剃须。然后捡到女高中生。

其实我早就知道这部作品了。

只不过半年前的我一看标题和简介，就觉得这是什么yy神作啊？

一直到4天天，看到了一篇有关流浪于歌舞伎町的15岁少女的报道，就想起了这部作品，遂拿出来观看。

流浪于歌舞伎町的不止是几人而已，他们是一个很大的群体。

小的只有小学的年纪，大的则有接近而立之年的人。

被采访的人是一位年仅15岁的少女，她从小学四年级就开始流浪于歌舞伎町。

她叫做MOKA她有一位同母异父的哥哥，在那里作牛郎。

她和她的同伴们住在小旅馆中，平摊费用，相互掩护。

至于她的钱是从哪里来的，没错，就是靠做パパ活。

她曾经被亲生父亲性侵过，但更让人心碎的是，她在讲述这些发生在自己身上的悲惨遭遇时，她的语气十分平淡，就好像在讲述别人的故事。

她说她有三个非常要好的朋友，但是接下来就补充道，她们不是病死就是自我了结了，都不在人世了。

她的服务对象从二十多岁到五十岁都有。

很难想象，这竟然是一位年仅15岁的女孩的经历。

印象最深的还是这句话，她说有些前来加入她们团体的孩子，有吃有喝有家可归，嘴上却念叨着寻死。

“懒惰”“不坚强”“哪怕再苦也不能做这种啊”，这些话是有关这些报道下评论区最常见的。

可是重新审视她们的家庭教育，等等。

她们哪里会明白这些，她们开始流浪之后，活下去才是唯一的目标啊。

这个年纪的孩子，能从事什么正常的行业？

她们一旦进入风俗业，便很难再走出来。

况且，社会中也很难融入这些人，只有这样的灰色地带能暂时成为她们的归宿。

“可我从来没有得到过爱这种东西啊，我也不知道得到爱会是怎样的”，或许那位15岁少女所说的这句话，就是有和她有相同境遇的人的心声。

采访的最后，记者说道：“让MOKA面临如今环境的，毫无疑问是我们大人”。

希望会有后续报道吧。

接下来说一说本番的女主沙优，她的家庭物质条件还是很不错的。

外出流浪，是因为母亲的不理解。

或许这个理由对于某些人来说觉得很莫名其妙很荒唐，但是如果从沙优后来在流浪途中，“做”仅仅是为了留宿的行为来看，她只是一位涉世未深的，对社会了解甚少，家庭条件优渥的少女而已。

她对社会的了解太过于缺乏了。

她原先在学校是一位高冷，不善交流，性格乖巧，外貌出众的女孩子。

这与她遇到吉田时的样子，完全相反。

从这里也可以看出，她到底经历了多少难以承受之痛。

沙优在宾馆中自wei，钱花光了后扔掉手机断绝与哥哥的联系，当时她心中觉得自己不被任何人所需要，遂开始流浪。

这时的她，还不知道自己已经徘徊在深渊附近了。

初见吉田，她睡觉做梦梦到以前的事情时，可以发现她穿的内衣是白色的，而且款式也是充满了少女气息。

而到遇到男主后，她穿的则是黑色，还带有蕾丝边的sexy款式。

而在她哥哥来找她时，她换衣服时，内衣的颜色与款式又回到了最初的模样。

从这里也可以看出，沙优在遇到吉田后，她已经渐渐的被吉田所救赎。

沙优从诱惑吉田，甚至因为吉田不与自己发生关系而怀疑自己的身材与相貌。

再到沙优被矢口推倒后极力反抗。

她的心态发生了彻底的改变。

沙优不再是那个随意践踏和出卖自己身体的人了，她必须自爱，才能理解别人对她的爱。

本作想要讨论的问题有家庭关系（家长对于孩子的教育和信任问题），校园霸凌和パパ活，可以说，这三者之间虽没有必然联系，但有时也会串联到一起形成闭环。

吉田的行为成为大多数人眼里的异类，这是一个十分悲惨的事实。

真心希望人间少一些MOKA，多一些吉田吧。

吉田，是当之无愧的男子汉大丈夫。

希望那些高高在上，生活地轻松快乐幸福，对这些生活在“垃圾污泥”的他们进行教育的人们，永远不会体会到他们的苦楚。

有种言论是说：“男人都喜欢逼良为娼，劝娼从良。

”这句话总给我一种，男人无端拥有着权力决定着女性的命运，而女性却像是失去根一样被决定着被评判着。

今年四月开始后，这部讲家出少女的动画几乎是在论坛刷屏，人人都在说荻原沙优，都在评价这个角色，甚至后期延伸出考究科普文，一个没有钱包的女性怎么在半年时间内从北海道到东京1000多公里，计算出来靠身体交换住所半年时间要跟男人做200多次。

所以荻原沙优很恶心，是公交车，只要给地方住就让随便什么人都可以上，放弃自我尊严，极度下贱，延伸到看见社交平台上某些女性直接在下面评价“什么沙优？

”名字直接变成烂裤裆的代名词。

这些讨论声音在ep3开头那一段女主回忆起当初和男人sex的场景达到顶峰。

观众纷纷无法接受一个动画里的主要女性角色直接被其他不知名的角色sex，即使有人会说在回忆的场景里几个特写里，失力的手，无神的眼，但这些创作出来的真实存在的东西依旧会被声讨声音压倒，“这只不过是掩饰，是创作者为公交车刷上的油漆，让人还留有余想，什么是不是被迫的，但事情发生了就是发生了。

”再特定拿出言论，荻原沙优跟男主坦白时还说到自己跟别人做觉得很舒服。

好，这一下子就下了定义，荻原沙优是个即使哥哥帮助她也要扔掉手机去用身体交换住所的，在这个过程中还觉得舒服的瘾乱的女人。

这公平吗？

我甚至开始在想，这样口诛笔伐一个虚拟的角色，究竟是想要表达什么？

甚至还有整部小说都是作者坐在马桶上诞生的“血统论”的出现。

我觉得有些不明白抛开外在的极端争议性，回归到整部动画本身。

除去当中唯一一集ep4，差点就开始坠入到所谓几女一男的传统喜剧恋爱套路中之外，全篇几乎是高度统一存在着的。

这部动画男女主角处境年龄是不同的，这用eva对比那就是碇真嗣跟葛城美里的区别。

经历的事情不同，社会处境大不相同。

而在其中不仅仅是男女主角的处境不同，女主角与几乎所有角色的处境都不相同为什么？

因为传统的故事设计一般也都是存在“闯入者”，什么叫“闯入者”，转校生，长时间不出现的学校偶像，突然来的老师……这一切的一切都像是一颗石头砸进了日常平和的环境中，因此产生事件产生动荡。

