谍影重重3

文/罗弘霉素 　　 在《碟4》热映之后，回看之前的三部经典，越发觉着《碟3》结尾很有味道。

整体来看，谍影系列不仅打破了续集不给力的怪圈，而且还一部好于一部，三部连看正是一个紧凑合理的故事，实属难得。

尤其第三部，伯恩的最后通牒更是把整个系列的优点发挥到了极致，秉承着之前清晰偏冷色调地运用，加上凌厉的剪辑与足以抵挡一切对话旁白的音乐，给观众奉献了当年最佳打斗戏和汽车追逐戏。

动作、配乐以及剪辑有多好也不需多言，太多观众与影评已经把美誉统统给了这部碟3。

可以说，碟3整部就是“高潮”，让人佩服的是之前满是高潮的两部却成了它的“前戏”。

从动作戏的身份来看，可以说马特达蒙的伯恩拯救了一个时代的动作戏，同时又开辟了属于自己新的时代，那些粗野似火的硬汉已经不能把持住观众们的脉搏了，像是复制品的沧桑感带来的更是视觉疲劳后的索然无味。

而伯恩这个冰冷且鲜有表情的大众脸，却夹杂着冷静、思考进入了我们的视野。

从特工戏的身份来看，他是既邦德与亨特之后的又一个特工界的狠角色，而且他来的更朴素。

朴素到了没有真正意义上的队友，甚至他是个孤魂野鬼，忘记了自己是谁；朴素到了没有后援的支持，甚至他是个亡命之徒，原来的后援正是他现在的梦魇。

越是孤独，越是无援，越显着这个大众脸的特工越发真实，越发与我们距离足够近。

特工是他的身份，动作是他的招牌，那什么是伯恩故事的内核？

最开始看碟1，我很自然地将其视作精致凌厉版的《我是谁》，伯恩这个失去记忆的能力超群者，到底是谁，来自于哪，为何身怀绝技，又为何失忆？

随着1、2部的结束，这些谜团已经解开的差不多了，那碟3要带给我们的是什么？

导演与编剧单单是为了这一上来就足够生猛且持久的节奏把观众弄得欲仙欲死的满足感？

回看结尾，我感觉导演要带来的是这支事后烟。

伯恩在冰冷的水中漂浮着，一动不动，这是一个无声的过程，看似平静的水下曾有人为活挣扎。

熟悉的主题音乐响起，伯恩划动了，开始游走了，这给观众带来的信息是他活了，追回身份，端锅组织之后的活着。

记得我们第一次看见伯恩是在哪么？

是水中。

现在，我们的伯恩又在水中游走了，他带着身份活下来了。

【Bourne系列三部中的技巧均已总结，详情参见另外两部】自我出生以来，看过的最具个人高技术、高智商含量的电影！

如果还有哪部，各位认为是超出这部的，恳请赐教！

简评下吧：1，剧情精彩，情节设计合理，几臻圆满，充满调动观者思考积极性的元素【其中逻辑性严密程度个人以为以第一部尤其见长】；2，节奏、拍摄技巧运用合理恰当，有张有驰，全在掌控之中！

；3，表演专业【除去情绪、情感、角色特质不说，其中特工、间谍的实力、智商表现的尤其让我佩服！

这点对我来说很有吸引力！

】4，音乐！！

音乐！！

对白越少、情节越复杂、所想要技术水平越高或者是想反映的思想、情感越崇高、罕见，越需要精彩绝伦的音乐（or 音乐主题）。

有好的音乐这电影就至少有三分之一是好的！

同时指明，数量并非绝对的衡量指标Powell的音乐主题以轻素简约、原始动感的鼓点、节奏作为背景音乐绝对是一大高明之处【尤以第二部的Goa /To the Roof为优】！！

片尾Moby的电子乐风格（特别是第三部结束时的编曲更显轻灵诡秘，感觉好像把一帮家伙蒙在鼓里，自己暗夜独行。

除了COOL还能说什么？！

）有人写出了歌词的中文翻译，也相当精彩！

切入正题：Skills from The Bourne Ultimatum【撞完第二部俄国杀手，接此处逃避警察】过通道，利用火车、地铁等，到另外一侧到医疗室，位置、标志、环境、药品等设施的使用，医疗、急救知识切断对方的信息交流【此间去见内斯基的女儿】生活中的黄金定律期望最好，准备最坏是什么将一连串的现实串起来，原因？

找最亲的人解释清楚多做计划，详细划分注意私人通信工具中敏感信息的保密和隐私关注来源、源头，跟踪、了解背景读最大的报纸可以定义一个人的信息：电话记录、短信、住处、交通、帐户、保险、信用卡、旅行记录、猜测计划按信息的关联度、重要程度划分权重通过实物进行联想、回忆在公诸于世之后注意保护自己、反跟踪、反侦察打出乎监视者意外的电话，或者制造类似的信息单向透明，我能看到，对方看不到约定时间【宽裕可以提前观察】、地点【不易监视、易流动可调整计划】、条件【掌握主动单向透明】观察监视器的位置，设想路线预付款电话的应用－不被监听保持移动，在人群中隐藏自己转移视线、让对方的猜想分散注意力行动时机的选择－在有遮蔽下移动到人多处移动的艺术随身携带小刀等多功能工具注意反光、异常，发现之后不要轻易行动知己知彼准备充分利用互联网搜索引擎跟着线索走警觉直接了当，切入正题时间地点状态分工别纠结、别贪心通过角色对换，利用可用的现有的信息查找蛛丝马迹的逻辑推理应用开锁技术提防监视器电力设施的调整注意狗吠声和其它一切侧面反映的因素呆在黑暗处观察构建人走过遮光的效果【摇头电风扇和手电】猜破密语，在关键问题上询问更可靠的答案常识，永远别低估对手或是任务的难度（如果完成了，能否更好，更巧妙……）报警，让当地警察拖住对手清楚确切位置便于行动熟悉地理地图和最方便的交通方式公路驾驶技术了解内幕详情作为行动地图标识双赢而非零和对细节的关注和思考记忆，注意哪些是不合情合理的利用身边一切可利用信息、资源询问、搜索、跟踪对方出奇兵，不循常规，同时制造错觉偷盗技术【坑蒙拐骗偷】车辆的电动打火在远处平行－跟踪好像足球中的假动作,不断拉大差距利用自身优势，扬己长，避己短，先定规则，让别人跟着自己转给队友留下线索一物多用发胶+火的应用在对方实力、人数明显强于自己的情况下，制造混乱对于自己有利，迫使对方的计划、方案不能顺利执行。

