从你的全世界路过

睡觉前快进着看完这部电影，一小时五十二分钟，集合了各种矫情的言情小说套路，台词里还时不时夹几句小确幸感慨点一下题。

1. 邓超-陈末怎么说，其实我觉得这角色这剧本对邓超没什么发挥空间，他就像在演他自己，像在演跑男上的他自己。

他的两条感情线都挺奇怪的。

和小容，从高中（or大学）开始在一起，在一起好几年，突然有一天小容提分手了，理由是：我已经把青春献给了爱情，现在我要向高处走了（这理由还是后来说的）……我：Excuse me ？？？

此处心疼陈末三秒钟。

小容这爱情观也是很迷醉了，她把青春献给了爱情，陈末不也是吗。

而且她这向上走和跟陈末在一起也不矛盾，她自己单开了一个广播节目，收听率第一，当上了总监，陈末从分手后颓废不振收视率垫底，但是和陈末一起好好做节目也不一定当不了总监......所以她这种我放弃了爱情失去了青春所以我牺牲很大的假清高爱情观真的很恶心。

然后是和幺鸡的感情线。

他这突然发觉自己爱上幺鸡的起点还挺奇怪的，他看到了U盘里的视频，知道自己的这位小徒弟暗恋了他很久很久，于是他恍然大悟。

这......前面铺垫也太少了吧，虽然很多陈末和幺鸡相处的戏份，但是完全没有暧昧的感觉啊，我觉得陈末对幺鸡就像是哥哥一样，结果后面两个人突然来电了😒（顺道吐槽一句，幺鸡出场的时候我都没认出来是张天爱，原来她化淡妆那么寡淡）2. 杨洋-茅十八这是我看过杨洋演得最好的一部戏。

他演那种愣头愣脑的科学怪人义气青年还挺可爱的，然后和白百合的感情戏有给他加很多分。

他们这对真的好甜好甜，特别喜欢荔枝见到茅十八一个赶快跑一个赶快追的部分，两个人都特别萌。

在这里呼唤一句，杨洋啊你不要再演高冷男了，本身演戏脸上表情幅度就不太大，演高冷男对演技没有帮助只会套路化，那种古灵精怪的小青年角色比较适合你啊！！

然后说一说这对的套路之处，荔枝第一次遇到那几个坏人的时候我就知道后面肯定会再遇到，而且小情侣两个里面可能要死一个，最后茅十八果然死了……这套路啊……首先这么大的辖区竟然交给一个女警管理，好歹也多配几个人啊，当地派出所那么缺人？

只有一个女警多危险，怪不得人家坏人也不怕她，毕竟人多势众嘛。

还有茅十八，被肚子上捅了一刀一分钟不到就死了……如果没有伤及脾脏、肝脏或腹主动脉的话，是不会立即死掉的，而且他那刀还挺下面的......算了，言情剧的套路嘛再说一下杨洋的台词，他说话鼻音特别重，所以台词总会有一种端着的感觉。

这部电影一开始有点，和荔枝感情深入以后好了很多，最好的部分就是导航仪还有各种家电里面的声音，那里说话就是正常说话，带点小调皮，一点也不端着了，当时就有一种啊杨洋也可以这么说话的感觉。

3.岳云鹏-猪头这个角色实在是太假了，我不知道小说里是不是痴情人设，但是电影里就是傻子人设。

怎么会有人天天给女朋友寄钱供她出国旅行而自己在国内省吃俭用埋头苦干而且还一供就是八年？

先不说异地恋如何保持关系的问题，他不觉得他女朋友（忘了叫什么了）一开始接受他就是有问题的吗？

他之前从来没跟那女的表白过，那女的被通报批评以后，突然有一个长得不太好的男的对她献殷勤对她各种好，然后这女的就心安理得的接受了，猪头难道就一点没看出来这女的有问题？

好吧，也可能恋爱中的人是盲目的，但他这盲目的，零零总总寄了二十多万，他身边的人也傻也盲目不劝劝他？

果不其然，言情小说的套路/现实的套路，那女的和他分手了，他那二十万和八年时间感情全打水漂了。

不过岳云鹏演得还挺好的，这个角色挺适合他，重场戏和女朋友分手告别追出租车那段也演得挺好的，边跑边哭挺有感染力。

这个傻气的杨洋还是很生动的

到了拍剧照又成这样了……

《从你的全世界路过》给人的第一印象，是假。

邓超饰演广播播音员陈末，在一次直播中出现失误，将他和时任女友吵架分手的戏码直播出去了。

看到这个情节就知道编剧一定没在电台工作过，编导的神经得多大条，直播失误了，还能让陈末完整吵完架才发现出了问题。

分手之后的陈末抑郁不得志，从此消极怠工。

他的节目收视率台里倒数第一，直播时漫不经心，但他的节目没被撤，依旧能够在台里混吃等死，动不动就跟领导斗斗气。

张天爱饰演的实习生幺鸡第一次和陈末主持时，竟然对着连线的听众一通指责，可因为这一通指责，收听率竟然飙升了，而陈末和幺鸡也没有因这次事故受到任何惩罚。

这简直是太小看电台严格的工作流程，太小看播音员的专业程度了。

《从你的全世界路过》跟中国许多影视剧一样犯了一个大错：人物根本无法体现出他所从事职业的属性，医生不像医生，警察不像警察，职员不像职员，职业不过是贴在人物身上的标签，很假。

白百何饰演的警察荔枝与杨洋饰演的发明家茅十八是电影中的第二对情侣。

当然了，荔枝跟我们身边的人民警察一点不像，她出街都在追求茅十八；后来碰到个小偷，小偷光天化日之下行窃只为偷个小米手机，还不惜在街道上与荔枝对打；而街道上的民众都躲藏起来了。

