花瓶

花瓶|法版天龙八部

故事里头的师奶，好像平时就是跑跑步，写写诗，做做饭什么的。

家庭条件优渥，老公好像很有钱，但感觉不怎么着调，观众都能看出来的花花肠子，师奶愣是视而不见。

话说，这位“王爷”，也是秘书让他做事，他能直接脱裤子的，指望他能守夫道，可能确实难于母猪上树。

这师奶和秘书之间的一番交流，感觉这“王爷”，彩旗插的可不是一处。

比如，当“王爷”知道自家的儿子和别人家的闺女好上的时候，反应是这个样子的。

要说师奶啥都不明白，这就有点扯了。

遥想当年，师奶也是颜值在线的大美人。

接下来的桥段，《天龙八部》里头基本介绍过了。

师奶鼓励自己的孩子，大胆去追吧，毕竟你和“王爷”也没什么太大的关系。

这“王爷”是遭受了事业、家庭的双重暴击，关键时候，还得师奶出马，搞定前男友，执掌企业才算解决了“危机”。

然而，“王爷”是不可能坐以待毙的。

当他知道了师奶的小秘密，第一反应可没“王爷”那么激烈，绿就绿了，顺带解决了自家“儿子”和自家“女儿”的不伦之恋，蛮好。

关键问题，这事儿，还可以利用一下。

“王爷”找到了连襟，威逼利诱之下，要连襟帮他夺回公司。

也是，家庭没了，夺回事业也是好的。

此时的师奶，还在担心公司的将来，没曾想，屁股还没坐热，竟然被自己的老公和前男友联手搞了出去。

师奶毕竟是师奶，商战这一套，还没玩好。

然而，事情就这么轻易结束吗？

师奶这么多年的“花瓶”，其实也不是白当的。

如此一部“女权”的电影，自然不会轻易放过剧中的这些“渣男”。

故事还是挺有趣的，不经意中总是会调侃一下。

最最关键的问题是，老外也会问——你幸福吗。

最近看了电影《花瓶》，虽然里面讲到了男女平等、婚外恋，但是故事的总体情节是很轻松愉悦的，有种谈笑中灰飞烟灭的感觉，不是苦大仇深的那种阶级斗争。

这部电影讲1977年的法国，罗伯特是一个非常严苛的工厂老板，他在家里也是一个暴君。

结果工人们罢工了，罗伯特身体不舒服就暂时去外面休养，家里的花瓶妻子苏珊顶上去了，让工厂恢复稳定，结果罗伯特又回来，希望重新夺得工厂的所有权。

妻子苏珊最终失败了，因为女儿扯后腿了，但是她又出去参选当议员了，并且参选成功。

1.花瓶，不要。

之前苏珊公开被丈夫罗伯特声称她就是一个花瓶，告诫她不要进厨房，因为厨房是女佣的位置。

不要去酒吧，因为那里也不适合她去。

后面工厂明明被妻子力挽狂澜，也不让妻子去了。

哪怕工厂是她父亲开办的，是当年她陪嫁时候的礼物，但是现在她却完全没有发言权。

直到最后妻子快当选为议员，马上丈夫罗伯特的态度就变了。

开始用新眼光去看待妻子，不再说妻子是花瓶了。

果然男女平等的基础是女性经济独立和精神独立。

而且有权力的人大家都会尊重，不论男女。

大家经常去误导女性，你不用工作特别努力，你不用爬上去，你好好照顾家庭就行。

但是如果对方有良心，那么好好照顾家庭是可以的。

如果对方没有良心，很可能他期望的人生三大喜事是升官发财死老婆。

还有把自己人生的主动权放在对方手里，你觉得安心吗？

所以我建议女性不要管社会上怎么说，说的没有做的好听，请看大家是怎么做的，尤其是男性是怎么做的。

请尽可能的往上爬，爬到权力和经济的顶端。

