男与女

19禁爱情电影《男与女》据说是韩国又一不伦恋\禁忌恋大作。

讲述一对各自从婚姻中出轨的男女，异国一次交集在两人间烧起了一把火。

电影男一是此前凭借《釜山行》在国内大火的孔侑，女一全度妍，曾在《下女》中演绎过精彩的激情戏，并凭借此片踏上戛纳红毯。

此次《男与女》中，孔侑和全度妍的激情戏一度成为该片话题。

中年人一旦恋爱，就像大火烧起的木头房子，来势汹汹，除非烧尽，否则火势不停。

电影《男与女》，正是奋不顾身的熟年之爱。

相比《昼颜》《不成熟的果实》《这周，妻子要劈腿了》《不忠》这种挑衅姿态的作品，《男与女》就有点不一样了。

导演李润基，延续了上一部作品《爱，不爱》的基调，出轨也好，离婚也罢，只是感情发生与消歇，和世上有男与女两个性别一样，是再平常不过的事。

如果说《昼颜》是婚姻和出轨命题的价值观博弈，《男与女》则不在讨论道德上是非与否。

仅仅是铺陈一段爱情，它的叙述平缓，如同电影里的漫天大雪安静地堆积。

影片《男与女》港译《雪国恋人》。

故事发生于芬兰仿佛没有尽头的冬天。

芬兰的冬季几乎抵达一年里的九个月，有大片森林覆盖和大雪铺满长街。

气候酷寒加上白昼只有六个小时，初到此地生活很容易迷失对时间的感知。

和芬兰静谧旷阔的雪景一样，芬兰的民族性格也趋向内敛寡言。

北欧雪国，一眼望不见人烟，冷淡、克制、抑郁，奠定了观影情绪。

两个韩国人，他们带各自患有抑郁症的孩子在芬兰接受治疗。

尚敏问基宏觉得芬兰怎么样，他显得郁郁寡欢“就那样吧”“又安静又干净”。

患有抑郁症的孩子并不和亲人交流，当尚敏和儿子宗华说话时，他只有极少的机械的反馈。

全度妍演绎了一个隐忍慈悲的母亲，对儿子些微的暴力倾向，回报以爱、耐力和温柔。

正因为是个隐忍慈悲的母亲，为家庭让渡了作为女人的情感需求，才在此刻感受到人生巨大的孤独。

基宏的妻子曾问他，我到底有没有理解过你，你该有多孤单。

生活境遇和环境都让人格外感受到孤独。

“许多天真的年轻人以为性只和爱情有关。

许多不天真的年轻人认为性只和欲望有关。

然而，过了三十岁后，性这种东西大概只剩下和孤独有关了。

”芬兰人对桑拿的爱出了名，从零下二十度到零下四十度的雪地里走到热气腾腾的桑拿房，血脉一下舒缓了。

尚敏和基宏走在林海雪原，居然遇见桑拿房，热气温暖血管后从身体到精神上都松弛了。

尚敏背对基宏躺着，整个人没有防备，她说：“早上醒来孩子不在身边，我真的以为世界都塌了，心里却莫名的很舒坦，从来没有这样过。

”爱情也好，亲情也好，情感愈发厚重纯粹，往往成为凡人的生命所不堪承受的重负。

即便是作为母亲心甘情愿的爱，潜意识里也有摆脱沉重，重拾自己的渴望。

基宏在这一刻被触动，产生拥抱她的愿望。

这是两个人第一次亲密接触，在认识对方不到二十四小时的芬兰冬天里，人生的孤独似茫茫雪地，仿佛没有尽头，在以为已经习惯的时候，突然闯进来一个人，偶然的温暖和亲近，让片刻成为不舍。

年轻时有消耗自己的资本，一见钟情容易，年长后懂得了背负的重，给予陪伴难得。

尚敏独自带着孩子去芬兰，独自回韩国。

她从电视节目里看丈夫分析现代人心理，丈夫告诉她什么是理性正确的，却没有抱慰她的失落，两人少见感情的温存。

基宏的妻子比他年幼很多，时常情绪管理失控。

回到家上一分钟开心的聊天，下一分钟捕风捉影丈夫不忠。

料理槽躺着打碎的红酒杯，趁着醉意在众人面前踩上天台，到一次真实的自杀未遂。

生病的女儿感觉到母亲的异样，沉默恐惧的尿湿裤子。

“她的情感起伏也很大，被害意识也很强，年纪轻轻就嫁为人妇生了孩子，每天只知道看着老公生活，还没长大成熟而已。

”尚敏是比基宏年长的女性，导演选了四十多岁的全度妍。

从电影开始，就没打算掩饰全度妍脸上的褶子，反而是熟女的标识。

沉下心当好母亲对女人来说并不容易，尚敏的朋友说“我每次都很认真，但你问我会不会结婚，就难说了，我没自信像你那么生活。

”“像我一样生活是什么样的？

”尚敏反问，也许是出于对现状的麻木。

“你不是生活的很好吗，不是吗？

”尚敏脸上再次出现她惯有的，低落而疲惫的表情。

全度妍诠释出忧郁压抑的妻子、慈悲的母亲，最后是在家庭和情人间犹豫后，为爱情破釜沉舟的女人。

在尚敏身边，基宏也不再是“幼妻的监护人”，他像孩子，使坏、撒娇、接受她的温柔。

芬兰是一个很容易让人没有时间观念的地方。

冬季三分二的时间是白昼，对时间感知的混乱很容易让人失去把控生活的节奏感，情绪低迷伴随对自我的失落和诘问。

尚敏三次问时间。

第一次在芬兰和基宏坐着聊天时两人说到在芬兰常常不知道现在几点。

发生关系后尚敏没有留下姓名，本来这段感情预备结束在异国。

第二次在韩国两人又遇见，尚敏被基宏打动，迫不及待见他，事后问到现在几点了，转念一想还是不知道时间比较好，沉浸在不切实际的幸福久一点，不知道时间也就不需要面对现实的分离。

第三次又是在北欧的冬天，又是下雪，她再次见到基宏。

这次她已经放弃了家庭，只身一人，可他和他的妻女坐在一起。

当尚敏破釜沉舟的那刻，“共犯”的责任感和良知突然回归，在打动她的感情之后收手了。

尚敏知道再无可能，可是也不怨望，只是痛哭和承受。

影片的最后一幕，她在雪地里停下抽烟，问司机时间，转念一想，还是不知道的好。

基宏说“我们每一次见面都好像在旅行。

”旅行的美妙在于它让人短暂抽离出生活的一地鸡毛，旅行路上的爱情，美在戛然而止和意犹未尽。

婚姻是日常，出轨就是日常生活之外的短途旅行，男主回归轨道，女主却不能再陪在抑郁症的儿子身边，不能追回稳固的家庭。

不知道奋不顾身的爱是身为女人的悲哀还是幸运。

《爱，不爱》是结婚五年后，妻子毫无征兆的提出分手，整部电影只是两人散伙那天的对话。

这两部电影都安静到近乎冷淡，安静中尽是婚姻、爱情、女性情感的细节，安静而有力。

虽然孔侑和全度妍的激情戏一度是电影的话题，但电影并不想以情色虚张声势，孔侑和全度妍的激情戏裸露的唯美多过色气。

导演也不用“出轨”作伦理博弈，抛开婚外恋的外衣，《男与女》本质上是一个无疾而终的纯爱故事。

不得哭，潜别离。

不得语，暗相思。

两心之外无人知。

我很少看文艺片，内容深刻的文艺片确实很多，可好看的，真的很少，西方许多文艺片走的都是暗黑路线，偶尔看看觉得惊艳，可看多了就累了，这世界走极端的人毕竟是少数，大多数人其实都很平庸，爱的不纯粹恨的也不彻底，因为总有许多现实的东西牵绊着我们要在情绪上有所保留。

