生命中的好日子

文：赵猪爱情无论年纪，时代，甚至性别，但是不同的时代背景之下，爱情的表达方式与理想状态，都有所不同。

对于当下的年轻人来说，或许很难理解《生命中的好日子》里，墨池与思存之间的爱情故事，但是并不妨碍这种纯粹到几乎没有一丝杂质的爱情故事，跟那个时代，以及那个时代人们的精神风貌，成为一段美好的记忆。

其实，从另一个角度来解读，《生命中的好日子》里，韩墨池与钟思存之间的爱情故事，也可以看作是“霸道总裁爱上我”的年代版，韩墨池出身高干家庭，父亲韩秉先是市委副书记，母亲是市妇联主任，即便是现在，也算得上高高在上。

再加上黄志忠天生霸气的演绎，更把这个角色的霸道属性展现得淋漓尽致。

而钟思存则是标准灰姑娘，农村女孩，没文化，但是心地善良倔强，虽然到最后翻出来的剧情，她有个来自美国的富商爸爸。

但是至少在剧集前半程，都是走的灰姑娘逆推霸道总裁的故事，只是到了后半段，才完全扭转成另外一个故事。

虽然有着“霸道总裁”的内核，但是剧集在细节上，特别是人物处理上，完全没有按照言情故事的走向来，而是非常具有那个年代的理想主义气质，和蓬勃向上的激情。

比方说墨池的母亲，在出场时给人感觉高冷，严厉，特别是对思存百般挑剔，但是发展下去，却是最支持也是最爱护思存的一个，只是身份职务所限，不擅表达而已。

另外一条线索，墨池在知青时期曾经有一个门当户对的女友柔嘉。

这里必须要特别介绍一下，饰演柔嘉的吴越在21岁时就曾经因为演出《和平年代》获奖，如今十几年过去，青春风采依旧，知性美依旧。

本来按照言情剧的基本设定，墨池必然要在思存和柔嘉之间百般纠结，各种游移不定，但是在《生命中的好日子》里，确实干脆利落，墨池与柔嘉很快把爱情升华为友谊，甚至是事业上相互促进的同路人。

这一点，是特别符合这部剧理想主义气质的，虽然从个人喜好来说，我更希望吴越能多些出场的机会。

特别还想多提一句的是程煜和岳红饰演的父母，一对经历过文革，之后迅速回到领导岗位上，虽然还有些许迂腐，但是始终抱着一颗积极上进心态的老干部。

虽然从角色设定来说，他们属于大家族里的家长，但是却并没有表现出任何大家长应有的陋习，反而处处做着榜样。

这也是这部套用了家族年代戏外壳，却写出了时代最美好一面的剧集，令我欣赏的一点。

在这个言必称IP的年代，《生命中的好日子》是一股独特的清流，用已经远去的80年代，用大家都向往却再难寻觅的理想主义的爱情，勾勒出一副充满生机，遍地黄花的时代画卷。

你可以说它美好得不真实，但是真实往往泥沙俱下，在各种虚无主义，狗血泛滥的荧屏上，确实需要一部象这样，纯粹而美好的爱情故事。

在各大卫视烂片云集的3月，未曾想到央视给我们同一时间投入了两枚国产好剧，这让一直不看央视的我真有些错手不及，一部是家庭剧《还是夫妻》，一部是年代大戏《生命中的好日子》，两部不论是从演员演技，编剧手法，都堪称精品。

个人取向原因，我跟着看完了《 生命中的好日子》。

这是一部非常优秀的网络小说《春天的故事》改编的，必须承认，除了我们耳熟能详的强大网络受众小说IP，还有很多小众优秀的文学作品有待我们去发现并挖掘出来，优秀的男一号，优秀的女一号，优秀的女二号，可以这么说，老一代的优秀的女主角成功并无私的将新一代女一思存扶持到新的一线女主的地位，这种烘托是无私的，是传承性的，是可爱的，是让我们敬佩的，故事宣扬的正能量，和墨池的个人魅力，都让我钦佩和喜欢，在时代的大潮里，墨池秉持着自己的人生信念、信仰，用敏锐的洞察力和勤奋灵活的方式实现着自己的目标，充满活力，充满鼓舞人心的力量，用剧中人物李少棠说的，墨池是一个有担当的男人，可以说墨池的成功是符合逻辑的应该的必然的和不容易的，这完全不同于脑残剧和韩剧，是令我喜欢的，相信的，不二的一部戏。

