一路顺风

“我还年轻，有一个想法，不如到外面的世界看看咯，后来跑了几个地方，最后到了台湾，糊里糊涂的就待下来了，后来一年一年的过去了，碰到现在的老婆，也结婚，也生了孩子，莫名其妙的已经过了那么多年，不知道怎么过的，现在真的没有什么想法，可以开一年就一年，可以开一天就一天”“在台湾，我有一个家，有老婆有孩子，不知道为什么，我觉得我拥有的东西就越来越少了，我现在唯一肯定拥有的，就只有这部车，虽然旧了一点，老了一点，白天人家不会招手的，但没关系，我可以晚上开，他们看不到什么，只看到两个车头灯，看不到是破车来的，等到他们招手以后，就没问题咯，他们一定上来的，因为不好意思嘛，其实人生下来本来就没有带什么东西来的，我觉得现在我能拥有这部车，已经算是很幸福的咯”--是不是自己的“存在感”，属于自己的空间，时间，越来越淡了

本来我以为这部电影是部烂片，整部戏能叫上名的只有许冠文，所以我以为即使他不是剧情核心人物也得起到推动作用，但电影前一个半小时真的快给我看睡着了，喜剧也没那么搞笑，悬疑又没那么刺激，剧情还有点接不上，只靠配乐和许冠文撑着场面，但他也老了，梗少笑点也不够，只是最后二十分钟看出了些温情，顶多给个两星。

但正当我打开软件准备打分的时候，我才想起来这部电影叫一路顺风，我似乎一开头就想到小吴的那句“老大，一路顺风”，他一定是个反派，但后来由于他没演出什么反叛的事，脑子还出问题车祸死了，我就给忘了，可能是许冠文名气太大，误让我把注意力都集中在他的角色上了，于是我又重头回看了一遍“没有许冠文的所有镜头”，才想到一个观点，一开始戴立忍（大宝）去泰国出现问题，很有可能不是什么对接人出了问题，而是小吴联手对接人故意设计陷害的，想夺他的地位，毕竟小吴的病大夫看了一定告诉他如何治疗，拖这么久不治疗，加减法都算不出来还一定要跟着戴立忍身边开车打下手，我只能想到他可能需要一大笔钱治脑子，所以他打算赌一把。

泰国交易出问题这件事，很有可能是戴立忍的诚恳和多年的诚信打动了泰国老大，所以这件事才被定义为对接人的问题，如果泰国老大相信了对接人，那么戴立忍一定死了，小吴顺理成章顶替他的位置。

第二件事，阿文和小梁的反叛，可以看出，小梁还有些犹豫，跟在庹哥身边，只是干活磨磨唧唧，而阿文则直接经常不出现，老大找他也在院里抽烟，说明阿文是主谋，早已下定决心，小梁只是摇摆不定的附和。

细节有三：1.阿财试du后，给了个ok的手势，但是紧跟着一个一个镜头，是断电一般的感觉，根据多年电影的经验，这应该是这人快不行了的意思，而此后庹哥也没再看阿财便和戴立忍打电话，还夸这次的货很好，而听戴立忍的意思也是这次的货和平常一样啊，随后庹哥再看了一眼阿财，便开始讲“老汉蹲板凳上吃面”的故事，而阿文拿枪指着庹哥进来了，此时庹哥仍然在讲故事，正常来说，这种情况下应该立马说出阿文和小梁反叛，而他强行讲完了这个故事还非让他猜什么意思，应该是在暗示，如果暗示阿文和小梁，直接说就好，用暗示就是怕他身边的小吴听懂而伤害他，因此那个故事应该庹哥回头看到了阿财的状态，知道货有问题，想明白了整件事情，暗示小吴和阿文小梁一伙的。

另外，庹哥中了三枪，还挣扎了一下才死，阿财则是一枪抖了一下就死了，如果说是一枪击中心脏，那么血液一定是喷涌而出，以这部电影锯脑袋都有的尺度，喷血一定不会省略，因此是故意不喷血，说明阿财已经接近死亡，血液流动减慢，而在戴立忍到达现场时，特地有一个镜头是他走到阿财身边，摸了下周边的血液，此时他可能已经察觉到事情不对，他拿来的du有问题，只是还不确定。

2.在逼问阿文和小梁的时候，小梁底气还那么足，前面可以看到，他是一个犹豫不决的人，甚至没有阿文直接甩手不理庹哥的勇气，此时他如此强硬，应该是看到了同伙小吴在现场，因此不会把他怎么样，然而他并不知道今天出现了意外，那就是许冠文带纳豆吃席这件事，引起了戴立忍的注意，因此很早就找哥们叫来了人，当时也给了小吴一个看戴立忍的镜头，似乎是此举出乎了他的意料之外，而由于小吴一直在开车，前面泰国打斗也拍到，戴立忍还会点功夫，因此小吴一直没有机会控制戴立忍，再下一个镜头庹哥交易打电话时就可以看到已经有两辆车，说明他叫的人已经到了，所以场面已经处于失控状态，而庹哥的死，让戴立忍再次补充叫人，这下小吴只要暴露肯定陪葬，因此也是自身难保了，所以一看小梁那么嚣张，没有办法，在老大面前容忍你这样放肆，就等于暴露，因此一枪干掉不那么重要只是附和的小梁，而在小梁死后，阿文明显慌了，尤其是带上头盔开始锯，奋力挣扎，几乎下一句就要喊“我说我说，是小吴指示我的”，但小吴手里有枪还在自己背后，就算暴露还可以一枪干掉自己，所以不到万不得已他不会说，而小吴此时也给了信号，让阿文“不要动”，而且是说了两次并称之为“文哥”，并且加上了“真心劝你不要动”，就是暗示阿文忍住，他们的计划就是逼他说，不会真杀他，所以阿文强忍着脑袋锯半天也不再动，果然最后没锯死他，而是再问一次，而这次戴立忍问是不是红X目做的，阿文就顺水推舟，说是，保住了一命，而当戴立忍再把上指着阿文的时候，专门给了小吴一个特写，又是小吴看戴立忍的眼神，生怕他再次出乎意料干掉阿文。

