巴比伦柏林第二季

两季看完，最让人伤心的莫过于议员Benda遇害的那场戏了吧。

讨论区有豆友说想给剧组寄刀片，不过良心剧组为了帮助观众更好地理解该剧的历史背景在FB提示了议员的历史原型——Bernhard Weiss，魏玛共和国时期的柏林副警察局长。

Weiss于1880年出身在柏林的一个犹太名门，是德国民主党（Deutsche Demokratische Partei/German Democratic Party,DDP)党员，也是当时为数不多的维护民主共和的高级警官，在魏玛时期和当时的柏林警察局长一起为防止战争再度爆发而抵制了左右各派的极端势力。

和剧中的议员Benda一样，Weiss对祖国充满热爱，是一个心怀慈悲且有公众服务意识的律师和政治家。

他早年取得法律博士学位，24岁自愿服役，由于其犹太出身而不被普鲁士军队接纳，成了巴伐利亚皇家军队的预备军官。

一战期间，他负责军队的一支医疗旅，并获得了一级铁十字勋章。

他的三个兄弟和一个表亲都参加过一战，其中一个战死，一个受重伤。

而其法律服务方面的出色表现（当过律师和法官），Weiss成了在前魏玛时期第一个进入公共行政领域的犹太人。

1918年，他被任命为柏林刑警（the Berlin Criminal Police, the Kripo）的副局长，并在1925年被提为一把手。

魏玛共和国从建立之日起就一直是各种极端政治势力的攻击目标。

Weiss倾力使得刑警署（Kripo）成为一个能够维护议会制民主制度的机构，他还曾经提供在柏林苏联贸易代表团从事颠覆活动的证据。

Weiss也致力于遏制纳粹活动，1927年，他下令关闭了纳粹党在柏林的分支机构，和戈培尔的关系形同水火。

所幸的是，他在希特勒正式上台之前的几天逃离了德国去到了伦敦，并因此而失去了他的德国公民身份，直到1951年去世前才重新获得这一身份，但遗憾的是，他有生之年再也没有能够回到德国故土。

为了纪念这位捍卫民主的犹太人，柏林米特区的一条街道是以他命名（Bernard Weiss Strasse）的，并且在他柏林的故居树立了一块纪念匾额。

而编剧之所以要安排Benda遇害的（糟心）情节，一方面是反映当时民主派犹太官员的危险境遇，另一方面也是缘起魏玛时期另一位高级犹太官员——外交部长Walter Rathenau（拉特瑙）的遇刺。

他于1922年热那亚会议签订〈巴拉洛协定〉后两个月后被害，Bernard Weiss领导了柏林警察局成功地追捕到刺杀拉特瑙的凶手。

该协定使得苏联和德国摆脱了一战后外交上的孤立状态，双方互相放弃赔款要求，给德国战后经济复兴创造了条件。

这便是二战前夹在民族和国家之间的犹太人的境遇。

“我们的母语不是德语吗？

我们的祖国不是德国吗？

我们在十多年前还上战场为国捐躯，难道国家会抛弃我们吗？

”

Сумрак воскресный без сна мучит жизнь меняВ вихре теней прошлых лет не дожить мне дняЗанавес чёрный, печальный сошёл с небесВ белом саду забрели мы в дремучий лес Верю, что ангелы мне тебя не вернутЗнают они грустно как без тебя мне тут В воскресенье Не зажигайте свечей, пусть молчит хоралТех, кто нас знал, верят, что нам лучше тамСмерть не мечта, пробужденья не стану ждатьВсю свою нежность хочу я тебе отдать В воскресеньеhttps://lyricstranslate.com

转：巴比伦柏林第一二季改编自沃尔特库彻系列小说《警官格里安拉特》系列小说的第一部《湿鱼》，第三季剧情改编自第二部小说《无声的死亡》，第四季改编自第三本小说《戈德斯坦》和第四部小说《祖国档案》。

在2013年，制片人斯特林安特和导演汤姆提克威就在筹划将该系列的小说搬上荧幕，预算高达四千万欧元，是欧洲历史上最昂贵的非英语剧集，也是史上最昂贵的德语剧集，以往大多数享誉国际的德国影视剧一直遵循的纳粹-斯塔西公式，即将故事的背景放在纳粹统治时期和冷战时期，尽管如此众多年代相同题材相似的作品一再向全世界展示这个发动了两次世界大战制造过大屠杀的民族是如何直面历史的良知叙事，但不免让人有一种甩锅的感觉，似乎德国一切罪责都是纳粹的，德国人民也是无辜的，也是苦难深重的。