男主青年经历文革后期，没有泯灭自己的人性和良知，不畏艰难，适当委婉的度过了动乱的年底，青年插队，没有抱怨，坚强乐观的活出了温暖的青春，身残消沉却从未放弃过希望，高考恢复积极备战，充满这美好的报复，不能上大学积极自学经济学，并迅速适应市场经济，把握时代脉搏，开始开办补习班，开办印刷厂，不断试水，不断适应现代社会的游戏规则，其中道理不可数计，可谓是精彩纷呈的人生履历。

女一真的气场非常强大，不是刘诗诗那种扶不起的阿斗，死尸脸，虐这些脑残明星不止一条街。

女二，是一个中国优秀女性的在时代波涛中的无奈代表，没有女一的坚持和理想，可是说女一个性就是男一优秀品质的折射，而女二，是中国女性天生的伟大和温柔。

我很喜欢女二的性格，但我更欣赏女一，也会爱上女一这样的女孩。

墨池的家庭，父亲是一名优秀的国家老干部，必须承认我们新中国老一辈的干部真的令人敬佩，母亲是一名典型的高干家属，也是我整部戏最讨厌的角色，腐败源于家庭，必须去特权化，妹妹是一名理想化的那个时代的女生，爱情和面包会毫不犹豫的选择爱情，但活到今天一定会毫不犹豫的选择面包，一个美好年代的代表女性。

如果你没有看过，真的应该看一眼，真的

看得出来，追剧水平已经提前进入了老年时代，被高干文先婚后爱的设定吸引，却看到了时代的浪潮对每个人生命轨迹的塑造。

故事背景在恢复高考到改革开放这段时间，记得背赵树理小二黑结婚那段成就时，说道这部作品是和时代命运紧紧相连，穿插了很多当时发生的事情，看到这部剧时同样的感觉，但美中不足就是剧情相对比较单纯，基本没什么苦难的塑造，可能和男主本身的家庭背景相关男主父亲是市委书记，母亲是妇联办主任，妥妥高干子弟设定，在秀水村有过十年的农场下放经历，因为失火救了女主成为了残疾人，男主母亲将女主接到家里来照顾男主，前期他俩真的笑中带甜，但男主一方面心里有对青梅竹马柔嘉的亏欠，一方面不满母亲的安排，追求尊严进行抗争，所以坚持要和女主离婚女主简直编剧金手指，她的成长轨迹我认为基本围着男主转，前期一心嫁给男主照顾男主，将男主视为自己的英雄，成功从农村来到城市，后来又在男主的督促逼迫下参加高考成为大学生，要知道此时大家都欢呼恢复高考改变命运十分珍惜这次机会，女主十分懵懂毫无动力不知学习为了什么就被男主架着学习，刚进大学遭到江天南的追求（谭凯塑造的十分奇怪和变态，真是演技派），在各种误会中自证清白选择退学（姐妹好多人想上大学都没得上诶！

），再然后华侨生父找上门来经历波折总算和男主离婚然后远走美国继承家产，最后完成从一个懵懂无知农家女到商界奇才的蜕变，救命这种剧情还是太超前太离谱了，也就她和男主前期打打闹闹能磕一磕其他毫无可取之处男主作为一个残疾人，其实一直在和命运抗争吧，首先抗争父母对自己婚事的安排，一直希望让女主离开自己有更多的选择，也没有满足父母安排的工作，由于残疾无法参加高考也没有丧失信心，而是将精力倾注在女主身上，然后办了补习班，这时候政策逐渐放开，慢慢摸索又办了印刷厂，也上当受骗过，到改革开放直奔深圳，从高干子弟摇身一变成为深圳倒爷（似乎那个时候就是一个敢想敢拼的年代，人人都能从乞丐变老板老板变乞丐，但是现在是不是已经有太多人完成资本原始积累貌似很难突破一些藩篱），不满足深圳倒爷又办了利德凉茶，感受到房地产的红利又投资房地产，进而躲避了东南亚经济危机，从一个讲原则好面子的大院少爷成了左右逢源敢想敢拼的企业家实干家，剧里那句海明威的台词和他是适配的，尤其黄志忠算是叔圈天菜太有魅力！

