老酒馆

老二两活的“硬气”那正红活的“心气”方先生活的“骨气”陈掌柜活的“正气”……老酒馆就是中国的传统江湖。

酒馆里的市井百态，每个人的特点都有我们生活中人的影子，总能教会我们一些做人的道理。

杯酒人生。

“酒菜人”，人是下酒的菜，喝好酒，说好话，做好人。

即是中国传统酒桌文华更是做人做事的准则。

家国情怀，民族气节。

虽不能每个人可以奔赴前线奋勇杀敌，但都可以做一个有风骨的中国人。

……战争过去不足百年，我辈在享受先辈用鲜血换来的福祉时，应铭记历史，砥砺奋进！

久违了！

不是因为老戏骨，故事题材，年代感而伤感。

而是，这壶老酒太少！

只有46集，每个人物都值得你细细品味，原来，故事真正意图藏在了细节中。

首先看电视剧的英文片名：The Legendary Tavern，翻译中文为传说的酒馆，当今社会根本不会存在的酒馆儿，为什么不存在？

不是因为老酒馆的酒买不到，而是酿酒的人，以及酒馆儿里的故事永远只能是童话传说。

陈怀海和兄弟4人闯关东到大连好汉街开办老酒馆，陈怀海聪慧之处不是酿酒之精华，而是聚集各路英雄豪杰之人气，有了人气来捧场，自然就有好生意。

他更清楚好汉街上的没有简单的人物。

何况老警察在他们初来乍到就来个下马威，意图警告在这块儿混，要知道谁是老大，要守这里的规矩。

为此，陈怀海必须要得人心。

生意不成情意在，这是中国商人多少年秉承的优良传统。

接下来，老二两首次登场亮相，一个佝偻着身躯，有些怯懦的想要向店家提些小要求的身影，再穷也要付了酒钱，他是酒馆从头到尾最孤独的酒者，也是喝得最明白的人，他的大气和隐忍可谓人生哲学最高境界。

也或许成就了他在凡间的不可被人亵渎或者读懂的故事。

没有客人，就关门了？

很多时候，人世间简单的道理，我们却很难懂，穷尽一生的有两种人，一种是费尽心机想要得到精神需求，物质却非常丰满，另一种，精神境界超越常人，物质上却是穷困潦倒，正因为穷到极致，他感悟的人生比我们任何人都要深刻。

一半是血，一半是泪，正好是 二两酒。

也是老二两全部人生写照。

另一个人也是孤独中最热闹的人，跟老二两正好相反——白爷，一个有着磨刀手艺的讲究人，讲究在哪里呢，坚守着诚信二字，他坐在酒馆里，每天看着来来往往的人们，见惯了各种奇葩人物，他依旧不为自己的坚守而不动摇。

说完上面两位，热闹的开始了。

说书的杜先生张口就让您舒坦，结果因为太能说了，最后也就不说了，中国人常说病从口入，祸从口出。

杜先生即便算不上上流，有时候还有小心眼儿，但是，他一切出发点为了乐趣，弘扬的是正道，这是他的故事，也是我们所有人的故事。

能说的最后不能说了，也就生剩下官话了不是？

老百姓哪里还敢说话呢？

谁又会替老百姓说一句话？

哪怕是个笑话，也得要审查的。

当然，方先生能说的都被人把房子烧了，自古以来，中国人活一口气，为了争这口气，我们就要去斗，学校斗，职场斗，婚姻斗，生意斗，权力斗，利益斗时时刻刻斗，分分秒秒斗，毛主席教育我们与天斗，与地斗，人与人斗其乐无穷！

可方先生的斗是大实话，方先生没有任何语言艺术，这与杜先生不同，他的话太过强硬，是因为我们不敢直视现实，太过刺眼，可他有脊梁，最后把日本太君气的把他崩了，可是方先生也成就了自己，他第一次有这么多人来捧场，他说出了多少老百姓积压在心底的话。