制片人斯特凡安特所说在纳粹时代背景下写一个故事太轻松了，每个人都知道这样的故事是什么样的，那这样的话就太糟糕了，这里的糟糕我个人理解是对于创业者在创业上的原地踏步来，好像我国的第五代导演群永远将某一类苦大仇深的主题的电影当作迈入国际电影节的敲门砖，而这对德国电影人来说的敲门砖便是纳粹制造的罪恶。

巴比伦柏林的主创们并不想继续走前人的老路，将时代背景放在了歌舞升平、自由放荡的魏玛时代，将镜头聚焦在每一个平凡的个体上，这便很容易让观众从纳粹又制造了什么罪恶的观影期待变为，这样的社会怎么制造出来纳粹，这个更加厚重更加值得反思更容易被人忽视的主题。

如果说十年前一场世界大战构建了全剧的总情境的话，那么纳粹登场便是构建全剧信息冲突的总悬念。

但是本剧最巧妙的是讲纳粹却没有纳粹的影子，在看似彼此不相干的各个故事线的分支悬念，却又不断强化着纳粹何时登场这个总悬念，从讲述拉特人物成长的艳照门故事线来说，拉特这个人物的塑造就有着对于魏玛末期德国国民群体心态的探究，德国心理学家艾瑞克弗莱姆在他的《逃避自由》中曾说他认为20世纪初人类的意识虽然已经在提倡自由和民主，但是人们的行为却在选择逃避自由，人越成长越独立越要承担着孤独和不安全感，这种逃避自由的心态结合魏玛的时代背景便是整体国民对于共和体制的不信任，对社会动荡的不安全感，对于战胜国压迫的孤独感，使得民众希望从一位君父式的人物身上找寻庇护，这个人可以是曾经的战斗英雄兴登堡，当然也可以另外一位强权人物。

再说纵观两季剧情的主线：毒气火车，这条故事线因为牵扯了各方势力，外部戏剧冲突也更加激烈，几乎涵盖了魏玛社会在朝在野所有政治势力。

历史上作为魏玛政治中间力量的社民党几乎向所有的政治势力都做过妥协和退让，而剧中佐吉贝尔局长向五一事件的左翼群众施展强硬的手腕，但是在面对大资本家，面对军方高层却表现出了党性醇厚的软弱和妥协，一边是大资产阶级支持，手握重兵思念旧主的右翼军官团，一边是抛弃工人群众背着背后捅刀罪名的社民党，可以想见这样一个军权不尊民主，政府不得民心的政治环境，能培养出一个强硬的右翼法西斯政党恐怕不是偶然的，魏玛共和国坚定的共和主义者也并非没有，尽管他们是孤独的，在本剧中本达委员是唯一一个没有任何道德污点的一心坚定维护共和的强势角色，巴比伦柏林的主创对于本打这个角色的塑造着实花费了一番心思，他是一个犹太人，但是却娶了一位虔诚的基督徒妻子，可见他身上并没有多少族群色彩，他为国家流过血，获得过铁十字勋章，他的家庭氛围和睦，对待女仆也是平易近人，可以说是本剧中少有的正常家庭，可见这是一位深度融入了主流社会的犹太裔德国人，他有着坚定的维护共和的立场，不惜开罪军方和大资本家，特罗钦那句你为何要以自己的国家为敌，可以说是本达所面对的险恶局势的真实写照，本达无疑是毒气火车线当之无愧的男主角，这把维护共和的利剑也必然要走向毁灭，所以本达之死既是毒气火车事件的高潮，也是全剧的总高潮，而在高潮戏即将来临时揭示了格雷塔她男友并非KPD德共而是纳粹的身份，则是本剧在创作上最精彩绝伦的一笔，从高潮看统一性，之前演绎了许久的魏玛时代各种乱象，高官的SM，军方的反心，政党的无能，民众的盲目都是在为了这位真正恶魔的现身而做的铺垫，既揭示了总悬念，又明确点明了全剧的主题，又为后续剧情的发展引出了一个更大的悬念，那位奥地利下士将怎么样登上巴比伦柏林的舞蹈。