but前面青年时期实在有点显老，而且演戏有点流于范式，感觉前后没什么变化，实际上这段历史跨越不同的年龄段应该要有一些变化的，这部剧除了男主父母感觉都没把这种年龄感演出来女二柔嘉真的是一个很特别的角色！

本来带着凌玲滤镜又是这种青梅竹马设定我真的无脑站女主，但是柔嘉太温柔太善良太出彩了！

我认为她才是这部剧的主要精神内核，她没有男主极有助力的家庭也没有女主这种金手指，她甚至没有幸福美满的家庭，她一直在付出，默默抗击命运的不公。

前期在男主结婚后和乡下工人胡勇结婚，明知是两个世界的人还是尽力维持这个家，面对丈夫家暴赌博，她几乎没什么可以抗衡的筹码，但是恢复高考让她看到了生活的希望，起早贪黑争分夺秒，甚至被婆婆关在家里不许考试，她这些都克服了，可是造化弄人偏偏在体检时候怀孕了，原想打掉这个孩子又遭到阻挠，最终选择孩子放弃上大学。

到这里，她还是没有甘心此生就这么度过，而是和男主一起开补课班，后来跟随男主到深圳，负责凉茶的产品研发，面对和男主及后来的销售主管陈沁的分歧，她也主动放弃副经理的职位，只为了工厂好，最后选择成为一名电台主播。

可以说，柔嘉实在是太不称职的女二了，她没有破坏男女主家庭，反而是尽力调解做二人接触误会的传声筒，对于后面的办公司也没有丧失本心坚持以人为本注重长远利益，和男主产生分歧却仍然毫无保留支持男主，对于护子心切的婆婆和好吃懒做的丈夫也是极尽包容，最终甚至是丈夫主动选择放手。

经历过下放改造、错失大学、所嫁非人等各种挫折，她没有低头也没有无理取闹自暴自弃，以一种平静且坚定的方式改变自己的幸运，且让自己的故事通过电台的方式传递给他人，都能感受到内在的力量和平和。

救命！

世界上还会有这么好的女二嘛！

吴越声音太好听了，电台主播的身份十分适合她！

还有就是男主妹妹为了和父亲司机小单在一起放弃好大学，选择家里的学校选择地质系，最后和男友私奔到深圳，如果以现在的观点来看，大家肯定觉得她恋爱脑，放弃这么好的升学机会和一个司机在一起，但这是一个很奇怪的现象，我也想不出怎么评价，明明是一个物质越来越丰富的趋势，但是大家却更在意门当户对这些所谓的传统旧习，近两年的电视剧情一定会把妹妹这条线弄成被男人抛弃后悔当初决定balabala，幸运的是剧里没有，而是通过坚定自己的选择和小单幸福的在一起生活也化解了和父母的矛盾，这可以说是一个让人松口气很舒适的一个点，不是因为它塑造的理想化而是因为希望看到一些自我抗争坚定选择的良好结果，只有坚定自己的选择为自己负责任，我觉得才算是真正的活着，至于所谓的结果好坏，日子是自己的，评价标准并不相同，只要决定是自己做的就不会后悔最后的结果最后，透过剧情观照现实，或许改革红利期已然度过，但每个人的生命中无数细小的机会我们都有可以把握的空间，当下就是抗争、拼搏、创造的最好时机