看《男与女》是因为突然喜欢孔刘，识得他还真是有点儿曲折的过程，我对僵尸片兴趣不大，所以那部被极力推崇的《釜山行》我也是才刚刚看完，《熔炉》我只看到三分之一就“啪”地拍上电脑，真是气得我想骂人！

我见惯了不作为的政府机关，可是还是无法想象会有人面对孩子被性侵如此恶劣的罪行却依然能摆着一副事不关己的样子！

其实我早就看过《熔炉》的介绍，文章开篇就强调这部电影是根据真实事件改编而来的，再往下读震撼程度就可想而知，于我，真的无法想象这世上竟有如此罪恶，更无法想象居然还会有人对这种罪恶视若无睹！

一开始我是拒绝看的，怕被气死，但因为网上时不时就有人提及，我就翻出一些相关资料来读，才知道这部电影是孔刘四处奔走顶着重重阻碍和压力才最终让它带着令人颤抖的悲凉和绝望进入公众视线的，我由此对孔刘好感倍增，不，更正确的说是，我敬重这样的人。

我哈韩的时候孔刘还未真正成名，而我已经很多年不看韩剧了，电影看的也极少，我一直以为我没看过他的作品，后来看他的简介才回忆起在《我的野蛮女老师》里是曾见过他，只是很难把现在的他和当年那个神经兮兮的小校痞联系到一起，变化太大了。

看他的第一部主演作品说来还真是有点儿俗套，就是最近受各种热追的《孤独又灿烂的神：鬼怪》，我对这部电视剧本身兴趣不大（不过觉得名字起的很好），就是单纯地为了看看他到底是一个什么样的演员，看了一集觉得他和李东旭这对死鬼CP挺欢乐就接着追了，第五集之后我的注意力基本都集中在他那各种颜色各种款式各种长短的羊毛或羊毛呢外套上了，简直是一部16集的T台秀，孔刘的演技很成熟，收放自如，即使是这样一部全程玛丽苏杰克苏的偶像剧他的表演也依然自然舒服不令人尴尬。

然后我又在微博上看到有人推荐《男与女》，用了一个非常诱惑的词“19禁”——当然是情色方面，故事简介里一直强调北欧风情，我偏爱冷肃寂静的氛围，就有了兴趣想看。

画面很美，缠绵戏拍的温柔而令人心动，但说到尺度，我觉得恰到好处，和大多数类似的文艺片比起来其实相当克制了，并没有以此为噱头做过多渲染。

故事很普通，不过就是两个疲惫的人的一场婚外情，角色设定也中规中矩，年过三十，事业有成，可是婚姻并不美满，各自有一个患病的孩子，而病孩子往往会拖累到夫妻关系，金钱精力时间上的巨大压力让你疲于去经营两个人之间的感情，哪怕是现实里你也很少见到会有夫妻双方都对患重病的孩子全力以赴的，那不是一日两日甚至不是一年两年的压力，那是直到你死都闭不上眼的责任，懦弱的一个或是两个可能就会想逃。

尚敏家的情况似乎略微好一些，夫妻两个都事业有成，经济上压力不大，请得起保姆来分担照看孩子的责任，丈夫偶尔也带带孩子，只是他早早地认了命，觉得儿子就是个残障，接受这个事实把孩子送到残障学校会省去许多麻烦，可是尚敏不认命，她坚持送儿子到正常学校学习，她渴望用到百分之两百的努力来让儿子回归正常，这是做母亲无畏的私心，可是在丈夫看来，那是她的虚荣。

基弘的处境可就艰难太多了，他是个工程师，妻子赋闲在家，有个女儿，这本来算是个不错的家庭结构，可是妻子是个长不大的小女孩，早早地为妻为母导致她患上抑郁症，又因为无所事事就把精力全用在盯着丈夫上了，时不时就闹回自杀，而女儿也患有抑郁症，拒绝交流，和基弘不亲，养家和顾家的责任全落在了基弘一个人身上，就连女儿去参加特殊训练项目也是基弘送来，而他就这样与尚敏相遇了。

你看，是尚敏千里迢迢地来送儿子到芬兰接受训练， 而不是她的丈夫。

异国他乡，大雪封山，四周空旷得仿佛与世隔绝，两个韩国人，两个都有着患病孩子的韩国人，平白就会产生一种亲切，尚敏担忧孩子想跟去引起了基弘的注意，这是最初的心疼吧？

本来可能擦肩而过的两个人就此有了交集，他开车送她去看孩子，那条寂静的森林公路就如他们各自在走的人生路，孤独而漫长，他沉默寡言，她放心地在这个陌生人身边睡去，同病相怜让他们彼此放下心防。

婚外情，当然每个人都知道这是错的，可是不管你如何痛恨如何咒骂，它就像野草，从古至今，烧不尽，吹又生。

我们都向往单纯的从一而终的爱，可是人世间有几多情感不能自已，而爱再纯粹最终还是要落于柴米的庸常，它像一块漂亮的鹅卵石，会在琐碎的日子里慢慢消磨，有的人最终能把它打磨成一块璀璨的钻石，一颗永流传，而多数人却只会把它消磨成一颗砂粒，还是眼里的那一颗。

除去那种天性花心的人，你会发现，很多婚外情找的情人都与婚姻里的另一半截然相反，人总是越欠缺什么就越渴望什么，外貌年龄职业学历这些都变得不再重要，而性格往往成为最致命的吸引，耳鬓厮磨到最后过的都是两个人的脾气禀性，还有废话可讲这日子也就能往下过，言尽了，情分也就尽了。

基弘的妻子一直处于缺位的状态，他等于同时带着两个患有抑郁症的孩子，尚敏却是为母则刚的典范，被儿子推倒撞到头她也只是无奈而宽慰地笑笑说“宗华都能赢过妈妈了”，她身上自有一种柔和沉静的气质，让人心安，你知道，这个外表弱小的女人，若天塌了，她会拼尽全力撑住而不是束手待毙或落荒而逃。

而就是一个这么强大的母亲，却会在儿子第一次离开她身边时说“早上醒来发现儿子不在身边，觉得整个世界都塌了，心里却莫名地觉得很舒坦”，她为自己有这样的想法而内疚，可是这就是实话，没人真心想做强大的人，强大就意味你要承担更多的责任，而那责任可能让你再也做不了你自己。

她在他面前并没有任何掩饰，憔悴而疲惫，可是令基弘心动的大概就是她的疲惫吧？

谁能比他更感同身受？

懂原本就是比爱更好的一种情感。

他明白她每一滴眼泪的重量，那是他隐忍于心不能释放的沉重，他抱紧她就像抱紧那个孤独无助的自己，他们在身体的释放里寻求心灵的释放。

她知道自己在溺水的边缘，打给丈夫，可是他却只在意她吵醒了他，没有嘘寒问暖，也没有问问带着儿子孤身在外的她辛不辛苦，或许在他看来，这辛苦也是她自找的。

基弘在家里永远要小心翼翼，一句不合妻子心意的话就说不定会引来什么糟糕的后果，工作的去留青梅竹马的同事随便什么都可能成为引爆妻子的导火线，而妻子的疯狂和他的小心形成一股无形却诡异的压力压向本来就脆弱的女儿，这个家一直处于岌岌可危当中，像一栋随时会轰然坍塌的房子，每个人都心力交瘁。

