牡丹花下

这是一部很精巧的电影。

构图美丽留白都是倚靠模拟符合历史事实的昏暗照明一片黑暗。

黑暗中烛光照亮的年龄性格各异的女人们盛装娇美，像暗夜风中的牡丹花绰约模糊。

没有俗套的三段式结构，整个故事也并不按照事情发待完整，完全就像是截取了漫漫生活中的一个片段，冷静地，优美地，不动声色又美艳至极地，远远地拍了出来。

一名受伤落跑的北方士兵与南方女子学校的六名师生封闭在战争中森林里华美又像孤岛一样的房子里，英俊的北方受伤士兵收到了女士们的照料与优待，每位女士都被新到的陌生男性荷尔蒙而躁动而兴奋。

这一切使得英俊聪明的科林法瑞尔扮演的狼狗一样的投机士兵得意又享受，他同每一位像他示好的小姐分别提供不同的殷勤和反馈，游刃有余，内心不无得意。

每个姑娘都被他撩的春心荡漾。

从压抑优雅的熟校长，到年轻内心向往解脱的女教师，还有青春期单纯或者早熟放荡的女孩子们。

当科林法瑞尔扮演的自诩帅气不凡把女士们迷的团团转甚至有些可笑的时候，他自信是可以掌控一切局面的。

因为每个女士都在争先向他示好献媚，争夺好感和注意力。

校长是一位美丽克制的熟女，努力压抑自己对于士兵男性荷尔蒙的渴望，也是所有人中最有权力的一位。

她可以控制所有人，士兵对她很客气，敷衍的很周到。

他希望争取到校长的同意可以留在学校，远离战争。

女教师要年轻一些。

邓斯特扮演的女教师应当是青春美丽又没有心机的。

她厌倦在女生寄宿学校的生活，强烈渴望能够有人带领她逃离。

士兵在与她独处的时候充分发挥了狗逼的特色，毫无节操地对她乱撩，缺乏生活经验的年轻女教师无法抵挡——也许她也无意抵挡。

看到邓斯特的时候，我忍不住想起当年她还是个小女孩的时候跟阿汤哥一起演的《夜访吸血鬼》有多惊艳，旁边扮演女校长的妮可基德曼当时还跟阿汤哥是夫妻。

然而现在邓斯特已经长大跟妮可基德曼站在一起，然而颜值一点儿也不能打，她微微发福，皮肤面色也状态完全被妮可碾压，让人忍不住质疑电影的人设隐隐有点立不住了——本应最美貌的女教师颜值明显比不过本应年老姿色稍逊的校长女士——然而估计谁也没料到妮可保养逆天，逆生长严重，在大屏幕的映衬下美艳绝伦，颜值完全没有槽点，碾压她跟阿汤哥结婚的时候只有十来岁的邓斯特……还有青春期的放荡小女孩一个，她的游戏十分直白，趁所有人祈祷的时候溜出去亲吻士兵，青春与放荡的结合体是无法拒绝的，尤其对于这种到处释放魅力的狗逼。

其他年纪更小一点，没有开窍的小姑娘们有一个胖胖的小女孩，十分聪慧狡黠，她也用自己的方式，偷戴女教师的首饰溜去士兵面前示好，并毫不害羞和留情地指出女教师确实也好好打扮了一番，这没什么好掩饰的。

一切的表演汇聚于一场精进准备的晚餐上：所有的姑娘们都穿上于战争时期氛围不相符的最华丽的晚礼服，不停地为士兵说的每一句话咯咯直笑，争风吃醋。

士兵简直要忍不住自己的窃笑了。

这些女士们毫不掩饰的献媚与相互竞争看起来是那么拙劣幼稚，简直可笑了。

但这一切都是因为他的存在，只要他愿意，所有人都是他的囊中之物，只看他怎么选择了。

饭后的小舞会上士兵约了女教师夜会，又被校长拉走聊天。

晚上各自回房，校长利用自己的权势占了绝对上风，再送士兵回房的时候贴过去快要亲吻到，又离开。

晚上女教师穿上自己最漂亮的，压箱底的漂亮睡衣，安静又期待地在床上等待她的希望到来。

士兵装备好一切，看了一眼又长又陡的旋转楼梯，向楼上进发。

当等待情人的女教师发觉时间有点过长，隔壁又发出动静的时候，她在女学生的床上发现厮混的两人。

震惊的她撕扯中将士兵推下楼梯，引发了他原本没有痊愈的腿上伤口的迸裂出血。

校长闻声赶来，在冷静中指挥女教师帮助准备手术用品，在解剖书的指导下果断截掉了士兵受伤的腿。

士兵醒来发现自己变成残疾之后无比崩溃，在极端情绪的控制下无法继续保持风度翩翩的面具，而是指责所有人是魔鬼，指责校长因为他没有选择她而将他的腿截掉。

女士们被兽性毕露的男人惊吓到了，他最初的朋友，最初帮助士兵到学校的正直单纯的小女孩，在请求士兵不要喊叫时，手中的宠物乌龟被他粗暴摔飞，他的放荡情人也在安慰他的时候被他威胁并粗暴地对待。

士兵彻底放弃了掩饰自我，曝露了他从来都不高贵的灵魂。

女士们像怪物一样防着他并且躲避他，他变成了一个可怕的存在，一切的体面荡然无存。

在他用枪威胁抱成一团的女士们的时候，他变成了一个棘手的存在。

现实让她们不敢放他出去，而留在这里使大家感觉收到威胁。

而对于体面的维持和信仰的维护，使得女士们无法对他处以私刑。

最初胖胖狡黠的小女孩——在看电影的时候，我突然冒出这是一个狠角色的念头——提出：如果吃饭的时候，士兵自己吃了毒蘑菇，那么麻烦是不是就解决了——没有人主动杀死他，麻烦也去除了。