在满街的监控下，小偷竟然还敢打警察，张一白导演，你这是多小看警察啊。

果真，小偷逃了，后来还拉来了一帮兄弟拿着铁棒要报复荔枝（街上民众再次集体躲起来了，这拍摄地的民众得被黑成什么样子），而茅十八为了保护荔枝，不幸被小偷一刀击中要害，死了。

谨慎的创作者从不轻易将人物写死，因为写死太容易了，车祸绝症遇袭，一个意外就可以省却太多太多的因果逻辑。

真正困难的是，人物如何活着。

显然，张一白不属于谨慎的创作者，他或许不懂得怎么拍好美好的爱情，于是他硬是把茅十八给弄死了，反正生死离别是凸显唯美最简单粗暴的方法，韩剧不都这么干的吗。

电影院里杨洋的粉丝哭声此起彼伏的，导演的意图达到了，牺牲逻辑性、真实性抵达催泪和煽情。

影视中的男女谈恋爱，总是一言不合就玩消失，好像他们生活中除了爱情就没有父母没有朋友，好像他们都是亿万富翁玩消失也不愁生计问题。

总之，幺鸡非常喜欢陈末，也知道陈末对她的心意，但她还是消失了，而陈末也说，今夜起我就找不到她了——拜托啊，二十一世纪的今天，有手机号码、有微信，还会失联？

明白你是为作而作，但拜托你也接接地气。

不过，虽然失联了，幺鸡最后一定会来找陈末的。

为什么失联了却又找到了？

为了让陈末说出电影的总结陈词啊：“我希望有个如你一般的人，如山间清爽的风，如古城温暖的光。

从清晨到夜晚，由山野到书房。

只要最后是你，就好。

”这句充满文艺气息的爱情金句读起来是真的美啊，只可惜电影中的爱情故事立不住，这美就显空洞，显得花言巧语，显得鸡汤味十足。

《从你的全世界路过》有着时下都市恋爱题材电影的一切通病：爱情充满做戏性，爱得死去活来惊天地泣鬼神的，主人公仿佛生下来就为了这次恋爱，无论他是医生、播音员还是上市公司董事长，他们一天到晚都在忙着谈恋爱，一失恋他们的生活就失去了重心，玩失踪、到世外桃源当隐士，或者就此一蹶不振。

可就像不是所有人的青春都由闹、颓废、打群架、分手、堕胎组成，都市里的成年人谈个恋爱也没那么多狗血、死亡、玩消失、呼天抢地和死去活来。

多数人的爱情不是由充满戏剧性、夸张离奇的情节堆砌而成的，它更近乎塞林格的一句话，“有人说，爱是性，是婚姻，是清晨六点的吻，是一堆孩子，或许真是这样。

但你知道我怎么想吗？

我觉得爱是想触碰又收回手。

”——它关乎日常，关乎悸动。

只可惜，《从你的全世界路过》里你看不到这些。

-首发朝花时文/上海观察-

佛说人有八苦：生、老、病、死、怨憎会、爱别离、五阴炽盛、求不得。

细想来，所谓“”韩剧三宝”：车祸、癌症、治不好，也没逃出这八苦去，电影《从你的全世界路过》更不例外。

按说这么套路的故事该直戳人心，毕竟伤心之地人头攒动。

可给爱情下定义从来不讨好，因为爱情不像发射卫星，基本没什么门槛，即使没有经历，想象力足够也行。

所以每个人都认为自己对此怀揣真知灼见，不可轻易认同别人的定义。

不少人出了电影院说：“没想到差点儿让个说相声的给弄哭了。

”可见岳云鹏和柳岩饰演的猪头燕子CP有多虐。

燕子要走了，猪头往后备箱装行李的时候还挺冷静：“幸亏你没跟我，要不耽误你一辈子。

”燕子上了车，车门关上，他才慌了，无意义地絮絮叨叨：“燕子，你要开心，你要幸福……以后你没有我了，你要开心啊，幸福……一定要幸福……”车开起来，猪头犹豫了几秒，开始追车，在空无一人的公路上姿态滑稽地狂奔，眼泪一串串甩在身后。

“燕子，没有你我可怎么活呀！

”“燕子，你带我走吧！

”

