会计刺客2

3星， 续集里的男主反差感少了很多，失去了这部作品的特点，不过改变就是男主也成熟了，也开始努力融入社会没有那么不合群了， 弟弟也变成了小跟班没了自己的特性，完全放弃了前部里的兄弟对立，改成了彻底俗套的兄弟情。

不过影片整体要素增加了，还加入了一些病症超能与基地的看点， 总之没有什么亮眼的地方，但娱乐性也增加了。。

大本怎么同比同龄其他影星显老这么多？

想想与丽芙泰勒一起演世界末日，还有珍珠港里那眼里冒的可都是光，这状态可比阿汤、小皮差多了啊。

该吃颜值饭的时候老早去当什么导演操那心，去年小皮还拍个《双狼》耍酷卖帅，这大本怎么这么快就成一老头了呢？

几年前拍的《会计剌客》，虽说也有很多违背常情的硬伤，但不妨是一部好的爆米花的商业片，豆瓣评分7.7，算是高分片了。

究其成功根本，其实是刻画强化自闭症、黑帮会计师、杀手绑定一起，猎奇感拉满，动作效果够酷，十几年的精心设计的假账凭一框记号笔一夜查出问题，一下子就把会计师、精算师的神奇的专业性拉高，够惊艳！

可以说《会计剌客》选定了一个很少人涉及的细分领域设定了从没有人想过的角色，已经足够吸引眼球把片子看下去了，所以，《会计剌客》成功了。

《会计剌客2》没把前集各角色个性强化，除了强化了点兄弟情，其他什么都没做到，整部片就是两兄弟插科打浑，为了幽默而幽默就没意思了，我看整个片子砍掉2/3都可以了。

不是为了给大本捧场，不是想看看会计师这个职业者再一次惊艳，否则早就弃剧了。

一个财政部高官老头莫明其妙地退了休去干什么私家侦探给人嘎了，会计师莫名其妙地又为其报仇，第一部没有交待清两人的交情啊，虽然自闭症会计师脑回路有点不同，但怎么样也要交待清楚两者之间的关联啊,所有人的趋动力都不够啊。

同比第一部，情节拖塌的一塌糊涂，既然是《会计剌客2》，怎么样也得重新嫁接一个利益集团的冲天假账被会计破解，再加上第一集里开车进车库卷帘门精准关闭那种自闭强化和杀手酷酷动作，那么才会是个好续集。

文/茹金这部电影里最戳中我的地方是里面伯恩天才少年团（记不清具体的名称）的存在。

这个团队都是由天才少男少女组成，各有擅长，计算机玩得很溜，比电脑黑客还牛。

后来男主兄弟俩救出女杀手艾妮丝的儿子也是送到这里，女管事贾斯廷还贴心地把那个儿子一直玩的类似陀螺的玩具钉放在为他准备的房间里。

第一次这个团队出现的时候，我没有太注意。

以为是男主克里斯蒂安有Ai助手或是私人助理。

一次相亲前的穿衣打扮暴露出来很多信息。

电话里不仅回答了所有克里斯蒂安的财务事情，还把工作事宜全部安排妥当；同时还提醒布莱斯顿不要穿黑色西服外套，因为那很像是墓司，真笑死人，好贴心的提示。

我当时就在想，这助理真神，什么都能对答如流，有效率还体贴，哪里找的。

后来克里斯蒂安与执法局长玛莉贝丝、弟弟布莱斯顿一起追查女杀手是谁时，伯恩天才团的操作才是真的惊为天人。

这时给了天才团很长一段的特写，展示他们是如何用网络找到女杀手艾妮莎的所在。

艾妮莎和前局长雷·金（应该没记错）在酒吧会面后，从进到出一直很小心，全程低着头，避开所有监控。

但是还是被天才团发现她走过的一条路转弯时有人在自拍，那就有可能拍到了她的长相。

于是天才团的成员们全力配合一起黑进这个自拍人的电脑，远程操控她家里的门铃、热水器、电视机等等，凑出足够的时间让她离开，好在她的电脑里翻看那晚自拍的相片，最后还用她的邮箱把相片发给了克里斯蒂安。