【好比弱队利用凶狠的铲断，弱手在下棋的时候尽可能多的与对方对掉棋子，好让对方的变化尽可能减少，熟悉常用的博弈理论的结论】在陌生地方，登上高处观察地形行动之前先往远处看【民俗常识】往具有更多变化的可能方向、趋势去跳跃力量保持安静，轻行动远离可被直接看到的危险处反关节，取重心压低重心利用一切锋利硬物韧物重物事后确认事先找好替罪羊总结信息，寻找规律，大胆猜想connect the dots改变合情理的样貌贿赂【如果遗物烧没了怎么办？

】推理回复信息，以使信息、行动更默契、有效高倍优秀小望远镜行动前的长时间细致观察直觉调虎离山【为什么不选一个更偏、更像的地点】在确认后集中火力给予致命一击【集中火力，各个击破】通过打电话取得录音取得声音【为什么暴露自己在他的办公室】打破车胎想办法快速得到好车撞开拉安全带，保护好头颈准备能固定在身上方便跑步的便携提包用现代通信工具－传真、电话、视频网络－而不必亲自在大型、高科技【或许本就应该相配合】场所里找人、线索，看闭路监视器的录像过河拆桥，破坏对方行动推延，等待援助不问理由的执行命令就会迷失自己，变成工具用问句来引导对方思想思路，用激将法，给对方展示清楚主线，然后说明简单有力的理由，说服【杀手怎么那么快恢复？

】快速、远距离离开，进入黑暗、广阔、不可测动之以情，晓之以理，引导对方按自己的思路思考儒释道哲学、孙子兵法【读到报纸，联系记者，从遗物找源，找到Nicky，坦吉尔，解决Dash，遗物找回纽约，Pam帮助给地址，调虎离山取资料，去4 15 71，回忆起一切，逃，跳河】

最近《火星救援》要上了，人民（大本）的好基友马特呆萌老师又刷了一遍存在感，为什么呢，因为他老人家又又又要被救了，从《拯救大兵瑞恩》开始，到横贯整个宇宙的《星际穿越》，再到今年的火星种田文，美国人民前赴后继的燃烧经费，就是为了让呆萌老师不仅活在我们的心里，也要活在我们的身边，以至于歪国网友专门撰文研讨：为了拯救马特呆萌，美国到底花了多少钱？

当然，厉害如马特呆萌老师是不会乐意这样吃白食的，既然我活了下来，就不能白白的活着，于是他就去演了《烛台背后》（不对）

演了确立江湖地位的《谍影重重》系列。

Jason Bourne哟，继James Bond，Jack Bauer之后，JB特工名人堂里又一根蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰的铜鸡咳咳顶梁柱。

这个系列教会了观众朋友们特工的正确打开方式，就像教会了场边花痴的球星迷妹们怎么看越位——原来，一个特工可以不开豪车，不泡美妞，不贴假脸，不搞小道具，不喝要摇的不要搅的马提尼，胸大腿短，脖子比脸粗，一套衣服纵观全集不换，一样荷尔蒙爆棚到让人舔屏幕舔到根本停不下来。

所以，当呆萌老师松口说要演谍影重重5的瞬间，可想而知全球迷妹们爆发出了夺么嘹亮的呐喊与欢呼：谍影重重1！

谍影重重2！

谍影重重3！

现在我们又有了谍影重重5！

（蛤？

你说什么？

4？

风太大我听不清ˊ_>ˋ）当然，5要等到2016年才上映呢，等不及的同学不妨先跟我一样，先回头重新刷刷1-3（饥渴如我还滚去看了原著，然并卵，原著（居然）没有电影好看），特别是3，5的情节可是接着3来的哟比如重新刷3的时候我才意识到，谍3可能是我在《异形》之外看过最好的续集电影，续集呀同学们，好莱坞的续集魔咒不需要我多说了吧，说狗尾续貂那都是轻的，猪尾鼠尾大尾巴狼尾续貂的满地都是，然而我们的伯恩系列却一以贯之，虽然半路换了导演，但凌厉干脆的格斗风格、挑战极限的动作设计、以及摇啊摇摇到外婆桥的手持肩扛摄影大法却始终还是原来的配方，还是熟悉的味道。

说到这个摄影我知道很多同学们已经开始扶墙吐了，是，谍3看着是晕，但人家晕得有道理，晕得有气势。

我对这部电影最深的印象就是永不停止的跑动、躲避、追踪，一切都在动，机位、演员、场景、配合着紧凑的环境音和BGM鼓点，动次打次动次打次，我就是爱跑路别叫我停下来。

不过对于一个被全美国追杀的顶级特工来说，动是常态，静反而是反常吧，一旦习惯了这种设定，看电影的时候就会非常带感，哪怕窝在被窝里也跟追着伯恩跑了五千米一样，心在跳血在烧，激情得不要不要的。