你敢不敢做事，首先要敢说，敢说要首先有勇气。

王健林说过，清华北大，不如胆子大。

老酒馆光景里，还有三位最珍贵的人物。

贺义堂算是另类，他是各种不靠谱，有留洋背景，见过世面，被坑，被骗，要面子，爱讲究，可是，他的内心深处有一样儿东西最可贵——善良。

这常言道，人善被人欺，马善被人骑。

家长从小教育我们的，你看今天的小孩儿，以为世故就是成熟，别的没学会，阿谀奉承，溜须拍马样样儿精通。

职场里司空见惯，官场里更是演绎的登峰造极。

朋友圈微信耍的比创始人都牛逼。

但是，自95后开始长相一代比一代萌，贺义堂就是酒馆里的小孩儿，他还算有抱负，也会做事，做人。

他的成就是遇到了很多贵人！

最有趣的还是金小手儿了，梁上君子也是有底线的。

为了生存迫不得已。

起码守规矩，这个守规矩其实比善良都要难，难在哪儿，规矩就那么一块儿地方，出去了广阔的很，规矩里就得照章办事，有太多人觉得空间狭窄了，要给自己扩展，就坏了规矩，更有甚者，要自立门户，太多人想的是当王，因为不用守规矩。

这是惰性的开始。

那爷坚守的，大家都看出来了，忠诚！

多少老板找的就是忠诚的员工，然而，实际上，多少员工也在找忠实的老板，没有！

忠诚人民币才是现实的，忠诚权力才是稳妥的，表面文章，逢场作戏，就盼着你哪天栽跟头了，我来坐坐这个位置。

那爷的奴性已经到了骨子里，也可以生错了年代，为了主子一顿饭卖掉自己的房子，也是为了鸡犬升天，直上云霄。

这样的人都有自己的小九九，职场里的你我他，都是为了自己，别说大话，不为自己，起早贪黑的你在做卧底么？

但是，有大家才有小家的道理，那爷绝对是一顶一的明白，可他忘记了，自己能力有限。

十分有限。

您是有限，还是无限？

最后咱来聊聊老警察，一个有底线的警察，他不是个坏人，但是也不算个好警察。

他总想让自己出风头，外带一些油水，今天捞一笔，明天敲诈一下，后天来个大搜查，一锅端。

他是正邪都不惧怕，谁强大，我就跟谁混。

没有信仰，没有灵魂，可他也是条汉子，就是底线。

所以，陈怀海让他拍了全街福。

你们说给陈怀海儿子背上订了打钉子的油麻子，这人怎么样？

他有句话特别经典，关东山的老饭盆儿把男人变成了兽，人类竞技大舞台，北上广深人才济济，陷阱与名利同在，善恶真伪藏在霓虹灯背后，别说是兽，你得是圣斗士。

以上传奇人物的才能均为：义气，善良，底线，责任，真实，友善，这些事无价的财宝，也是中国传统优良美德，他们聚集在老酒馆，上演一出出好戏，因为陈怀海的释大义，他看穿了他们背后的可爱之处，只是，比如看破不说破给你留有余地和面子的高先生，有血气方刚的小棉袄，还有傲骨的老北风，家庭主妇的陈怀海之妻贤德。

你们就是一个江湖，一个中国已经丧失没有的江湖，这里也间接失去了酒文化。

这是高满堂老师真正用意。

陈怀海角色以高满堂老师父亲为原型创作，老一代艺术家不是站的太高，而是，他们与今天的社会严重格格不入，他们太过坚守好，可这好如今值几个钱呢？

剧中，日本一家因为老酒馆的酒喝得酩酊大醉，被中国文化熏陶了。

文化是无国界的，现如今，文化却在慢慢归来，清明节，端午节给放假3天等等，为什么如今我们没有了年味儿，是大家丢掉了过往的情怀。

按理说，生活质量越是高，文化越是兴旺，可是，我们的国家正好相反。

所以，政策要回归初心的用意就在这里。

三爷，来客了，开门迎客！

陈怀海的老酒馆的传奇故事结束了。。。

好汉街是今天大连市的兴隆街，过往的市井热闹早已远去，这个名字真心讽刺，兴隆的是生意也不错了吧，无数人为了生计奔波于此，谁会停下脚步来给孩子讲讲好汉街的传奇，告诉他，比酒无价的是中国优秀的传统美德！

