恩娇

在看奶酪陷阱的时候对金mm产生了兴趣，因为很直白的说，这女孩不漂亮，但是气质演技都是真的很好，当你看惯了流水线般的整容脸后反而带给你的是清新自然，让人印象深刻，再一看，这妹子居然91年的，25岁居然有这样的演技，关键还是电影挂的，真的很难得，所以搜索了下她的电影记录，发现这部银娇争议最大，而且是出道的第一部片子，白想，大钟等提名，所以就拿来看了，在拍这部片子的时候，姑娘只有21岁，真的是很难得，眼神很棒，带着独特的少女气息，却又有自己的思考，探索，好奇，很有灵性。

片子2个小时，不适合在影院看，时候一个人静静的欣赏。

拍的非常唯美，三个角色，都让人印象深刻，唏嘘不已，都是挺可怜的，给人展示了一种残酷的美好，体味着美好的残酷。

诗人一个人的镜头都是灰暗的，压抑的，迟缓的，如同朽木般死气沉沉的，一个人吃着几天的剩饭，只是倒点白水，就着辣白菜，尤其是他脱掉衣服，看着自己的身体，让你深刻感受到一个老去之人的冷清无奈悲哀，学生在外接受着掌声鲜花众人的推崇，但是回到别墅只是做饭打扫卫生，像个跟屁虫一样跟在诗人后面，他获得一切不是他自己的，是诗人的替身，他想靠自己，但是写不出来，没有天生的才华，他烦闷而又无奈。

当少女闯入的时候，一切都是朦胧中美好，当诗人看到躺在躺椅上上的少女时，所展现出来的青春的美好，他感受到了自己。

他爱少女么，爱吧，毕竟那么青春活力，让他也如同回到青春，诗人无疑是浪漫的温暖的，帮少女吹干衣服，冒着危险去找滑下山的小镜子，改变多年的习惯吃三明治喝咖啡，接受少女给自己画的纹身，其中一个情景诗人和少女约好去吃饭，诗人匆忙的开车回来，少女兴奋的从公交车上下来，枝头上有喜鹊飞来，展示着俩人的雀跃心情，诗人好像就真的又重新活过来了，感受到了年轻。

但是年龄的差异，现实的羁绊，让诗人理性克制着，只能演化为自我yy，一切都在小说中。

当学生发现了诗人的小说诗人的秘密，小说被发表成为他们矛盾的爆发，看着诗人那愤怒的样子，我倒觉得不仅只是因为没有经过同意被发表，而是心中的美好被打破，再次让诗人感受到自己老去的现实，连做梦都不让我做了么。

这是多么的残酷，然后更残酷的还在后面呢，少女在诗人心中是多么的美好，可是爱不能说，什么都不能做，而所有的一切都被学生打破了，当看到学生和少女xo时，诗人真的愤怒了，美好被彻底打破了，学生终于得到了一次超越诗人老师的机会，看老师做不了这些，只能在小说中yy,少女就如同她最后表述的那样，什么都不知道，从老师那感受到了但是无法继续那些无法言说的爱恋，因为孤独，因为误会。

老师的愤怒的结果就是在车上做了手脚，但是学生没有因此而丧生，最后的死亡其实是自己导致的，因为他愤怒的要回去，要找老师算账，逆行而导致的车祸，学生死了，其实诗人也死了，美好已死，他又间接造成一条人命，最后满地的酒瓶，满桌的残羹，满屋的酒气，他蜷缩在床上，浑浑噩噩，真的如同将死之人。

当少女最后发现了原来小说是诗人所写，带着满天星来看望诗人，最后是少女表白了，但也至此而终，诗人只有一句，走好，银娇。

整部电影让你感受到美好，却又很压抑，很残酷，我总在想我们是拍不出这样的电影的，不知道韩国是怎么在电影院看的，如果不分级，我们是无法在电影院中看到的，但是也真的没法在电影院看吧

这个题材很难不让人拿它跟洛丽塔（《一树梨花压海棠》）比，但是相比之下只衬托出洛丽塔的伟大。

洛丽塔之中，洛丽塔，继父和妈妈这三个角色之间的感情很复杂，每一对人物关系之间都不是单一的情感，因为血缘，伦理和情欲的交织，甚至是截然相反的情感都能既矛盾又统一地出现在一组人物关系上。

可是在恩娇上，总觉得差一点什么。

我原本推测，也许是因为原著小说的作家有类似的经历（原著小说的作者是韩国国宝级小说家，现年66岁的朴范信），无法跳脱出自己的身份做到完全的冷眼旁观以致出现了yy女孩爱上老诗人的结局，后来看到另外一位读过原著的豆友的影评，才知道是电影的再创造失去了一些原著本来要表达的东西。

女孩与小说家之间的敌意和妒忌，小说家对诗人的崇拜和妒忌，诗人对小说家的轻视，电影都表现出来了，唯独是诗人和女孩之间的关系有点定位不准。

电影试图美化老诗人和年轻女孩之间的爱情，放在诗人身上我可以理解，这样年轻有活力的女孩怎么会不让人动心，可是女孩对诗人的感情却很难从逻辑上让人联想到爱情。

女孩跟小说家上床的原因只是孤独，这样一个早熟的少女怎么会在诗人面前完全是一副神经大条的纯情样子。

所以除非她在伪装，她拿诗人寻开心。

她给诗人过生日的那晚，亲吻了诗人的额头，我以为她确实是知道诗人对她的感情，转身下楼就跟小说家搞到了一块，我想这女孩手段可真绝了。

结果到电影的末尾，她才知道了《恩娇》这本小说是诗人写的，那时才明白了诗人对她的爱。

我又凌乱了，只能说我前面理解错了，女孩一直只把诗人当爷爷看，陪爷爷上街陪爷爷吃饭陪爷爷睡觉（陪睡这个真是怪），只是到最后才恍然大悟。

这个纯情的形象跟她在小说家那里的形象又矛盾，让人费解。

禁忌之恋的题材少不了偷窥的场景。

最开始有诗人偷看女孩做家务，趁女孩熟睡偷看她的纹身，后面有小说家偷看诗人的文稿，而最精彩的一段戏是诗人想尽一切办法偷看小说家与女孩嘿咻的场面，他最后找来了一个梯子爬上去，这场景在观众看来很是滑稽，但是对诗人这个角色来说是又极富悲剧色彩，这一场戏的确做到了冷眼旁观。

