赤壁(下)

挺好，不错。

有新意，也有俗套。

这部战争片从场面来说，确实可算中国电影史之最，其中很多场面借鉴了好莱坞的拍摄模式，同时引入了中国的奇门遁甲阵法，这是外国从来都不会有的。

角色人物的表演，简直像RPG，大多不招边，文戏对白风格完全透着港片的诙谐无厘头。

这就不是正史了，曹操为了一个女人而打天下，难称奸雄作为，他怎么会为与佳人多泡一会儿时间喝茶，而错过了水战进攻的最佳天时呢？

说不过去。

最恶心的就是，张丰毅的那段《短歌行》了。

我卒瓦！

这也叫朗诵？

没有抑扬顿挫、平仄节拍，愣是引无数傻帽在阅兵台上台下一齐欢呼——你们丫有没有点文学修养啊？

周瑜比较柔，他的舞剑确实好看；诸葛亮就更女人化了，羽扇扇风的动作都有点像约翰尼·德普饰演的杰克船长形象。

蔡瑁一说起话来，他的外貌就让我联想到了朋友陈爵。

战争大戏的高潮，王侯将相，风云际会，在陷入一片火海的曹军大本营。

曹操披头散发，还在装逼的叫嚣：“我是丞相，你们是反贼！

”这不是曹操，真正权诈的曹操，不会在山穷水尽的生死关头那么愚蠢固执、徒耍大牌，早就溜为上策了。

这又不符正史了，最起码连对历史人物的人性推理工作也没做好。

乱军之中，曹操与周瑜互相挺剑顶着对方的要害，这个画面其实回归了吴式枪战片时代的动作风格，像极了《英雄本色》《龙虎风云》中警匪敌我拔枪对峙的刹那情形。

接下来的情节发展，更是回归了纯男性角色题材的风格，这是地地道道的吴宇森电影价值观。

一群男人矗立在樯橹灰飞烟灭的战场废墟，沉默的凝视着周遭一切，体会到的，不是“浪花淘尽英雄”的成功心态，也不是“成者王侯败者寇”的侥幸感叹，只是由周瑜淡淡道出了一句：“我们谁都没赢。

”多少华丽的的场面滚淌过去，才得到了这样一个现实的结论。

结尾只剩两个男人，瑜是瑜，亮是亮，他俩的对手戏才是贯穿《赤壁（上）（下）》的主线。

看着金城武和梁朝伟的对视和对话，倒有几分类似《无间道》的刘德华与梁朝伟对峙的感觉。

各奔前途的挥别、亦敌亦友的交情、惺惺相惜的默契，不禁叫人暗暗叹服：真乃一曲肝肠断，天涯何处觅知音。

吴宇森导演是以拍摄小型动作题材电影见长的导演，驾驭这样一部规模的作品，创作上是一次艰难的尝试。

显然，吴导在角色人物的个性诠释上有创新之处，使其摆脱了演义小说的脸谱化形象，但尚不够丰满。

全剧人物有个通病，就是说话快举止浮。

很难令人信服，处在风口浪尖的千古风流人物，表现得却是如此的不沉稳。

还有部分虚构的情节嫁接的略显突兀，加之镜头画面调度浮夸，一看就暴露了港式商业快餐电影的遗风。

总之，中国电影在拍摄战争史诗大片的道路上，又迈进了一大步。

但是要做到真正的大气磅礴，除了独辟蹊径的形式之外，还要在符合史实事件的逻辑性以及充实人物的血肉、内涵上多下功夫。

胤祥和默语生的文很有启发，还剩下一个不靠谱的解读路径，我来扯一扯：北方作为一个野蛮的、掠夺性的、没文化的、丑陋的（参考操手下的诸位角色选角）、军事的 侵略者对应的是南方作为一个文明的、爱好和平的、有文化的、俊美的、田园牧歌一样的传统社会这让你想到了什么，我说这里有跟《乱世佳人》之间的互文那肯定是胡扯，回退到东方及其想象内部，这或多或少是个内部东方主义的视角。

以周瑜，小乔，诸葛亮，为叙事中心的赤壁，在影片中各种帅，知识，茶艺，琴艺，剑术，各种六艺样样精通，总之显得非常有文化，构成了一个关于南方的意象。

通过考察这里很明显的对历史的修改，将三国时代作为蛮夷之地的江南的历史，修改成现代作为港台文化故乡的南方的历史。

好事者可以考证一下茶道是什么时候兴起和扩散的，反正我知道，现在懂得品茶的只有台湾人了。。。

同时，曹操作为一个电脑游戏中的最终boss，集合的基本上是与之相反的特征，有趣的是光荣公司最成功的一款战棋游戏叫《曹操传》，当年我也是其粉丝，那里面曹操各种帅，诸葛亮最终成了个魔王。。。。

刘备就不用说了，尤勇同志很好的完成了刘备低俗化的任务，原来处于《三国演义》叙事中心的“汉室宗亲”刘备一党这回彻底成了陪衬，被一个“讲信用”给幽默地卡片化了，而唯独诸葛亮却作为南方人（其实他足迹是琅琊）得到了跟周瑜一样的地位，不过始终还是比周瑜差那么一点，这里也是对演义的改写，周瑜从一个“小心眼的小男人”变成了一个“大智大勇的大男人”。