在感情之初总是女人更理智，他问她的名字时她只是紧紧地握了一下他的手然后离开，毕竟这样的相遇只适合遗忘。

他应该也曾试图遗忘，所以才让妻子来接孩子，是为了避免再和她遇见吧？

他们就这样分了手，以为不会再相见。

芬兰在尚敏的记忆里不是寒冷而是基弘形容的那个样子“又安静又干净，下很多的雪”——和韩国不一样的雪，不一样的，其实是她的心境。

或许这时她还没意识到，她对这个男人动了心。

基弘到底还是寻了来，只凭着她的只言片语，千方百计不管不顾，像个初恋的毛头小子，编各种不可信的借口来见她。

他带她到自己的工作室吃午餐——他亲手做的，他记得她的胃不好不能喝咖啡，她爱喝酱汤。

雨夜里她等他来，他却守在医院里看护自杀未遂的妻子，疲惫不堪的他的心一再向她的方向逃跑，大早上她发现他的车守在她的公司附近，她有点儿生他的气，可是看到他憔悴的样子就知道要问问他是不是发生了什么事，下了车还叮嘱他要去吃早餐，人和人，要的真不是什么大富大贵，就只是，在我悲伤的时候给我一个温暖的拥抱，这样就好，这样就有让我爱你的理由和勇气。

上了火车她打给他，他却默默地坐到了她的身边（我特别喜欢这一段，但现在再看，一说是开往釜山的列车就忍不住跳戏），他累得睡着了，她坐到隔壁座位上，他挣扎着醒来，说“别离我那么远”，在车站她让他先回去，说想目送他离开，他有种不被需要的失落，爱情让他觉得更加孤单，而爱情却让她变得奋不顾身，他来电话说想听听她的声音，她就连夜跑回了首尔奔向他，心，就这样交了出去。

可是当她得知他的妻子状态很糟糕时，她开始自我谴责，她想在变得更痛苦之前将这一切结束，他却不能接受，来找她，正赶上她的孩子走丢，他陪她去找，带她和孩子去看海，她说“幸好有你在我身边”，他说“我们不回去了”，那一刻无需怀疑，他们都做了要离开的准备。

可是等到基弘回到家里，不懂事的妻子却好像一夕之间长大了，她开始思考自己身边的这个男人“他该有多么孤单呀”，一向不亲近他的女儿像预知到了什么似的给了他一个小小的拥抱，他的心就这样又被牵绊住了。

他们相约见面——我真的是不太确定他想对她说的到底是什么，但尚敏丈夫带着孩子突然到来扰乱了他们的约定。

我常常想，你是有多么忽视你的爱人才没发现Ta的心在逃跑呀，一个人的心变了怎么可能不在日常的行为举止中流露出端倪？

尚敏深夜出门，丈夫淡淡地问了一句“看来你有男人了啊”，他是开玩笑，她就承认了“嗯，我不能没有那个人”，然后飞奔去找基弘，可是基弘却怯步于门外痛哭，这本就是他的性格，尚敏曾说过基弘总是语焉不详，他总是被动的那一个，相识之初是尚敏先开口问他借火，在大雪里散步开始他走在前面最后却变成了尚敏领路，他想牵她的手却只是牵了牵她的衣袖最后到底还是她握住了他的手，这是他的温柔，有她的允许他才会往前走，这也是他的懦弱，他并没有破釜沉舟的勇气。

我也很想批判他们，可是又情不自禁地想谅解，若只是肉体的渴望其实没有谁离不了谁也没有非谁不可，而你如何管得了一颗心？

那么美好的爱情却是场恨不相逢未嫁时的遗恨，到最后，还君明珠双泪垂的也总是女人。

但我不太想责备基弘，毕竟他的家庭比尚敏的家庭更不堪一击，留住他的与其说是爱不如说是责任，他害怕他的离开会带给妻子毁灭性的打击——这几乎是百分百可以肯定的事，他更害怕的是因此伤害到女儿，他好不容易看到了一点儿希望，怎么忍心亲手将这小小的火苗熄灭？

其实我更可怜基弘，不管有没有与基弘在一起，尚敏离开丈夫并不是错误的选择，他们对孩子都有责任心，也都具备独立抚养孩子的能力，勉强和自己已经不爱的人生活在一起真的是太绝望了，而基弘却是连这样的选择都没有。

在我看来，他们真的也没有办法在一起，这样的爱来的虽然深沉却也并不纯粹，若不是同病相怜他们还会为对方心动吗？

不一定吧？

真落到日日相守为生活焦头烂额的地步，带着两个病孩子的他们还能如此互相体谅互相宽慰互相需要吗？

可能也不会吧？

尚敏去了芬兰，大概是想像当初他找到自己一样的找到他吧？

可是在餐馆里看到他们一家三口，她终于还是选择了放弃，转身离开，基弘看到了她，追出门去，回身却看到女儿巴巴地望向自己的眼神，他再次停住了脚步。

大雪里，还是那条寂静的森林公路，她坐在出租车里痛哭，他开车路过，从后视镜里偷偷地回望，妻子说谢谢他，他红着眼圈，却不敢掉下眼泪来。

唯有潜离与暗别，彼此甘心无后期。

可是甘心吗？

怎么可能甘心？

关于韩国影片《男与女》的搜索结果，大多会说，这是一部19禁的情色片，讲的是一对中年男女在异国陷入不伦之恋的故事。

单看片名：男与女 - A Man and a Woman，连一个多余的字都舍不得用，简单粗暴到这种地步，大概就是要直接了当地告诉观众，没有初恋的青涩，没有青春爱情的缠绵悱恻，在中年男女的交往里，情欲就是这部片子的主线吧。