好在只是打偏了，但他接下来说得话，分明是说给小吴听的，因为开头两人对话，显得两人并不熟，结尾也说“我上次就觉得阿文这个人怪怪的”，所以阿文即使不来找他报仇，后面死了也根本不可能发讣告给他，而小吴一直在戴立忍手下干活，这种关系到更加合适，也就是说此时戴立忍已经看出小吴和阿文之间的阴谋了，但出于多年情谊，还看在他脑子有问题的份上，饶他一命，以后不是兄弟，死了也不用给我发讣告。

3.最后戴立忍和小吴在车里聊天时，小吴主动问，为什么不自己带钱和du一起走，还要让纳豆再回去拿一次，其实从开头就可以看出，戴立忍就是这样很谨慎，让纳豆带货，自己不放心开车在后面跟着，按理说小吴不应该不清楚他这些习惯，只是最后却心虚了，以为是他不信任自己了，因此没把钱和du直接带着，紧接着小吴还一度想说不敢说，解释了最开始为什么说了那句引领全文的“一路顺风”，想把这事强塞给死去的庹哥，但却解释不清为什么庹哥有他的手机号。

仔细看剧情，开头是庹哥问小吴不会有问题吧，戴立忍很肯定的说小吴不会有问题，可以理解出庹哥有些怀疑，但戴立忍很相信小吴。

而结尾小吴则说是庹哥劝他去找戴立忍解释一下，因为戴立忍很在意这件事，显得好像戴立忍有些怀疑，而庹哥很相信小吴一样。

当然，以前还是我个人根据剧情线索推理发现的，也不一定正确，网络上也很少搜到相关解析，比如“老汉蹲板凳吃面是什么梗”，希望有了解的可以沟通交流，提出建议指正。

综上所述，全篇表面上的主线由纳豆和许冠文引领，包括部分剧情推动，以及结尾煽情和讲道理。

但导演也留足了镜头和线索，让观众们自己去发挥和理解，挖掘更深一层次的真相。

现在有越来越多的电影，把正能量的圆满的结局内容摆在纸面上，而挖一些坑让观众自己参与进来去解读，有参与感，还有深度，这样才会高分。

但美中不足的是，成也许冠文，败也许冠文，由于他的名气、年龄还有风格特色等因素，自带喜剧风格却不够搞笑，而且过分吸引注目，险些将整部剧带跑偏了，如果剧中角色由林家栋、刘德华、吴彦祖、吴镇宇等来演，观众肯定可以更好的带入进角色，联想到剧情。

