橘衫男子

我爱你，托马斯。

你的面容，你的声音，你的爱抚。

在不经意的时候你刚好走进我的心中，而我无力反抗你的一切，我也无意反抗。

我期盼着我们在一起，回到曾经乡间小屋的亲密时光。

不只是一个周末，而是永远。

我想一直如此直到那成为我们的常态。

每分每秒我都在想着你，你的脸庞，夜里你在我颈边的呼吸。

我们可以做些缠绵以外的平常事，那些我们未曾有机会去做的事。

一起做面包，一起扫落叶，或者就静静地坐着。

看影视作品总有种习惯，会去想，如果我是xxx，我会怎么样？

后来发现其实如果永远都是伪命题，不站在那个时代里，永远无法设身处地去感受人物内心的所知所想。

如果我是迈克尔，一个二战中正义方的军官，生在一个思想传统的年代，有一个漂亮女孩儿在等我回家结婚，有世俗的眼光在我周围，我甚至有可能因为同性恋行为被抓进监狱，我真的会有勇气选择我的爱人而在这个社会中藏匿于世吗？

讲实话哪怕是在现在这个宽容了很多的社会，我都不一定有勇气。

迈克尔是懦弱，但他充其量不过是大多数懦弱者里的一个。

时代永远是懦弱者的苟存与勇敢者的牺牲所推动的，他的懦弱没法指责，他的懦弱只是因为他是普通人。

他甚至曾经勇敢过，已经准备好和托马斯一起远赴法国。

但他的懦弱和犹豫让他以为托马斯真的已经不需要他了，一切都太晚了，他们再回不到过去了。

而这一切都仅仅只是他的猜测，他甚至不敢面对面地去问托马斯，再度重逢后不敢同他提及往事。

这使得他最终也只能在苟且、痛苦、怀念中度此一生。

迈克尔是可怜的，是可悲的，但他的可怜也是时代的可怜，他的可悲也是时代的可悲。

如果我是芙罗拉，一个被青梅竹马求了婚的女人，一个一心期待着战争结束后竹马变丈夫的女人，一个被小男生烦透了的只想快点成为幸福的家庭主妇的小学老师，一个深爱自己丈夫的妻子，我会在发现丈夫与友人的同性恋情之后理解成全吗？

我想放在当下这个时代，我会的。

我记得我曾给德国电影《自由坠落》写过一篇影评，说的就是“如果我的老公是gay，我当然也很难过，但我还是会选择成全他”。

我觉得这是一个于人于己都好的事。

他应该去追求真正的自己，我也应该走出他编造的谎言。

同妻其实是一个可怜的群体，归根结底她们可悲的宿命还是社会的偏见和人性的懦弱的结合产物。

但作为一个女人，倘若真的要为自己的命运负责，真的要去追求个人价值与幸福，是不该像芙罗拉那样说出“I am just a sister, who just happened to bear your child. I can live with it”这样害人害己的话的。

