么爽的恐怖片，虽然这部片在剧情，摄影上都没有特别出神入化，但胜在导演没有踩入多数恐怖片一惊一乍的陷阱，而是缓慢地铺垫了整部故事，并在最后三十分钟演了一场女主角智商可以和人体蜈蚣1出逃比的好戏。

（这里安利一下人体蜈蚣受害者全员智商在线，恐怖程度也比这高多了）。

一、气氛的安静首先，这部剧花了前30分钟来描述诺亚的恋爱生活，整部片长足足有两个小时，所以这占比还是意外地多。

要说这对诺亚的人物塑造来说是必要的吗？

我认为倒不是，而是导演想要加一层女性在婚恋市场上的急切心态让她们很容易跌入陷阱的中心思想。

而在第一次约会里，导演就给了一个女主要赴一场有点奇怪的约，让观众想，会不会是这个人？

结果五分钟过去了，发现到不是。

由此可见最好，最看透人心的约会永远在第二次，而不是上来就白给。

之后视线有一段时间转向了史蒂夫，展示了史蒂夫的生活。

其中最具代表性的片段是，对妻子也缺了一只脚，生活不便的展示，然后下一幕就接续史蒂夫健康地奔跑，最后还要在画作上展示女性丰满的腿，凸显了两者的讽刺。

整部片都维持在一个不急不慌的节奏，没有尖叫和过度的反抗，也没有jump scare，或者铺垫很长，搞得气氛很紧张的复仇计划。

女主角的复仇是沉默的，这会在第二part说到，《新鲜》最特别。

也最高超的地方，我认为是它对于人物塑造和叙事节奏的拿捏。

人物方面当然是样板人物，一个单纯的女生被一个变态骗了，变态外表多金幽默其实有不为人知的爱好，同时女主也有一个勇敢又关心她的黑人闺蜜，但问题就在于导演愿意给这些人镜头，让我们知道就算是样板人物，她们也能代表现实中那些单纯的女孩，坚实的友情，以及女性最怕的，那些自我感觉良好，意识不到自己正在剥削异性价值的男性。

女主角反杀前的铺垫也是有意思的，这是一个延长了非常久的铺垫，我们能知道诺亚差不多到反杀的时候了，但十多分钟里，我们只能看到诺亚和对方约会吃饭，谈话，跳舞，撩得观众心急如焚，想着你到底什么时候才开始反杀。

这相等于导演对观众的一次PUA，因为导演知道观众想要看什么，所以吊着观众的胃口来，在一次来个大的后，又虚晃一枪。

铺垫很久的酒保线为什么弃了，明显就是在观众的脸上甩一个巴掌，告诉你靠山山倒，靠男人更不可靠，所以受害者们的反杀是否能成功更显得扑朔迷离。

不过其实看到最后10分钟，女主角发狠杀死史蒂夫，还刻意说“笑一个呗”，我其实有些预感这片应该会成为女主全胜的爽片，而不是成为像前程似锦的女孩一样，用悲剧结尾来发人深思。

前程似锦的女孩中，女主和反派同归于尽的悲剧结尾更震撼二、恋爱的沉默俗语说的“先爱上的就输了”，在这部片里，则是“先说话你就输了”。

片头第一场和普信男的约会我们都站在女主视角，清楚地这男的就是个垃圾，所以诺亚是占有优势的，她已经率先认清楚这个人的样子了。

而和史蒂夫的约会，史蒂夫也是用了约会里的一个常见套路，就是问她问题，最好是先问一些不太敏感的（比如你住哪里，要喝什么），再进阶到有点私人的（你和家人关系怎样，你有什么朋友），只要话一聊开了，好感度就上升了。

与寻常我们看爱情喜剧里男女主角火光带闪电的妙语连珠不一样，真实的约会永远是一方听，一方说，玩的就是间谍资讯，如何假装脆弱，如何带动对方开口的意愿。

到诺亚勾引史蒂夫的时候，她也是用了杂志上看似俗套却非常实用的套路（别小看女性杂志啊！

里头有些套路确实万试万灵）首先是随性地扔出一个问题，但又假装不回答，吊住对方的胃口。

在第一次约会引导对方说话，适时地点头微笑（也是史蒂夫一开始对诺亚的举动），第二次约会来个大的，先是迎着对方把气氛带起来，再曝露自己的弱点，各种卖惨挑起对方的同情心。

