无人生还

阿加莎·克里斯蒂的悬疑著作 首先从原著上就是满分。

英剧胜在细枝末节中透出一股皇家的精致感，复古感，如果美剧更多的是一个持枪的嗜血狂人，那么英剧就是个翩翩绅士，手中的雨伞藏着利剑。

莫名的邀请函，与世隔绝的小岛，十个性格各异职业各异的人被聚集到一起，只有一个原因——他们犯下了死罪，却“逃过”了法律的制裁。

于是有了The Judge，以苍老而正义的面孔，诉说着亘古不变的真理——“正邪都会得到制裁。

“我看剧总有个坏习惯，喜欢从一开始就猜测谁是凶手。

肤浅如我，一共只怀疑过两个人——罗杰斯，薇拉。

从罗杰斯看到内脏不见了开始，一直到最后法官出现之前，我都相信是薇拉，她既然能够为了让爱人继承遗产，狠心杀害一个小男孩——并且是在小男孩对他”绝对信任“的情况下。

所以最后法官出现的时候，我对我自己说，”不对呀，不应该是法官呀。

“紧接着法官说，”看着人被绞死，那些画面对我来说，是珍贵的。

“法官其实，只是个利用法律手段令自己获得快感的、另一个层面上的嗜血者罢了。

人性，在密室杀人案件中被得到充分的刻画与润色。

在从一开始每个人的衣冠楚楚，到后来剩下四个人时”最后的狂欢“，从一开始听到自己的”指控“时惶惶不安到最后大喊出的”GUILTY！

“随着死者增多，对凶手的毫无头绪，每个人变得”不友好‘，互相猜忌、互相斥责、杯弓蛇影... ...但这又能怪谁呢，希望一点一点破灭，黑暗一点一点袭来，以至于最后警长面带绝望地说着，“会不会我们都死了，只是我们不知道？

我们其实，都在地狱里吧。

”尽管对法官如何谋杀剩下的七个人，除了警长之外我还是毫无头绪，但并不影响我给这部片子四星半，精良的制作和诡异的基调、原著的强大都值得高分。

我没看过《无人生还》的原著，之前也没看过任何版本的《无人生还》。

说起来，阿嘉莎克莉丝蒂的《无人生还》估计也是【一群人来到了某某地方，被困在了那里后被逐个杀死】模式惊悚故事的鼻祖了吧。

大概因为我智商不算很高，看第一集的时候想推理也毫无头绪，就单纯认为凶手是1-2个没露脸过的人。

看第二集的时候，逐渐冒出了一个想法——莫非法官是凶手？

被邀请来小岛的八个人中，我只怀疑过这个法官。

原因有三个，第一，法官一直都很冷静。

当然，其实作者这样设计也不能说是很好，因为过于冷静本来就令人生疑，而正常情况下凶手应该装作很惊慌？

第二，法官从未感到后悔。

第一集中唱片里就说了在场的每个人都有罪，在闪回情节中几乎每个人都或多或少感到后悔和后怕——除了法官和杀了21个人的菲利普·隆巴德。

而隆巴德的职业是类似于雇佣兵之类的，这类人的性格是唯利是图的，只为金钱卖命，而这次小岛事件的幕后黑手显然是想做一个制裁者，而隆巴德应该对做制裁者没兴趣，他只会为了钱受命于人而大开杀戒。

所以，排除掉隆巴德，幕后黑手应该就是法官。

法官与雇佣兵菲利普·隆巴德最大的区别是：隆巴德无所谓什么正义与罪恶，而法官认为他自己就是正义的象征。

第三（第三条是在看第三集的时候更加肯定的），法官的职业就是以一个制裁者的身份出现的，他的毕生使命就是判定人【有罪】或【无罪】，而人物对话中又提到这位法官是一个死刑法官，酷爱判决死刑，并且喜欢观摩死刑的执行——这又与小岛事件的幕后黑手的使命不谋而合。

（当然，法官的一句台词：“凶手就在我们当中。

” 这也可算是推断法官是幕后黑手的依据之一，但如果单单只是把这句话作为理由并不够充分。

）第一个想法和第二个想法是看第二集的时候冒出来的，看第三集的时候更加进一步确定法官是幕后黑手。

而且之前也看过有些电影里凶手装死后继续杀人的，所以看到法官 “死了”也并不感到意外。

看到第三集尾声，法官推门而入，突然我有点想笑。

说实话，我觉得《无人生还》里的法官的身份和系列电影《电锯惊魂》里的老头有点像，而《无人生还》的原著成书比《电锯惊魂》早很多，那恐怕《电锯惊魂》里的老头John在进行人物塑造的时候有参照过《无人生还》里的法官？

