幸福

也许，各自因缘际遇不相同，对幸福的定义本也是不同的。

只是在那一刹那间，真心相爱过。

因此幸福过。

恩熙，因着不能生还的肺病，她的幸福就是过好今天，活在当下。

于是，她千辛万苦建立的幸福就是和彼此相爱的人相伴，无论贫穷和疾病，悉心照料英洙。

她是幸福的，遇到她的男子，必定因她而幸福，事实也是如此，至少她给了相爱的人健康。

破产失业疾病的英洙，在恩熙的带动下，身体逐渐痊愈了。

如果，从此时间定格，这乡间厮守的一对，必是天成佳偶。

我甚至希望，爱情给恩熙力量，让她也战胜自己的病魔吧，此后，流芳百世。

只是，理想永远是理想，生活永远是生活。

用雨果的话说，人不是只有一个中心的圆，而是有两个焦点的椭圆，一个是事实，一个是理念。

人的一生，便是要将椭圆变成一个圆，让理想成为现实。

健康的英洙，很快便希望重拾甚嚣尘上的酒醉灯迷，这原本就是他的生活啊，尽管带给他疾病，尽管让他深深绝望过！

事实上，淡泊闲居，肯定不是健康的他想要的生活方式。

所以别离，不是寡情，不关爱情，只是想要回自己习惯的生活。

也许，用许美静的歌词更合适，“我肯定爱你，却更爱我自己，不会为谁而放弃”。

恩熙本是淡定聪慧的女子，临别前夜的交谈，她已经明白，挽留于事无补。

善良如她，跋足狂奔之际，心里苦痛的，是自己不能治愈的疾病，因此，不能相伴相随吧！

此后，尽管没有镜头给恩熙，直到她弥留之际。

我仍然愿意相信，重回到希望小屋的她，即使这不舍的离别会让她忧郁，但仍会因为曾经相爱过而体味出幸福，有勇气生活。

这道爱情，是她苦难生命中灿烂的彩虹。

再说永洙，他重拾往日，疾病也再度缠生，再度面临失业、破产、疾病。

尽管如此，我仍然要说，生活从不亏欠他，只是予取予求而已，这是个幸运的男人，他理应体味出幸福滋味。

他有幸获得两个女子的真爱，一个是恩熙，另一个理所当然是他的前度女友。

这两个女子，同样追求活在当下，却代表了两种生活态度和生活方式，前者淡定从容，闲居乡里；后者挥霍无度，夜夜笙歌。

自然，对永洙的影响也是有目共睹截然不同的：前者给予健康安定，后者便让他再度陷入了死循环。

同样是爱情，永洙有权选择，因此，永洙是幸福的。

一个好女人是一个男人的大学，永洙能遇上恩熙，是他的幸福；恩熙能够割舍离开他，成全他的生活方式，也是他的幸福，他遇上了一个好女人。

只是，他执着在自己原先的生活里，更乐意沉湎于杯弓魅影间，他未尝预料到，这也是死亡之道，生活便也顺便成全他，赐予疾病。

幸福，是一种态度，是面对理想和现实之间差距的姿态，体贴宽容一点，别人也会感受到幸福。

爱情，是平凡生活的金边，曾经拥有过，便成全了幸福。

淡淡的女子。

爱上了这样一个不肯安定的灵魂。

有多爱呢。

爱到为了你我什么都可以。

爱到我甚至可以为了你去挡子弹。

可是你并不如你所说的那样爱我。

我的苍白柔弱和善良只是暂时的吸引了你。

你犹豫你退缩你假装是我的依靠。

你索取你从未感受到过的温暖体贴爱恋。

你贪图我能够给你的安逸。

你习惯于被我仰视被我崇拜被我当作主宰生命的一切。

我明白我求你留下来只是徒劳。

你终还是屈从于你的欲望你的本能你的混乱你放纵的快乐。

而我只能站在这里看着你离开。

我对于一切都是无能为力的。

我只能在你开心的像个孩子的时候笑着笑着泪流满面。

我只能在你离开的时候拼命奔跑。

去摧残自己本来就失去功能的肺。

去毁灭自己的生命。

我倒下的时候起伏的潮水般的呼吸。

就像是一尾被扔到岸上的鱼。

没有赖以生存的氧气。

垂死挣扎。

在我死去的那一刻。