“闯入者”本身带有的特性，与被闯入环境中其余人的不同，都会产生摩擦。

而在这部动画里，“闯入者”便是荻原沙优。

整部动画的背景也就奠基下来了，它不是一个大叔闯入诸多jk的女校，也不是从现实世界转生来到异世界。

而是一个用身体换取住所逃离家乡的jk突然闯入一个社会男人的世界里，从而搅动着社会男人身边的世界的故事。

背景便定下来了是在男主角吉田身边。

并且，正因为“闯入者”是荻原沙优，故事也终将从打破平衡的那颗石头开始滚动。

因此这部作品才不会沦落到所谓常见的恋爱喜剧里的“党争”炒cp股的环节。

因为故事的绝对核心，荻原沙优以及吉田是被定死下来的，其余的人都是围绕着。

“围绕在主角身边的非主角的究竟起到了什么作用？

或者说究竟要怎么围绕这样一个故事展开？

”吉田知道荻原沙优一直靠身体来换住所，他没有像其他男人一样用自己的优势地位去霸占她的身体。

反而用自己的优势地位去批评教育她，告诉她这样子做是错误的。

他没有觉得她恶心，他想要帮助她。

他知道她惶恐不安，便让她帮忙打扫家务来交换住所。

知道她害怕因为收留他从而影响他的正常生活，给她配上手机。

在她稳定下来后支持她出门打工来慢慢接触社会。

他保持着一个应有的距离，但是却处处体贴，这才是真正亚撒西的角色。

周围其余的人呢？

柚叶在公园遇见自己独自离开的荻原沙优，跟她聊天开解她的困惑。

上司爱依梨在房间里跟荻原沙优正式会面，最后还给了她拥抱。

打工处的朝美跟荻原沙优成了朋友，知道她发生的事后，维护她帮助她，带她看星空，告诉她自己的梦想…即使是之前跟荻原沙优做过的曾经收留她的男人，在跟吉田聊过之后也在哥哥来找她时给她打了掩护。

周围的社会人们都给予了荻原沙优的关心，而且几位主要女性角色与荻原沙优之间的交流，让整部动画男性成分降了不少。

在整个故事当中还涉及到几个命题。

距离感、原生家庭、校园暴力。

这些都是日本那边文化作品经常出现甚至讨论至泛滥的命题。

这部作品把这些部分结合得挺好的，安排的比重适当，然后最难得可贵的就是抛出问题后不会过度感伤沉默不语。

而是像这部动画从始至终一样，和你坐在一起，说了一下自己的看法。

挺社会性的我觉得，有种朴实无华的甚至不算使命感的，亲切的关怀，有种不居高临下、不好为人师好品质。

距离感，人与人呆在一起却感觉距离很远。

无论是原生家庭里的母亲，从不沟通交流，彼此内心埋怨，甚至误解到把其他人话语当中的形象往自己的亲人身上贴。

“别人说是你杀的，是不是是你杀的？

”。

别人只言片语却可以代替朝夕相处，母女间甚至不如室友般无血缘的陌生关系。

被迫的血缘关系却成了束缚彼此的枷锁。

无血缘的亲密关系仿佛打破了上天注定的枷锁，它让人更相信感情不是来自于责任来自于注定的，而是来自心与心的依靠。

但彼此考量更多一样带来了伤痛，因为自身原因被校园暴力致死的好友。

一方致一方，现实透支了感情和身体致死。

被束缚的血缘亲密关系。

有一个优秀体贴的哥哥，在尽自己所能帮助自己。

但尽力却受束，夹在中间的人。

是亲人却没那么像亲人。

单纯的肉体关系，不再展开新的心灵，从上天赋予人类的奖励机制里面寻求感官慰藉。

想到猜火车里的爱丁堡里的那几个年轻人。

sex和drug，无望后单纯潦倒流浪。

直到遇到了一个正义感过强的社会人。

与校园暴力那一段所不同，社会人的工作环境却显得轻松，反而像是一种倒置。

以往很多作品都是疲惫不堪的社会人想要逃避回到无忧无虑的年少时期，像彼得潘就是这种。

但是在很多很多残酷青春类电影里，情况确实完全反转，大逃杀可以算作是如此。

一群高中生必须要在厮杀当中，成为合格的大人。

（这也是我所认为的校园暴力的根本来源）往往模仿着大人的所作所为但是却过火无度，却还想着成为大人。

成为大人仿佛就能自由，就能成为自己想要成为的样子。

这并不夸张，我身边就有过，当初辍学离开学校到社会打工的同龄人，聊天也是这么聊的。

现在想起来人真是什么年纪都不得安宁。

但无论如何，都是逃到更好的地方才有着剧情最后的上升。

而吉田总让我想到当初看的电影出租车司机里的男主角travis。

我当时看完ep6记下感受。

剃须里的男主吉田在动画ep6里那一段话像极了出租车司机里travis对着雏妓Iris在餐厅里说的那段话一样。

“我只希望你能像其他普通的女孩子一样，上学读书交个自己喜欢的男友，而不是像现在这样”travis可以提着双枪冲进房屋击毙皮条客，在鲜血包围下拯救少女再选择自杀不同的是弱冲突的剃须里吉田该怎么用现实手段解决这个问题？

看完的人肯定会觉得很好笑，吉田只能在她母亲面前土下座求得她母亲的理解，让她好好抚养自己亲生的孩子。

但是剧情演出却在北海道三集里达到了顶峰。

从小屋子里告别，再一同前往北海道，学校的拨云见月，家外阶梯上的星空，一系列的作画以及演出水准真的很精准，包括配乐，cv的演出。

母亲cv那种现实的冷酷无情的口吻，以及争吵场景的刻画。

原来在弱剧情里尽可能的还原现实就足够具有冲击力了。

还有一段话仿佛对应到了当初我看的南方共圆的一集。

是说到zz歧视的一集，kyle对着他那个富有的黑人朋友说到“我能够理解你的痛苦”“不，你不能理解”“当然我能理解你们所遭遇的歧视和痛苦”“如果你足够尊重我的话你就不会说出这种话，你，不，能，理，解”然后剧情急转直下，kyle也被因为剧情安排被不断歧视和攻击。