（这一点纯属我的臆想）。

《无人生还》里的法官与与《电锯惊魂·第一部》里的老头John相似之处：都有绝症，都喜欢当审判者与制裁者（制裁他们认为有罪的人），都极为冷酷冷血，都在杀人的过程中使用了“装死”这一招并在此之后继续杀人。

哦对了，这两个老头最后都死了。

=========================================以上内容主要就是讲述一下我个人对于法官这一个角色的一些较为肤浅的想法。

我没有看过阿加莎·克里斯蒂的《无人生还》的小说原著，所以无法将这部改编剧与原著进行比较。

单单从这部剧的角度来看，我觉得这部《无人生还》是一部还不错的电视剧，细腻厚重而不拖沓，对人物的性格心理刻画也较为到位。

我给这部剧打四星而不是五星，因为这部剧并没有让我感到十分惊艳，我个人觉得这部剧在情节的设计上还是存在一些漏洞的。

=======================================看到有人说对《无人生还》感到失望，我对此想说的是，如果是对这部剧感到有些失望的话是可以理解的，但是我觉得有些人因此对阿加莎克里斯蒂的原著《无人生还》感到失望就有些令人费解了，因为发表这些言论的人很有可能根本没看过原著小说，我也没看过原著，但是我认为，《无人生还》这个故事的题材、情节设计、人物设定，现代人见多识广了可能并不会感到多大的震撼，多么的拍案叫绝，但是，着眼于那个时代，在《无人生还》原作小说成书的年代，它一定是一部经典。

——以上皆为本人个人观点，本人才疏学浅，若有得罪，望见谅。

还是随便说说，老样子。

先说原著，其实我都快忘了原著的细节了，只记得当时看完书以后惊为天人，然后家里的书柜里就多了一打阿婆的书。

看了半天评论和讨论区总算是清楚了些原著和这版的差别。

说一下觉得可以改进的地方：作案手法其实可以展现出来，说实话很多人来看这部剧的时候真是闭着眼睛都知道下面的剧情是什么，完全可以在不揭露犯罪嫌疑人的情况下展现杀人手法，而不至于到最后杀人手法还是云山雾里。

甚至可以用杀人手法的细节对观众进行误导，这也是推理小说的恶趣味之一哈。

不是很明白第一人死的时候为什么不是现场揭露，喝个酒噎死还没有人质疑真是有点说不通，而且如果第一个人就是被谋杀才能更好地推动整体气氛嘛。

警察的死法在我看来是不好的，毕竟两人年龄差和体力差在那，以凶手的个人实力来说应该是机关远胜于肉搏，风险更小。

最后的解释到不能说是不好，只是还是感觉有点缺憾，可能是为了进一步刻画凶手和女主两个人的个性特点，虽然我觉得他人口述外加画面也可以达到目的，但是导演编剧想咋来咋来好了。。。

医生找法官结盟这个不是不能有，但是感觉必须要法官先做出暗示才能更合理一些，作为掌控心理暗示的高手，这儿明显可以做些文章。

毕竟医生是仅次于女主最容易被心理暗示的人了。

虽然有些不足，但我还是觉得值得一看的，毕竟英音。。。

咳咳，毕竟BBC良心剧，很不错的展现了30年代的英国风物，社会结构与矛盾，以小看大，上层社会下层阶级各个方面都能看到些往昔的影子。

而且为了致敬阿婆，这一点必须要点赞。

另外，肌肉帅哥什么的，也是值得一看的嘛匿了然后说一点题外话，反正估计也不会有太多人看到这影评，哈哈。

刚才，有在短评区看到一条评论说，不喜欢这个最后的改变，说原著更倾向于行使正义，而不是出于法官个人的癖好和性格，我是不太记得原著突出的是什么了，不过我去年因为一些事情也想了蛮多这类的事情，然后想出来一句话，各位看官请轻拍：少数即真理，多数为正义。