最有意思的是，从受众的方向来说，大陆新中产对于这一改写感到十分的舒服，北方（除了北京）接收了这一南方作为文化故乡的表达，而这一文化故乡的构成是这样的：中国传统文化、港台生活方式和语言方式（夹带着日式表达）、日本动漫和游戏、好莱坞价值和叙事。

所以赤壁成功了，因为其成功的拼贴了以上元素。

这一成功是南方的胜利，内在的联系了大陆城市新中产无历史感的成长经历。

想到叶问中樊少皇扮演的北方武师，和叶问“优雅”的生活方式，北方及其连带的红色中国正在大踏步的退场，一个新的“作为南方的北方”正在权力领域和文化领域被重新确认。

难道老子真是个精英？

才会看完《赤壁》（下）气成这样儿？

……叔叔，没说的，你们超越了《夜宴》。

我本来这辈子都不指望了——不指望能看一个片子比《夜宴》还荒谬。

但，你们成功了。

你们是真正的第一名！

……吴宇森以香港人作假想观众的时候可以拍出《英雄本色》。。

以内地人作假想观众就拍出了《赤壁》（下）。。

我只能说，吴导演，您实在狗眼看人低——但我理解您。

……看完这个片子会对“不要脸”这个词有全新的理解。。

我真没想到。。

一个这样的东西，他们真的、真的、也好意思拿出来放。。

……周瑜打黄盖。。

没了。

自然，连环计。。

没了。

华容道。。

没了。

（牛逼！

）史上最著名的铁哥们儿仨——刘关张——掰了。

（真TM绝了！

）我终于理解为什么“甘兴霸”要叫“甘兴”了。。

因为，这是《赤壁》。

……你想不到“赤壁之战”是怎么结束的。。

我哈哈哈哈哈哈！！！

真是。

FUCK谁有用啊到底。。

我对这个世界有了全新的认识。。

拓展了，真的。

…… 本来选了5星“力荐”。。

意思就是你们一定要去看看。。

我唯一可以保证的就是：您看到的电影，将比我描述的，荒唐十倍。

……这么个东西会出现在我们眼前。。

我唯一能满怀善意地替他们想到一个理由。。

就是有人要洗钱。。

给了他们几亿。。

让他们胡乱花一下。。

洗洗白。。

贪官们。。

求求你们。。

学学阿扁。。

洗钱就好好洗。。

表来糟蹋我们的三国红楼西游记了。。

求你们了，高抬贵手，行吗？

古人可以接受《三国演义》，现代人可以接受百家讲坛版的品三国，可以接受蔡康永的《欢乐三国志》，可以接受Showgood的“大话三国”，甚至可以接受日本人横山光辉的漫画版三国和光荣的游戏版三国，为什么我们不能接受吴宇森的《赤壁》呢？

上影永华影院，《赤壁（下）》正厅正面六排七座，吴宇森花了大精力和大价钱的战争场面被我在视觉和听觉上照单全收，可以说光是看看最后的火烧连索船的宏大场景，这部片子就已经值回票价了，而且你如果抛开以往三国的干扰和对《赤壁（上）》放松松地来观看这部片子的话，那么《赤壁（下）》算是一部非常不错的娱乐好片。

还是很佩服吴宇森，仅仅从《赤壁》两集的情节结构就发现，这是个胆大心细的男人。

不管是剧情上的表演部分，还是最关键的动作戏，下集都比第一集强出太多，把这部片子分成两部分头上映，弄得好当然可以大赚一笔，但万一第一集上映成绩不理想的话，第二集的票房绝对要受影响，甚至连上映都会有问题。

电影《赤壁》里孙刘联军是孤注一掷打赢了这场不可能胜的战争，而拍电影的吴宇森也算是孤注一掷，打赢了这场艰巨的票房战争。

好莱坞后几年没混好的吴师傅，借着《赤壁》两部加起来近十亿的票房，还可以在一线华语电影导演的圈子里再混几年。

很多人看《赤壁（上）》雷到了，但当下集出来后，还是飞蛾扑火般地涌进影院，为什么？

娱乐呗！

《赤壁》有着很好很强大的娱乐性，如果真放下想要寻找当年牛逼小马哥的梦想，放下三国演义和三国志的史实，放下易中天的百家讲坛版三国，把三国的身段降到Showgood大话三国和蔡康永版三国的层面的话，赤壁无疑是很出色地完成了任务。

一部娱乐大片，有华语影星中最帅的帅哥金城武和最靓的美女林志玲(有个很有趣的现象，女人基本上是金城武一出场就尖叫，林志玲一亮相就不以为然，但男人基本相反)，有着公认最有票房号召力的梁朝伟，有中国人最熟悉的故事情节，有目前一流的特效制作，有超火爆的爆炸和战争场景，有国际一流的摄影和服装道具，还有其他众多演技派演员撑场，老一辈观众可以看张丰毅，小孩可以看赵薇，连刚看完《奋斗》的小白领，吴师傅也准备了个佟大为候着呢，多贴心呐！