因此我只能打出8分。

按照老大的指示，纳豆拿了毒品上路了，他要一路向南，送货给南方大佬。

套用星爷的台词，他就是个死送货的。

路很远，他就搭上了一辆破出租，司机是个拖家带口的中年人。

死送货的+拖家带口的中年人，基本就是钟导的小人物命运标配了。

所以，这出戏，注定不会太《一路顺风》。

后来，被关进后车厢的出租车司机对纳豆说，“明天就是我的生日了，假如我能捡回一条命，我就一定要去吃小笼包。

”小笼包是老司机对美好生活的执念，是犒劳，也是对自己劳碌命的片刻喘息。

上次吃包子时，恰巧是他的生日。

他带着一家人去吃包子。

好的餐厅都需要排队嘛，他就让家人先排着队，他去外面找车位。

作为专业的出租车司机，他有自己的停车原则，那就是只找免费的，生日也不例外。

他心说，反正有丈母娘老婆在排队。

他就找啊，找，找啊，找的。

他产生了一种来自于专业司机二十年的执念，必须要把车停在免费车位里。

终于，他气喘吁吁地跑到了包子店。

“到我们啦？

”“我们已经吃完了。

”妻子瞥了他一眼。

“啊”，他半张着嘴，眼神中写满了失落，他今天生日，他来到了最爱的灌汤包店，却吃不上了。

“我们要走了。

”妻子宣布。

“好，我去开车。

”他没半点脾气的说。

“不用，你太慢了，我们叫出租了。

”妻子生气了。

“你说她为什么非要叫出租车，我明明就是出租车司机啊，我tmd开出租开了二十年了。

”老许一边拍着方向盘，一边跟纳豆讲着，纳豆面无表情地听完了整个故事。

毕竟，纳豆很木讷，他只知道送货。

就好像老许只知道开出租，就连找车位，都只找免费的那样。

他们还有很长的路要走。

老许紧绷的部分有很多，生活，工作，家庭。

紧绷着的核心是他的那辆破车。

飘飘摇摇，离交货还差最后一步时，纳豆需要车，可他没车，他只能向老许借。

老许说，“小老板，你知不知到，我只剩这台车了？

我前半辈子，闯东闯西的，一事无成。

能让我生活继续下去的理由，只剩这辆车了。

现在，你说你要借走他？

你确定你要借走吗？

”纳豆不说话了。

那晚，他偷了一辆摩托车，按照老大的指示，他找到了地藏菩萨，并在那附近找到了钱，货，以及一辆豪车。

之后，纳豆回原地找到了老许，送货风波把老许折腾到够呛，他刚醒。

纳豆带回来了承诺老许的车费，还带了几笼包子，没错，这是老许最爱的那家灌汤包。

“生日快乐啊。

老许。

”纳豆说。

黑社会过的就是走刀锋，谨小慎微的日子，虽然，看起来大起大落，大富大贵。

却会因为一个闪失，坠入万丈深渊。

一路顺风在黑社会的语境里，或许就变成了一句多余的话。

“我坐飞机去泰国时，我手下从来都不跟我说一路顺风的。

而这次，他说了。

”“结果，我一到泰国就出事了，你说他好端端的，为什么要跟我讲一路顺风呢？

”混道上的，动不动就会出生入死。

只送货不思考的纳豆和开出租二十年的老许哪见过这个，一场送货风波，飞来横祸，就让他们有了小命不保的觉悟，自知逃都逃不掉。

后来，纳豆他们好不容易逃了出来，又接到了老大发来的送货指令。

老大心细如发，指令是编好的，纳豆他们只需要照做，掉头就好。

纳豆问劫后余生的老许，“我们能掉头吗？

”“可以啊，我跟你说啊，小老板。

别说掉头了，你说去哪都行，我甚至都可以不收你钱的。

”“可是，你要知道，你还年轻，你还有机会重新上路，你可以做些不那么危险的事儿，稳稳当当的过日子啊。

”老许说这话的时候，就像被驾校老师附体，仿佛会听到钟导在摄影机后面讲，“小老板，把握时间，掌握方向，一路顺风啊。

”“年轻人。

”纳豆捏了把汗，眼神中写满了坚定。

他自知，自己哪有命运可选，逃是逃不掉的，干完这票再说吧。

等我按照指令干完这票啊，说不定就可以一路顺风了。

我很爱钟导镜头下的人物，他们都是命运漩涡中，辗转腾挪的高手，看起来手无缚鸡之力，可有的善良，有的单纯，有的傻乎乎的，都不是什么风生水起的人物。

可都会因为纯良的本性，平平安安，一路顺风，被命运眷顾着之余，总能在别人看不上的事物中和解，比如：一笼生日才会想到去吃的包子。

吃完包子后，一路顺风啊。

祝钟导在和解之路上一路顺风，祝平凡的善良的小人物们一路顺风，当然啦，也祝自己一路顺风。

我去吃包子ps：钟导的电影系列结束了，接下来是伯格曼。

在看这部电影的时候，我一直在试图归类这部电影的类型。

里面主要讲述了一个运毒的故事。

一个毒枭指使一个运货工运输毒品到台北。

这个毒枭选择了计程车来完成这次长途的运输。

里面也有关于犯罪的残忍镜头，但我却不乐意将其归类到犯罪片。

如果是犯罪片，连个警察都没有。

怎么可能营造得出戏剧冲突呢？

典型的犯罪片，除了邪恶的一方，必然有正义的一方。

双方构成戏剧的张力。

而在这部电影里面，正义的一方是缺位的，电影的立意，并不是表现犯罪。