不过并不是说这两者是对立的，而是说前者在于探知，后者在于评判。

少数人去探寻出事物原来的样貌，而多数人执行审判的权利。

在阿婆的剧里面体现还是毕竟明显的，像东方快车谋杀案是最典型的例子了。

为什么要提这个呢，因为如果说只是出于个人想法而言，我对这个局打满分，如果你说是为了出于执行正义，我给零分。

正义并不能赋予任何人执行私刑的权利，不管在什么情况下这都适用，因为你如果你在执行私刑那么你和那些杀人犯从本质上来说并没有什么两样。

这一点体现在诸多的西方文学和影视剧，甚至现在大火的美漫，其中以老爷为最突出人。

吹完西边，再来说说天朝。

天朝的体制思想文化各方面都与众不同，所以产生的文学作品也颇为不一样，最典型的就是武侠小说，从最早期的唐传奇，到后期的宋元话本，在之后的明清武侠小说，及金古等现代小说，虽说江湖儿女恩怨情仇，但其实真正的大侠也鲜以武犯禁，甚至是劫富济贫都要被美化一下（或者直接被当反面教材抓起来），而不是以个人代替司法，而金庸精炼提出的侠之大者为国为民更是直接拔了一个台阶。

好吧，瞎扯淡就扯到这，你们不用理我最后说一点驳斥意见，很多人说为什么这十个人为什么不抱团不科学，什么女主突然就暴走还一直被暗示引导不科学，blabla，其实说白了，文学作品剧情需要，只不过铺垫的合不合理罢了，就是根据现实改变的小说，他也有很多必须要改变然后变得不科学的地方，要不然大家都来写流水账可好？

其实这也很像杀人游戏啊，你总不能质疑游戏规则，说我是平民，黑夜我就不闭眼，或者有狼人大家一起抱团永不落单狼人就不能杀人，那还能不能一起愉快的玩耍了啊！

好了，写了这么多，纯属一派胡言，欢迎各种拍砖。

当所有尼采式的男人都在诅咒女人的歹毒和凶狠的时候，最后一名小黑人自杀了。

她肯定不是凶手，她的歹毒和凶残只是精神发狂所致，片中她的大笑不止就已经为此作了铺垫。

任何人都有可能而任何人都不像是真正的凶手，凶手就埋伏在四周，他有可能是诈死者，什么都有可能是，永远不要相信你的眼睛和你已经确定的，这就是悬疑的真理。

我们都是有罪的，于是一位神能的法官用一种奇怪的审判方式（类似于末日审判），把所有罪人（包括自己）的恐惧救赎忏悔以及人性的猜忌凶残冷漠都一一在片中淋漓尽致地表现出来，并且相互堤防，每个人都心怀歹意，每个人都不得善终，此地无人生还。