他和她，在遥远的芬兰，冰天雪地里相遇。

两个人都是送孩子参加冬令营。

他的女儿，一个美丽安静的孩子，却患有抑郁症，跟送她去冬令营的爸爸全程无交流，无奈的爸爸看着女儿头也不回地自己走上冬令营的大巴。

她的儿子，圆头圆脑，却严重自闭，偶尔会有暴力倾向。

不放心的妈妈跟冬令营的老师反复请求要跟着孩子。

老师屡次拒绝。

停车场借火的搭讪使二人相识，作为无奈又揪心的父母，他决定开车载着她去孩子的营地。

营地虽然只有一湖之隔，他们的行程却被暴雪阻住。

如他所说，芬兰的冬天很冷很安静，还总下雪。

这里的一切静谧安详，似乎连空气都静止。

绵延无际的灰色天空，绵延无际的皑皑白雪，两个寂寞的人。

隔着屏幕，似乎都可以听见他和她踩在雪地上的沙沙声。

画面很唯美，很寂寥，也弥漫着一股暧昧的气息。

偶然遇见的森林小屋，竟然是温度湿度大大增加的桑拿房，炉火刚尽，余温尚存。

所以当他给疲惫的她温柔地盖上毯子的时候，情愫和水汽一样蔓延。

他和她并没有发于情而止于礼，一切就那么自然而然地发生了。

对他而言，身边这个陌生女人有一种莫名的吸引，情欲冲破长久以来的压抑，爆发得酣畅淋漓。

临别时，他试探地询问联系方式。

对她而言，儿子是最大的牵挂，醒来想到的第一件事是儿子不在身边，虽然有那么一瞬间觉得解脱，毕竟放不下。

那么就让这一段经历留在如梦如幻的芬兰吧。

所以临别时，她只是笑笑，并不留姓名给他。

分别回到韩国，以为日子就这么继续下去吧。

她仍然为孩子的种种事情心力交瘁，但是仍然不肯听从丈夫的建议，给孩子转到特殊学校。

孩子执意要喝马桶里的水，把她打倒在地，她也只能苦笑着说，儿子比妈妈力气大了。

她精明强干，生活无忧，但和丈夫像是客气的室友。

他仍然面对抑郁的女儿，抑郁并且有被迫害妄想症的妻子。

他宠爱妻女，但不得不对患病的妻子小心翼翼。

妻子很年轻的时候嫁给他，也曾是深爱的人啊。

然而妻子因为一些小事自残自杀，也让他心力交瘁，甚至跟同事说，我是个可有可无的人吧。

可他知道，他不能可有可无，毕竟他是家庭的生活支柱。

生活的烦恼就像那条芬兰的公路，笔直，无穷无尽。

他挣扎，不甘心，辗转找到她工作的地方，只因她当初的一句话“我工作的地方在南山上”。

他制造偶遇，象情窦初开的少男。

她却一眼看穿，“这不是偶遇吧？

”在她的办公室里，他拿走她的名片，她却没有阻止。

他发短信，打电话，带她去工地吃自己亲手做的午饭。

她无力抗拒他的温柔体贴，从躲闪，到欲拒还迎的接受，到期盼，到最后坦然跟丈夫承认，“我不能没有那个人”，义无反顾地冲出家门。

他依恋她，等她加班，送她去火车站，陪她去釜山出差。

死水一般的生活里，他搅动出波澜，然而回头时，他还是不得不一脚踏入生活的泥潭。

女儿的病没有好转，妻子因抑郁自杀，他自己疲累到只能在车里入睡。

绝望时他想到自杀，当他在阳台栏杆上犹豫，纵身跳下去之前那一瞬间，一向对他冷漠的女儿，忽然抱住他。

她决然抛夫弃子离开，在旅店里等他。

门的另一边，他的手，始终没有拧下门把手。

这最后的一步，他没有勇气迈出去。

影片的最后又回到了芬兰。

他因为工作的原因，再次带家人到芬兰做工程。

她离开家一年，在纽约的公寓里面，桌子上的照片都是她和儿子。

因为不甘心，她再次来到芬兰。

经过那家曾经的餐馆，她在窗户外看到他和妻女其乐融融一起用餐。

她进去，但没有勇气面对，最终转身离开。

他看到她的背影，鼓起勇气冲出去，手里捏着车钥匙，抓住放开，抓住又放开。

回头看见女儿不解的眼神，只有目送她的出租车驶向一片白茫茫。

她接到丈夫打来的电话，不懂事的儿子竟然唱着儿歌说想她。

挂了电话，她在车里崩溃大哭。

体贴的司机把车停到路边，任她哭，任她抽烟。

他开车载着妻女从她身边经过，偷偷从后视镜里看到她，汹涌的思绪被妻子一句“谢谢你，谢谢你的一切”打断，勉强装作若无其事，眼睛里打转的泪水却出卖了他的内心。

毫无疑问，这是一部关于出轨的电影，但故事讲的，不仅仅是出轨。

影片没有试图对出轨的两个人做道德的批判，只是把真实的无奈一点一点剥给观众。

他和她，又能怎样呢？

这样没有结局的结局，也只能是唯一的结果了吧。

影片最后的最后，是那条笔直笔直覆满白雪的路，一直延伸到天尽头。

镜头闪到男主角抑制的眼泪，女主角嚎啕大哭，忽然感觉到他们那种针刺一样的痛，似有似无，却又避也避不开的细密绵长。

这部片子已经不算新片了，所以大规模的剧透，应该，还好吧？

女主角是韩国多料影后全度妍。

她的长相其实我觉得算很普通的，特别是影片刚开始的时候，还有那么点儿土气。

但看完片子，我相信你会跟我一样，对她的表演就两个字的评价：“服气”。

男主角是韩国四大公共财产之一的孔侑，《釜山行》里打怪能手超级老爸，《嫌疑人》里战斗力爆表的特工，改变韩国立法的电影《熔炉》里聋哑学校的老师，以及《孤单又灿烂的神 - 鬼怪》里深情幼稚温柔体贴有各项神奇功能就是想死死不掉，939岁还没初恋的鬼怪大叔。

孔侑的表演会让人顿时明白，什么叫做“眼神儿里都是戏”。

最后的最后，我才不会告诉你，看这部片子的最初动机，是为了男神孔侑的完美肌肉。

抛开出轨的梗，被男主的内在深深吸引了1. 这几天一直沉浸在剧情里，看完第一遍的结局后心疼女主，但是静下心来仔细回味却开始心疼男主了。

心疼同时也欣赏男主的隐忍，有担当，愿意牺牲和有胸怀的隐忍。

很多网友说，先是男主动情，最后赴汤蹈火的是女主，为女主可惜，甚至觉得男主很懦弱，但是在我眼里却不是，他的内在有我所欣赏的真正男人该有的品质（后面慢慢道来）！

在我看来整部片子里最悲剧的是男主，很多细节看出男主是一个对自己很残酷，但是很为对方着想甚至有点无私的一个男人。

最后结局中，看出女主哭过之后可能就会对这段感情彻底放弃重新开始自己的新生活，可男主依旧为了责任（双方家庭的责任，包括对自己的孩子和老婆，同样也考虑到了不想破坏女主的家庭）选择了继续过着他之前那样行尸走肉般的生活，同样还会在对女主无尽的思念中度过完他的一生。

结局，他比她爱得更多也痛得更多，也承受了更多。。。

虽然女主选择了爱情，但是她的爱相对于男主的其实略显单薄和自私，影片结尾处男主开着车强忍着眼泪的那一幕对男主的心疼到达极点（这一幕孔侑演的很好）2. 我觉得两人的感情进展得并不突兀，两个人刚开始相遇时，男主的沉默，几乎都是不清不楚不明不白地回答女主的问题，已经可以隐约感受出他正经历着不一样生活，特别是那句“但都是人过的日子，都差不多”这一句话很真实的表达出他一直一来的一种极其无奈的生活状态，同时也成为这段婚外恋的开始的一条导火线。

男主一直就不是为了自己而活，直到在这个唯美的雪天里遇到了女主，被女主特别而又温暖的气质而吸引（注意是温暖，因为现实中他在家庭里是感觉不到温暖的）关键的一点是两个人还有着一段共同的遭遇--患病的孩子。

有一个细节，女主说他孩子的病情要严重得多，男主听到后并没有说话，但是可以感觉得到男主内心的复杂，有对女主的理解，同情。。

后面的剧情可以看出男主是一个内心坚定而又温暖（不是懦弱）、善良、细腻很容易被对方打动的男人，也许当时他就萌生了一种想要保护这个在异国他乡内心孤独的女人的冲动。

（他知道有着相同经历的他们需要经历哪些痛苦，而男主的老婆年轻情绪十分不稳，疑心病很重总是不顾孩子和他的感受做出一些极端的行为来，从后来和岳母对话里可以看出，他老婆不止有过一次自杀的经历，但男主依然为了这个家为了这个情绪无常的老婆放弃了本该属于他的有着亲朋好友的韩国的生活，去到了遥远的人生地不熟的芬兰，我理解的是如果留在韩国，他身边的女性朋友会引起他老婆的猜疑而让她老婆不得安心，所以他去芬兰一部分原因是为了患病的老婆。

尼玛这男人真是付出够多）现在谈谈女主了，女主也的确被这个陌生男人感动和吸引了。

一是环境，寒冷的冰天雪地里，陌生的国度加上一个陌生男人一开始就答应帮她开车带她去露营之地加上男主的沉默，让女主多少对他有一定的感激和好奇心。

再者面对男主所有道不清楚的回答，表面上她对于这种回答问题的方式有意见，但这样的一种神秘感让女主不会对他更感兴趣吗？

再者当车子开到了冰河旁停下来的时候，男主并没有吵醒她而是自己出去默默等着，等着女主自己醒来，这点很暖。

后来男主用脚使劲踩了踩冰住的河水说可以过去，看出男主真的是为了女主一开始说的想要去找孩子而打算过去，简单而又善良。

他们在一起吃饭时，男主吃辣椒被呛住还说好吃的像个孩子似的表情，女主看到时也温暖地笑了。

还有女主摔在雪地里男主扶他起来还专程弯下身去替女主拍雪等等这些细节，女主也的确信任并被这个男人吸引了。。

所以好感是有的，发生桑拿房那里的一切也不是剧情的缺陷导致的不连贯了。

3. 男主很温暖懂得尊重女主，一是桑拿房里虽然男主很想怎么样怎么样，但是几乎都是在等女主有回应后才开始，看到女主停顿了，他也立马停下来了（不多描述，可以回过头去看看）；二是回到首尔去找女主，在女主的店门口站着，发现女主看见他没反应，他准备转身离去；三是想她的时候几乎都不会主动打电话，都会提前发个短信，四是深夜去店里找女主，女主说已经不营业了，男主听后说那以后再来吧。