那么这部电影算不算剧情片（故事片）呢？

就我观影的偏好，我觉得不算。

因为这部电影实在没有什么像样的剧情。

无非是这么几个场景。

第一个场景就是毒枭找同伙聊天，讨论拆不拆掉塑封的沙发。

第二个场景就是运货工和出租车司机一起去台北。

剧情单调的很。

我非常乐意举出一部我觉得比较好的剧情片《心迷宫》，里面的剧情非常繁复悬疑，整个故事的走向，反转多次。

观影的时候非常过瘾。

《心迷宫》的剧情也非常紧凑。

而《一路顺风》的剧情是散漫的。

《心迷宫》剧情中挖的坑都会填下来。

小说家契诃夫在谈论剧本创作的时候，提到过一种观念。

即：如果在第一幕里边出现一把枪的话，那么在第三幕枪一定要响。

而《一路顺风》的剧情是没有遵守这一基本假设的。

在我看来，这种基本假设是在满足人的一种偏好。

没有人愿意看一个没头没尾的故事，所有的细节和剧情都必须得到解释。

而《一路顺风》，或者现在更多的电影。

已经不再遵守这一基本假定。

即使冒着可能冒犯观众的风险，导演也乐意表现出真实世界的设定。

就是生活中很多事情是无法解释的，很多细节是得不到理由的。

但是这种额外的细节却并不同于早期香港电影中的桥段。

早期的香港电影中，会有一些与剧情不搭配的桥段（细节），这种桥段是为了融合优秀的电影细节。

两者本质上是有区别的。

在我看来，额外的细节和桥段虽然很相似，都不能很好的揉入到电影中去。

这两者的功能是不一样的，桥段是为了迎合观众。

当经典已经深刻地留在了观众的脑海里，再现经典可以讨好观众。

而这种额外的细节则是为了更好的表现人物真实。

剧情中的细节也可以表现人物，但有一个缺陷，受限于剧情。

传统的创作观念，强调在剧情中表现人物。

但是始终会受限。

因为剧情往往是非常态的，这样很难挖掘常态中的人物特点。

我们看美国的英雄大片，我们看不到生活的真实。

剧情始终是非常态的，主角在非常态的剧情中，表现出来的特征都是非常英雄主义的。

即使上演遭遇失败的剧情，也只是为了营造冲突。

就我个人而言，看这种遭遇失败的剧情，已经提不起任何兴趣，因为我总是认为，这种试图模仿常态下的人，有着明显伪造的痕迹。

这种传统的创作观念的电影，你始终明白他是电影。

而不是真实。

而摆脱了服务于情节目的的额外细节，有着更加广阔的施展空间。

它可以是一种借用。

我认为额外的细节既然摆脱了情节，对它的追求可以完全出自于美学和导演的个人趣味。

我们不得不承认，有些细节直觉上就是美的。

它是难以分析的，它激起了人类的一种共同的情感，但是却难以分析。

在《一路顺风》里面，最有趣的额外细节，有两个。

一个是两个毒枭讨论生活美学。

一个是运货工和出租车司机在葬礼上试图蹭饭吃。

第一个额外的细节是两个毒枭拌嘴，讨论沙发的事情。

一个毒枭认为新沙发就应该被使用，要把沙发塑封拆掉，另外一个对其批评自己的生活美学很不满，最后两人一起拆掉了塑封。

另一个额外的细节，就是运货工和出租车司机试图在葬礼上蹭饭吃。

这个细节在冯小刚的《非诚勿扰》上也使用过。

他们当时也是蹭了黑帮一个家族的葬礼。

关于《非诚勿扰》这部喜剧，后续还会讨论。

这个细节是非常有美学价值的。

我可以尝试解释解释，为什么会有美学价值。

一般的理论认为，伟大的美学作品往往引发的是情感的共鸣。

比如全球华人都会背的一句诗，“举头望明月，低头思故乡。

”引发的就是人类都有的思乡之情。

而这个细节之所以能够脱颖而出，被很多电影使用，给很多人留下深刻的印象。

就是我们也有共鸣。

人总是会参加许多葬礼，但是去吊丧的人试图表达悲伤，但实际却难以悲伤起来。

这种尴尬的情境是很多人都有的。

而这里的细节，试图去葬礼上蹭饭吃，更是强化了这种尴尬。

这里是选择了本片中我喜欢的两个细节，略微作了分析。

而电影就是电影，还是要亲自去看，才能感受到这些细节的趣味。

说到这里，我想谈谈本文的主题，那就是为什么这是另一种意义的喜剧呢？

一般意义上的喜剧又是什么呢？

在我看来，典型的喜剧分成两种，一种是嘲笑，一种是自嘲。

嘲笑的喜剧我们看了很多，比如赵本山的喜剧。

或者是郭德纲的相声。

这些喜剧都是典型的嘲笑。

所谓的嘲笑，是嘲笑他人。

观众在阅读这种嘲笑的时候，是感受他人的笨拙或者反差的。

这种嘲笑本质上是图一乐，即流行的一句话，“你有什么不开心的，说出来大家开心一下。

”另一种喜剧是自嘲。

观众在阅读这种自嘲的时候，是在感受自己。

这种喜剧一般很少见。

我最近看过的这种喜剧是《路易不容易》。

这种自嘲往往拿自己寻开心。

在我看来，这是一种减压的方式，帮助调整对自己的认识。

缓和自己做了愚蠢的事情之后的尴尬。

而《一路顺风》却不再是这种典型意义上的喜剧。

观看的时候，我不能判断这是嘲笑，还是自嘲。