法官说过：上帝总是把惩罚的工作留给我们这些凡夫俗子去做的。

于是，其中某个人成为隐藏在深处的法官。

即使这位神能的法官没有解决，谁也逃不脱忏悔和愧疚的责备，更逃不过死神。

荒岛的古堡以及各种暗示铺垫都是导演的匠心所致，我们久久地沉溺于片中烘托的一种奇怪的肃杀氛围。

但我觉得，《无人生还》这样精彩纷呈的片子的成功主要还是取决于原著的伟大和无懈可击。

每个人心中都有鬼，猜忌、怀疑、不信任以及野兽身上的行径在这部片子中有很深的展现。

这部片子我印象很深，尤其是片中像诅咒一样的童谣《十个小黑人》，是个小黑人在十行童谣结束后无人生还。

影片中孤岛上的那十个邀请来的男男女女也像歌谣中描述的一样，每死一个人酒柜中的十个陶瓷小人就消失一个。

这是个人中有的是杀人犯、骗子、伪君子，表面上都是上流社会中的风流人物，暗地里都在做一些男盗女娼的事情。

其中的法官是重要人物，他的假死是谜案真相大白的证明。

友好提示：BBC英剧《无人生还》全篇轻剧透

Lombard在火车上，瞟了Vera一眼，就被她迷住了。

迷住他的倒不是这个女人有多美，而是这位看上去端庄拘谨的女教师，那套颜色晦暗布料僵硬的套裙之下，露出的是一双包裹着吊带网袜的性感美腿。

Lombard肆无忌惮地盯着Vera的美腿，全然不顾Vera的怒视与不适。

他怕过什么呢？

眼前这个女人一脸不爽拿起行李果断离开，更加激起了他的兴趣。

他的脸上露出一丝笑容。

看似端庄的女教师，却有着性感放荡的另一面。

都不是什么正人君子。

他喜欢她，喜欢她身上被刻意掩盖掉的那一丝邪恶。

她和他本是同路人。

比起男才女貌、门当户对、王子公主那样童话般梦幻的爱情故事，我一直都更喜欢那种“臭味相投”的爱情。

比如乱世佳人里的白瑞德和郝思嘉，比如绯闻女孩里的Chuck和Blair。

我爱你，不是因为你有多么的真善美。

相反，我知道你是邪恶的，也只有我，会爱上你的邪恶。

也许在全世界的眼里，你是个Bitch，但是，我就是喜欢这样的你。

在这样的爱情关系中，女方一般是个很有魅力的Bitch，而男方，同样，是一个充满危险者气息的Bastard。

Lombard就是这么一号人物。

来到岛上的其他人都被指控杀掉了一个人。

而他，杀了21个。

不仅如此，他还是唯一一个毫不掩饰地承认罪行的人。

这样的一个危险者，看上去好像完全没有心，没有感情。

当Vera问他为什么杀人的时候，他非常诚实地说，对他来讲，钻石比那些人命更值钱。

是不是冷血到没朋友呢？

然而，这个时候，我们冷血的Lombard对着Vera反问了一句：那你是为了什么？

他想知道Vera的杀人动机。

说实话，这个对他重要吗？

作为一个冷血杀手，关心别人的杀人动机实在是非常不酷。

唯一的答案是，他care的是面前的这个人。

他想知道，Vera想要的是什么。

看到这儿我基本可以确定，Lombard对Vera并不只是起了一时的色心，而是动了真心。

他对Vera说，我看穿你了，你在装。

有没有一种Jack在船头对Rose说“I see you.You wouldn't jump.”的感觉？

有趣的是，Vera的表情和Rose是一样一样的，满脸写着：我去，你怎么知道的？

我一直在想，如果没有雨果，如果Vera先遇到了Lombard，他们会幸福吗？

毕竟，Vera和雨果还真不是一路人。

她爱雨果，为了和他在一起，才闹出这么多破事。

她眼光倒不差，雨果是个三观正的好男人。

但他们的分手，告诉Vera一件事：她配不上这份爱情。

一切的假设都是不成立的。

因为，发生的事已经发生，你无法论证未发生的时候会是什么样的。

也许按照Vera的本性来说，她应该爱的是Lombard这样的男人。

但是在这个关于因果报应的故事中，他们注定不能在一起。

BBC这个版本好就好在，大结局真的是无人生还。

V和L都要死。

很有趣的是，他们俩还真是够坏的，除去最后死掉的凶手，他们两个居然是压轴死。

只剩两人的情况下，自相残杀当然要应景地上演。

然而都到了这个份上，Lombard却从未怀疑Vera，也没有想要杀掉她，只是一心想要保护她，想带她一起走。

这真的是真爱啊。

看到这里我也是叹气了。

Vera终于还是暴露了自私冷血的那一面，其实并不意外，能为了一己私利谋杀一个小男孩，还能做到若无其事脸不变色心不跳，那么杀掉一个只有过一夜情的情郎又算得上什么？

她并不是个重情的人，她只爱自己，只求自保。

我们的Lombard，玩世不恭桀骜不羁的危险杀手，最后果然还是倒在了心爱女人的枪下。

我看完电视剧版之后，看了原著，原著中其实没有他们俩的感情线，但听说有些话剧的版本是用了Vera和Lombard没有死并且在一起了的结局。

相比之下，我觉得BBC这版结局拿捏的是最好的，既有感情戏，又没有偏离主旨。

而加入的这段感情线，在无人生还的这个结局之下，更显唏嘘。

P.S.最后还想说，爱尔兰真是个出妖孽的地方啊。

之前《都铎王朝》里演亨利八世的小乔就把我迷的不要不要的，看《无人生还》的时候，总觉得女主瞎——谁会傻到不跟随着六块腹肌胸大有脑的Lombard浪迹天涯呢？

☆_☆

说明：没看过小说，只就这部剧来讲讲我的感受。

只想提几点疑问1. 凶手根据什么来断定他们的罪行？

【凶手可以通过卷宗等各种途径获得大家的信息是合理的，但如何确定他们的罪行呢？

如果也只是凭借人生阅历和经验或者说直觉来下定论，那么凶手杀人的目标选择方式及整部剧对于杀人定罪（杀有罪之人）的基准就偏了，那变成凶手只是站在正义道德的至高点上随心选择杀人，就是一种很普通的个人行为，就是简单的杀人。