更不应该去烧毁迈克尔最珍贵的托马斯的信件。

这是对自己的禁锢，也是对他人的禁锢，这是对他人的不敬，也是对自己的不敬。

可是毕竟这一切发生在上世纪四五十年代的英国。

从战争的恐惧下刚走出来的年轻女孩都会在想什么？

一个体贴的爱人，一个温暖的家庭，一个安稳的生活。

芙罗拉也不例外。

我相信当迈克尔在前线打仗的时候，芙罗拉不止一次幻想过他们在战争结束后生活在一起的场景：一起做饭、散步和孩子玩耍，去野营、去逛街、去参加朋友聚会。

多么平凡而简单的生活，却是战争年代里最美的幻想了。

连和迈克尔结婚那天，她都和女伴说，觉得自己是在做梦。

可是当她沉浸在美梦一样的生活里，以为自己是全天下最幸福幸运的女人的时候，却突然发现了丈夫的“秘密”。

而那时她甚至还怀有身孕。

这对她来说是多么巨大的打击：她明白丈夫不爱她，又害怕丈夫会因为有同性行为被定罪入狱。

她拼命想要赶走有关托马斯的一切，她吵、她烧、她歇斯底里，她想要赢得迈尔克的爱，她唯一的目的就是把丈夫留在身边。

她错了吗？

放在现在的价值观里，她的行为真的非常没有自尊，甚至可憎。

但四十年代，女性地位才刚刚得到改善的时候，那仍然是一个男权的社会。

剧集中可以看到，迈克尔工作的银行全部都是男性员工，女性只能做一些类似于收取信件这一类基础工作。

大多数妇女的意识对于男性有极大的依附，就好比芙罗拉。

她不想当小学教师，只想做迈克尔的家庭主妇，有了迈克尔她就有了山，有了依靠。

女性之间的话题也永远围绕着男人和家长里短转。

时代的变迁让如今的我们觉得这样的想法相当可笑，可回到当初的岁月，时代已经将思想的封印深深烙在女性的意识里，那是根深蒂固的，她们无法摆脱。

甚至哪怕是现在，这种封印还是依然存在的。

女性运动不应该只追求女权，应该先看清楚自己究竟有没有将自己的思想解放完全。

并不是号召脱掉bra就是女权的，也并不是呼吁废弃“男主外女主内”思想就是女权的。

在我看来，女权运动追求“男女平等”这个概念本身就有一定的漏洞，它依然在强调男女的性别区别，它的根本思想还是“男人有什么女人就应该有什么”，仍是建立在男性已有权利基础上的狭隘斗争。

但我所认为的平等，更应该是“人人平等”，不将男女区分开来，只强调个人每个人都是独立的、可互相抗衡的、应该享有平等权利的个体。

我记得曾与朋友讨论过当代女权一个矛盾之处，就是很多女性其思想上甚至生活上仍然依附男性，却又高举男女平权的大旗。

这就好像脑子还飘在海里，腿已经想朝岸上迈了。

这种思想和行为上的步调不一，更像是一种长期处于男权社会压抑下的过度反击，以及部分贪婪的成分在作祟，并不是真的权利运动，而更像是一种出于个人利益的索求，一种自私行为。

当然，这个仅仅是我的拙见。

扯得有些远。

总结来说在四五十年代那样的传统思想之下，芙罗拉的行为是有她的偏激和愚昧之处，但却也不能完全怪她。

因为就好像迈克尔的懦弱只是因为他是普通人，芙罗拉的愚昧也只是因为她是普通人。

如果我是托马斯，一个艺术家，一个战地画师，一个敢于在世俗的压力下追求自我的年轻同志，一个渴望和自己童年学校的伙伴像任何其他情侣那样过着居家的、温存的、琐碎的生活的男人，我会……我问不出我会怎么样，因为托马斯真的做了他所有能做的事。

他甚至去做迈克尔的伴郎，夸赞并祝福迈克尔的妻子，送彩笔和画本给迈克尔的儿子。

他从来不去否定和质疑自己与那个时代格格不入的思想与选择，他认可他自己，也在努力地活着。

他所唯一希望的就是迈克尔也能有勇气认可自己，认可他们之间的情感。

只可惜托马斯是那个时代里勇敢的人，而迈克尔不是。

有关托马斯我哭得最惨的就是E01结尾处托马斯和迈克尔一家在裁缝店重逢。

他们好几年没再见了，或许有五六年了吧，因为他们彻底分开时迈克尔的儿子才一岁，而再见时迈克尔的儿子已经要上小学了。

迈克尔寒暄般的邀请托马斯去家里坐坐，托马斯说他已经搬走了，搬去了法国，这次回来只是为了作品展出。

迈克尔立刻意识到托马斯口中的那个法国小镇，是当初他替狱中的托马斯探望母亲时，托马斯的母亲鼓励他和自己的儿子一同去生活的地方，也是他曾只差一步就要和托马斯一起私奔去的地方。