美中不足的是，这段的情色的场面过于完整了。

情色场面到底多少是必要的一直是一个很值得讨论的话题。

在洛丽塔那部片子里，未成年身份出现的女主角没有脱就足以精准地表达出欲望的主题。

而色戒里面的三个情色场景是为了表达两性关系的变化。

这部银娇，我觉得完全没有必要让女主角脱。

而且，矛盾的是，影片在情色的场面上都达到了这么高的数量和这么大的尺度，却在女孩对诗人的感情上（男女感情）一直保持着一种含糊的态度。

这么重要的一对人物关系，可以拍这女孩的朦胧和捉摸不定，也可以拍女孩心里的一种左右或者不确定，那也是一种明确的态度，拍得这么含糊真的不应该，拍了那么多情色场面真是对演员资源的浪费和电影时长的无理消耗。

除了女孩在嘿咻的时候说了那句，高中女孩跟男人上床的原因是孤独，其他的场面都无关紧要，或者说没必要拍到这个级别。

因为这一场情色戏主要是为了陈述小说家把女孩给上了而女孩也并不是什么圣女这个事实，而不是探索女孩和小说家的深层关系，相反这一段的主角应该是偷窥这一切的诗人。

诗人的好奇，惊讶，愤怒，悲伤，嫉妒，从兴奋变木然，电影多着墨在诗人身上会有更好的效果。

2个小时的电影，前半部分让我只想快进，后半部分又让我觉得匪夷所思。

这个题材应该是很cool的一个题材，所以拍摄者要心冷才能把握住故事的走向，客观冷静地把故事的全貌表现出来。

或许是拍摄者定力不够，动了凡心，总是想在这个冰冷的故事里挖掘一些温暖的情感，才对女孩与诗人间的感情进行了正面的描写。

李安也曾在色戒那个冰冷的故事挖掘一丝温暖的人性，但是他是先承认这个故事的冷，王佳芝对易先生的冷酷，易先生对王佳芝的冷酷，却在最后关头让王佳芝放走易先生，易先生在王佳芝的床头流泪，不动声色地告诉观众，看，其实他们也是人，不是铁石心肠的。

这样表现起来就格外动人。

而恩娇这个故事首先是把恩娇和诗人之间的关系定了一个悲剧但是正面的基调，前面先让人觉得忘年恋很美好，中间摆出一个残酷冰冷的事实，女孩并不单纯，结尾又拉回到温暖美好的调调上，这样就有点不伦不类。

好的电影应该是让人看到戏剧的矛盾冲突，而不是导演自己内心的矛盾冲突，可惜这部片子属于后者。

也许导演是想让这电影多点人情味，却不小心让故事的主题跑偏了，令人遗憾。

美好在哪里？

一个七旬老人对十七少女肉体的意淫过程使用了文学的修辞手法进行装饰，这种行为就可以被称颂了？

恶心至极，好像诱奸犯面对幼童说是她们用肉体勾引我，是她们欲拒还迎。

美国的《洛丽塔》虽不符合伦理，但起码具备一定的美学价值，这个是什么东西可以相比较？

作为剧中最重要的主角恩娇像是没有思想的性玩偶，她好像对性这件事具有极大的热忱，看到老流氓对自己肉体的意淫感觉到很开心？

是什么让作者认为一个未经世事的小女孩对房事应对自如的，如此流氓行径还要编出来拍出来误导大众，真是害人不浅。

如果说洛丽塔的男主是有恋童癖的性障碍疾病，恩娇的男主就是纯粹的猥琐，他跟他的徒弟，真是一丘之貉。

一开始这个老流氓就是被恩娇的肉体所吸引，甚至没有正脸，只有肉，意淫内容也是对肉体的描述，幻想场景也只是肉体交合的内容。

他已经70岁了，他觉得一个17岁女孩子是这样的欢喜的迎接性么？

他17岁的时候会这样自如的面对性么？

不，都不是的，是他一个人的想象，难以启齿的，自己做作者自己做上帝，将恩娇塑造成只服务于自己需求的奴隶。

他们让这部影片拍出来，让女主展示欢喜被诱奸过程，再拿奖无数，价值观就此塑造。

裹着爱的名义，仿佛无所不能。

可惜臭的就是臭的，诱奸的事实不会被改变。

既然是情色片，那就先说女主，可谓从各方面说都平平无奇，能和两位闻名全国的大诗人和畅销书作家发生这么一段扭曲的故事，全赖于男人的闷，和女生的骚，合称闷骚。

故事开头老作家照镜子观鸟时的落寞，即点明了故事的悲剧所在，即心有余而力不足。

老作家当然是韶华老去，空有才华满腹，但面对青春既心动又无奈（其实也不是不能玩）。

少作家则正是少壮，但空有志气却无甚才华，以致压抑得无耻下流。

恩娇则只是像青春小鸟一样贪玩，有意无意地挑弄着男人们。

有道是，姣婆遇着脂粉客，色字头上一把刀。

不伦什么的，其实关起门来爱咋咋地；但代写和抄袭却是触犯公众道德底线了。

对于一个事物来说，每个人脑海中的印象，就跟人世与泉下的差异一样巨大。

对于一个事物来说，每个人脑海中的印象，就跟人世与泉下的差异一样巨大。

对于一个事物来说，每个人脑海中的印象，就跟人世与泉下的差异一样巨大。

李寂寥——诗意徐“作家”——失意恩娇——好奇十七岁的高中少女恩娇，看到有梯子搭在墙上，就落落大方沿梯而下，闯入一处绿林掩隐的院落，小别墅门前有一张漂亮的躺椅。

一直想躺一次这样的椅子的少女心愿达成，闲闲躺上心无旁骛自顾自睡去。

那一刻她不会知道，因着这个机缘，她将闯入院落主人李寂寥和他徒弟徐“作家”的生活。

在我心里，被打算集中精力好好写点儿自己东西的徐“作家”塞给老诗人来兼职打扫卫生的恩娇，简直是和李寂寥一拍即合成了一对儿忘年交。

她带着自己蓬勃的青春来照顾诗人的生活，诗人被她的青春撞到略微不安地也照顾着她。

在她提出要帮他削削铅笔的时候，他断然拒绝，因为铅笔会疼痛尖叫。

他说起对于一个事物来说，每个人脑海中的印象，就跟人世与泉下的差异一样巨大。

想到铅笔，他心里浮现的画面是奔跑的少年，书包里铅笔在笔盒中撞击，疼痛悲伤。

他说，你如果跟我说，爷爷，帮我削削铅笔吧，我听到的会是，爷爷，帮我擦擦眼泪吧。

他对事物的感知和描述，推开了她对于诗意理解的门。

她也是诗意的，不自知而已。

她敏锐观察感受体会着生活，对于母亲帮她削铅笔时，会用削笔刀刮擦脚后跟的细节，母亲如干涸皴裂的大地般的脚后跟，母亲去澡堂兼职当搓澡工之后，不再需要削笔刀刮擦的，被泡烂了的脚后跟。

