列宁格勒

最让我感动的是最后凯特决定离开帕克，呼喊着女警察和她一起回去的场景。

就在这之前的一个场景女警察和凯特的诀别，女警察说她离不开列宁格勒，自己要去照顾那个小男孩，自己是有责任，凯特瞬间潸然泪下，她想起自己起初就是被女警察所救，和小男孩等人互帮互助活到了现在，况且小男孩在最后要走的时候毅然决定自己留下，他们的种种帮助，种种行为使得凯特决定自己不能够这么自私地离开，自己不能够背负沉重的心理债、人情债活下去，毅然选择了回到了最初帮助她的人身边，而小男孩最终因为她的选择活了下来，这个选择升华了《列宁格勒》。

《列宁格勒九百天》的开场······肖斯塔科维奇的手的特写，它们放在钢琴上······摄影机在直升机上，在房子外面，摄影机将穿过开着的窗户。

我们看到这双手在摸索《列宁格勒交响曲》的音符，它开始于三个乐器，之后是五个，然后十个，之后二十个、一百个······我的开场就根据这个曲子来做，用一个长镜头，一个人们从来没做过的长镜头：摄影机离开作曲家手的特写，它爬升，我们看到他的房间。

我们从窗户出来，来到了街道。

晨曦时分，两个市民在街上走着，每个人一杆猎枪。

他们上了一列区间小火车，摄影机跟着火车走，音乐继续。

火车停了几次，许多市民登上火车，他们手里都拿着武器。

最后，火车来到市郊，停在一个小广场上，那里停着许多相似的小火车。

在火车旁，是等待他们的卡车，火车空了，所有的乘客都变成了军人······没有女人，男人们登上卡车，摄影机跟着卡车前进。

始终是同一个音乐，始终是同一个镜头，没有剪辑，没有插入。

我们来到了保卫城市的最前线，音乐越来越强烈，有越来越多的乐器加入演奏。

俄罗斯人在阵地上安顿下来。

突然，摄影机越过草原，辽阔而空旷的草原，音乐越来于强，直到穿越草原，看到数以千计的德国装甲兵正在准备战斗。

第一轮排炮在音乐声中响起，我剪断画面！

第二个镜头，大幕升起，肖斯塔科维奇的音乐会，大厅中坐满了5000人，120位音乐家演奏，于是：字幕开始！

——《赛尔乔·莱昂内作品》不知道这部电影和莱昂内筹备的是不是一部，同样的美国记者。

一座饥饿之城经历了漫长的882天，死亡人数超过150万！

用惨烈二字来形容这场战争一点不为过。

人类文明越发达科技越先进，毁灭人性消灭文明就越残忍越快速！

战争是没有人性的，但是整个电影故事却充满了人的本性：善良，德国飞行员的自杀，把食物留给孩子而死去的母亲索尼娅；平时严肃自私的派出所所长恳求妮娜带走女儿又让人感动于这份父爱；告诉凯特“时间到了，不要休息太久不然就起不来了”老人；两个主角女警察妮娜和女记者凯特更是不用多说了。

片子并没有象国产片那样迫于政治影响，很多负面的东西不演出来，这片子中有抢劫，有小偷，有食品黑市，有不顾妮娜劝阻的被德国人的“糖”炸弹炸死的群众，也有自私的所长（怕被撤职，硬说女记者死了）等等...让人更真实的了解当时的情况。