那时我想他一定是觉得托马斯已经和别人一起去那里生活了，他几乎要流泪了。

他的妻子告诉他，他可以和托马斯叙叙旧，自己带着孩子先走了。

可他没有留在托马斯身边，再多看一秒多说一句话都是折磨，都只是在告诉他错过了的往事永远不会再重来。

他转身追回了妻儿身边，与他们一起上了回程的公车。

托马斯也跟着他走了过去，站在公车的后面遥遥地望着公车上迈克尔的背影。

迈克尔眼里全是泪，但他无法回头。

托马斯就站在那里望着，看着公车慢慢启动慢慢远走，然后他笑起来，朝公车里与自己渐行渐远的迈克尔一家致了一个飞吻。

那是一份温柔而破碎的祝福，那是一声与往日和深爱的诀别。

看那个画面时我无法形容自己的感受。

那是需要怎样的魄力和勇气才能做出那样一个与往事和解的举动？

无奈吗，心酸吗，又或者是饱含热泪的葬送。

托马斯是三个人中承受了最多也最让人心疼的一个，但他的勇敢和善良让他并不可怜。

全片我印象最深的一段对话是芙罗拉与外孙的交流，当外孙知晓了祖父迈克尔与同窗好友托马斯的故事以后。

芙罗拉：I ruined both of their lives.外孙：They hurt you too.只可惜这一份告解来得太晚了。

芙罗拉从未成为过她梦想中幸福的妻子，迈克尔和托马斯也一生都与挚爱相隔天涯。

每个人都在苦痛中挣扎并度此余生，剩下的只有幻想和回忆。

可却又谁都不能怪的。

时代造就也圈固了人太多。

我们在尝试改变时代的道路上前赴后继，却依然在日复一日地重蹈悲剧与辛酸的覆辙。

人皆蝼蚁吧，最终都成了被历史的车碾拖着走的辙痕。

之于我而言，看见某种感情的时候我会表现出很羡慕ta们，不论是女生之间的友情，男生之间的友情，还是亲情，爱情。

当我羡慕的时候，羡慕着他们给彼此的关怀，给彼此的眼神，给彼此微笑的纵容，羡慕ta们感情里有的，而我从未享受过，或者只享受过，在以往的时光里的样子。

如果让你第一眼看见男女之分，那不是羡慕，那是审视，是居高临下的得不到。

你得不到，便不断地压制，压制着正在冲散自己人生既定旅途的别样风景，这时，这段既定旅途便成为灰尘，始终蒙蔽的你的眼睛，再也看不见凌厉的风光。

漫长时间里，时间不会说社会体制如何选择，社会的存在就是需要限制，但自己为人不曾和ta人有任何区别。

那你又怎么称得上自己呢。

并不是说罪恶的不同，那种不同，无论原因都是你本身的过错，可本身限制过后剩下那仅存的自己的人生，你还在留意吗？

因为仅存的自己，会看见有些很少人做的事情，它不是错误的宣言，是很少人的挣扎。

人的自由就在于挣扎，婚姻的存在也是找到自我的挣扎，什么时候都不是牢笼。

在仅存的自己里，你的理智和你的正直只跟你有关系，那是你的东西，什么时候都不用其他人看着，扒开伤口，用淋漓的鲜血证明。

当错误存在并作为正方控诉的时候，作为被告并没有伤害他人，难道就要认下罪责，不做丝毫反抗。

请不要这样牺牲自由救赎不是自己的自己。

努力挣扎，因为有更高位的存在就有不平等的时候，也就有真正的审判。

在情感里，请你正直的对待自己。

爱从不萦绕在脑海里，是在生命的旅途里，增加另一位狂欢者。

和你耳鬓厮磨，乃至于在没有生离，只有死别后的，最后一次碰杯时，你我的互道爱意。

千万不要让遗憾成为汪洋大海，淹没了情里所有的城。

贝里曼是一位军人，托马斯是一位战地记者，并且还很会画画，而且梦想就是能够办一次自己的画展，芙洛拉是贝里曼的青梅竹马，她是一位教师。

在二战马上就要结束的时候，贝里曼遇到了托马斯。

那时候的托马斯已经受伤了，贝里曼将托马斯送到了医院，并且悉心照料。

慢慢的托马斯和贝里曼成为了好朋友，他们总有聊不完的话题，但是他们都知道在他们之间不仅有友情。