我们今天的文化非常low，审美出现了严重问题，歪曲的道德之美反而是红极一时，中国越是low的剧集，电影，网大越是赚钱，其实不是他们low，而是看的人就是这样的。

低俗多简单那，高雅得学习，文化太深了。

这就是我们悲哀。

1949年后的老酒馆多次更名，最后又回到了“老酒馆”三个字上，可他只在这46集的电视剧里了。

老酒馆可以重建，江湖不会再有！

《老酒馆》全集都看完了，有些地方可能来回看了好几遍。

里面每个人物的性格和品格都写的入木三分。

每个人不同素质，不同的教养，摆开在一个叫“老酒馆”的桌面上，清清楚楚，明明白白。

看剧这事其实也像是剧里陈怀海说的喝酒：“一人一嘴，一嘴一酒，一酒一味，各喝各的味道。

”，看剧也是各看各的，每人的观点不同。

有的时候我觉得某些电视剧挺鸡贼的，剧情往后会大打折扣，但是观众可能存在着“我都看完这么多了，看完了得了”这种心理。

当然，《老酒馆》肯定不是这样的剧，这个剧就跟剧中的酒一样，越品越有味道，越看越有味道。

有三处令我印象比较深刻：一是高先生的这段故事。

高先生几次用不同的方式来告诉陈怀海在干砸自己招牌的事，虽然这事不是陈自己的干的。

高先生也不急不恼，用很高明的手段让陈意识到自己的错误。

高先生没有一棒子把人打死，没有给人穿小鞋，没有随意的出去乱说老酒馆的坏话，当然这跟陈怀海本人的态度及行为也有一定的关系。

我个人在整个剧里最喜欢高先生这个人物，觉得人如果真的做到相互尊重、互相给对方留面子，是很不容易的。

二是看到老蘑菇这段。

人总是复杂的，最初的那份心会因为各种各样的牵绊或者欲望而改变，美好的事物不会时时刻刻地存在人的脑海中。

那么当你做坏事的时候，脑子里到底是留存的着什么呢？

剧中的老蘑菇最终还是对兄弟下了手，可能是因为觉得自己曾救过陈怀海的命，所以觉得陈亏欠于他，觉得陈忘记了之前两人的情义，再加上陈对三爷的好让他产生嫉妒，所以才会痛下杀手。

但老蘑菇本性是善良的，不然不会最后离开的时候留下了沙金。

他其实内心念着陈的好，与陈的兄弟情义。

只是人往往在走路的时候会看到不同的风景，看得多了或许就会迷失了自己，会忘了自己本来只是为了达到某一个既定的地点，顺便看看风景而已。

三是陈妻那块。

陈怀海对妻子的心，让我感动了一把。

这么多年了，一直等着她回来。

有人说责任这个词是冰冷的，但有的时候转念一想，责任，其实也是爱的一种体现。

当下，责任对于一个人来说，这个词更多的是沉重。

私下感觉《老酒馆》整体而言要比《老中医》好，虽然《老中医》电视剧也就看了十集，不能说《老中医》具体的好坏，但觉得《老酒馆》的人物要比《老中医》写的出彩许多。

好剧难得，像《老酒馆》这样的剧能让我从中领悟很多，《老酒馆》这个剧同里面的酒一样，需要多品、多琢磨，才能明白透亮。

“只要能吃得下饭，这日子也就还过得下去。

”已经不太记得这句话是出自哪里，但看《老酒馆》的时候，它会一直出现在我的脑海里。

是啊，我们从来都吃的不只是饭，喝的也不只是酒，吃的都是经历，喝的也都是生活。

这也是为什么一直以来，我对餐馆和酒馆题材的作品都有一种偏爱，无论是日剧《深夜食堂》，还是美剧《百年酒馆》《破产姐妹》，这些剧看似讲的都不过只是普通的吃吃喝喝，但里面真正蕴含的，却是人间百态。