你的怀抱温暖如初。

或许。

你也曾经爱过我。

只是你不知道罢了。

她只是想过好拥有他的每一天。

因为时日无多。

而他。

只是薄情而已。

幸福，当我们谈起它的时候，为何如此苍白无力？

电影《幸福》有着一个不能打动人的名字，看完却让人忍不住眼眶湿润。

有人说我要日复一日的幸福，有人说有了日复一日就不再有幸福。

幸福易逝，当我们心中充满爱的时候，每日的亲吻，拥抱，日出而作，日落而息，积极向上的生活，所有的一切都是美好的。

然而为何我们总有向恶向下的本性。

日复一日的甜蜜竟在不经意间成了让人厌恶的温汤水，之后又变成了急于泼出去的洗脚水。

然而，我们一头猛扎进去的灯红酒绿却没有给我们持久的幸福感，堕落后是无穷大的空虚。

可是，当年身处幸福的我们如何能预知结果。

即使知道，我们就能抵挡得住刺激的诱惑吗？

《幸福》不是简单的描述一个男人和白玫瑰、红玫瑰纠缠的故事。

它讲的是我们的心为何小得承受不了幸福，难道是因为平淡具有比死亡更大的杀伤力吗？

电影中尹希是个完美角色，她有着无邪的笑容，有着持久爱一个人的能力。

而大部分人却只能和永诛一样扮演爱无能的角色。

丢不下尹希，永诛懦弱到祈求尹希离他而去。

尹希坚强地一个人留在他们共同生活的小屋，直到生命最后，她说她要幸福。

擦肩而过的幸福两个从来没有交集的人因为患有重病而相遇。

这一次相遇，注定着以后的世界将会因此而改变。

恩熙，肺部功能只有40%的坚强女子。

她乐观而坚强。

在希望之家里是被所有人喜欢的女子。

“这地方有你会更好。

”当恩熙带着干柿子回到那里的时候的评论。

的确，恩熙就像一个天使一样，纯洁无暇。

干净的令人疯狂。

永洙。

男，大龄，好色。

在首尔经营酒吧，被女友抛弃且患有肝硬化而被迫来到在乡村的希望之家治疗。

当一个刚刚被迫告别城市的灯红酒绿的男人来到这个偏僻的乡村时，恩熙的命运注定会从此发生改变。

就像他们第一次相遇，惊恐。

永洙是一个新人，在这里他是一个地道的新人。

也许是不愿意接受病情，也许是不愿意接受穷乡僻壤。

总之他觉得这里好陌生。

恩熙在这里不仅仅的病人，更多的是一种义工的身份出现。

帮助着别人的同时自己也在与病魔进行的斗争。

如果说永洙对恩熙的一见钟情的话，我肯定是不会相信的。

我相信这是这个好色的老男人的一贯作风：总会不失时机的。

众多的病号里也只有恩熙会让他希望接近，毕竟她是这里唯一的天使。

与永洙同住一间房子的拥有40多年烟史的老男人因为无法接受自己病况的事实而选择了自杀。

在自杀前，拿自己的收音机同永洙交换，得到了自己生命里的最后一支烟。

自始至终，他都没有成功。

也许这不过是在暗示着无论谁都无法成功。

当屋子失去了另一半，就变的孤零零了。

夜里再没有了声音。

这样也顺理成章的让永洙和恩熙走到了一起。

很高兴，他们走到了一起。

恩熙的希望很简单：把你照顾的更健康。

可你是否会知道，为了他的健康你失去了所有呢？

恩熙与永洙住在一间小屋里，乡村的景色纯洁的无可挑剔。

白色，黄色，绿色，出现的所有的颜色都合理的存在着，组成的画面干净的没有一点瑕疵。

他们的生活平淡却充满了幸福。

这里，幸福含义就是恩熙加上永洙。

只要他们在这里，那么这就是幸福。

但天平不可能总是保持着平衡的。

恩熙精打细算的叫永洙去买东西，钱都是经过算好的。

不去用塑料袋而用环保袋，只因为那样的话一年可以节俭下5000元。

永洙在买东西的路上与朋友通电话，原来这个月的钱还没有到。

他有私房钱。

看到有卖酒的偷喝完还再带一瓶藏起来，以备以后。