她问，究竟是削笔刀更悲伤，还是母亲的脚后跟更悲伤呢？

他别头看住她，这就是诗了。

不吃面包的他，懂她把面包制作成三明治的心意；觉得文稿书箱理应拖到离写字台更近处合理方便使用的她，懂了他说的书箱一直放置的地方有它的根须，不要将它连根拔起；他懂她对于母亲送的第一份生日礼物并不仅仅是一面安娜苏的公主镜而已，世间并没有所谓一模一样的另一面同样的镜子，涉险爬下悬崖帮她捡起。

她在被妈妈打了的雨夜逃奔到他家寻求庇护，在雷声中躲进他的腋下寻求安全，像投奔自己亲爷爷一般自然；她不断发出“呵”这种小孩儿常用的新新叹词，他觉得新鲜也照样学用（当然，被她第一次糊弄他的释义带偏误用得让人一头雾水）；她听他说起自己的纹身就兴致勃勃不由分说拉着给他也画上一个彩绘，你就不要不好意思了，你肯定也想试试年轻人的玩意儿，就像我也总想试试大人的玩意儿一样。

这对她而言与和同伴互相换玩具玩差别不大，而对他又是另一番情形。

她是美的，她的身体已在从一个女孩成长为一个女人的卡点儿上，在自己作为一个女性的魅力上，她并不自知，她还是一个孩子。

她把衣服收腰改紧，把裙子改短露腿大概也只是一种对大人的玩意儿的一种形式上的模仿。

所以她淋得透湿站在爷爷面前也毫无挂碍，她的心里只有自己是落水狗般的难。

所以她换好爷爷的T恤大裤衩也毫无顾忌四仰八叉躺在床上，说到高兴处还会突然分享自己的发现，你看我的脚是不是特好看，跟小朋友找到一只大螳螂举给妈妈看的兴奋毫无差别。

所以她搬箱子和徐“作家”争起来激烈的肢体接触于她而言也只是打闹争抢和被抓痒了就咯咯笑。

所以她给诗人爷爷画彩绘的时候拉他枕自己腿直接胸压人头上手就画，可怜的爷爷颤抖的时候直接命令这个不听话的家伙你不要乱动，一动就打扰我画画了。

可这些，正因着不自知而格外美得自由、生机勃发和耀眼。

正应了大自然极致诗意与美的化现。

这些对一个连削铅笔都会感受到疼痛与悲伤，联想到呼啸奔跑的读书郎的年迈诗人，又是何等地从感官到身体到心灵的全面震颤洗礼。

她唤醒了他对于青春、明亮、轻盈、天真、新奇、欲望等等一切的忆记，他强烈地感受到这份美好且视若珍宝。

那枕于她腿上闭眼构建云游的太虚幻境落于纸端成了小说《银娇》。

那要为他建文学纪念馆的追随者们让他感受到自己离坟墓近，离青春远；他离席奔赴恩娇之约，带她去年轻人喜欢的热闹时髦小店吃好吃的喝好喝的，活学活用年轻人的口头禅，兴致勃勃等着吃喝好旁边还有其他好玩的，这让他感受到离坟墓远，离青春近。

他在她身边时感受到各种心动情动时的局促和克制，克制的视线，拒绝的距离，伸出又缩回的手，是谁打你了的急切关心，吹干衣服我送你回家的建议，对他而言，她是他的缪斯而非玩物，他欣赏、珍视她的美好，因着她的美，他也体验到许久不曾焕发出的生机来。

这些对于分辨不出星星和星星的区别的徐“作家”，则又是另一番刺激和作为。

自认为特别了解老诗人，却看到她穿着诗人的衣服从房间走出来，便认定了他们不伦无耻；粗鲁地推搡在悬崖边照镜子的恩娇，恩娇手中镜子跌落峭壁时却高声大吼，爬山你照什么镜子？

分辨不出万千镜子之间的区别；煮海带汤也咸淡不宜；给老诗人洗衣做饭打扫，靠冠名老诗人的小说拿钱出名，然后再偷老诗人的《银娇》发表。

他声称偷老诗人的《银娇》去发表，是因为太美了，不应该雪藏于箱子，应该分享给世人。

可这他声称的感受到的“美”，他看这小说前没有感受到，偷偷发表之后，恩娇以为是他写的拿着书去找他，他送她回家的时候，突然就强吻她了，那个画面我看得直恶心。

她问他你为什么对我这样做？

是因为太喜欢我了吗？

他说是因为孤独。

我那一刻被恶心坏了。

她在他眼里，只不过是一个玩物，一个客体，一个对象，一个工具，他根本，看不见她，遑论她的美。

这个徐“作家”因为《银娇》获奖后，还来给老诗人祝贺生日。

喝多了恶心老诗人说老诗人那些诗意有什么用，出名获利了其他的才有的说，老诗人应该拜自己为师的，老诗人才该给他洗衣做饭打扫。

老诗人、恩娇、徐“作家”一起在喝酒的，这孙子一番无耻言论下来，老诗人体面地起身说自己微醺，要上楼睡了，你们也都抓紧回家吧。

我想，恩娇在《银娇》里看到了自己原来可以这么美，我想，这篇《银娇》某种意义上叩启了恩娇对于自己是一个女人的认知，我想，恩娇会犹豫选择去和徐“作家”尝试体验《银娇》中的桥段，是对文字中的美的向往，是对大人的事情的好奇尝试，是——我写不下去了，我的心正一片片碎裂开来，一位友邻在影评里描述这幕用了“交媾”一词，我觉得非常恰当，徐“作家”完全是在糟蹋这个女子。