如果是嘲笑，这种嘲笑却带有反思性。

他会让你反思自己。

但又算不上自嘲。

因为尴尬并没有消失。

尴尬处于了一种沉默状态，他并没有消解。

本片中有一个典型的情节。

出租车司机和运货工被关在了后备箱。

他们两个就聊天。

因为第二天就是出租车司机的生日了。

他回忆起了自己去年的生日。

他说起自己的生活，说到他带着全家人去吃小笼包，为了庆祝生日。

他把老婆孩子丈母娘先放了下来。

然后去找一个免费的停车位，为了省钱。

找到之后他就回去，发现老婆孩子丈母娘还在等，以为还没有排到队。

他就说，再等等就轮到我们了。

可是老婆等三人回答他说，她们早吃完了，在这里等你。

“哦”，他说，“那我回去把车开来吧。

”老婆等三人回答他说，“不用了我们去坐出租车。

”最后留下来他一个人在这里。

这种喜剧效果不再是以自嘲或者嘲笑来划分了，它讨论的范围是人珍视的情感。

鲁迅曾经说，悲剧是把美好的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。

而这里发生了一种混合。

有无价值有无美好不是绝对的了，是相对的了。

它既可能是有价值有美好的，也可能是无价值无美好的。

而毁灭给人看还是撕破给人看。

也不再是相对的了，它既可能是作为悲剧毁灭给人看，也可能是作为喜剧撕破给人看。

而且引发的效果也不再是绝对的了，有的人认为是喜剧有的人认为是悲剧。

这种种都变得不再确定了，它既可能是，又可能不是。

喜剧与悲剧的界限都变得难以明确，观影的人，可能既想哭，也想笑。

这里可以把《非诚勿扰》和《一路顺风》对比一下，《一路顺风》的融合做的非常好，而《非诚勿扰》的融合却没有那么好。

但是《非诚勿扰》的观影体验上却融合的非常好，而《一路顺风》在观影体验上会停滞。

在我看来，这两部电影非常类似。

略微的区别在于《一路顺风》情感上融合的比较好，《非诚勿扰》在观影体验上比较顺畅。

而且基调上也有不同，《非诚勿扰》有世俗的玩世不恭的意味，《一路顺风》有着文青的矫情和严肃。

写到这里，我已经讨论完了我感兴趣的地方，下面我再提一提，一些值得一提的地方。

第一是电影艺术本身，在我看来这个电影有些地方不符合电影本身的艺术规律。

有些地方会放一些静止的景象。

比如这部电影里面，有一个地方是出租车司机开到了一个没有路的地方，然后走下来忧郁的远眺。

在我看来，这种场景是不符合电影艺术的。

这种场景只适合摄影。

摄影才是静止的艺术，而电影是流动的艺术。

伴随时间轴的推进，观众必须感受到电影的流动节奏。

而不是停下来感受静止，这一点在我看来非常难以忍受。

电影流动的节奏可以慢，但不能停。

第二，这里面也表现了一种对生活的认识。

无论是两个毒枭这组，还是出租车司机和运货工这一种。

都体现了这种认识。

两个毒枭本身形成了鲜明的对比。

戴立忍扮演的毒枭是一个非常谨慎的人，而庹宗华则是一个大大咧咧的人。

两者都是那种试图掌握命运的人，但是对待事情的认真程度不同。

所以庹宗华被杀了，但是戴立忍却仅仅是受伤。

庹宗华被杀是因为小弟的出卖，而戴立忍受伤是因为小弟患病撞车。

他们两个的对比，展现了对奋斗的认识。

自己的态度很重要。

但其他的人靠不靠谱也很重要。

拿戴立忍来讲，如果他不是贩毒，不是和这些素质一般的人合作。

可能他会做的更好。

当然不管是谁，他总是要和素质不行的人合作，很多时候事情的失败也在这里，而不是领头的人不行。

不管奋斗者态度如何，对事情本身的影响还是有限的。

人类理性的一个筹划，失败的概率还是比较高的。

而出租车司机和运货工则是随波逐流的人，他们往往被生活推着走，跟着生命流。

他们难以掌握自己的命运，背负着受过伤害的感情生活着。

这两组人都是非常真实的反应了我们时代的人生活的处境的，反映了我们生活的真实状态。

《一路顺风》中觉得最逗的桥段:戴立忍:我们认识多久啦庹哥:15年了戴:为什么这15年来，你沙发上面那塑胶膜都不拆啊庹:Cao，我这沙发怎么啦戴:没有怎么啦，就是有点怪庹:我告诉你，只要它包着的，它永远都是新的戴:新的，可是它现在看起来很旧啊，你的新的以后留给谁用？

我们买东西我们就是要用它，不是说一直保持它新的感觉而已。

而且这也不是什么好沙发吧你这个，你有看过哪个好的沙发上面还包着塑胶的啊？

庹:cao你妈的，不要批评我的没学风格喔，你这样是人身攻击。

你呢，妈的整天就穿着这个白衬衫，搞得跟外面那些搞慈善机构，那些师兄一样，切戴:就像你不穿衣服，你的衣服也不会因为你没有穿它它就一直保持新的啊庹:我的衣服怎么啦，我他妈就喜欢这样子戴:你的美学风格倒是蛮特别的，穿着背心还配一只金表庹:卧槽，这手表跟衣服又有什么关系啊，哎，你不要看不起我这块表啊，这可是劳斯乔登的啊戴:什么劳斯乔登？

