蛇草莓

くちゃくちゃ

原来[摇摆]没多大改进，这一部就是仁者见仁智者见智的结尾了

西川美和的处女作没有显露过多的锋芒，但已经明显分出与是枝裕和同一主题不同风格的感觉

1.西川美和从处女作就开始探讨“真言与谎话”“信任与怀疑”的母题。同是聚焦于一个家庭表面的光鲜亮丽与内部的暗隙丛生，日本电影（另一近似例子是黑泽清[东京奏鸣曲]）往往比欧美同题材作品更加压抑（至终缺乏真正纾解与坦诚交流，也没有各自戳穿谎言撕破脸的骂战），兴许，这也与东亚人面子与底子间过于紧绷的张力有关。2.相应地，西川美和也偏重于以冷静克制的长镜来呈现一家人缓慢而无可挽回的崩解。适时的喜剧元素则冲和了滞重氛围，一如从葬礼上的哀哭悲悼兀自切至哥哥周治在厕所里的掩面——甫一抬头，原是便秘，还忙不迭数点偷来的钱。3.对立的脸谱化角色及其反讽意味：一贯信口开河油嘴滑舌的哥哥，反倒如鱼得水差点让家人脱险上岸，永远真诚不会说谎的妹妹，却无法拯救一人。4.诡异祖父POV：间杂定格的黑白慢镜。5.结尾大赞。（8.5/10）

【3.2】用以隐瞒和逃避的谎言反而成为家族的粘合剂，在不知真假的解决方案前蛇草莓成为善意的回答。对于家庭关系的解构缺乏有机的整合，而是黑白翻面之下试探关系的韧劲，女儿和儿子分别从善的解体和恶的整合上拉伸对仗的维度，精致也设计感重的双刃剑的工整。

中国电影资料馆 7.19

谁tm标的喜剧啊，这一地鸡毛的家庭，一地鸡毛的人生，让人疲倦。

普通家庭的苦逼事。后半段变风格其实可算偷工减料，荒谬造成疏离与脱节，最后意指不明，等于啥事也没说。

#西川美和电影展@资料馆一家三口像是程序紊乱的机器人，全程用剧本要求的情绪念着自己都不理解的台词。叙事方式也有相似的问题，凌乱的视点直接引向失焦的叙事，黑色幽默的劲完全没顶上来，结尾收得也过于仓促，整体看下来太过平淡无趣。我踏入了谎言的河流，才发现这只是条水沟。

从母亲坐在浴室里扒拉头发露出头皮及假装无视摔倒的爷爷开始引起兴趣，隐藏的本性开始一一暴露，不过后来就没转折时那么惊艳了。

家庭电影，结尾好，好不容易没说谎的哥哥栽了跟头，以是否说谎为亲情判断标准的妹妹世界观崩塌。家庭部分很舒服，每个人的内心都挺深刻，包括母亲用淋喷头掩盖公公的呼救……看似美味的蛇草莓并不好吃，就像看似美好的家庭满目疮痍。

三星半

首部执导的长片居然能达到这样的水准真是太厉害了。沉稳、有效、有自己的叙事节奏，人物也都像不断拆开蒙在脸上的层层薄纱一样越来越清晰，太有趣了。挺简单的家庭故事，却很有层次，环环相扣之下原本并不紧张的情节却显出了明确的张力，非常巧妙。因为总是“正确”而被父母嫌弃的女儿，荒唐不正干却成了父母心灵依靠的儿子，好微妙的对比，而最后蛇草莓是他们俩的对决，虽然有点预想到了，但呈现出来时还是把我紧紧抓住，那么鲜活伶俐，时机也恰到好。生动的都市图景。

嘘の淵に落ちろ……河流那一幕着实好哇

跟森田芳光太像了，感觉就是家庭游戏和宛如阿修罗的复合版，没有前者那么冷，但又比后者要深刻得多。与其说所有人都在说谎，与其说全片如何黑暗，不如说谎言确实维系着家庭的存在，唯一从不说谎的妹妹却将一手造就家庭的全面解体。家庭就是这么吊诡。荒诞的是，她的性格生成其实来源于自以为虚假的真实

CFA 西川美和电影展

太棒的东亚家庭剧 太棒的女性视角 平稳的叙事更加凸显家庭这一事物的恶心与荒诞 家是一个蕴含着谎言与假象的世界 明明每天都生存在同一座屋檐之下 却毫无真正的交流与了解 在拼命维持体面的挣扎中 每个人都越来越孤独 男性与女性都在各自的剥削体系中成为牺牲品 只有游移在社会规则之外 逃离家族 以犯罪护身的长男乐得逍遥自在 家庭剧中丧葬、婚礼等仪式总是会作为重要的剧情工具 大抵因为正是在这种公共仪式的社会视线之下家才能显出其稳固而脆弱的意义 今天读《瓜亚基印第安人类编年史》以生育仪式开头 家庭如果是现代人想象出的最佳的延续种族繁衍的形式 那真的是太可悲了（配乐太好了 中村俊是谁 没查到其他作品

四星半。骗子，杀人犯，小偷/诈骗犯，告密者。外人眼中平凡却幸福的一家，用各自的谎言串出忠于生活的真实本身。不同于是枝裕和早期对现实之恶的纪录化堆砌，西川美和用文学化的结构与更精致的视听，将同样不堪却合理的逻辑更具效率地融入叙事节奏，并用“蛇草莓”意象在尾声极具气质地，将真假、虚实之辨拔升为诗般意象，天才之作。

很初露锋芒的一部作品

很好