这段真的看得我目瞪口呆，太神奇了。

在大数据面前真的没有什么隐私可言啊。

不知道现实世界里是不是也有这样的技术存在！

如果真有还有些可怕。

毕竟任何人都不会完全避开摄像头，一旦被盯上，人肉出来都是轻的。

另一点是看到天才们的闪光。

以前一直觉得，只要自己努力没有做不成的事情。

后来身边也有非常聪明的人之后，才发现，有些事情真不是努力就可以的。

所以啊，这部电影的创伤是，不要和天才去比较，老实做个普通人吧。

图/源于网络，侵删致歉

——当社会只愿看见闪光，却遗忘其伤痕在《会计刺客2》的沙漠枪战中，自闭症会计师克里斯蒂安（本·阿弗莱克饰）用弹道轨迹演算生死，弟弟布莱斯顿（乔恩·伯恩瑟尔饰）以霰弹枪轰开血路，而女杀手安娜伊斯（丹妮艾拉·皮内达饰）则用利刃与身法构筑复仇牢笼。

影片以暴力美学的糖衣包裹了一则残酷寓言：社会对“天才病”的猎奇式赞美，本质上是对痛苦的系统性忽视。

人们痴迷于神经多样性者的超常天赋，却对其精神牢笼视而不见——这正是《会计刺客2》最锋利的批判内核。

团队病理学结构：哥哥克里斯蒂安（高功能自闭症）：数字天赋与感官过载并存弟弟布莱斯顿（狂躁症和创伤性应激障碍）：暴力防御下的情感焦虑女杀手安娜伊斯（解离性遗忘和突发性学者综合证）：程序性战斗记忆的保留者参谋埃琳娜（先天性聋哑）：视觉-空间智能超常代偿者哈佛天才学校：神经多样性者的“技能交易所”一、高功能自闭症：被数字神化的社交囚徒克里斯蒂安的角色完美呈现了高功能自闭症（HFA）的天赋困境悖论：- 社交脚本的悲剧性失效：酒吧尬舞戏中，他机械复刻舞蹈教程的动作，如同执行数学公式。

这种“规则依赖”是HFA患者的典型代偿策略，但当他试图用数据模型分析情感，得到的只有全场静默的社交性死亡。

影片借此讽刺：社会只愿消费“天才会计”的奇观，却拒绝理解其沟通困境的本质——中央统合弱化（无法整合社交信息碎片）。

现实映照：如真实案例中的高功能自闭症少年小杰——他能背诵π后200位数，却因反复拍打同学后背请求加入篮球赛遭排斥，最终蜷缩在厕所隔间两小时逃避社交。

克里斯蒂安资助神经学院自闭症儿童的支线，恰是对这一群体的无声声援。

二、“狂躁”弟弟：暴力铠甲下的创伤孤儿布莱斯顿被简化为“暴力暖男”，实则是未被诊断的复杂创伤应激体：- 伪狂躁症的表象：他的粗话连篇与爆破式战斗，被误解为狂躁症（Bipolar Disorder）的亢奋状态。