女校长为这个天才的主义附议，最初从丛林里拣回士兵的小女孩到丛林里采摘到了毒蘑菇。

又是一次晚宴，大家把蘑菇传给士兵，并阻止了不知情的女教师吃它。

士兵毫无悬念地倒在餐桌前。

一切回归正常，女士们聚在门口，女教师指导学生们针脚——就像所有普通的刺绣课一样——缝合士兵的裹尸布。

没有人跟开始的时候有任何区别。

女士们仍然优雅，安静，在风中安静伫立，各安其位。

在讲究的针脚缝合的裹尸布里的士兵，对她们来说丝毫没有任何震动。

缝好后，女士们合力将他抬出大门，并在门上系好象征抓到北方士兵的蓝色布条，等待南方的士兵们将其处理。

那是一栋很美的房子，华丽庄严，有着高大的罗马立柱与洁白的外墙。

内部的一切精美讲究的家具与洛可可式的丝绸靠榻，都充满了精细，体面又女性化的繁复与华丽，并不崭新——这一切都使得这体面恰到好处。

树林中的树木高大庄严，但房前的花园由于疏于打理，虽然玫瑰开的很美，但已经稍显杂乱。

每日清晨和黄昏，阳光都会透过茂密的树冠和林中薄雾撒下庄严又静谧的光束，镜头一点儿也不着急，仿佛就同这树木一样，只是在见证又一起没什么大不了的，人间的事情而已。

这位下士的诉求其实并没有问题，他不愿意在战争中失去自己的生命，他希望在偶得的净土中获得一个可以容身的位置，可以躲避现实社会和战争的位置。

他英俊，懂得讨好姑娘们，也乐于发散魅力。

他在一起开始的时候并不那么的轻浮。

与其说他的轻浮放荡害了他，不如说是女士们一步步引诱他走上了这条忘我的道路，使得他一步步为自己，在园中的牡丹花下，为自己掘好了葬身的沟壕。

女士们轻浮，容易被诱惑，在平淡乏味的继续学校生活中渴望改变，渴望激情，雄性荷尔蒙，渴望被征服，这是天性。

这是女性社会的性别规律。

下士错在不了解女性，他轻视女性，将她们的所有笨拙讨好的行为视为屈服，视为愚蠢，视做是他男性魅力的胜利。

他的男性的轻浮和盲目自信的本能似的他过早宣告占领，在心中高举旌旗凯歌，并开始像帝王般行使自己的绝对权力。

所以在他开始收割果实的时候，就必然会打破这个游戏微妙的竞争和平衡。

不确定和竞争是美的，暧昧是美的，像掠食性动物可以伸出脖颈让你给她梳理毛发一样，并翻起肚皮表达它的好心情一样。

这些只能表明她们心情轻松，无聊，在找一些娱乐。

她们喜欢被征服，在注意力的竞争中胜利，并允许你用男性魅力诱惑她们。

但这一切的前提是：她们允许。

当她们没有被正确对待的时候，威胁和暴力并不能使她们屈服，只会使得她们收起愉悦的心情，重归懒散和冷静。

一如既往。

士兵死于对女性的缺乏了解，和男性的傲慢。

时机将他放在了一个异常香艳的封闭场所，他把事情搞砸了。

但他还是短暂地得到过香艳，美女环绕的幻梦美景。

死得其所。

这是一部带有非常明显女性视角的电影，这使得它显得异常优雅美丽，神秘暧昧。

带有女性的感性和冷静。

电影的名字翻译的很妙，直接暗示了士兵的结局，包含东方隐喻意味的暧昧和香艳留出无限的遐想韵味。

原版名字 The beguiled.被诱惑的，也是玄妙的双关。

看似是女性们被诱惑了，但她们确实诱惑士兵变成乱撩狗逼和疯狂粗鲁的入侵者。

完美。

像黑暗中散发香气颜色娇艳的牡丹花。

实话讲，面对一片倒的批评之声，我写这篇文章是来为索菲亚·科波拉的《牡丹花下》正声的。

因为发现评论多是基于两部电影的比较做出的（他们给予老版更多的赞赏，而对科波拉的这版嗤之以鼻），而我又没有看过1971年由克林特·伊斯特伍德主演的那版，是否因此便失去了评判的能力？