“我永远记得今晚，我们回忆往事梦想未来感动个不完...”愿我们都被这个世界温柔相待，多美好的愿望。

苦逼的生活对大多数人来说，也许都差不多吧。

你努力生活，奋发向上，期待着并不漫长的一生中的美好的未来，但一切仿佛都在与你作对。

周围稍稍变化的环境，也许变好了那么一丢丢，但与周围的人比还是太慢。

每个经历过点困难的人，都很难不与剧中人的不幸共情，泪点纷至沓来柔嘉：父亲化成右派，至死没有看到平反。

现实的生活中，一幕幕人情世故。

自己的房子回不去，自己的情人没法结婚，已拿到入学通知书却意外怀孕，胡大妈说已她的心性是不会回这个家了，丈夫染上赌博。。。

墨池：公社酒坊着火，为救火中的姑娘折掉了一条腿，本来因为拿到返程通知憧憬美好未来他，不被征求意见，被妈妈包办了一场婚姻，本来青梅竹马的爱人阴差阳错嫁给了一个大老粗。。。

胡大妈：为了自己儿子的幸福，为了儿子不受处分，也是时而真诚煽情，时而泼妇骂街胡勇：大老粗，sha bi思存：身世成谜的姑娘，从小被抱到农村养大，单纯善良，sha hu hu，爱上了就了自己一命的大自己一岁墨池。。。

春红：环境使然的小市民，变色龙墨池爸：刚正不阿，凛然正气的市委书记，为大家，为集体不惜牺牲自己的一切墨池妈 陈爱华：为丈夫，为孩子吃苦受累，忍气吞声，好心办坏事，但无巧不成书。。。。。。

是啊，这就是生活，生活中充满了苦难。

好多事情的发生发展不受个人的控制，它是社会，环境，整个地球，整个宇宙决定的。

是啊，这是悲观的决定论，但幸运的是在我们伸手可以触及的生活层面，我们能有一定程度的自由。

我们可以选择吃馒头，还是吃饼，吃鸡蛋，还是喝凉水，我们没法选择出生，死亡，但我们可以选择行动，这就是存在主义的自由，世界留给我们的自由。

文/鱼为广阔的田野与飞扬的青春，让《生命中的好日子》开始就充满了无限希望。

“今晚把婚结了，明天回城”的50后人生计划在1977年的后知青时代中，更是带着野火般的狂热与野草般的勃勃生机，激荡着，憧憬着。

黄志忠意气风发的朗诵着食指的《相信未来》：朋友，坚定地相信未来吧，相信不屈不挠的努力，相信战胜死亡的年轻，相信未来、热爱生命——把韩墨池塑造成那个时代最鲜明的人物形象：青春的，文艺的，蓬勃的。

却必须先经历生命中的苦难——义无反顾的冲进一场大火，让韩墨池原本坦荡的人生规划出现了巨大偏差，仿佛冥冥中对他们这代人的考验，上山下乡的热情与返城的艰难，正是出走与回归的步伐，而突然失去一条腿的灾厄，则代表着那个时代多数人的颠簸命运，黄志忠需要重新为这个坐上轮椅的人物，编写新的生活，让韩墨池以怎样的态度“致青春”，黄志忠必须有自己的思考。

黄志忠的形象在《人间正道是沧桑》与《中国远征军》中被锻造出一种浑然天成的艺术形象，鲜明而独特的人物气场立足与炮火纷飞的岁月，即便《皮五传奇》的痞赖或者《大漠苍狼》的沧桑，都没有改变观众对他这种特质的深刻印象，但在《生命中的好日子》里，大片盛开油菜花的山野以及大步跨入改革开放时代的城市，比战场提供了更大的舞台，都让他有了更多层次的表达，那是内心对那个特殊时代的感知，既有广阔天地大有作为的踌躇满志，亦有触及灵魂深处的诗意绽放。

轮椅亦或假肢，都是时代给黄志忠的道具，是为了丰满故事进行的附加，但要让人物扎根观众心里，黄志忠做的却是从道具的桎梏中脱身，用真诚的爱，以及热血激荡的激情，给角色精神以及心灵上更自由的呵护与展现。

每个人都有青春，每个时代都有自己飞扬的梦想，对“好日子”的渴望，或许就是这群50后的“中国梦”，从农田回归课堂，见证了高考恢复的历史，太阳诗社月刊则印证了爱情的美好，承包印刷厂是对市场经济的试水，而南下深圳，则是与改革开放齐头并进的壮举，黄志忠扮演的韩墨池，在失去一条腿的人生境况中，反而和时代一起快速奔跑前行。