那一幕，我现在打字都手指沉重呼吸困难心口疼痛。

那个看到那一幕的李寂寥，应该整个灵魂都被撕碎和焚烧吧。

把你所珍视的，毁给你看。

见证感受到她的美，是他走向暮气和坟墓的一次回光返照吧。

她也终于明白过来，是谁见证感受到了她的美。

灵魂的照见，便是诗意。

再见，爷爷走好，恩娇

看完好伤心，是那种钝钝的闷闷的伤心。

久负盛名的文学大师深居简出，独自一人生活在深山的一个古朴的别墅里。

身体的老迈让他无力打理自己的生活，曾经教过的学生担当了照顾他的责任。

学生尚且年轻，但才华有限，老师代笔写出小说让学生挂名，学生出名了。

学生四处去参加签售会，用谦恭的微笑面对读者的热情和拥抱。

一切保持着一种微妙的平衡。

恩娇的出现，打破了这一切。

当老师和学生外出归来，看到摇椅上睡着的恩娇，同为年轻人的学生别无所感，老师却一下子被击中了。

她是那样年轻。

学生没有体察老师内心中滋生的热情，将恩娇招至家中当保姆，负责清洁和料理。

恩娇来的那天，老师早早地在院中等待，痴痴地守望，看到恩娇的身影马上跑到房中椅子上坐定，装作认真读书的样子。

在青春逼人的女孩面前，他也仅剩老成持重的高冷形象可以维持了。

但是这个形象很快就崩塌了。

恩娇不把他当做文学界的泰斗，只亲切地称他为爷爷，天真烂漫的样子勾引着他年少的心事。

恩娇好似有意又似无心的撩拨，老师的防御一点点被侵蚀。

恩娇在老师的胸口画上和自己胸口一样的飞鸟纹身，老师体内的血沸腾了。

老师的少年之心复活了，浇灌出了小说银娇。

年轻的学生活在老师的巨大阴影之下，一个偶然让他发现了小说恩娇的手稿。

小说展现出的惊人才华让学生起了贪念，他把小说银娇据为己有发表了。

老师知道了这件事，无法遏制的愤怒让他揪住了学生的衣领。

这一幕被恰好赶来的恩娇看到了，恩娇跑掉了。

老师的生气不是小说被剽窃，他之前给学生做过代笔，本不会介意这种事情。

重要的是，学生偷走的是小说恩娇。

对于老师来说，这不仅仅是一本小说，这是他无法对人言说的隐秘爱恋的记录。

这是他不能被人染指的炽烈又纯洁的秘密。

这是他被老朽的躯壳禁锢的渴望飞翔的灵魂。

学生把这一切，全部偷走了。

当恩娇再次赶到老师的家里，老师把自己封闭了起来，他已无力再去解释什么了。

恩娇在老师家发现了那本小说，她被那本小说感动了，跑去找学生。

恩娇问他，我给老师画纹身的事情你怎么会知道写在小说里的？

学生说，我们就像父子一样，没有秘密，他什么都会告诉我。

学生对恩娇本就没有好感，他对恩娇的亲吻也只是顺势而为。

恩娇发现了，下车离开。

消息传来，小说恩娇得了大奖，学生去参加颁奖典礼，他以为老师不会来。

没想到，老师却来了。

当着老师的面，他接过了本不属于他的奖杯。

主持人让老师说话，老师站在了台上，表情沉重。

老师没有揭露出事情的真相，而是说出了这样一句：你的年轻并非努力得来，我的衰老也并非是我的过错。

在这个过程中，学生的头颅一直低垂着，无法抬起。

冬天来了，老师的生日到了。

恩娇带着蛋糕和礼物来到老师家，恩娇和老师隔着许久没有擦过的脏脏的玻璃凝视着对方。

老师没有忍住，再次让青春的气息涌入。

两个人在庭院中烤肉，一派祥和气象。

学生来了，他没有忘记老师的生日。

学生说了句祝老师生日快乐，场面尴尬，学生转身想走，却被老师留下来喝酒。

学生得奖之后如履薄冰，无奈才华不济，又有负于师长，外表光线，心境可想而知。

学生一杯接一杯，借酒浇愁，不知不觉就喝醉了，在老师面前，说出了自己的不忿。

这么多年，鞍前马后，在别人眼中，自己只是老师眼中的小跟班而已。

恩娇没有说话，老师没有说话，站起身来，要上楼睡觉了。

恩娇也起身要离开了，可是走到门口，又走了回来，向地下室走去。

老师躺在床上，听到楼下传来的声响，起身寻找，发现是恩娇和学生嬉闹发出的声音。

老师急切地向室内看去，只看得到影影绰绰两人的身影，老师又绕到屋后，看到高处的一扇窗。

老迈的他搬来一个梯子，费力爬了上去，终于看到了那一幕。

恩娇，他小说中纯净的处女，他用心底最炽烈的热望爱着的恩娇，正躺在学生的身下呻吟。

这画面，没有纯洁，只有肉欲，甚至没有爱。

老师不忍再看下去，他已经受不了。

在猛烈的撞击中，恩娇断断续续地问出问题：你知道女高中生为什么要跟别人做爱吗？

学生沉浸在欲望的浪潮中，根本无暇思考她的问题。

答案还是恩娇自己给出的：因为孤独。

恩娇承受着一下一下的撞击，忧伤和无助的眼睛望着天花板。

此刻，她的内心一片空虚。

老师坐在院中的汽车里，目送恩娇离开。

早上，学生要出门，发现自己的车胎没气了，就开了老师的车。

开到半路车胎滑落险些出车祸，送到维修部被告知是有人有意为之。

学生被伤了心，多年的鞍前马后委屈隐忍化作满腔怒火，车子开下了山崖。

学生死了。

老师的心也死了。

老师给恩娇打去电话，告诉她是自己杀了学生。

恩娇匆忙赶去，只看到了汽车的残骸被起重机吊起。

生活还要继续。

时间会让人懂得曾经不懂的许多事情，恩娇领悟到，她跟老师在暴风雨的晚上相处的过程是无法用语言描摹的。

那个夜晚的氛围，雨的味道，两人内心的涌动，是无法向外人言尽的，又怎么能由另一个人写成小说呢？

曾经恩娇不明白的事，现在她都明白了。

于是她带着一束花，许久之后再次来到老师的家。

老师的家不再是曾经那个被书香充斥的美好样子，桌上散落着腐败的残羹冷炙，无数苍蝇在上面盘旋。

地上摆着几十上百个酒瓶，老师面壁躺在房间的角落，宛如死了一般，一动不动。

恩娇躺在老师的身后，流着泪，哽咽着，告诉老师自己终于领悟了一切真相。

恩娇感谢老师对自己的爱。

老师没有动，没有发出声音，紧闭的双眼却流出滚滚热泪。

恩娇说完，起身离开。

老师在恩娇离开之后说了一句：走好，恩娇。

而这一句，恩娇注定是听不到的。

看这个电影，心情实在是很复杂的。

恩娇时而风情，时而天真，青春在她身体里涌动，随时准备喷发出来，她知道自己的年轻，却不知道自己的前路，她的青春，非常孤独。

学生在前半段其实是一个很讨厌的形象。

他没有才华，靠老师代笔写书出名。

弄掉了恩娇母亲送她的镜子却不当一回事。

把恩娇叫到家中对她施加暴力。

偷老师的书稿自己出版，明明知道老师喜欢恩娇，还跟恩娇发生关系，一个小人的形象。

而老师则特别让我同情，他有才情，有热情，内心对恩娇务必眷恋，却也只能化作笔尖的热情，全情之作却被学生剽窃出版，心中的痛难以言说，之后看到了学生和恩娇发生关系，更是给了他致命的一击。