我想不会如此。

似乎在没有看过老版的情况下，我已经能够相信它的样子，这都得拜大家对前作丝毫不在意地引述所赐。

它具体有什么花头，我是清楚了。

我想仅从索菲亚·科波拉的《牡丹花下》这部电影出发——而不借助于两个版本的比较——达到一种批评的建立，我希望对大家而言，这些评论里发出的声音是难能可贵的。

大家的批评无非是指责布景与摄影的过于突出，从而反衬出剧情与表演的平庸。

也就是说，形式与内容相互背离了。

同时，外部动作未能构建戏剧性的冲突，内心活动没有塑造出立体的人物形象，也在他们指责的话语涵盖之内。

但是为何，我看的时候却感觉津津有味？

因为我是一只视觉动物，只要有视觉上的快感便能抛弃对剧情的要求？

是，但也不是。

我得老实承认我对影像的视听有着苛刻的要求，我寻求一种纯粹的视听体验；但，我也无法仍受那些完全空洞的视觉奇观（此刻，我想到了可怜的泰伦斯·马力克）。

因此，这背后必定有原因让我感受到了《牡丹花下》的奇特之处。

在他们的指责词里，“戏剧”、“立体”反复出现。

在他们看来，一部电影首要标准是具有戏剧冲突的剧情和丰满立体的人物形象，而摄影与布景则是归列次要的加分项。

但很可能，他们做出的这种判断基于71年那一版无形中加予的影响。

但无论如何，其背后仍然是一套经典电影的模子：需要将观众的情绪掌控在指爪之间，一种动作－影像。

但此刻，我们身处的世界难道还是20世纪？

动作－影像难道仍然有效？

反对叙事，发展无叙事影像的英雄安东尼奥尼早已是半个世纪前的人物。

难道因为时空距离的扩大，其回响正变得越来越弱？

还是说，导演们虽然已经在开发新的影像，但观众却毅然决然地倒退回上个世纪？

我想指出的是，索菲亚·科波拉在《牡丹花下》中发展的正是一种匀速影像。

那位被极度忽视的女导演凯莉·雷查德（《温蒂和露茜》《某种女人》）开发着同一种影像。

这是一种观看的影像。

所谓“观看”，也就意味着观众在欣赏这类电影时，逃脱了在动作－影像中遭遇的奴隶姿态，后者正是借助于观众的情动来发展它的叙事。

观众没有丝毫的主动性。

但在观看影像中，观众如同在欣赏一幅绘画那般，将眼睛的主动性释放到最大限度：看什么、如何看的主动权交予观众手上。

我就是这么观看索菲亚·科波拉的《牡丹花下》，感到赏心悦目。

这也并不是我自己发明的观看方式，而是由影像自身特性对我的目光做出的规训。

正是因为《牡丹花下》是以“匀速影像”的方式拍摄的，它内在要求我们的眼睛用一种“观看”的方式看它。

既不是通过共情将自己带入其中（观众化身为演员，动作－影像），也不是客观地看见时间的绵延（演员化身为观众，时间－影像），而是看见发生的事件本身。

没有真正的强动作，只有一次夜间的偷情。

所有前与后的弱动作都是为这次强动作而服务的，萦绕着它，发展着它，并令其止息。

由此揭示出一个事实：男主角让她们发现了自身邪恶的欲念，为了隐藏它，他必须死去。

这也并非女权主义，虽然它深入到女性心理阴暗的深处。

它将女性当作主体来看待，男主角只不过是投进这座庄园的一粒石子，只是为了让她们发现自己潜在的欲望。

欲望被禁止，因为是不道德的。

如此，才能解释科林·法瑞尔那种残弱的形象。

看完《牡丹花下》的当下，我其实就想再看一遍，为了再次细品那些“观看”时刻。

如你所感觉到的，本文正是为索菲亚·科波拉正声而写。

电影描述了一个美丽的人性的开始， 经过一系列挣扎之后，结束于一个丑陋的结局， 开始是几位女生七手八脚的抬着这个不省人事的士兵进入了这个房子， 结束的时候还是这几个人，把同样不省人事的他抬出来，尸体扔出门外。

救活他，再杀死他，很嘲讽。

-在豆瓣上，人们把这个故事贴上了“爱情” 标签， 晕了，而且大部分 是以宫斗戏的 眼光 来看待这部片子的，还有很多女权分子，很明显，这些小屁孩 并不知道 故事的背景 是什么 。

战争时期长期性别失衡是很严重的。

并非只有刀光剑影才是战争对人性的扭曲，这种在大后方没有炮火宁静的生活中，战争也一样扭曲人性。

这才是背景。

首先观察人物设定， 几个女性 都十分美丽善良能干。

校长不仅充满了高雅的气质，而且 镇定自若，具有像母鸡保护小鸡那样的勇敢态度，时时刻刻护着所有的姑娘们。

与此相对应的那个士兵，是一个怎样的人呢？

首先这样一张脸，我不能称之为英俊，甚至从我的眼光来看有点难看。

他跟高大英俊 四个字根本 没 什么关系。

同时，他是一个敌人，而且还是一个逃兵， 逃兵是令人不齿的 ，要是碰到宪兵是马上进行枪毙的。

军衔是下士，也不算是 得体的高级军官，再加上受了重伤。

可以说条件很屌丝， 没有闪光之处， 这样一个条件不咋地的男人，掉入了这个女人坑后， 居然大受欢迎，每个人都对他暗送秋波，于是有的评论就大肆嘲讽说男人又在瞎幻想了。

这是没知识的表现。

-男女的对比恰巧告诉我们， 性别失衡在这个年代已经多严重。

有一句话讲的是： 坐了三年牢，老母猪赛貂蝉，意思就是在牢里呆了三年的人，看到谁都会发春。

这是长期得不到释放的 压抑导致的。

片中的 这几位女士基本也是这个状态。

俄罗斯有一位女作家， 写过多本关于二战俄罗斯女性的书。

展现了更加震惊的事实，俄罗斯二战中基本上所有的男性，只要稍微有小伙子样的 全部拉到前线去了， 后方往往整个村子整个镇子整个城里面全部都是女性。

这个状态持续的时间长了以后，整个城镇的气氛是相当绝望。

书里曾经写到过一个事，让我很长时间都 难以置信， 说有的女人在路上走着走着，突然子宫掉下来了，因为长期的劳作，女人干男人的重体力活， 身体承受不住，子宫就掉下来了。

我当时看了非常的震惊，一度以为是不是写错了。

性别失衡到了什么 程度， 打几年仗后， 从前线上撤下来一批伤兵，这批伤兵全部都是重伤，有的是截断两条腿，有的是眼睛瞎了，没一个是完整的。

没有足够的资源去照顾他们，军方提出说， 平民 愿意的话，可以把这些伤兵接到家里去养。

现代人肯定想象不到这些缺胳膊少腿的伤员有多么的受欢迎，整个城镇里的女人冲出来，像抢一样的把他们接回去， 用马车 小板车，极快的把伤员全抢光了。

因为家里面已经太久没有男人了。

哪怕有一个缺两条腿的， 回家帮他洗了衣服，晾出去的杆子上有男人的衣服，感觉也会好很多，这个事的结果也不那么令人鼓舞，因为这些伤员身体上残缺不全，心理上也往往有了很严重的问题，暴怒、疼痛、心理创伤，和接纳他们的家庭并不能良好相处，这些都是扭曲的、悲剧性的，就是战争给后方宁静的平民带来的伤害 。

