太阳

索科洛夫的镜头畸变配合室内压抑调度非常适合刻画宣布战败的裕仁天皇 然后尾形一成的造型抓点配合一些习惯肢体幻想镜头也是契合的 结果感觉双重 buff 反而抵消了些 包括和麦克阿瑟对着点燃雪茄 🤦‍

索科洛夫专门拍强人的凡庸，拍权力的虚妄。裕仁天皇的嘴开开合合像欲言又止的样子。当日本迎来战败时，用来神化天皇的繁文缛节显得尤其荒谬。不知是不是因此这部片才没有导演标志性的油画感。

索科洛夫镜下被繁杂的日式礼仪包围着的昭和天皇的“观看”权力已然成为了一种虚假目光，他不断地面临着自我身份的焦虑——自己究竟是什么？一张一闭的嘴唇是生物痉挛，同样也是失语的状态，创伤之后的日常，全新的大他者已然登堂入室，并将其指认为“Like A Child”，随后，我们终于发现他的儿童化行为，阴暗逼仄的地道将其拟动物化，这必然是一部返祖的影片。但是《太阳》却没有了前两部作品中的末日感，并再一次捕捉到了自然的神性，放弃“神皇”的身份带来的是解放，回归自然是一种救赎，在天皇离开后，景框无人之时，摄影机注视着庭院中的仙鹤，这是一段短暂的属灵时刻——来自神道教与塔可夫斯基的恩典（grace）

那份文件不是我签字的，所以，一句话就可以置之度外了，他是将军，你可是一国之主，这片竟然是俄罗斯人拍的…还在洗裕仁是和平使者，是被大臣裹挟的，看着演员不断抽搐的嘴，真想甩他一巴掌，跟你爹大正一样犯精神病了吗？看过了，吐唾沫一口再走

3.5。凝练到只剩错愕的脸，无时无刻在窥视的眼睛，战后有些尴尬的死寂，死去的太阳消失的未来，索科洛夫的诗美学放置到现实题材仍然合适。

京城难得的雨夜，有心情看张碟。其实很想看伍迪·艾伦那样路子的轻松文艺又不乏小深刻的电影，找了半天没有。那么看张深刻些的，SOKUROV，就是不令人失望。用巴赫大无第5号做内心活动的配乐，真是经典！画面也极讲究。

高层唠嗑电影

裕仁天皇的一天。实在是大闷片

堪比《末代皇帝》。

7

很不喜欢这个电影，感觉到了一种笨拙

电影还可以，不算是很好，但是可以看看，对人性的思量还是有的，结局想要美好，但是却缺乏说服力

想象中的神光照见砧板上挣扎的鱼，收起拿破仑像，从巅峰到谷底然后爬起身，一个统帅从神变成人，一个国家从蒙昧走向现代。

【4.5】裕仁在国际舞台上与希特勒一道臭名昭著，天皇身份却赋予其在日本神的无上地位，索科洛夫镜头下裕仁则平凡乃至古怪得与大众想象不相称。《太阳》显性的叙事动机是将裕仁从被神话叙事中剥离，为此影片基于史料作出多处虚构恢复裕仁的人性时刻。在标志着天皇从日本神坛走下的《人间宣言》公布前夕，裕仁既行天皇繁冗之仪式，又卑微焦虑如常人一般，身份、权力似乎都成为了他的困扰。如果说传统传记片关注的是名人的功过得失，索科洛夫的统帅三部曲则是抓住名人在功过得失中那个被主流叙事裹挟而失声的本质自我，最终抵达对权力的质问。

很棒

细节不错

将包围在外的御前会议、内阁、宫中依次剥落，逼视从终战到发布《人间宣言》的裕仁从神下凡成人的过程。在索科洛夫的塑造中，尊贵的裕仁被还原成“像孩子一样”的焦虑可笑的常人。把裕仁拍得跟嘉仁一样。我要是个右翼，也觉得有些太过辱皇了。真伪不明，太过虚构与编排了，只为了展现裕仁本人之为人之处。不过生物学研究这个角度真不错。

之前看过剧本，觉得这部裕仁拍的很好……(今年英字幕没看下去有机会找到中字再看一遍好了

闷死

很压抑的一部电影