这一段段看似细小的情节说出了永洙的真实想法，一直不甘心在这个小村里这么平淡的生活。

不甘心，却也没有改变的决定。

当他的朋友与前女友一起来到这个世外桃源的时候，这一切彻底的改变了。

收下了手机就已经开始准备着重新返回到那个物质的世界里了。

他要去首尔了。

要旅游去首尔了。

“和我一起去吧？

”“我可以吗？

”恩熙的高兴溢于言表。

男人的一段沉默彻底打碎了恩熙的梦想。

“不用了，我没关系的。

”这句话说出，字字是无奈的泪水。

首尔，灯红酒绿。

比起那个安静的乡下不知道强了多少倍。

男人在酒吧里，看到了他心中的生活。

然后，提着恩熙送给未来婆婆的礼物去找了他前女友。

然后两个人一起，一起。

可是他手里还在提着恩熙的礼物，这个时候他的心里还记不记得有一个爱他的女人在等着他？

酒色两个字不分，他与恩熙在一起没有酒。

在这里，却可以拥有全部。

他还是后悔了，后悔了与恩熙在一起。

他只记得恩熙的平淡无奇的生活，却不记得是什么原因才可以让他的病情如此好转的。

当恩熙在车站终于等到他回来的时候，幸福，已经远去。

一次次的借口，一次次的不满意。

终于，他请恩熙与他一起去玩。

去玩那些刺激惊险的游戏。

以此在恩熙表明：我是属于大都市的繁华，你不过是属于乡村的宁静。

我们永远走不到一起的。

你离开我吧，我还是一个专一的好男人呢。

他肆无忌惮的笑，玩乐着。

只剩下恩熙在看着幸福一点点流逝无奈的泪水不满双颊。

“帮我个忙，能不能放了我，请离开我，你知道，我不能抛弃你。

告诉我，其实你是想分手的。

”好伟大的男人呢，一切你都是不愿意的。

因为是恩熙抛弃了你，因为她不爱你。

所有的错都是恩熙的，所以不管什么时候你都可以说，其实我是不愿意的。

好伟大的男人啊，好伟大的棒子男。

幸福，已经支离破碎。

恩熙步履蹒跚的奔跑，对是奔跑着。

因为她无法接受，她不能接受。

在悲伤的呐喊中倒下，倒下。

这一刻，如此悲伤。

我想上帝都会哭泣。

恩熙，一个天使般的女子却爱错了人。

“当我死的时候你要在我身边。

”平常的一句话却已经成为现在的无奈。

恩熙安详的躺在那里，永洙就站在她的旁边。

只不过恩熙再也醒不来了，再也不会了。

永洙平静的在皑皑大雪里走向希望之家。

也许他想到了什么，也许他想起了什么。

但又有什么用呢？

幸福，不会等着你。

你不珍惜，只能与幸福擦肩而过。

错过只能是错过，幸福是拥有的快乐。

她无兄无长，从小失了父母，染病，只能用百分之四十的肺呼吸。

遇上他以前，已在这家名为 “希望小屋”的乡村疗养院里住了八年。

他临近中年，生意破产，过度烟酒致使肝硬化，被女友离弃，对朋友谎称出国，只身来到希望小屋。

没有了钱，没有了工作，没有了女人，什么都没有，只有时时侵袭迩来的病痛。

好在疼痛压人此城将倾时，有得稻草可抓。

稻草叫恩熙，又美丽又温良。

一起看电影，回来的路上，她说：像这样一男一女在黑暗的电影院看电影，是会牵手的吧。

他会意地伸手握住她。

她又说：我的病是不会传染的，于是他又识趣地低身吻她。

恩熙，你可知道？

情爱世界中，先动者满盘皆输。

嗳，即便知道又怎样？

女人在爱情面前从来就是不管不顾，云垂海立。

也不是没有美好的。

租住在乡村小瓦房里，一起收割，一起散步，她要他背她，他低腰便背，陋室中目不转睛对视，相拥而眠.....明亮的阳光，洁净的空气，无所欲求的生活，温暖的爱情。

无得烟吸，无得酒喝，在她的悉心照料下，他的身体日渐好转。

当真是过上了一灯青欲愁的清明生活？