二战结束了，托马斯和贝里曼就要分开了，终于两个人面对了真实的自己，表达了对对方真挚的爱。

可是他们必须各自回到故乡，但是贝里曼承诺托马斯一定会去找他。

打点好一切，贝里曼给芙洛拉回了信，说是很快他就会回去了，可是再回去之前贝里曼去找了托马斯。

贝里曼和托马斯一日不见如隔三秋，两人面对了真实的自己，一直在公寓里缠绵。

贝里曼带着托马斯去了他父母留下的一个乡间小屋，两个人重新装修了小屋，在那里度过了一段很快乐的时光。

托马斯本以为贝里曼会和他永远在一起，但是贝里曼并没有这个想法，因为他必须回去和芙洛拉结婚。

托马斯无法接受这个事情，但是贝里曼还是邀请了托马斯参加他的婚礼，并且还希望托马斯能够当他的伴郎。

婚礼当天托马斯如约而至，而且还送给了贝里曼一幅油画，画的是那幢房子。

参加完婚礼后托马斯便离开了，而贝里曼也过上了平常的生活。

贝里曼现在一家银行在工作，而芙洛拉则不再工作了，因为她怀孕了。

这天芙洛拉在整理家务，不巧芙洛拉看见了托马斯和贝里曼的来信，芙洛拉不敢相信信上的内容。

芙洛拉没有向贝里曼生气，而是选择烧掉了那些信件。

回到家的贝里曼发现了这件事情，两个人大吵了一架，但是贝里曼知道是自己对不起芙洛拉。

几个月后芙洛拉完成了分娩，他们给孩子取名叫罗伯特。

但是同时也有一件不好的事情，那就是托马斯被大家发现是同性恋，并且被抓起来了。

贝里曼去监狱看望了托马斯，可是这次见面并不愉快，托马斯觉得贝里曼变了，而他也变了。

托马斯赶走了贝里曼，而且告诉他以后也不会再见他了。

贝里曼离开后没有直接回家，而是去见了托马斯的母亲马奇夫人。

贝里曼本想骗马奇夫人说他是托马斯的好友，但是马奇夫人知道贝里曼的存在，因为贝里曼是托马斯唯一爱过的人。

从马奇夫人那里回家后贝里曼想过丢掉现在的生活，未来和托马斯在一起。

贝里曼纠结了很久，但是还是没有勇气做出这样的会决定，他选择了继续现在的生活，忘掉托马斯。

几年后，贝里曼和芙洛拉在商场外面遇见了托马斯，但是两个人就像是不太亲近的友人一样打了个招呼。

第一集的最后一个镜头，他朝远去的汽车送取最后一吻。

他知道，他是看不到的，看到的是他的妻子。

妻子微笑着收下。

这是给谁的呢？

给丈夫的？

给妻子的？

让妻子转交给丈夫的？

都不重要。

妻子的微笑，是理解，也是无奈。

是对他们的理解，也是对他们的无奈。

对敌人的微笑，就是对自己的残忍。

但很难说，敌人是不是也对自己残忍，才情愿在光天化日之下，看着心爱的人，和别人携手离去，不能吵不能闹，只能微笑祝福，并且给一个他根本看不见的吻。

　　他是爱他的，她也是爱他的。

怀有爱的人，总是对自己最残忍。

　　很多人说，故事很老套。

　　我想说，与其说故事老套，不如说，百年来，类似的悲哀，依然在重复。

还是我的期望太高了，E01的Flag立在那里，我以为E02会有更高的解读，结果是我错了。

我们看到E01里Michael和Thomas的年代，同志会因爱因性获罪，所以Michael爱的那么隐晦，虽然曾经有一刻那么冲动想与Thomas私奔一走了之，但最终也没能跨出那一步。

那个年代的同志，包括他们二人，一样的迷惘，到处寻找放纵的出口，Michael最后和裁缝在厕所的那一幕或许隐晦的暗示了Michael最后的60岁就去世恐怕也是暗合70年代艾滋病藉由同志解放运动的的蔓延。

镜头转入现在E02，同志婚姻在英国已经被允许了，但我们却发现同志群体还是一样对自己困惑还是会寻找放纵的出口，34岁的Adam仍旧通过不断约炮填补自己的空虚以及与家人的隔阂，Steve身陷在一段Open Relationship中又无可奈何，我们以为这么多年过去了，我们努力争得了同性婚姻解决了根本问题，但事实上不，我们还是麻烦不断。