或是碍于面子，或是无力挽回，或是不想放任自己洒狗血让乖张的命运得逞。

总之，我们一生中总遇见过那么一个人，有过那么一次分别，出口的是“保重”，心里想的却是“别走，没有你我没法活”。

我们死死憋住这句话，告诉自己谁没了谁都一样活，他只是一个路过的人，并不会带走全世界。

隐忍中，他走了。

在一声“保重”，“再会”，“照顾好自己”之类的寒暄中走了，不知去向何方，也许死生不复相见。

猪头这样的在世杨过，跟茅十八那样的高智商高颜值短命帅哥、幺鸡那样的极品备胎以及陈末那样的无赖前任一样，都是跟生活保持距离的、非常不常见的人类。

如果我们身边真的有这样的人，做朋友当然妙趣横生，做爱人还是算了。

谈恋爱，过日子，讲究的是细水长流磨去棱角，个性突出非黑即白的人小宇宙太过强大，跟他们朝夕相处恐怕是一种消耗，无法长期坚持，更谈不上甘之如饴。

猪头对燕子的好，也只能当做电影看看，细想来各种蹊跷。

当初燕子因为偷了同学的2000块钱遭到学校处分，这个情节电影交代得比较模糊，似乎为了衬托猪头的痴情而设置。

不过既然已经处分了，该是有足够证据，不然搞出这么大动静，谁也不会善罢甘休。

电影里说猪头得知这个消息之后绕着操场跑了一宿，直到筋疲力尽，最后选择相信燕子。

如果猪头真的像陈末所评价的那样，是当代杨过，那他其实根本不会有这么多内心挣扎。

杨过是个认欧西毒阳锋当义父，跟师父谈恋爱的人。

就算燕子真的偷了同学的钱，猪头也自可以为她想出一万个苦衷来，不偷不行，不偷活不下去，同学是个贱人，我就偷了怎样……诸如此类。

可猪头选择旷课打工，挣来的钱还给丢钱的同学，为燕子洗刷耻辱（这种洗刷本来逻辑可疑，既然不是燕子偷的，为什么要燕子来还）。

可见猪头其实非常在乎自己的爱人是否有道德上的污点，好像犯过错的人就不值得被爱一样。

从这个意义上说，猪头不像杨过，倒像人到中年后大义凛然为国为民眼睛里不容沙子的郭靖郭大侠。

猪头绕着操场跑的那一宿，是对燕子的封神仪式。

他塑造了一个美丽圣洁的爱情金身，虔诚地供奉她，爱慕她。

至于燕子究竟是个什么样的人，她想过什么样的生活，他不知道，也不太想知道。

剧中猪头手写了一块“打一拳10块”的牌子，说要以此赚钱买房跟燕子结婚，给燕子一个家，言之凿凿。

结果燕子回国是要跟他分手，可见买房结婚并不是燕子授意他去做的，而是他的想象——他认为买房的下一步就是结婚，而燕子一定也是这么想的。

他还安排了一个盛大的surprise求婚仪式，找来了亲朋好友，结果搞得大家都悲痛而尴尬……当然，这没什么不对，其心可鉴，可是燕子既然动念分手，之前不可能没露出一点端倪，猪头却毫无察觉，兀自欢天喜地，如此缺乏观察理解能力，实在不符合情圣的人设。

猪头这样的爱人，如果一直不觉醒，燕子必定被惯成一个巨婴，衣来伸手饭来张口，予取予求废柴一个。

如果有一天猪头突然觉醒了，要燕子加倍奉还多年付出，场面将非常可怕。

一个人对另一个人的宠爱，倘若超出了底限，就滑向病态，不是真心为他，而是取悦自己。

也许猪头自觉太过普通，并不值得成为爱情中的VIP，所以将有生之年储存的全部自爱提取出来用在了爱的供养上。

也许猪头对燕子女神的眷顾受宠若惊，认为只要得此佳人，此轻贱之身死又何憾。

反正无论猪头是怎么想的，这段关系都呈现出一种岌岌可危的失衡状态。

所以，电影里的爱情，看看就好。

猪头帮我们爱了燕子，猪头帮我们追了车，猪头帮我们喊出了羞于出口的挽留，而燕子帮我们过了好几年被爱的供养的生活，帮我们花掉了男友寄来的二十万。

我们跟着电影多体验了一种人生可能性，也不过是可能性而已，倘若时光回头走，也未必更改当初决定。

很多人说不喜欢这部电影宣扬的爱情观，太绝对，太挣扎，太不得善终。

那么现实的爱情是什么样？

现实的爱情很少斩钉截铁，大多欲说还休。

现实的爱情很少终生凭吊，顶多午夜梦回。

我不会追着载你离去的车午夜狂奔，我不会在心里空一个位置给离开我的人，我不会因为错过就把你想象得金刚不坏光芒万丈，我不会为了谁拱手奉献出我的全部人生。

现实的爱情结束时，我目送你离去，深深庆幸，你路过之后，我依然拥有属于自己的全世界。

这比开始任何一段烟花般绚烂也短暂的恋情都令人欣慰，而未来依旧值得期待。

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我开始读张嘉佳的《从你的全世界路过》已经是研二的时候了，那时迷恋一个有才的前辈又羞于表达，在浑浑噩噩地混日子的时间里，遇见了这本书。

我当时统计过，我手头最少有过四本，三本送人了，一本自己留下了，远在北京的小宋特意跑去张嘉佳签售给我和小魏弄了两本签名书，于是，在我们三个中间，仿佛在阅读陌生人的爱情时光里，建立起了一种相似的秘密联系。

所以，去看电影版的《从你的全世界路过》更像一种纪念和祭奠，也可以说是酸溜溜的情怀使然。

虽然我依旧是充当着灯泡和小魏夫妇一起看完了电影。

坦白说，我记忆力并不好，或者说我更擅长短时记忆。

所以，书里关于这三个人的故事其实我已经忘得差不多了，我只记得茅十八死了。

而这也够了。

邓超饰演的电台DJ主要负责搞笑和背景讲述。

邓超自从跑男以来便风格已定，所以无论《恶棍天使》拍的多垃圾依旧有人冲着他的笑点赶过去，这有时会让人难以怀疑他还是《烈日灼心》里的那个辛小丰吗？

毕竟一个人的演技应该是逐渐精湛的，而邓超不知在走着一条怎样的奇葩路线。

杨洋饰演的茅十八应该是吸引一大票低龄少女走进电影院的主要原因，毕竟，刚演过《微微一笑很倾城》的他人气正旺，而和白百合这一对也算颜值担当了。

但杨洋的演技着实让人捉急，从被荔枝追着跑到求婚到最后救荔枝，虽然帅，但仍挡不住演技劣势。

相反，我倒觉得有些群演观众或大妈，她们的演技还是不错的。

既然说到演技，作为一名客串演员的说相声的，小岳岳真正实现了逆袭。

在载着燕子的taxi远走的时候，小岳岳从开始祝福燕子幸福到边哭边喊边追汽车的镜头，实在是演技爆棚。

至于到后来，他去非洲那里卖家乡小吃走燕子曾经走过的路穿插进来的生硬感，这种涉及到情节的事，显然不是小岳岳的错了。

很显然，电影是用三个人的故事穿插起来的。

电台DJ陈末和幺鸡，猪头和燕子，茅十八和荔枝，虽然三个主角是有关联的，但依然无法弥补剪辑混乱、故事空洞的事实，张嘉佳的故事里没有绝对的坏人，这我早就知道，但现在步入社会的我也绝不再相信他讲述的眼泪婆娑的故事。