高处的风景确实更好看，更迷人。

你也会更受尊重，在家里更有发言权，其实亲人爱人也可能很势利的。

2.处事温和。

苏珊上任前草拟发言稿，她不要称呼 “先生们”（Messieurs），改用“朋友们”（Mes amis）。

她丈夫的秘书是小三，苏珊很可能都知道这件事情，但是他没有去跟秘书恶言恶语。

反而是很欣赏秘书的优点，尽量的去重用秘书。

最后秘书选择去做苏珊的秘书，而不是她丈夫的秘书。

天底下最强硬的东西，都玩不过最柔软的东西——水。

《道德经》说，天下莫柔弱于水，而攻坚强者，莫之能胜，其无以易之。。

弱之胜强，柔之胜刚，天下莫不知，莫能行。

所以建议大家为人处事的时候，无论男女，可以柔和谦下。

态度温和，但是要有自己的原则。

用战争的观点来看，是我们不要局部胜利的战役，我们要全局胜利。

所以没必要去争口舌之利，获得实实在在的利益就好了。

3.自信一点。

像苏珊说自己，她不说“我不过区区女子”，坦荡荡改为“没错我是个女人”。

我觉得我们都可以学习一下苏珊的坦荡自信的态度。

很多人觉得特别是女性，觉得自己能力不行，但往往有个很大的可能是并没有充分去锻炼自己的能力。

所以没必要去急着否认自己，特别是在语言上，语言是有魔力的。

就去认真做自己经手的每一件事情，并感受自己在过程中的成长，既不自我贬低，同时又不太过高看自己。

要下线了跑去Gaumont 18点这场人很少，加上厅小，很有点儿私人影院的味道。

看了周围，除我之外，都是爷爷奶奶大叔大妈年纪的观众。

找了中间靠后的位子，舒舒服服地等。

开始对片头的广告不耐烦了，20分钟有点儿太长。

大屏幕的广告影像效果好，但唯一留下印象的是看阿凡达时的糖果广告，感觉飞到手边，广告的3D效果比片子好。

看过花絮，以为Ozon会表现Suzanne怎么在厂里大刀阔斧改革，没想厂里部分轻轻略过，他走得更远，让女主参政去了。

当选不是Happy end，但显然对Ozon来说，女主当选是有代表意义的，更深的东西他不想去挖。

片子到此结束。

有几点不太明白：秘书小三的转变太快，她怎么受女上司影响的？

儿子给人gay的感觉，和他同父异母兄弟貌似有点儿牵扯。

我不是腐女，但怎么看怎么觉得他提到的女友，也就是他爸的私生女，面包店老板的女儿是烟雾弹。

女主的一夜情人过于积极，过于旧情难忘...宣布竞选结果时虚晃一枪是干嘛的？

女主过于完美。

不是说家庭主妇没能力，可对于一出身良好，在家呆了30年的主妇来说，即使她注意观察生活，喜欢写诗，也不可能表现得这么好，比所有男人都有思想，有魄力，甚至有颗年轻的心：去欣赏漂亮的男人，挑逗货车司机...片子里的时政笑料，当年的电视节目都让观众会心一笑，片尾的老歌许多人还随着哼了几句。

这就是文化差异，毕竟不是在这个国家长大的，也没有经历那些年代，很多时候共鸣不起来...片子结束，从Gaumont的红色扶手椅上起来，感觉和Deneuve一起老了一回，可老归老，架子在那儿端着呢，发型不变，姿态不变，优雅地老去...Ps: Gaumont 网站每周一晚有vente flash, 3.5欧一张票，这是目前看到的最低的票价了...不过可选片子有限，适合没有pass，偶尔去影院，周二又有空的同学们...