而在这一系列的事之后，他道歉说到“对不起，我的确不能够理解”吉田在争吵时说到，本来他不想过来，也不知道过来是以什么身份过来。

他也曾经尝试着想过荻原沙优回来后会遭遇一些事情。

但没有想到过会是这种情况。

母亲对自己的孩子亲口说“真是后悔把你生下来”。

发现自己当初真是一点也不了解荻原沙优遭遇了什么会有种自己的正义心所想象的事情，与实际发生的惨烈现实相距甚远，从而开始悔恨当初那个正义爆棚的自己。

但是…就连这种朴素的正义在世上都已经是非常稀缺的品质。

现实中的讨论也已经印证了，人不会觉得别人的苦难对于自己有什么好关心的，人们反而会用这种遭遇来警示自己来警示他人，别落此下场。

但却没有人会同情关心倒在地上的人，为什么会倒，为什么不尝试离开，人们只会究其社会性原因究其客观原因。

人的内心一文不值吉田听着荻原沙优母亲的话内心痛苦，想要流泪。

站出来反驳，告诉她被上天注定的血缘关系，父母无法选择小孩。

而孩子的出生父母一样没有征求ta的同意，孩子也无法选择自己的父母。

只能用文明社会里的强制约束要求她，从道德上请求她。

甚至也不知道他们之间的感情，回想着咖啡店，学校天台，屋外台阶。

那些像是中场休息的场景，仿佛把人从现实当中抽离出来，到了仅剩两人的空间。

那些社会性的关怀却凝练起来，点点慢慢落在具体的人身上。

那种感激的心情也流动成了恋慕的心，不再逃避直面了起来。

不被血缘注定的亲密关系，让彼此都产生了改变，漂泊着的人终于在剧变的时间空间里找到那么一处，可以停下脚步，慢慢感受相处的角落，终是期望。

与其说是分享，不如说是一次记录。

我是一个和沙优有相似经历的人——走上歧路然后被救赎。

不知道从什么时候起，我和母亲的关系就开始恶化，这件事就像无色无味的毒药一样，发觉的时候早就病入膏肓。

我的初中是私立学校，每个月放两到三天假不等，过量的学习任务填满了我的时间，我和母亲的矛盾就这么一直积攒着，每个月放月假回来吵一架不知不觉就成为了常态。

这种状态一直持续到我的高中……我考上一个很棒的高中，但是我在私立学校并没有学会如何与人相处，初中遭受过校园霸凌，私立学校的学业负担成了我的迷魂汤，我的保护伞，我致命的温床。

高中，母亲放弃了原来的工作，在学校旁租了房子，但是在我上初中时我们相处的时间相对来说少的可怜，我们并没有学会相互理解，也很难交流，当时的我也没有去改变这一切的意识，我什么都不懂。

因为和母亲无休止的纠纷，学业上我也不顺心，初中老师抓得很紧，高中老师却几乎是纯放养，外加我的班主任又是一个很佛系的人，来到高中的我渐渐的开始自由散漫，目无纪律，每次迟到早退，开学没几天就被记过，和老师顶嘴……这些都会让我有一种刺激兴奋的感觉，与这些都是我初中不曾体会过的，我在眼前的泡沫中堕落，成了班主任眼中的刺头。

我的学习开始一落千丈，这无疑恶化了我和我母亲的矛盾，曾经还行的成绩的成绩是我对抗母亲的神兵利器，那时我的母亲能在七大姑八大姨聊天时不会难堪，她们夸我时我的母亲总会笑的很开心，但我以前没有发现。

我和母亲开始争吵，到后来演变成动手，打与骂结合，我把门锁起来，捂住我的耳朵，我精神开始崩溃，我拿菜刀对着大理石案板砍去，大片大片的火花吓到了我妈，我拿着菜刀威胁他们不准开门，我只想逃，我不想听到母亲任何一句话，她的声音在后来很长一段时间可以让我听到就有自杀的冲动。

我母亲的嗓子不好，很大一部分原因是因为我。

握着菜刀，我在我的小书房昏昏沉沉的睡去，睡梦中，两个警察站在门外劝导我，他们的素质很高，但他们不能理解我，那时我自己也无法理解我自己，睁开眼睛，菜刀已被他们拿走了。

在一次次的争吵中，我变得强硬起来，母亲一直以一种碾压的姿态压制我，当我发现我长大了，母亲老了，反抗的欲望就像烈火一样熊熊燃烧。

我的懦弱和懒惰是十几年的积累，曾经我的生活只有学习和玩乐，我的生活能力和自理水平几乎只有小学生水平，因为母亲会为我做好一切准备工作。

我伤害自己来报复母亲，真正意义上的自残，我不是没有想过自杀，但是每次到死之前我就害怕了，我太懦弱了，没想到这个缺点救了我一命。

现在还有点小庆幸，因为如果我死了就遇不到那个改变我一生的人，也不会对我过去的混账行径反省。

我迷恋上了一个东西，这是我逃离现状的法宝，是自甘堕落的终极武器——手机虽然我经常不自觉，但是初中还算可以的成绩让我对手机的支配权对比同年龄的孩子一直很自由，私立学校玩不了，放假我随便玩，曾经我也只是看看小说，玩玩游戏，把它当成一种娱乐方式，但是我在堕落后把它当成了一种精神寄托，我在虚拟世界找到了安逸的生活，我成了一个活在虚拟世界的人。

母亲发现我重度的网瘾后没收了我的手机，然后去了我大姨家，留我一个人在学校旁的出租屋，那是我逃学，没有钱，不认识路，我一个人在大街上游荡，想走到我大姨那里去找我妈要手机，现在想想真是丧心病狂，我向一个出租车司机问路，但是我没有钱，这个司机我到现在都记得很清楚，他问我要不要坐车，我拒绝了，我说我没钱，然后离开了，过了一会，他从后面追了过来，说可以免费带我去，我上了车，然后问我周四（或者是周三）怎么没上课，我惴惴不安的撒了一个又一个谎，当时他去一个加油站把我吓得半死，因为和我以前见到的加油站不一样，我以为要遇到新闻中的人贩子，我犹豫要不要逃跑，但是我没有，那时我高一。

他送我到目的地，我家小区门口，但是我没有回去，家里没有人，司机让我不要乱跑，赶紧回家，但是我没有，我向我大姨家的方向走去，路上看到出租车就躲……那天凌晨我和我妈在空荡荡的大街上拉扯，我走，她跟，我只有一句话：手机给我，我妈偶尔骂几句，然后一直跟着我。

后来我妈走了，我在这座城市转圈，走的两腿发麻，在公园躺椅上睡了会，天亮时我去了去图书馆，坐在门口睡着了，直到扫地大爷叫醒我，我去了我大姨家，吃了点东西回了家，就是这么蠢，这么可笑。

那时的我已经堕落到一直不知羞耻的境界了，我只想报复，能让我家人痛苦的事我干了个遍，成了亲戚眼里的混账，他们一边感慨我妈不幸一边责怪我妈惯我把我惯成了个废人，事实也确实如此。