当真如歌中所唱:“尘世中太多芜杂，从此不会再牵挂” ？

怎么是，怎么肯！

之前的女友和朋友过来看他，眼前的一切立马山崩水泻。

又回到了都市。

再回来，什么都变了。

一次酒醉后，他请她离开他。

她惊愕，不肯相信。

他说他有了别的女人，她大哭，双手合十跪于地，卑微地乞求他不要走。

恩熙呀，有无听过“郎心似铁”这四个字？

男人要离去，冷漠决绝定是比铁马冰河还难阻挡的。

你知道吗？

当你拔足狂奔，撕心裂肺大哭，蜷在起大风的地上揪着胸口忍受肺部的撕裂时，男人正趴在暖屋里睡觉。

当你冷静地为他收好行李，他提行李离去，你躲在屋中大哭，他也仅是回头望一眼，连退后一步都是不肯的。

女人动了真情，男人只是应景。

怪就怪在这景应得太真，让女人错以为男人也是爱自己的，白白欢喜了一场。

罢，还真以为在这情爱不仁的世间，有着烽火连城的爱情？

女子恩熙，起初想要与男人一起厮守，直到生命的终结。

其后想要一些真心，想要手臂和怀抱的暖意。

最后想要的只是一点掌心的温度，是临终前男人握上自己的手。

这便是，所有，她想要的幸福。

影片末尾，男人独坐在原野上。

那个日日为他做饭倒水冒雨为他挖药煎药冬夜长途车站迎他打开所有电灯等他给予他温暖带给他欢愉的肉身不见了，只剩下，一捧灰，孤零零地躺在匣里。

旷野有风吹过，尘世悄无声息，除了男人落寞的背影和眼泪。

有什么用呢？

什么都来不及了，过去了，什么都过去了。

那一天，我是说行将离去的那一天，倘若你能捂着胸口对自己说：我有爱过，真心的。

为你欢欣。

相信我，世间太多人，说不起这句话。

据说这是让我们隔壁那间宿舍集体抱团痛哭的一部电影，可是我看了却没流一滴泪。

可能一方面是我心肠比较硬，另一方面，可能这部电影里的爱情实在不是我喜欢的。

尤其是那个龌龊的男猪脚，真是全天下男人的典型——优柔寡断，自私，虚荣，懦弱，忘恩负义。

看完了真是不得不感慨身为一个柔弱女人的悲哀爱情这东西，我再也不奢望它能够永恒。

16岁的时候我还能天真的以为面前的那个男孩可以给我永恒，我天真的幻想他会是我一生的那个唯一，还好最后他彻底打消了我那个天真的念头，不然我现在一把年纪还在幻想，那该是怎样的悲剧？

我简直不敢想象自己一副天真傻逼的模样片中的女主角实在是很让人心疼，尤其是男猪脚离开后房子里传来的那阵哭声，真是让人心碎。

可是自古负心的男人怎么会回头呢？

这个天真的女主角真是注定的杯具。

她应该自己坚强起来过得更好才对，我不禁开始猜想她的星座了，唯一确定的是，她肯定不是水瓶座

我一直觉得许秦豪内心就是个小城青年，因为他的电影很少展现大都市的繁华迷离，倒是把小城和农村的紧密温馨和粗糙荒芜都表现得很到位。

还有一个原因，他电影里的主人公，都是些普通人。

比如《八月照相馆》里的开照相馆的永元和女警察，《外出》里的音响师和家庭主妇，可能最高帅富的就是《好雨时节》里那个海归经理了，可那也不过是位放弃了诗人梦想，向现实妥协的中层管理干部。

看来看去，《幸福》里的 永诛 大概是最糟糕的一个，破产，和女人分手，一年半载不去看一次母亲，酗酒，得了肝硬化。

幸福是什么？

通观全片，我看到各种苦，疗养院里的病人检查前惴惴不安，日日希望康复，为病而苦，得肺癌的老人自杀，是为死苦。

即使”生活“，也不容易，要吃药运动，戒掉烟酒， 更不要说经济问题，那什么庞大的压倒人的“退休数字”。

而永诛想回城，两人耗到无力，泥沼里的困兽般，恩熙（搜狐里叫尹希）到屋外奔跑，恨不得速死；以及恩熙死后， 永诛 一个人坐在屋里痛哭，那种兜头而来的黑色的悲哀，这爱别离，大苦。