食物和酒水就像是一针软化剂，总会让你暂时忘却烦恼，回忆起生活中那些美好。

而这些剧集之所以成功，除了食物和酒水本身对人的吸引力外，更重要的就在于真实而亲切，无论是日剧的治愈，还是美剧的幽默，都会让你觉得是鲜活的，因为你看到的永远都是生活本身。

故事竟走的是悬疑风？

所以我一直都在期待一部原汁原味的国产“下饭剧”，《老酒馆》的出现非常完美地满足了我的需求。

一开始我会以为，这个长达46集的《老酒馆》的故事，应该也就是讲一讲过往酒客、街坊邻居的家长里短？

顶多再加一些主人公们的爱恨情仇？

但故事从第一集开始就抛出了一个“悬案”，接下来各色人物挨个登场，这样的叙事节奏和叙事密度，已经远远超出了我的意料之外。

从目前已经播出的13集来看，《老酒馆》大概是要把这股“悬疑风”进行到底了。

基本上每两集都会重点去讲一个人物、一段故事，看起来十分过瘾，不拖泥带水，这节奏可比讲12小时的事用了48集篇幅的《长安十二时辰》可要紧凑多了。

它的叙事节奏看似平缓，但你细细品味才会发现，有很多值得推敲的东西。

无论是第一集的“消失的老潘头”，还是最近几集的“杨家疑云”，故事本身张弛有度，仿佛是在听一个说书老先生娓娓道来。

这些剧情虽然不会像狄仁杰或是包青天那般烧脑，但《老酒馆》的故事中在细节丰富、人物形象饱满。

你看，在这老酒馆中来来往往的人群中，有看起来蛮不讲理却是破案高手的“官爷”，有用一身真功夫劫富济贫的“金小手”，有装腔作势靠演技行骗的“假王爷”，有活在回忆中每天都在梦想清王复辟的“那爷”，有留洋归来心比天高命比纸薄的“贺掌柜”，还有每天只在窗边喝二两的“二两爷”，甚至还有那位你我都耳熟能详的末代皇后婉容……在大连街，说京片子有人说这部剧“东北味不浓”，理由是剧里的演员都操着一口流利的普通话，没有说方言。