我回了家，家里人的办法是让我奶奶来给我陪读，混账的我对奶奶也是乱发脾气，手机也彻底自由了，我沉迷在虚拟的世界里，一个很长的冷静期，我也会经常想我的未来，看着一片黑暗的未来，我也会难受，每次有一点点后悔时我都会自我麻痹，我失去了所有，然后劝说自己活不下去就自杀，随即心安理得的享受家人给我的物质条件。

—————————————————————如果就这么下去，我恐怕会变成一个人渣，一个社会的渣滓，恐怕会毁灭我的家庭，我死可能会带来一个比较好的结果。

事情发生转机是高二，学艺术，这个曾经我遥不可及的东西，摆在了我面前，我的班主任劝我去学，我没有任何艺术细胞，那时的我在重点高中考着职高学生都比我高的分数，考大学早就成为了一个笑话。

电影，第七艺术，一门综合建筑，音乐，雕塑，诗和舞蹈的综合艺术。

来我们班级宣传的有2个老师，一个有点小胖，但是形象气质很好，30多岁。

一个是大学毕业几年的女老师。

我学了传媒，看电影对我来说是娱乐，而且上编导课可以让我空虚的生活有点意义 。

一开始我只是视听，并没有打算学，我的家境并不算优渥，我只是抱着玩玩的心态。

我当时的老师，那个来宣传的，30多岁，有点小胖的老师，武汉大学的研究生，一个优秀的人，他把我带到办公室，劝我学这个专业，我当时心里想的是他不就是想赚钱吗？

我一直嘴硬，他苦口婆心的说，我哭了好几次。

他说我跟他很像，我信了，最终我答应了。

前几天，他在骂我们这帮不争气的学生的时候说，当时他感觉当时自己就是神，来一个拯救一个，来一个拯救一个，不知道别人有没有被他拯救，但是我，他是真的拯救了。

对于这段回忆，我一直很模糊，因为我回想的时候轻则流泪，重则干呕，我的大脑自动屏蔽这段回忆，我经常觉得恍惚，因为我忘记了好多好多，我发现我不了解我的家人，不了解我的同学，不了解我的亲戚，因为我选择性忘记了很多事，迷迷糊糊的。

我现在并没有成为一个优秀的人，或者成为一个未来有潜质成为优秀的人。

没有成为小说里悔改后觉悟变得很高的人，我成为了一个普通人，我感到骄傲自豪和幸福。

今天去学校高考报名，我的老班说：“现在有个学生样子了，说句不好听的，以前就跟吸了毒一样，真的哎。

”我笑了笑。

真的很感谢我的传媒课老师，他在我心中占据了最高地位，他是改变了我人生的人，让我从负数到零，使我成为了一个胸无大志的普通人，我真不知道怎么去感谢他。

现在的我变得普通了，一个混蛋变成了一个普通人，这种质的变化，每当我审视自己时都会欣喜，和以前的我比起来，现在的我只是个成绩不怎么样的普通人，我很高兴，这也时常让我自满。

这部作品是一个契机，让我终于下定决心告诉别人这份可笑可悲的经历，大胆的把我裸露出来。

可怕的不是可怕本身，可怕的是不敢面对。

我终于终于终于，摆脱过往的阴影了，谢谢这个世界，谢谢所有人，我可以大声的，矫情的，对这个世界说：谢谢你！

无论是我的痛苦还是快乐，欣喜还是忧愁，喜欢的还是厌恶的。

我现在觉得，活着真好。

说什么媚宅番的，我觉得看完的人没资格说句话吧，就好像看网文的同样看不惯小白文的横行，但这可是市场选择的结果，说到底还是你们这些卖家市场决定了现在的小说或者漫画是否动画化。

那些一边看着，一遍说媚宅的，难道忽略了自己也是受众群体，如果还能顶着自我批判的精神看完，我倒觉得你一定是真爱了。

接下来说说我自己对这部番的看法，还是主要从对剧情的理解来看吧。

首先刚开始看这部番时，我是丝毫不同情女主的遭遇的，她所做的一切其实都是自己想做的，根本就没有自作自受这一说。

没有完整的身世铺垫，直面带来的就是清纯jk和公交车的设定带来的巨大的反差感，让人不禁有种劝退的感觉。

我在看待这类角色时通常会带入一种社会研究的心理，想看看这个女孩的背后究竟隐藏了一个什么样的原因，才导致了她这样扭曲的心理。

会不会是校园暴力，亦或是家庭原因？

虽然结果和我想的这两方面都扯上了关系，但还是挺意外的。

作为一个单身男性而言，会对柔弱的女生产生天然的保护感，于是我会和吉田的心理产生共鸣，但这也是在慢慢解开了女主的身份和经历之后。

于是这样一种纠结感就诞生了，这是骤然爆发的，是推开了窗才会看到的，是因为看到沙优的假笑，我才会意识到原来她不是普通的女孩，如果放在现实她一定有抑郁症吧。

她只是一个普通的柔弱的女孩，在遇到朋友自杀，遇到母亲的污蔑和否定时同样会生气，只不过她不会在外人面前表现出来罢了。

这一定女主的哥哥甚至和她妹妹一样，明明也疼爱妹妹，但是却没有尽到责任而是被一个外来之人保护了。

我很能理解这种感情，但是动漫里没有细细刻画这种感情，也许狄原家里的人都擅长假笑？

沙优前期的迷茫和堕落与她自作自受其实也并不冲突，后来她的确后悔了，因为她这一对抗母亲一般而作践自己的选择，我相信没有人会愿意和一个不爱自己的陌生人上床，做出了这样的行为很大程度上心理已经出现了扭曲。

毕竟连自己都不在乎自己了，那还管自己爱的人干嘛，如果说这具身体是属于以后自己的恋人的，那若是没了未来，那还哪来的恋人呢？

做出了这样的选择的沙优酱，和她背后的故事，要说这是社会现象的缩影是很牵强，但我觉得这部作品对我而言有意义，这就足够了。

而主角吉田，抛开他对待沙优，想要将她变好的事情，就说他没有和沙优做过一次，就已经非同一般人，简直就是纯良之人，也是我的楷模。

比如说，喜欢年上的女人，或是沙优不是自己喜欢的类型之类的话，我相信吉田完全是出自内心的实话，而他也是能抵住诱惑贯彻自己的那类正直之人。

最后我要说一句：沙优酱从来不是公交车bz什么的，这么说实在太过分了，她能露着笑脸理所当然的对着一个喝醉的大叔说出：“和我做吗？

”这真正的可悲与讽刺之处就在于，沙优酱的对于爱已经失去了感知力和希望了啊，所以说看着那副笑脸才会感到心疼。。

只是，遇上了吉田这么好的人，让她重新唤起了感情的感知能力，所以她才会后悔自己做错了一切。

最后沙优讲的，两人并不是在错误的时间遇上了对的人，因为没有在那种情况下遇到吉田，也许他们的生活篇章就不会这样发生交叉。

这一切也许也不会发生了。

本文的目的是以父权社会的文化生产和消费环境着眼，试图以创作者的视角解析《剃须》诞生的内在思路和现实逻辑，以人物形象为切口，对一些矛盾的地方做出了因果分析，对一些出彩的地方给予了肯定。