黄志忠与吴越以及马境的爱情，更是至始至终贯穿“好日子”，在后知青时代，爱情终于有了可以自由表达的环境，尽管各种阴差阳错，却也在谅解与宽恕中，达成了最终的一致。

他们的爱情，甚至也详细的勾勒出50后青春之路的坎坷，以及数以万计的家庭背后，简单却厚重的历史真相。

从1977年到1997年，二十年的时代变迁，在剧中呈现的是，黄志忠的诗与远方。

剧情曲折，但曲折的有点过了头了，有点脱离现实，相爱的两人曲折，波折，纠结就是要你们不要在一起，制造种种矛盾来拆散恩爱的人，老爸是董事长大老板非要拆散女儿的婚姻，有用吗?最终相爱的人总成眷属。

这个剧看的有点气愤，狗血的剧情，有些剧情漏洞百出，上辈之间的恩怨牵扯到下辈，非要撤散墨池和思存婚姻。

后来有了孩子是77年，离婚再复婚是97年，孩子也要18，19岁吧，看看剧情里的孩子也就8，9岁，扯淡。

克鲁斯也是傻蛋，人家不爱你，非要挤进来，这不是蛋疼是什么。

还有那个副总女陈沁，狗改不了吃屎，是一个忘恩负义之人，别人把她当抢使，她还乐在其中，也是一个傻帽。

还有墨池的老娘简直就是一个办事不成败事有余的糊涂人，呵呵。

不到最后一集，墨池和思存是不会走到一起的，思存的老爸也不会停止撒散墨池和思存的脚步。

还有克鲁斯为了得到思存，千方百计的设局，连墨池的知情老同学也反墨池，看来墨池也够倒霉的，但不管这么样，不经历风雨怎么见得彩虹🌈，有情人终成眷属。

任何一个时代，人们的生活、工作、爱情等方方面面都具有极强的年代特色，70年末中国正进入改革开放，中国经济开始快速发展，70年代也是父辈的黄金年代，他们是当时社会的主力军，他们一样为了自己的梦想在奋斗，每个人的生活点滴都依托那个时代大背景之下，生动、鲜活、纯粹。

正在央八热播的电视剧《生命中的好日子》是一部厚重的暖情年代大戏，从1977-1997，时间跨越20年，从知青回城的燥热到恢复高考后的激情再到改革开放后的万物复苏生机勃勃以及南巡、香港回归等一系列大事件在小人物的爱恨情仇中点点滴滴的呈现出来，组成了一幅生动、温暖、励志的美丽中国大画卷。

在那个时代，回城是大部分下乡青年的梦想，英雄主义是许多知识青年的精神支柱，电视剧从一个一个侧面的刻画构建了出了一个70年代末期的热血氛围，剧中的每个人物都有如当下青年同样的激情，只是在那个物质匮乏的年代他们的追求更为单纯。

通过韩墨池、柔嘉、钟思存们的工作、爱情、生活轨迹，成为了那个时代的印记。

对于主人公翰墨池来讲，命运是残酷的，剧集开篇就失去了一条腿，期间他想过放弃，但经历挣扎后他选择坚强。

腿上的残疾是韩墨池许多背运的根源，可是他依然能够利用不灵活的腿，跳出让自己开心的舞蹈。

正是在逆境中磨砺出的这种生命力，使得韩墨池、柔嘉、钟思存等人能够在恢复高考、改革开放等时代契机到来时，把握并改变自己的命运。

命运往往弄人，命运也如弹簧，你软了，它就硬了；你如果硬了，它反而软了。

有人说《生活中的好日子》是一部文艺剧，也有人说它是一部爱情剧，笔者更愿意称它为年代剧。

爱情都以年代为背景，每个年代的爱情都各不相同，剧中的爱情经历错位后，兜兜转转又复位，恰好记录了时代价值观的成长与成熟，让这场曲径通幽的虐心故事带的喜悦和光明更加的真实，也让更多人加入到这场证明与表现之中——胡勇的身上刻着共和国工人这20年间的发展变化，钟思存的哥哥则代表了广大农民子弟的生活变迁，而重新被启用的韩秉先市长，则无疑是官方代表……历史痕迹，并不全写在伟人的掌心，还刻在每个普普通通的个体身上。