这些苦有因吗？

以前我总怀疑许秦豪有种道德上的洁癖，似乎把世界一分为二。

比如有次访问，记者问他，对于婚后有没有爱情怎么看，他回答，婚后有爱情，你说的是外遇吗？

那么泾渭分明的态度，有点儿像疗养院里的大妈，生病是不好的生活的副产品，似乎戒烟酒，多运动，多笑，就可以拯救你的人生。

但其实这部影片里，许导明确说了不，这“不”是通过恩熙说出来的。

恩熙这样年轻美好的女孩，道德和生活习惯上找不到半个污点，然而她得重病，而且是不可逆转的肺功能衰弱，即使爱情即使幸福，也最多只能稳定或者延缓，不可能让她好起来。

她纯洁地爱上 永诛，尽力照顾他，帮他恢复，却遭到抛弃，最后还是青春年华就逝去了。

她没有错，也没有罪，依然要受生理和心理上的大苦，这就是人生的残酷，也是真实的一面。

这还不算，甚至当恩熙和永诛最幸福的时候，那快乐仍然不足以完全抵消她心里对死亡的恐惧。

检查结果出来以后，她一样害怕，她说永诛背我吧。

这一幕让我想起了《八月照相馆》，爱与死的题材在影视剧里太常见了，但很多导演都偏向唯美一面，不愿意直接面对死亡的丑和悲。

但《八月照相馆》里，永元愤怒，悲伤，到病重的时候，他也蒙头大哭，他说，其实，他有时候不怕，有时候也怕的。

能如此真实地描写人的命运，以及人面对死亡的复杂心态，许导是少见的一个。

另一个答案在永诛这个角色上。

他虽然是个“烂人”，但不是个坏人，只是一个无法控制自己的男人。

他也有向往美好一面，和恩熙相识甚至在一起时，他也可爱，纯真，勇敢。

可是许导没有这样简单地安排他的结局。

他展示给我们看，永诛有着如影随形难以戒掉的“朋友”，比如抽烟喝酒，爱美色，爱世上光怪陆离，繁华灿烂，下个山还忍不住去买酒喝，拿着恩熙准备的礼物说要去看母亲，结果一到首尔就拐到夜总会和旧情人那里。

山居的健康生活，恩熙这样的爱和奉献，没能够留住他，他甚至连分手都不敢说，他说恩熙你离开我吧。

这样的男人，让人又爱又恨，又......那么普通。

所以什么是幸福？

对于恩熙来说，永诛和她在一起的日子可能是幸福，那永诛离开后，恩熙还有幸福吗？

而对于永诛来说，如果和恩熙相处就是幸福，他为什么要离开？

幸福和快乐有啥区别呢？

幸福能够治愈和救赎我们吗？

幸福是长久存在的还是只能短暂停留的？

许秦豪并没有直接给答案。

这不大像他一贯的风格，不过这恰恰是这作品的优点之一，我认为。

因为好的作品让人思考，却不会轻易对观众说出结论。

总得来说，我把《幸福》列为许秦豪自《八月照相馆》以后的最好的作品。

且不说他的表达方式一如既往地优秀，单就剧情和人物安排来说，它更加的复杂，更贴近真实，更直面生活和人性的黑暗，发人深省——起码让我思考了好一阵子。

记得《朗读者》的作者施林克说过，《朗读者》表现的“是战后一代对战争一代所持有的内心冲突：好感和震惊、向往和厌恶、理解和审判”，而《幸福》这样普通的痛苦和幸福，似乎就发生在我们身边，看着剧中的各种人物就如同在观看我们自己，好感和震惊、向往和厌恶、理解和审判和怜悯都不少。

而且这个“我们自己”甚至包含了导演，他和施林克一样，没有用俯瞰的视角，而选择了把自己扔进来一块儿搅拌，这是我深深佩服他们的地方。

自《八月照相馆》后，惊异地开始关注许秦豪。

1998年到2008年，十年，四部作品，算不得快枪手，但一路看过来，他的路始终是这一条，并且从最初的单纯而拘谨，逐渐走得放开，更容许多样的思考，而随着这种开放，放弃了一些原本的定式或刻意的风格定向。

也是自《八月照相馆》，到《春逝》，许秦豪已然被影评人迫不急待地冠上了唯美的头衔。

的确这是许氏作品的标志之一。

那是一种特定的表述方式与氛围。

以及后来的《外出》和去年的《幸福》。

仅仅只是片名，可以看出许秦豪的叙述方式是镇定、收敛的，至少他个人对自己想要制作的影片有全然的了解，这部分了解已经足够撑起片子不至沦为或等同于一般意义的通俗的娱乐的爱情电影，除此之外，他还非常优雅的留出空白，让群众们随意入座。