它是一部失败或是成功的作品，任他人评说。

男主吉田某天下班回家发现了流浪街头的女高中生沙优，在一番拉扯后将女孩带回自己的公寓留宿。

第二天心生恻隐允许让沙优长期居留。

在此过程中沙优多次发出性暗示和性邀请，但吉田不为所动。

他的理由竟然是“成年人有义务帮助失足少女”以及“我只喜欢大胸女人”。

这不由得让人大跌眼镜，也因此造成了某种延宕——冲着“看肉”去的宅男们没想到男主这么“不解气”，面对如此充满诱惑、面容姣好的美少女，竟然不去动手。

更重要的是，她是自愿的。

这不是强奸和胁迫。

我们可以认为这是狡猾的作者布置的一条“情欲线”，目的是为了抓住观众注意力，让焦躁的、“待冲的”宅男们耐着性子看下去。

事实证明，他成功了。

但结局却让人失望——到结尾都没上过床！

如果按照现代社会的流行话语来形容男主，那只有一个词：直男癌，而且是晚期。

在外在表现上，吉田只会说“啊？

”“是吗？

”“哈？

”“哦！

”。

在内在道德上，吉田完美的道德完人形象与饥渴难耐的“想看肉”的接受者们如此不同，这使得“玛丽吉田”与“JK”“大叔”“巨乳”“制服”等出现的性暗示格格不入，也让本片的定位不尴不尬。

男主多次拒绝女主的色诱，却对女同事的巨乳痴迷不易（剧中还安排了女主和巨乳女同事的比乳情节）；看似“绿茶”的巨乳女同事竟然是个处女；业务能力一流、被两个女人同时暗恋的男主27岁还单身；这些极为矛盾的设定其实是作者主观意识的斗争恶果，用一句中国俗语来说就是“又想当婊子，又想立牌坊”。

在文学作品中，“道德完人”比比皆是，《九三年》中的郭万、《悲惨世界》中悔过的冉阿让、《三国演义》中的诸葛亮，都沉淀为文学发展史上经典中的经典。

但本剧没有作家的工笔，却想有灵魂的震撼，结果弄巧成拙，让本作定位不上不下，极为尴尬。

这一点突出表现为网民们对该作的定位上。

有人说是“媚宅番”，有人说是“救赎番”，还有说是“催泪番”。

它什么都是，它什么也不是。

吉田是一个传统道德的卫道士。

他脱胎于父权社会，于是女主形象全部都是围绕他的展开；他的“任务”是维护父权秩序，女主对性的轻浮与父权道德相抵触，所以需要“被拯救”；女人是一种附庸，所以公司两个女人都暗恋一个直男；父权宣扬无所不能，所以有了第六话无法解释的“差点被蹂躏的女主在工作日被从天而降的社畜男主所拯救”的狗血情节。

吉田的“艳遇”从另一方面说明了只有符合“吉田”这样的男人才可以享受女人的膜拜和追求。

本片中反复出现的“温柔”是女人们爱慕吉田的现实动因，这种解释是牵强的。

“直男癌”一词的出现就是女性对傲慢父权社会进行的解构和反讽。

现在的女孩都不吃吉田这一套了，所以“吉田”们便跌跌撞撞搞出这么一部不三不四的——我甚至都不愿意称之为作品的东西，来修补这一缺漏。

《剃须》的出现是父权社会道德机制的自我修复，但它的效果实在是不尽人意。

哄哄初中生还行，他们会哭的稀里哗啦，反手在B站上标为5星神作，但要蛊惑那些身经百战的“拳师”，还是用力不足啊。

非常有趣和讽刺的是，本片中唯一的圆形人物竟然是流氓矢田。

他以不可告人的隐私逼迫女主和他上床，又在关键时刻帮女主逃避追捕。

不过作者为了“大局”着想，矢田的下半身没有得逞，让广大宅男们悲痛欲绝、扼腕长叹。

矢田是最接近现实的人物，这不仅表现在他的性格的复杂，更在侧面上描绘了当代社会男性的生存状况。

细观本片，黄发的杀马特矢田是一个懒散、轻浮、吊儿郎当、对任何事都显得有点漫不经心的年轻人，他见到女人就想做爱，但也遵守法律，不欺辱良家妇女（女主第一次是她自愿、第二次是半自愿，被逮住后主动要求男主的惩罚）。

这就是现代主义裹挟下的年轻人真实的生存状况。

有数据证明，日本社会社会压力空前增大，导致了年轻人的结婚意愿普遍降低。

在这样的环境下，矢田就是日本男人的代表，既无力回天又野心勃勃、既深感压抑又想放飞自我、既默认现实又轻视生命。

是这样的一个社会造就了这样的男人。

但本片的失误就在于，它并没有批判原有的社会现实，反而是在强化它；它不要求所有人反思，而是安排了一个“救世主”吉田；它把少女失足认定为家庭不和的个案，却没看到全日本的“家”都在分崩离析（甚至母亲都变得尖酸刻薄）。

在这里我不得不提到日本导演小津安二郎，他在半个多世纪前就已经预感到了这种趋势，并且一叶知秋般地将“家”的分散用散文诗般的电影语言完美呈现，至今是研究日本社会的重要参考。