庹:就是劳斯莱斯和麦可乔登的联名款戴:在哪里联名的？

庹:台北啊戴:劳斯莱斯跟麦可乔登是两个不同世界的人，他们怎么联名啊？

庹:cao你妈的，不要再批评我的品味喔，小心我会翻脸啊戴:我不是批评你。

我们东西我们就是要用，不管他旧了脏了，到最后我们都会跟它有感情嘛。

但是坐在一个包着塑胶膜的沙发上面就是很奇怪，不对啊。

庹:那是怎么样嘛，难道你现在要帮我拆了它吗？

戴:可以啊，反正我现在也没有事情庹:好！

哇cao，他妈的裤子都黏在屁股上了戴:它就不透气嘛

小人物在一趟送货过程中遭遇各种意想不到的状况，带有黑色幽默和台湾特色的公路片。

黑帮感觉比较有地痞气，不过动起手来也绝不心慈手软。

男主角小胖全程表情几乎都有点呆，感觉有点憨憨的，让人感觉办事不靠谱，黑帮老大沙发男也有同样的疑虑，可是他兄弟另一个黑帮老大沉稳男却慧眼识珠，给足了信任。

小胖也确实恪尽职守，一丝不苟的按照沉稳男吩咐的去做，即使后面中枪受伤，一身疲惫，还独自一人在没有汽车的情况下，偷了一辆机车深夜去完成取货。

待人也很憨直，在得知男二司机男宰客的时候，也没有换乘其他出租车，依然选择了继续搭司机男的车，到最后，还不忘记回来给司机男车钱，并且给他带上生日的小笼包。

沉稳男是一个很理性的黑帮老大了，看人很毒，能信任外表看上去憨直的小胖，能看出沙发男手下有问题，在为自己兄弟沙发男报仇的时候，能够控制住自己的情绪，竟放过了其中一个，因为知道即使杀了他，自己的难过也不会少一点。

在运毒过程中，始终与货物保持距离，不产生关联，但是却逃不过命运的玩笑，由于副手的病导致车祸，身受重伤一人在黑夜的高速上自生自灭。

沙发男带着一股子地痞气，脏话始终不离口，终日窝在一个废旧的厂房里，坐在一个长长的绿色沙发上，十几年了，还没有把上面的保护膜撕掉，放在一个破败的保龄球厂房里，十分怪异，看似凶横，待手下算是宽容，一直找不到的手下，也只是嘴上骂着，结果后来遭到背叛，死在枪下，躺在那个绿色的沙发上，而不久前沙发的膜才刚刚撕掉，几乎就像是个新的沙发，成为了他的棺椁。

最为出彩也是让我最嗟叹的就是司机男，他讲话的方式是那种努力想要符合台湾腔却不是很自然，而且还很容易就被小胖给听出来了，聊天的时候喜欢碎碎念，但语速又是不急不忙的，外表看上去有点不修边幅到邋遢的中老年男人。

从香港到台湾，听别人说干出租既能挣钱，又能学台湾话，于是一干就是二十多年，结了婚有了孩子，却感觉拥有的越来越少，感觉只有这一台老旧但一直有在保养的车子是在陪伴着他。

每天都要拿一千两百台币回去给家用，剩下的才是自己的，不够的还要自己贴上，他已经很节俭，可是到了生日才舍得去吃一次一直想去的那家小笼包店，为了找到免费的车位，停的太远耽误了很长时间，家人吃完了也没给他买外带，不愿意等他回去取车，要找别的出租车打车回去。

“我就是开出租的嘛，我就是开出租的嘛”，语气中充满了哀怨，第一句能感受到愤怒不满，语气中带着怒气，可到了第二句，就有一种顾影自怜的悲伤，也带着面对现实却无从改变的无奈。

很喜欢他对于小胖的一个问题的回答，这个问题在我看来都不该问，因为答案是几乎可以确定的，不过这也符合小胖的憨直个性，“你的车可以借我吗？

”“你问，我的车可以借你么，我的车可以借你么”，然后司机男开始了他漫长而舒缓的叙述，讲述了他从香港来台湾这二十多年的人生，看似跟这个问题毫无关系，在最后收尾处落在了这辆车上，前面的一大段话都是铺垫，“现在我拥有的就只有这辆车。

对了，你刚才问我什么？

”“哦，没事了”这种对话模式，完全能深入体会到角色的经历中，也是人物的性格使然。

最后两人坐在早晨的树下，小胖专程买了小笼包给司机男过生日，影片也就此结束。

每个人的人生都不一样，可以惊心动魄，也可以碌碌无为，这就是一趟生命的旅途，可以选择前进的道路，但是不能预知沿途的风景，可以控制的是一路上怀揣着的心情，还有秉持的态度，更重要的是能够平安的抵达目的地，一路顺风！

荒废了一样的保龄球馆，被海水淹没的村落？

还有可能活了几百年的树，我都很喜欢，剧里的超长的皮沙发，我也喜欢，大概我和庹哥的美学风格是一样的。

刑逼的场景又让人学会了两个冷知识，一是不要以为说狠话，对方就不敢怎么样，甚至可能会不耐烦，在你话还没说完之前就领便当了。

二是戴着安全帽被爆头，血才不会到处喷。

拿锯子隔着安全帽开头血腥程度虽然不高，但恐惧性极强，以至于我以为自己是在看《电锯惊魂》，嗯，这才是刑逼。

被日语天天折磨的够呛，室友都在下边抢在熄灯前忙发表，我糊弄过后躺在床上敲影评。

看完以后心理一直有着最后两人大树下吃着小笼包的场景，想起来心里就暖暖的，是呀生活中恶心的事太多了，不用咬牙坚持就是顺其自然的一直走啊，走着走着可能就风景变好了也不一定奥。