虽然略显绿茶，是个女的都觉得这套路cheap，但人家可是要逃命又不是找对象的，所以也只能说史蒂夫段位喝戒心都太低，才让观众觉得后期的反杀双方是不是都智商情商普普，没有那种顶尖对决的刺激感，最后再说一个，就是本片的吃肉蒙太奇，真的是拍出了恶心感又有许多艺术化的比喻。

比如吃肉的都是些老白男，镶金的盘子里刻着衔尾蛇和牛头恶魔的符号，闪现的肉类制作过程。

比起汉尼拔那些看起来莫名觉得有些好吃的料理，这部片用快速闪现和不舒服的红色和特写镜头凸显了吃肉的可怕。

吃的人表情越享受，观众越不安。

至于为什么不安，因为吃这些肉的可不是艺术有原则的汉尼拔，而是众多我们不认识的恶心老白男。

这才是以受害者视角所看到的犯罪。

绝妙和离谱参半的电影，颇具20年代电影的设计风格，片尾曲还是Heads Will Roll出第一声就已耳熟能详。

其实电影隐喻的东西很显而易见，所以我只想说点表面东西的评价，毕竟我是奔着食人元素才来看的。

首先就是很喜欢那个颜料抹的墙后面放着肉畜们生前物品的陈列柜，在我看来他们是值得被记得的，作为被食者，他们实现了自身最低级也是最直接的价值——成为他人的食物，真真切切和他人融为一体。。

说实话比起宛如食物链般的权力和臣服，我更希望食人者和被食者的关系是纯粹的爱与奉献（我承认我是纯爱战士🌹），被食者自愿献出自己的生命来成为食人者的养料，因为爱而相融在一起，我操这是真的太浪漫了，虽然如果这种关系不是一对一而是一对多的话也是某种程度上的臣服，但自愿性这个真的是很重要的元素，哪怕先抓后养也可以。

然后就是Steve（或者说Ann）做的那人肉摆盘看着是真的令人垂涎，有生之年我也想吃一次。

而且猪都是公猪肉好吃，人的话我也想吃吃公的。。

最后结尾典中典中典之假装发疯实则伺机反击，一下子给Steve几把咬掉了，太炸裂了，这人也是牛逼，几把没了还那么能打，也很离谱主角这两三个出逃的跟他打群架的时候看着都没下死手，总是他趴地上了就不打了，我真服了就不能下死手吗先，好多若智恐怖片这种逃离杀人魔的后半段都有这种傻逼毛病，人都趴地上了就不给他打死先，等人家三番五次起来又打过来了又开始嗷嗷呜呜，烦得要死。

幽默的一点是黑人小哥这次知道听见奇怪的动静不脑子进水硬往上凑了，笑死我了，一般恐怖片套路这种要是过去了基本必死，他都找到Steve大本营了又直接溜了，虽然没派上鸟用但是保全了自己。

总而言之，言而总之，我也真的想尝尝这样精心选择精心制作的，令人食欲大振的。。。

1、相亲男粗鲁不友好，极品！

该死！

2、塞巴和背后的有钱人，变态！

囚禁女性还专吃女人！

该死！

3、酒保小哥，临阵退缩，男人靠得住，母猪会上树！

该死！

要逃出来还得靠女主自己冷静！

还有闺蜜！

狱友！

girl helps girl，主题这不就升华了么，我们不需要你们男人，你们男人都该死！

妥妥的恨男现场啊，有必要吗，女拳电影已经不再限于争取平权，呼吁平权，现在上来就将男人恶魔化，丑恶化，这还是政治正确么，这是煽动对立啊！

真的没必要，duck 不必。

新鲜 (2022)6.42022 / 美国 / 喜剧 惊悚 恐怖 / 米米·凯夫 / 黛西·埃德加-琼斯 塞巴斯蒂安·斯坦

今天聊聊美国电影《新鲜》。

片名Fresh (2022)，别名绝命邀约。

女主角诺亚（Noa）长年单身，在约会软件上总也找不到有眼缘的男人。

某天她在超市偶遇了史蒂夫（Steve），俩人越聊越投机，很快发展出了亲密关系。

就在诺亚准备和斯蒂夫明确情侣关系时，斯蒂夫露出了自己的面目。

本片是导演米米·凯夫（Mimi Cave）的处女作。

影片播放直到33分钟，才出现电影片名和开场字幕。

片名出现方式标新立异只是导演各种奇思妙想的一部分，本片作为恐怖惊悚电影，从不屑于使用突然惊吓或者恐怖音效来吓唬观众，而是使用了巧妙的剪辑和有趣的错位视角达到效果。