那么剧中开场的广播，宣布每个人罪行的情节，就显得很无意义很多余了。

】2. 一个那么大年纪且患有绝症的老头凭什么能按计划逐一杀人？

【我就想问凶手一句，你是怎么做到的？？？

按诗中内容，每个人都有不同的死法，以及顺序，那么这个大爷是怎么靠一己之力能如此精准地把控全场的？

前两名死者可以通过下药，倒也说得过去，将军、大妈、医生也说得过去，因为熟人，他们不会有防范，瞬间可能被杀；但警察、Philip，尤其是让女人上吊这几个，其实都挺难的，主要电视剧并没有还原杀人现场，所以我们不清楚他到底是怎么杀的。

但其实杀跑车男的手法也很有风险，如果他一直拿着酒杯不放呢？

如果和别人换了杯子呢？

都是有很大概率可能发生的。

杀一个两个，按计划缜密进行，我觉得是可实现的，可这么多人，一个绝症老头要冒着众人发现的风险（因为大家都相信杀手就在他们之中，所以互相怀疑互相注意动向）来实施作案，真的是太难太难，而且其中任何一个变数就会打翻全盘计划。

总之，这个事情太难让人信服，太经不起推敲。

】3. 当第一被害人死亡，为什么大家还能独自安心回房睡觉？

【这点真的有点夸张了，试问，如果我们身处其中，有人死了，被断定是谋杀，而且与诗中十人第一人的死法吻合，你还敢不敢一个人回房睡觉？

就算回自己房间，在这之前，因为都是初次相识，互不了解也不信任，大家应该商议一些方法来互相牵制并且进行防范，比如轮班，比如分组负责哪些区域，一个人不单独行动（比如去厨房、去海边什么的）难道莫名其妙有人被杀了，大家都这么淡定吗？

】4. 女主发现每死一个人，餐桌上的小人就会少一个，既然发现了为什么不将此为入口点进行观察，或者直接把这些小人扔了扰乱凶手，总之这是一个线索，也是一个突破口，但没能好好利用。

5. 在十人逐一被杀的过程中，为什么从来没有人想过要逃离这个岛？？

想办法做船，把门拆了，当作筏逃走啊！

或者想其它办法。

除了最后菲利普拉着女主跑出房子，寻求出路，之前没有人提议或者计划如何逃命。

百思不得其解。

6. 为什么都要以出现幻觉的方式来渲染他们的死？

大妈、女主都是，这种手法感觉好俗套，好吧，这个问题纯属个人主观疑问，可以不做参考。

7. 杀手怎么就能把女主的智商把控得如此精准？

【其实女主但凡聪明一点点，整个局就有可能逆风翻盘，最后女主竟然以为菲利普是凶手，是不是脑残啊？？！！！

如果他真的是凶手，最后剩下你俩，那他还不直接一枪把你崩了，还给你机会拿枪？

而且法官死、警察死的时候他俩都是在一起的，咋杀？

是不是脑残？？

如果女主稍微冷静思考一下，结局可能会完全改变。

而且最后女主回到房间想自杀，莫名其妙房间多根上吊绳，是你你怎么想？

正常反应应该是觉得奇怪，哪来的绳子，而且说明凶手还在，否则绳子自己会跑上去？

这智商，我的天】8. 为什么大家都发现每个人的死亡都是按照诗里面讲述的发生以后，却丝毫不注意避免接触下一个死法的相关物？

【比如什么动物园、水，起码大家互相提醒一下，注意下不要怎么怎么样，这样也是正常的吧，这里面的人感觉就是愿意任人宰割一样，丝毫不重视那首诗的内容。

】9. 主观疑问——怎么能保证菲利普不突然拔枪杀掉剩下的人？

【既然凶手就在我们之间，那我知道我不是，我把你们其他人全部杀掉就行了，以菲利普那么聪明和冷酷的性格来说，很有可能这样啊保命是最重要的，其余的后面再说，比如如何离开岛，如何自圆其说这场命案等等。

】以上就是我看了这部剧之后的主要感受...第一次写影评，累人...