電影節首天看的法國電影, 還算令人笑逐顏開. 揀此片除了因為François Ozon(原來自8 Femmes以來他的電影都有看, 除了一齣短片)外, 另一原因是Catherine Deneuve, 近年都看了不少她的電影.揀片時發現很多電影都比較低沈或灰, 看著看著原來又不至於. 起碼暫時看了十二齣(才開始寫!!!)都有數齣是令人會心微笑的.1977 年的法國, 整天被迫賦閒在家做trophy wife的Suzanne Pujol(Catherine Deneuve), 把家打理得頭頭是道. 丈夫是繼承外父雨傘廠的老闆, 大男人得不得了. 他們的兩個兒女都長大成人了, 女兒的婚姻面臨危機, 因為丈夫經常出外公幹, 而她要照顧兩個孩子不能跟他四處跑. 兒子是個藝術家, 吊兒郎當的, 有一個父親非常不喜歡的女朋友."Potiche"英語解作vase, 即花瓶也, 就是家中的花瓶. 當然Catherine Deneuve又怎會只是家中的花瓶呢? 她甚至頂替丈夫繼承父業把雨傘廠攪得有聲有色, 更安排兒子好好運用他的藝術創作天份, 在雨傘廠裡幫忙. 電影終段更決定參政, 令人嘩然.Gérard Depardieu的戲份雖不算多, 不過和Catherine Deneuve都有好幾場對手戲. 飾演兒子的Jérémie Renier, 我也看過他多次演出了. 各演員都有很不錯的演出, 劇情攪笑幽默, 沒有冷場.差點忘了一提飾演秘書兼丈夫情人Nadège的Karin Viard, 由忠於老闆到後來忠於老闆娘兼情敵, 笑料百出.服飾都很吸引, 有機會值得一看, 輕鬆一番.