还不提关二哥全片只有两句，却绝对能带来欢笑一片的经典台词，作为观众，面对这样的娱乐大片，你还想怎么着？

看过上集后，心里对吴师傅怎么把握下集的节奏还是有些担心，毕竟上集最大的场面仅仅是一场两千多人的八卦阵，大家光顾着看三国群英PK小兵了，所有传统赤壁故事的重点桥段，蒋干盗书，草船借剑，七星台祭风，火烧连锁船，黄盖的苦肉计……上集里一个都没有涉及，这样的剧情安排会不会让下集结构过重，压力过大？

看过下集后发现自己的担心是多余的，吴师傅在我及绝大多数看这篇文字的人还没有出生时就开始混电影圈了，会不懂得电影节奏的控制？

他就是让上集吸引住喜欢各明星的观众，好保住票房底线，这样在下集就可以尽情地爆炸和单挑，这恰恰是国内还没有导演和投资商敢试的事情，光从这个角度看，就值得为《赤壁》击掌叫好。

剧情肯定是褒贬不一，但关键看是怎么个比法，如果说《赤壁》不尊重史实，那《三国演义》尊重？

如果说《赤壁》不尊重《三国演义》，问题吴和其他编剧们也没说要照搬《三国演义》呀？

大家都知道三国故事，目前公认最符合史实的，是陈寿的《三国志》，《三国演义》里的“空城计”，“三顾毛庐”都有可能是罗贯中“演义”的，为什么我们的老祖先允许罗贯中演义三国，我们就不允许吴宇森演义赤壁？

影评牛人罗杰·艾伯特先生说过，没有哪个导演一来就想要拍部烂片的，只要有诚意，就是好电影。

赤壁有诚意吗？

导演花了十多年来积累准备，制片公司做出了颇具高风险的投资决定，编剧和导演为了剧本闹翻......你觉得这样搞出来的片子算有诚意吗？

很多对赤壁的负面影响，都是受了我们的思维惯性的影响。

假设一下，如果赤壁不是讲三国，而是某个架空历史故事，导演不是吴宇森，而是某个不知名的新人，我们还会对这部电影疯狂地打击吗？

很多时候我们是为了体现自己的高明而去故意贬低某些人和事，电影当然是最容易去贬低的一种东西，因为它往往和身边实际的人和事无关，但我们也很容易忽视，一部电影往往承载了很多人的梦想，不应该轻易去贬低和否定。

古人可以接受《三国演义》，现代人可以接受百家讲坛版的品三国，可以接受蔡康永的《欢乐三国志》，可以接受Showgood的“大话三国”，甚至可以接受日本人横山光辉的漫画版三国和光荣的游戏版三国，为什么我们不能接受吴宇森的《赤壁》呢？

怀着对上部赤壁满怀的好感，希望听到更多林志玲的台词的我，在丰台青少年文化中心简陋的中厅里，失望了。

我是一个庸俗的人，一个低级趣味的人，我真的是把赤壁当成非诚勿扰来看的。

老子看电影就是图个乐子。

宏观的评价在看了张公子评论之后（http://my.hoopchina.com/594/blog/27340.html）就没太多可说了，只剩下一些细节可以聊聊。

其实全片我最大的念想是诸葛亮何时会戴上那个标志性的帽子——如果按照胤祥流的分析，那个帽子本应该是他人生的分水岭，从一出隆中天下惊、火烧博望新野、舌战江东群儒、装神弄鬼借东风的旷世天才的青葱岁月，到那个入益州主持大局、白帝城托孤、以一人之力撑起蜀汉大局的以赏罚分明执法严格深思熟虑而著称的一代贤相的分界限。

从此后那个总在千钧一发大厦将倾时刻天马行空起死回生的风流倜傥的白衣鬼才，蜕变成担负一国重任的完美和谐中老年大叔。

都是因为那个帽子。

——————就在我以为自己要失望了的时候，在最后一个场景中，帽子出现了。

金城武戴着帽子翩然出场。

我对本片所有的失望都烟消云散，真的，虽然他们几乎伸出舌头就可以添到对方的脸，我也不在乎。

我只要那个帽子。

剩下的评论，都是臣服在帽子之下的细节。

1.最后张丰毅的形象很不曹操。

大家想起了谁？

《乱》？

还是黄金甲？

其实我想起来《九尾狐与飞天猫》里的大boss，就是被永远不死搞死的那个。

按照正常逻辑，当时场景应该如下曹操：我才是天下第一！！！

（张开双臂，仰头高呼）【狂风大作，地上的纸张、枯叶、武器都往天上卷，好人们互相扶持，勉励挣扎，刚才受伤的几个伤口飙血】你们都去死吧！！

【所有人胸口埋藏的小型摔炮都炸开，把衣服和摔炮下面的小血包都炸开一个小洞】————————这时候如果是徐克电影，应该响起荡气回肠的英雄主题音乐，好人们集中所有功力于周瑜身上，他举着剑飞过来，从曹操体内穿过，曹操四分五裂，炸开。

—————如果是吴宇森常规电影，赵云和刘关张孙等人一拥而上，都被弹飞，最后赵云上去死死抱住曹操，周瑜在地上翻滚着抄起一把逐个连弩，在慢镜头下呲牙咧嘴的怒喝着，去死吧！