生活不止眼前的苟且还有诗和远方和田野，突然脑海出现这句话，现在跌跌撞撞踉跄前行，如大宝般爬也爬着走吧。

纳豆（这个名字太搞笑，日本纳豆臭臭的，营养价值却挺高类似于榴莲）矮胖的样子萌萌的走路就像小朋友一样还假装眼神中倔强的凶狠，被他浴池里的文身男骚扰的场景和男票笑翻了。

搞笑的场景有很多，摆保龄球男在满嘴喷粪宁死不屈的快节奏下突然被爆头，这黑色幽默不符合正常逻辑呀，你以为你骂我我就不杀你，只是不想听你念叨了 纳豆和老许都是骨子里的好人，但又不想不愿承认自己的善良，仿佛承认了就是脱光于世，其实不然生活会给你穿上衣服的。

不甘平凡的敢于冒险贩毒的纳豆，呆萌的外表同样映射内心，爆粗口和凶恶只是怕被这不羁的世俗欺负的铠甲。

影片后期才将铠甲脱去，是那个受伤了去宠物医院还想用医保卡的孩子，那个想爸爸的孩子，那个最终认清内心的善不忘还钱还捎带一笼小笼包的孩纸啊。

电影很多场景看似离我们很远，黑帮，贩毒，枪杀，黑吃黑，这只是披的豹纹外衣，看完才恍然大悟原来是小清新小可爱啊。

小时候算不出的数学题确一直有执念和怨气，家长带去看病用想着哪家医院能用医保卡，和老朋友说话会口无遮拦爆粗口，边看边感叹，原来台湾黑帮也会和我们一样的偶，温情和暖意便倾泻而出了。

许冠文成了我看完电影的新晋男神，本来冲着戴立忍去的（台不台独不造只看个人魅力）碎碎念的样子不仅不反感还想多读懂他一些，完全没有表演痕迹，生活的不如意不想表现出来却又不经意之间被你发现。