老师就好像不撞南墙不回头的马一样，在听到两人嬉闹的声音，看到两人亲昵的影子还不够，一定要亲眼看到对他而言毁灭性的一幕才罢休。

故事讲到这里，我还是很同情老师，讨厌学生的，可是之后的故事却不一样了。

老师利用自己的修车技术把车轮拧松，虽然最终的车祸不是因为他，确实由他间接造成的。

老师在心中饲养的欲望终于长成了一只猛兽，他心中的春节被他人所染指，他的心也跟着扭曲了。

学生死了。

纵有千般不好，他付出了生命的代价。

老师的医生，都生活在悔恨中，他变成了一个手染献血的人，一个肮脏的人。

恩娇再次来看他，他的心早已被羞耻和悔恨所填满。

他已不敢再和恩娇对视了，也不敢再让恩娇走入自己的生活了。

因为恩娇的存在，就会提醒着他生活在地狱里的现实。

而最可悲的是，恩娇明了了老师的心意，虽然痛哭流涕，所能说出的也只有感谢，再无其他。

因为不敢奢望儿羞于启齿，被人知晓后的结果证明曾经的自己的确是奢望。

每个人都年轻过，每个人都会老。

青春是人类文学永远歌颂的主题。

但老去并不可耻，也不可悲。

最后说一句，金高银妹子在片中真是青春逼人啊！

演技棒棒的，情欲戏也蛮打大胆的，用这部作为处女作，也就汤唯小姐能跟着PK一下了，前途无量。

最初是看了预告片。

短短几十秒的影响，少女纯真的诱惑，诗人的欲望和矛盾，还有弟子的不甘与痛苦，通过几个剪辑的画面就能感受到，我便和朋友说，等这个上映了咱们就去看吧。

看完了电影之后，我跟朋友了，我想看这本原著，电影能拍成这样子，原著一定精彩爆了，又过了两天，朋友告诉我，你知道我们学校图书馆恩娇小说预约已经排到多少了吗？

我说不知道，她说，两本书，每本都预约到第7个人了。

好吧，我要看这本书不知道等到猴年马月，看完电影的晚上我就在网上订了原著小说。

书到手了之后每天打工的地铁上我都在看，看了两周。

电影剧本对小说原本故事流程做了很大的改动，砍去了一些我看来很重要的片段，人物关系的处理也简单化了很多，所以电影里面很多人的心理和感情的表演在我看来有些莫名其妙，这一点我觉得是电影最大的败笔。

但是不得不说的是，电影的台词，画面，配乐都是很不错的，至少我在看小说的时候一直都在浮现电影的画面，作家的家，书房，院子，竹林在我看来还原得非常完美，去掉的情节让电影更加紧凑，一些小说里面没有的细节设计也让电影的观赏度更高。

电影上映之前，我最期待的是恩娇这个角色，因为预告片里面有句台词：因为我年纪小，您就觉得我什么都不懂是吗？

恩娇稍稚嫩的嗓音和干净的面庞，在雨声和昏黄的灯光下有一种难以言状的美和诱惑。

我朋友因为喜欢朴海日，对他的演技也非常期待。

但是无论是看完电影还是看完小说之后，我觉得作家的弟子才是最让我有感触的角色。

小说大体上是以书信的方式展开剧情的，诗人的日记，弟子的日记还有Q律师的日记。

诗人的日记就像一本散文集一样，记录了他对恩娇的欲望，对老去的不甘，对弟子的不满、失望、嫉妒和憎恨。

弟子的日子更更加口语化，讲述了他和恩娇的故事，还有自己在文学上的不得志，盗用老师手稿的不安、夹杂在女高中恩娇，自己最尊敬的老师之间的复杂情感。

电影的开头是诗人孤独的一天，昏暗的屋子、冷掉的米饭、简单到凄凉的泡菜。

弟子偶尔还帮助打扫和做饭，房子里面还有一点生活的气息。

但是后来恩娇出现了，诗人的世界一下子变得总是明亮了，导演让恩乔穿上各种白色上衣，短裤，无论是站着坐着还是打扫，曲线稚嫩却修长优美，皮肤雪白，步履轻盈，声音清亮。

特别是擦玻璃的时候，迎着阳光的恩乔仿佛透明了起来，恩乔还帮诗人画Henna，小说里面是枪，而电影里面是鹰。

不知道为什么要改，但是我觉得改的挺好，正是诗人蠢蠢欲动的心。

小说里面诗人说，我爱韩恩娇，恩娇是我永远的新娘。

但是在我看来，诗人对恩乔并不是真正的爱，他对恩乔的感情远远没有对自己弟子的感情来的深。

恩娇也说，和爷爷还有老师（恩娇管诗人叫爷爷，管弟子叫老师）在一起的时候，我总是觉得有一种疏离感，他们互相深爱着对方，我并没有插足的地方。

小说里面多次提及恩娇是一个敏感的孩子，我觉得她的直觉是对的。

诗人对恩娇的感情，多半是对以往青葱岁月的追忆。

20几岁参加革命，30几岁在监狱里面度过十年，40岁出狱之后便开始了半隐居的生活，期间担任过几次大学讲师，但是大部分时间都是自己孤单一人，所以才会把自己的笔名起为寂寥。

他对女人的认识，只有三个，第一个是少年时期穿白色学生装的邻居少女，在他遭到暴打的时候是她救下了自己。

诗人对这个女生有着说不出的幻想和感激；第二个是在首尔生活的时候朋友的妹妹，有着长长的头发和胖乎乎的脸庞，每时每刻都在思恋海边故乡的姑娘，诗人和她有一个孩子，对这个女人是一生的愧疚；第三个就是在50最左右会和他定期发生性关系的女诗人，没有任何感情只有生理上的宣泄。

诗人说他一生都没有爱人没有孩子没有家庭的感觉，但是恩娇的到来让他想起白色学生装的少女，恩娇喜欢唱的歌让他想起过去自己曾经和跟恩乔一样喜欢大海的女生度过的时光，恩娇甚至能够让他无法无法勃起的哔哔**重新勃起。