!然后发射出一串串正义的弩箭。

曹操吐血，挣扎，死掉。

————————现有的最后结局，你不觉得像张艺谋吗？

一句故作高深，故意拔高主题的话————妈的，既然你要这么说，底下不能配个更长尸横遍野镜头吗？

特写—近景—远景—全景—最后连燃烧的船的划拉进去。

要是没这技术，就一个40秒长镜头环扫战场一周不行吗？

表现战争残酷就一定要把肥猪和饭桶放进去吗？

nnd，挤出点苍凉感容易吗，又损失了。

2.真拍不了冷兵器的大场面么？

拍摄宏大的战争场面非要用焰火爆炸古代榴弹炮吗？

难道只有爆炸才是大场面么？

还是吴宇森只会用爆炸的。

上一次是张艺谋用满天箭雨给了大家一个启示，下一个启示何时能来呢？

不得不说，黄金甲里的气势虽然有点土，但还是很吓人的。

3. 我不要配音版林志玲我要萌萌！

4. 找一个男人，尝试一下美男贴面的感觉，很有趣的。

5. 懒得写了。

但刘备假逃那场戏，我是全然被吴宇森骗了。

我觉得这点很牛逼6. 借东风那几下，真是帅。

翘首等待了半年，终于看完整了四小时的国产史诗巨作《赤壁》，如果说半年前的上集是给三国各路英雄豪杰净脸打底，下半集就正式勾脸开唱吴宇森“萌”到深处的赤壁之歌。

【周瑜】不知是宇森哥有意颠覆还是考虑梁朝伟的国际影响力，他麾下的周瑜戏份最多、塑造得也最为完美，不但外形俊美、能文能武，吟诗作唱、奏琴舞剑、兵法计谋样样皆通，且心怀天下、宽容慈悲、和小乔悱恻缠绵、与诸葛亮琴瑟合鸣，是爱妻爱民爱兄弟的道德巨人，与认知水平里的那个因妒早逝的衰人完全不符，最有吴宇森制造的批量男性英雄的印迹。

且看周郎和小乔舞剑弄茶时那一剑剑的飘逸，还有和赵云兄在曹军大营里并肩作战时的镜头切换，让我不时忆起《喋血双雄》和《英雄本色》里让人血脉喷张的一幕幕。

宇森哥给了周郎一个梦想，也以无比人文的情怀圆了其梦想，他最想要告诉大家的是：帅哥是可以帅到内心深处的，帅哥是可以一帅到底的，帅哥的人生不一定是缺陷的，帅哥的天下是无敌的！

【诸葛亮】鲁迅评价诸葛亮是“状多智而近妖”，用来形容金城武版的诸葛亮最为贴切。

在《赤壁》上集已凸显其性向不明、通灵天地的妖男气息，下集继续其标志性的诡笑居于天地间观测天象，与龟、马一起嬉戏人与妖的第三界，很有日系漫画人物的格调。

也不知道是吴宇森为金城武量身定做的，还是俊美到令人发指的金城武将美型气息带入戏中，总之他不但不像传统的诸葛亮，连人类也不大像。

当然，为了不要伤害太多崇尚历史正剧人的感情，什么都“略懂一些”的诸葛亮还是展露过一两个人类的神情，比如发现曹军疫情随江传入东吴兵民时，他的眉头皱了皱，正确传达了人类表情之“忧愁”。

值得一提的还有尾段与周瑜告别小乔画别的一幕，近景勾出了脑海中的《伤城》，两人这般亦敌亦友，似恋非恋，远景勾出中国秀美的江南山水画，戴上纶巾的金城武牵着长大的萌萌渐行渐远，如诗如画，令人意犹未尽。

【曹操】张丰毅演的曹操最中规中距，除了添置了迷恋小乔的情痴色调，大陆演员出演大路货，演的还是大枭雄的残暴狂妄。

尽管黄仁宇说《三国志》的曹操不见得比刘备、孙权狡诈，但无论出于反派人物设置需要还是考虑到群众感情，商业片出身的吴宇森没有拿曹操开涮，却隐含了他对历史的认识，戏中一著名雷人台词“你过时了”是关羽对落败的曹操说的，从大历史的角度上看，曹操是好人或坏人，已不是问题的关键，自称“本志有限”的曹操无从掌握全部群众运动，他的失败是被时代的潮流所逼迫。

【小乔】很伤感，这一集“萌萌”所带来的高潮消失了，务实的宇森哥在广大观影者的嘲讽和声讨下，剔除了志玲阿姨标志性的娃娃音，换了一把中规中距的女音，sigh，想当初小乔姐的“萌萌”是多么D销魂啊，以至于我看下集总习惯对着小乔的嘴形想念志玲阿姨无与伦比的招牌萌音。