五是男主送女主到釜山后，女主要他回去，他头也不回的就离开了，从这些细节可以看出，男主并不是一个霸道自私的人，表面看起来有丝毫的柔弱其实内心很坚决很尊重对方的感受而常常忽略了自己的付出，是一个十足为别人而活着的人！

还有一个细节就是女主说胃不好他也记得。。。

对他自己的老婆也是，老婆把杯子砸了的那个情节，他很平静没有任何脾气和哀怨地立马说我来收拾吧，看来这种场景他们夫妻间是常有的事他也习惯了；朋友来家做客，老婆又犯病搞得客人都很难堪，他也没有发脾气或者生气，平静而又成熟冷静地处理；老婆自杀后在医院，岳母说：“她已经不止一次这样了，你也不要自责”看得出平时这个男人是善良的，脾气是温和的，对他老婆也是无微不至！

（题外话：那个引起他老婆误会的从小长到大的女性朋友可能也喜欢过男主）4. 男主内心是充满激情和浪漫的，只是被现实的残酷给磨灭了，可自从遇到了女主，又唤起了内心深处的对爱情对生活的一种渴望。

影片中有几处都可以看出：一是深夜去女主店里找她，紧跟女主上了楼梯立马从后面抱住了女主；二是在医院呆了一整夜后第二天一大早不修边幅的在车里等女主而睡着了，三是偷偷买了一起去釜山的票，不经意的出现在女主旁边，在高铁里的各种小孩子般的亲密小动作，真的印证了“他对她是依赖，像孩子一般天真，她对他是爱怜，像母亲一样温柔”，还有带女主和孩子去海边等等，也许只有在女主身边，他才能做回自己，体验着他本该有的快乐和幸福，而这些是从现实那个家里得不到的一种奢侈！

但无论如何，他最后还是因为责任放弃了这种本该有的幸福。

5. 男主的成熟和冷静。

他过得如此压抑，但是他从来没用言语表达过他所经历的这些，反倒都是从第三者的谈话里得知。。

仅有的一次他用言语发泄就是送女主从釜山回来后，喝着酒问了句：“我活着是不是可有可无？

”（这里可以看出来，他对女主的确是真爱，因为无论他之前经历过哪些，从朋友的言语中可以想象出，都没有像现在这般矛盾和挣扎和怀疑过自己）直到影片结束也就只用了这一句话表达了他内心是多么的痛，这是要怎样一个成熟冷静低调的男人才能做到如此的隐忍和坚强。

未完待续。。。。

（分析得很浅显，但的确很喜欢这部影片）

生为徭役，苦痛是解不掉的牵绊。

既是男与女，又何尝不是世间的每个人？

身为两个孩子的妈妈，曾经的躁郁悍妇，太了解男女主身上的重荷，有多么的沉，多么的难以撼动。

当孔刘饰演的弘基最终选择放弃的时候，他是多么的无力和无奈？

当全度妍饰演的尚敏最终乘出租离开的时候，她打开车门，停顿，却没有回头，是需要多大的毅力？

弘基在一个爱缺失的家庭里长大，他从小就可有可无的存在着。

他的生存方式也是如此，事事不果敢模棱两可。

他与妻子在一起，因为女方太爱他了。

结了婚，还有了女儿。

而她的妻子是个还没长大成熟的女人，其实他的心里又何尝不是一个幼稚软懦的小孩。

他与妻子小心翼翼的相处，他不知道他的哪句话会忽然惹怒他的妻，他也不知道他和尚敏的未来究竟要怎么走下去？

甚至身为一个爸爸，他对抑郁症的女儿都没有主动的拥抱和陪伴（至少影片中没有表现出来）。

当女儿看到妈妈站在阳台外侧手舞足蹈吓尿的时候，他愣住了；而他不明事理的妻直接跳下来，抱起女儿。

当他站在露台，女儿拽他下来的时候，他蹲身说，爸爸没关系的。

抑郁症的女儿倒是向前迈出了一步，伸手抱他，才有了他的回应与拥抱，错愕惊憾的表情和眼神。

弘基早已在不知不觉中，将自己从“家”这个概念里抽离出来。

他活在自己臆想的世界里，尚敏的世界里。

在那个世界里，他如小男孩般敏感细腻，不知进退没有分寸，心里想到就去做了，甚至像个小孩子一样对着尚敏撒娇，这成人世界之外的纯粹是沉重的尚敏的春梦，一次又一次的，撩拨到她伪装坚强美好的内心。

而当他离开尚敏，那个冷漠少语的弘基不得不站起来，应付他也无解的家妻和女。

只有跟尚敏在一起的时候，他才感觉到自己是鲜活的，生而为人的安全感和存在感都回来了。

他的可有可无变得有价值和意义。

他是多么的不自知，懵懂的在苦痛中，简单孤独的走了那么久；他是多么的不自已，太想抓住那一点点确定的温暖的存在，就急不可待的把自己完全的交付出去；他是多么的不自爱，任由自己走失，给自己造了这样的困境——在责任道德束缚中与真实的自我中苦苦挣扎没有选择的挣扎。

如何才能不疯魔的继续生活下去，如何才能在病态的环境里才能不疯魔。

无能为力。

当家庭的负荷纠缠完全攫取你的自由心智，伪装正常和美好有多么的吃力！

生而为人，深觉得，对不起自己！

心疼尚敏。

当她强行帮儿子躲开一辆车，她被儿子打了一下，短暂的停顿之后，是道歉，跟儿子道歉；当她从阿姨那里接手儿子，把正在喝洗澡水的儿子抱住，之后又把正在喝马桶水的儿子抱住，再之后因儿子的挣脱，重重的摔出去，稍事休息都没能站起来的时候；当她去打电话，还用手无意的扶了一下腰的时候；当她在雨中，把儿子的鞋扔出去，然后蹚水捡起鞋子，满脸笑容的跟儿子说，妈妈捡到鞋子了的时候......同样作为妈妈，脸上是滂沱汹涌的泪水。

是她有自己的工作，她有还不错的丈夫，她还有帮忙照顾儿子的阿姨，还有扶持她工作的姐姐。

可是他们当中又有谁关心过她？

有谁问过她的心过得好不好？！

他们看到的是一个什么样的尚敏呢？

一个能够圆满的处理好儿子惹的祸的尚敏；能够hold主儿子各种突发状态的妈妈；能够勇敢自信的很好的生活的妹妹......谁真正的了解她，知道她的沉重，理解她的孤独，回应过她的情感需求？

没有！

除了跟弘基在一起的时候，她可以卸下所有的虚荣和伪装，“好像整个世界都塌了，可是心里却莫名得觉得很舒坦。

”生活太苦。

看上去的美好，太苦。

只是不同于弘基的软懦不自知，尚敏自始至终都知道自己在做什么，可能面临哪些后果，是好是坏她全部收下，那是她的代价，也是她的成全。

她知道的，知进退的她，也一直在努力的守着分寸，看着时间。

16‘’弘基要去散步，尚敏跟上，并从跟随转为带领的角色。

弘基有回头看，尚敏却是一直在前行，至于摔倒（这一路可以看作是弘基与尚敏的情路，始于弘基，引领者尚敏，认定了就勇往直前）。

23‘’弘基与尚敏在桑拿屋，脱掉外套，尚敏躺下，一个空镜户外景，尚敏停下动作；弘基也在犹豫迟疑中停了下来；直到尚敏再次主动，她转过来，脱弘基的衣服，弘基迎上，他们拥吻交融。