所以，茅十八死的时候我没有哭，当重庆那么多灯光为陈末闪起来的时候我也觉得不真实，猪头去非洲找寻燕子走过的足迹的时候我依旧觉得画质略渣，而整个人处于情感麻木的状态。

或许去欣赏一部电影本身不应该带有任何色彩，但往往越熟悉越挑剔，所以也会越失望。

至于看完电影是否真能找回当年被感动得眼泪汪汪的那个自己，答案当然也是否定的了。

至于谈到当年飘渺的情感，也许我根本就不曾从你的全世界路过，以前没有，今后自然也不会有。

人间烟火 魔幻重庆张嘉佳真的路过全世界了吗？

我对他和他的文字都没有概念。

“从初冬下着雨的南京，穿过雾霾蒙蒙的杭州，灯火通明的上海，挤在成都寒凉的街头吃夜宵，在重庆滚烫的火锅前把酒满上，在北京西单的地下车库里吹着过堂风，错过广州深圳的人山人海，爬上新街口的十三层楼梯，然后在无锡的夜色里，笑着一路小跑。

”我想问路过了那么多，你爱的人还陪着你吗？

从黄渤《疯狂的石头》到陈坤《火锅英雄》，从巩俐《周渔的火车》到王小帅《日照重庆》，从张一白的《好奇害死猫》到之后的《秘岸》，再到如今《从你的全世界路过》等等，镜头下山水而又立体的城市，时而魔幻，时而沧桑，时而时尚。

导演张一白也骄傲地回答说：“我不是第一次拍重庆，每一次拍都追随她的建设变化，《好奇害死猫》是新旧城市比较，《秘岸》是对这座曾经工业城市的过往记录，而如今的重庆则是时尚与市井的相融。

”张一白笑着说，“以前都说重庆像香港，现在我们都不这么说了，作为一个重庆人我很骄傲，把家乡城市的变化过程，通过我的镜头记录下来。

”“重庆这座城市兼具两种气质，一种是人间烟火的气质，一种是魔幻的气质。

”作者张嘉佳说到：“这两种独特气质交织在一起的城市，在中国只有重庆，电影拍出来的重庆太美了，简直美翻了。

”王菲的片尾曲歌词：“然后就拖着自己到山城隐居” 正好对应山城重庆。

【题外话：听说杨洋的十八出彩，我拭目以待！

另：有想要来重庆旅游的朋友可以回复或者私信我攻略哦】

————————————分割线也许很多人会说电影矫情，我得承认张一白导演的电影老是有些剧情空洞让人诟病，张嘉佳过分文艺的台词也不太适合生活化的场景，书面的文字和影片的台词不能够对等。

难免让人觉得无病呻吟。

这也是我没有给高分的原因。

但是我并不觉得这样的故事不能被拍好，我没有给5星，也没有给1星。

我们老是觉得爱情片俗不可耐，可是我们几乎每个人都要陷入这恶俗的“剧情”。

转念一想：当一个人真的陷入一段感情中，你自己都会变得不像自己。

少时曾经暗恋别人，自己都觉得自己矫情没劲，可这也是我们人生的过程，我们人生的轨迹。

你之所以不赞同，只是因为你没有感受过，或者你忘了曾经幼稚的自己。

陈末、茅十八、幺鸡、荔枝……如此熟悉的他们，是你也是我，是我们熟悉的朋友或者擦肩而过的人。

这座永不休眠的城市为你亮起双闪，整个街道都在述说“荔枝，我爱你”。

——确实俗不可耐，但如果你遇到，你也确实会有一丝感动吧

说来可笑，看这部电影时心里非常忐忑。

仅仅是因为我会看到这些熟悉的画面？

仅仅因为这些俊男靓女养眼的脸？

其实不过只是常人对这“恶俗”的感情的向往和期盼。

谁不愿望在万家灯火下与爱人携手同行，谁不渴望在稻城璀璨的星空下与他（她）依偎取暖。

电影中每个人都在错过另一个人，每个人都在等候另一个人。

在我们唏嘘世间情爱的时候，为情爱落泪的时候，我也想为陈末的母亲流泪。

她患了老年痴呆，日复一日在等候她的儿子，母子坐在灯光下的楼道打趣、吃饭，即使陈末说的话母亲都再也听不懂，即使母亲始终等都等不到她内心的那个“儿子”，可是这还重要吗？

只要和最亲最爱的人相伴，哪怕等待又如何呢？

“说来可笑，我每天对着麦克风自说自话，帮别人解答人生的困惑。

可我自己的生活才是一团糟，我根本不知道这个城市有几个人听我的胡说八道……”

邓超，演过军人，当过“笑星”，曾经在《烈日灼心》里展现了深沉的一面，而这样一个表面上看起来吊儿郎当、眼中含泪的时候还会说“傻瓜才会哭”的电台DJ 陈末，确实是最适合他不过。