这是我在看E02时候相当绝望的一点。

但是当我二刷后，我看到了更加积极的一面，这么多年来我们努力争取的这一切都是有意义的，有了新的麻烦我们就去解决它，不能因为这些新的烦恼就去否定过去的努力。

现在这个时代的同志，已经不单单再面临歧视这么简单的社会问题，而是和其他各种复杂的社会问题混合在了一起，更加需要我们勇敢的坚持我们所坚持的同志平权理念，继续前人的努力。

（在看之前，我一直以为这个故事会是以战时结束后Michael和Thomas如何藕断丝连作为主线进行的，但是串起两段时光的Flora真的是这个剧本的亮点，因为她这个剧不再是仅仅单纯拍给同志看的BL风景片，而是延伸到了同妻这个群体的感受以及伤害，虽然蜻蜓点水，但足够重了。

）

最喜欢第一集两个人小屋生活。

那个寂寞在原野中的小木屋，因为热恋情人的到来而鲜活。

夜晚炉边温暖的倾诉、清晨被窝甜蜜的温存。

两人一起采买、同寝同食。

常说着说着就笑起来、看着看着就亲起来。

他们的爱不曾诉之于口，可眼神、触摸、口吻…无不充斥着深情，俨然一对步入幸福婚姻的恋人。

买菜做饭洗碗…这些琐碎杂事多么无聊；凉意彻骨的清晨，从被窝爬起多么无聊；柔和光线里，静默的站立多么无聊。

一想到今天又是平淡无奇的一天，奋力挣扎过日子的我，多么无聊。

可是因为是你，因为和你，这些普通的、平凡的甚至讨厌的日子好像被重笔涂上绚丽水彩一样明亮起来。

原来为爱人端来早餐真的这么幸福吗？

原来一起吃饭不说话，可身边坐着你就可以这么开心吗？

原来一起洗碗也是很有意思的事情吗？

就连画画时两人也忍不住嘴角的弧度和缱绻的目光。

原来…爱人和被爱是这么有意思，这么简单、却这么幸福的一件事。

这种一霎生命有了光的感觉令我落泪。

从未得到过，一直向往着。

本剧讲述的是一个二战背景的同志故事，同时延伸到现代的一对同志恋人，以一副橘衫男孩的画作，将两个世纪的同志爱情串联在一起，展现了不同时代的同志恋情所面临的不同挑战。

颜值和肉都是值得一看的四个男主角，颜值演技均在线，朱利安 莫里斯，奥利佛杰森科恩，都是秀色可餐的可人儿，每一个镜头都散发着浓浓的雄性荷尔蒙气息。

鲜活的肉体，豆娘能给过吗一、无法容身的爱欲米歇尔和贝茨在二战中相识，简直一见钟情，天雷勾动地火，贝茨更是心机boy，去树下尿尿，然后借口说受伤杵着拐杖没法把裤子拉链拉上，就让米歇尔帮忙。

这套路使得好。

结果米歇尔就这样被勾搭上了，两个人刚尿完就啃上了。

猝不及防，一口狗粮二战时期的英国，同性恋是被当做重罪来处以刑罚的，米歇尔为了活成普通人，不得不跟贝茨分手，和爱慕自己多年的洛芙拉结婚，并生下小孩，这一切就是悲剧的开始，说多都是泪... ...