-《牡丹花下》这部电影所描述的事情，了解了这样的背景你才能读懂。

这个女子学院，看似在后方不受打扰，铁门一关似乎是一个世外桃源，然而， 除了担惊受怕以外，长期性别失衡也伤害到了她们。

当这个伤兵到来的时候，她们不顾后果、不顾他是敌人，异口同声的接纳了他。

整个故事的前半段，用暗流涌动的方式表现， 经常可以看到一栋平静美丽的大房子出现在画面中，你能感觉到 背后 涌动着一些什么，随着故事的发展， 救人的慈善的人性的面具渐渐摘 下了， 基调渐渐的变得越来越丑陋。

锯了一条腿，伤员发疯， 和那个女老师在地板上 龇牙咧嘴的性交，最后用毒蘑菇把他又毒死了。

开始于美丽，结束于丑陋。

最终讲的还是如果人性扭曲的后果。

“宫斗剧”其实是一个很奇特的类型，美人们为了得到男人垂青明争暗斗互相撕咬，以爱的名义。

这些年国内盛行的大型宫斗剧，如美人心计、甄嬛传、步步惊心、芈月传，哪怕是打着女性自强的旗号也难逃窠臼。

而这部牡丹花下，却让我眼前一亮。

故事讲的是美国南北战争背景下，一个南方女子寄宿学校收留了北方来的帅哥伤兵McBurney，于是学校里的女老师和女学生展开了营救、争夺、复仇三部曲的故事。

观影体验很独特，不是因为情节跌宕，而是故事留给人的感觉、意境和余味。

若说悬疑推理剧情反转，很多电影已经做到了极致，但是这部片子不同于一般的快节奏带感的剧情片，其优势在于导演索菲亚·科波拉德的女性视角，其中最突出的在于‘异性关系’和‘同性关系’的两个主题上出现了不同于男性视角的讲述。

所以观影后细细回味，总能琢磨出其中的些许深意。

异性关系中间的紧张是宫斗剧的重要看点，一美男和众美女本身就是令人兴奋的故事。

这部剧和很多玫瑰色彩的宫斗故事不同，女子们并不是上来就是无脑爱上男主。

故事从年轻女孩Amy救伤员开始，然后开始讲述学校里的女人如何对伤员的无微不至的关照。

正因为故事以女人救助弱者的善念开端，一开始想要表达的就是女人对于男人的同情、怜惜和体贴，这是第一部分。

剧情转折于妮可·基德曼扮演的校长Ms.Martha一遍遍擦拭McBurney的身体，通过她柔情而又犹豫的动作，冲动而又克制的表情，不难发现湿漉漉的躺在床上的已经不是一个病弱的伤员，而是一个充满男子气概的男人的身体。

仿佛就在那一瞬间，故事里异性之间的关系就变了，由救助者对伤员照顾转变成为成熟魅惑的男子对女子的生理吸引，而学校中的女人和女孩儿都难逃他的邪魅。

看到女人们轻松被迷倒花式调情，以至于各尽所能投怀送抱，观众对编剧传达的那种幽默心照不宣。

这一部分刻画得张弛有度，是影院里笑声最多的一段。

然而随着冲突积累到顶峰，这样你退我进的暧昧缠绵戛然而止。

男主Ms.Martha偷偷进了Fanning扮演的年轻女学生的房间，被吃醋的Edwina发现而跌落楼梯，在Ms.Martha的带领下，女人们报复性的锯掉了男主的一条腿。