甚至还有人吐槽陈宝国老师，说他在剧中既没有山东口音也没有东北口音，不符合逻辑啊！

我想说你也太难为这位老牌表演艺术家了，广电的“方言禁令”要不那你先了解一下？

而且要按你这么说，古装戏还东欧得去模仿古音了！

再说了，根据背景来看，当时好汉街上可不止是东北人，而是天南地北的人可是都到这里来讨生意，说普通话大家都听得懂不是挺好的吗？

酒是陈的香，人是老的辣此外，服化道场景也都符合对于我们观众对那个时代的想象，不会有粗制滥造之嫌。

除了拍摄和剧作本身质量过硬之外，《老酒馆》最大的一个看点就是这帮老戏骨们。

在这个流量明星当道的时代，何冰老师在采访中曾非常忧心地说：“我们这样的演员，总有一天会消失。

”他指的就是这些科班出身、有演技没流量的演员们，而从现在流量明星充斥银幕荧屏来看，何老师的担心并非空穴来风。

而《老酒馆》这一次却做了一件十分勇敢的事情——这部剧的常规主演，全是实力超群的演技派演员，没有一个“流量明星”！

我并非对流量有偏见，但是作为一个从90年代就开始看国产剧的观众，看到陈宝国、刘桦、程煜、冯雷、秦海璐这种演员阵容的时候，除了感动，就是感动。

谁说演员年纪大就是劣势？

这些老戏骨们，他们稳得住场子，撑得起这部剧的厚度。

更让我惊喜的是，这次在《老酒馆》里，还看到了很多久未谋面的老面孔，比如已经80多岁高龄的牛犇老师，他饰演了一个有酒德、有原则的“老二两”；还有我们大家都很熟悉的巩汉林老师，这几年春晚也不怎么能见他的身影，这次在《老酒馆》出现，绘声绘色地饰演了一个有趣的评书先生。

在最新一集中，正是用他说评书的方式，讲了一出“民国潘金莲”的戏中戏，真是既有趣又有创意，堪称目前所有故事中的最佳。

这一集结尾另一位老牌小品演员刘亚津也惊喜现身，下一集该讲他的故事了吧……当然，还要重点提一下陈宝国老师。

从小到大看了陈宝国老师那么多戏，这一次他的角色还真的和过去有着很大的不同，他不再是那个作为绝对核心的大男主，而更像是一个写下这些故事的记录者，他不再是那个霸气外露的男主角，而像是一个深藏不露的忍者。

如果说《深夜食堂》里小林薰的经历都写在脸上的刀疤上，而《老酒馆》里陈宝国的经历则写在眼神里，写在皱纹中。

他宽厚、正直、隐忍、大气又充满智慧，站在柜台旁边静看风起云涌，用心灵去读懂、去铭记这匆匆而过的每一个故事。

他看似对一切云淡风轻，但实则是爱恨分明，岁月也许带走了一些锋芒，年龄或许削去了一些棱角，但留下的却是一份超脱与智慧。

他早已不是汉武大帝，也不再是白景琦，而是山东老酒馆的掌柜陈怀海，是一个经历了时间打磨的、更平和、更立体的陈宝国。

你看，这老酒馆里来来往往的每一位新客旧客，身上都揣着一段不为人知的往事，在那个兵荒马乱的年代，都被无限放大为国恨家仇，就像陈掌柜说的那样：“这辈子能碰上就是缘分，要是能一块儿喝顿酒，那就是缘分不浅，要珍惜啊。

”