原著好几年前看的，薄薄的一本书，错综的人物名字，脑子里只剩下大概的情节，知道最后的结局，甚至忘记了里面串联的细节。

但对原著的喜爱感不曾忘记。

因为对原著的喜爱，刷了话剧，话剧版本更柔情，最后女主与雇佣兵在一起了，互相之间的敌意也没那么明显了。

但看了这部电视剧，这才是原著所描述的那些人，那么细腻，那么完整。

从女主故事的片段开始引出，出现了所有人，在各自回忆中看到了所有人犯过的罪。

所有人的性格如此鲜明，我从女主开始跳出来要翻所有人的行李（死掉两个人的时候）开始，就很讨厌她，总觉得她带有某种戾气，这比书更深刻。

但依然还带着话剧版本的美好，幻想她可能没有主动要杀死那个叫西斯里的小男孩，直到她回忆完了，我才将她的本性与最初表现出来的聒噪、自我与神经质联系起来，才会恍然在最后四个人的时候若有若无的勾引。

这才是她，这才是那个会杀死雇佣兵，会带着某种令人不舒服的阴郁表情，会最初挑起互相之间猜忌的那个她，因为她太自我，太阴暗。

所以，最终会无人生还。

因为各自有太多鲜明的性格，而女主却又是最关键的那个人。

其实雇佣兵是最冷静、客观的一个人，如果没有因为女主，也许结局会不一样。

可就因为她的存在，一切又那么必然。

话剧，总归还是无法表达那么多，只能删改。

我很喜欢。

对人、对景的刻画，对所有描述的串联。

这才是真正意义上的改编，表达原著该有的，细腻原著所隐晦的。

先说明下，本人没有看过原著也没有看过其它版本。

昨晚1点半刷完的，看得确实过瘾，但感觉片子整体的推进和逻辑设置有点问题，自己比较纠结这个，觉得还是说出来好，有人一起讨论当然好，没人的话也当发泄。

出彩的地方是每个人物特性的设置，演员演得给力。

但是看的过程中问题也比较明显，当死了2个人的时候，大家基本已经认同人死的过程和诗是对应的，这不可能是鬼神怪力，只能是人为。

此时要么是岛上有其他人，要么是剩下的那8人中的某个或某几个做的。

此时就应该抱团，不应该再有人单独行动，而电影里这时他们还要各自回房间睡觉？？

我当时看到这里就懵了，还以为是导演有什么特别的设置。

这个漏洞如哽在喉，如果不是演员演得好，我估计已经弃了。

思来想去，整个电影过程中所有的角色都在躲，想的都是在自保，似乎没人真的通过分析来找出凶手是谁，更多的是跟着自己的感觉胡乱怀疑，说白了就是心虚，所以这就是大家一开始就没有抱团的原因？

整个电影过程中角色在找凶手这件事上一直都是被动的，看着就像在等死。

且电影里随时都有看似很刻意地设置怀疑点，甚至我都已经开始用这些点在推演了。

我并不知道这片子的定位是推理还是只是想更多地表现恐惧，因为喜欢推理电影，一开始就有随着故事推进来推算的预期，谁知道后面越看越觉得推理分析的部分弱得不能再弱，反而像看鬼片似的。

所以有点失望，每死一个人我内心的OS都是活该，谁他妈让你不抱团，就不怕下一个是自己？

都知道不吃别人做的东西不喝别人端的水了，还敢自己一个人打毛线？

自己老婆都莫名其妙地挂了还他妈一个人跑去做饭？

智商掉线？

片中最精彩的应该是女主的设定和反转，我一直以为她是三观正的人，直到后面口供那段的反转，确实精彩，她在水中悠然地等着救援人员的时候那个装作被水淹的转身，表情、身体，演得太棒。

先摘原著里被溺死小男孩的舅舅在酒吧里跟法官聊天时说的一段话吧他说：“您说得对，谋杀并不像大多数人心目中的那种概念：在食物中下点毒，把人们从悬崖上推下去以及诸如此类的勾当。

”而这所有的一切发生过之后，处理这起案件的警官又是这么说的，“欧文先生插手的正是法律无法触及的这些案件。

”阿加莎在这本书里希望探讨的大概是在法律触及不到的灰白边缘，谁来为道德保驾护航。

所以书中无论是那两个佣人对老妇人的“照料不周”还是将军给背叛自己的下属执行的特殊“任务”抑或是隆巴德在战争中拿走所有粮食而导致土著们活活饿死都是钻了法律的空子。

每一件案件的背后都有一个知情人最后这些事件才能够传到法官的耳中。

人们了解真相，但又无能为力，没有人能将凶手绳之以法，甚至于时至今日，我们依然难以以一种确切的口吻说出片中的几位主角就应当被判以死刑。

就连书中最有正义感的法官都只是在知道自己已经去日无多之后才放胆决定给这几位主角们进行一场审判。

反观几位主角，在死亡通告发表之后，他们明明可以全然否定一切，说自己压根并不认识通告里提到的人，毕竟在场的人们都互相并不了解底细，否定一切并不失为一种简洁明了的方式。