但医学上，狂躁需伴随持续情绪高涨与过度自信（弟弟实则自卑），而他的暴力更多是童年保护哥哥习得的生存工具。

当他在总统套房反复练习领养小狗的电话话术时，暴露的是依恋焦虑——像极了HFA儿童在社交前背诵脚本的紧绷。

- 创伤代际传递的牺牲品：父亲军事化训练将兄弟情异化为“任务协作”。

弟弟成为哥哥的“人肉盾牌”（用身体挡子弹），实则是将童年角色（哥哥的保护者）内化为终身使命。

公路争吵戏中，他怒吼“八年不联系”的控诉，直指自闭症家庭中健常子女的情感剥夺困境——他们的需求总让位于“特殊孩子”。

三、女杀手：突发性学者综合征？

一场浪漫化的误读安娜伊斯从主妇蜕变为顶尖杀手，常被误读为“突发性学者综合征”（Sudden Savantism）的奇迹。

但医学事实是：- 学者综合征≠战斗天赋：该症表现为无预兆的艺术/数学能力爆发（如突然精通钢琴），而非格斗技能。

安娜伊斯保留战斗本能，实为解离性遗忘（Dissociative Amnesia）导致的程序性记忆激活——就像失忆者仍会骑车。

- 被简化的创伤复仇：她“让敌人死于最恐惧方式”的设定，实则是未疗愈PTSD的极端代偿。

影片将她丈夫死亡的背景故事压缩为闪回镜头，使“主妇变杀手”沦为猎奇噱头，削弱了对创伤心理的深挖。

四、聋哑参谋：视觉智力的创伤性升华埃琳娜的设定突破传统残障叙事：感官剥夺引发的认知代偿手语和翻译器指挥作战时，她将听觉缺失转化为三维空间建模能力——能用全息投影重构犯罪现场拓扑，印证聋哑人群视觉工作记忆比常人强40% 的神经代偿机制。

沉默者的权力反转哈佛天才学校：神经多样性的乌托邦，埃琳娜背后的天才学校成员是一群神经多样性的天才少年，把杀手的任务分解成数字游戏，在全员“语言障碍”的团队中，埃琳娜的远程操盘成为最高效沟通工具——讽刺神经典型社会（NT）对“正常语言”的偏执。

安静是最锋利的刀，实则是向NT世界宣告：信息传递效率与感官通道无关。

五、天才病叙事：社会镜鉴与类型片困局《会计刺客2》的矛盾恰是社会现实的缩影：- 类型片的救赎局限：兄弟和解于“暴力审计”的胜利（用枪炮清算黑账），但自闭症者的感官过载、创伤者的噩梦闪回，并未因反派死亡消失。

影片让布莱斯顿在结尾计划“养猫”来暗示康复，却回避了HFA患者终生的社交技能训练需求。

结语：请看见伤痕，而非神化天赋当克里斯蒂安用税务表格击垮犯罪帝国时，我们欢呼“自闭症超能力”的传奇；当安娜伊斯用利刃复仇时，我们惊叹“主妇逆袭”的爽感；当弟弟抱起路边的小猫时，我们感动于“暴力暖男”的浪漫——这种选择性赞美，何尝不是一种更精致的冷漠？

《会计刺客2》的伟大尝试，在于让神经多样性者成为暴力的主体而非客体（他们用非常规思维制裁罪恶）；但其未竟之志，是打破社会对“天才病”的双重剥削：既掠夺他们的超凡才华，又拒绝分担他们的精神枷锁。

神经多样性同盟不仅是暴力机器，更是向神经典型霸权宣战的认知游击队。

——真正的救赎不在天赋神话里，而在对伤痕的平视中。

会计刺客第一部比较惊艳，刚开始还觉得大本怎么会拍这种电影（烂片？

），后面看起来却不错，动作戏也到位，人设就是高智人群做杀手也不愧顶级的，第二部作为一部动作电影来说，剧情还可以，就是动作戏有点少了，哥哥与弟弟之间那种冰与火的碰撞有点意思（骨了？