他为所有听众分担内心的孤独与苦恼，却没有人能够聆听他、陪伴他。

杜鹃如她的气质一般，再次饰演了一个高冷成熟的女人小容，也曾和陈末走过一段青葱岁月。

她说：“我把青春都献给了爱情，可我再也没有第二次青春了。

”——很难说到底是“相爱”还是“合适”才是最符合世人的选择。

深夜中大雨的解放碑，独自一人的女孩撑着伞。

孤独的幺鸡来到了孤独的陈末身边，却又离开了。

与强势的太子妃不同，张天爱这次扮演的幺鸡，就是一个麻将中最小、最胆小最怯懦的人，可是正如陈末所说：“没有幺鸡也胡不了十三幺。

”很难忘记轻轨穿过重重灯火，上面的两个人，一个笑，一个闹的画面，全然不顾其他乘客的目光——幺鸡路过了陈末的全世界。

她曾在大雨中彷徨迷茫，是陈末为她添上了一把伞。

茅十八和荔枝，荔枝是一个勇敢直接的女警，十八是一个呆萌诚实的理工男，她直白地向男生求爱，他创造各种发明给了荔枝，在绝美的稻城向她求婚。

两个人青春单纯，一如少年的陈末与小容。

在爬坡上坎的十八梯，两个人跑来跑去，岁月澄澈而美好。

而这样的一个杨洋又是多少妹子都向往的呢，相信看到最后不少人会为了杨洋而心痛吧。

世间总是难存美好的事物，我还脑补了一段十八给荔枝的独白 “我虽然不在，可我的导航仪还在，你说你爱望天又不敢出远门，我就是你的地图；我的那些电器发明还在，你在巡查的时候我的报警器依然陪着你，每当你打开的时候，你会听到我在大声说着爱你。

我虽然离开，可我的爱从未离你远去。

”

长得像猪头的杨过，却永远追不上不食烟火的小龙女了。

柳岩饰演的燕子貌美，环游世界。

联系了八年，猪头寄给她钱，和她视频聊天，为她存钱买婚房，大概很多人都会为此而感动吧，大概很多人都会说燕子绝情无义吧。

但是我也不敢妄下定论，认为燕子就是个物质欺骗感情的女人，小容曾经说：“你跟不上她的脚步，你们知道女人到底想要什么吗？

”也许，对她的好已经成了一种负担，对他的不好才是一种解脱吧。

张天爱 稻城陈末最后离开了灯火迷离的都市，回到了圣洁的稻城，他在等她。

让我们一起去隐居吧，在那山水最丰满的地方，在那烟火最浓之处。

她，来了。

微博文章：http://weibo.com/ttarticle/p/show?id=23094040250742429536859月23日影评：https://movie.douban.com/review/8098194/重庆旅游攻略：https://www.douban.com/note/595643508/影评写着写着突然流鼻血了，【如果你喜欢这篇请帮我点个“有用”吧，有任何看法请评价和我交流，谢谢】

一部好电影很大程度在于剧本，故事性。

人物的真实性很大程度上又决定了故事的好坏。

但是问题就出在剧本上，里面的每一个人物都把情绪放大，像是一帮有情感障碍的小孩。

没有一个人是正常的。

里面好多翻来覆去的说的那些串词一听，好像是鸡汤，是箴言，但是仔细想想，都是吹牛逼呢。

我一一给你举例。

1.相爱这种事，就是永远在一起。

“永远”，谁能预测永远呢？

2.如果没有住在你心里，都是客死他乡。

“客死”，谈个恋爱，别死不死的。

3.我要让全世界的人都知道，燕子，我爱你。

|“全世界”表示关我什么事。

4.燕子，你又美啦。

燕子你真漂亮。

敢情你们不太熟啊。

打电话还要拍个马屁。

5.如果只是路过，我就在终点等你。

请问“终点”是指哪里？

6.喜欢一个人，眼镜里除了她什么都没有。

呵呵。

谁信呢？

太多例子了。

感觉他们谈恋爱就是先把对对方的爱用牛逼的方式先吹出去再说，最后打不打脸，谁还记得当初的鬼话呢？

说下里面的人物。

陈末，一个DJ，可是也特别不像人。

失恋了就颓废两年，什么打赌输了就举牌我是蠢货。

什么小容被涉嫌诈骗就直接开车撞车。

感觉剧情里每件事都是脱离现实的，完全是脱离现实一帮大人过家家。

幺鸡，一个唯唯诺诺的女子，啥傻乎乎，我也不觉得这样的女人现实中会存在。

感觉张嘉佳小说里的女性都是傻啦吧唧爱男主角爱的要死，把人家当神，把自己设计成卑微的小女人。

我觉得是作者的情感隐睾症患了吗？

再说猪头吧，感觉爱情是他的全部，救命稻草，没有就完全不行。

我不知道这样的人在现实中有没有。

订婚的时候，他说，“不知道除了燕子还有什么比她更重要的？

没有了”。。。。。

很可笑的一句话。

在出租车后面追的那场戏一边跑一边哭，感觉这样的戏不一般都是女主角吗？

茅十八可能就是理工男设定吧，一根筋，跟荔枝的感情本来作者想往重庆森林里梁朝伟跟王菲的那种感觉的。

可是，玩咂了。

电影里所有的人物情感都特别假。

对一个人执着就真的是真爱，没事发火就一定是爱的深。

都是凡夫俗子，没有谁的情感是像牛逼一样吹的。

没劲。

我曾经看张嘉佳的故事，哭成了狗。

那时候我天天晚上追他的“睡前故事”，管春和毛毛、小玉和马力、胡言的爸爸妈妈……我甚至可以背下来他最出名的那一段话：“我希望有个如你一般的人。

如这山间清晨一般明亮清爽的人，如奔赴古城道路上阳光一般的人，温暖而不炙热，覆盖我所有肌肤。

由起点到夜晚，由山野到书房，一切问题的答案都很简单。

我希望有个如你一般的人，贯彻未来，数遍生命的公路牌。

”可是我真的在半夜十点还人满为患的电影院里，听着邓超念出以上一段话的时候，内心只有两个大大的“尴尬”哪怕张嘉佳已经给邓超扮演的陈末设置了最适合说情话的职业——电台主播，可是这些文字被银幕放大、被演员一字一字说出来，就像一碗放多了油的浓腻鸡汤没了“余味”，只剩“矫情”。