（弘基对尚敏从不是单纯的欲望，而是爱意、理解，尊重和敬畏；弘基到底还是一个忐忑的小男孩，他怕做错事，好像要sex又好像不太好，而尚敏是个成熟的大姐姐，她知道她想要做爱）。

26‘’弘基送尚敏回家，弘基问，我们都还不知道名字呢？

尚敏笑而不语，握了一下弘基的手，下车了。

（这是再见，珍重的意思，再不相见，彼此珍重。

）33‘’回到首尔的弘基，到南山看到尚敏，尴尬的要走，又是尚敏叫住了他。

（这是她成全他的勇敢心意，这个时候的尚敏还是始终能够掌握全局的尚敏。

）

43‘’当弘基带尚敏参观他所在的工地，尚敏主动伸出手，摩挲着他的手指；对比之前，弘基迟疑的帮尚敏系上扣子，握了握尚敏的袖子。

（尚敏一直都比弘基更主动更大胆更激进。

）

46‘’是夜，弘基等所有的人都下班的时候，找尚敏。

他的理由实在是无理，要过来看看衣服；尚敏回，已经过了营业时间了。

弘基的下个动作是略带尴尬的要走，又是尚敏主动给他开门，迎他上来。

正处在激情中的尚敏看到儿子，停了下来，弘基做的就是穿好衣服，默默的走掉了。

（怎么能说弘基主动呢，情不能自己罢了。

尚敏是他鲜活生命的救命草；这一次的尚敏尚能守住分寸，然而事情依然往失控的方向走。

）52‘’弘基坐在台阶上给尚敏发短信。

53‘’尚敏收到短信之后，并未回复，而是直接删除。

真实的弘基多么希望活在尚敏的世界里，他的家太疏离和冷漠；而真实的尚敏仍然坚守在自己的世界里，她至少还有看上去不错的家庭和生活。

5662‘’在弘基终于有机会不受家庭的牵绊，全心全意的把自己打包送给了尚敏。

他像个孩子一样执拗的要送尚敏去坐火车，又假装不经意的出现在尚敏身边，一口吃掉她剥开的鸡蛋，并亲吻她，咬唇无邪的笑；他简直是要赖在她的身边，不想离开。

她是他安稳的所在。

尚敏看着安睡的他，看着纯粹的他，一点点的陷落，在他面前，她才不用绷紧的生活，不用粉饰的美好。

63‘’也是从尚敏那里，他真实的感受到自己，原本是多么可有可无的存在着。

64‘’宁肯酒店也不愿意回家的弘基，电话尚敏。

心猿意马的尚敏飞奔而至。

两人彼此之间是那么默契，不用一句言语。

之后尚敏趴在弘基的腹肌上，问他时间，又制止他看手表。

（看时间对尚敏而言，就像是守住自己的规矩分寸，那是她的美好外衣，时间可以提醒她的坚守道德责任，是她所认为的意义和存在价值，曾经的。

）71‘’直到姐姐又提醒她，“你生活的很好，但我其实也是在认真的生活。

”尚敏主动的去了弘基的工程所在地。

寻而无果。

（这是尚敏全面意义上主动的第一次）76‘’当她接到弘基电话，下楼，想要跟弘基车内sex的时候，被拒了。

原来他两从来都不是简单的互相喜欢的sex partner关系。

弘基想要对话。

尚敏也发现自己已经超越了性的范畴，所以她生自己的气。

（尚敏是想要收手的，她愿意退回到她原本不逾矩的生活里去；弘基却自始至终都是爱与尊重，他莫名委屈也气愤，所以他才坚持要当面说清楚）80‘’尚敏是何等的清晰，他们两人没有选择。

84‘’甚至在尚敏找到儿子之后，坐在后座上的时候，她还在努力的挣扎的想要坚守，她说，也有忘了会更好的记忆。

（忘了她，彼此相忘，回到自己的生活里面，或许会更好吧。

尚敏对弘基的话，又何尝不是说给自己听）

85‘’然而当弘基开车带她和儿子去了海边，当她再次久违的感受到被爱和陪伴，再次久违的敞开心扉放松的欢笑，再次作为一个被守护者，作为女人的尚敏被彻底的唤醒了，她从不只是单纯的人妻和妈妈，她先是一个人，然后是一个女人，再然后才是她更多复杂的社会角色，她醒了，便再也无法在之前的生活里佯装睡着。

她偎在他怀里，说，我们真是要出大事啊。

89‘’而家人回归的弘基，面对妻女，尤其是女儿拽着他的裤脚，主动伸手给他一个拥抱的时候，他却慢慢意识到他的家的存在。

自己可以不管不顾，女儿呢，女儿怎么办？

已经有一个把女儿吓尿的妈妈，怎么忍心再给她一个抛弃她的爸爸？

91‘’尚敏当然不知道弘基究竟发生了什么事。

觉醒的女人尚敏开始主动给弘基打电话，告诉他，我想你。

（尚敏的心已经雀跃）96‘’在哄睡儿子之后，她犹豫了一下，决定要去见他，并坦荡的告知了丈夫。

她一路走的很快，那是她能触及的美好，她是多么急切的想要去拥抱。

98‘’然而门外的弘基，却在无声的哭泣，因为拥抱他的女儿，因为正在恢复的妻子，因为目睹尚敏跟着夫儿离开......他不知道自己到底该怎么做，就像在那个桑拿房他与尚敏的初次，他停了手。

家的意识的觉醒，不管是他的家，还是尚敏的家，都让他有了要守的分寸。

虽然念念不能忘，却要努力的学会忍耐和克制。

99‘’一年后，已经在芬兰工作的弘基，看见电车，仍忍不住回望，他在寻找。

那是他能做的不打扰。

101‘’已经收拾心情有一年的尚敏，再次看到弘基和他的家人，他们在说笑，看上去还不错。

她也选择了成全，出门，上出租车，不回头，那是多么让人心痛的成全。

弘基追出去，作为一个念念不忘尚敏的他，不自觉的开始找车钥匙，他要去追她；而作为爸爸弘基，他又如何能辜负已经处在伤痛中成长的女儿，他只能退回去。

103‘’尚敏从未寄望此次的芬兰之行能再续前缘，她或许只是要自己亲眼看到，才能真切的放下，才能真正的收拾好自己的心情。

当她再次听到儿子的歌声时，却再也不能自已，她对儿子说，我也爱你，哭得控制不住。

儿子依然是她的世界，即使是已经离开“家”的她，儿子也依然是她的负累，是她的欢笑，是她的内心最柔软地方。

109‘’虽然，她依然会控制不住的想要知道时间，那是提醒她的规则底线意义所在；然而她也明白，i don't need to know.It's better not to know.真实的自我更重要，不是吗？