非常可惜的是，后来者拍的东西，竟然如此不堪卒观。

女主角沙优是一个富家千金，哥哥是公司社长，腰缠万贯。

可由于母女关系不合，在好友遭校园欺凌自杀后，与母亲发生口角愤而出走。

很多网友指出女主哥哥的“迷惑行为”——给了妹妹三十万日元随便走，妹妹失踪半年后才到处亲自寻找。

如果这还不算荒诞，那么女主在东京的卖身求宿的经历则更显得让人无法理解。

已有论者指出女主具有性瘾的某些症状，这一点我颇为赞同，因为只有这才能解释背靠金山的她为什么为了留宿不惜糟践自己的身体。

从女主单方面的性暗示来看，她所谓的“被需求”很可能包含了很多的欲望成分和生理快感。

某天幸运的她撞上了君子玛丽吉田，便又想故计重施。

她原以为吉田会乖乖上钩，却没想到吉田是一个比性冷淡还可怕的道德完人，坚决不和比自己年轻的女子上床。

如果你在此看到了荒诞，你就会理解为什么吉田是一个没有灵魂的工具人。

女主异常轻松地得到了“救赎”，那么这种“救赎”还有什么分量？

换一种角度看《剃须》，会体会到一种若有若无的黑色幽默。

如果态度并不是那么严肃，或许你会在本剧当中找到不少乐趣。

吉田的直男行为竟能吸粉无数，让两个大美女为他争风吃醋，到头来一个和他毫不相干的女孩竟可以不劳而获。

所谓情场十年功，不爱终是空。

回北海道后，第一个去的地方竟是好友自杀的天台。

在男主不到20分钟的抚慰后，女主彻底告别过去，开始谋划任何与母亲和解。

可怜死去的女孩又被一个人遗忘。

死者百口莫能辩，生者一笑全勾销。

还有，没有什么问题是下跪所不能解决的。

女儿失踪半年不寻找，三人跪拜一刻愁怨了。

一生母女情谊薄，到头不如路人亲。

颇耐人寻味。

抛开“爽文化”的标签不谈，动漫由于多种因素（经费紧缺的限制，表现方式的局限），导致动漫缺乏电影镜头中人物动作的连续和面部表情的细腻，从而失去了真实性，这是动漫叙事的痼疾。

这一点在《剃须》的长对话场景中表现的特别明显。

很多情况下都是一人慢吞吞说完之后另一人再说，在此过程中双方表情极度僵硬，跟木偶戏相差无几，观感极度尴尬。

所以，很多动漫制作者们并不以细节取胜，而是以内容煽情为先。

宫崎骏系列之所以能感动全世界的观众，和它们故事内核蕴含的人文精神不无关系。

很遗憾的是，本剧导演又玩过火了，进而走向了另一极端——夸张。

是的，片中莫名其妙的大吼大叫、音调上扬、光速流泪完全脱离现实实际，让人物的性格塑造尽数崩坏——连真实都不要了，剩下的所有还有什么意义？

这并不是虚构不虚构的问题。

许多伟大的作品都有虚构，比如卡夫卡的《骑桶者》、罗斯的《乳房》和《2001太空漫游》。

它们要么是人物形象立体丰满，要么是场景叙事符合实际，要么是精神现实触目惊心。

想象力的基础是现实，完全的虚构并不存在。

《剃须》的缺点不在于虚构，而在于轻浮，飘飘然欲升天霄，怪异乎如见恶鬼。

经费不足不是借口，创新表达更是扯淡。

艺术皆有标准，这一点不容置疑。

最后需要指出的是，笔者并没有对父权社会做出任何价值判断。

本文的目的是以父权社会的文化生产和消费环境着眼，试图以创作者的视角解析《剃须》诞生的内在思路和现实逻辑，以人物形象为切口，对一些矛盾的地方做出了因果分析，对一些出彩的地方给予了肯定。

在最后，我对动漫和电影的表现方式进行了对比，指出了动漫的先天局限和《剃须》在此处失败的“突围”。

当然，我的解析只是从一个视角出发，读者可以有更多的想象。

时代真的是在进步的。

拯救失足少女，展开方式确实有噱头，这什么后宫圣人番，强无敌，神特么天使降临我身边，三观正到我炸裂。

这个男主吧，火候也恰当，虽有直男属性，虽然痴，但也并不是那种白痴，挺好的，毫不违和，这足以说明，没有人天生就是情商低，只不过这个数值是随着对方不同而调整的。

但是眼镜小哥早已看穿了一切， 你别说，那个矢口竟然也还算挺当人的 。

女boss和女下属嘞，也是各有各的特点。

角色们的心路历程展现与描绘非常细腻流畅，包括一些小表情小动作小细节，对话文本上，还挺简洁深刻，这些个角色， 甚至还带着一丝通透，人物的刻画是非常饱满的，且是让人欣喜的，只能说，微妙，真的微妙。

不得不说，有一些镜头和瞬间还真的是挺动情的嘞。

沙优的堕落过程确实蛮可惜，人最怕的就是坠入虚无，不过却隐约有一丝圣女的味道了，好在无到尽是便会有，这个人设其实无可厚非，制造噱头是一方面，制造观众的情感冲突也是一方面，大家的批判也不过是自己的主观喜恶，说白了，自己的身子，怎么处置都是没问题的，只不过随着情景的转换，自己关注的重点改变了而已，吉田的转变不也是如此么，人生不也是如此么，所谓的成长不就是如此么。

话说女人对于家内调节的天赋，真的是至关重要啊，基因里带的，没辙，真的是，通过男人的细节就知道家中有没有女人啊，哈哈哈。

不过家这个字的宝盖头本来下面也是豕，猪窝也就猪窝罢。

话说人与人之间会产生关联，一定是有价值的交换的，只不过各不相同，哪怕是情绪价值。

吉田当是吾辈楷模，当圣人真的很妙，毕竟，谁不喜欢圣人呢，香饽饽就是香啊，真是童话一般的淳朴。

其实人不能太善良，从本质上来说，狭义的善良就是不知取舍，不能拒绝，被动承受，自己反受其累，而圣人的至善，则是自然而然地不做区别，一视同仁，所以两者的根本区别，在于主观和能力的大小。

而且，这世界上很难有纯洁的男女关系，就连木讷如吉田也不行，哈哈哈。

最后归乡那段是挺恼人的，可笑的愚孝，可以窥见日本人把中国周礼的那套东西学的不错，人家的传统文化就是这样，可惜也只学了糟粕，也不看看我大周易里的这句子克家。

不过这里是动画片，就不用强扯什么现实了，毕竟，都是服务于情感冲突的嘛。

偶尔看看这种番，跟着一起感性一下，还挺有慰藉感的，哈哈哈。

番本身写得不是很好，剧情展开上也缺乏张力，基本全靠声优表现情感，不少地方有些记流水账，详略不当。

忽然想到某电影，也是写了离家出走的人，整体的遭遇、剧情展开也合理很多，而且电影时长比番剧短，剧情更干脆利落，这部番有很多地方就是又展开讲又讲不到位，情感都拖没了，不如交给观众想象。

而且感觉适当带点魔幻的东西会有意思一点，毕竟这样的事情在现实生活中其实很难得到解决，更多是一种“愿望”。

很戳我的我想主要也和个人经历有关，但我想作者可能大概率并不是以我这种视角来写的，当然也可能是单纯没写好。

我想起曾经遇到的一个女生，它的家庭对她也很不好，然而她没有那么清晰的认识，只是觉得痛苦，老师同学可能也不会觉得怎样，毕竟一方面是人家自家的事情，另一方面家长打骂孩子也比较普遍，外人只能看到肉体上遭受的程度，但对精神上受到的伤害却难以衡量。