戏剧性的反转在于男主本性中的暴躁凶残忽然被激发，与之前的风度翩翩判若两人，而他对女校师生的不断的指责和攻击也把异性之间的关系化为了仇恨。

女子们最终决定联手报复，用下毒的办法最终结束男主的命运，那个看上去还是充满魅力的男人身体轰然倒下结束生命，异性之间的冲突被推向极致。

而这种异性关系的几次升级，都伴随着女人们同性之间的关系的变化，同性关系的变化反过来又加深和推进了异性之间的紧张。

在一开始那个只有女人们的世界中，唯有各司其职的学生和老师。

而当男主进入这个封闭世界，女性们不约而同的变成了救助弱者的天使。

男子伤势褪去开始调情，这不仅削弱了女性身上的母性，还极大激发了争抢优质男性资源雌性本能， 在相互争斗中忽然表现出嫉妒和排他。

而这种冲突极致过后，女性再一次联合起来，锯掉他的腿，毒掉他的人，面带坚决和冷酷。

如果说影片暗含着一种隐隐的黑暗，那是因为每一次性别角色的转换都那么自然，但是贯穿起来却让人不寒而栗。

映衬在同性之间的默契包容之下，是看似浪漫实则脆弱的异性相吸。

在女性协同之下一气呵成的复仇，更构成了对于男性对于自身魅力迷之自信的嘲讽。

因为这一次女人们复仇的目的，绝非再是得到男人的身体和男人的心，而是对于男性生理特征的对抗，以及对生命的裁决与道德审判。

这才是通过同性之间的协作所所要对话的传统权力关系。

影片最后留给人的那种黑暗与邪恶，似乎不仅仅来自对于‘人性’的反思，更来自对于‘女人性’的一种探讨。

而影片女性视角的探索，不仅在于权力关系的重构，更在于对于‘女子力’的正反逻辑叙述。

在第一部分，女子力是让男主康复的保障，比如缝合伤口，照顾伤病，做饭洗衣，善良好客。

而这些女子力一开始就不是孱弱的，小姑娘愿意冒着风险领陌生男人进门，也愿意用瘦弱的身躯背负他沉重的身体，这是女子力甘于奉献的一面。

玛莎校长缝合伤口的时候，愿意忍受伤口、血迹带来的生理不适，这是女子力勇敢果断的一面。

然而，这一切都和后面的情节形成互文。

如此的女子力，即可以救人，也可以杀人。

剧掉他伤腿的也是玛莎，也是同样的一种勇敢和决绝，而最后致死他的在于毒药，一种被看做女性专属的致命武器。

面对不均衡的体力对抗，女性依旧能有办法四两拨千斤以卵击石。

在这样的互文叙事中，编剧在对女子进行生理特征、身体技能、心性品性的一体两面的解读。

而多说一句几次出现的蘑菇，很显然是一种隐喻。

影片开始小姑娘因为采蘑菇而遇到男主，而最后男主也因为吃了毒蘑菇而丧命。

蘑菇在西方的餐桌上是重要的食材，尤其是英国人对蘑菇有着独特的热爱。

而同时因为蘑菇雨后容易生长的特性，常被认为是生生不息的象征。

影片开始的菜蘑菇，可以看做是对女子生命能量的暗示。

而最后女人们诱骗男子吃下毒蘑菇而丧命，这样的制裁无疑是宣告对于男子的阉割。

之前男子利用自己男性优势展开诱惑，利用像蘑菇那样生机勃勃的女子的生命力，而最终还是吃下蘑菇自食其果，是其他自己完成了自我阉割的报应。

据说毒蘑菇桥段是这一版本编剧自己的发挥，可谓亮点。

　这就让我想到了片名 The Beguiled的含义。

翻译成“牡丹花下”显然是暗示那句 “牡丹花下死，做鬼也风流”，可是总觉得味道上有些不同，毕竟风流鬼总有那么一丝丝不思改悔的味道。

而英文片名The Beguiled其实更含蓄，直译是指受诱惑的，那么在这样的复仇故事里面，受了诱惑的究竟是谁呢？

是受了诱惑而最终醒悟的女人？

还是最终因为被诱惑而死得不明不白的男人？

我更愿意把这里理解成为一种有意的双关，其想要带来的大概是从两性的角度同时的反省。

说回之前的‘宫斗剧’话题，这类男人和女人的故事恐怕爱上男主而争夺男主那么简单。

这部影片提供的是另一种可能，有多少蠢蠢欲动的春心荡漾，又有多少对男性权力和地位的垂涎，有多少同性之间的信赖相依，又有多少异性之间的猜忌对抗，这其中有着丰富的张力和紧张的空间。