两次世界大战间期出现了两个势均力敌的全球集团和欧洲集团，一个是自由民主的，另一个是有机威权主义的。

这一时期的欧洲的政治地图也显示了两个次大陆，一个是自由民主的欧洲（西北欧地区），一个是威权主义的欧洲（欧陆的中心、东部和南部）。

在两个欧洲之间的“大陆分水岭”附近，德国和法国占据了大部分的边界地带。

这或许间接地暗示了德、法都是摇摆的国家，它们都有可能走向另一条完全相反的政体道路。

Mann指出，德国的核心是位于东部的柏林和普鲁士，而这更靠近威权主义的欧洲。

欧洲中部、东部和南部的半威权主义/半自由主义二元国家在德国走向法西斯政权的过程中起到了推波助澜的作用。

德国在一战中落败，在短暂的革命动荡后迎来了先进的的自由民主制——魏玛共和国。

然而通过律令建立起自由民主的民族国家并不容易，缺乏资产阶级革命的德国在成为发达国家的同时，保留了半威权主义旧政体，这使得魏玛时期的议会民主岌岌可危。

各方势力暗地里的制衡勉强维系住了柏林表面的平静，然而任何一个微小的举动都会牵动各方的神经；处于政治光谱中间派的执政党社会民主党遭受多方压力，极左和极右势力都在试图对现状进行颠覆性改变。

当权派维持稳定的能力已经逐渐变得脆弱，这在《巴比伦柏林》中犹太籍议员本达在警局左右为难的处境就可印证。

此外，战败后德国被迫签订的《凡尔赛和约》，必须割让约一成的领土、让莱茵兰非军事化、让法国占领萨尔区和付出大量赔款，德国必须承认对发动战争的全部责任；军事力量被严重削弱，德国部队要从1000多万削减到10万，军官从5.6万削减到4000人，且不得拥有重型火炮、坦克等进攻性武器，甚至不能生产重机枪。

该条约被视为国家耻辱，“刀刺在背”的传言迅速找到了替罪羊——魏玛共和国的领导层。

一战前线归来、对战败的结果依然如鲠在喉的军官尤其听信这一点，剧中的国防军将领及一战老兵喊出了“是谁背叛了我们？

社会民主党！

”的口号便是例子。

祸不单行的是，德国在当时正在经历严重的经济萧条。

1929年德国失业问题的空前严重（如女主夏洛特的底层家庭），动摇了当时的社会根基，数量巨大的失业人群极易被操纵从而颠覆当前格局。

政治和军事上的孱弱、对共和国的不满、阶层分化严重、各色党政林立，潜在的法西斯支持者厌倦了阶级政治和民族的衰弱，一个可以将紧密凝聚的民族和强大兴盛的国家交织在一起的政体被赋予了希望。

法西斯主义回应了这一承诺。

有机民族主义和国家主义的结合可以解决危机，引领社会、经济和道德发展，并将国内无法解决的矛盾引向德国境外和外民族。

德国人目睹了毁灭性的、始料未及的战败，而这被认为应归咎于需要对投降负责的政府和外民族；目睹了战后初期动荡的阶级对抗、领土的沦丧和赔款的负担，而这些都是外国势力强加，法国人、英国人因此赚得盆满钵满；还目睹了两次国际经济灾难，犹太资本家和庸俗的资产阶级-无产阶级斗争应该被诅咒和超越。

法西斯主义提出了这样一种解决方案，它承诺建立起人们渴望的有机民族主义的强大国家愿景，超越阶级和民族冲突，同时使外国势力和他们在境内的走狗臣服于复兴的德国。

Mann指出，意识形态的力量很少取决于其意涵的复杂性，最强大的的意识形态往往简单但拥有共鸣，超越了平凡的现实并赋予了行动的意义。

当深处生活泥沼、困于国家衰败的德国人开始接触到一个关于更美好的社会、起初一听还有点道理、再一想还有可行性的政治图景时，意识形态是最强有力的，因为它结合了理性和超越理性的东西。

此外，法西斯主义想仅仅依靠意识形态的“超越性”或公众舆论是无法获胜的，准军事主义在其中发挥了重要作用。

Mann指出，准军事主义在国家军队的力量明显衰退的情况下蓬勃发展，正如上文提到，德国军事力量在一战后被严重削弱，德国准军事组织的发展也随之而起，剧中“黑色国防军”就是准军事组织的一个例子。

仅到1932年，黑色国防军人数就超过了30万人，并且开始秘密训练德国空军力量。

在剧中，黑色国防军利用钢铁商人尼森偷运毒气和各类武器，打着纪念战友的名号聚会，实则是密谋收复失地和发动战争的计划，并发动了“圣血日计划”企图复辟帝制。

然而最让人印象深刻的，是该组织对于孩童的态度。

战友聚会时，小男孩被训练得发言振振有词，颇有思想觉悟和军事意识；警官布鲁诺在发现格里安的侄子误闯自家地下仓库的武器库存时，并不是严厉惩罚小男孩，而是企图挖掘他的军事潜力。