《生命中的好日子》如一股独特的清流，用已经远去的7，80年代，用大家都向往却再难寻觅的理想主义的爱情，勾勒出一副充满生机，遍地黄花的时代画卷。

你可以说它美好得不真实，但是真实往往泥沙俱下，在各种虚无主义，狗血泛滥的荧屏上，确实需要一部像这样纯粹、暖情、厚重的爱情故事。

八一厂金牌导演董亚春执导，让《生命中的好日子》有了品质的保证，关于知青题材的影视剧很多，但这一部还原了知青的真实本色，他们的多彩青春，对美好生活的无限寄望，以及积极进取的精神，知青精神是一种不可阻档的生命力，就像中国在那二十年风雨历程中不断拓取。

每一天能迎来接的朝阳。

真爱无敌，如果是真爱纵使历经万苦最终也会牵手；好剧无敌，《生命中好日子》真实厚重，又不失暖情，总会让观众感悟那个年代，审视当下生活。

这就是好剧的力量！

《生命中的好日子》改编自网络小说《春天的故事》，原著看似一个诗史性的命题，其实就是个小情小我的言情故事，并无轰轰烈烈的改革浪潮，改编之后反转过来，看似一个生活化的小命题，却蕴含着观照历史的诉求。

到了剧中，韩墨池、柔嘉和钟思存的三角恋情退为命运的背景，编剧在此基础上重塑了人物的成长史和创业史两根脊柱，并拉开文革后奔腾开放的历史画卷。

改编即照顾到了“50后”一代人的致青春，同时还承载着“60后”导演董亚春和主演黄志忠，“70后”吴樾以及“80后”马境共同的人文情怀。

改编首先用人物命运反照历史洪流的裹挟，并表达个体对命运的不屈。

按照《春天的故事》原著轨迹，成长史是浮云，创业史更是番外，言情之外并无多少时代的诉求，《生命中的好日子》的好日子对命运之路进行重构，尤其是后程的创业篇章，几乎都是新编。

整编梳理之后，剧作将个人命运的沉浮与国家历史、改革开放之路紧密关联，进而重构了原著的审美视角。

故事前半程主诉历史洪流对个人命运的裹挟，不论是个人前途、爱情选择和家庭关系，几乎无一幸免。

故事后表达个体命运的突围，借着改革的春风，不屈的灵魂终于从历史的罅隙中挣脱，通过自身努力迎来了生命的绽放。

剧作在个人命运之上，笼罩着历史的蒙尘，在小言之外，兼容了时代的反思。

改编还有人文的视角保驾护航，避免了历史诉苦与吐槽。

故事起于1977年“四人帮”倒台，即将返程的官二代知青韩墨池先是遭遇了断腿之痛，紧接着又失去了爱情与婚姻的选择权，经历着肉体与精神的双重折磨，然而改编偏偏美其名曰《生命中的好日子》，此中自有一番别外的立意。

它的表达并不与时代的过往为敌，制造拧巴与纠结，而是一点点地打开淤积在每一个人物身上的历史心结，对历史采取一种不回避不逃避，不否认不狡辩，该担当的担当，该认错的认错，该救赎的救赎的史观与态度。

改编触及到了命运所遭受的种种苦难，但它并不一味诉苦，而是引领我们站在时代的高度审视历史与反思个体，在更高远和博大的新时代格局中，寻找和谐的落幅，这种文化审视的自觉值得肯定。

当代的网络文学的影视改编多有损耗，尤其以《盗墓笔记》为代表的一批热门IP的改编简直成了灾难，所剩《何以笙箫默》、《花千骨》等一批所谓成功案例，其实多为明星效应的结果，创作本身并无加分。