），就是觉得电影开始的老头有点冤，明明是为了解决女杀手的事情，结果女杀手失忆了，她身手那么好没有帮老头一把，结果老头白死了

文/茹金本想补一下第一部，奈何最近事情有点多，实在没时间看。

估计也是看的愿望不是很强烈，毕竟看第二部的时候，差点在电影院睡着了。

我那场放映一共五人，两对情侣外加我这只灯泡。

好在位置没有选在他们之间，要不真的太亮了，耽误别人亲昵。

耳边不时进入他们对电影的探讨，其中有一个还是外国人，看来这部电影本土人还是很喜欢。

我没人讲解，只能自己看。

前半段一直很懵，一直在想会计师到底是谁，和酒吧里挂掉的老头到底啥关系。

估计答案要在第一部里找吧！

不过也没关系，因为这个前局长老头是引出会计师杀手的，任务完成，也不用细究。

看到一些评论和文章说，第一部的结局是兄弟俩相认。

所以在第二部里弟弟见哥哥时的那股扭捏劲可以完全理解——有亲情，但不大熟；想靠近，又怕有距离。

总之，个人很喜欢后半部分，因为有打戏，还因为有高科技，可能还因为看明白了故事的叙述。

简言之，男主本职是比较厉害的会计师，然后兼职杀手。

他的老朋友突然被杀，金融犯罪执法局副局长玛莉贝丝·麦迪娜通过前局长老头临死前在手臂上留下的“找到那个会计师”联系上了男主克里斯蒂安·沃尔夫。

至此，这场暗杀与会计师克里斯蒂安有了联系。

初时以为只是调查暗杀者，后面发现真相比这要残酷。

开场看到前局长老头与女杀手在酒吧会面时，就觉得女杀手有些特别。

从埋伏暗杀人员的口中，可以得知他们真实的目标不是老头而是这个女杀手，所以存下一个疑惑：女杀手是谁？

这个谜题直到最后才揭晓，也与最黑暗的秘密一起公布于世。

被贩卖的女人最后因车祸意外得怪病有了超级学习能力，成了失去前半生记忆的超级杀手，这个设定不知道现实里是否可行，但是在这个电影里还是很带感。

除了能让人亲手解决陷害自己的人以外的大仇得报的爽感，还有人类智慧的地限可能期望。

另外男主两兄弟只杀坏人，还帮助解决被困孩子，还用诸多非正常手段获得一手快捷的信息，也是大大讽刺官方正常途径的慢又繁琐的审批等级。

最后金融犯罪执法局副局长玛莉贝丝·麦迪娜终于找到合适自己的座椅，也解开了前局长被害的真相，还解救了那些无辜的孩子，自己也活了下来，也算美式幽默的最大化了吧。

这部电影看到最后还是有点意思，硬汉之间的话痨，不守规矩背后的爽感，还有正义当报则报的直接，都给人留下有趣的印象。

最赞的一点，艾妮莎身份的转变貌似也在说明，羔羊不总是只有待宰一种命运！

图/源于网络，侵删致歉

《会计刺客2》，2025年3月8日在西南偏南电影节首映，4月25日在美国上映，5月16日在我国内地院线正式上映，影片类型为剧情、动作、悬疑、惊悚，出品国别为美国，电影时长132分钟，片尾无彩蛋。

电影导演是现年51岁的美国导演加文·欧康诺，此前曾执导作品有《勇士》《会计刺客》等作品，此外他也是美剧《东城梦魇》的制片人，整体来说作品履历上也有亮眼表现。

电影主演有本·阿弗莱克、乔·博恩瑟、辛希亚·阿戴罗宾森等演员，其中，扮演本片男主角的本·阿弗莱克近年来在DCU系列作品中凭借蝙蝠侠角色为人熟知，此外还有《逃离德黑兰》《消失的爱人》《会计刺客》等代表作，大本作为创作者的最佳状态，就是在2012-2016年之间，在此之后几乎是一路垮塌。

在演技方面，大本始终为人诟病，用高情商的说法来评价，他在扮演面瘫角色的时候尤为出色，所以在本片中继续凭着毫无表情波动的脸扮演一名患有阿斯伯格综合征的出色会计师兼杀手，较好地完成了任务。

相比之下，乔·博恩瑟在扮演一名深爱兄长的暴力武夫方面贡献出不错的表现，还能略带一些幽默感和反差感，至少看起来颇有本片特色，不会像其他角色那样仿佛来自任何一部其他好莱坞动作电影。

截止目前，《会计刺客2》在我国内地院线取得四百余万元人民币的票房成绩，全球票房成绩还没有超过1亿美元，在豆瓣上取得6.4分，在IMDb上取得7.1分，整体来说票房成绩已经扑街，口碑方面处于崩坏边缘。

本片基本信息已经介绍完毕，接下来是正式评价环节，将会涉及到大量剧透环节以及我本人绝对主观、毫不客观、夹带私货的观影感受。

为了方便叙述，我也会混用演员和角色的名字。

如果你还没看过《会计刺客2》且准备去影院观影，不希望被剧透的话，那么可以到此为止退出本文阅读。

如果你早就看过《会计刺客2》，或者仍未看过本片但不介意剧透，也愿意了解我对本片的具体评价的话，那么欢迎你继续往下阅读。

我在豆瓣上对《会计刺客2》的评价是2颗星，在我的评价体系里属于完全不合格的范围。

在前作《会计刺客》凭借极具反差感的主角设定取得不错的票房成绩之后，大本可能也想不明白该如何拍摄续集。

《会计刺客》本来就是一部古怪的复合类型片，金融犯罪和动作打斗都只是噱头，大本扮演的“会计师”才是电影核心卖点，当观众们已经对主角身世具备清晰认知之后，电影就很难利用同一高概念再次打动人心。