◆◆◆◆◆◆客观地说，《从你的全世界路过》里有好多桥段让人惊喜，比如稻城、求婚、撞车、语音导航，大部分的桥段书中都已讲过。

可这部电影讲的是爱情，可里面的主角却没有一个真正懂得什么是爱情。

故事的转折和人物的行动没有任何合理的动机，每个人都热衷于口述鸡汤、你们把一切不合理都推给“爱情”，问过“爱情”的感受么？

而最会卖故事的张嘉佳恰巧又碰上了擅长拍MV的张一白，于是《从你的全世界路过》纵使有各路大咖坐镇，依然变成了画面精美，配乐惊喜，内容空无一物的超长版广告片。

◆◆◆◆◆◆邓超&杜鹃&张天爱

一个求而不得的女神，一个默默奉献的备胎，这基本是爱情故事的基本配置。

邓超自从解放天性释放了自己的喜剧细胞之后，就在癫狂的路上越来越远。

先是《分手大师》，后有《恶棍天使》和《美人鱼》，邓超一直都在耍宝卖贱。

《美人鱼》里尚有星爷几分真传，剩下两部不忍直视。

本片里，他也是一个嘴毒的DJ，负责了大部分的鸡汤台词，表演依然夸张，至贱无敌。

总是在抨击他的表演，可内心一直觉得邓超是同期最有潜力的演员拜托娘娘劝劝邓超，让他多接一些《烈日灼心》这样的好电影，别浪费了他的好天赋。

杜鹃似乎中了女神的魔咒，从《中国合伙人》到《泰囧》再到《从你的全世界路过》，她所有的角色都冷艳、高傲，是男主角魂牵梦绕又不能亵玩的梦中情人。

反正从始至终面无表情，也谈不上什么演技，模特转行做演员，路漫漫呐。

张天爱是最近最让我惊艳的女演员，五官美丽而张扬，可她真心不适合唯唯诺诺胆小的备胎啊！

看着张天爱努力把自己剑眉星目的英气收起来，演好一个小跟班儿，看着都替她累。

杨洋&白百何

茅十八，技术宅、内向、腼腆、不谙世事。

就算你给杨洋戴上大大的黑框眼镜，配上乱糟糟的头发，可他的特写依然让姑娘们轻声惊呼，心跳漏了一拍，更何况他之前都是霸道总裁的跋扈角色，耍帅已经成为了杨洋的习惯。

所以看在他颜值的份上，就不要用这么难的角色来考验他的演技了，行么？

整部电影，白百何的演技最自然也最妥帖,然而一切都掩盖不了她已经是孩子妈的事实。

看到她和杨洋演出浪漫情怀，脑海中总会浮现陈羽凡和元宝的脸。

只怪自己平时不该看那么多的八卦，跳戏也是活该。

茅十八和荔枝的这一段故事，是本片最舒服的段落，阳光明媚，单纯美好。

技术宅男茅十八的各种贴心小发明，像夏夜的萤火虫一般惊喜。

可惜角色性格偏内向，杨洋在三个男主角中实在容易成为炮灰，声音比演技出彩太多。

岳云鹏&柳岩

小岳岳在这部电影里担任最重要的苦情担当，表演也很自然，角色简直是为他量身定做的，他只要演好自己就好，追车的戏码让我身边的姑娘哭倒在她男票的怀里。

柳岩……只想问她是不是得罪了造型师，出场短短几分钟，脸一直看起来很怪。

这一段剧情有很严重的问题，岳云鹏为了爱而爱，从电影一开始观众就知道他们肯定不会有好结果。

柳岩明明欺骗了人家感情，惹得人家倾家荡产，却还要装成一个有苦衷的白莲花。

好在电影演到一半小岳岳的故事线就已完结，还能稍微挽回一点颓势。

◆◆◆◆◆◆实在不愿意承认，可这部我曾经在十一档最期待的电影搞砸了而张一白已经上了我的黑名单，不期待他能拍出任何一部超越《开往春天的地铁》的电影。

走出深夜的电影院，有两个想法一直萦绕在我的脑海中：一是，又一处文艺之地被国产爱情片毁了我还没来得及去稻城，眼看稻城就要成为了第二个丽江……二是，如果你认识一个像陈末这样一言不合甩二十万给朋友、把自己房子抵押送钱给前女友、用自己的创意替朋友求婚的人请介绍我们认识！

看过电影，一句话总结：我们都在寻找一个人的影子，所谓万家灯火，实际就是你我他之间的交集与错过。

故事的开头，以陈末的dj身份打破电影无声画面，以电台的声波传播到千户万家，电台里接听来电，治疗情伤，讲述了一个个故事，同时也展现了陈末作为主角的感情线以及两兄弟的辅线。

特别喜欢dj这个设定，作为一个旁观者，他很明了，试图以最大的热爱温暖很多人，但实际上播音间的自己是最孤独的。

dj的电台节目也串联起整个城市的生气和人情，一条条电波在整个城市里流淌，是有血液的脉动，成为我们生活最容易忽视的背景音，在出租里、在饭馆里、在学校里、在超市里、在山间、在田野、最单调也最熟悉的声音。。。

陈末这个人物我认为是最难读懂的，我觉得我要二刷甚至三刷才能更加立体地了解他。

初识，陈末还与小容在电台里做着节目，那个时候的他是被蒙在鼓里的快乐温暖，经历情变的一刹那，是带着冲动的愤懑。

两年时间里自暴自弃，开着无所谓的玩笑，把关心化为挑逗的调侃，这也带来影片的一些笑料，亦假亦真的打赌，这个时候虽然面上开着玩笑身边的人也在起哄，但只有当事人才明白曾经同样的赌注带来的伤感，这个地方导演还用的很悲伤的音乐烘托这一场闹剧似的打赌。