电影里面诗人想象和恩娇的嬉戏和做爱的画面都是以他年轻时候的形象出现了，所以我觉得诗人一方面是在因为恩娇记起了自己往日的岁月，又因为自己现在太老而产生了一种自卑的不甘的心。

但是恩乔和徐智友之间的感情，让他觉得自己心中的女神和幻想被玷污了，而且这个人不是别人，而是天天跟在他身后学习文学，但是永远都进不了门的“笨蛋”徐智友。

诗人觉得徐智友如果离开自己的话什么都不是，但是什么都不是的他却能够占有恩娇，这就是对他巨大的打击和讽刺。

电影里徐智友是在看到《恩娇》的手稿之后才确认了老师对恩娇的感情，他惶恐、嫉妒、又觉得可笑，最后把这边小说拿去以自己的名义发表。

当诗人看到这个作品时，徐智友辩解“我只是觉得太美了，这样美丽的感情不给大众看，我实在觉得很伤心”但是面对老师的质问，他终于说出了自己的心声“反正老师也没有办法发表这个作品，在大家的眼睛里面，老师的这种感情甚至连感情都称不上，而是肮脏的丑闻。

”他最依靠的弟子在肆意践踏自己的感情，就算世界上所有的人都背叛我，只有你应该理解我，诗人的想法是这样，但是唯一能够理解他的人最先也最彻底得背叛了他，羞辱他，这句话无疑对诗人是致命的。

而最后一夜，诗人亲眼目睹了徐智友和恩娇在自己书房里面做爱之后则是为三个人之间的悲剧点燃了导火索，其实这一段拍的和之前诗人想象和恩娇做爱的场面比一点都不唯美，甚至让人感觉到恶心。

这一点我可以理解，是以诗人的眼光来看这这两人的行为确实是让人恶心的。

可是诗人为了看清楚他们在干什么搬来梯子的时候剧院里面甚至笑场了，大家估计那一瞬间都出戏了。

然后恩娇说了一句话：老师，你知道为什么我是高中生，但是却能和男生睡觉呢？

之后那句话我们又笑场了，因为孤独。。。。

这一段处理的真是让我摸不着头脑。

不过这一段的配乐却很出彩，像诗人受到莫大刺激的心跳，也像徐智友渐渐迈向死亡的催命符。

小说里面徐智友的年纪是40左右，但是电影里面徐智友的扮演者也就是20岁后半至30左右的年近，首先因为年纪年轻，所以一开始我觉得恩娇和徐智友在一起的时候还蛮般配的。

又出戏了。

但是在小说里面，徐智友是一个离过婚的将近40岁的大叔，他比老师更早认识恩娇，和恩娇在一开始是援助交际的关系。

他对恩娇一开始并没有爱情，只是给她零用钱，带她去吃好吃的，援助交际还是恩娇自己先说出来的。

恩娇也没有觉得这点有什么不对（其实我对恩娇这个角色也充满了不理解，不知道这个孩子到底心理在想什么，估计要重新看一遍小说）。

之后恩娇来到老师家里打扫卫生之后他开始发现老师看恩娇的眼神出现了莫名的欲望。

他对这种欲望又不安又不耻。

七旬的老人对花季少女的爱情在他的眼里就是肮脏的不伦之恋，何况这个人是自己的老师，是自己这一生最感激和崇拜的人，他怕这样的感情暴露在世人的面前，老师的形象轰然倒塌，他要保护老师远离恩娇。

另一方面，单单是理解一首诗就花费了十年的时间，对文学可以说是毫无天赋的他拜在伟大的诗人门下，不仅是没有任何出彩的作品，在自己的恩师眼里看来，他根本就是一个连诗都理解不了的门外汉。

自己多年以来的努力丝毫没有收获，而老师用他的名义发表的小说却将他推上了畅销书作家的高座，以李寂寥的分身活在大众的面前让他如履薄冰，感谢老师又有着深深的自卑和痛苦。

这样的老师喜欢上恩娇却没有办法表达自己的心意，在徐智友的心里产生了“终于有一件事情是你干不了而我能做的事了”的快感。

但是渐渐地他发现了自己仿佛爱上了恩娇，但是恩娇比起自己好像更喜欢自己的老师，再加上自从小说出版之后一直没有像样的后续作品，种种挫败感和不安让他渐渐迷失了方向，要守住恩娇，他指使了小混混扮成恩娇的男朋友去骂自己的老师；要守住自己畅销作家的地位，他偷了老师的作品投稿。

他以为他的一切都处理完美，却没有想到，老师先是知道了自己和小混混的关系，之后因为出版商寄过来的书刊，有被老师发现自己在偷他的作品。

小混混事情是他第一次践踏老师心中如处女般纯洁的对恩娇的感情，偷盗作品并且加以删改则是第二次亵渎了老师的处女（诗人在小说中称自己没有发表的作品成为处女，是自己的分身，是在他死后能够重新让自己复活的寄托自己灵魂的东西）。

徐智友的自卑和欲望让他一步一步走向深渊，但是他始终尊敬和爱着自己的老师，当发现小混混用十分严重的话辱骂自己老师的时候他对混混大打出手，他希望老师在一夜之间能够老年痴呆或者丧失记忆，这样他就可以偷拿作品的事情就永远不会被揭穿，又觉得自己的这种想法简直是大逆不道。

徐智友在徐智友自己和李寂寥的分身之间纠缠，又因为恩娇让他和老师的关系日益恶化，最终死在了自己老师的手上，当他知道老师在车上动手脚想害死他的时候，他流泪的说：这是我最爱的人给我的车.他这么会想害我。

”徐智友真的是一个可恨又可悲的角色。

电影里面徐智友第一次看见韩恩娇便是在老师家的院子里面。

在诗人眼里面浑身散发着青春气息的少女在他的眼里就是一个随便闯入别人家的淘气小孩。

之后再老师家做打扫的恩娇得到老师的关心之后他变得敏感和无助起来，仿佛是被人抢走爱的小孩子。

他害怕老师对恩乔的爱会让老师晚节不保的情节电影里面还有。

但是对恩乔的感情却来得非常忽然，现在我有点不记得电影的情节，只是有一个两个人在打扫的时候打闹，之后就是莫名其妙在车上接吻最后就是床戏了。

唯一说得通的就是恩娇误以为发表的作品恩娇是徐智友的作品，感谢徐智友把自己写得这么美，所以就把自己献给他了。

电影里面对他和老师之间关系的描写太少了，就直接让电影的内容变得空洞了很多。

徐智友的扮演者金武烈的眼神和面部表情控制的还挺不错的，只是人物的情感没有得到充分的发挥，最后一段流着泪要去找老师理论却死于交通事故，他和车的坠落正是他人生的坠落，当时我还觉得他死的好，可是看完小说之后我对这个人物充满了无限的同情。