影片还是有很多不足，但是总体说来是值得一看的。

纯属偶然播到电视里在播放这部电影，本着看了开头就必须看到结尾的强迫症，我一直看完，已是凌晨一点多了。

二战，列宁格勒，历史，这对平时的我来说太过遥远。

然而这部片子没有什么恢弘的战争场面，顶多是轰炸。

恩，空袭而已。

主角正是一位遭到空袭轰炸，被困于此地的英国女记者，当然她是白军将领的女儿；还有搭救并藏匿了她的那个英气的年轻女警察。

整部片子主线就是断粮的几个月里，人们如何坚持如何忍耐。

饥饿使人变得迷茫，邪恶，混沌，甚至是互相残杀，生命被剥夺。

令人感到可怕。

每天都有人拉着死人到城外去烧。

每个人都饿得步履蹒跚。

黑市上的一枚钻石戒指只能交换一听肉罐头……当你饿到躺下的时候，就离死不远了。

小女孩西玛说的一句话令我记忆犹新。

“我们睡着了，炉子开着，就会被熏死，听说那种感觉很舒服。

”一家人，却要为谁去死而互相争。

我流泪了。

女记者凯特为了自己的民族正义感。

放弃了来接她的爱人，放弃了安定的生活，毅然又踏上了回到列宁格勒的卡车。

把自己的配给分给虚弱的小男孩，自己却因饥饿而死，成为了烈士纪念碑上所刻的一个名字。

不想评论过多的关于政党制度的话题。

那时候的民族正义感还是那么的重要，可以高于一切，现在呢？

物质算是最重要的吧。

如果再被困到成这样，内战早就爆发了，会更加可怕吧……今天我们还能吃饱，真幸福啊。

尽管有被人鄙视为“崇美”的风险，我还是要说，先看的这个“格勒”（兵临城下 Enemy at the Gates）要比后看的这个（列宁格勒 Leningrad）更让人有感觉。

还好豆瓣广大群众的评分，让我没有被归入“一小撮”。

虽然已经过了那种喜欢炮火连天热闹非凡的纯战争场面的年龄，但好莱坞对战争场面的描写还是让人很震撼。

更能抓人的，是战争泥沼裹挟之中的小人物命运、心理的刻画。

在我看来，好莱坞在这两方面的功力是无可匹敌的。

狙击手和政委，较之女记者和女警察，更打动我。

俄国这部，场面描写约略有好莱坞大片的气质。

但很遗憾的是，电影让观众对于女记者何以执着的回到俄罗斯，女警察何以一方面秉公执法，又一方面徇私庇护女记者，缺乏应有的判断依据。

但总体而言，不失为一部流畅、可看的电影。

而美国的这部，对于政委的心理转变、狙击手对于自己暴得大名的惴惴不安，都有令观众满意的刻画。

裘德·洛的演技，功不可没。

两部都对极权体制在战争中的表现，有一定的描写。

可能是为了不去更多的触犯当下流行的“斯大林情结”，俄片很显然着力大大弱于美片。

这也是敝人青睐于后者的一个因素吧。

生命的颜色，也许本是血红色.你呼吸的,在你长眠之后将永远是俄国的空气.人终归还是心向着祖国的,我想这大概是无法去解释,仅仅是人类本能的体现。

而我庆幸的是 我亲爱的小尤拉，你终于成长为一个强壮,勇敢的大男子,不再是那个柔弱得已经站不起,因为营养不良而奄奄一息的12岁象棋神童,亦熬过了躺在第三层的旧阁楼，厨房火炉边等待入眠的过程，哪怕你生命的延续是源自她的牺牲。

每人每日仅135克的白面包，大雪纷飞地多在外坐一会儿便再动不了，街边是已经丧失人格的男人狂笑着用刀切尸体的人肉食用，警局报空袭警报的工作人员饿保持着坐的姿势死在广播边。

可最痛心的不该是饿死的人们，而是那些已经丧失希望的人们，那些甚至要求让德军进入列宁格勒以获得食物，持着苍白无力的希望以为德军由飞机上落下的降落伞所装满的确实是蜜糖。