后来的一系列陈末故意撞车，幺鸡十八助攻，两人才袒露心声，小容的适合理论显得陈末愚昧的幼稚，这也是分手的大多数原因，两人之间给不了对方想要的理解。

但好像陈末又不止于此。。

相信大多数女孩在影片能找到最多影子的就是幺鸡了。

平凡得不能再平凡，现实中的我们也像幺鸡以为的自己那样不够漂亮、不会打扮、事业平庸，但也真的很具有韧性，在孤独中茫然没有目标，突然遇到那样一个声音，从此迷恋上了。

幺鸡也教会女孩们一个道理，恋上了就要勇敢去追求，那时的幺鸡也是发着光的。

张天爱的演绎在这我认为已是很大诚意的表现，刚开始的懦弱自卑，总为喜欢的人着想，为喜欢的人做蠢事傻得可爱，很平凡的幺鸡已是很好，与原著小心翼翼暗恋默默奉献傻傻愣愣的幺鸡给我是同样的感觉。

茅十八和荔枝的故事我认为是很出彩的，不仅作为另一种爱情的呈现，茅十八发明家的身份也串联起整部影片，推波助澜。

一个受过情伤不能接受谎话的人民警察荔枝，一个活像一个自闭症小孩只为探索真理不说假话的发明家茅十八，简直就是天造地设的一队。

看杨洋对角色的解读我觉得很贴切，他说茅十八一直活在自己的世界中，突然出现荔枝这样一个人用不同的方式对待他，他就觉得不一样。

荔枝和十八的爱情应该是最理想的样子，一个人全心全意的爱你，为你花心思为你花时间，你生活的每一时刻每个步骤都由他的浪漫包围着。

白百何的演绎是很水到渠成的，杨洋的演绎有些地方虽显稚嫩但也有出彩，求婚时的紧张颤抖和最后时刻一把揽回，现在回想起来这个地方还是眼睛很红，美好的童话最终不敌现实，也不算没头没尾，毕竟影片前边已有伏笔。

但最终结局来得太快还是不愿接受。。。

（私心很喜欢导航仪 想要同款）猪头与燕子的爱情从一开始就是不平等的爱情。

我认为原著燕子是很珍惜猪头的信任因此才跟他在一起，影片以猪头视角展开，燕子的心理无法得知，猪头这个部分的人物简介很不错，不过看到超哥合岳岳演大学生很违和啊。。。

猪头的痴情好比杨过，最后燕子也不算得绝情，猪头其实也不明白燕子到底想要什么，曾经给予她所需要的信任，后来只能给予能给的。

猪头的爱情随着高架上的高潮快要截止，这段最让我感动的不是奔跑，是默默地一遍又一遍的叮咛，你要幸福你要幸福你要幸福，岳岳的表演在这很好很有层次，一种我想要给你却只能祝福你希望你一定要幸福，直到最后情绪失控，好多人都绷不住了。。。

哎说一说触碰我心里不同的点吧。

陈末妈妈也是影片的泪点亮点，老年痴呆的人设一向是催泪弹，但影片在这点上没有刻意煽情，只是陈末与妈妈的默契配合，妈妈在楼梯口等儿子回家，两个人就坐在一起，却通过电话交流，一种近在身边却触不到的感觉。