一方面，他很有尺度地把握住了影片的调性，另一方面，他的这种把握并不是蛮横无理的。

在他的电影院里，没有太多喧哗与异声，但一声叹息之后，人们一定会有所讨论。

没有例外，这四部片子都与生命和爱有关。

而且无一例外都可以说不是大团圆结局。

许秦豪在故事的选择上就有着很严格的眼光。

他不介意在同一题裁上反复用功，就像一个非常有才华的作家，总有办法将前人写滥的题目翻出新意来，或者像一个高明的厨子，把剩饭炒出惊喜。

最新一部的《幸福》，片名已是有点老掉牙，但深究其里，故事的脉络与走向，与前面的《八月照相馆》、《春逝》其实都多少有着相似的情节，只不过节奏有所变化。

但对于我，看完之后，它仍可成立为一个新的故事。

哲学专业出身的许秦豪用哲学的眼光诠释了幸福。

第一层，幸福是什么？

幸福从来是不会孤立存在的。

它一定与名叫“痛苦”的双胞胎同生息。

未曾体会过痛苦的人，不曾体会过幸福。

这其实是一个相当简单的道理。

正如饿极的人会觉得饭香。

然而，即使幸福可以理解为相对存在的，它也并不是毫无底线的存在。

第二层，大的幸福与小的幸福。

英洙干完活后坐在工头身边，这时工头递给他一杯酒，英洙喝掉，然后说：其实我戒烟酒已经很久了。

工头不以为怪的说：戒酒对身体好，不过没什么乐趣。

这句话，一下子点燃了英洙心里潜藏的魔鬼火花。

或许他想到在希望之家的同屋，那个人获知自己得了肝癌之后，也是戒烟戒酒，弄得自己无比难受，结果仍然没有好起来。

而且此时，英洙已经好很多了，健康不再是一种威胁。

所以，他会那么狠心地离开恩熙。

他决然选择的是乐趣。

然而直到恩熙去世，他一个人呆在他们一起住过的屋子里，把头埋在恩熙的围巾痛哭失声时，他领悟到他放弃了自己曾有过的最大的幸福。

或许他的领悟比这更早，早在他搬出秀妍家。

但那又有何不同，反正，他失去了。

第三层，幸福在哪里。

小时候我们曾经常唱的一支歌：幸福在哪里呀，幸福在哪里？

幸福往往是不经意的。

就像恩熙与英洙的相遇相爱，那段日子，他们无比的幸福。

而最后，英洙再次回到了希望之家，他想要自己主动去寻找幸福。

只是，幸福是否还会二度光临，谁也不知道。

其实，《八月照相馆》也能够命名为《幸福》，正源已然知道生命不远，他耐着性子用一种惜爱不舍的心情打理身后诸事，他温和地与喜欢他的女警察相处，用一种花开的态度轻柔对他，仿佛未曾存在过，却又留下芳香。

这部片子非常温馨隽永，无论再过多久，应该也是许秦豪最好的片子之一。

《春逝》讲的则是另一种类型的爱——关于放手的爱，花开过后的爱，水流过的爱，天空未曾留下飞鸟的痕迹，而飞鸟确曾经飞过的爱。

这种爱，本身就应当由许秦豪来诠释，用他那种色彩浅淡的画面、有一点朦胧的有一点距离感的画面，很静的画面，甚至让人不知道主角们在想什么的画面。

这种爱里，也有着幸福的痕迹。

再到《外出》，这是许秦豪的一个小例外。

氛围较之前两部显得压抑许多，光线很暗，人物很不明朗，人和故事，都很纠缠晦涩。

最后，出轨的四个人，被“外出”这件意外事情撞散之后，经过错乱的组合，再次重新回到自己的位置，只是缺了一个角，而人的心里，也有着难以愈合的伤。

许氏的四部片子，最后都是有人要死去，这对于许秦豪来说或许有一种哲学的意味，这是一种永久的缺失，无法得到纠正的缺失，这种永远的遗憾势必加强心灵的冲击力度。

而随着生命的完结，有一些难以解释或未知的问题，将永远划上句号，因为，一旦死神参与的游戏，答案是什么并不重要。

反正结局只有一个：死者永远不会醒来，而生者将毕生怀念。

许秦豪的故事和手法都非常宁静与恬淡，但他并不只是一个水彩画匠，他的每部片子里都埋藏了许多寓意。

但和那个语不惊人死不休的金基德不同的是，许秦豪的姿态相当优雅，不动声色，他期待你能看出某些端倪，但并不会因此而刻意制造太过明显的线索，或许也因如此，影片整体的画面感与情节性都很清澈流畅。

生命与爱，前者是重大题裁，向来大家表现的重点在于生命的伟大、广阔、深刻；爱，是普遍题裁，表现集中在爱的坚贞、永恒、无惧，来看许秦豪是怎样选取他的角度的：他表现的生命，是细微的，细腻的，有着存在感，也有着强烈的不确定性甚至危机感，这一点倒是和日韩许多文艺作品有着一致或相似的取向；在爱的观点上，他要表达的也同样是有着与生命相似性质的：柔弱或娇嫩的，普通人之间特定环境下的惺惺相惜——但那又不是像张爱玲所描写的那种爱封闭条件下的爱，它至少是真挚的。