影片也不会侮辱观众的智商来推动剧情，诺亚一直智商在线，既不会送人头也不会放过坏人。

《新鲜》是一部控诉渣男的电影，全片都在与男权社会作斗争，影片依靠女性的强大意志推动故事发展。

诺亚是一个典型的独立女性，从不会把自己当做男性附庸。

影片开场的糟糕约会中，诺亚就表现出属于自己的成熟气质，约会软件形形色色的饥渴男人更是拉低了观众心理期望。

诺亚面对那些自我感觉良好的男性，依旧保持了属于自己的姿态。

当斯蒂夫登场后，观众们就会产生一丝丝怀疑，如此完美的男性出现在这里，到底有什么目的？

诺亚抛开自己一直以来的愤世嫉俗，勇敢地和斯蒂夫度过了愉快的几天，渐渐发现自己很喜欢这种感觉。

找对人谈个恋爱，未尝不是一件有意思的事情。

感情迅速升温，诺亚甚至来不及多了解了解斯蒂夫就陷进去了。

斯蒂夫暴露真面目后，诺亚才发现自己只不过是对方眼里的猎物。

和诺亚有相同遭遇的女性很多，她只是最近的一个。

而且斯蒂夫对待诺亚似乎有点不同，可能是真心喜欢上了她。

诺亚就这样成了蓝胡子的新娘，而且似乎是最受宠的那个。

在众多囚禁者中，有的人表现出斯德哥尔摩综合征，疯狂地爱上了斯蒂夫，甚至为此争风吃醋，有的人处在崩溃的边缘，似乎很快就会屈服，唯独最新来的诺亚还能保持着人间清醒，一直寻找逃跑机会。

斯蒂夫囚禁了多名女性，逐一给她们做手术，同时也不忘和这些女性保持交流，仿佛他们不是捕食者与猎物的关系，而是情侣关系。

不知道斯蒂夫是过于心理变态还是为了保持肉质口感，反正他的这种策略很成功。

顺从的女性可以获得更多自由空间，不顺从的女性早早地就成为了孤魂野鬼。

女性遭受囚禁，然后想方设法地逃跑，这是很多B级片的套路。

显然导演对这种套路有全新解读。

被囚禁的女性成了绝佳的对抗男权社会的创作点。

《新鲜》没有恶趣味地着重表现处理人肉过程，反倒是把精力都用在表现成品美食上。

就视觉效果看，很像舌尖上的美国——美剧《汉尼拔》。

原本可能令人作呕的人肉菜品被拍得色香味俱全，导演用镜头一步步引诱着观众走进精心设计的陷阱。

与其说本片是一部有关吃人的恐怖电影，更不如说是一部有关约会的恐怖电影。

男权社会喜欢通过蚕食女性的身体获得快感，《新鲜》直接把这种蚕食具象为字面上的意思。

广大女性在交友过程中不妨多留个心眼，多聊聊多看看，多方位了解交往的对象，免得被人骗了。

一个小彩蛋：诺亚和史蒂夫第一次在超市相遇时，诺亚上方的招牌就是“鲜肉”（Fresh meats）。

女性抗争反物化，恋爱交友要三思。

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酒保最后的临阵逃脱太讽刺了，太现实了，简直就是唐山的翻版，血淋淋的现实。