这与后来法西斯政权对于儿童的思想灌输如出一辙，使年轻一代在成长初期就怀有民族主义和准军事主义的价值理念，这无疑对纳粹上台提供了坚实支持。

同时，剧中黑色国防军也与魏玛统治精英达成共谋，在议员本达和主角格里安试图揭发黑色国防军的行径时，却被泽达斯军官批为“与国家作对”，该组织甚至还受到了共和国总统的支持。

这样“受大众欢迎的”、自下而上自发涌现出来的，同时又精英主义的、统治阶级与此合谋的准军事主义是法西斯主义的强大武器，法西斯分子因此可在民众和精英中获得广泛支持。

法西斯运动之所以区别于其他威权主义运动而最终成功的原因，是在于它极为巧妙地利用了“大众暴力”，不惜一切代价、扫平一切针对建立有机民族主义的反对力量，并将其美化为“用武力仲裁制止冲突”，法西斯分子实际上是在激进支持分子、居于阶级斗争之外的大众、软弱与矛盾的精英层面实现了三赢，最终通过高压政治、选举竞赛和宪法操纵的混合手段来夺取权力。

至于后续发生的种族清洗，未必是当时的选民能够料想的，正如Mann指出，“当时德国的选民就如全世界的选民一样注意力有限，人们并不清楚‘排除’或‘消灭’究竟意味着什么”，而有机民族主义的吸引力、超越性的承诺足以让数以万计惶惶不可终日的选民冲昏头脑。

现在我们来讨论一下剧中主角未来的政治选择。

我认为警官搭档布鲁诺、主角格里安未来会成为法西斯分子。

法西斯主义的核心由两代连续的年轻人组成，他们出生于1890至1915之间，其中又可分出“前线一代”，他们参与过一战（以布鲁诺和格里安为代表）；还有后方一代，战争时他们还是孩童（格里安的侄子为代表）。

布鲁诺是典型的法西斯分子（虽然他在第二季已经死了）。

他符合大部分法西斯核心支持者的社会背景特征：一战退伍军人，相信背后插刀论，对魏玛议会民主制失望，在公共部门工作，有政治理想，认为达到建立新社会和创造新人的理想可以不择手段（毫不犹豫地杀掉监视自己的间谍），信仰军事主义（参与黑色国防军）等等。

他在死前的最后一战曾对格里安说道，“你不知道自己在干什么，你根本没有道德，只是照章办事，你的行为不创造任何价值”。

可以看出，虽身为警局中层，本应代表着社民党的利益，但他认为“国家利益”高于“政党的政治利益”，个人的生死私利已完全超然，为复兴一个强大的德国可以赴汤蹈火、殊死一搏也在所不惜。

法西斯主义会吸引这样的人，并且他很可能成为激进支持者。

至于格里安，他在剧中似乎扮演的就是魏玛共和国的旁观者。

他的政治立场模糊不清、摇摆不定，全然没有布鲁诺那般的立场鲜明。

正是这样的无立场很可能会被法西斯主义所裹挟进入时代潮流。

他出身于保守主义的政治精英家庭，受其父亲的色情录像带的冲击，他可能会对魏玛传统精英抱有抵触态度。

我认为他会支持法西斯，并不是像布鲁诺那般成为核心支持者，而是随波逐流地加入法西斯，成为一个大背景洪流下的小支流。

有人可能会反驳格里安有着最基本的人性，不会支持法西斯。

但我认为他的道德只在稀疏松散的日常才得以发挥，比如随手给自己的审问对象一笔钱。

我觉得他在很多重要的关键节点不是凭着道德在活，而是凭着本能在活。

这种本能也许是他内生的性格缺陷，也许是在残酷的战争经历中习得的。

面对死亡、药物、爱情，他都伸手抓向了最容易接近的救命稻草，选择了逃跑、麻醉、偷情。

我觉得他可以在纳粹时代习得一条生存之道，一句话，苟活在纳粹年代。

而这无关于道德，只关乎如何在那个年代生存下去，尽管他可能会受到良心折磨（但面对以往的每一次选择，他哪一次没有受到精神折磨呢？

）但他也并不是一个弱者。

那个时代逼迫每一个人做出非黑即白的选择，也许这就是战争带给个体最为严酷的摧残。

巴比伦柏林第二季。

有一些剧透。

本文中，我想说一个可能别人不会提及的点。

首先这一季确实更精彩了。

政治分野的从极左到极右都出现了：托派、德国共产党和工运、苏共、社会民主党、保皇党、，民族主义者、纳粹……然后有丰富的各色的社会边缘人群：犹太人（族裔而言）、新女性主义者、性工作者、Queer（LGBTQ）、黑社会，网罗了魏玛时代的社会万象。

