绿洲
Oaza,The Users,Korisnici,Oasis
导演:伊万·伊基奇
主演:Marijana Novakov,Tijana Markovic,Valentino Zenuni,玛鲁莎·马耶尔,戈兰·波格丹,Draginja Voganjac,Sasa Strugar,Milica Djindjic
类型:电影地区:塞尔维亚,荷兰,斯洛文尼亚,法国语言:塞尔维亚语年份:2020
简介:在智力发展障碍青少年疗护中心里,玛利亚(玛鲁萨·马杰尔 Marusa Majer 饰)遇见了德拉加纳,一拍即合的两人很快就成为了彼此生命力最重要的伙伴。当一个名为罗伯特(戈兰·波格丹 Goran Bogdan 饰)的男人出现在了两个姑娘的世界里后,她们双双无法自持的坠入了情网。这段三角恋情给玛利亚和德拉加纳之间的..详细 >
#PYIFF#
看不下去
#PYIFF 3rd 能将目光投向智力障碍人群本身就是很难得的事。放在正常人社会里显得狗血的事情,却是真真正正取材于真实故事的,甚至连主角都是障碍人群,表现也不输演员。拍摄十分克制近于冷漠的状态,除了放大的呼吸声,没有其余的成分干扰观众情绪,而就是这种平静冷淡的表象下潜藏着不同于普通人的不加掩饰的疯狂。对于主角们来讲,他们的疯狂是由于缺失的智力,近似孩童的天真残忍,于是爱恨和反抗都是如此直白;而对于在治疗中心的“支配者”们而言,他们的疯狂是由于绝对的权力地位,丝毫不用顾及“病人”感受下的赤裸冷酷。因为智力障碍,感受不被重视,欲望要被支配,压抑无处逃离,追寻绿洲,只有惨烈。女二脸谱化了一些,伴随着洗衣机轰鸣声的殉情长镜头太震撼了。
屬於視角獨特劇作構思有心的好片。能一直看下去,有點點難以評價。
很难
他们剥夺我们相爱的权利,成为母亲的权利,甚至为我们安排必须相爱的人。他们说是关怀,从来都在把我们当工具。爱是可以忍受刮盘子的噪音,忍受他在派对与别人共舞,忍受他不发一言,只要他从背后捂住我的眼睛。手腕的伤疤已经愈合,破碎的镜子已经贴补,我们终于兑现三个人的诺言,在沙漠里找到绿洲。
前半部分有点沉闷,从女二突然把女一的头磕在镜子上的时候…吓到我了,感觉整个场子里都倒吸凉气
前面看总有一种默片的感觉,只能靠眼神和肢体动作理解。本来想夸女主演技好,看了影评才发现导演是指导病人拍摄,女主凳子上难过的眼神微表情裸露伤感。影片大量镜中画面,人物视线的画面转场镜中人物特写很丝滑。有些沉默感,沉闷感,总觉得是把观众当病人视角。不能起舞的世界逼人逃避,滑稽的马戏在拥抱中落幕。
观感从2星逐渐升到5星。他们无法正确向这个世界反馈,却能正常感知一切。有喜怒哀乐但无法表达,因而比常人更悲伤。他们无力反抗,一般只能顺从。唯一的反抗手段是结束生命。罗伯特看着玛利亚的眼神好温柔啊,跟平时行尸走肉的他完全两个人。绿洲是奇迹。两个无法表达的人,竟然能准确感知对方的感情,就是奇迹。包括从中协助的布兰卡,她应该也爱着罗伯特,所以也能感受他的感受。#PYIFF
在今年平遥国际电影节看的第八部影片。塞尔维亚电影,延续着东欧电影强调视听为主的电影感:宽银幕画面,大量视听动作镜头的表现,突出声画组合作用等。比如第二女主割腕自杀的场面,是透过巨大洗衣机转动的影像和声音从轰鸣到静止的长镜头来表现,突显了作者的电影美学追求。当然这些也使得影片叙事节奏缓慢,略显平淡。
还不错的一部片子,可能有过类似经历的人会比较能共情到吧。
观感非常疲惫 几处赤裸裸的割腕镜头也略不适 章节叙事结构其实挺好 但似乎也因为这样没连贯起来整体情绪一直压着 大概就是吞了个核桃
#4th PYIFF# 平遥第七场 看了眼短评,想说的被大家说完了。
平遥电影节最佳导演奖实至名归
三个视角接力完成整个故事的叙述,三个角色都很棒。
一开始很难进入,后面渐渐理解。他们无法完成表达,却对爱的人有着深深的情感却无能到达,无法决定来自这个世界的限制和要求,如同永不休止的噪音一样,只有选择割腕来等待相遇。智障群体的权利和他们不被理解的行为已不那么重要,而是他们写满秘密的脸庞。
最直接想到的就是德勒兹的自然主义冲动-影像理论
生猛的手持,大量的特写,边缘和底层人的特殊人生,导演一定是达内的信徒,开篇老胶片宣传片到现实真实世界的过渡很有创意,导演说看到这些画面就觉得它应该出现在那里,我想这是对的,不过成片效果还是稍显稚嫩和刻意。
@第四届平遥国际电影节难得有以表现智力残障群体七情六欲为题材的电影,题材已经完胜。《绿洲》的镜头语言克制,克制中不乏亮点,重要情节的镜头设计毫不含糊。智力残障人士不懂得表达自己,台词少,镜头着重通过双方的眼神、手部动作表达涌动的情绪,从而降低观众共情门槛。在“正常人”建立的管理机构里,三个智力残障青年的妒忌与爱恨如此鲜活生猛,用自己的方式守护心中的绿洲。
我都快忘了,爱本身可以很简单,它是本能。捂眼睛的那一瞬,是我见过最动人,最单纯的爱的瞬间。