宇森哥为了给我们一个不一样的小乔，将黄盖的“苦肉计”换成了小乔的“品茶计”，硬是塞给志玲阿姨“花瓶难以承受之戏份”，搞得赤壁版海伦花容失色。

不过，花瓶就是花瓶，没有“萌萌”音的志玲阿姨还是很美，美到曹操迷恋、夏侯惇愤愤，美到让人懒得考究她的演技，美到让广大吴宇森迷意识到这一极品花瓶在男群英中的存在。

【孙尚香】和【孙叔才】恭喜赵薇小燕子终于可以不用故作《画皮》里王夫人的成熟，张开其翅膀在曹营里驰骋撒野了，还可以跟同样是本色演出的“饭桶”佟大为一起“踩高高”地上演三国版《梁祝》。

强烈怀疑赵薇放不下身段，躺在戏棚里打滚恳求吴宇森还她女儿身，那段穿着肚兜给众男们讲解曹营地形的情节很让人费解，到底有啥作用呢？

当时她未来老公刘备还不在场啊，是为了安插了哥妹和解的温馨画面？

为什么不交代一下刘备和尚香是怎么搞上的？

宇森哥您能跟我们讲讲么？

至于尚香的初恋——孙叔才甫一出场，才疏学浅的我以为他是个重要的历史人物，后来据说他只是魏军战场上的一个小兵，善踢蹴鞠，可能他的作用就在于传达宇森哥不忘用小人物来表达反战的人文情怀和成就一段完整凄美的断臂情吧，因为“饭桶”到死好像都不知道尚香是女的！

后来看评论，大家还挺喜欢这一对的，想吃嫩草的刘备大叔只能靠边站罗。

【赵云】无论宇森大哥抓着志玲阿姨和小燕子多么想跟我们证明他也是了解女人的，仍然改变不了他还是拍男人最帅，每次看到胡军饰演的赵云出场救人时，我就像看到变形金刚的擎天柱一样，有种莫名的踏实感，让人涌起要嫁就应该嫁给赵云一样男人的冲动！

【孙权】因为戏很长，所以我有时间仔细比较了一下金城武和张震谁更帅，结果是岁月不留情，后者以无皱纹取胜，只是他扮演的孙权实在没啥力度，也不明白为什么下集仍然要原用张震的台湾腔，“萌萌”既然都走了，更凸显他的吐字怪异。

当然，也许孙权本来也不是宇森想要多刻画的对象，他在本戏中主要担当英俊男花瓶的任务。

【刘备】基本上，尤勇在下集继续扮演传播中国传统民俗文化的苦情男刘备，上集要我们好好读书，下集告诉我们如何做汤圆（PS：南方冬节是吃汤圆的，北方的同志们不要以为吃饺子是全国人民的习俗。

）后来我想，刘备一角主要是用来应对广电总局的审查吧？

【鲁肃】子敬兄一出场总是笑料不断，电影院里的小朋友们一看到他的脸浮出画面就开始发笑，他在戏中主要就是不断犯蠢来凸显诸葛亮的高明。

但历史上，鲁肃却是一个重要的历史人物，据《三国志》记载，刘备转败为胜，关键之处在于鲁肃的到来。

而一场历史大戏要显得不那么沉闷，一两个搞笑的配角至关重要，吴宇森版的鲁肃可谓是傻得可爱且必不可少。

【张飞】和【关羽】张飞还是那个有勇无谋的张飞，关羽还是那个正气凌然但单调如关公像的关羽，基本可以省略。

【骊姬】她的妆比上集淡多了，也像人多了。

本以为她在曹营攻破后还有和曹操的对手戏，结果戏份留给志玲阿姨了，其实以鄙人之见，可以给几个军营女人可悲命运的镜头从而深化宇森哥的反战主题，至少比小乔肚子里的“平安”要更自然得多。

【甘宁】我本来不想提这个人物，如果说《赤壁》有败笔，找个外国人来演中国人就是最大的败笔，况且形象和口音完全没有修饰，好像故意显出他是日本人，中国人的戏干嘛要外国人来演？

随便找个群众演员都比中村狮痛空洞可怖的双眼强！

【鸽子】【乌龟】熟悉吴宇森戏的同志们想必对白鸽兄们不陌生，它们简直是吴宇森出门旅行、刺探军情、杀人放火、摆酷卖乖的必备良器，有时看到运动会放飞白鸽，我都有如在宇森哥戏中的错觉。

至于乌龟兄，应该是宇森哥专门为赤壁一戏从深山里请来的，上下集也不知道是不是同一只。

【萌萌】哦，萌萌，你才是本戏的真正主角，本戏的未来希望，我们和宇森哥都是看着你长大，也看着你带着中国商业电影的新希望走出赤壁之战！

（已刊登在ELLE，转载请注明出处，http://www.ellechina.com/life/movie/moyi）

这不是一篇火星评论。

要足够雷人才能称为火星评论，无奈本人显然欠缺这方面的天赋，哪怕绞尽脑汁想出来的句子都远远赶不上《赤壁（下）》任一句台词所能带来的娱乐效果。

这样看来，咱还是规规矩矩别洒狗血的好。

《赤壁（下）》这样的片子是可以去轻松欣赏的，如果怀着“几亿元的文化快餐是否奢侈”这样的心态去审视它的话你也许真的会义愤填膺的叫骂起来，但是你真的需要想想这样的“义愤填膺”是否犯得上？