林间小屋的甜蜜苦命的贝茨，还要去当伴郎，内心崩溃指数可想而知。

谁要做伴郎啊？

我要做新郎！

二、无处释放的情欲这可怜的两个人，一个拼命躲，一个放肆追，结果是两败俱伤，贝茨因为和其他人乱搞，被警察抓紧监牢，判刑多年。

就在米歇尔决定唯爱付出一切，等贝茨出狱就和他远走高飞的时候，他却犹豫了。

看得人揪心不已，为何不能放开所有的成见勇敢地去爱一次呢！

三、无法满足的肉欲第二集，故事背景已经到了现代，信息技术发达，时代进步，同性婚姻已经受到法律保护。

困扰着同志的，却是自身的情感迷失。

各类约炮软件，各种轻而易举的速食性爱，让亚当深陷性瘾的泥潭无法自拔。

他无法面对自己对爱情的真实想法，整日沉迷于不同人的卧床之上，享受着床笫之欢。

内心对爱的渴望，却又迷茫到苦痛不已。

一个执着，一个迷惘，总有人要受伤遇到设计师斯蒂夫后，人生开始转折，想要停下来，追求内心的平静和爱情，但是肉欲在作祟，性瘾在骚动，折磨着两个人，考验着彼此的感情。

电影里被油画凝固的美好瞬间，可惜终究会逝去这部卡斯阵容算不得豪华的迷你剧，代表了近年来同志剧集的整体走向，越来越精准化，风格化。

在宣泄情绪的同时，兼顾人文关照，把历史和现今相结合，融合得不露痕迹。

集体亮相，是否很养眼呢？

墙裂建议各位基友去观摩一下这两对同志恋人的情感纠葛，感受历史的纵深感，和现代性碰撞的奇妙火花。

刚开始接触网络起昵称的时候，基本上都是选一些英文来显得逼格高，但是渐渐的年龄大了，懒得切换输入法想一个不重复的英文名，所以很多新注册的的昵称都成了这个：生和活。

生活，生活，生是一回事，活又是另外一回事。

出生不由你，什么时候出生，出生在什么家庭，你都不能左右；而活着，你可以掌握，你可以努力，活出自己，你也可以颓废，挥霍生命，但是无论如何活着都不容易，当你和别人不同的时候更是如此，比如你是gay。

这部剧，其实就是想描写一下很多年前和现在的gay的生活和心理状态，画只是的线索穿起两集而已。

很多年前英国同性恋是犯罪，他们迫于社会压力不得不结婚，自己痛苦还害了别人；现在虽然年轻人的思想已经相对开放，能够接受他们，但是家庭压力还是有，社会并没有完全接纳他们，还是躲躲藏藏偷偷摸摸，找到对象的人是少数，大多数人还是约炮来麻痹自己，然而约完反而更加空虚寂寞。

这部剧我个人觉得一般，不是说很烂也不是说很赞。

一方面第二集的现代部分有所感触，第一集的爱情也很美好（当然只是开始），演员演技也还OK；另一方面，个人感觉 橘衫男子 这幅画做名字联系两集有点生硬，特别是最后发现隐藏画的时候（说实话，真有点浮夸，其他人看不出来就他能看出来），最后用grandpa的信来道歉，也显得有点刻意。

看评论，有人说喜欢Thomas爱的潇洒，但我作为一个gay，真正经历和体会过一些事，知道爱并不是那么简单，你爱我我爱你，其他什么都不重要，如果你这么想，please，醒醒吧，这个世界不是只有你们两个人。

跟家人出柜这种事情都不用去谈，光说工作吧，假如你长时间不结婚别人都会议论，都会经常提醒你玩笑你，甚至有的工作你不结婚都会直接影响到你的晋升。

可能你会说，他们爱怎么说怎么说，我不在乎。

但是有谁能真不在乎呢，人言可畏 这四个字有多深刻。

剧中最感动的是Flora接受了Adam的感情，因为家人的支持真的很重要，Adam不敢去谈恋爱，只约，约完更空虚更加寂寞，虽然他有朋友的支持，但他最需要的认可还是来自家人，因为骨肉至亲，我们很多事情需要的支持和勇气都是来自家庭，人最舍不得的就是家。

今年真正意义上参加了一次葬礼，感触很深，最明显的是现在看到葬礼的戏就会不自觉的掉眼泪，但是更多的是有点明白了 传宗接代 这个词的意义。

之前很多次想过假如父母不在来我会怎样，但是葬礼上各种礼仪让我想假如我一辈子不结婚不生孩子，我死了我的葬礼上怎么办，然后才明白什么叫 要孩子养老送终。

现实中的gay没有小说电影中的那么简单，爱了经历点磨难就在一起了，所以麻烦一些女生不要那么想当然。

现实中现在还是有很多很多gay最后迫于压力结婚生子，明知道自己欺骗父母欺骗女人对不起自己，但还是无法不去向生活妥协，我认识一个谈了十年最后小受被迫结婚了，还有一个三段感情，最长的七年，最后都是对方迫于无奈结婚了，而他自己家里有哥哥有妹妹，而且各自都有孩子，但是父母还是在逼婚，去年三十多岁也结婚了。