另外一个厉害的当然就是动作和追车。

动作这个不用说了，伯恩的平民风打戏大家都喜闻乐见，面包机、破杂志、毛巾、安全带……随手捞随手为我所用，关键还帅得不要不要的，这种风格到后来都反哺以华丽著称的007系列了，丹尼尔克莱格版的邦德也开始跑酷、揍人、实战，小道具越用越少，无线电接收器越做越大，连泡妞这一主营业务也荒废了。

累吗？

痛吗？

丹叔你与其找导演投诉不如去怪你的美国同行啦╮(╯▽╰)╭至于追车戏，港真，谍影重重系列是我看过追车拍得最好排前三的。

速度与激情那种不用说了，算追车里的科幻片，比不得，其他那些浮夸的动作片哪个有我伯恩追车追得好追得妙追得呱呱叫？

伯恩最大的好处是写实，你说一个被追杀的特工，动不动开着奔驰宾利阿斯顿马丁夺么违和啊，谍3就很聪明，选了一辆大众GTI，这个车看样子一点不奢华，还挺居家，然而飙起来真是烧包到不行，马路上跟警车嗷嗷跑的时候分分钟撩起不羁的风。

我还专门去问了热爱改车的备胎刘老师这个车什么来头，被科普了才知道原来GTI 1975年就被造出来了，号称马路小钢炮，轿车里的跑车，卖！

到！

现！

在！

照！

样！

好！

卖！

40年啊，什么概念，跟呆萌老师差不多岁数也差不多的帅啊，说完搞得我都想要这个车了，毕竟伯恩同款，历史悠久，大概是最高大上最有逼格的周边了吧。

至于情节么，虽然看的时候觉得高大上什么秘密特工啊杀人机器啊组织追杀啊，但是失忆+复仇什么的狗血设定回头想想其实挺韩剧的吼。

特别是复仇，掉进海里假死——》死里逃生——》化身冷艳的假身份回归——》报复每一个伤害过他的人，提问，以上情节属于《谍影重重》还是《妻子的诱惑》？

——然而没关系！

妻子的诱惑我也挺爱看的啊！

面对马特呆萌老师和Jason Bourne就是可以如此的没有原则啊！

现在唯一的问题就是接下来的谍5要怎么花样翻新的虐呆萌呢？

呆萌是不是还能宝刀未老的飙车揍人跳窗户呢？

自古特工如美人，不许人间见白头，看来一直到谍5上映的前一天，我们仍不知道那个JB有没有好好退休。

每次看谍影重重系列前两部总有一种还想看的感觉，而今年这个系列的第三集如期而至，走近了我们。

它并没有让我失望，这绝对是最好的一集。

《谍影重重3》仍然继续着前两集的故事，就是伯恩寻找自己的身份，并与追杀自己的杀手们作斗争。

说实话这个电影也差不多形成了一套固定的模式，不过好在这种模式依然会被大家所接受，而且并没有到审美疲劳的地步，因此，在这个时候推出同样写实风格的伯恩续集是个很不错的主意。

大家已经厌倦了那种美其名曰是间谍实际上是T台走秀的电影，伯恩系列这种最真实的间谍电影才是这个年代观众最想看的作品。

这集里伯恩依然低调行事，依然受到无数便衣的监视和追杀，镜头依然是晃动的，这种感觉太爽了。

我感觉《谍影重重3》没有以往好莱坞式电影的那种故事模式，好人最终杀死坏人，伯恩在第三集里并没有与自己的头号敌人有多少正面交手。

所有的对抗都是通过通讯以及计谋，而最后伯恩中枪也是出乎意料的，但他的逃出生天确实是大家最想看到的结尾。

这种设计比《谍中谍》那种苍白的直面对抗要强多了，本来间谍就应该是低调的而不是张扬的。

这一集很多地方还不忘记回顾前两集的情节，比如汽车追逐的段落，伯恩又一次穿越大街小巷躲避警察，这是对第一集的一种回顾。

只是这次他改开越野摩托车了，比第一集更酷。

影片中间部分，女间谍尼奇在寓所里剪短发并染黑的情节，让人立刻感觉这是不是伯恩在回忆过去，这也是重复第一集里的情节，用这种方式打开观众的记忆，同时也让人体会了伯恩的感情。