是啊，无论是每天必到的常客，还是慕名而来的新客，无论是眉头紧锁带着心事而来，还是兴高采烈带着希望而来，至少在喝酒吃饭的那一刻都是满足的，这样的时刻不值得珍惜吗？

老酒馆不只是老酒馆，它更像是一个心灵的避风港。

说真的，看了《老酒馆》后，谁不想去一趟山东老酒馆，喝上一顿烧刀子，听一回杜先生说评书，顺便和陈掌柜聊会儿天呢？

毕竟这里有酒，有故事，有江湖，亦有冷暖。

《老酒馆》是一部开篇就将我捕获的剧，不断地给我意外，时惊时疑，时悲时喜。

而更令我惊讶的是，看完结局，我发现这部剧不仅在开头出人意表，到最后也出乎意料。

剧情中的时代如流水，人生如落花，流水常东，而落花何时再飘过水中孤岛般的老酒馆门口，便是随缘造化。

曾以为前面松散的叙事线、人物线会在后面通过抗日等时代大事件而逐渐聚拢起来，未曾想到剧作竟然将散点景观式的结构方式一以贯之，从而造就了这部作品的诸多反常规之处。

反常规人物：以武侠逻辑刻画民国间的江湖儿女百年前的历史从不缺乏书写，尤其是带着苦涩沉重的笔触书写。

而《老酒馆》另辟蹊径，选择了一种以虚写实、以轻写重的笔法，让故事更轻巧，也酝酿出了乱世中中国百姓的另一种生存味道。

《老酒馆》大胆地运用了武侠式的塑造方式来刻画人物和建立关系，所以大部分的角色都干脆铿锵，爱恨恩怨无不雷厉风行。

整部剧充满着烟火味，却又始终带了一点浩然气。

山东老酒馆的核心六人组像是一个门派的兄弟，自始自终故事也没有把他们六人的生平道尽，但同气连枝是贯穿始终的既定事实。

而老蘑菇的背叛和亮子的逝去是两处比较浓墨重彩的情节，更像一种门派道义的体现：背叛者即使追悔也只有被放逐一条路，而危机当前门派里的自我牺牲则也是不罕见的忠义逻辑。

老酒馆后来的进入者，谷三娘、小棉袄、桦子和小晴天也各有各的沧桑倔强。

谷三娘和小晴天两位女性作为陈怀海的爱慕者，都是时代中难得的豪爽巾帼。

大部分的民国女性书写，都容易游走在新旧女性的身份寻觅和抉择之间，而谷三娘的英勇在暗，小晴天的张扬在明，却都显示出了一种超越时代的理想化的女性的力量，颇有女侠意气，比起民国风云，更像是武侠传奇中的女性。

而小棉袄和桦子姐弟的回归（包括其母棉袄娘短暂的出现），都更多地不是为了呈现家庭故事，而是为了丰富陈怀海的人物和故事的层次。

在这部抛却家庭叙事模式的年代剧中，陈怀海的家庭故事常常徒有其表，由于家庭成员没有共享和共建家庭空间（子女和妻子都散落天涯海角），所以互相之间也没有建立起父子夫妻的家庭秩序，有感情却日常性地缺少家庭的职能和义务。

子女的命运，更是几乎与家庭无关的个人的“道”的选择，却又各自代表了年轻的个人意志在时代面前各要承担起的命运的重量。

至于其他在酒馆里时隐时现的人物，就更是如游侠隐士，各个看似寻常却各有如海身世，哪怕囊中羞涩却从不弯曲脊梁，老白头或者老二两，高先生或方先生，放在武侠故事里活脱脱就像是扫地僧级别的世外高人。

武侠感最强烈的莫过于干饭盆段落，一场充满江湖逻辑的复仇，不管是景观和际遇都极其类似武侠，但偏偏最后的结局却是种反英雄的表达，一个行将就木的敌手，一场胜之不喜的复仇，令人想起了温瑞安的《刀丛里的诗》的那场功败垂成的营救。

尽全力进行的一场侠义之举，故事最后却又令观众反思其最初的目的和意义。

而核心人物陈怀海，观众舆论里对其的评价比较两极。

诚然，陈怀海的人物设置确实有完美之嫌，智勇双全、情义双担，但另一方面来看，这样一个内在自我几乎没有缺陷的人，最后却也不过是时代里的浮萍和沙鸥。

他的智慧、勇敢、仗义、善良，也改变不了女儿的牺牲、原配的逝去、兄弟的背叛、朋友的凋零。

某种意义上，把陈怀海塑造得越像个理想化的大侠，越在无声彰显着时代和命运的洪流的强大。

反常规叙事：小事举轻若重，大事举重若轻看《老酒馆》的前半段，我一度以为它会模仿《水浒传》，故事先松后紧，后期会慢慢往主旋律往抗战收拢，却发现剧作非常大胆地将这种散点式叙事保持到了最后。

以点窥面、以侧写正成为这部剧始终如一的风格。

人物故事的基调大多是“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍”，许多人不知是从何处来，也不知将往何处去，只在这酒馆停留片刻，分享一杯酒的温暖，也留下一抹人生的足印。

而哪怕是戏份浓重的角色，也并没有预想的草蛇灰线。

重要配角如贺义堂，日本留洋经历、前期老酒馆对头担当，怎么看都像是要家道中落走投无路成为汉奸然后和陈怀海从私怨上升到国仇从而不死不休，然而并没有；另一配角那正红，来自宫廷的清朝遗老，一步步地沦落为社会底层并且保持着冥顽不灵的愚忠信仰，以为也会成为后期的可怕伏笔，但是也没有。