如果你好奇一个女性视角的讲述是怎样，真的可以来看一看这部影片，或许真的能体会到一些我们信以为真的“常识”的反面。

个山2017年8月6日

遇见这部电影是偶然。

就是看它封面挺漂亮，感觉应该会有意思，所以决定看的。

看评论里有人说 “要向甄嬛传学习‘，其实，我也有同感。

当时选择这部电影，就是以为它会讲一个女孩子之间勾心斗角的故事。

所以，看到后面发现剧情只是讲一个那么沉闷的故事，我是挺失望的。

可是转念一想，这部电影，用它安静的氛围和各种冗长的镜头，给了我那样深刻的印象。

甚至可以说，它吓到我了。

可这不是那种恐怖画面的惊吓，而是心里有点凉飕飕的恐惧感。

在看完制作花絮之后，我来写影评了。

首先，这部电影给我最大的震撼就是，几乎所有角色的形象都深深地印在我脑海里了，挥之不去。

对于我这么脸盲的人，居然能记住大多数角色，也是很少有了。

在看花絮的时候，我忍不住地看见某个演员就联想起ta的角色，或是恐惧感，或是惋惜，或是憎恶。

我才发现，这部电影真的很好地让我认识了这些角色。

导演说，她重新制作这部电影，是想把重点放在这些女性身上。

去细致地呈现她们每个人的内心，还有与其他人的关系。

我觉得，前者几乎都做到了，后者却只有最主要的一两个角色做到了。

通过使用各种看似沉闷又漫长的镜头，我看到了一个个压抑地活着的少女。

她们看似平静地居住在这一片战争中的净土，而一个个其实都压抑着心中的渴望，与周围环境融合在了一起。

我看得出来，Amy对一个朋友的渴望。

即使她周围有两三个同龄的孩子，她其实很孤独，跟大女孩们，也明显聊不来。

于是她会一个人去采蘑菇，哼着没有主旋律的小曲，会一个人偷偷溜进敌人的房间，跟他聊鸟儿。

而她后来的决绝，是因为她认识到自己失去了这个朋友。

即使她什么也没做。

那个她认为是朋友的人，残忍地把她心爱的乌龟摔在地上，粗鲁地揪着她进了破旧的厂房。

于是她对他再也没有挽留的余温，系上蓝色带子时的双眼，没有丝毫波澜。

看着他吃下毒蘑菇，不会于心不忍。

或许她只是太过单纯而已。

你是我的朋友，能跟我聊天，我会担心你。

你伤害了我，让我感到恐惧，我会忽视往日情谊，看着，甚至亲自送你上路。

跟周围人关系展现最好的是Miss Martha。

作为校长，她是整个学校最有权势的人。

可以看出来，孩子们都是依赖她的（从Amy急匆匆地向她求助看出来），而所有人都是尊敬她的地位的（都是叫她madam）。

这样的一个人，必须要有威严，又要让人感觉到可靠，而结果是性格太过沉闷，所有自我的欲望都必须压抑。

虽然电影有很多暗示，这一切都是因为战争年代，而我觉得这样的压抑不仅仅是因为外面的战火。

一个在社会里被软禁于一种身份，习惯于作为一种人设而存在的人，都会有这样的压抑。

她有责任保护其他女孩，有责任坚持做理性的决定。

可扮演这样一个角色，意味着她不能像别人一样向John表达喜爱之情，意味着她只能一味地压制自己的情感。

于是我们看到校长从一开始冷酷决绝的形象，渐渐向John展露出温柔。

她慢慢开始接纳他，被他的甜言蜜语所吸引。

会跟他一起饮酒畅谈，跟他说一些心里话。

甚至，想要亲吻他，想要跟他发生关系。

对于我来说，选择锯掉腿更是她想把John留下来的方式。

也有人说这是一种报复，又或者是真正为了救他的选择。

可我觉得她是不舍得他离去，想要强行留他下来，可又不能表露出自己的不舍之情，于是只能用这种方式挽留。

虽然报复的因素的确有可能，但她应该会更执着于自己内心渴望的释放。

到了后来，这个先前满嘴甜言蜜语的男人突然举起了枪，她才明白他原来不会被自己幼稚的方式挽留。

她才终于下定了决心除掉他。

Miss Martha是最悲剧的一个角色。

她失去了自己的男人压抑已久，而最后也并没有能够真正释放欲望。

她带领着女孩们进行了一场谋杀，随后安静地看着这个曾经让她想要释放自己的男人，来到并离去。

没有一丝不舍。

Edwina也是一个比较悲剧的角色。

她的悲剧在于她的脆弱与不坚定。

一开始的Edwina是个很安静的，没什么话的女人。

她静静地顺从着校长，扮演着自己的角色。

可是John的赞美，“你是我见过最美的女人”，让她一直压抑的思绪被唤醒。

她渴望着被注意，渴望着被爱，渴望着逃离这个囚禁她的牢笼。

于是，她轻易地沦陷了。

弱弱的一句，“如果你不是真的爱我，请不要轻易言说”，是她最后的防线。

当那个男人深情地告诉她，她爱他时，一颗少女的心再也压抑不住地悸动。

她彻底地爱上了这个，承认对她一见钟情的男人。

她太脆弱，因为John成为了她生命中唯一的光。

她开始注重自己的外貌打扮，愿意相信自己的美貌，愿意去完善他倾慕的自己。

而那一幕捉奸在床，她的希望破碎了。

那一瞬间，她脑里只是，这个带给他希望的男人，这个说是把她当做唯一的男人，只是满嘴谎言。

她把他推下了楼梯，或是有意，或是无意，但无容置疑的是，她被他深深伤害了。

Edwina最可悲的并不是她爱上了一个无法全心全意爱她的人，最可悲的是，即使在这个人伤害她之后，她还是选择去接近他。

无论是因为保命，为了保护其他人，想要补偿内疚，还是其他什么的原因，她还是投怀送抱了。

她的爱，是那样廉价啊。

即使经历过背叛，她还是选择回到她曾经的光身边，选择继续去用这样的爱情麻痹自己。

而更加可悲的是，这样需要着被爱的她，到最后还是放弃了他。

他在桌下握着她的手，说着准备过一段时间就离开的话，有暗示会带她一起走。

可是面对其他人的暗示，“你不是不爱吃蘑菇吗”，她听明白了，也妥协了。

那一幕，我其实是担心的。

我害怕这个极度缺爱的女人，会背叛所有人，选择拯救那个拿着枪的男人，来寻求安全的臂膀。

可是她最终选择了背叛他。

她尝到了爱的美好，她尝到了爱的背叛，可她选择了重新寻回那个美好。

这样的她，虽然很可悲，可还是得到了一种幸福吧。

可是我没想到的是，她真的会放弃这道希望，重新回到那个熟悉的囚笼。

结尾的她，用平静的语气，指点着女孩们缝纫尸体袋，声音里听不出悲伤。

Alicia是唯一一个我并没有太看懂的角色。

她厌恶着这样一种每天上课种菜的生活。

她渴望着走出这个学校，看到多彩的世界。

她跟Edwina有些相似，而不同的是，她可以完全地投入到这个希望中，仅仅是享受当下，不苛求着未来的日子。

她可以偷偷在祈祷时，以上厕所的借口去轻吻这个陌生男子。

她可以不惧怕众人的眼光，在夜晚爬上他的床，跟他欢快地享受做爱的放纵。

这个年轻少女在情窦初开的年纪，敢于冒险，敢于追求。