在这种前提下，续作的叙事重点不能再以“会计师”的过往为核心，而是要将目光放在未来。

关键就在于续作要讲什么才能吸引到观众目前，如果要正儿八经讲高智商金融犯罪对抗的方向，先不说大本团队有没有相应的创作能力，观众们大概也会被观影门槛拦在电影院门外，无论是《华尔街之狼》还是《大空头》，它们的拍法都不符合《会计刺客》的基调。

如果要将重心放在动作打斗环节，恐怕也喂不饱已经被《极速追杀》系列养叼胃口的观众，同时我也认为大本在《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》的动作表现已经是他能做到的极致。

但是谁也没想到，大本竟然灵机一动，跑到隔壁《速度与激情》和《X战警》的赛道上，在续作玩起了伐木累感情牌+超能力天才团队氛围感。

这种玩法同样出现过无数次，观众不一定会看腻了，只是拍电影的人不容易拍出新意，大本更是不小心拍成了一部超能一家人。

《会计刺客2》前半部份不说有多好，至少中规中矩地追查凶案，走实地、贴资料、连线索、找头目。

哪怕没有前作那种拎起一根油性笔在玻璃墙上洋洋洒洒写数字找规律的名场面，大本两兄弟忙前忙后也能让观众产生一种主角在认真办事的感觉。

可是在大本的天才黑客团队出场之后，主角追查凶案所需的一切信息都能被轻松开盒，反派在剧情中完全失去压迫感，接下来观众唯一能做的就是看着大本两兄弟顺着网线杀上门，此时电影才过了一半。

大本两兄弟又不能马上杀上门，不然电影就凑不够两个小时了，一般来说可以安排反派有组织地安排人手袭击主角团，给天才后勤团队带来一些伤亡以激怒大本两兄弟。

可是导演不知道是预算不足还是思路奇特，他的选择是在电影后半段塞进大量描绘兄弟情的桥段，又是在车顶上促膝长谈，又是在酒吧里大闹一通，如果有观众迟到一个小时进来，可能会以为自己走错了影厅。

其实导演选择打伐木累牌展示兄弟二人组的感情互动，其实也是一种不错的选择，只是这段文戏彻底脱离了《会计刺客2》的主线剧情，哪怕摘出来都不会影响故事走向。

与此同时，电影没有通过查案形式进一步解释反派的来龙去脉，没有深挖大本在第一部结束之后为什么不找弟弟，甚至也不愿意用几分钟回顾大本人设形成的经历，让电影出现了明明叙事破碎不完整却还在挥霍时长的问题。

这种破碎的叙事贯穿始终，以至于我想了很久都没有想明白，大本参加相亲活动，究竟是为了向主办方推销业务，还是真的在尝试融入社会。

最让人无语凝噎的是，电影后半部份变得超人遍地走，从设定层面上直接摧毁了前半部份踏实破案的叙事风格。

大本出身的神经学院看起来像是孤儿院，不知道的还以为是X教授开办的X战警培训中心，竟然生产出一队能够随意攻陷政府信息系统、入侵家用智能设备的黑客超人。

在影片中饰演金发杀手的偷渡妈妈更是天降设定的格斗超人，一次车祸直接把人撞成莫得感情的高级杀手，可是导演却安排她在剧情上全程游离在主线之外，个人支线故事没头没尾，每次当我以为她要掺合进来的时候，她还是继续隐身，好不容易终于掺和进来了，却还是没出现在大决战之中。

乔·博恩瑟饰演的弟弟也是肉体超人，正面连续中了2发狙击枪和3发手枪之后，还能战斗续航干倒一片杀手，我也不知道该说他的防弹衣质量好，还是他的肉体素质确实同化成了隔壁的惩罚者。