1、真看不出来是2010年的片子，虽说内容讲的是70年代，衣着是70年代，但那做派也是70年代，这一点也不知道是该表扬还是惊奇。

2、法国女人披在肩上的针织衫果然就是不掉哈，它怎么就能不掉呢？

3、法国的男女关系以及婚姻关系真是有趣，从大小仲马、巴尔扎克各种人的作品中都能看出这一点，一直觉得厉害啊，真的假的啊现在看来还是真的。

4、德帕迪约是怎么胖成这样的？

岁月都对他做了什么？

他对自己都做了什么？

花瓶的秘密小时候看西游记，最想要的其实不是金箍棒，是观世音菩萨手里的花瓶。

这个小花瓶，用的时候一甩，要水有水，起死回生，所向无敌；不用的时候摆在菩萨手里，插上柳枝，迎风那么一摆，又浪漫，又优雅。

把菩萨叫成花瓶阿姨会不会引起人神共愤？

后来多看了看八卦，就明白了，花瓶不是随便可以加在人名前面或者后面的。

《花瓶》的故事大概就是一个法国版的娜拉，当然法国人讲起故事来，总要要浪漫的多，美好的多。

时值欧洲罢工狂潮，丈夫无力挽回僵局，妻子临危受命，独抗大纛，知人善任，以科学温和的管理手法重整河山，开创了公司发展的新局面。

后来，丈夫归来，以卑鄙手段重掌公司，妻子无奈，只好离开公司，在儿子的帮助下，步入政坛，成了众人之母，一代巾帼。

其间还穿插了各种八卦和少年时的风流韵事，家庭关系、夫妻关系、父子关系、甚至小三、小四、小五的关系，错综复杂，引人入胜。

这与《玩偶之家》故事的结局截然不同。

也记不大清楚了，当时易卜生的娜拉出走之后，鲁迅先生好像还写了篇《娜拉出走以后》，说娜拉的结局无非两个，一是堕落，二是回家。

大概是因她并没有掌握经济权。

大概是时代地域之不同罢。

因为电影里的妻子，是拥有公司百分之二十（不确定）的股份的。

对啦，这就是股份制的优势。

尽管涉及到了女性独立，女权主义，涉及到了政治、社会，但导演并没有装出一副严肃认真的嘴脸。

我们都知道，现实并不像故事里那么美好，那么理想主义。

但在看了这部片子以后，在跟着高兴了、疑惑了、愤怒了以后，谁又有理由抨击这样一种稍微轻松一点儿的态度呢？

难道非要决裂，非要你死我活，非要暴力吗？

导演说，呵呵，大概也不一定罢。

也许这是法国的传统，毕竟和平主义的旗帜一直飘扬在法兰西的天空中。

可普通人谁又希望战争呢？

对着银幕两个多小时，你就可以在一个尽管有纷扰但还是充满了人情味的、欢乐的、放肆的乌托邦里畅游。

即使你觉得最后，大家一起喊着mama这样的场景太过小清新，可这毕竟是一种和解的希望，这应该没错吧？

当然，你要相信，家还是家，你回或者不回，它就在那里。

好棒的电影！

超爱苏珊娜！

女人就是要做到这份上才值啊！

这才叫真正的越品越醇越来越有味道的女人。

年纪算什么，气质依旧好到无人能比。

年轻时候貌美如花，丈夫朝三暮四，那我也青春洋溢该放荡就放荡什么都经历一遍。

年纪再大眼睛里都是天真，为生活中所有单纯的美好而喜悦。

认真生活认真地不自知的美着。

不做花瓶，再也不做花瓶！

不让我做工厂经理人，好啊那我去竞选个议员玩玩。

人们不是瞎子也不是傻子，所以她赢得了所有人的爱戴。

大家都叫她妈妈。

真好真好。

太洒脱太张扬太美丽！

我爱你苏珊娜！！！！！

■入评理由：入围威尼斯电影节竞赛单元，近五年来最成熟的一部欧容作品，2011年第八届法国电影展映开幕影片。

在各路大师面前，欧容不用拜山头，他不断尝试，寻找过往时代的电影感觉。

这一回是70年代，他选中了女性自主题材。

当欧容跳出了性取向所带来的新生困惑，汤姆·提克威却用无聊的花哨方式，拍出了一部欧容式的男男女作品《3》。

藉此我产生了一种混乱，进而反省到，是否以前对欧容的印象太过死板，其实他的风格远比一般人想象的还要灵活，不应框定。

应该说，《花瓶》带来的新鲜感还是很突出的。

稍显矫情的开场，晨练的德纳芙有如女王般，享受晨光沐浴，怜惜万物生灵。

由家庭入手，蔓延至社会，不加避讳的男女关系，意外频发，台词灵光，这些都制造了许多惊喜。

有些人的印象可能还停留在了世纪初，那好，《花瓶》恰好是最靠近《八美图》的一部欧容作品，卡司不弱，服装布景都下足了功夫，只是就故事而言，少去了反转的黑色。

电影音乐多，演员表演舞台化，人物载歌载舞，唱唱跳跳的，观赏性很强。

有人又觉得《花瓶》很奇怪，不像文学性较强的欧容作品（《沙之下》、《游泳池》等影片），这是题材选择的必然。

毕竟当《天使》、《瑞奇》和《庇护》无法引起外界的评价兴趣，《花瓶》却轻易做到了。

原因有很多，比如用上了老牌的凯瑟琳·德纳芙和杰拉尔·德帕迪约，但仅以完成度和故事流畅来说，《花瓶》确确实实是近年来导演发挥最好的一回。