更别说更多的被观众惦记的背影，被放逐的老蘑菇，消失的老二两，带着孩子远走的美沙纪，背着棉袄娘离开的老北风……谁也不知道哪桌饭局就是最后筵席，哪次出场就是最终亮相，很多人一去不回，就真的不回。

而更有意思的是进入到故事的后半段，抗日战争正式爆发，电视剧却并不如许多人所料的，书写老酒馆众人收拾行装奔赴战场，捐躯赴国难，视死忽如归。

他们还是开着酒馆，照顾着百姓的饮食，虽然也担心着国事，但时代的变化更多地融在了酒馆的日常之中。

来好汉街找茬的日本人、忍不住喜欢中国酒的日本家庭和找方先生说相声的日本军官成为了老酒馆经历的新考验和新传奇，而抗战相关的马旅长的插曲和金小手的结局也和其他故事一样，从老酒馆里来了又去。

连老酒馆里唯一的中共党员谷三妹，故事也只浅浅呈现她传递信息、火烧仓库等的间接描写。

剧集非常特别地没有选择将人物推向抗日的前线战场，而是让他们继续留在后方。

如果说抗日战场是高光场景，那这些战争年代的日常生活就是光之侧面的景象。

反常规结局：非大团圆结局和战争反思而关于《老酒馆》的反常规里，最引发争议的恐怕是结局的处理。

观众素来偏爱大团圆结局，或者起码是有限条件下的小圆满结局，所以第45集的全街福可能更加符合电视剧传统审美的惯性预期。

然而偏偏，《老酒馆》还有第46集才收官，也因此平添了众多甚嚣尘上的争议。

桦子和小尊的爱情从诞生起就在剧里剧外一直不被看好，而《老酒馆》大胆地将故事最后的大情节点放在了桦子和小尊的爱情悲剧段落上。

于是不少人认为第46集颇为画蛇添足，也替陈怀海恨儿子铁不成钢，希望看到桦子为了大义舍弃小爱的言论，更是俯拾皆是。

但换个角度想想，桦子和小尊的故事，是剧集一直以比较轻松的基调在书写时代里的一抹沉重的血色，也暗含了作者对战争的反省和控诉。

基本上各国涉及二战题材的影视剧，大都会带有对战争的反思。

而在《老酒馆》里，桦子和小尊的故事，也传递了这一主旨。

如果没有日本对中国的侵略战争，如果生活在和平年代，一个中国男孩和一个日本女孩，少年少女的初恋情怀本来可以纯粹地开花结果，成为普通而温馨的一抹人间烟火。

可是在家仇国恨面前，这种简单而朴素的爱情，却也变成了拥有重重阻力而不可求的奢侈。

甚至包括今天的观众对这段感情的排斥和抗拒，也仍然是战争和历史的持续的影响力。

所以这个结局情节安排异常大胆，却又颇有几分意味深长。

内地的新演员迟迟扶不上墙，一群满脸皱纹都可以当咱们爹妈爷爷奶奶的演员还在那扮年轻香港那边也是这种情况，真的有点担心，等到这一批人逝去之后，中国电影，电视剧的黄昏是不是也要来了别看现在什么陈情令，九州缥缈录之类评分高，里面水分有多大各位心理自己清楚，那里面演员跟打了玻尿酸一样僵硬面瘫的脸能演的出戏？

真搞不懂是从什么时候开始，国内开始流行这种面瘫脸的，说实在这些人演技，国内一些小情色公司找的演员都比他们演技好他们凭什么拿那么高的工资？

凭什么，看着吧，等港澳，内地这些老戏骨死完了，中国电影的黄昏也就来临了

看了10多集，不打算在看下去了，也不是说后续不精彩，也没有什么原因，以后再说吧。

看的这几集确实很棒，先说演员，都是脸熟的人物，要是感觉都不脸熟的，自行面壁，应该去看经典的老剧了，多看几部，保证有那种“唉唉，这不是XXX电视剧里的那个谁吗，谁来着？