不过影片并没有俗套到让伯恩和尼奇在一起地步，尼奇只是在暗中支持伯恩。

影片结尾绝对是对第一集开头的呼应，这是影片最大的亮点，伯恩又一次中枪落水。

看到这的时候，我突然想：波恩不会又失忆了吧，好不容易找回来的记忆，又像丢钱包一样丢了。

呵呵，当然不会那样，此伯恩已不是彼伯恩，影片以警察没有搜索到伯恩尸体作为结尾，这绝对是最酷的间谍片结尾了，无需过多的啰嗦，他跑得无影无踪就是最好的结局了。

马特达蒙仍然给人那种年轻的感觉，但不是那种耍酷的样子，没有阿汤那种傻笑也没有007那样的油头粉面，他依然保持着那种朴素、低调，但却睿智、狡猾。

一个完美的，比007更理想化也更真实的间谍形象。

当然，伯恩系列虽然一直很受欢迎，但如果不停的出续集难免会遭到一些人的非议，这集已经给伯恩的身份作出了圆满的解释。

假如还会有下一集，真不知道故事还会出现什么新的变故，难道黑烟斗计划后面还有个鼻烟壶计划不成。

如果不断的出现这样的情节，那必将把这个系列带进深渊。

因此，有些希望这是整个伯恩系列的终结篇，但同时也期待续集，只是希望续集能让人感觉不是狗尾续貂就好。

伯恩系列从第一集到现在，一直用这种不同于以往的手法来讲述一个老故事，间谍失忆逃避追杀，这是西北偏北、三十九级台阶等早就用过的题材。

然而伯恩系列却用新的语言和更真实的气氛来讲述这样的故事，不得不说是最近这些年一个相当成功的作品。

而且，伯恩每一集都超过前一集，这是最难得的，第三集可以算是三部曲的最高巅峰了，也把整个系列推上了一个更高的地位。

表面上看似平静，其实暗藏杀机，和谐之中，谍影重重。

昨晚睡前看《谍影重重》第一部，没想到一发不可收拾，一口气看完了前三部。

伯恩系列可能是史上最好的间谍类型片，至少对我来说是。

镜头确实晃到看不清打斗动作，但并不影响整体观感。

后面出的很多间谍杀手作品其实都有 Jason Bourne 的影子。

这类看似冷峻、事事被逻辑驱动、但内心又有情感和一定道德的独行侠，似乎一直是我心中关于人生的最高想象。

到现在我最喜欢的侦探小说依然是钱德勒写的马洛系列。

冷硬人生，无谓且无畏，对体制和规则戏谑嘲讽，但内心又有被温柔救赎的空间，马洛如此，Jason Bourne 如此，Slow Horses 里的 Lamb 也有这类人的影子，再扩大一点说，斯内普也是。

（POI 里的 Reece 我也喜欢，但他骨子里没那么厌世。

）我为什么会这么喜欢这一类人，孤胆，讨厌煽情，对人群和蠢蛋过敏，又有点注定的悲剧宿命感，遇事冷静，强大的判断，冰冷的外表，在特定时刻被激发的温情和感性，然后，往往，为那份感情而死。

以准确为生活机制的人，心甘情愿为模糊而死。

伯恩没死，但他交出了自己的过往和身份。

第二部结尾的那个镜头，伯恩一瘸一拐地走向万家灯火，那些暖色调的灯光一个都不属于他，他注定不停换地方、防备、处理事务。

生活，是短暂的停歇，不可能是长久的安眠。

但他被搭救过，那个女人曾经告诉他，「你有选择的」，于是他一瘸一拐地走下去，去救赎自己也救赎别人，心魔偶尔还会回来，但他知道自己有选择，所以自由。

而我也开始明白，准确不是完美，相信自己有选择，才是一切的起点。

全片力荐，伯恩和其他所有间谍的行动都值得反复琢磨——正如Nikki在第二部里说过的一样，这些人从不犯错误，他们所做的一切都事出有因，都是向着某个既定的目标去靠近的。

本来不想写评论的，不过我看的这个字幕漏译了一个位置。

《谍影重重3》中杀手杀死丹尼尔斯，又被伯恩杀死之后，诺亚·沃森和克莱默通电话。

这时候克莱默提醒他：不要忘了我为啥把帕梅拉·兰蒂派给你——以防万一黑荆棘东窗事发，我们就把责任全都推给她，然后从头再来（we roll it up, hang it around her neck and start over）。

我看的这个版本，中文字幕没有把hang it around her neck翻译出来，在我看来是丢失了一个重要的线索，也导致我们无法完整地理解兰蒂的处境。

她本来似乎是受命前来支援，结果却成了上司和同事眼中完美的替罪羊。

一个重要人物身处险境，使得片子的悬疑成分又增加了……

詹姆斯邦德和伊森亨特之后谁是下一个抓人眼球的特工，杰森伯恩横空出世了。

然后我们发现这位仁兄更简洁但其实却更细腻，更冷静但其实却更感性，更实用但却更孤胆。

如果说詹姆斯邦德成就了那一个系列的男主角以及捎带手带着的女主角，汤姆克鲁斯成就了伊森亨特这一永远行走在impossible边缘的男子的话，马特达蒙和杰森伯恩是完全的互相成就，马特达蒙呈现出了一个很完美的伯恩，伯恩的角色又把马特达蒙的演技人气收益以及整个事业发展推上一个崭新的台阶。

和007这样的特工不一样，伯恩没有任何人的帮助，他也不是一个宠儿，他没有高科技武器，他没有可以用手机操纵的车，他的身边没有女人，他甚至连自己是谁都不知道，因此，伯恩是对特工形象的一个超越，在伯恩身上我们看不到邦德的光环，伯恩更真实更普通，虽然他一样的身手不凡。

我们来看看伯恩是怎样的。

他在海上被捞起来，记忆全失，但庆幸的是他的绝技没有丢掉。

他精通多国语言，他有敏锐的观察力，非凡的身手，精准的枪法，但是他始终是无助的，因为他没法清楚的了解自己。

他没有交通工具，三部电影我们看到他周游了几乎整个欧洲，他的交通工具只是火车地铁，他需要用偷钥匙的方法夺得摩洛哥街头的一辆摩托，他不只一次的用电线摩擦开车开摩托。

他车技高超，因此每次追车之后倒霉的都是对方。

他也会躺下不看前面开车，那是因为他必须躲避子弹。

他身上没有武器，每次都是徒手搏斗之后抢下对方的武器。

他没有女人，他遇到的第一个女人当时正陷在一堆麻烦当中，他不滥情，那一个女人他曾经希望好好守护，但她却因为他而死。

他走路很快，走路的时候永远不回头。

他的脸上永远没有表情，他的感情全部隐藏在心里。

他的技巧很实用不花哨，他会用酒镇痛，会把杂志放在面包机里再拉开煤气制造爆炸，这些都显得他很真实。

他会溜门撬锁，他总是偷偷潜入别人的家在别人打开门的时候轻轻的说，别怕，我不会伤害你。

他懂得因特网的作用，他会在网上查到一个地址然后迅速动身决不犹豫不决。

好的，这些已经足够了，他很简洁，无论是他的动作还是动机；他很冷静，因为他总是能最快速度的预知危险并且想办法躲过去；他很细腻也很感性，他为他的女人悲伤虽然他没有表现在脸上。