影片呈现出传统的法国喜剧风格，说的是女性和上世纪70年代，里头却大有讽刺。

精选观众若熟悉法国社会文化，可能还会看出针砭时政的地方，调侃即将被拍成传记片的萨科齐政策。

《花瓶》从头至尾都伴随轻松的诙谐幽默，欧容又延续了一贯的中产阶级题材，报以不信任，加以“调戏”。

但在另一部分看来，电影的女性主义恐怕要更为突出，至结尾的众人高呼，德纳芙登台，完全成为了一种致敬和影射。

女性通过争取获得了话语地位，而这个画面更让人想起许多法国电影，从德米到特吕弗。

虽然德纳芙也承担一部分搞笑功能，更多时候却以主导者形象出现，既有可爱之处又不失强势，从盲从、逆转到反抗，可以说是一气呵成，让人意想不到。

如果揣测欧容与女性的关系，按照常理，一般人都会觉得是他是好闺蜜，很懂女人。

然而在面对前两部作品的新生问题时，欧容又显得特别困惑，希望有更为主动的行动介入。

《沙之下》和《游泳池》时，欧容只是对女性人物有逐渐的剖析深入，注重内心领域的精神分析。

而被人嫌弃的《天使》，其实只是假布景面前的另一个女性化身，他未必就认同人物本身。

直到《花瓶》，他才举重若轻，你觉得他很严肃，他其实是在玩。

你觉得他是在玩，但电影隐藏有严肃的东西，而抛开这些，电影又能带来实打实的享受。

《花瓶》没有沦为一部平庸的室内剧，也没有被各种噱头所淹没。

欧容很好地把握了富师奶的心理变化，有花瓶之名，却没有成为一部摆设用的花瓶电影。

如果对比忠实于个体和个人情感的《巴黎小情歌》，《花瓶》的表征就明显出许多，它果断介入了家庭和社会，选择稍微复杂的政治议题——虽说整个过程处理得未免有些法式浪漫情调，然而这不就是电影想要的结果吗？

无比融洽，皆大欢喜一场。

而即便是在这样一部电影，欧容依然没有忘记有酒吧，伴着音乐伴奏，主人公要来上那么一段舞蹈。

闪回出现两个人在海边的逆光背影，这些都已成为了欧容的个人标签，在以往电影中反复出现。

因此，我们很难不把欧容看做一名作者导演。

不好说他长年累月的尝试是重要的，但绝对是有益的，毕竟不是人人都可以看明白《人与神》，而法国电影的财富，未必就是高深莫测的符号或者美学批判，轻喜剧同样可以有一片天。

本来以为会在法国有赶脚的电影院里观看个什么有爱的小文艺片儿 没想到被大巴车拉到了美国小风景村在一个类似于北京白老汇电影院的地方 看了这部无趣的长电影 过程我睡着了 这部电影已经荣升我第一部在影院看到睡着的片子 真厉害！

结果还被冻醒了 整部影片，没有什么看点。

几款CD的大衣倒是挺入眼！！！

法国电影《花瓶》（中文又译《傀儡》）的故事背景发生在1977年法国北方圣·古都勒的一个资产阶级家庭里，身为富有的大资本家的妻子，由凯瑟琳·德纳芙扮演的普若夫人是一个典型的传统女性的角色。

健身，料理家庭琐事，喜欢美食与厨房，对孩子们无微不至的关怀，对脾气暴躁且霸道刚愎的丈夫忍耐顺从，虽然六十多岁还依然保持着优雅的风度和美丽，过着富足的受人尊敬的名媛生活，但是儿子和丈夫的关系恶劣，女儿的婚姻关系也即将破裂，就连丈夫都公开声称她就是一个花瓶，告诫她不要进厨房，因为厨房是女佣的位置，不要去酒吧，因为那里也不适合她去，这让普若夫人感到烦恼，找不到生活的位置，没有价值感的存在了几十年，工厂是她父亲开办的，是当年她陪嫁时候的礼物，但是现在她却完全没有发言权，这一切只因为她是女人，女人的位置在家里。

直到有一天，工厂的工人开始闹罢工，丈夫被气得旧疾复发住了医院，普若夫人在这个花瓶在危难时刻被从家里搬到了厂里，了出来暂时代替厂长的位置摆设一下，世界于是开始有了变化……故事里所有的情节说起来其实哪一个都不轻松——罢工，谈判，男人乱搞，女人出轨，私生子，乱伦，儿女的背叛，公司内部斗争，政治竞选等等，这些都是严肃的，让人容易剑拔弩张的事情，但令人惊讶的是，观赏这部电影的一个多小时，却是一个令观众十分愉悦，忍俊不禁的过程，不仅仅如此，片中大量揉进的七十年代的时尚流行元素，经典音乐，以及镜头温暖的色彩，都给电影加入了梦幻的色彩。

然而如果你以为它只是一个拿政治开开无伤大雅的玩笑，讽刺一下，逗大家乐一乐的肤浅的电影，那么你又错了，当剧中的人物用轻描淡写的语气说出1968年，法国五月革命里学生们在围墙上写下的那些著名的口号的时候，我的鼻子突然酸了一下，当电影中，儿子说“家长制已经结束了，过时了，我不想做一个反动的工厂主，我讨厌人剥削人”的时候，敏锐的观众会发现，导演弗朗索瓦·欧蓉其实并不是借此片来展示资产阶级小资的生活情调，相反，他对社会和生活有着更深刻的反思，虽不高声喊，但却是一个真正的彻底的离经叛道者。