然而他们此时的反应非常值得玩味，他们就好像站在了如同站上了被告席一般，神经质地为自己利用法律的空档进行了一番自我辩护，装出一副绅士淑女的嘴脸说服别人同时也在安慰自己可笑的自尊，所有人中看起来最满不在乎的隆巴德在描述自己的时候也依然用“不够绅士”这样轻描淡写的字眼和“人人都会在危难中保全自己”来为自己开脱。

如此看来，阿加莎的对主角们背景模糊的设定，的正是全书的精华和引发读者思考的地方。

然而剧中对这些重要的细节并没有进行保留，而是改编成为了显而易见的暴行，这样一来这些被选中的人与普通犯人的距离就被明显缩短。

编剧们似乎也正是因为这些被改编过后的故事丧失了一些可被探讨的价值，所以着重笔在了女老师的身上，如果没有最后一幕，不给这部剧打五分确实是过分严苛。

可惜，最后一幕，女老师在自己强烈的求生欲下向法官寻求和解的时候，观众们的思考或许便很难从对女主的丑恶嘴脸的反感和正义审判邪恶的快感中深入下去了。

最后还有几点是个人认为小说比影视剧更加细致的地方。

例如小说里法官杀一共杀了十个人第十个人不在岛上，法官是事件开始的时候场面的有力控制者，还有并非医生向他来寻求帮助而是他主动要求结盟（看到有人吐槽说医生来找他是状况外不可预计的事）在小说的尾声部分法官的自白中，法官是相信凭借三个线索，警官们是有可能破解真相的。

然而讽刺的是警官们只是进行了事实判断，并没有设身处地的思考当时的状况下每个人物做出怎样的行动才是合理的（如医生的结盟），这样一来，警官们又一如往常与真相失之交臂了。

以上就是我看完之后的思考，因为小说看完的年代久远，观剧后感慨比较多也就是再粗略扫过一眼，所以整篇影评肯定有很多漏洞希望指正。

另，推荐看过剧又对阿加莎感兴趣的同学看下原著，没时间的话看一下尾声也好，非常详尽对法官犯罪的整个构思进行了叙述，还有罗杰疑案，也是非常从中会能找到推理的乐趣的。

对于各人死亡的顺序也未能很好地给出解释，在书中 Agasha 为凶手赋予了非常强烈的爱憎分明的道德感，从而决定了各人死亡的顺序，他将他认为人性最为恶劣的受害者留到最后，为了让她/他最大限度地承受对未知未来的恐惧感。

Vera嫁给Hugo，让Hugo得到可以结婚的遗产，故意怂恿Hugo的前序继承人——四五岁的侄子，去海里游泳，直到小男孩将被淹死，她才缓缓下海，造成一时没看住孩子，跑去救却为时已晚的假象，并用这一套谎话成功脱罪。

然而她深爱的费尽心机要嫁的Hugo却看穿了她的谎言，虽然没有证据，也绝不会再爱她了。

我们都知道，每个人心中都住着一只小恶魔，我们只是把它藏起来了，但它还会时不时跳出来，连我们自己都认不出，因为它总是伪装得漂亮，一副义正辞严的样子。

剧中的每个人，都有一个义正辞严的理由，让罪恶看起来合理，让自己不那么难堪，直到死亡逼迫着他们，仍没有任何一人有过任何忏悔。

Vera会回到房间上吊，这之前又闪回几段她害死小男孩的镜头继续对她进行精神折磨，但这绝对不是Vera上吊自裁的原因，而是她知道那个杀手还是会来，她已经无法再承受这种死亡逼近的压迫感了。

人有将自己的恶行合理化的倾向，这种倾向最终会成为一种执着；比恶行更可怕的是无人忏悔；忏悔并非为了求得原谅，而是不断去辨认心中的小恶魔，因为人很容易在合理化的粉饰下忘记它的存在；人是不可以审判人的，那只能是上帝的权利。