通过前两年的IP燥症，今年的不少网络改编都在痛定思痛，回归创作的本身去审视IP。

以《生命中的好日子》为例，小说本身存在诸多先天不良，需要进行大刀阔斧的二度改造，幕后团队对此有着清醒的认识，并通过二度创作进行提升与完善。

无独有偶，另一个网络热门IP《孤芳不自赏》的改编也意识到了这点，从剧本阶段对小说的各种先天不足进行了修补，为原著视觉转化打好坚实基础。

这也无怪，网络作者文学基础本就积弱，流行读物良莠不齐，加上我们并无三幕剧的文化陶冶，作品在影视转化中往往令人爱恨交织，需要二度创作去弥补。

当下剧本改编对原著加分的案例尚还稀少，对行业的贡献却不容小视，一旦影视的改编实现了网络文学的加分，反过来也会促进网络文学的良性进化。

这男主怎么回事？

一个劲儿地要和女主离婚，然后怀孕了就不离婚了？

而且之前多少误会，也没道歉？

女主像个舔狗一样非要舔他……还有女主妈阴阳怪气的，一会儿好一会儿坏，女主妈真是她害死的吗？

太坏了……感觉这个女主是为了来他家还债的……无论男主和他家怎么对她，都不愿意离婚，亲爸来找自己了，还怕他对自己夫家带来麻烦，够死心眼儿，气死观众，还有，后面剪的短发实在是丑死了……吴越自从演了前半生，我看她演什么都很怕她是黑的……

电视剧一开头就挺让我震惊的，黄志忠扮演的墨池一上来就没了一条腿。

我就想问一下编剧，您确定要让老黄带着这种残缺美，让观众带着这种遗憾一直追到完吗？

换成我这种追求完美的人是铁定编不下去的，男主角就应该是英俊潇洒玉树临风气场五米八啊，更何况黄志忠这个角色放在那个年代也是富二代啊，这让他日后如何撩妹装逼开豪车啊！

宝宝有点不开心。

看了两集之后发现这部电视剧并非是那种小情小爱的类型，它的视角更为深远，跨度更宏大，在情感体现上也并非局限于爱情、亲情。

<图片1>70年代是我们父母辈的黄金时代。

那个时代的他们有着跟我们一样的青春和梦想。

在当时，回城是大部分下乡青年的梦想，英雄主义是许多知识青年的精神支柱，电视剧从一个一个侧面的刻画构建了出了一个70年代末期的热血氛围，剧中的每个人物都有如当下青年同样的激情，只是在那个物质匮乏的年代他们的追求更为单纯，其实如今想象一下还真有点想穿越回去亲身感受一下的冲动。

黄志忠饰演的韩墨池是那个年代的代表人物，如果说要树立个典型那非他莫属，家庭成分好，又是干部子弟，同时还是上了报纸头条的救火英雄。

当然，唯一美中不足就是当英雄所付出的牺牲，所以韩墨池这个人人物是有些矛盾感在其中的。

他既有一种富家子弟的那种桀骜不驯，又有对自己身体上短板的一种过分悲观。

有傲骨但又不得不屈服于现实，这对于一个风华正茂的年轻人来说是一种折磨，也是一种考验。

黄志忠对这个角色的处理还是比较有层次的，从一开始以极端的自杀手段来逃避问题，到以冷处理的方式面对家人和现状，再到从钟思存的到来开始逐渐转移注意力开始与人交流，这一系列的转变非常自然。

因为从韩墨池奋不顾身重进火海的那一刻就能看得出韩墨池这个人物是个做事果敢，善良，有大爱，英雄主义，具备做大事的人的基本素质。

所以在面对人生巨大变故的时候他还是本能的做出了最佳调整，电视剧中对此的体现也很幽默，就拿他拿钟思存开玩笑，变着法儿不带脏字的骂她笨的时候，就足以说明韩墨池这个人物并不悲观，而且是个逗比，这让观众很期待看日后的生活是怎样的。

《生命中的好日子》是个大主题的作品，有年代感，有情怀，也有结合了当下的审美需求幽默感，这在目前满屏俊男美女大秀恩爱的作品中更为独树一帜，也更有深度。

不仅父母辈会对这样的题材钟爱有加，对我自身这种社会中坚力量也有一定的启迪作用，体会过去，以史为镜，才能更好的面对未来。