以上都不是重点。

重点是两个男主角：Gereon Rath和Bruno Wolter: 魏玛共和国就是纳粹的前夜。

这两个人在我看来就是纳粹的两种化身。

第一个人是探长Bruno Wolter。

这是一个有温情但可以很残酷的民族主义者。

他的性格比较简单，有温情在于他对Charlotte Ritter是有恻隐之心的：打理她母亲的葬礼。

他的残酷就不用说了。

主要是冷血枪杀自己的年轻同事，因为后者在监视及企图伤害他们的民族主义大业。

因此这个人可以为了事业适当的残酷。

处在他当时的年代里，我觉得这个人很普通很正常，他的道德水平和今天的人其实差距不大。

第二个人是更复杂的，就是男猪脚Gereon Rath。

这个角色更复杂，在我看来也隐藏更深更危险。

从前后两季看来，这个人没有什么政治大局观。

不站在任何政治立场。

他是非政治的、无政治的。

他的所有旨趣，他介入社会政治的方式，有两条路，一是他的职业，一名警员，他有他的工作，二是他身边的亲人朋友……他的父亲；他的哥哥；他的嫂子；他中意的女人（女猪脚），等等。

这些是他的情感所在。

他因此而被卷入到大政治里。

在巨变的魏玛时代里，他更像一个旁观者。

他因为各种个人的事情而被卷入到更大的政治里去，而且居然还歪打正着成为了关键人物。

他没有任何政治立场。

当他冒着生命危险飞到苏联上空去拍摄德国民族主义军人设立的空军基地时，他并不是为了和Benda一样，维护什么魏玛共和国的民主政治:，这是他的工作而已。

当Benda已经放弃追寻苏联列车上那节车厢的Sorokina黄金时，这个小职员居然自己调动资源拉着女猪脚一起劫火车去了！

他为什么这么做呢？

是什么政治使命驱动？

他想把黄金交给谁呢？

从德国民族主义军人手里劫下来后，是交给德国政府？

交给苏联政府？

交给Sorokina？

交给托派？

他的正义感在哪里？

完全不知道。

他也没有答案。

他只是一个在自己岗位上机械执行任务的螺丝钉而已。

照章办事。

当他在黄金车厢上对Bruno Wolter掏出手枪时，后者说，“你不知道自己在干什么，你根本没有道德，只是照章办事，你的行为不创造任何价值”，我觉得这句话是金句。

