蝠鲼

好电影，不分国界。文艺手法，因国界不同，而又异曲同工，韩国的洪尚秀，香港的王家卫，大陆的毕赣，台湾的侯孝贤，都是直击灵魂。

邦哥的门生快赶上老塔了……密林幽深神秘氛围+身份互换达成的二段式+未及点破的暧昧同性情感均沿袭阿彼察邦，寓意化的难民现实题材嵌入，霓虹风格较违和；摄影和声效都很不错。

第一次看泰国神秘主义，看不懂

如果多点背景了解的话，对电影也会多点熟悉。但前半段太闷了，毕竟本来台词就少，后半段有了冲突后好点，优点在于导演对氛围的营造，但篇幅稍长一点，如果可以删减浓缩的话也许会更好。主题上，应该还是关于身份的迷失与认同。整体来说，还是不喜欢。2.5

正是此类电影的存在，给人以“阿彼察邦其实挺好模仿”的错觉。

影像及音樂美極，但可能作為導演的第一部片，敘事有很多可以捨棄的地方，喜愛房間的光與森林光波。

20190624上海大光明电影院/20190630广西南宁新民族影城。

出奇得好看

实在是受不了南亚这种玄乎其玄的电影了。

横躺的难民尸体和遍地的鱼，俯身倾听大地？吃药，无声，大工厂工作的妻子和海军跑了，36.00虚空的厂房，“这片树林到处都是尸体…月圆之时，宝石闪闪发光…太渗人了”，巨型蝠鲼会被宝石吸引，躲避风暴。45.32从水中跳出，鱼类的呻吟和呼吸法。50.52梦境海底-近乎溺水的体验（流动，交换？），主角被海水冲走成为失踪者。挖出来的儿童面具？57.00脚和水底幽灵灯光，森林和霓虹灯（黑色电影）的结合。但是环境议题在哪里

魔鬼鱼真美啊

热带迷幻，前一个小时神作，只是后面不知道该怎么收了。很久没有看到这样的台词极少用镜头讲故事的电影了。身份置换，也终究无法代替或者成为其中一员。俯下身倾听大地的声音，那些五彩闪耀的宝石即将破茧而出，终投身大海，吸引成群的蝠鲼。

工整的隐喻，迷幻的视听语言，但是身为观众很难get到导演所要表达的情绪。

6.7 东南亚，是不是依然神秘主义来支撑作者电影了？而且模仿痕迹越来越重

对人的观感和耐心是种挑战，人声哼鸣前期是噪音，结尾是解脱。风格独特，意识流

隐喻做的很好，被猎杀的海洋生物幻化成人类的样子，漂流到一片满地宝石的森林里，忘记了语言和呼吸的方式，加上主角社会底层的身份和适当的情节留白，导演将环保和屁民的主题做起很高明，视听风格是阿彼察邦式的，但是加入了迷幻装置艺术的东西，一度还有一股腐气，如果后半段的情节可以再连贯一点，可能会更好。

都到这份上了为什么不直接拍成同志电影。敢情最后那么长的念经时间是在为化鱼吟唱施法啊。

还是有点小惊喜的，美术和音效很出众，影像形式的触点我也能get到，看得出导演想用纯粹的镜头语言去叙事，但不是很成功，这方面活着的导演还没人能超过林奇。看前搜了许多罗兴亚人的资料预习，只能说导演太博爱了吧，把全东南亚都痛恨的民族写成这样。

摄影美，感觉上很阿彼察邦

意识流，图像符号，台词极简，缓慢沉闷。捡到一个身份不明垂死的男人，男人之间暧昧的关系，想到了蔡明亮的《黑眼圈》。迷途，失语，语焉不详却苦难重重的过往。同为异乡人，是身份更低一层的难民。暗喻太多，难以消化。一个外人被救，在平静的小渔村里生活，一度接近了正常人。当同伴无故失踪，前妻不期而至，他就要取而代之的成为新的男主人。霓虹灯闪烁的柔美，不过是黄粱一梦，自己终是无根的过客。取名蝠鲼，片中也只是寥寥带过，外形看起来庞大恐怖，实际上却是很温顺的鱼类。大概以此指代边缘化人群，还有难民的融合和身份认知问题。泰国文艺片，不了解当地罗兴亚难民的历史，看着有点缥缈。