107‘’至于弘基，他依然是那个看上去话少冷漠的男子，隐忍无措悲伤全都收起来，藏在心里眼里。

他不会忘记尚敏，那是他心底的温存。

弘基是无意识的入侵者，尚敏是有意识的被入侵者。

他们或许会再相遇吧。

他们或许不会再相遇吧。

谁知道呢？

又安静又清净的大雪，又清冷又入骨的故事。

祝愿所有负重前行的孤独灵魂们，欢笑和温暖。

一个从耳钉到男主撩过的头发梢都是故事的女人，一个从可隐忍可放肆的眼睛到手指尖都是演技的男人，一个拥有诸多可能，充斥大量留白的名字。

一个松涛雪原都是诉说的背景，一段有悖伦理但处处有情的关系。

一个顶着情色的噱头但色少情多的电影。

看到一个短评说，许多天真的年轻人以为性只和爱情有关。

许多不天真的年轻人认为性只和欲望有关。

然而，过了三十岁后，性这种东西大概只剩下和孤独有关了。

放在这部电影里，诚以为只对了一半。

他和她之间，明明眼神之间都是情。

可能是爱情吧，把他和她都变成了年轻的脾性。

年轻人因情生性，中年人因性生情。

情到浓处，就是同年轻人一般的放肆冲动。

两个人在冻天寒地里的相遇， 始于借火发于暖屋——注定了人生严寒里追求温暖的两个人的纠缠。

本来应该是for one night的感情在他的追寻里变了质。

他找到了南山下那个长长的山坡，在刻意的重逢将彼此从回忆里的一个影子变成了一个活生生的人——有姓名，有工作，有不堪的活生生的人。

大约是动了心吧，下一步就变成了动情。

他想要见她，听她的声音，于是去找她，带她去吃她提到过的大酱汤；在她的公司楼下等到公司只剩她一个人；等她一夜要和她一起吃早餐，又要死乞白赖地送她到火车站，然后偷偷买票陪她到釜山。

她的沉静和他的寡言很合拍。

他偶尔的狡黠和她一贯的稳重亦很恰当。

彼此的默契在时间里慢慢发酵，粘住了两个人的心。

她开始投入了。

放弃商业晚宴去找他，也会在想他的时候去他的工地找他。

在他的同事里，她看到了两个人狭隘的未来，提出分手却陷得更深。

原先的一夜情真的成为了过去，现在的两个人都动了情。

婚后真爱的伪命题真的携裹着情欲汹涌地扑来。

婚内的压抑，不被理解的沉闷，生活的重负，现实的无奈……想要逃离渴求温暖的两个人在一起如饥似渴地向彼此索取着慰藉又付出着感情。

他们两个都没有意识到，正是彼此家庭的不和谐，才将他们推到一起。

芬兰寂寞的雪景里，为了满足自己的内在需求，他们靠近彼此。

如果没有家庭的推动，他们可能不会擦出火花，甚至也不会相遇——那么，当家庭的推动力不复存在的时候呢——一切回归原位，他们是两条平行线上的人。

如果一方撤回，依旧永远不会再相交的平面。

很多影评说，男人容易动情，女人容易破釜沉舟。

在两性关系中，女性确实更果敢更坚韧，这也使得两性关系更为迷人。

她为了他放弃了事业，家庭和一直守护的儿子；他却在女儿的眼神和妻子的转变里压抑住了内心涌动的岩浆。

我并不觉得男主渣。

在目睹了她的家庭之后，他开始意识到自己的位置——不过是破坏一个家庭的冗余者，而此刻，他自己的家庭正在盼望着他的回归。

他的自闭症渐愈的女儿，精神不稳定却开始尝试理解他的妻子，会随着他的离去陷入不可想象的境地。

人到中年啊。

生活给予的丰富与跌宕，付出的真情与真心，都会变成石头磕在心口最疼的那个位置。

日日夜夜，都失而复得得而复失却难以言说的涩痛。

明明彼此深爱着对方，但却在阴差阳错的过错里，最终还是错过了对方。

明明是烈火一般的热情，放在芬兰的冰天雪地里，连炽热都带上了一种湿冷。

结局的皴裂，是感情之外，也是意料之中。

责任在左，感情在右，他选择了左，她走向了右。

这场背道而驰的行走，注定了这一再见，就是永别。

她几次问过时间。

在芬兰的那家酒馆里，在两人相见的旅馆里，在结局面对松海雪原抽烟时。

时间，意味着对当下的掌控。

她刚到芬兰时对生活握而不住，竭力抓住生活却总有流失：对儿子尽心尽力却亲近不能；想要陪伴儿子野营却被拒绝。

她终于开始放弃时间放弃工作留在当下，是和他的纵情享受。

当她再次想起时间，却已经是他的彻底离开。

掌控现实已经没有力气，人生徒留大片空白。

她选择放弃掌控。

很多事情，不去想更好，不知道更好。

这部电影讲了一个非常纯粹的爱情悲剧。

孔刘和全度妍的爱是一见钟情式的：二人以前从不认识，素未谋面，在异国他乡（芬兰）一见钟情，并且非常默契的第一次见面就做爱了---在一个森林里的桑拿木屋。

之后就分开了，各自回（韩）国，在国内这种暧昧和对爱的渴望持续下来，但双方都有家庭和事业，并且都是中产之上的家庭，并且都有个有问题的孩子（自闭症，抑郁症），最后几经试探和挣扎，两人选择了放弃这份绝望的爱并祝福对方，非常有意思的是当男方选择不顾一切的坚持时，女方犹豫了，当女方和丈夫摊牌选择不顾一切继续时，男方犹豫并放弃了。

（她告诉了丈夫，并在深夜去酒店开房等他来，他来了，但站在门口一分钟后没有开门，走掉了。

）最后，男方彻底搬到芬兰并定居下来（移民芬兰这么容易吗？

），全度妍重回自己家庭，但不远万里去芬兰找到了孔刘，却并没有和他相见，他们不得不怀着这份爱，绝望的继续自己的生活。

最后一个镜头，她果断离开饭店，坐出租返程，途中接到丈夫电话听到自闭症的孩子唱一首他最爱的广告歌曲（这个广告歌曲是和爱情相关的短信套餐），她在出租车里泪流满面，在他们第一次相遇的露营地野外，她走出出租车，出租车女司机递给她一支烟，默默的点上，两个语言不太通的女人，一个站在车头，一个站在车尾，默默的吸烟，眼前是白茫茫厚地高天。

整部电影节奏是缓慢而抒情的，那些欲言又止，那些冲到口边又没说出的话，大雪，大雨，两人的世界里没有多少晴天，没有多少白天。

这种电影最考演技的，全度妍不愧是演技一姐，而孔刘也表现上佳。

这种转角遇到爱但已经结婚是爱情悲剧常见的选材，并无新意，大家比拼的是演技，细节，审美。

导演于凡俗题材中的独特表现，这位导演可以的，音乐和服装都非常棒。

芬兰很美，画面很有感觉，女主很有味道。

之前没有看过全度妍的戏，演戏用心不费力的好演员。

好喜欢她的法令纹。

我想她相当于中国电影里的张曼玉了吧。

感情的开始，是男主偷偷趁她睡着摸了她的头发，而她醒来后回以亲吻，这是她的勇敢。

釜山出差结束后，赶着火车奔赴等着她的男主身边，是她的勇敢。

得知他近况不好，太太生病之后，她提出了分开，在彼此变得更加难受之前分开，毕竟两人都已经没有选择的余地了，这是她的勇敢。

想他了，打给他，约好工作结束后见面，谁料丈夫带着孩子出现搅乱了一切，却在归家后的深夜仍执意要出去，丈夫开玩笑的问她“看来你是在外面有男人了啊”，她回答“恩。

”这一下连我都惊到了。

接着告诉丈夫没有这个人她不能活下去，就奔出家门，她真的好勇敢。

她和丈夫分开了，甚至放弃了那个有些智障的孩子，那可是之前连露营她都不放心坚持要跟着去的宗华啊，为了爱，她变得这么勇敢。

又回芬兰找他，却看到他们一家三口其乐融融的景象，没有说什么的走掉了，在上taxi之前，坚持着没有回头再看他最后一眼，这也是她的勇敢。

可是那一夜，她告诉丈夫实情后的那一夜，他站在酒店房间外没有进去，最后还是走掉了。

她就那样傻傻的站在窗前等着，心里明白，他不会来了。

你是否忘了，她第一次发短消息提出分开的时候，你说不可以这样，即使分开也要面对面的谈。

你就这样抛下了她，离去，只字未留。

也许上帝正是知道女人比男人勇敢，才把生育这样的难题抛给了女人吧。

最后只有一个出租车司机明白她，停车在路边，靠在车外面抽烟，留她一个人在车里泪流满面。

你大概永远不会知道，在你领证的那一天，打车去单位的路上，我哭得稀里哗啦，司机问姑娘怎么了，我没有说话，心里默默的回答他，我爱的人今天要和别人结婚了。

剧本对人物在爱情和伦理关系中的反应刻画得很精细，尤其女性角度一点点敏感细微的心动、欲言又止&欲迎还拒的爱意都描绘得很细腻；导演将这个伦理故事处理得令人唏嘘：冰天雪地里相识的两个人，在各自家庭中同样无助，爱情本身纯美却逃不开世俗伦理枷锁，逃不开家庭责任。