被老婆和家人在生日的时候伤心还故作坚强说去取车结果又被扎心。

仿佛感觉只有这台车陪着我……明天生日能活着的话想吃小笼包……细节描写到每一个毛孔，仿佛就是你和我被生活折磨却又不放弃爬着走的样子 一直走下去就会一路顺风

人在路上总会出事，没有一路顺风的事情。

不知道意外和明天哪个会先到来。

电影也只能忠告观众一声：注意安全。

01.先来看看这两种残忍的死法。

盲猜这应该效仿的是《剪刀手爱德华》和《德州电锯杀人狂》。

将死之人，都会说出对的答案？

不是，说的都是保命的答案。

只说对方爱听的好话。

大宝碰巧说对了答案，捡回一条命。

到了阿文的时候，他说的都是真话。

有一个求生的机会摆在他的面前，他并没有珍惜。

结果阿文也活下来了。

对方要是想干掉你会找一万个理由，不想干掉你也是一样。

对于讨厌的人，也总能挑出看不顺眼的地方。

否定别人的审美，就是人身攻击。

-劳斯莱斯和麦可乔登是两个不同世界的人-他们怎么联名的啊买的东西只有用了，才会和这个世界产生联结。

沙发如此，车子也是一样。

可是人总是喜新厌旧。

老人和旧车一样讨人厌。

02.一个话唠司机加一个废柴送货员，互相不对付。

纳豆看报纸找了一份匪夷所思的工作，电影《入殓师》中有过类似的桥段。

司机大哥老许，开了一夜的车还不休息，看来是个不喜欢回家的人。

老许说话总回头不看路，讲事情双手离开方向盘。

平时说话没什么人在意，他才会养成这样的习惯。

虽然成了家结了婚生了娃，还是遭到家人的各种嫌弃。

去年生日，去吃一家很火的小笼包。

排队很多人，他就先去停车。

跑了很远停好车回来，家人都吃完了也没等他。

走的时候还坐了其他人的出租车。

这件事情他应该能记一辈子吧，每年生日都会想起来一次。

今年生日的前一天，老许又开始惦记小笼包。

看见人多以为有好吃的就凑上去，结果碰上陌生人的葬礼。

没吃到东西还要自己掏钱随礼，都是贪吃惹的祸。

本来可以趁机逃跑，讲了一堆开脱的借口都没用。

因为良心过意不去，司机还是乖乖地跑回去了。

九千零七十抹掉零头，张嘴就来九千五。

葬礼随了两千五，加一起车费就变一万二。

因为一场枪杀案，两人卷入其中。

看热闹不仅要钱，还要命。

钟导真的很爱奔驰车。

-我第一次坐奔驰车-好稳好安静两个人明明卧在后备箱，司机还是和往常一样话很多。

临死之前，总要做一件最想做的事情只是吃一顿小笼包。

司机讲那么多话，是为了打消恐惧。

这跟在葬礼打算上逃逸一样。

一路摇摇晃晃的后备箱，更像安逸的小床。

至少老许终于不用再做决定了，反倒有种解脱。

这算是一种温和的死法。

可惜，两个人也没死成。

生死与共的患难之交，一转念又变成了陌生人。

任何时候，感情都不要来得太快。

纳豆找了兽医看了病。

医药费要了一千五，又是老许垫付。

这差不多是司机每天跑出租能赚到的钱。

不过，纳豆自始至终都说会给老许付钱。

没了出租车，纳豆偷了一辆摩托车上路了。

一开始展示的偷车的技能，没办法的时候又派上了用场。

纳豆拿到钱又回来了，还给老许买了小笼包。

做什么比说什么更有说服力。

03.大宝和小吴这对搭档，能共患难很难共富贵。

在道上混的，没有人可以全身而退。

仇人那么多，再多一个阿文也无所谓。

但是，兄弟不能这样。

小吴因为身体出了状况，他才会在机场给老大来了一句：一路顺风。

没想到惹来老大怀疑。

另一种温和的死法，送给了小吴。

小吴患有眩晕症，开车时突然发作。

眼前就会出现天旋地转的世界，人和车都会失去平衡。

补充一点，变老的症状——人越老越怕过生日。

人越老拥有的东西越少。

唯一拥有的东西是谋生的手段。

一路顺风，使我们最常用的祝福语，除了在飞机场以外的任何地方我们都会经常听到这四个字，以致于这四个字都成为了我们生命中的一种习惯。

但其实，这四个字恰恰也是对一个人的一生最幸运的描述，在电影《一代宗师》里，叶问说自己四十岁之前都是春天，能有四十年的时间顺风顺水，这其实已经是莫大的幸运了，因为对我们普通人而言，一生中顺风顺水的时间少之又少，而对电影《一路顺风》中的三个人来说，“一路顺风”更成了一种奢望。

戴立忍饰演的毒枭精于算计，手下有枪有人，但去泰国谈生意因为对方的疑心差点被剪断脖子，好容易谈成了买卖回到台湾，结果生意伙伴又在交易的时候被干掉，钱货两失。

最后开车的马仔又突发疾病导致高速翻车，重伤的他只能孤独的倒在空旷的路上。

许冠文饰演的老许，是个五十多岁的香港人，年轻的时候闯荡到了台湾，在台湾结婚生子，想着开出租车能够赚钱顺便学国语，结果一开二十多年，没赚到多少钱也没学会多少国语，与家人也越来越疏远。

苦于生计的他拉到了一单长途的活儿，以为自己时来运转，没想到却更加偏离了人生轨道，跟贩毒和凶杀案卷到了一起。

纳豆饰演的小胖，是个想要摆脱偷窃生活的年轻人，他在报纸上看到了一则帮人送货的招工信息，以为是走上正途的开始，没想到却是帮人运毒，就在他千辛万苦将货送到的时候，却又赶上了一场毒贩间的凶杀案，自己不但没拿到钱，腿上还挨了一枪。

《一路顺风》海报上那句话说的很有意思：他们一路向南，人生却一路靠北。

这三个人，来自不同的层次，却都在人生的道路上遭遇了急转弯，驶向了与自己的规划相差十万八千里的方向，电影名字“一路顺风”这四个字，更像是几个角色无奈的自嘲。

记得曾经有人说过，人生光靠努力是不够的，还要看机遇。

老许不够努力吗？

二十多年努力的开着出租车，为了省钱专找免费的泊位停车，可又怎样呢？

到头来只能每天像个野鬼一样在台北的夜色中游荡；纳豆不够努力吗？

他一心一意想弃恶从善，没想到人生却越走越偏；甚至连戴立忍演的毒枭都足够努力，豁上性命的谈判让他拿到了成色一流的毒品，苦苦算计让自己在整个贩毒过程中不会与毒品发生一点点接触，然而，一场意料之外的翻车，让一切都成了空。

生活就像墨菲定律中的那一片面包，掉在地上的永远都是沾满黄油的一面，这部电影的前一百分钟，都是这样一种让人越看越绝望的感觉。

其中，老许在奔驰后备箱里讲小笼包的故事和纳豆被人说自己父亲照片是假的这两段看得让人格外揪心，普通人的心酸悲痛，莫过于此。

一路顺风，这是多么美好的期待和祝福啊，但人生这条路怎么可能会一路顺风，我们永远在这条路上战战兢兢的行驶着，可能转个弯，顺风就成了逆风。

但人生既然如此无常，我们应该就此停下脚步吗？

影片中没有给出明确的答案，而是用谷村新司的一首《星》作为回应。

这是一个很巧妙的安排，人生路应该怎么走，任何人都没有资格做别人的老师，但这首《星》的歌词会对人有所启发，至少我的理解是，只要这世上还有你牵挂的东西，那么无论人生路是顺风还是逆风，你都要硬着头皮走下去。

全片中我最喜欢的一段，是在《星》的歌声中，纳豆骑着偷来的摩托车一个人行驶在路上，空旷的路上到处是黑暗，只有摩托车的车灯发出微弱的黄光，纳豆面无表情的孤独前行，偶尔会有明亮的街灯，像天空中的繁星一样沉默的伫立着。

这场景让人感慨万千，却又无话可说。

总的来说，虽然这部电影在叙事结构等方面存在着欠缺，但其所包含的黑色幽默、小人物的无奈、喜剧元素与血腥场面等元素让这部电影仍不失为一部不错的公路电影。

在突出命运的无常后又能回归到人性的温暖上，就像片中经历了鸡飞狗跳的一夜后，第二天的太阳还是会照常升起。