他很孤胆，他一次次的让他身边的人离开，无论是玛丽还是尼基。

如果詹姆斯邦德是完美主义，伊森亨特是偶像主义，那么杰森伯恩就是现实主义了。

来看电影。

作为一个好莱坞商业片，一个特工动作片来说，故事本身并不是卖点，但是故事的架构还是不错的，完整的看完三部之后会发现三部完整的形成了一个故事，失忆的特工找回了记忆，找回了自己，该抓起来的人也罪有应得了，很完满。

事实上，个人觉得第一部的故事本身已经比较完整了，假设当时就收尾也可以接受，第二部第三部的联系更紧密一些，两部片子甚至开头结尾都连在了一起。

影片故事的成功之处在于，他抓住了一个很好的线索，那就是伯恩的失忆和他不断的要找回记忆的尝试，失忆不是个新鲜的噱头了，但导演还是用了三部电影的篇幅来讲这个故事，而且无论是哪一部都没有偏离这一主线，所以故事自然就很紧凑，伯恩每一次旅行每一次出击的目的都很简单，一次次的到自己曾经到的地方（第二部内斯基的宾馆，第三部接受使命的建筑），一次次的头疼蹲坐在地，都是为了找到自己。

叙事的节奏很快，很符合影片本身的节奏，这也是导演希望达到的一个节奏。

故事的发展不拖沓没有废话，上来就是追捕和逃亡，寻找和自己过去有关的线索，找到就不管三七二十一直接就去，去了就开打，打完就跑，接着再追。

很连贯，所以让人觉得很过瘾，很爽。

作为动作片，看点当然是动作。

好莱坞的动作世界早已经有许多流派，比如成龙那样的搞笑打斗，发哥卧虎藏龙的飘逸打法，杀死比尔的华丽打法，伯恩的打法有点接近李连杰甚至超过李连杰，这种打法很实用，很简单的搏击，他不需要武术啊泰拳啊之类的渲染，直接生干。

而且动作基本上都是近身的肉搏，出拳快速干练，没有多余动作，不玩好看的，只玩实用的。

实用到所有的东西都可以当武器，钢笔，卷起来的书，毛巾，身边的东西都可以利用起来。

第三部里在摩洛哥的那场房顶大追逐加室内打斗是三部电影里打斗戏的最高点，甚至被誉为近年来少有的经典打戏。

之前的追逐本以十分精彩，伯恩在房顶上飞来跳去的，一会冲进你家客厅一会掉入他家卧室的。

另一边，尼基正拼命躲避德什的追击。

高潮来临前，还有小段偃旗息鼓，在昏暗的屋内，之前紧凑的音乐销声匿迹取而代之的是尼基恐惧的喘息声，然后镜头回到伯恩音乐再起，接着音乐再停止，生生增加了紧张感。

这场打戏动作快的看不清楚，当德什操起剃刀的时候，伯恩应战的武器是毛巾，镜头的强烈晃动会让你在动作中迷失，但是剃刀的声音却多少被放大，于是在看不大清楚的时候却听的很清楚，紧张感大增，最后德什是生生被伯恩掐死在浴室里的，比起浪漫的远远中弹要残忍的多真实的多。

在看这一段长长的追逐和打斗的时候，我的手心出汗了，要知道这在一个没有暖气外面大雪纷飞的屋子里基本很难出现。

说到打戏有两点不能不提到。

一是镜头剪辑，二是音乐。

如果用一个形容词来说镜头剪辑，我想到的是凌厉。

第一部谍影之后换了导演，从道格利曼换成了写实著称的格林格拉斯（93航班就是出自他手，足够写实了）。

第一部导演曾试图营造出一点浪漫气息，有吻戏有爱情，有马特达蒙在温存后起床时那绝对温馨的莞尔一笑，到了第二部写实成为主旋律，浪漫基本不见了。

而事实上，镜头剪辑的手法是影片动作戏得以成功的最重要原因。

打斗时，镜头的超强烈晃动，似乎所有的镜头都是摄影师用肩扛摄像机拍下的，晃动严重的让人快看不清楚发生了什么。

并且剪辑上也采用了快速的手法，多个角度的镜头不断来回切换，比如多个人很多的场景的处理，各个角度很好的展示了当时的形势。

于是快速的切换剪切和急剧晃动的镜头感，配合上简洁干净的动作，让打戏的速度感爆发力很强，所以很快很过瘾。

而音乐的渲染很合适，音乐不复杂，就是强烈的节奏加鼓点，音乐的速度和镜头切换的速度和镜头的晃动很搭调，所以影片显得很活跃不沉闷，这种感觉很难描述，需要亲身体会其中，如果你像我一样胆儿不太大，那肯定会因为那个气氛而紧张的。

我相信。

当然，影片的亮点还有追车戏。

我想到了好莱坞的追车大王迈克尔贝，那是一个你不给他钱他不知道怎么弄电影的主儿，所以他的片子里充斥的是爆炸和大场面。

谍影的追车场面也不能说小，但是和那个的感觉就很不一样。

首先他没有太多的爆炸镜头，倒是不停的撞车但都没爆炸，不光没爆炸那车无论怎么装怎么散架的不行了最后还是一样能开下去。

另外镜头的重点主要是开车的人，也就是伯恩，即便危急到生死，他还是很冷静很沉着。

还有就是追车的场景很多变，不只是公路那么简单，从印度的田野到纽约的大街上，不管场景换不换，追车的刺激感都没变。

我还是觉得，第三部的追车是最高点，这部里面有翻车了，追车结束的时候，伯恩自己的车也翻了，而且还有一个汽车从楼上摔下来的桥段。

另外，这次还有倒车了，当时我突然想到了变形金刚那姐姐的倒车技术了。

当然，追车场景里依然离不开镜头的强烈晃动和剪切，配合音乐的渲染确实很动作很过瘾。

伯恩的脸上很少有表情，但其实却不难看出他的内心活动。

比如在第三部开始他坐在火车上看着报纸回忆的时候，他在内斯基女儿家的时候，他在对尼基上车前的温存，他在水里望着玛丽下沉的尸体的时候，虽然他的表情并不明显甚至从头到尾都不笑，但是却不难看出他内心的痛苦和孤独。