冷静下来想一想：生产影评的人往往是在隔靴搔痒，虽然如有姜文以外的人敢拿“太监谈论做爱”这句话扔将过来，我肯定会以“谈性色变的太监”来回应，但并不代表我对影评者所能产生的实质作用没有丝毫怀疑。

尤其是在豆瓣网这个地方，如果你用严谨的专业态度论述着你对运动镜头影调光比场面调度甚至滤光镜炸点情绪节奏的所谓独到见解的话那就显得很可笑了，不需要有人来提醒你“来错了地方”，无人问津的状况很快就会浇熄你的热情，当然如果你只是把这当成推销自己博客的平台或者自产自销的话那就另当别论了。

那么，这篇“影评”到底该写些什么呢？

为了能有更多的人能够看到我的文字并且点击“推荐”，我必须对关注《赤壁》的豆瓣用户兴趣点进行尽量充分的把握：“标新立异”是必不可少的，这样可以展示你独特的品味，八卦周刊也是你需要借鉴的对象，因为它最能够吸引网民的目光，如果你能模仿花痴腐女的语气并独立成章那自然是一件事半功倍的事情，当然如果你只是一个愚笨的大叔的话那就请尽量提供独家的幕后揭秘吧，这样也能争取到挤进排行榜前八的机会······好吧，我承认我的目的很不单纯，我只是想要更多人看到，尤其喜好在第二天清晨点开首页的时候看到十几条提醒时的那种兴奋····而这，就是豆瓣吸引众多人成为写手的动力之一。

直到现在，这样的动力依然没有消失。

不过现在，我更愿意尝试做一些改变，尽量避免“为写而写”的尴尬，不再为吸引受众而布局谋篇推敲字句，而是用更为轻松的笔调，写出自己真正想要表达的东西，哪怕这种东西将会沦为平庸甚至无人问津，毕竟，如此所获的乐趣往往更为纯粹也更为持久。

好吧，是时候结束我的跑题了，我不知道自己到底跑了多远···在影院看完《赤壁》之后我最大的感触就是：准确的天气预报对把握战争主动权是多么重要啊！

孔明对孙刘联盟的最大贡献就是提供了准确的天气预报，没有他对“今夜午时会起东南风”的准确预测，赤壁之战的胜利肯定是无法想象的。

而张丰毅所饰演的曹公之所以被指责为“你过时了”就是因为他一直不重视天气预报，从而酿成了一场完败。

金城武在东南风中迎风屹立的形象是他在该部电影中最帅气的，他的嘴角流露出一丝倾国倾城的微笑，潜台词仿佛是说：“你看，我多年种田的经验是多么宝贵的一笔财富啊！

”没错，这家伙不单是个无比出色的天气预报员（同他相比，耗资数亿的气象卫星都会黯然失色）还是个狂热的科技发明爱好者：十发连射的弩箭、土制“燃烧空气炸弹”、牛逼哄哄的孔明灯，各种各样稀奇古怪又实用的小玩意为推动战争进程做出了不可磨灭的贡献。

除此之外，我们在《赤壁（下）》中看到了更多现代战争的手段，其使用年代之早效果之好令人咋舌：信息战：用白鸽替代无人驾驶的高空侦察机。

间谍战：孙尚香的万丈胸围功不可没。

生化战：用死尸传播伤寒。

先把考证历史真实性放置一边，吴宇森苦心营造的战争场面的精彩程度肯定是不容置疑的，对于喜爱战争场面的男性观众来说，仅这一点就能值回票价。

至于剧作上的硬伤和雷人的台词我始终不能排除是否出于宣传策略的可能，毕竟从如今观众议论的热点来看，这些因素对票房的影响肯定是正面远远大于负面。

还有吴宇森之前所宣称的反战主题，这一点可以说是被从头至尾地贯彻下来，（结尾时梁朝伟说“我们都输了”是点睛一笔）而且这也是我非常欣赏的一点。

佟大为饰演的“饭桶”一角其实并不多余，他成为表达反战主题的重要元素，如果没有这个角色影片的反战色彩肯定会削弱许多。

“饭桶”和“笨猪”的暧昧之情也为血腥惨烈的战争场面涂抹了一些亮色。

（佟大为中箭倒地的一幕本人还倾洒了几滴眼泪··）演员方面，个人认为，该片最精彩的表演来自于张丰毅，赵薇和林志玲也可圈可点，梁朝伟和金城武的表现只能给个及格，评分最低的则是张震同学（非常可惜）佟大为嘛···暂且不论了。

总之做为贺岁档的压轴之作，这是一部能够体现国家整体电影工业实力的商业大片，视觉效果自然是它主要的观赏元素，这样的片子要想欣赏它的全貌就必须去电影院，买盗版碟的和网上下载的评论者显然会欠缺一点说服力。