虽然Bruno Wolter被塑造为坏人，但他对Rath的这句描述极为准确。

他极度准确地勾勒出了Rath的形象——一个官僚体制里的螺丝钉——并进行了有力的价值判断。

这句话可能被很多人忽略，但我认为是非常重要的。

之后，他被后来可能演变为盖世太保的右翼警察收买，委以要职。

在法庭上，为了保全自己，他做了违背良心的为证（客观结果是损害了德国共产党的事业），所以这就是一个小人物，没有政治观，只有很自己的自己和亲友的利益。

这个人相当的有特点。

而且是德国官僚体系里的重要组成部分。

正是这些螺丝钉的组成，使得纳粹德国庞大的屠杀犹太人的工程得以履行。

他们很多人并没有大的政治观，只是完美无缺的执行委任自己的工作。

他们认为执行这种工作是履行职责，并不需要为上司的行为负责任。

纽伦堡审判第一次指出，个人应当为自己的行为负责。

如果上级要求你做触犯人类罪的行为，而你做了，那你就要承担伦理罪责。

……看到这里，我不禁想到了富有特色的德国螺丝钉官僚。

在纳粹即将倒台的最后几个月里，许多德国城镇在盟军（主要是盟军，如果是苏军来了人们基本都逃跑了）快到来时都选择放弃抵抗或投降。

这时，警察还在积极奉行戈培尔的命令即枪毙任何“叛国”的市民。

经常是离盟军解放还有一两天甚至若干小时，德国警察还会枪毙已经放弃抵抗准备投降的市民。

因为这个原因造成的死亡不计其数。

这是德国官僚在最后一刻还在机械的、不考虑任何伦理语境的发挥作用的典型例证。

为了执行机械的命令，他们造成了大量无谓的、荒诞的牺牲。

这可能也是某种德国特色，他们是犹太人大屠杀的重要环节。

在我看来，主角Gereon Rath和Bruno Wolter代表着两种不同的人格。

Gereon Rath是非政治的官僚体系螺丝钉；Bruno Wolter是一个为大政治理念驱动同时愿意为了事业愿景诉诸某种暴力的人。

作为警察，他们都可以是在十年后被派到东欧作为SS Einsatzgruppen亲手残酷枪杀犹太百姓的人。

与年青一代的党卫军不同，他们都是在纳粹上台之前接受教育、平民背景的普通德国人。

出于不同理由，他们都有潜力成为纳粹得力的杀人机器。

他们的道德和今天的人差距并不大。

他们也是代表Arendt的“banality of evil”的人。

总结：《巴比伦柏林》为我们塑造了两个纳粹体系下的刽子手候选人。

几乎没有人达成了心愿。

往大了说：苏联政府、国防军要夺取黄金，最后发现黄金都是假的；想做毒气交易，结果也凉了。

亚美尼亚黑帮先要胶卷、再要金子，全凉。

托派被打爆，寻找Sorokina和黄金的下落，Sorokina还在躲藏，全然不知他们为之拼命的玩意已经是坨shit。

圣血日行动无果而终，大资本家没捞到一分钱，裱糊匠兴登堡还在庇护一帮企图推翻自己的人。

社民党当局一失足成千古恨，5.1大屠杀让当局和德共都下不来台，最后拉特的伪证和本达谋杀案基本宣告了德共斗争失败，而当局也在无休止的和稀泥中渐渐耗尽自己的活力。

往小了说：夏洛特的废柴家人仍是废柴，她信赖托心的人要么死要么渣要么已有一众家室，格雷塔把自己的身心都送进了监狱，拉特除了背负上作伪证的骂名，只回想起了足以令人谢罪的不堪往事，女房东依旧寂寞守空房，邋遢记者看到新闻发布会取消更觉大限将至，Fritz无脑加入纳粹估计活不过长刀之夜，沃尔特的妻子终于成为遗孀。

最让人唏嘘的还是拉特和沃尔特之间的关系。

从一开始的猜疑，到后来把话说开冰释前嫌，再到后来因观念不同再次走向分歧，二人关系历经波折。

无论如何，在日常工作上二人之间存在一种默契，这也许是种情谊，这种情谊长期以来凌驾在观念分歧之上：拉特发现沃尔特是凶手之后，第一件事不是向本达报告，而是当面质问；沃尔特发现拉特试图破坏自己的计划时，也许是出于战友情谊，迟迟没有对拉特下手。

二人打了好几架，按照一般套路，能打一架解决的问题通常不是什么大问题。

然而拉特破坏圣血日行动事后，沃尔特坐在高处抽烟发呆：情谊在大势面前破灭了。

然后就以拔枪相向、沃尔特凉凉的剧情，如愿以偿地破灭了。

综上述，在我看来，1929年的德国，每个人、每个势力都在为自己、为国家而努力、斗争，结果所有人、所有势力都一无所获。

除了纳粹，只有他们在反共上取得了进展，让这个深渊中的国家出现了一丢丢改变，给悲痛麻木的个人带来了一丝活力。

而“我”是人民当中的一个，这是一个人民对1929年德国的看法。

我曾觉得这部剧没有很好地展现出纳粹被放出魔盒的社会光景，现在看来是naive了，行为艺术才是终极艺术。

在看完第一季后很认真地了解了1929年的柏林 必然是不全面的 但有历史的基石打底 很多地方不再觉得很困惑。

情节和人物更立起来了 我能看见魏玛共和国的全景 浮世绘沉重而存在吸引力。

无论是多线叙事 把握节奏 还是塑造人物 剪辑技巧 甚至胜于第一季 看来很上头。

观剧时就像亲自被卷入历史胶卷一般 我跟着主角的心跳而存活 我感受着时代车轮的前进。

黑色国防军与苏联的合作 暗藏在柏林每个角落的成员 和他们王朝复辟的梦。

苏联斯派和托派的党派之争。

德国国内社民党 共产党 黑色国防军 各方势力与阶级的明争暗斗。

在这一季里 节奏快速且叙事清晰 很多线索和支线事件盘枝错节 但又在各个场景里汇合 牵一发而动全身 真就一幅巨大的浮世绘 不知不觉里即使是剧外人也同拉特一样陷入时代。

还有两集没看 但印象深刻的场景已经存在一些 布鲁诺毫无犹豫地枪杀同事却以妻子的生命起誓否认此事 他很虚伪 但说着能娶到妻子是三生有幸时是温柔的丈夫 为夏洛特支付母亲丧事的费用并在暴雨里为她披上大衣的时候似温情的父亲 谁知道呢。

夏洛特这一季更曲折了 在餐桌上见她好像是第一次深泣 我也难过到快掉眼泪 我这样坚强勇敢聪明美丽的夏洛特。

最后是夏洛特和拉特鼻尖相触但立马停止的一幕 没有吻上但感情快溢出我的屏幕 不像有情欲的爱情 我说不清 但克制着浓烈着胜于爱情 或许存在爱。

看完了 最想说的是 共产党派也不全是为了自由和民主 其中有些人运用欺骗 暴力 爆炸 不过只是因为种族歧视 因为在他们眼里犹太人如猪狗不配活下去 丧命于书房的本达与女孩 支离破碎的身体打碎一切温柔与美好 我想盖着被子的洋娃娃再也学不会活着。