至于恩娇，电影里面虽然有大段恩娇的画面和台词，但是小说里面恩乔都是出现在诗人和弟子的日记中。

恩乔的心理没有直接的描写，只是通过之后和律师的对话之中透露了她眼中三个人的关系。

小说里面最后的结局是成为大学生的恩娇终于知道小说恩娇是诗人的作品，她带了一束花去看作家，躺在作家的身边说“我知道恩娇是爷爷写的，因为有些事情，当时的湿度，空气，情感，别人永远也体会不到，更别说是那个连镜子的意义都体会不到的徐志友（之前徐智友把恩娇妈妈送恩娇的镜子弄掉了，说要给她重新买一个一样的，恩娇说这个是妈妈第一次送给我的生日礼物，怎么可能买到一模一样的，最后还是诗人爬到山崖下面去把镜子捡了回来）但是我却以为是那个工大的坏蛋写的。

“骂了已经死掉的徐智友。

而在小说里，恩娇烧掉了徐智友和李寂寥的笔记，让三个人的情感纠葛，诗人和弟子的过失全部毁掉，她既喜欢爷爷也喜欢老师，因为自己而加速悲剧的两个人在死后的名誉也要自己来保护。

我很喜欢这个结局，并表示对电影的结局非常不理解。

想要还原小说里面大段大段的心理独白和情感的流动的确不是一件很容易的事情。

但是电影里面虽然讲镜头集中在了3个人的身上，却没有很好表达三个人的关系。

将徐智友偷的小说改成《恩娇》，虽然是很不错的选择，但是却把电影的主线完完全全固定在了恩娇身上。

但是小说中，虽然对恩娇的描写很多，但是恩娇绝对不是主人公，恩娇像一个放大镜，放大了诗人和弟子之间的矛盾，也一条导火索，最终导致了两个人的毁灭。

诗人一次次原谅弟子的冒犯和侵略，心理的愤怒和憎恨却在发酵；弟子在犯错之后一直悔不当初但是却在拒绝不了欲望的诱惑，反而越陷越深；诗人在弟子死后并没有丝毫的快感，并且没有再和恩娇见过面，拒绝一切治疗，喝酒来加速自己的死亡，只是在最后一刻，死在了恩娇送给自己的玩偶的身边。

在电影和小说中都出现了这句台词，诗人说，你们的年轻不是你们努力的奖励，我们的衰老也不是我们犯错的惩罚。

所以诗人不甘心，他对年轻充满了欲望，弟子也不甘心，他对成功充满了欲望。

只是他们的欲望里面正好都加入了恩娇而已。

个人感觉电影有点美化了诗人，看电影的时候只觉得诗人是一个很可怜的人，喜欢恩娇却没有办法表白，被衰老侵蚀、被感情折磨、被弟子背叛、最后还不知道其实弟子不是自己亲手杀死的，一个人在像坟墓一样的房子里面受着内心的谴责。

但是看了小说里面诗人对自己的心理描写，才觉得其实诗人也自私、偏激、自负外加自卑。

不知道是不是我个人的偏见，我在电影里面丝毫体会不到诗人的复杂。

还有一个例子，诗人过生日的时候，恩娇来找他，送给他的礼物袋子上面是CK,坐我旁边的女生悄悄对女伴说：不会是内裤吧。

然后两个人吃吃笑起来。

我听见之后也对我的朋友说，旁边女生说礼物是内裤，然后我们倆也吃吃笑了起来。

之后弟子来给教授祝贺生日快乐，说了一句，老师有糖尿病，吃不了甜食，然后我们又笑了，我们以为是导演设计的小桥段，但是看了小说之后我才发现这两个事情都是真实发生的，恩娇带来的生日礼物是内裤，并且说现在的年轻人都穿这种款式，一定很适合爷爷，完全是说到了诗人的心坎儿里；反之，弟子来带的是啤酒和蛋糕，啤酒是诗人和弟子从前去欧洲旅游的时候诗人最爱喝的，回国之后就买不到了，诗人也知道弟子是费力给自己找到了这个酒，但是转念，诗人又开始嘲笑弟子的无知，自己的病既吃不了蛋糕也喝不了酒，弟子的行动简直就是让自己早点去死。

诗人这个时候的心理接近于草木皆兵了，任何徐智友的行动在他看来都是要抢他的恩娇，他的作品，他的一生。

还有就是诗人的车，korando越野车，在世人看来，这辆车是他的另一个分身，是他不羁的象征，也是和恩娇、诗一样珍贵的自己的宝物。

最后用这辆车来害死弟子的时候他也写到，在徐智友最后的一程，有我的老毛驴(诗人对车的爱称)陪他，就当是我的补偿。

但是电影里面虽然给了korando很多特写，但是远不如徐智友换车之后宝马标示一闪而过的镜头惹人注意。

这样导演其实忽视，或者是没有很好向观众传递了各个人物，各个细节，使电影有点浮于表面或者脱离原著的感觉。

但是对景物的拍摄却很好地表达了感情，特别是房子，从一开始郁郁葱葱、充满活力的竹子、通透明亮的空间，到中间给恩娇提供暂时避风港的温暖的小屋，雨后天晴叶子上透明的露珠，到最后失去人气、变成死气沉沉的坟墓。