到了电影最后，竟然还冒出来一个导航超人，能够坐在大本轿车后排毫不犹豫说出自身距离神经学院的路程。

在这样一群超人的步步逼近下，这位连保镖都没有的穷酸反派竟然还能扛一个小时才迎来团灭，只能说导演也是煞费苦心。

说到底，复合类型片不能真的抱着做大杂烩的心态去做乱炖，所谓复合类型片实际上也有自己的主类型和副类型。

比如漫威超英电影在《复仇者联盟1》到《复仇者联盟4》之间的大量单体作品其实都是复合类型片，它们会加上各种类型要素达到创新效果，可本质上都是超英电影。

《会计刺客2》对复合类型的处理是试图面面俱到，又想要破案，又想要动作，又想要兄弟情，又想要阿斯伯格综合征群体关怀，最终呈现出来的效果就是哪样都不占大头，破案破到一半不用费脑子了，动作场面盘点起来就没几个，兄弟情全靠撒娇撒痴，阿斯伯格综合征给拍成了请神上身，好听点说就是浅尝则止，难听点说就是一无是处。

从《会计刺客2》的表现来看，我甚至有点庆幸当年大本放弃了拍摄《蝙蝠侠》单人电影，尤其是他个人状态日益下滑不佳的情况下，确实没必要强行霍霍一个全球皆知的英雄形象。

我个人当然喜欢大本扮演的蝙蝠侠，以凡人之躯挑战神明的决定令我着迷，可惜的是他那种在阴郁暴躁和无能为力之间陷入死循环的蝙蝠侠形象，在不知不觉间从戏里蔓延到了戏外，让好莱坞也拥有了自己的《超能一家人》。

本文提及影片《勇士》（2011）《会计刺客》（2016）《东城梦魇》（2021）《逃离德黑兰》（2012）《消失的爱人》（2014）《华尔街之狼》（2013）《大空头》（2015）《极速追杀》（2014）《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》《速度与激情》（2001）《X战警》（2000）《复仇者联盟1》（2012）《复仇者联盟4》（2019）《超能一家人》（2023）

我看过的第1616部电影，《会计刺客2》我给7.2分。

时隔9年终于迎来《会计刺客2》上映，前作原班人马回归，导演加文·欧康诺保持了他前作的影片风格，以剧情为主，唯一成规模的动作场景，仅在片尾昙花一现。

续作剧情在首部已经挖掘完本·阿弗莱克饰演的沃尔夫后，只能把故事创作重心放在兄弟同心，其利断金的老套设定走向上，本·阿弗莱克和乔·博恩瑟这对演员组合，表现的绝对不差，但也没能产生让观众欣喜的化学反应。

截止本周全球票房仅仅突破9000万美元，该系列很有可能不会有第三部出现。

在之前本电影还在放映的时候我观看了会计刺客1，本来是想接受看2的，没想到电影临时被取消了。

今天终于等到资源所以就看了。

怎么说呢，我觉得很失望，一切都是太差劲了。

虽然叫做会计刺客2但是和1可以说是没有任何关系，就连和会计两个字都不沾边。

如果是第一部是孤勇者第二部就是宇智波佐助和漩涡鸣人的羁绊，直接变为兄弟片。

另外感觉所有人都老了几十岁，那个黑人女肯定整容了完全认不出，大本也是，感觉变成了老者。

另外为什么给我一种战狼的感觉。

你很难在其他电影中看到一张面瘫脸，却不会吐槽他不会演戏，反而觉得这才是符合他性格人设的演法，就像他现实中的好兄弟马特·达蒙一样。

但“呆萌”是木讷，他是面瘫，这二者区别还是挺明显的。

有人说本·阿弗莱克出演本片，就像是蝙蝠侠在从事副业一样：闲庭兴步间，置对手于死地。

2016年的那部《会计刺客》，于大本来说，真的很像是蝙蝠侠的副业，在其执导的电影《逃离德黑兰》获得奥斯卡最佳影片不久后，大本先后出演了《蝙蝠侠大战超人》和《正义联盟》中的新版蝙蝠侠，而《会计刺客》恰好诞生于两部蝙蝠侠电影之间。