这篇评论，暂且就先这样吧。

本着LV同学有始有终、赤上赤下的原则，我、宜家、夏夏原班人马又在原地——工人影院夜看《赤壁下》。

请允许我首先鄙视广电总局，回来上网才发现原来许多经典台词都被删了。

比如“周郎还爱他的小马。

”这样有爱，又很萌的台词。

你以为大家去影院看《赤壁下》为的是什么？

还不是这些雷点么！

难怪看完电影，有人当即说：“没有上好看，下不好玩。

”看，你以为大家真的来看大火怎样烧了赤壁？

左手经丝，右手纬丝我坐在宜家和夏夏的中间，坐下后才发现自己错了。

因为一个是“经丝”（金城武的粉丝），一个是纬丝（梁朝伟的粉丝），最终就是我的双手吃螺丝。

只要银幕上，小金同学戴着美瞳闪啊闪的出场，宜家就激动的掐我的左手；转脸换梁周瑜一脸严肃地回答如何制胜，说：“专注”，夏同学就抓我的右手。

饭桶和胖猪谈情说爱赵薇的孙尚香这次当了卧底，和佟大为演一对恋人。

两人经常玩“骑高高”的游戏，纯情得很。

这种纯情从他们第一次对话就表现出来了：佟大为说：“你是南方人？

南方人热情！

”赵薇说：“北方人潇洒！

”佟：“我是挺傻的，我妈喊我饭桶！

”“我妈喊我胖猪！

”真是天生一对啊！

心系奥运，情忧萌萌“同一个世界，同一个梦想”是奥运主题，也是周瑜的，本集中周瑜继续延续“梦想”，第一次说的时候没人打断他，第二次黄盖就不客气了“打仗光靠梦想是不行的！

”但是电影还是跟奥运息息相关，赵薇在马厩中跑，边跑边学刘翔跨栏。

胡军的赵子龙进城墙，别人用爬，他直接把长枪竖地上，撑杆跳过去的，还是背越式。

至于射击、掷标枪这样的运动项目，因为跟战争有关，我们就不追究了。

当然还有马术，不过呢，因为萌萌在上一集就被赋予了“不让它作战马”的特权，因此本集中它只能被诸葛亮给牵着走了。

其实诸葛亮是小三周瑜果然是不折不扣的男主角，这表现在他被所有人爱。

女的里面小乔自不必说，男的里面，当然是……赵云。

那诸葛亮呢，只好委屈他做小三了。

因为只要这两个正宫不在，他就迅速上位。

小乔去曹营，诸葛亮就陪着周瑜谈情，不对，是弹琴。

赵云呢，因为他一度跟着刘备走了，走前还对周瑜恋恋不舍“后会有期！

”回头见到他：“我说过我们后会有期的！

”两人又相亲相爱并肩上战场了，谁让诸葛亮“什么都略懂一点”，就是不会武功呢！

曹操万钧雷霆化作一句娇嗔《赤壁下》中的雷人台词多来自曹操。

草船借箭后，周瑜说：“曹操一定疯了。

”下一个镜头就是曹操的“周瑜一定以为我疯了。

”转脸问属下“你们看我疯了吗？

”杀了蒋干，他恶狠狠的说：“你蠢也就罢了，害得我跟你一样蠢！

”小乔去曹营拖延开战时间，跟他一语不和拔出剑来，剑拔弩张之下，曹操宠溺而娇嗔的说：“别闹！

”千斤坠也要化成绕指柔，根本就拿她拼命当儿戏嘛。

我要是小乔，当场杀死他的心都有了。

不过这话到了“一个小蓝孩爱上一个小吕孩”的夏同学嘴里就成了“别涝”……好旱（汗）！

最终战败的曹操还对战胜的刘备他们大喝：“跪下！

”结果没人理他，这时关羽一本正经说：“你已经过时了！

”这一句的风头被关二爷抢去了！

另外，你知道诸葛亮天文地理知识都是哪里来的么？

金城武说：“根据我多年种田的经验……”并且骄傲地说：“什么都略懂一点，生活更精彩一些！

”周瑜没被气死，也要被汤圆噎死电影中有一个场景是过冬节了，大家都都在搓汤圆吃。

张飞搓得很大颗，关羽语重心长地说：“搓这么大，你想噎死人哪！

”不过这还不是最雷的，最雷的是接下来，大家为了表示对周瑜孤身一人的慰问（因为小乔去了曹营），从孙权开始，每个人都从碗里捞了一个汤圆给他，我无聊的数了一下，加上他原来碗里的三只，一共得有十几颗，满满一碗。

可是那场面被这样整得实在悲壮，于是周瑜只好将汤圆……一饮而尽！

居然没有被噎着！

真是福大命大！

当他们距离最近的时候，只有0.01公分《赤壁下》中金城武的诸葛亮继续延续上一集的“美瞳闪闪”的眼神，对着梁朝伟演的周瑜搞暧昧。

两人说话总是距离非常近，影院中不时听到有人哀叹：“亲上去算了！

”两个人还打赌，这个说如果对方三天内弄不来十万支箭，就要军法处置。

那个说，如果对方不能想到击退曹操的办法，也要军法处置。

结果诸葛亮草船借的箭差了几百支，周瑜要杀他，诸葛亮看着他说，好啊！

简直就是挑衅……不，是挑逗！

后来他的箭全了，又对周瑜说：“这下看你怎么办。

”别人劝，他说：“他刚才要杀我可不是开玩笑的！

”非常哀怨！

而借完东风的诸葛亮更是默默对着远方说：“周公瑾，我能做的都做了……”就只差说“为你”了！

当然最有爱的台词还是出现在电影结尾，周瑜跟诸葛亮告别，两个人简直是在利用最后的机会互相告白，这个说我会记得你，那个说：“亮永生难忘！

”好一个永生难忘啊！

读书的时候看小说《 三国演义》，工作时，看《三国志》， 八十年代看央视根据小说《三国演义》改编的电视剧，前些年看大导演吴宇森拍的电影《赤壁》,尤其是周瑜这一人物形象，彻底颠覆了我对三国人物的看法，原来历史人物还可以是这样的。