同样的一个故事，英国人会把它讲得冷酷和绝望，玩世不恭，美国人会变成豪气冲天的励志片。

而只有法国人才擅长运用这么举重若轻的方式来探讨这么严肃的问题，他们可以把各种人性里冷酷自私的不美好的一面既真实的展现出来，又让你看完电影后心中有充满轻松的温暖的希望。

我一直觉得这是法国电影人非常令人佩服的一点，也是他们独特的诠释世界的方式。

而导演弗朗索瓦·欧蓉则更是此种的高手，在电影中，他所塑造的普若夫人让人觉得特别有趣，特别有说服力，让人忍不住的去爱戴。

普若夫人开始的时候是一个完全传统的女性形象，但是随着电影慢慢的展开，我们发现她不仅早早就出轨，还和别人生了私生子，而且还很有管理天分，处理问题不慌不忙，淡定自如，总有自己的一套和办法，真正掌握了工厂的大权之后，也依然是一副一派天真，优哉游哉的优雅的模样。

她喜欢漂亮男人，也不会约束自己，但是对儿女们极好，原谅他们所有的过错，对工人也体贴讲道理，总是用轻松幽默化解劳资双方的矛盾。

相比之下，父权的代表形象普若先生则生硬霸道，处理问题简单粗暴，动不动还要挥拳头，不仅仅是对女性不尊重，对自己的儿子，女儿，对自己的工人也同样的不尊重。

我想我们很多人小时候都有这样的经历感受，有时候爸爸搞砸的事情，其实最后是无所不能的妈妈来解决的。

导演显然对这父权的家长制社会深深的厌恶，他更像电影中儿子的角色，认为“爸爸们把世界搞砸了”， “有时候爸爸搞砸得事，是妈妈最终解决了一切。

”，而随着故事的发展，欧蓉则更是干脆借自己的电影表达了“妈比爹靠谱，干脆把爸爸撵回家去，让妈妈来领导世界吧”的愿望。

虽然在电影的最后，欧蓉让父亲最后夺回了工厂的领导权，但是却让妈妈走向了更广阔的天地。

好久不见凯瑟琳·德纳芙，已经是祖母级的人物，再次出现在观众的面前，却还是那样的让人目不转睛。

如果换做别的女人，在这个年龄还勾引卡车司机，只会让人觉得可怜和恶心，但是德纳芙那宛如天真少女般的眼神，却只会让人莞尔一笑。

如果这是我们的妈妈，那么你只会为她的魅力而倾倒和骄傲，为她的强大却不失温柔的母性所折服。

只有那些首先知道自己是谁，自己想要什么，并且坦然的去追求面，且有能力去做到的母亲，才真正能够为儿女们撑起一片天空。

“今天我的梦想是，撑起一把打伞，保护我周围的人们！

为你们提供庇护，让你们得到关爱，因为你们都还只是孩子，我的孩子。

为了你们，这就是我想最终成为的：妈妈。

”在电影的最后，普若夫人对她的选民们发表演讲，那一刻，我回忆起童年时那无所不能的母亲，想到小时候，有什么困难就丢给妈妈，你从来不知道妈妈是怎么干的，但是她就是神奇的把它们都解决了，屋子变干净了，破了的衣服整齐的缝上了，又开始有早餐吃了，无论是多么乱糟糟的地方，妈妈来过了，一切就变得井井有条了……。

于是也情不自禁的想象了一下，由爸爸们掌握的世界是这样的粗暴和冷酷，也许，重回妈妈的怀抱，也是个不错的建议。

如果不能而这并非是因为什么女权主义，只不过因为面对这复杂的世界，我也想只做个简单的孩子，让温柔强大，万能的妈妈来处理这一切。