将近九年之后，亚马逊豪掷8000万美元开拍《会计刺客2》，本·阿弗莱克除了主演，这一次还担任了制片人。

但一部非热门IP续集，来的太晚，原观众基本都忘记第一部的剧情了。

所以，这一部截至目前全球票房仅有8600多万美元，对比成本，大概率是要亏损的。

不过对于亚马逊这种流媒体巨头而言，院线票房收入就是锦上添花，赚了当然皆大欢喜，院线这部分亏了，线上也能承受。

在第一部《会计刺客》中饰演生命机器人公司小会计的安娜·肯德里克，让许多观众记忆犹新，因为她出演的角色，竟然让患有自闭症的大本，心生悸动，却又戛然而止。

许多观众希望，他俩能在续集中，再续前缘。

但遗憾的是，在其余几位主要角色悉数回归的情况下，安娜·肯德里克却没有出现在《会计刺客2》中。

导演在这部续集中，加重了兄弟情比例，让前作大本的独角戏，变成了此番双男主携手制敌。

好莱坞电影媒体collider记者Billy Fellows对此解读为：如果你还记得第一部的结尾处理，你就不会对安娜·肯德里克没有回归表示意外。

第一部的结尾，安娜·肯德里克饰演的小会计，被大本拯救后，在自己的新家中，收到了大本送给她的一幅画。

这幅画之前在电影中出现过一次，当时小会计极为震惊，追问大本那是杰克逊·波洛克的真迹么？

我也很好奇：杰克逊·波洛克的真迹到底有多值钱呢？

不搜不知道，一搜吓一跳。

2006年，一位墨西哥金融家，花了1.654亿美元的天价成交，拍到了波洛克的画作《1948第五号》，成为当时全球绘画作品的最高价。

杰克逊·波洛克Jackson Pollock(1912年—1956年)美国人，抽象表现主义绘画大师，也被公认为是美国现代绘画摆脱欧洲标准，在国际艺坛建立领导地位的第一功臣。

欣赏波洛克的作品最关键的是，理解其抽象表现主义的创作理念，分析其独特的绘画技法与语言，体会其作品所传达的情感与视觉效果。

大本饰演的数学天才、金牌会计师、职业杀手克里斯蒂安·沃尔夫，将一副价值可能超过1亿美元的波洛克真迹，送给了他喜欢，但因为职业属性，不敢也不能在一起的女孩。

那于情于理，这个角色，的确都不应该再回归。

阿汤哥，能让人气那么旺、所有粉丝都喜爱的丽贝卡·弗格森（Rebecca Ferguson），在《碟中谍7》中那么意外的就下线了，安娜·肯德里克又有什么理由回归呢？

说了那么多，似乎没怎么正面评价《会计刺客2》这部电影？

其实我想说，如果你看过加文·欧康诺2011年执导的拳击题材电影《勇士》，就不会意外他能和大本一起拍出这两部《会计刺客》。

因为这个导演，所拍的几部电影，都没什么磨磨唧唧、儿女情长的情节，就是硬汉男人之间的对决，最多加一些身世凄惨或性格偏执的原生家庭人物背景。

《会计刺客2》就更简单了：两个男人，是为了（救赎）自己也好，还是为了一群不曾相识（甚至毫无关联）的孩子也罢，能双枪匹马的驾驶一辆皮卡，穿越北美沙漠地带，赶赴美墨边境地区，然后全副武装，杀入武装分子巢穴，经历一番近距离枪战，最后手刃一群试图活埋孩子们的匪徒...这种帅气，这种立意的电影，根本不需要多评价。

喜欢这类电影的，看过自会喜欢。

不喜欢的，可能半小时后就坐立难耐了。

毕竟，除了结尾大战，全片也没太多枪战场面（第一部更少），整部电影里，动作戏加一起的时间，可能还没有他两兄弟唠嗑的时间长。

面对原则性极强的联邦政府金融执法局副局长，他俩对疑犯见面就是一顿严刑拷打。

面对副局长找来的联邦政府国土安全部帮手，也无法查找到的刺客，他用自己的幕后黑客组织，分分钟就追踪定位到了神秘刺客。

所以，你可以质疑这种演绎太过夸张，然后说这是一部大烂片。

也可以接受此类设定，并享受这种爽感至上的短平快剧情，然后给这部电影点个赞。

关键的区别就在于，这类电影，是否符合你的口味。