收回关于布鲁诺的言论 他差点害死夏洛特 如果夏洛特就这样溺死在河水 我会也想冲进屏幕亲手把他掐死 我无法想象夏洛特的死亡 像光一样热烈的夏洛特。

拉特差一点就能亲手送布鲁诺进地狱 布鲁诺却是因为自己抽烟的火花而死 这一幕真的很黑色幽默又大快人心 它告诉我们 火车上严禁吸烟。

末尾了 哥哥回到身边 梦魇终于天光大亮 但每个人依旧沉沉浮浮 在魏玛共和国 在这灰色世界。

哇，不得不说，这一季超级精彩。

这一季围绕着杀死追杀男主的神父杀手，男主为了掩盖自己杀人，偷偷将子弹换为沃尔特的子弹，不久后，沃尔特为了阻止政变消息走漏，用同样的子弹杀了男主的助理，最终男主一步步阻止政变和抢黄金的主要参与人沃尔特，并在火车上展开了精彩的枪战戏，有两个精彩反转，导致沃尔特自取灭亡。

男主和女主在沃尔特的追杀下，女主差点溺水身亡，当然最后成功救活女主，埋下了感情的**。

除此之外，解决了2个重大的问题，分别是男主和女主的问题，从第一季就开始的悬念。

女主最终完成了当警察👮的目标，男主终于在神秘医生开的治疗战争创伤后遗症的新药和催眠治疗下治好了他的手抖病。

最最重要的事件就是金子的悬念一直保持到了最后一刻，揭开谜底也是非常精彩。

还有那个神秘医生的身份也终于揭晓，同样精彩。

另外一个新引入的情节就是纳粹党的崛起和制造的炸弹💣事件，于此有关的女仆男友的情节，让我想起了电影《罗马》里面同样的女仆男友的所作所为，一切为了革命，女人只是利用的**工具而已，不得不替这个女仆感到悲哀，同时，也是纳粹崛起的大势所趋，一个细节是男主的侄子不经意间会吹口哨，大家都吹就学会了和小小年纪枪法了得，下季重点

围绕剧本身的已经在上一篇说完了，插入一点背景。

从哥哥阿诺说起，他在父亲、上司眼里都是完美的，是他们认同的那个旧秩序的杰出者。

而消失10多年后，他是以反战、反旧秩序、反社会排斥的科学家形象出现的。

并且冲突更直接地体现为，他让人以录像带要挟了曾经对他无比认可的父亲。

按照年龄算的话，阿诺应该是德国早期青年联盟那一代，他们十几岁时候的精神生活状况在黑塞的很多小说以及托马斯·曼的《浮士德博士》里都有体现。

他们以culture概念反对civilization概念，后者很法国、很线性史观；而culture强调多元状况下的自我认同、强调内在的生命力，离开父辈在一元的“文明”标准下创造的一切，到民间、乡野间获取生命的力量。

有些学者认为，后来德国强烈的民族-种族主义以及民粹化和早期青年运动脱不开干系。

曹卫东教授他们编过一套《德国学术》，里面有些论述持这样的态度。

个人认为作为那套书对于基本史实的把握很有帮助，但是简化了很多问题，够不上“学术”。

这样一群反叛青年为什么还能得到他们所反对的人的好评呢？

简而言之，他们强调的“内在性”以及“生命”概念是沿着德国理念论的传统来的，父辈那里黑格尔多一些，他们这里可能谢林或者反动色彩更强烈的尼采多一些。

这种同时可以呈现为传承和背叛的代际关系，是康德时代以来德国人“在睡帽里革命”的产物，迷人而危险。

父辈也并不是那么迂腐不堪，可以参考《阿德隆大酒店》里的第一代。

酒店剪彩他也请了威廉二世，一战之后他也坚持认为德皇一定会回来。

他没活到sw活动的时期，不然成为另一个尼森家族也不是不可能。

而年轻一代里有点判断力的人也不会寄希望于魏玛政权，除非当他们成为共和国。

本达算是一个有想法也有机会的人，我看到他感到无比踏实和欣慰，但是这么好的人不被清除世界怎么继续烂下去呢。

有时候我沮丧的觉得那时候发生的一切，都是机构的铁笼越收越紧、以及意志的最后一次反抗。

说回阿诺，当初那个抱着吉他在桌子上来回跳着唱歌的小帅哥是什么状态呢？

他仍然是现有秩序的挑战者，但是看他合作者的势力和手腕就可以知道，他也已经做好了接管暴力的准备。

但是，这些典型的人物只构成社会的框架，而在洪流里挣扎的，更多是对洪流毫不知情、没有对于民族或人的命运的“整体方案”、在一场场低俗的斗争里体会苦乐的Gereon们、Lotte们，甚至Greta们和Fritz们，以及为一个宏大却具体的目标而卖力的卡达克夫们和索罗金娜们。