塞包恋爱脑那一段和女主跳舞两个人都好可爱，像《机械姬》里面老板和日本女机器人跳舞的场景，包括森林里偏远的豪宅，和关押女主的密码室，题材也是大逃杀（？

类型，感觉这一类还蛮统一的。

中等偏下的水平.最后反杀还能更爽一点，比如怎么揭露这个恐怖组织……以及到最后很担心男保镖，结果无事发生😂

现在我要说的只是我个人的一些想法，友军勿喷，谢谢。

刚看完这部电影，我就觉得这片子的导演一定是个女人，然后我一翻豆瓣介绍，Bingo！

我猜对了。

1.讽刺男人。

① 贪婪男主。

都割了女主屁股了，还跟人家谈情说爱；男主被玩坏了，还不忘鸣不平说“你欺骗了我”。

哎呀我🥴

②黑人大哥。

贪生怕死，我不多说了🙄

③相亲男。

这男的属实挺奇葩的，电影结尾最后一幕，他还给女主发消息，算是个讽刺彩蛋🤦🏻‍♀️对了，吃人肉的金主全部都是男人哦。

2.细节①男主妻子。

她是个王者。

她之前也是个受害者，但她竟然和他选择结婚生孩子。

还有男主跑完步在吃的是大腿吧，你们细品。

妻子看见死后的男主，她就hmm了一下，然后就说出了让人毛骨悚然的话，我认为她自己要吃男主，因为金主不吃男的。

②女主第一次吃的到底是谁的肉？

我认为是她自己的。

最后送一张他看着女主吃肉的表情。

那是享受吧。

整部剧讲得内容很压抑，但给观众观影体验是非常轻松的，毕竟男女主载歌载舞的，也可能是像豆友说得“看开头知结尾”的关系，我知道女主一定会逆盘。

总的来说不如《燃烧》更富于幻想性。

假如说之前作为同人女或者说是（自己封的）文艺逼的我对于物理意义上的“吃掉”这个词语还有什么特殊的幻想或者说一些美化的话，看过《新鲜》以后就是彻底没有了……不知道导演到底想要传递什么了，或许这份猎奇的呈现能够满足一些人奇异的性需求以及贴合一些人的性幻想，就像Steve对着Noa低声絮语的关于荒谬的“成为他人的一部分”、“这是关于奉献的事”这类话语，假如剥离出来处于一个双方平等自愿的情况之下也许是一种诡谲而奇异的浪漫和理解，但是无论如何这部片子传达给我的一定不是这种东西……因为涉及了女性拐卖、多人作案、连环杀人、精英挑选之类的东西，显得这部片子里那些可以被猎奇爱好者美化的事物都变得很肮脏，让我这样的观众看起来非常地恐惧以及不安。

我想，假如导演想要传递的是这份心情，那么我觉得她是很成功的。

首先是Steve的出场……前有不小的铺垫，无礼荒谬的冲上来就发生殖器官的网络普信男、围巾泡汤打包Noa吃过的食物还瞧不起服务员的Chad，甚至是健身房那个没有名字但有点尴尬的健身房教练，都鲜明地反衬了Steve这个看似笨拙可爱却又不失礼貌的人，这是惯用手法，毕竟要先把他捧到高处，再把他的假面狠狠地撕开，这是构造出惊悚片的一个方法。

导演在对Steve和Noa的酒吧交流夜的处理时大量使用特写，手、肌肤、嘴唇、眼睛……尤其是在Steve眼睛的特写之后对准Noa微笑的嘴唇这类的特写剪辑，因为实在是数量太多，已经超出了“温馨”或者爱意表达的范畴，变得更像是一种带领观众去打量这些事物，看完片子以后更能理解这种镜头和剪辑的设置，和正常的爱情片已经不是同一件事了！

果不其然，堵车什么的都是伪装……Noa跟着Steve前去所谓的Cottage Grove的路上，我想起了《逃出绝命镇》，《新鲜》这部片子应该是深受其影响的，首先就是Noa和Steve的这段路让我想起《逃出绝命镇》中女主罗丝载着克里斯去往自己家的场景……但相比之下，后者对于隐喻的处理更为精妙，无论是死掉的鹿还是警察把车拦下来以后的所作所为都可以更加清晰地做铺垫以及呈现这部片子的政治正确指向的事物，而在《新鲜》中除了光线将Steve呈现得相当迷幻之外、还有一些镜头摇晃和背景音乐逐渐变得阴森，除了这些并没有更多的呈现或者是更深的暗喻，虽说也做足了悬念效果，但是始终觉得还不够到位。

本片对音乐以及音效的处理个人觉得比较到位的，第一点是关于进入惊悚场景时变得诡异幽深的音乐，各方面的使用都可以说是比较恰到好处的，但是感觉这是惊悚片的基本功；第二点就是突出Steve这个人作为一种广义上的“变态”的时候，会为他尤其响起带来愉悦和欢乐感觉的音乐，这是和他变态而诡异的切割处理人肉的举动形成了鲜明反差的，这种反差也可以使观众感到不安；再次就是本片处理咀嚼人肉的音效的时候处理得尤其的明显，说实在话会感觉不寒而栗……感觉这部片子对我来说吓人效果是做足了的，以及我也对剧情没有什么不满，实际上我也很喜欢最后Paul放弃营救的设置，这很喜剧也很讽刺，同时在某种角度上贯彻了一定的“girls help girls”，使得三人种的女性联手将Steve击败，这是带有一定象征意义的。