我似乎有机会能帮到它，然而事实却是我那时年龄太小，并没有很具体的认识，而且为她做的也很有限，比如当她考好但别人都认为她作弊时替她说话，偶尔帮她作弊免受打骂。

毕业即永别，甚至没有留下任何联系方式。

可能对她产生过积极的影响吧，比如学习更认真了，但当时没有帮助、引导它的意识，也没有那个能力。

我并不清楚她之后究竟怎么了，只是有个“脱离家庭”这个模糊的认知，总之结果不是很好。

还有是之前写生的经历，遇到了一个人，当时只是感觉他比较内向阴郁，并没有想到他抑郁，做了的也只是相比别人多和他说了两句，可能一些说者无心听者有意的地方适当帮他说了两句。

然而很快，写生结束就自杀了。

我对他们并没有责任，他们或许也并不需要我的帮助，但我会觉得，如果当时能够意识到，再做点什么，或许能迎来一个更好的结局，可惜并不能。

还有一则从网上看到的，不知道真假，不过故事里的女生并没有辗转寄宿，而是以同样不正当的手段留在了网吧，而且也没有一个还说得过去的家庭让她最终回去。

与她相遇的那个男生虽然与她走得很近了但也并没有为他做太多，甚至选择“远离”，并在事后讲述了这样一段故事。

回到番剧上，再说一种可能并非作者本意的视角。

首先女主从家庭中脱离进入到社会中，由于是不正当的逃离，所以很难有正当的谋生手段，遭受这样的经历似乎很正常，也不会有什么人同情她。

男主在获得拯救她的能力的同时也失去了拯救她合适的身份——如今他有工作，能够养活她，但作为一个“大叔”再收留她基本就是“罪犯”，如果年龄再大一点更会遭受鄙视——上了年纪不谈恋爱不结婚，还收留一个陌生女孩。

如果年龄再小一点也没有能力收留她，刚出来工作有那个能力养她？

能提供一个合适的住所吗？

如果还是学生甚至同龄人更不可能，就像女主也没能拯救她的闺蜜。

女主与其说是现实更像是回忆，毕业后失去联系，与她相遇的机会似乎只有这种几乎不可能的可能，然而当男主有能力拯救那时的她时，她可能已经不在，只是寻求一种自我解脱。

而如果女主能够遇到一个人或者一个地方愿意收留她，然而在旁人眼中正如“前任”所讲的一样，男主也无力反驳。

而女主在获得救赎的同时也失去了被同情的资格。

男女主这种“不正当”的关系在现实中迟早会迎来终结，男主的矛盾性使得他不能收留她一辈子，最终女主要寻求自己的归宿。

“离家出走”的人最终要回到“家”，这是社会对她的要求，也是她寻求拯救的一种方式，现实中回到自己家中只是继续面对痛苦，她想要继续下去就需要靠自己，警察、医生等等能做的最多只是帮她面对，但无法解决问题。

而对于还是学生的她很难面对这样的现实，也几乎无法解决任何问题。

“离家出走”的人无法独立，社会也很难接受她的独立。

而一个物质条件还不错的家庭、这个家庭中还有一个人是关心她的，这也是一个最美好的幻想。

然而同样，从观众的评价中可以看出，大家只觉得被恶心到了。

社会更能接受一个惨一些的结局，因为这样的女生究竟怎样和很多人都没有关系，如果有一天她来找上任何一个人，也就和番砾一样，大家更多只是觉得累赘，要么就是别有所图。

对于“为什么不报警”，其实在另一部电影中更为明晰，主角选择逃离警察甚至站在了对立面。

番里的女主家里长时间没有报警，似乎也是这样的家庭更为真实的状况，也不会有这样一个哥哥找他。

一个哥哥能做的有时候是比警察更多的，因为人们不愿意外人插足自家的事情。

曾经伤害过女主的人也不会受到惩罚，就像校园暴力、家庭暴力很多时候并没法得到解决，能被看到的只是真的非常严重的了。

而且还有很多是“不幸”，外人更多只是说道两句，实际都很怕麻烦，就像网上看到的那则故事一样，人们面对她时只觉得她自甘堕落，她也不会和什么人都讲那些事情，唯一倾诉过的那个对象也选择远离，并最后把故事发了出来。

我也曾想过为我遇到过的她写下一段故事，但故事终究不是现实，就像很多人说的，只是“意淫”而已。

我已经无法去帮助她，因为已不知道她一点消息；如今也无法帮助一个那个年纪的人，这是不被社会接受的；更无法与这样的人相遇，这种相遇的可能似乎只剩下番里几乎不可能的“路边”。

我能做的只有为我还能遇到的、陷入某些困境的人提供力所能及的帮助，如果真的什么时候遇上那样离奇的事情，能够及时发现并伸出援手。

后面几集有画面崩坏。

除此之外动画制作组的安排恰到好处，一路追下来我的观感还蛮不错的。

p站也很机智的把它放在港澳台区即避免了评论区的腥风血雨也保证了作品的讨论度。

说几句和动漫无关的话，看到阿宅莫名其妙的破防然后骂这部作品和女主我只感到匪夷所思。

虽然我也天天骂这部作品但主要是因为作者太蠢了，神侍少女这个设定流露与表面，然后这个设定没写出彩。

简单而言就是放在设定上了，和内容没啥关系。

内容主要就写男主如何好人了。

因此我感觉只是就和为了黑深残而黑深残一样傻逼一样，只是为了破鞋而破鞋不可取。

当然这一切都还要怪主要还是二刺猿阿宅们不能接受女主是个破鞋，以至于用一种非常难听的说法冠在有同样悲惨遭遇的不同acg作品的女主角们—比如fate的间桐樱、空境的浅上藤乃、龙背三的zero、以及本作的女主等。