他一次次的把枪口对准别人但都放弃了，那个时候的他依然脸上没有特别的表情，他只是喘气而已，但还是很容易看到他内心的挣扎。

影片改变了原著美苏对峙的背景，把伯恩放在了国家机器的框架下，他失忆了，他不光是在找自己，而在这个过程中他触碰到了国家机器的某些幕后的东西。

他很孤独，但这样更能把他塑造成一个英雄。

他交给潘的东西定了高官的罪，他也找回了自己。

浅显的说，他在和国家机器的对峙中取得了一次胜利，但实际上，最后他才意识到，他是国家机器的一个棋子，他是政府资产，他是志愿者，他为政府杀人却傻乎乎的以为是在拯救美国人的生命。

当他对自己的来历一知半解的时候，他就已经想脱离自己的这个身份，但却始终摆脱不了，是他塑造了他自己，在那个时候他开枪杀人之后他就再也不是原来的自己了，也再也回不去了，因为做过的终究不能抹杀。

于是，当你失忆后找回记忆的时候，却发现那根本不是你想要的。

这是一种悲哀，这种悲哀是伯恩的力量，多少有点震撼人心的力量。

伯恩系列结束了，马特达蒙曾经声称伯恩系列已经完结，但之后他的反悔表态加上诸如尼基和伯恩的过去之类的疑似伏笔，让人依稀看到谍影4的影子，但我不希望再有谍影4，甚至谍影5谍影6。

谍影123是一个经典，而且相当完整，足够完整，不需要让伯恩变成下一个没完没了的詹姆斯邦德，不是吗？

说起来，尼基最后那微微上扬的微笑不是很美丽吗？

新世纪，好莱坞的银幕上有这么一位动作英雄，他的真实身份被雪藏，他想找回记忆的简单愿望却遭遇最危险的杀手集团的阻挠。

他有时厉害的吓人，圆珠笔和报纸在他手里能变成致命武器；他有时像个孤注一掷的赌徒，驾车疯狂穿越闹市，将街头搅得天翻地覆；他有时又比你我更像普通人，披上夹克融入人群，低调的让人过目即忘。

他是行走在地球上最酷的特工，他让观众深信，这是一个现实中真正可能存在的超级间谍。

他叫做杰森·伯恩。

　　诠释杰森·伯恩银幕魅力的电影叫做《谍影重重》，改编自一流的间谍小说，传承了优秀谍战片的精华元素，拥有层出不穷的悬念和惊心动魄的对抗。

与此同时，它用独树一帜的风格革新了谍战片乃至动作片的影像理念。

没有轰天的爆破和炫耀的打斗，更不见泛滥成灾的CG视效，它用冷峻写实的风格紧紧攫住观众的注意力，把三部电影六个小时的生死对抗包裹在朴实的摄影与凌厉的剪辑中，将抓人的叙事节奏从第一秒保持到了最后一刻。

它重树了人们对传统间谍片的信心，引领了一种全新的动作片风潮，供众多后来者效仿借鉴。

－－谍影·缘起－－1. 杰森·伯恩是谁？

地球上最酷的特工　　在罗伯特·鲁德鲁姆上世纪80年代创作的“伯恩”系列小说中，杰森·伯恩（Jason Bourne）本名大卫·韦伯（David Webb），是一位越战时期驻扎在柬埔寨的美国研究员。

妻儿在湄公河惨遭炸死后，韦伯加入美军的美杜莎组织，参与暗杀越共指挥官的行动，战功卓著，杰森·伯恩这一化名来自于他处决的一名内奸。

越战后他被推荐进入中情局的“绊脚石”计划，伪装成从事杀手行业的老兵，诱捕世界顶尖的杀手“豺狼”卡洛斯。

计划执行三年后，伯恩忽然与绊脚石失去联络，银行账户也出现神秘转账，高层认定他已变节。

与此同时，负伤失忆的伯恩在地中海被一艘渔船打捞救起，寻找身份的故事就此展开。

　　改编成电影后，伯恩的背景有所简化，他原名仍是大卫·韦伯，是一名曾参加过海湾战争的美国陆军，后加入特种部队并晋升上尉。

1999年，韦伯自愿加入中情局主导的“绊脚石”计划，经过严酷的训练，变成心思缜密、拥有高超杀人技巧的杰森·伯恩，因一次任务失败掉落海中，被救后已丧失所有记忆。

比起小说，银幕上的伯恩更神通广大，精通多国外语，在枪械、爆破、格斗、跟踪、驾驶各种交通工具等领域都是顶尖高手，有着超快的应变能力，极强的逻辑思维和条件反射般的危机察觉能力，擅长将日常生活随处可见的用品化作杀人利器，无愧于“世界上最难追踪的人”，“行走在地球上最酷的特工”等称号。

伯恩在失忆后价值观大有改变，不再沉迷于暴力和杀戮，一心只想找回身份后做一个普通人，其身不由己的遭遇和平民英雄的气质，令人充满同情和赞叹。

－－谍影·缘起－－2. 杰森·伯恩之父：间谍小说家罗伯特·鲁德鲁姆　　《谍影重重》系列的原著作家罗伯特·鲁德鲁姆1927年出生于纽约，二战时期在海军服役。

自70年代起，鲁德鲁姆在长达30年的创作生涯中，著有29部间谍小说，发行量超2亿本，被译成了32种以上的语言，广泛的人气为他赢得了现代惊悚小说之父的称号。

鲁德鲁姆的作品有许多有趣的特色，比如他总用固定的“The”作为标题字首。

他笔下的主人公通常是小人物，与深不可测的大阴谋展开较量，幕后黑手步步紧逼，而小人物总能在绝对劣势下反戈一击，失忆特工杰森·伯恩的故事就是其中的典型。

　　“伯恩”这个名字的灵感来源于一桩真实事件，1887年，一位生活在美国罗德岛的牧师安塞尔·伯恩毫无征兆的来到宾夕法尼亚州，开了一家便利商店，并用A·J·布朗的名字在当地定居。