每当我再看到希特勒的小山羊胡子，仿佛见了卓别林，不是搞笑的感受，却是难过。

小时候看卓别林的《摩登时代》，大家都在笑，唯我留下泪来。

是因为没有声音罢，且他夸张的动作表情只是让我愈觉得像个小丑，便莫名地怜惜起来了。

而希特勒，你要求保持这座城被围攻，800多天的日子，不断地空袭、阻断任何食物输送路线。

你是否知道，当他们的广播放着贝多芬的曲子，你想的只是他是德国人。

你亦听到了，你所认为过于多愁善感的军官说：“若继续这样饿死无辜的民众，大概贝多芬都宁愿成为英国人。

”你听到了，你看到了，但你一定不会去改变战略，而你终究也听到了,他为了能不再参与空袭去送死的故事。

于是你成为了历史的小丑。

“竭力为善，爱自由胜于一切，即使为了王位，也不要忘记真理。

” —— 贝多芬（1792年手记） 醉时的舞步总是最美的,我记得两个身穿白衣的女子，忘我地跳着小步舞曲，转着圈时，无关国籍、性别、阶级，仅仅是时间两朵善良纯白的精灵而已，依然是关心着如何去取悦心仪的男子，如何谈恋爱 那样简单的两个女孩。

你教会了她如何涂口红，便如种下转世不会凋零也无法抹去的娇媚月季。

她遗落在1943年的那支口红，亦写下了“列宁格勒”这四个字作为最美的唇印。

苏联解体后列宁格勒改回圣彼得堡，俄国人的精神似乎也回到了帝俄时代，回忆伤痕取代了雄心壮志，这部片子的精神气质很难让人联想到是俄国导演。

提到俄国二战题材电影给人印象深刻的是《解放》、《莫斯科保卫战》，是贯穿其中的英雄气概和宏伟气势；当然，换个视觉拍战争也是不错，可惜对于这部片子我的评价是：无病哀嚎。

片子开头一伙平民上战场送命，这个倒是真有其事，当时苏联兵败如山倒，大量采取极端措施抵挡德军，比如督战队，比如让平民去打坦克。

这样干当然很残忍，但是在当时的环境下又还能有什么别的方法呢？

战争不是游戏，让平民上战场送死当然很残忍，但是杀死平民的德军难道就讲人道？

导演作为一个俄国人，居然只讲苏军残忍，不讲德国非正义，立场可想而知。

片中大篇幅描述了围城的苦难，人民不断被饿死，大量描述了围城中人性的黑暗面，拍的格外煽情的同时大量揭发苏联当局种种恶行，给人感觉反而是苏联政府毫无人性，政府爪牙不干好事专门整人，为了面子把群众给饿死了。

搞得好像德国人是苏联人民的朋友，苏联政府是人民敌人一样。

这些私货实在让人不齿，不是德军围城，市民能饿死？

不去控诉德国人反而去控诉苏联政府不顾市民死活，这个因果关系搞反了吧？

最夸张的是片中的苏联官员基本个个冷酷无情，只讲政治不管人民死活，反而美英外籍人对苏俄人民大爱无疆，最后是德国军人良心发现了，我只能说这个导演很奇葩，恐怕是被西方洗脑洗出问题了。

自由、民主、平等、博爱、人权是好东西，但是这一切都得先保命才能讲，苏德战场素以残酷著称，双发打起来都是不讲人性，看看双方战俘的生还几率就知道了，苏联战俘进毒气室，德国战俘去西伯利亚劳动营，可不像西线战场那么温和。

这种你死我活的环境下只有傻子才讲人权，在这种环境下最不值钱的就是人命，多愁善感悲天悯人等于自杀。

苏联为了赢得战争采取了非常残酷的对内政策，但是不这样干就是亡国，莫非亡了国等着德国人给苏联人带来幸福生活？

不去控诉德国侵略，却去控诉苏联政府为了抵抗侵略采取了极端措施，我只能说这导演是站着说话不腰疼。

何况历史上苏联也是想尽了一切办法解围，在围城之前已经疏散了部分市民，围城中是德国人想饿死全市人，免得占用粮食，不是苏联政府不肯放平民出城，冰上公路建成后冒着德军空军的轰炸不停的运输物资及撤出平民，无数苏军为了救人而牺牲，外围苏军也因为解围而付出巨大伤亡，但是这些在片中全无展示，只有对人命漠不关心的政府。