至于演员。

金高恩的形象很符合恩娇，基本上表演的无功无过，但是我真的很喜欢这样子的女孩子。

朴海日虽然每天说要话6个小时的装，但是怎么看也不像70岁的老人。

不知道为什么要用一个30岁的演员来演一个这样的角色，在看电影的时候就觉得这个老头老一下年轻一下的感觉，因为有的动作语气还是不够老。

金武烈的话如果剧本能够更加充实的话一定能够表演的更好。

看完电影之后我写的简评是顺应自然珍惜光阴，但是看完小说之后我只能感叹欲望的可怕。

后记：釜山电影节的时候我又去看了一遍这部电影。

在看过电影和小说之后重新看这部电影的时候，第一次看电影的不解，看完小说之后的遗憾仿佛都不见了。

就像导演说的，小说就像是海洋，电影像个小岛，电影所表达的是我对原著的理解，和小说比起来肯定是有很多不足的地方，还请大家谅解。

恩娇的扮演者其实在大众面前还比较拘谨，她说其实在刚刚开始拍摄的时候自己很怕摄像机，但是导演告诉她，没有关系，你只管演自己的，摄像机会在后面慢慢跟着你。

而且她说其他的前辈都很照顾她。

我觉得当时片场的气氛一定是安静又认真的。

导演的样子看起来也很斯文和细腻，我相信他并不是胡乱拍的电影，而是认真体会、和原著作家以及演员充分沟通之后拍摄出来的。

即使这部电影对原著的解读并不是很完美，但是我举得是一部很不错的作品。

小说和电影各有不同的精彩。

重新看完电影之后才切身体会到这一点。

还有亲眼看到恩娇的扮演者，真的很清纯很美丽呢

恩娇 (2012)6.72012 / 韩国 / 剧情 爱情 / 郑址宇 / 朴海日 金武烈7/10 绝非一部恶俗的三级片电影的英文译名是《A Muse》、台湾译名《蘿莉塔：情陷謬思》，明确地指向另外两个形象：缪斯和洛丽塔——古老的艺术女神和现代的欲孽之火。

我想每一位男性都有潜藏的幻想，或是追寻缪斯，或是渴求洛丽塔，甚至有交叠的缝合。

李寂寥恪守底线，将对恩娇的爱意深藏心底， 不敢泄漏一丝一毫的欲念。

他适应并享受着恩娇的照料，小心翼翼地共处，不露声色地爱她，柔情蜜意地写小说记录。

面对徐志友偷稿发表，毫不留情地揭穿这份不容于世的爱，肆意践踏自己的感情，李也是选择了原谅。

但情绪在目睹恩娇与徐志友交媾的刹那完全爆发。

不敢掠美的纯洁被滓秽太清，甚至“路段”的能力也因年迈而丧失，这一刻必然妒火中烧、切齿痛心。

恩娇是纯真且无知的，结局恩娇说“谢谢你对我的感情，我真不知道自己是那么美”，我想这也是唯一能解释她与徐关系的说法。

感受到真挚的爱意而不由自主地献上自己作为回馈。

当清楚书的作者是李寂寥，恩娇的内心会是怎样的茫然无措呢？

少女的诱惑不自知和诗人的意淫桥段太好 称得上唯美 女主全裸都那么天真可爱sukisuki

一部电影，五分钟的片头亦能知其好坏。

这里的好坏就是主观的眼缘，像第一眼见到的姑娘，喜欢没有半点犹豫。

片头，当那个少女裸露出来的腿像节节的莲藕。

她的美像荷叶上的水在阳光下闪闪。

那个带着眼镜银白头发的老人看向她的瞬间，便是蜻蜓停驻在水上的涟漪。

不敢扇动自己的翅膀，怕惊动这样的时分。

宛若仙境。

我喜欢他等她走后，独自一人坐在椅上的感觉。

那种细微的感情，十分的微妙。

在很长一段时间里他开始怀念她，周六下午她来他家做兼职。

他站在风头里等她。

远远的看她走路的姿势，又回过头装做看书的样子。

也许这份爱，在人性里本该遮遮掩掩。

某一刻，他又像她的爸爸。

双手抱胸，看她有没有偷懒。

做家务的样子像不像已过的妻子。

我喜欢他的居室，摆满的书似乎都容不下一个人的空间。

到处是空掉的茶杯，想象一下那些个慵懒的午后或是盏灯的夜里。

第一次的亲密接触，如此笨拙的像碰在一起发出声响的瓷杯。

她擦窗户对着呵气的样子，时不时的流露出一个少女的天真。

学习大人的样子，收紧的上衣，最大限度的裸露出长腿。

既有羞涩又夹杂着丝丝兴奋。

铅笔说起铅笔，就会想起跑着上学的少年——搭噶搭噶书包里 与铅笔盒碰撞的声音 是那么动听因为太穷 不能去上学的时候“撘噶搭噶 ”那声音 就像铅笔们在哭泣对我来说 铅笔就是眼泪“爷爷 给我削铅笔吧 ”你要是这么跟我说我的耳朵听到的却是 “爷爷 帮我擦擦眼泪吧”避雨的孩子趁着雨夜跑来，爷爷爷爷。

你是避雨的孩子。

褪在地上的衣袜证明你是个调皮的孩子。

你看爷爷的背影，就像孩子似的充满了无限依赖。

爷爷用吹风机帮你把白色的校服吹干。

挂在树稍上的，是雨露。

和窗台的鞋，以及躲在被窝的你。

一夜雷雨。

腿那是我见过最美的腿枕在腿上 描着彩绘 阳光在双腿上游走时光让爷爷变成了少年不，是爱门门，门被徐徐关上爱情也不会来了吗告诉我什么是丑陋？

难道你们的爱没有半点的情欲？

不要说我老，当灯关上天空会更亮窗隔着窗，心为什么会这么疼锁着门，怎么能锁的住流淌着的心开开门，让我帮你把眉扶平独自开车去很远的地方一个沉默寡言的男人以及他的山云电影的中间往后的部分有点乏力，故事开始往我不喜欢的地方走。

难道对于女孩来说她的爱是一本小说？

还是对爷爷的眷恋。

或许也正因为这一点残缺，更纠结的剧情。

其实总体来说，跟纳博科夫的《洛丽塔》相比 ，爷爷的爱明显比亨伯特留有了余地。

但到最后都杀死了那个夺走她的人，再一次面对，一扇窗的距离他们将是一样的年月我看到她的红毛衣让我想起我最爱的那个女子同样的光鲜亮丽哦，不我们并没有老去 或是改变只是时光悄然流逝了最后谢谢这部影片，因为一个镜头让我幸福了整个晚上。

男主对女主，是一种保护、珍惜、小心翼翼，像是捧着世界上最纯洁的东西，轻轻的，只敢拿出来观赏，小心呵护着，这种纯洁无比的东西，仿佛让他回到了少年时，回到了有能力占有的时候。

他用文字一点一点记录着，她的肩她的腰还有她美丽的胸脯，即使是文字，也并没有冒犯她。

而他的徒弟，不仅盗窃了他只敢一个人欣赏的作品，还玷污了他的银娇，他只敢想象的抚摸，他的徒弟却可以野蛮的占有。

他的处女银娇，变成了盗窃者身下的女人。

徒弟必须死，只因他拿走了他最珍贵的东西，唯有死可赎罪。

三个人都没有爱，没有人说爱。