四个月后，他突然恢复伯恩的记忆，对自己的处境十分迷惘。

心理学家发现，在催眠状态下，此人拥有伯恩和布朗两种人格。

这是医学上首例关于分离性漫游病症的档案记载，启发了勒德拉姆创作出拥有双重人格的失忆杀手。

《伯恩的身份》一书出版于1980年，是鲁德鲁姆的代表作，占据《纽约时报》的畅销书目榜长达四十余周。

该书曾被翻译作《七十一号街幽灵》，以连环漫画的形式在我国出版。

之后，勒德拉姆又相继创作了《伯恩的霸权》和《伯恩的最后通牒》，都是极受欢迎的畅销书。

1988年，根据《伯恩的身份》改编的同名电视电影播映，为主演理查德·查伯兰赢回一个金球奖提名。

不幸的是，2001年3月12日，在电影《谍影重重》紧锣密鼓的制作期间，鲁德鲁姆告别人世，没能目睹他笔下的杰森·伯恩在大银幕的神采－－谍影·缘起－－3. 伯恩的银幕重生：电影《谍影重重》问世　　“杰森·伯恩”故事的银幕再生，很大程度上归功于导演道格·里曼，他在大学期间就是原著小说的铁杆粉丝。

在拍摄1996年的《全职浪子》时，里曼就决心将伯恩的故事搬上银幕，他花了整整两年从华纳兄弟公司取得小说的改编权，又花了一年与编剧托尼·吉尔罗伊商议剧本事宜，整个筹备工作漫长而细致。

　　里曼的父亲曾于80年代在美国太空总署就职，他的工作经历为片中虚构的“绊脚石”组织的运作方式提供了不少灵感。

里曼从原著中大刀阔斧的删减了许多支线，突出了情节中最符合新世纪观众欣赏口味的部分，并对美国的外交政策做了探讨。

由于911事件爆发，剧组一度担心关于国际政局的描写会引致负面评价，但影片上映后，这种担心被证明是多余的。

影片在筹备阶段进行了大范围的选角，罗素·克劳，史泰龙和布拉德·皮特等人都进入过导演道格·里曼的考虑范围，但名气不如前几位的马特·达蒙最终脱颖而出，里曼看中的是他与伯恩贴近的那一份平民气质，以及他对角色的独特理解：伯恩不只是个动作英雄，更是个在封闭的心灵中寻找出口的精神斗士。

　　影片正式开机后困难接踵而至，由于道格·里曼与环球公司存在理念分歧，整个拍摄期间，剧本被不停的修改，拍好的镜头也不断推翻重来，一直到关机的前几天，编剧托尼·吉尔罗伊还在给剧组传真新出炉的剧本段落。

经过一轮又一轮的折腾，影片的制作费用从原定的6000万美元一路飙升到8000万，上映日期也由2001年9月一直推迟到次年6月。

所幸好事多磨，艰难重重的拍摄过程，换来的是一套三部曲杰作的伟大开篇。

－－谍影·故事－－1.《伯恩的身份》：一切从失忆开始　　《谍影重重》开篇即是狂风暴雨的地中海，一艘渔船救起一个漂浮在海上的年轻人，他身中两枪奄奄一息，丧失了记忆。

遵循植入臀部的芯片指引，年轻人在苏黎世找到了一个名为杰森·伯恩的账号信息，躲避警察的追捕中，他条件反射般施展出超凡的搏击技能。

CIA高层得知他存活后大为惊恐，派出顶尖杀手沿途设伏，但谁也不能阻止这个没有过去的人奔向真相，他不仅要夺回身份，更要将一个庞大的阴谋阻止连根掘起。

　　《谍影重重》三部曲中，第一部电影最忠实于原著，不过仍有一些差别，比如小说中的大反派“豺狼”卡洛斯并未出现，伯恩的对手换成了整个中情局，女友玛丽也由加拿大经济学家变成了德国女孩。

影片努力营造出周游列国的地理格局，剧组进驻布拉格、巴黎、因佩里亚和苏黎世，不过大部分苏黎世的情节其实都在布拉格取景，因为在那里拍摄更便宜。

片中有一场闹市追车，是在巴黎许多相距甚远的地方分别拍摄后剪辑而成，导演道格·里曼承认“若对巴黎稍有了解，就会发现这场戏完全不合逻辑”，但这并不妨碍它成为百看不厌的经典动作桥段。

　《谍影重重》上映后得到了排山倒海的正面评价，收获了诸如“兼具娱乐性和高智商”、“故事和角色比特效更引人入胜”的赞誉，票房也有上佳的表现，将马特·达蒙一举捧上一线明星地位。

道格·里曼融合老派间谍片与新时代思维的努力获得了应有的回报。

次年美国本土出租DVD和录像带最多的电影就是《谍影重重》，其受欢迎程度可见一斑。

－－谍影·故事－－2.《伯恩的霸权》：踏上复仇之路　　《谍影重重2》的故事里，前作中惊心动魄的杀戮已经过去两年，与妻子隐居印度的伯恩依然被隐约涌现的记忆片段所纠缠。