影片选景和摄影都很赞，把这个哀伤的伦理故事拍得格外温情、美好一个儿子是傻子的妇女和一个老婆是神经病的男人约了一段时间炮然后为了配合导演想要打造伤感催泪大片的要求而分手了。

画面很美好，音乐很舒缓，剧情没头没脑。

一个有关出轨的故事，但正如片名“男与女”，直白而透彻，剥离掉一切的外在，片子讲的终究是两个孤独灵魂的互相吸引，正如北欧的雪，纯净而不掺杂一丝杂质，孔侑全度妍表演细腻而深情，很好的融入了影片走向，并掌控了影片节奏。

似乎常是这样，男人比女人更早坠入爱河，但一旦坠入，女人比男人更有勇气更奋不顾身。

第一个镜头是女主抽着烟，神情隐忍疲惫。

钢琴声响起，她步行在川流不息的人群里。

这是芬兰的冬天，寒冷、陌生。

需要穿的很厚才能抵抗这种寒冷。

他们一开始认识时就显得亲密。

就像相识多年刚刚相逢的故人。

雪地里第一次借火。

他开车带她去看在露营场的儿子，他用力踩了几下雪地安慰她没有关系，让她过来。

芬兰小镇下着雪的傍晚，她递给他一杯热咖啡，说自己肠胃不好不能喝，他记住了。

交换心结时没有说的太多，就已经了解了各自的情况。

屋外的雪花在静静落着，等到了地面不着痕迹。

雪地里一前一后的交谈。

桑拿房里他轻柔小心地帮她整理额前的头发。

她主动吻他，所有的生分消解在了此刻，只有对于身体的探求裸露而直接，那是在这寒冷的季节里唯一能触碰到的暖。

她也不知道为何那么信任他，向他倾诉时他沉默不语，表情凝重地搂紧了她。

临别之际他握着她的手执意要知道她的名字。

再见到她时她妆容得体、举止干练，处理工作时游刃有余，看起来一切都恰到好处。

隐忍而坚强。

而他就像重回少年时期的大男孩，看到她局促不安，慌忙解释。

没有想到在首尔的她身份是一位社长，在他没有看见的地方扮演着一个兼顾事业与家庭的成熟女性。

这让他更加喜欢了。

他看到她时嘴角总是时不时就浮起微笑，那是看见心上人时不由自主的喜悦。

她知道他喜欢自己。

注视着他的目光里有感动与心疼，还有消失已久的心动。

在她面前，他的感情像孩子一样天真、坦诚、不做作。

喜欢她，想要时时见到她，抱她，和她在一起。

她奔跑着去酒店里找他，用身体上的欲望解释一切。

他带她去海边，看她与儿子玩耍时神色安宁。

他想带她走，随便哪里都好，不回来了，只要两个人在一起。

她说我们两真是要出大事啊。

电影里多数场景都是平实细腻地进行着。

节奏突然变快的地方不多，一次是她去酒店找他，另一次是她向丈夫坦诚一切后准备走向他。

如果说前者是对于感情的试探，那后者就是不顾一切的决心。

然而他有得选吗？

回家后看到妻子做好的面，患有抑郁症的女儿突然主动走上前拥抱他。

私心里原来想要抛开的羁绊没想到如此之深，他最终还是没有推开那道门。

留下空荡的走廊和坐在里面失魂落魄的她。

中年人对于生活的无力感贯穿了整部电影。

他有一个患有抑郁症的女儿和一个不成熟的妻子，早早结了婚成立家庭，然后事无巨细都需要他照料。

她有一个心智不正常的儿子，与之相处的时间里处处需要耐心。

她未必生来就如此坚强看起来总是无坚不摧，只是处境造就了她。

她丈夫未必懂她，就如同他不成熟的妻子也没有试图去思考过终日相对的枕边人在想着什么，过的是否开心。

一样都困顿无力一样都找不到出口。

所以在车上时她问他，你本来就少言寡语吗，他说也不是。

他还半开玩笑半认真的口吻说，都是人过的日子，都差不多。

孤独才是现代人心灵的囚牢。

心无归属却身有羁绊。

过着的每一天都像在被巨大的惯性拖着前行。

这样寻不到出口的生活直到各自的出现，就像一道光照亮了彼此原本可有可无的存在。

不管前路如何，只要抓住这片刻的温存就不怕余生漫长。

本来是一个醒来后就应该忘却然后各自安好的梦，危险的是情动了。

中年人的爱情是一辆一旦跳上就难以摆脱的火车。

其中各种权衡。

原来的家庭、孩子、责任，这些都是无形的枷锁，不用看见也知道被束缚着，无法上前一步。

最后一幕是在车在雪地里穿行，两边是笔直的树木。

在一片白茫茫的景色里，尘埃已经落定。

第一次相遇也是在这样的雪地里开着车一路前行，起起伏伏。

奈何转了一个圈又回到了原点，但前方的路只有一条。

情色是这部电影里毫不避讳的主题。

如果说少年的爱是别在衣袖上那枚洁白的山茶花，那么成年人的爱相较之下总是被打上情欲的光影。

相顾无言时，身体上的抚慰在这时就显得粗暴和直接。

全度妍和孔侑的演技太好，即便在探求身体上的温度时，镜头里给人的感觉也干净地看不到情欲的影子。

更像承载着两个人表达深情的出口，眉眼里都是数不尽的依赖和眷念。

标题起的也耐人寻味。

把这部电影起名为《男与女》，大概想表达的意思是，在爱情面前，都褪下了各自的身份和标签，过往也都放在了一边。

只有相爱着的简单的男人和女人。

不论道德的框架，这部电影更像是生动地诠释了一场男女相爱的过程。

火花短暂却也真正燃烧过。

王菲有一首《偿还》，是林夕写的词。

“从未将你的贴相 从右翻至左欣赏从未躺进发上 贴身骚痒怎会当寻常从未听你的拇指 撩动花瓣的声响从未真正放手 所以以为拥抱会漫长从未等你的眼睛 从梦中看到苏醒从未跟你畅泳 怎么知道高兴会忘形从未跟你饮过冰 零度天气看风景从未攀过雪山 所以以为天会继续晴”在我的脑海里早已和你度完了余生，然而时过境迁，我再也牵不到你的手。

看完电影后心情久久未能平复，总是出现的是那片大雪，白茫茫的一片看着恻然。

想起苏轼在《正月二十日与潘郭二生出郊寻春忽记去》里写过脍炙人口的一句诗。

“入似秋鸿来有信，事如春梦了无痕”大雁在天上来来往往一年又一年，即便如此还是不着痕迹。

那些曾动过的心付出的情，是否也成为了那化雪，最终的归宿还是消失。

在这世事变幻的无常之中，只有时间是裸露的荒原，埋葬了来路，空留下来遗憾。

遗憾看起来如此美丽就是伤人。

等到来年冬天大雪落下的时候，往事纷涌而至。

待到那时，你是否还是一个人？

2017/5/7