也是因此，许氏影片的女主角，无一例外，都是白皙纤细的，清澈干净的，他需要她们身上那种雏菊一样的气质。

我其实并不赞成将许秦豪的电影定位为唯美伤感，那只不过是表相。

从他的题裁就可以看出，这是一个相当炽热的家伙，而处理起这份炽热来，他非常冷静。

不过无论如何，许导是值得恭喜的。

他有自己的风格和习惯，也并不完全囿于固有成就，他的执着路，应当会更长更远才对。

爱情始终都是文艺世界表现的主角，即使有时只是一个花瓶。

韩国导演许秦豪，一直以来都很偏好这一角，不过在他讲述的故事里，爱情常常出现在非常态下。

也许这已是一种规律，只有非常态的，才会更具吸引力。

对于普通，我们已经麻木至漠视。

唯有带着一点儿疯狂、一点儿伤痛，这杯装着爱情故事的液体，才能刺激我们的感官神经。

从《八月照相馆》、《春逝》、《外出》到《幸福》，许秦豪始终围绕着爱情探讨人生。

在他的故事里，没有复杂跌宕的情节，没有至善至恶的人物，没有波澜壮阔的场景，取代这些“没有的”，是实在的生活和稍加提炼的哲学主题。

故事的外貌看似有点不寻常，与死亡、车祸、偶遇搭边，所表述的主旨却是现实世界里最常见的拥有与失去、忠诚与背叛、幸与不幸。

这些看似对立的东西，背靠着背，矛盾却共生着。

《幸福》，直白平稳的名字。

幸福，每个人都想拥有的东西。

它是世界上最会异装的精灵，不是每个人都拥有识别它的能力。

故事中的英修，在分手时对恩熙说，自己和别的女人在一起时更幸福。

他忘了幸福是一个心思敏感的精灵，它是容不得被人拿来比较的。

当你在衡量算计的时候，它已经开始不高兴了，甚至会一气之下离开你。

但幸福它始终是善良的，只要当你心中有爱，它就会又回到你的身边。

正如一开始，恩熙的爱为生病的英修播下一颗种子，在他原本荒芜的心田，渐渐发芽生长。

于是在那个时候，他被幸福的花朵包围了，连空气里都氤氲着心满意足的甜蜜。

生病的英修因为身体的脆弱，开始把远离的注意力重新投射到生命上。

他结束工作，远离都市，来到山中疗养院，一个叫做“希望小屋”的地方。

放弃烟酒和原有的生活方式，对死亡和病痛的恐惧，这些都让他开始无所适从。

同是病友的恩熙，虽然柔弱单纯，对生活对生命却又最直接最本质的认识——过好今天，不放弃对幸福的追求。

遇到喜欢的英修，她大方的向其表明心迹。

两人决定一起生活，她快乐如兔。

就是这种透明如水、温暖如棉的爱，让英修重新拥有了感受幸福的能力。

在山村生活，物质简单，内容贫乏，却也简化了心中的欲求。

明亮的阳光，清新的空气，远阔的山体，让人更靠近自然，去尘化洁。

加上恩熙细心的照料，英修的病日趋好转。

人有了富余的精神和气力，不知觉会把自己变成更大的容器，想要往里面填满更多的东西。

原本就是浪子的英修，还是回到了都市。

他借着酒醉，终于向恩熙提出了分手。

恩熙哭着恳求他，因为对她而言，他是唯一的亲人。

虽然生命短暂，但她还是希望能守住属于自己的幸福。

清晨，恩熙看着躺在自己身边的英修，这个曾让自己感受过最甜蜜幸福的男人，已经只剩下皮相的空壳。

她跑上附近的山坡，不时回头看那座熟悉而陌生的小屋。

她边流泪边奔跑，即使只有百分之四十功能的肺会承受不住，即使会让自己失去生命，恩熙也要拼命往前跑，如果失去生命的痛可以抵消失去爱人的苦。

倒地痛哭的恩熙，双手捂住胸口，心脏肺叶好似就要爆裂，却还是不能让她忘记被爱人背叛的事实。

爱走了，自己还活着，有尊严的活着就是生命的一种价值。

回到屋里，恩熙平静的为英修整理箱子，并冷静的对他说，让他离开这个屋子。