<图片1>导演吴宇森1986年凭借《英雄本色》获得第二十三届台湾电影金马奖最佳导演。

<图片2>他通常被称为“暴力美学大师”。

在其麾下，《赤壁》的演员阵容，可谓是巨星荟萃。

影帝梁朝伟饰演周瑜，吴宇森对他情有独钟并赋予重任。

周瑜在《赤壁》崭新的亮相，颠覆了在人们心中的固有传统观念。

<图片3><图片4>《赤壁》剧本构思之独特、战争场面之宏大、角色诠释之精湛，都是一流水准。

作为一流导演的大手笔，无论是拍摄手法，或者是声光音效之运用，电影《赤壁》似乎都无可挑剔。

然而《赤壁》的上半部，却不给人一点儿冗长乏味的感觉，反而处处爆出笑声。

把耳熟能详的三国题材拍到这种程度，可谓是前无古人。

<图片5>《赤壁》中有这样的无厘头——周瑜：“这么冷还搧扇子？

”诸葛亮：“因为我需要冷静。

”曹操：“欲望使人年轻。

”关羽：“现在会读书，将来就有饭吃”而刘备最没来由的：“去东吴路途遥远，需要体力，来，多吃点。。。

”更使全场爆笑。

<图片6>在《赤壁》里的小乔（大美女林志玲），兵临前线，大战在即，还和周瑜（梁朝伟）光着身子翻上来翻下去。

那个时节，周瑜嫌诸葛亮搧扇子都冷，还嘲笑他。

可林志玲“咵咤”脱了衣服，梁朝伟却听人家的肚子，还高兴地唱起了无伴奏小调。

不嫌冷了？

只能说天有不测风云冷暖未知，再不就是他们身体倍儿棒。

<图片7>梁朝伟演绎了许多优秀的人物形象，但他就不能演周瑜，从外形到气质他都和周瑜的形象相去甚远。

历史上的周瑜，身高八尺，美姿仪，文韬武略、精通音律，人称周郎。

姓后加郎是古代对美男子的爱称。

梁朝伟的外在形象和内在的忧郁气质，根本演绎不出来周郎潇洒俊逸、叱咤风云的勃勃英姿。

不过总的来说我还是比较喜欢梁朝伟的。

<图片8>为此，剧本牵强附会的插一些故事，比如用周郎与小乔的缠绵来显示周瑜的风流倜傥。

用一段周郎顾曲的逸闻，来表现周瑜的精通音律。

文学史家笔下的三国周瑜是“故垒西边，人道是周郎赤壁 ,千古风流人物，广阔的历史时空中，无数的英雄豪杰之一。

公瑾当年“小乔初嫁了” ，“雄姿英发” ，使人叹绝的事，把周瑜的风流俊雅极有精神地描画出来。

从艺术角度来说，真乃传神之笔。

三国时期的东吴,在外事问周瑜,内事问张昭的朝政下，孙权命周瑜为主将，程普为副，率三万精锐水军，联合屯驻樊口的刘备军，共约五万人，溯长江西进，迎击曹军。

十一月，孙刘联军与曹军对峙于赤壁。

周瑜采纳部将黄盖所献火攻计,曹军船阵被烧，火势延及岸上营寨，孙刘联军乘势出击，曹操在有利形势下，轻敌自负，指挥失误，终致战败。

孙权、刘备在强敌进逼关头，结盟抗战，终以弱胜强。

此战为日后魏、蜀、吴三国鼎立奠定了基础。

文学作品的周瑜作为一个起映衬作用的人物，诸葛亮出场以后,到刘备的失败，才引出了孙、刘合作，引出了赤壁大战，周瑜这个形象，才表现出了全部典型的性格特征。

<图片10>周瑜的性格特征的一个突出特点是器量狭小，忌才妒能，在处理较复杂关系时眼光短浅。

而历史上的周瑜是一个宽宏大度、目光远大的人。

作者是通过周瑜来映衬诸葛亮。

周瑜这个在历史上起了重大作用的英雄，当被写进历史小说时，却反主为宾，成为一个陪衬性的人物，历史小说中的周瑜所起的这种映衬作用，并不亚于历史上的周瑜在赤壁之战中所起的作用。

能够衬托诸葛亮这样一个辉耀千古的不朽典型，这实在是周瑜的一种荣幸。

<图片11>周瑜这个历史上的叱咤风云的英雄被写进《三国演义》时，作者根据创作意图进行了艺术加工，周瑜的形象作为艺术结构中的一条纽带，对主要人物形象的塑造起到了映衬作用。

晴兜兜四句评《赤壁》金城武立心断背……不成。

林志玲为国捐躯……未遂。

梁朝伟雄风犹在……过时。

吴宇森东山再起……别闹。