列宁格勒围城近900天，但是苏联人民坚持下来了，并取得了最终的胜利，要是苏联政府像电影里那个德行，市民还不早就造反了。

因此我只能说，这个导演被洗脑的太厉害了，看不见苏联人民的英雄气概，看不见苏联军人的勇敢无畏，看不见苏军高层的战争智慧，看不见德国侵略者的凶狠残暴，看不见二战美国英国同苏联一样的战时政策，只看得见被西方宣传中神话了的自由民主，只看得见战争阴暗面，只看得见西方宣传的苏联政府有罪。。。。。。

所以在影片中一次次的发出无病哀嚎。

1941年第二次世界大战肆虐时期，德国纳粹入侵苏联。

在经历长达4个月的攻坚战无果后，希特勒决定用饥饿和围困的方式夺取列宁格勒。

纳粹围城三年，尸横遍野的列宁格勒成为一座死亡之城。

英国女记者凯特·戴维斯（米拉·索维诺 Mira Sorvino 饰）在前线采访时，与她的爱人美国记者菲利普·帕克（加布里埃尔·伯恩 Gabriel Byrne 饰）失散，被困列宁格勒。

孤立无援的凯特幸得列宁格勒义勇军女警妮娜（欧嘉·苏图洛娃 Olga Sutulova 饰）的帮助与庇护。

两人坚守在冰天雪地的战火之中，与饱受饥饿折磨的苏联军民一起，为生存而战。

进攻列宁格勒是场持久战，城里的人们没有电，没有水，很少的食物，在这样的环境下人为了生存什么事都做的出来。

人性丑恶的一面只有在这样的情况下才会暴露出来，人性中善的一面亦会被放得很大。

画面很压抑，看得很纠结。

如果一部战争片里面没有太多的机枪的场面，那她有更强大的武器，那就是人性。

这部战争片说的是饥饿，以饥饿的背景写的人性。

“If a person have nothing to eat except a tinny piece of bread, he suffer severely at first, but after though a while the pain becomes dull, and turns into less and less in difference. Suddenly you find yourself surrounded by obstacles you can't overcome. The stairs are to too high to steep to climb,the shelves, too high to reach. Too far to bend down to draw the water from the hole in the ice.ALL you want to do is lie down.And When people say that someone, he lay down or she lay down, it means it's the end."这就是饥饿，现实生活中的你或许永远都只能透过这摄像头感受。

882天的包围，战争可以让你感受代表人类文明和科技的飞机大炮重机枪，也可以让你感受人类对抗饥饿寒冷这些最基本生存有时是如此的艰辛。

人类的很多情感在这种环境下才能是最纯粹的，此时人执着的东西，才一定是他们最想珍惜的。

像凯琳和帕克的思念，此时才更真诚和热烈；像尼娜和凯琳的友情，此时才更惺惺相惜；像凯琳给尤拉的”一切会变好”的承诺，也只有此时才能被用生命兑现。

生命在战争里变得渺小，为了国家，你可以义无反顾的冒着弹雨向前冲，哪怕你知道你必定阵亡，就如开头的那个老人；财产在战争里变得虚无，8克拉钻石的戒指，可以用来换一个罐头；幼小的生命，在战争里面也能马上成熟，七八岁的孩童，就可以懂得权衡和牺牲。

有人说过战争就是人类一个规则最简单的游戏，胜或败，高于一切其它准则。

在这残酷的环境下，如果描写生命、友情、爱情，那便是最佳的反衬，人性此时便最容易感人。

所以推荐如果你有时候迷茫的时候看战争片，或许会找到自己最需要和最珍惜的所在。

However,电影里的战争只是给我们一个骗人的角度，现实战争中我认为不可能如此美好。

that's it, the war.