动物的条件反射一般都是基于对生命的保护，顶着最聪明的脑袋的人类，却常常被幻象蒙蔽了眼睛，被欲望束缚了心智，做出偏离本源的行为举止。

待到失去了，才跺足捶胸，痛苦懊恼，却为时已晚。

英修选择了自以为能让自己更幸福的生活，却活得如蝼蚁，所谓的幸福味如嚼蜡。

刚有好转的身体开始急剧下降。

自暴自弃的他又回到了医院，幸福对他而言，已如夏日萤火虫般的遥远。

在冬日的墙根下，希望小屋的负责人找到了他，此时恩熙已经病危。

在恩熙的病床前，英修泪流满面。

带着氧气罩的恩熙，已不能言语。

她淌下两行热泪，点了点头。

即将离去的恩熙，原谅了英修。

尽管爱的满身伤痛，也不能抹却曾经的美好和欢乐。

原谅背叛，珍惜回忆，幸福也会出现。

在两人同居的房子里，英修抱着恩熙的衣服坐在床上痛哭，身边放着恩熙的遗照。

屋子里似乎还响着她的声音，空气里还飘着她的香味，衣服上还留着她的温度，而这一切只能在英修的回忆里找寻了。

在白雪皑皑的山村，英修带着对幸福的思念，回到了与恩熙相识的地方，希望小屋。

不管以后是否还有机会再次拥有幸福，他已经看到过幸福的样子了。

并不需要生离死别，抑或经过轰轰烈烈的起伏，幸福就此会与众不同起来。

日常点滴，无一不是它现身的舞台。

我们是明白的，却也总是忍不住。

因为我们身处的世界是那样的热闹，流光溢彩，声色犬马。

纷扰之间，开始头昏目眩，一而再与最初的幸福失之交臂。

当黑色的银幕上开始滚动演职人员的名字，耳边想起略带忧伤的音乐，坐在观看席的我们，是否想起属于自己的那个幸福精灵，它在哪里呢?

午夜，看了《幸福》。

当一个人处在生命的危险时期，心会更虔诚地对待爱吧，虽然对那些神经质的精神治疗最初是消极的。

这样一段疗养院的爱情本来就是危机四伏的，世界上无论哪一种关系，都不会是绝对平等的。

恩熙患的是肺病，治了8年了，本来就是一个一生都要和病魔战斗的人，而永诛只是肝硬化，他是有条件完全康复的，而且他还年轻，首尔活色生香的生活对他的诱惑力远比乡下的平实朴素来得更强烈，当痊愈的他最后听着恩熙的哭声毅然离开乡间小屋的时候，我知道那是必然的，我也知道有一天他一定会回来。

死亡曾经那样擦肩而过，而我们总是好了伤疤忘了疼，深陷醉纸金迷不可自拔，用一种放肆的态度去实现人生的精彩，生命原本就是安静朴实的，就像深夜里熟睡的呼吸，我们总是对生活寄望太多了吧，不知不觉追得失去了方向，糜烂在这些虚空里。

如果有一天，我们自己也身患绝症，我们会不会欣然接受生命原本的安静，或者和很多人一样偷偷的在角落里抽根烟、喝口酒，愁得不肯流一滴泪。

其实电影并不是想要讨伐一个负心汉，它只是在问我们是不是闷得慌，即使每天忙碌不堪。

当我们曾经触碰过生命最纯洁朴实的本质,还会不会对无尽的诱惑和欲望善罢甘休。

人毕竟还是个群居动物，普遍处理不好和寂寞的关系，很多事情本来就是脱离黑白对错的，正像永诛说的，生活并不那么简单。

我们生在这个日新月异的时代，披星戴月地奋斗之余，有没有给自己休息一会儿的时光，去看看前面的路还是不是原先的那条路，是不是路途上所有义无反顾的错过都可以交给未来和时间去挽回和原谅。

疗养院所在的那一大片绿山，让我想起自己多次在梦里爬过的一座山，那山充满了我所有的视野，在梦里，我总是在临近黄昏的时候去爬那座山，到了天黑还是不停息，一直爬到山腹，然后瞭望整个山区，那种极其广阔的视觉感是一种非常另人神往的心灵释放。

看完电影，我只想要打开窗户，望着布鲁士蓝的星空和远处被街灯染黄的宁谧街道，深吸一口寒冬深夜的新鲜空气，重拾那种微小尘埃之于广大宇宙的归属感