或许你们可能说可以形婚，我也有认识的，那种一个谎言接着一个谎言，永远在圆谎的生活真的很累，小心翼翼不能有破绽。

看完这部剧，不禁想到一些认识的人想到自己，现在我还没有像Adam那么大，但是我在想我会不会像他那样，30多岁还是自己一个人，当然我并不会不停约，但是我不知道自己还能承受几年父母不停的催婚。

现在的我很矛盾，父母年纪大了，想呆在父母身边，但是又怕被催婚，甚至敏感到不愿听到父母谈论谁谁谁结婚了，有孩子了这样的话题，害怕亲戚来见到我免不了要问的那句有没有对象，不愿意刷朋友圈，看到里面都是晒结婚照和孩子的。

现在我很迷茫，没有一部同志片能告诉答案，love is love有时候这句话就是自私。

我在想，或许过几十年，等到我们90后都变成爷爷奶奶甚至曾爷爷曾奶奶的时候，同性恋问题才能变成像性别平等这样的接受度。

那时候继续拍 橘衫男子 的第三集，Adam给孙子们讲M和T的故事和自己年轻的经历的时候，他们会觉得不可思议，就像现在我们感觉重男轻女很可笑一样。

景深美，英式口音相当撩人，编剧巧心可鉴，细节如画册、托马斯母亲的“is she happy?”、flora的“i can live with this”都能品出细心琢磨的痕迹。

然而同样地你能感觉出来，它们是为要你感动而存在的。

观影好比见招拆招，讲究个你来我往，引而不发。

本来是要一奉十的事情，太出格，把话说穿了，就没意思了。

（短评字数有限，懒人不爱删减，就发个影评蹭点热度吧(๑❛ᴗ❛๑)）

我不是因为喜欢你而同性恋，也不是因为同性恋而喜欢你，我只是喜欢上了一个人，而我们恰好是同性。

——蔡康永（台湾主持人）很喜欢这句话，虽然不是什么警句、名言，也不是出自诗词大家，却异常真实、温暖。

是啊！

”爱情“本来就与”性别“无关，而是两个灵魂之间的惺惺相惜。

“爱”就是那么简简单单，你爱我，我爱你。

以爱之名牵出今天所要推荐的作品《Man in an Orange Shirt》（橘衫男子），同性题材英剧，一共两集，讲述祖孙（Michael Berryman与Adam Berryman）两代人的同性恋史。

第一集描写二战后，Michael与Thomas的悲恋（未果）；第二集描写现代，Adam与Steve的爱恋（牵手）。

大致概述这部剧的内容，接下来，进入点评。

I，同性题材（普遍性）如果处在上世纪70，80年代，同性题材影片的出现一定会被热议，迅速成为众人关注的焦点，陷入社会舆论的漩涡之中。

进入21世纪后，随着社会开放程度的加深，人们观念的改变，“同性恋”、“出柜”、“双性恋”之类的词汇频繁见诸报端，相关的影片更是层出不穷，如奥斯卡获奖影片《Brokeback Mountain》（断背山）与《Moonlight》（月光男孩），曾经“猎奇感”十足的同性题材已经失去了过往的锋芒，返璞归真了。

II，英伦风情（忧郁感）英国人制作、拍摄的影片，总有一丝莫名的忧郁感，这种深埋在他们骨子里的特殊气质，使人陶醉。

这丝丝感受，在观看第一集时尤为强烈。

Michael与Thomas这两位军人出身的绅士，从战争中的依恋，到战后的爱恋，再到最后由于社会风气（鄙视、唾弃同性恋，必须与异性结婚生子）导致的绝恋，演绎了一出虐心的悲情恋歌。