我不知道有没有机会，某一天这些边缘的人可以成为自己的中心，但是《阿德隆大酒店》许诺了、《选帝侯大街》也许诺了，虽然困难重重，并且在成为自己的中心之后前路仍是晦暗的。

【严重剧透】1929年的魏玛共和国，一辆缓缓从苏联开往伊斯坦布尔列车停在了柏林，一部关于当时德国的故事正式拉开序幕。

2017年底，两季《巴比伦柏林》均已放出资源，延续了导演Tykwer多线叙事的高超技能，故事情节推进紧凑，每一分钟都对得起花费的时间。

本文从党派角度梳理了五条主线（A-E），理顺错综的故事线条。

A、世界社会主义革命党，红色堡垒（实际第四国际于1938年才成立）Kardako。

1929年托洛斯基被逐出苏联，而在这辆火车中，有一节车厢装满了黄金，就是送给远在伊斯坦布尔的托洛斯基。

该组织在柏林的主要联络人为Kardako，但该组织被出卖给苏联驻德大使馆，全军覆没。

Kardako作为全剧里最悲催的演员，在第二季结尾又回归了。

B、一切为了钱，抛不开的政治。

1）出卖的Kardako的正是他的情人Sorokina，伪红色堡垒，还狡猾地将存有黄金的车厢号码换掉。

后来联合某军工板块上市公司老板和新议员，准备实施抢钱计划；2）军工板块上市公司老板，家族与国防军关系密切；3）夜店老板，黑道老大，得知了黄金的消息，也准备抢。

后发现黄金是假的，终全部失败。

【私以为这一段是托洛斯基被石达岭摆了一道，后发现是我太天真】C、国防军：Bruno、Seegers等共计15名。

主要由一战中退役的老兵组成，不满在《凡尔赛条约》中受到的屈辱，欲推翻社民党。

而在这列火车中，除了装满黄金的那一节车厢外，均为该团体引进的毒气，作为国民革命军推翻当前政权的武器。

后失败，主要成员、本剧主角大鼻子Bruno先生也因自己抽烟产生的火星引发了火车爆炸，终卒。

D、德国社会民主党，魏玛政权的主导党派。

警察局长、议员Benda和男主角Gereon等，1）彻查火车毒气泄漏事件，在查到国防军全部成员、且有足够的证据后，国民革命军却得到当时总统的保全，遂作罢，将火车放行回苏联（包含那一节有黄金的车厢）。

后Gereon和女主角Chalotte得知了B的劫车抢黄金计划后，追上前去阻止，一顿各路厮杀后将这节装满了“包着金色纸的煤”车厢扣下了。

后和女主发现了其实车厢才是真正的黄金，然而火车已经送回苏联去了【红色堡垒技高一筹！

】；2）警察局还实施镇压德国共产党的行动，增加了局势的混乱，还最终导致了议员Benda遭遇不测。

大部分人均是三件套+长风衣+礼帽，赏心悦目。

共产党主要是报童帽加背带裤E、德国共产党。

一战后德共和社民党成为了激烈的竞争对手，警察在镇压德国共产党的行动中毫不心软，枪杀了两名女子，直接导致德共游行反抗愈演愈烈。

其中一名共党成员勾搭了Benda家的女仆人格雷塔，最终导致了直接造成了Benda的遇难，新议员上台。

F、德国工人党（纳粹党的前身）开始出现苗头。

在火车站围攻犹太官员。

当然在看的过程中补充了很多了当时的历史，这样的分类过程也可以算作学习的结果，但恐有错误和疏漏之处，且细节之处均未有能力涉及。

本文的大线条故事淡化了单个人物故事情节的发展，也有很多没有涉及到的人物和情节，但不影响他们是本剧十分出彩和令人期待的部分，例如哥哥？

Gereon和哥哥和嫂子和侄子？

Gereon和Charlotte？

国防军反叛？

进入监狱的格雷塔？

共产党继续闹革命？

希特勒来啦？

火车该怎么再次开到伊斯坦布尔？

，etc.火车开走了，来年的柏林注定不平凡。