最后妈妈又在等待不会归来的人时，感慨世事变幻无常。

电影的配乐和画面相辅相成十分契合，这也是导演一向的功力，很能烘托气氛。

下雨的重庆总给人多愁善感的感觉，夜晚的重庆万家灯火的美，重庆特有的码头汽笛声很有韵味。

有笑有泪的电影，作为商业轻喜剧都市爱情片，他是不容错过的一部。

（以上是观影亮点 周围人看完简单评价不错值得二刷 已是很好的评价 当然影片也存在剪辑剧情上的漏洞 这个千人千面智者见智 不再赘述）

和张嘉佳书里的故事不太一样，电影版的《从你的全世界路过》是另一种感觉。

张嘉佳的文字更容易让人投入一段感情，而张一白的电影却让人跳出具体的故事。

尤其是中间夹杂的几段城市夜景航拍，这组镜头的背景音是各地FM广播的DJ声音，所以，使得整部作品有了一种特别的感觉。

万家灯火，每一个光点都有数不清的故事。

通常我们都是寻找属于自己的那盏灯，但如果你采取的是一种俯视人间的观赏角度，那么世间的丰富性就会被稀释，转而会产生一种深刻的孤独。

剧中人各自的命运中，都逃不开这一主题。

那么多陌生人在人类扎堆的地方，感知温暖，却要通过电波。

在每一个夜晚，陪伴你的是广播里熟悉的声音，温暖你的人却正在千里之外。

广播被人喜欢恰证明人是孤独的物种。

为什么在网络这么发达的今天，还有那么多人去听广播呢。

第一是我们听广播实在太方便，只要耳朵能听到声音就行，你甚至不需要停下你手中的动作，这个过程耗能很低。

第二是广播这种东西，是一种和我们日常生活很不同的联接方式，无论节目如何，这种形式本身有一种魅力。

我们日常生活，社交基本是点对点，而且彼此都处于同一个生活的平面。

但是你像电影里陈末就职的电台，他会主动和全国各地的陌生人进行连线，这实际上也是一个小型的上帝视角模式。

听众通过陈末俯视众生，而参与节目的众生，是被陈末联接的，某种程度上人们向他倾诉，和向上帝倾诉没什么不同。

节目在云端，人们在大地。

这样的一种联接方式，能让人产生一种很特别的体验。

一种疏离感。

就像很多人喜欢在过街天桥看夜晚来来往往的汽车，影视作品里这样的镜头也很多。

他们说这有生活的感觉，实际这恰恰不是生活的感觉，而是高于生活的感觉，因为你找到了对应于自身生活的参照物。

当你心情好的时候，你会觉得这是你幸福生活的见证，当你心情不好的时候，你可能会觉得你被世界抛弃了。

相较于幸福，不幸的感觉其实更普遍。

美漫作品《一日谈》中作者借主人公之口说：我们生活在一个满是陌生人的社会。

每一天，我们都感到彼此之间更疏远，更孤独，即使身处于汹涌的人潮中。

每一天，我们看着我们的城市逐渐变成荒漠，然后迷失在其中，寻找着那片被称为“爱”的绿洲。

但不幸的是越是等待，所有事，还有所有人就越像从指间滑落后，欲将消散于风中的细沙。

电影《从你的全世界路过》的导演应该也有这方面的意图。

对于作品中出现的3对男女，他们的故事核心无论是爱还是不爱，其实都包含“错过”这个孤独的主题。

茅十八的意外死亡，造成了荔枝的错过；柳岩的长期分居，造成了猪头的错过；小容强烈的自我意识，造成了陈末的错过。

他们错过彼此，就像手中的流沙。

在人潮人海中，人们很难分辨那些此刻就在我们眼前，却即将消失的，无法再次遇见的某人，这是一重悲哀。

第二重悲哀是，即使我们和她们发生交集，如何保证永久留住挚爱也是充满未知。

不过正因为这未知，却也给了很多人以希望。

人们总是相信自己拥有的微小力量。

电影过后，有观众在讨论茅十八为什么要被导演拍死。

实际上，如果我们仔细分析这三段感情，茅十八这一对是最合拍，他们的相爱最纯粹，同频度最高。

这种感情在现实生活中应该说太稀有了，有一点像童话。

张嘉佳的故事烟火气重，出现这样的童话就太没有烟火气了。

相反，另外两对就接地气很多，几乎是我们城市情感生活的缩影，错爱与不爱，自我的纠结，这才是常态。

陈末在稻城喊的那句“女人都在想什么？

”简直是经典之问。

他在电台这个联接里，虽然是上帝，但是她也猜不透认识的女人心里在想什么。

语言沟通实在效率太低了。

法国天才漫画家巴斯蒂安·维韦斯在他的作品《波丽娜》中说“你不展示出来的东西，观众是看不到的”。

这句话虽然讲的是舞蹈，但换做人与人之间的交流，也是真理。

正因为语言交流效率低，所以我们才需要不停言说，为挚爱的人写诗，做很多仪式性的东西，靠语言之外的力量来交换彼此的想象。

而不是蒙昧无知，以沉默应对，把自己的看法当成现实。

但是语言也是有边界的，对于那些在探索孤独这件事上走的很远的人们来说，他们在不可说的神秘之域，通常更喜欢通过交换DNA来达成目的。

就像张爱玲说的那样，到女人心里的路通过阴道。

《从你的全世界路过》只有感情，没有情欲，所以这更像是一场纯洁而漫长的前戏。

张嘉佳说，“我希望有个如你一般的人，如山间清爽的风，如古城温暖的光，从清晨到夜晚，由山野到书房，只要最后是你，就好。

”我觉得这句话说的真好。

我想说，人们应该有此执念才不枉一世为人。

做生活的导演，还是做已经被写好剧本的人生的演员，是留给每一个观众的问题。

只是希望在我们寻找挚爱，打败孤独的过程中，也能有上帝为心心念念的彼此亮起人生的双闪，让这光芒且做彷徨旅人归途的路标。

导演很用心地塑造主角小米手机的形象。

比如，小偷偷小米手机、并对警察说「听说小米很难抢，我抢了试试看嘛」这样的情节，就很自然，比那些「人设活在台词里」的手法好太多了，不让人感到尴尬——这种用幽默消解塑造人物形象的严肃感的手法，非常超前。

再比如，龙套演员杜鹃选择不用嘴说出来、而是用小米手机打出「我是蠢货」四个字，镜头及时给了屏幕和小米商标特写，可以看到，字体选用了极具文艺感的兰亭黑、底色纯白，这样简洁的配色，表现了小米手机单纯不做作、和外面那些妖艳贱货不一样的特点；而「我是蠢货」四个字，绝对不是小米手机对自己的贬低，而是要表达一种玩世不恭的态度。

当然，诸多配角表现也十分抢眼，比如海尔电器、聚美网等等。

篇幅有限，不一一点评。

导演张一白是我非常崇拜的一位先锋导演，他是自然主义流派的集大成者。

张一白老师的特点是抛弃冗长多余的情节，靠台词、回忆杀、旁白来推动剧情发展，用嘶吼来表达充沛的感情，化简为繁，非常质朴——这也是自然主义流派的鲜明特点，在张一白老师这里得到了鲜明的体现。

最后说一说本片最大的特点，就是主角配角出场的时间非常短，如海尔电器只有大概5个镜头，就连小米手机也只有三、四个特写，但真真正正地做到了只要一出场就让你过目不忘——这是因为全片，除却主演们出场的时间，剩下的一百二十分钟的平淡无味，与正片形成了鲜明的对比，由此可见张一白导演的良苦用心。

有些人不要看不懂就黑，张一白导演绝对是借鉴了平面设计中的「高对比度」概念，没有120分钟的平淡无味，哪来主演们5分钟的惊艳全场呢！

你们啊，too young！

总之，这是2016年不可多得的现象级电影，为电影行业树立了新的标杆，也是自然主义流派的里程碑式作品。

但是我不建议你们去电影院看，因为你们不会看懂这么高深的作品的，有的人看不懂还会黑。

为了维护这部电影，我建议你们还是不要去看了。

科科。