III，弱化剧情（不够丰满）导演对于两个故事的节奏把握相当好，紧凑、不拖沓；人物处理、戏剧矛盾树立都算上乘，没得挑；故事结构也不复杂，一条主线，稍微穿插些无关大局的支线。

看似非常完美的剧情设计，却让笔者有一种说不出的”违和感“，好像缺少了些啥，左思右想终于找到了缘由——剧情的丰满度缺失。

怎么理解？

由于时间限制，导演可能压缩了不少原作的内容，这样做会产生一些”后遗症“。

首先，角色过于偏平，没有立体感；其次，故事内容的深度不能很好表现；最后，剧情的连贯性受损。

IV，故事衔接（两集之间的共通点）初看，《橘衫男子》的两集似乎没有任何关联。

第一集讲：Michael与Thomas相恋，却因为时代因素（上世纪40，50年代的英国），他不得不放弃所爱的同性恋人（将爱藏在心中；写了告白的信，却始终没有勇气寄出），最终与Flora结婚。

（相当无奈又伤感的恋爱故事）第二集讲：Adam与Steve牵手，处在新世纪的同性恋人，在经历了职场工作、交际交友、人生目标等多重迷茫后，终于找到了自己活着的意义——为自己、为自己爱的另一半好好活着！

（最后“十指相扣”的画面，显明了两人找到了最终的归宿，happy ending）看似毫无瓜葛的两集，到底有哪些共通点？

1，性格。

Michael与Adam，祖孙两代都是比较含蓄、内敛，说白了，就是有些怂，时常被世俗的观念、人们的言语左右自己最后的选择。

2，乡间小屋。

Michael与Adam都在这与自己的同性情人缠绵、倾诉衷肠。

3，Flora。

故事中，Michael太太是贯穿全剧的关键。

第一集中，是她目睹、忍受、见证了Michael与Thomas的”爱恋“。

第二集中，是她批判、责难、包容了Adam与Steve的”情感“。

Flora对于”同性恋“态度的缓慢转变，正是整个社会、舆论导向演变的一个缩影。

4，Thomas所做的一幅画。

这是Thomas与Michael爱的见证物之一，在第二集末了，身心灵已经完全释怀的Flora将它重新送回给了Adam，预祝孙子找到自己的真爱。

5，Michael未曾寄出的情书。

第一集的最后，与第二集的片尾都出现了这份信，但是含义却是截然不同的。

前者代表了“隐忍”（因为Michael始终没有勇气寄出这份饱含炙热感情的书信），后者喻示着“释然”（当Adam与Steve一起阅读这份尘封多年的信时，两人的未来注定是要走在一起了）。

V，正视同性恋爱Michael为什么离开Thomas？

因为他怀疑，因为他不敢正视自己的“性取向”，因为他妄想逃避自己的真实感情。

Adam为什么肆无忌惮的“约炮”，而拒绝正常的“恋爱”？

因为他唾弃自己的生存状态，因为他不敢面对自己的未来人生，因为他不能正视一段正常的“同性“恋爱。

这两人的状态，不敢正视”同性恋“这一事实，影射了许多当代”同性恋“群体的现状，他们一直在寻找出口，一直在寻求认同感，一直在寻觅一种（与社会舆论之间）平衡感。

不过无论处于何种状态，请记住：爱，并不可耻！

写在最后。

引用柴静的一段话结束今天的影评，你我共勉之。

爱情应该是一个灵魂对另一个灵魂的态度，而不是一个器官对另一个器官的反应。

导演★★★★☆（剧本拿捏，人物设计，台词打造，氛围营造，都是相当独到，浓浓英式风情，令人着迷）演员★★★★☆（演技最好的是老牌影星Vanessa Redgrave饰演的Flora，演技最贫乏是David Gyasi饰演的Steve，其他几位都尚可）剧情★★★★☆（十分煽情，过于唯美，唯一缺憾“剧情不够丰满”）视效★★★★★（英伦气息扑面而来，每一帧都是美轮美奂）音效★★★★★（第一集偏古典，第二集偏流行，与剧情的匹配度相当高）推荐度★★★★☆（本来想5星推荐的，但是考虑到“同性”题材的局限性，还是保守些。

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