对此，我只想问：为什么不能多看点书？

或者随便看点什么纪实文学，生命中不能承受之轻，不比这毁三观。

就这？

设定是有点刺激，但是本质不涩情。

我也骂，但是骂就骂作者没写出彩，把设定尬住了，像这种“这个设定不能用”这种，就是纯傻逼。

总而言之，剃须就是写了这样一个反面女主出来 然后男主上司也欣赏他 后辈也喜欢他 纯正面形象，但是死宅只会一边期盼女菩萨一边歧视破鞋。

总归还是太过于保守了，国内某些人对于性行为总有种不可言说的克苏鲁般的恐惧。

1.用最色气的方式讲述了最纯情的故事，极不可能又很合理。

2.有作为男性的冲动，也有作为男人的原则。

爱和责任放在性的前面，在这个观念上我是高度认同的。

3.需求交换而心安理得，多数合理但并不绝对。

城府颇深的算计经营是存在的，不掺杂任何私欲的善意也是存在的。

饱经世事仍然干净纯良的人，可是超级酷的！

4.纵欲之于缓解压力填满空虚无异于饮鸩止渴，若遇不到命运眷顾好心搀扶，唯有向往期待可自救于浑浑年日。

5.果然，能够战胜生理欲望的，只有发自内心的正义和爱啊。

这些东西总是此消彼长，囚于焦灼泛滥的淫欲会丧失道德底线和悸动欢喜，秉持纯粹纯洁的热爱与正直会觉得搔首弄姿的莺莺燕燕龌龊不堪。

6.因为没有责任，就不具备资格。

如果产生责任，就要尽到义务，才会拥有资格，采取的行动才会伴随分量，这也是家人这个名词的分量。

这是决定为人父母前最基本的觉悟。

7.爱一个人到何种程度，或者一个人温柔到何种程度，才会为他人境况感同身受到失声痛哭啊？

-你为什么要替那孩子做到那种地步？

-因为我在那天的那个时间点遇见了那个家伙， 仅此而已。

（成为母亲的那一刻不也是一样吗）8.唯一瑕疵就是最后还是沙优跪着求和，有些用力过猛过犹不及了。

母亲本就有错而且错得很深，不承认所有错误只尽个基本义务，子女还要感激涕零，哪有这个道理？

9.我应当艰难但坚定地恪守纯良向善不渝，才堪堪配得上温婉的风皎洁的月和白裙袅袅梨花胜雪的她。

10星给吉田和沙优 母亲倒减5星完结撒花 要是能有第二季就好啦

动画《剃须。

然后捡到女高中生。

》是改编自醋青鱼著作的同名轻小说作品，由project No.9负责制作，木棉花代理发行的恋爱喜剧番。

声优阵容一般，OPED还算不错，画质画风都较易于接受。

分镜切换在视角的处理上可以看出下功夫的痕迹，但总体上没有太多过于惊艳画面，中规中矩。

本片的剧情非常简单：被单恋5年的对方爽快地甩了的上班族吉田在喝着酒回家的路上，看见蹲在路边的女高中生——“陪你睡一晚，让我住下吧” “那种玩笑不是随便开的” “那就免费让我住下吧”由此开始的与少女沙优的同居生活。

“早上好” “味增汤好喝吗？

” “太慢啦” “打起精神了吗” “一起睡吧” “……快点回来”离家出走的JK与26岁上班族，微妙距离的两人编织的日常爱情喜剧。

前面这些只是对本片做一个笼统的评价，算是一个寒暄。

我真正要说的是对这部番剧的内在评价以及对它一些争议的讨论。

我知道很多人觉得这部番剧比较反胃，大部分理由是在人物塑造上。

沙优在大多数网友的眼里应该是一个败犬的形象，在得到吉田的救赎后即使知道自己和吉田不管是在伦理还是在各自的角度上都不可能在一起，还是喜欢上了吉田。

然而作者这里努力要把她塑造成一个白莲花的形象，这就有些败笔了。

沙优从霸凌中走出，又在社会上浪迹，不仅身体早就百人斩，这样的女生心灵早就沦为死寂，甚至都不具备救赎的价值。

然而无论是在动画还是原作的小说中的表现都显得沙优完全没有受到神待少女这一设定的影响，很显然这里的处理太潦草了，导致沙优本身就是一个矛盾集合体。

不过我觉得大部分网友不必跟风和硬黑，由于文化差异的存在，有时候难免无法理解这里面的有些设定。

对这部番剧我还是希望做一个正面的评价。

剧情方面虽然是老套的互相拯救的套路，但是作者走心的文字足以震颤心灵。

再加之对社会问题和人与人关系的深刻见解，本片不失为一部佳作。

本片无疑暴露出日本社会的一些现象，例如霸凌，例如收留女高中生所引发的社会伦理和法律问题，例如职场社畜生活。

这些都给我们提供了一个看向日本社会的窗口。

而对人与人关系之间的理解，作者发挥了大胆的想象力，用人与在星空的对比之下的渺小来说明人的烦扰是更加渺小的，小到它真的只能影响自己一个人罢了。

每个人都有自己的历史，当下和未来。

沙优所要做的就是接受自己的历史，努力活好当下，这样才能选择自己的未来，作者也曾不止一次的借三岛之口来抒发这个观点。

而吉田和沙优之间，吉田期初对沙优的感情就只有同情罢了，不忍心她在这个年龄受到大人和环境的影响，失去一颗孩童之心。

然而沙优却从来没有遇到过这么温柔的人，人在最低谷的时候哪怕是受到任何一点帮助都会非常感激，何况是在那样处境下的沙优，一瞬间就对吉田产生了憧憬和依赖。

说两人是相互拯救并不是空口无凭，吉田对沙优的拯救显而易见，在她最需要保护的年龄保护了她，在她最容易堕落的时候拉了她一把。

而沙优对吉田的影响则不是那么明显，她让吉田明白了一味的温柔并不是最好的，有时候为人太好反而会失去真正想要的东西。

真正的文温柔是切实为对方着想，而不是一味的迁就和包容。

还有一个细节就是吉田的胡须，在和沙优同居之前吉田的胡须是从来不剃的，但是沙优来了之后吉田就很注重自己面容的整洁了。

这里的胡须我觉得可以当做是一个象征意义吧，借用吉田的一句话来说，并不是有胡须就是大叔，变成大就是即使脸上长出了胡须也不想去剃。

所以这里沙优让吉田再次开始剃须，也就意味着吉田心态的转变。

沙优离家出走的原因是母亲的不理解，这里面也有一些家庭伦理夹在其中，母亲在怀上沙优时，和沙优的父亲感情并不是很好，她只是赌气般的生了下来，可沙优的父亲还是抛弃了她们。

沙优的母亲便将这一切都归咎于沙优，我想说，这是完全不负责任的。

所谓责任指的是生命的责任，这个责任当然不是由孩子本生来负，而是由授之身体发肤的父母来担。

吉田最后和母亲摊牌的时候就对她说了，这样的责任是其他人都无法承担的，即使吉田自己想要将沙优抚养长大，这也是不允许的，这才打动了母亲。

总的来说，不戴有色眼镜去看这部番剧的话，深度有，剧情勉强。

情感犹存，互相拯救依然温情。

但表现力不足逊色于原作的小说，气氛上太过于偏重日常戏剧，全部采用暖色调，很难让人和沙优的遭遇共情。

且刀、且牛，而且是经典黄毛。