她没有长时间的压抑，只是在第一次见到John是他，内心有什么渴望在悸动。

她只是纯粹地跟随了自己内心深处的声音而已吧。

而我不太明白的是，她为什么会选择给他一个拿到枪的机会。

她选择顺从他，不应该是因为他的威胁，因为一个手无缚鸡之力的残疾人并不能够怎样伤害她。

她的顺从，是因为她希望这个给过她那种身体相交之乐的人，能够继续喜欢她吧。

结局对于她来说并不残酷。

她只是失去了一个让她尝到禁果的人，只是刚刚尝到禁欲的快感的年纪，说明她以后还会遇到很多可以给她愉悦感的人吧。

最后说说John，这个男主角吧。

他的气场一直都很强大。

从一开始虚弱需要帮助的小绵羊模样，到后来的情圣形象，再到后来竭斯底里的猛兽，他的角色一直都有趣。

一开始，我不很是明白他到底想要什么，后来想想，我觉得他只是纯粹地想要留在这样一个 “安全” 的，让他感到少女们的各种讨好的地方吧。

他是收了钱才去打仗的，就是暗示他并不想参与战争，也并不在意哪一方的输赢。

这样饥渴地需要钱，说明他之前的日子过得并不好吧。

来到这样一个，身边围绕着各种花样年华的少女，还一个个都想方设法讨他欢喜的地方，应该是像天堂一样吧。

他想要留下，也是理所当然的。

作为这一小片土地上唯一的男性，他的到来不仅仅激起了少女们对异性的向往，同时也是一颗掉入平静湖面的石子，泛起阵阵波澜。

一个新奇的外来者，值得乏味的，日复一日的生活有了点意义。

学生们和老师都开始精心打扮，因为有一个人会注意到她们的美丽。

女孩们练习的唱歌弹琴，也终于有了听众。

看似平静而又备具疏离感的关系，使得少女们向这样一个健谈又和蔼可亲的男人展开心扉，谈一谈平时不被别人理解的心事。

John在这个地方，这个时间出现，不偏不倚正好成为了所有人心中一个新奇的玩具。

他很危险，是敌方的士兵，所以进他房间都需要偷偷摸摸，这样给了一只服从命令的女孩们叛逆感。

他的存在是不正确的，是随时都会消失的，这样给了她们一种紧迫感，就好像不去争取很快就没了的感觉。

他时而面临着被交出给士兵的威胁，这样使得女孩们萌生出一种使命感，认为她们可以保护他，可以捍卫他在学校的地位。

而John，享受着这一切。

他跟每个女孩都能说出讨她欢心的话，不论是冷酷的校长，还是和蔼可亲的Amy。

他仿佛在床上就能看透这里每一个人所需要的东西，Edwina的脆弱，校长的压制，Amy的孤独，还有Alicia的欲望。

根据他的判断，他慢慢地 “攻略” 着所有人，讨她们欢心的同时，享受她们的倾慕。

他没预料到的，就是会被背叛的Edwina推下楼梯，然后失去一条腿吧。

撕心裂肺地痛，失去了一条腿，也是就此变为被人嫌弃的残废。

他虽然最恨那个切下他腿的校长，可还是连并威胁了所有人。

他恨，恨女人的献媚多情，也恨女人的无情。

从他的话语中，我才醒悟过来，砍下那一条腿决对不是单单是为救他那么简单。

如果是因为怕伤口破裂失血过多，那砍下一条腿不会失去更多血吗？

这个逻辑我有些没懂。

所以他恨这些女人，恨她们在各种奉承巴结后，选择这样去废了他。

这时的他真的让我感到恐惧。

狰狞的面孔，和眼里深深的恨。

我以为他会杀掉她们其中一个，或全部。

可他并没有。

最后的一顿晚餐，他还是绅士地道歉了，表示很快会离开。

知道真相的我，不免为这个男人感到可惜。

他的多情或是错，使得他伤了Edwina的心，可是如果我们忽略渣男想要跟多几个女人滚床单的事情的话，他终究没伤害任何人。

他没有把子弹对准任何人，他甚至没有在最愤怒的时候强奸Amy。

这样一个男人，被一群女人逼疯，最后无情地毒死，再把尸体丢给敌方处置。

我真没猜到这个结局。

电影给我另一个震撼的是，阴郁的画面。

开头还比较明媚的画面，越到后面越暗。

哥特式的黑暗，白色睡裙，血，昏暗的老房子。

这样的一种诡异，让我打心里地害怕。

因为许多镜头都太安静，太冗长。

门被打开时的嘎吱声，昏暗灯光下女孩们穿上美丽裙子，甚至是绿色的花园。

这些镜头，都需要慢慢品味，才能尝出它们真正的味道吧。

很可惜，我觉得我很久都不会看第二遍了。

因为，真的看得我毛骨悚然，特别是结局。

这样的一个男人让我感到害怕，同样，这群女人也一样恐怖。

或许，真正吓到我的，是人性，是人心。

这样压抑的故事，看多几遍，我会崩溃的。

（说起来，我没看过原版，所以不能对比。

但就是这个翻版电影而言，我觉得很多细节还是处理得很好。

虽然情节的确是挺弱，毕竟时间用在了缓慢地品味阴郁上。

总的来说，我挺欣赏的，虽然我个人并不是太喜欢这类故事就是了。

）（评分好像有点低了，我就给个4星吧。

本来是想给3星的，因为个人不是特别喜欢。

）

我觉得导演很想要塑造一个在一幢房子里充满张力和变化的故事：人物关系强弱转变、反转，男女关系多线并行，武力与情感的交织，但可惜的是这个故事真的太单薄了。

男主对克里斯腾一直主动，看起来男主是个群花围绕一心只喜欢克里斯腾，而克里斯腾是个天真又克制的女性，成熟的外表但是内心却非常的被动，等着有人带她离开这，男主和她似乎是一对。

后来克里斯腾主动献身，看起来像是充满勇气，但是我实在不理解克里斯腾的用意是什么？

代表虽然我发现了你的奸情，但是我你付出了一条腿的代价所以原谅了你吗？

最后一刻她对女学生说注意针脚缝在一条线上，似乎又对男主的死去毫不在意。

我真的不懂这个人，转变在哪里？

而且也看不出妮可基德曼对她的钳制有多大，似乎妮可老师对她来说并不是阻止她离开这个学校的最大威胁。

妮可基德曼对男主一直主动，看起来像是一个被基督教压抑太久的自制女性，她一直在叙述自己虽然表面勇敢但实际上是在做迫不得已不得不为的事情，意思是说我也需要有人来爱啊。

男主对她却一直恭敬，也没有看出男主没去她房间对她造成了什么心理伤害。

爱丽范宁的角色应该是一群女生中的“性早熟者”，她对于男主的好奇和兴趣早早的体现出来，她就像是最早懂得了什么是情爱的女人，她的心理成熟度和接受程度甚至比克里斯腾还要年长，她对男主道晚安的方式是亲吻他。

但是除了送别男主的第一场晚宴上男主在她身后喝酒，我完全不看不出男主和她是什么时候勾搭上的。。。

可能我比较傻吧。。。

反正生活里这样"我以为应该这样"但是实际上背道而驰的时候我也没有看出端倪。。。

也许这不是导演的原因。。。

男主呢？

他完全看得出妮可基德曼对他的各种暗示，喝白兰地，诉说自己坚强背后的脆弱，描述自己的父亲，男主完全明白这是妮可基德曼做出的最大的性暗示了，可是男主什么也没做，没有否认和拒绝，也没有接受。