我比较喜欢的一些处理在于：Noa的逃生方式是咬Steve的生殖器官，血液在这一瞬间的呈现变得具有复仇意味，Steve作为强调肉质新鲜的人肉处理者，通过Noa的唇齿而物理意义地受伤和剥离，在咀嚼这一点上让Noa达成了复仇，这是一个爽点所在！

其次就是我很喜欢这部片子女性角色的塑造，Noa和Mollie都是充满行动力的角色，Noa对于如何掌握自己的优势很清晰，也很能顺着Steve的心情满足他变态的心思，同时使他感觉好像被理解，故作乖顺却能够给予重重的反击……这对我来说也是象征意义很强的；Mollie则是谨慎而勇敢的大方辣妹，她的模样是我十分向往与赞赏的模样，至于已经成为了Steve的妻子的Ann，她是一种可怕的走向被奴役、被食用的（无论是身体还是精神）深渊的结果，甚至已经主动地去物化自己，和Steve一起做这样的事同时安然地养育带孩子，这正是她的精神被蚕食并且安然处之的可怕证明，不难猜测她是从Steve那里依照他的怜惜而活了下来，可是她居然放弃反抗而是依赖着Steve，用这样病态的心接受甚至是享受了这一切，这是最最可怕的。

但是如果说要有什么不满，第一就是感觉延伸还不够到位，讽刺还不够狠，明明已经有Penny说出的“It’s not our fault,it’s always theirs …”，但却没有触及更痛处或者更深处，无论是女性遭受压迫、1%中的1%的那些精英的残害、当今约会困境……都更像是浅浅地刺探过后却不深刻，更像是仅仅阐述了这样一个故事而已，虽说也是一种专注，但还是会有一点意犹未尽。

其次就是感觉“FRESH”这个名字的阐释还不够到位，不过也有可能是我还没理解到吧！

自从流媒体如雨后春笋快速发展以来，小成本的电影很容易落入情节经不住推敲或者道具细节粗糙的窠臼，尤其是Netflix之流，通过工业化推出小成本爆款电影来获取收入，大量的低门槛观影体验拉低电影的观赏门槛。

或许存在劣币驱逐良币的市场规律，也或许凑巧看到了这部电影，《新鲜》给我带来强烈的Netflix出品的电影的风格，小成本、爆款、猎奇、年轻人喜爱，这些标签都可以不假思索地贴于其上。

只要其他部分质量可靠，成本低是无可非议的，甚至还会成为影视圈或电影史上有趣的谈资，如诺兰的《追随》和斯皮尔伯格的《追杀》。

但只是低成本，可能处境就会比较尴尬。

作为僵尸电影和邪典电影的另一种延伸，可能《新鲜》最突出的看点莫过于对切肉和吃肉的猎奇以及对某些欲望的表达，但该部分又被过于“健康”的镜头所掩盖，以至于有种导演想表达些什么的感受，但又没完全体会到。

所以《新鲜》失败的原因，主要是不经打磨而追求爆款，过度“健康”掩盖表达。

随着新《阴风阵阵》及《遗传厄运》等邪典电影和一众小清新R级片的崛起,血腥与怪癖成为诸多小导演趋之若鹜的焦点，与当年对由各种精神疾病启发拍摄的悬疑电影有很大的相似处。

但悬疑电影和惊悚电影引人入胜所需的构成核心不同。

悬疑电影需要“麦格芬”，需要一个构成整个悬疑故事的问题核心，比如《搏击俱乐部》围绕男主的精神分裂展开，一旦破解了精神分裂的疑云，整个故事就会豁然开朗；或《记忆裂痕》中的失忆症，《白夜追凶》中的失眠症，都是故事核心，围绕其将悬疑铺开，给观众带来很强的代入感。

惊悚电影也有自身的故事核心，比如《战栗空间》中的哮喘病和与强盗见的斗智斗勇或者《地心引力》女主在太空中的自救，该种惊悚要求很强的故事张力，导演功力应当扎实；邪典或猎奇，甚至铅黄电影围绕某种邪教组织或个人怪癖展开，其中就邪教的教义或仪式、血腥暴力或偏情色的场景有比较直接而非模棱两可的描绘，如若没有一个很好的故事，这些都可以将观众的注意力吸引在电影上，且对该类电影的粉丝来说，也可以获得一个不太糟的口碑。