那个电视剧来着”的感觉。

在说输出价值观，“事解决了，算我们有本事，没解决算我们没能耐，也不用埋怨谁”想想着价值观，和现在很多人的心态差距有多大，这才像干大事的人，还有说出的世态炎凉“见得你红了，恨不得拽沟里，在踹两脚”反应的也很到位，世事如此，千百年来一成不变。

刚开酒馆时，面对一群人的欺负，宝国居然说出了一句“这事有意思，好久没看这种戏了”的心态，让我震惊，我边看边在复盘，假如我是这等位置会做出如何选择，思考良久也不会像他这般阳光、乐观、积极态度。

最值得我想说的是贺先生，我从中看到了自己的影子，眼高手低，做什么事都要做大事，对小事嗤之以鼻，也做不好。

人家三爷让他去要账，他账没要来，反倒是把自己衣服裤子都搭里了。

送菜送出个人命案，买酒买了个“假”烧刀子，但是遇到了男主，他是那么隐忍，包容了他，预见这些也是他的幸运。

看到10多集，他为了钱居然和日本人勾搭了在一起，这是男主的底线，他触碰到了，前几集剧情我还以为他懂得了为什么要把顾客剩下的酒要搬到新酒馆，我相信他会慢慢成长，慢慢懂的一切，没想到闹掰这么快。

不过我相信剧情在后续应该会给他一个洗白的机会，让他明白男主所做的一切，爱国情感，信誉，信用之类的美德。

我也是看看剧有些看的懂，自己做起来或许还不如这个贺先生，一路生活一路成长吧。

前面十六集真的是精彩纷呈，从喝酒荡秋千那里开始，感觉整部剧一下子变味了，再到后来陈掌柜一双儿女莫名其妙的出现及愁人的演技，再到陈掌柜怒气冲冲抛家弃子要回去报仇，在干饭盆被一个坐地炮耍得团团转，真的不像一个老江湖，看到仇人又起了善心不忍下手，再一个老蘑菇为财为色反水，又捉又放太老套了，老酒馆，是酒菜人，不是酒色财气，几个女性角色的出现，更是把是把老酒馆的江湖烟火气，搞成了后宫妃嫔争丽。

唉。。。

牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼牛逼

　　这部剧是少有的良心剧。

尤其在抗战神剧盛行的今天。

通过陈怀海和抗日战争前后这个大背景下发生在老酒馆里的小人物和小事件，像一卷清明上河图一样，细致的刻画了在社会浪潮中的人物的命运。

尤其在七十年大庆这个特殊的时间节点上观看，更让人觉得汹涌澎湃。

让人再一次重温了那段屈辱的历史事件，对现在的美好生活充满感恩之情，对在那样恶劣环境下，仍然可以不忘初心，可以保持着踏实、仗义、正直、爱国等诸多可贵品质的人表示钦佩不已。

　　我看评论很多人吐槽演员和剧情，但总的来说是瑕不掩瑜。

尤其是对于我这个出生在东北、长期居住在山东的人来说，可以客观的说一句，老戏骨们的表演非常到位，完全符合我对于东北和山东的所有认知和感受。

陈怀海的仗义，小晴天的古怪精灵，坐地炮的那口东北话，看完电视剧一度让我怀疑，自己完美错过了山东人和东北人的所有可贵品质。

电视剧中虽然有很多生老病死的情节，对于生活的无奈，但是更多的是对于人生、对于生活的乐观豁达的态度。

谷三妹美貌又精明，评论中大家对她很友好，但是同为山东人和东北人，我更加喜欢棉袄娘。

坚忍而宽厚，爱到深处无怨尤。

当我看到她死在哥哥的背上，我跟着哭了半天。

她特别的像我姥姥，像我妈，真实而豁达。

　　最后，向毛主席致敬、向习大大致敬，向新中国致敬。