他也主动聊骚了克里斯腾，他看出来克里斯腾对他的好奇和压抑，所以在这段关系里他采取主动。

和艾丽范宁则应该是一拍即合，女方想要享受男性，男方也乐得有年轻肉体。

对于艾米，男主一直打着好朋友的幌子，甚至能让艾米和艾丽范宁相互争锋。

男主非常享受这一切，所有的女性围着他转，他的爆发和最后一顿晚宴的冷静简直让我捉摸不透，是为什么？

不是恨妮可基德曼吗？

不是觉得她们主动害了他吗？

怎么克里斯腾献身以后男主瞬间就冷静下来了？

非常可惜的是，我完全看得出导演的用意，就像一开头说的，被放在一所房子里的充满了变化、张力、反转的关系，包含男女、强弱等等，更可惜的是，我完全感受不到。

这片子竟然得了戛纳电影节最佳导演？

呵呵呵呵。

这个帅气的下士，不小心闯进了女权社会，本想拈花惹草，过上花花世界的美好幸福生活。

殊不知，这无异于玩火自焚……我感觉锯他的腿，完全处于报复的私心，最后用蘑菇毒死他，更是对他的惩罚。

这个妮可基德曼扮演的院长女人看似温柔体贴又善解人意，其实很不简单啊，表面风轻云淡，实则高深莫测。

应该是有过学医经验的，会看书治病，其实很不简单、比一般人要厉害很多。

所以最后毒死那个下士，那个处变不惊的态度，可以看出她经历过大风大浪的考验的。

宅着看电影，终于等到了索非亚科波拉的《牡丹花下》。

听着熟悉的南方口音，看着亲切的美国南部人情风貌，简直不能更爱这么服装超古典，立意超前的科式影片。

这部影片非常索菲亚科波拉，漫不经心的克制视角但又不缺乏细节。

让我想到同样说战争的许鞍华导演的《明月几时有》，科波拉带着女性导演特有的细腻和隐忍，把战争中人性的幽微和复杂波澜不惊地展露出来。

他在拂晓时走来，又在落日前离去。

一切似乎只是一场春梦，撩过这座不曾改变的南方小镇。

索菲亚科波拉依旧那么任性，并没有刻意迎合美国国内现在火热的政治正确观念。

她只是单纯地讲了一个故事。

一个女人心理学的故事因为自己亲临实境在美国南方女校度过自己最重要的大学生涯，我其实特别能理解南方保守女校的这种排外心理。

别说南北战争了，几百年后的南方女校也依旧是这样不更世事。

全程黑乎乎的 真的👀不清。

男人受追捧 不是因为他多优秀 而是数量少所致。

男人被截肢几乎要疯掉了，这群女人真的想留住他啊，干嘛不让他走。

本来男人的伤好的差不多了呀，大半夜不老实从楼梯滚了下来，结果伤势太重被截肢了 也不知道是不是非的截肢。

这个男的好渣啊，别人救了他的命 还赖着不走 跟多个女人搞暧昧 冲着女人们大吼大叫一点教养都没有 活该截肢 也真服了。

能被就已是万幸了。

看来这群女人见过的男人真是太少了 。

结局如何呢……

真要看故事的话，这片子就是个通俗情色小说的设定，一个男人被一帮女人玩死，除了蛋疼之外别无意义。

如果用回小说的原名“受骗”，那么就有点看头了：这是谁骗了谁？

第一个开始撒谎的人无疑是校长。

她声称要把伤兵交给邦联军队，但并未依言而行，原因自然是肉欲的诱惑，而一众师生也都明白了她的小算盘。

道德的规训，宗教的教诲，自此开始瓦解。

她们纷纷梳妆打扮，不再顾虑所谓淑女的体面。

既然谁也不比谁更纯，那谁还在乎贞洁牌坊？

悲催的是，这个男人也没聪明到哪里去。

他按说也对自己的处境心知肚明，知道校长是掌握着他生死去留的人——夜晚弹琴的那一场最为明显，一曲未了，她察言观色，已看出了他、教师和学生之间的眉目调情，继而巡逻队的出现，正好为她提供了博弈的资本，利用“未举报”昭示了自己的“恩情”，令他无法再拒绝二人“喝一杯”的要求。

她借此掌握着两人关系中的主动权，进退自如。

他若是个拎得清利害的人，就应该赶紧做小伏低伺候好真正的女主。

可他却非要坚守男性的选择权和主动地位，用“三女争夫”的幻觉给自己加戏，直到把一条腿都搭进去，还在愤怒地高呼：“你们只是因为朕没去你们的房间！

”如此大写的“丁丁中心主义”令人笑喷。

显然，潜意识里的后宫幻想已然让这哥们儿忘却了自己身处敌方的地界，也忘记了自己只是一个受伤逃兵的弱者地位，自欺欺人地，以为可以从校长“撵出门去”的威胁下来个绝地翻盘——因为你们都离不开我的那啥。

其后的摔摔打打和情绪失控乃至暴力恐吓，结果是加速了自己的灭亡。

从这个角度说，他是被经不起勾引的教师和投怀送抱的学生给害死的，包括那些懵懵懂懂自来熟的小萝莉。

她们令他一度飘飘然地以为自己奇货可居，甚至觉得找到了可以与校长抗衡的筹码，却不知只要没顺从权力关系的安排，您就不过是个用过即抛的炮灰。

相比之下，女士们尽管受到了情欲本能的诱惑，但她们都知道自己想要的是什么，也知道该如何得到：学生仗着青春美色直来直去，校长用手中的权力旁敲侧击，而教师看似意乱情迷，最终也求仁得仁——只需要撕下“面子”这块遮羞布而已。

她们并没有把自己困在这个局里。

一旦形势突变，立刻该反水反水，该灭口灭口。

实际她们那副做作的“假正经”派头，又何尝不是社会加诸于其身的“淑女”规则长期培训出的结果呢？

然而在关键时刻，她们都能当机立断：当一个男人骂骂咧咧地拿起了枪，那么最安全的策略当然是马上搞死他，拉倒。

所以，这里没有什么东方的“宫斗”戏码，因为真正的权力根本不属于那个唯一的雄性。

那些带着先入为主的后宫设定来看戏的人，只能失望而归。

而全自然光的朦胧氛围，又排除了各种人工光线可能造成的画面暗示。

男人女人都各自揣着小心思，在理智和欲望之间徘徊游走。

如果是老版东木那样的硬汉，还真不一定能演出囧眉这样黏黏糊糊的效果。

重点在于，男导演无法承认这是一种蠢死了自己的操作，而是明着暗着也要把锅甩给红颜祸水、最毒妇人心，还有蘑菇（老版的玛莎人设与妮可对比，男权和女权的审美差距一见即知）。

就连一些女性观众都已经习惯了那种思维定势，一上来就盼着看《甄嬛传》。

这才是最反讽的一件事吧。