或许想提高收视率，做到老少皆宜，《新鲜》在情节并不出色的情况下，将所有能吸引观众的关键情况都健康化处理。

男主史蒂夫在切割女主诺亚的时候，突出了史蒂夫的外科医生特点，把整个“屠宰”环节描绘得像一场外科手术，只有医生的“专业精神”，看不到任何血浆；在描绘史蒂夫分肉邮寄给客户的情节中，史蒂夫也只是从冰柜里把去血冷冻的肉拿出来切分，像切一块上等猪腿，只有肉的精细和粉嫩，看不到任何的血迹。

如果导演在本作中有其他额外的思想表达，比如资本家的奇怪嗜好、年轻女性保护好自己或者在逆境中保持坚强等等，还能很好解释把电影拍得很清新的原因，但实际上导演没有排出其他任何思想表达，而唯一作为吸引观众的焦点——“血腥”也被健康化，失败地将一部根本不老少皆宜的电影拍得老少皆宜。

对小成本电影来说，情节打磨至关重要。

比如《彗星来的那一夜》将彗星导致的时空裂缝通过特定数量主角反复出现的方式展现出来，每一处循环都经得起推敲，前后照应，理论严谨，形成了完整的逻辑闭环。

但新鲜只是有一个沿时间顺序讲清楚的故事，其中诸多表达都不甚清晰。

其一，伏笔不足。

一个有巧思的惊悚电影会在惊悚事件产生前埋下或多或少的伏笔。

电影前期对诺亚“直女”形象的描写比较好，但这只是踏入史蒂夫陷阱的原因，并非一个伏笔，故除了女主闺蜜的警告外，没有很明显的证据表明史蒂夫会将诺亚绑架，转折突兀。

其二，人物刻画不充分。

除吸引史蒂夫外，女主还有比其他女性更镇定的特点，这一特点也让其在史蒂夫说出自己和她是同道中人的话后逐步形成了杀害史蒂夫逃脱的想法，这些剧情的推进都没有做很好的铺垫，为何诺亚会有更加镇定的性格，为何史蒂夫更偏爱诺亚？

这些疑问不仅让剧情逻辑不足，也表明对人物刻画不充分。

此外，酒吧的黑人老哥在故事中的地位很尴尬。

最开始出现是诺亚和史蒂夫第一次约会的时候，当时观众应该会认为他只是个路人甲；剧情发展到中期，诺亚闺蜜寻找失踪线索的时候让老哥加入搜寻，同时在闺蜜失踪后老哥主动搜寻，这些都让观众以为老哥要作为最后带领大家逃离险境的重要帮手，在后期会堪当大任；但到最后，老哥驱车到达绑架地点，搪塞了一个临阵脱逃的理由就莫名其妙走了。

所以除了闺蜜在酒吧的询问，其后对黑人老哥的好几分钟的刻画几乎是没有用处的。

其三，情节太健康。

延续上一段的看法，让一部本就小众的电影过分健康实属没有必要，尤其是对人肉切割的时候没有任何令人反胃的镜头，而将人肉做成餐点的镜头显得很好吃，难道导演意在表达从怪癖的视角看待世界的方式，从而把人肉描绘得看起来很好吃？

其四，隐喻数量多，分不清主次。

不可否认，导演是有隐喻的。

帮助史蒂夫抓闺蜜的女人既是吃肉组织里的一员，也是被吃的受害者，导演专门给了一个镜头表现她独腿洗澡的孤独场面。

或许想表达斯德哥尔摩综合征的无奈，或许想表达被害者为了存活而成为施暴者的悲哀，能看得导演想表达出来，但好像不太明显，因为此外没再有其他的佐证。

当然，对“吃人肉”资本家的嘲讽以及小心网聊、女性加强自我保护等观点都在电影中有展现。

这些原因注定了这只是一部仅供猎奇的小成本电影，没有出色之处，也不至于剧情支离破碎，简简单单把故事讲清楚获得一个6分的及格成绩。

但如果换个思路看的话，或许这只是一部大手笔苹果手机劝退电影，当诺亚坐上史蒂夫车开进郊区的时候，苹果手机就没信号了，错过了闺蜜救援的最佳时机；当闺蜜被同样抓到郊外后，失去了定位信息，错过了老哥救援的最佳时机（虽然他迟早会临阵脱逃）。

所以从隐喻的层面看，可能导演真正想表达的是督促苹果公司强化手机信号吧。