一桩发生在柏林的爆炸案中惊现伯恩的行踪，再度将他拉回CIA的视线。

神秘刺客现身印度追踪伯恩，并将他妻子狙杀。

逃过一劫的伯恩再度披挂上阵，挟着熊熊怒火再战谍海，发誓要让杀害爱人的凶手付出代价。

　　《谍影重重2》改编自“伯恩”系列的第二部小说。

由于第一集电影大获成功，环球公司立刻拍板开拍续集，编剧托尼·吉尔罗伊继续操刀剧本。

鉴于道格·里曼太难相处，环球不愿继续与他合作，而将导筒交给了来自英国的保罗·格林格拉斯，这位被被影迷昵称为“绿草”（Greengrass）的导演曾是一位新闻记者，在电视圈磨砺多年，其电影作品有着纪录片般的写实风格，凭借反映北爱争端的《血腥星期天》一举拿下柏林金熊奖，扬名国际影坛。

制片人帕特里克·克劳利对《血腥星期天》十分赞赏，看好保罗有能力延续伯恩的冒险。

这次，伯恩的足迹横跨印度、那不勒斯、慕尼黑、柏林和莫斯科，但影片最先拍的却是结尾高潮部分的莫斯科段落，然后剧组开往柏林一带，最后才是开头的印度追杀。

《谍影重重2》最为人津津乐道的是那个著名的结局——与伯恩通话的CIA女主管帕梅拉猛然意识到这个家伙正在对面大厦里监视着自己！

这是格林格拉斯在拍摄结束前两个星期突然冒出的点子，他说服制片人开绿灯，不惜多花20万美金预算，并把马特·达蒙从《十二罗汉》的剧组叫回来补拍。

影片被公认超越了第一集，《多伦多之星》评价它“让人重新找回对间谍片和对续集电影的信心”。

－－谍影·故事－－3.《伯恩的通牒》：幕后谜团真相大白　　《谍影重重3》的故事中，摆脱了莫斯科警方追缉的伯恩，前往伦敦追查一位记者的线索，小人物与大阴谋的终极较量拉开了序幕：CIA动用全部高科技手段，洒下空前广阔的天罗地网，“黑烟斗”计划的黑手也不遗余力派出顶尖杀手，誓要将伯恩置于死地，每到一处，当地警察也会步步紧逼。

身陷敌众我寡的悬殊困境，伯恩唯有继续凭借出众的身手、智慧、意志过关斩将，逼近一切阴谋的源头，揭晓身份的谜团。

　　《谍影重重3》将国际化格局推向极致，伯恩沿途经过的国家比前两集加起来更多，足迹遍布三大洲，莫斯科的脱困，巴黎的告白，伦敦的反跟踪，马德里的调虎离山，丹吉尔的房顶追逐，一直到纽约的亡命追车和高空一跃，壮丽收官整个三部曲。

保罗·格林格拉斯继续执导筒，获得更多创作自由的他，在片中加入不少私人趣味，滑铁卢车站一场追逐就是他对经典警匪片《法国贩毒网》的致敬，“绊脚石”行动的档案中，出现了电视电影版《谍影重重》主演理查德·查伯兰的面孔。

作为系列电影的第三集和终结篇，《谍影重重3》获得了空前的成功，不仅票房收入大幅攀升，全球票房达到了4.4亿美元，也收获了各界舆论一边倒的超高评价，不少评论更是将它定义为一部有着里程碑意义的佳片，革新了动作电影的视听语言。

在2008年第80届奥斯卡颁奖礼上，《谍影重重3》拿到了最佳剪辑、最佳音效剪辑和最佳音响奖，技术上的创新得到了小金人的垂青。

－－谍影·故事－－4. 幕后黑手：绊脚石与黑烟斗计划　　看过《谍影重重》三部曲的观众，一定会对片中频频提及的“绊脚石”计划与“黑蔷薇”计划印象深刻，那么它们究竟指的是什么呢？

小说中的绊脚石（Operation Treadstone）是中情局实施的一个绝密计划，总部位于纽约市71街415号，因此又被称作“绊脚石71”，其目的是创造一个代号为凯恩的杀手，引诱世界第一杀手“豺狼”卡洛斯现身。

凯恩即是由杰森·伯恩假扮，但当他失忆后，绊脚石计划逐渐被卡洛斯摸清，负责人遭到杀害，计划被终结。

　　电影中的绊脚石与小说中有所不同，它表面上是CIA管辖的一个特工训练平台，只进行理论研究，但实际被某些高层利用，从自愿加入的美国士兵中挑选包括杰森·伯恩在内的精英，通过严酷的洗脑和训练，将他们变作职业杀手，派驻世界各地执行政府不方便出面的秘密任务。

得知伯恩未死，绊脚石主管康克林派出多名杀手追杀，都被他一一反制，最后循迹找上门来，眼见事情无法收场，康克林的上司沃德·艾伯特派杀手将其灭口，计划随告终结。

绊脚石成为历史后，沃德·艾伯特再度发起升级版的黑蔷薇计划（Blackbriar），名义上是与国防部联合实施的通讯计划，实际仍用巨额预算培训杀手，在不惊动政府高层的情况下私自执行暗杀任务，甚至直接杀害美国公民。

艾伯特因贪污公款畏罪自杀后，诺亚·沃森成为黑蔷薇指挥官，并与CIA主管帕梅拉一起追捕伯恩，最后却被伯恩和帕梅拉联手曝光了罪证而遭到逮捕，黑蔷薇计划也全面破灭。

　　负责绊脚石和黑蔷薇杀手训练的是艾伯特·赫尔斯博士，他用极度泯灭人性的方式消除实验者的个人意志，将他们变作毫无感情的杀人机器。

绊脚石和黑蔷薇的精英杀手都拥有世界顶尖的行动力，平时以正常身份过正常日子，一旦被特殊讯息激活，就不惜一切代价完成任务，且不能留下任何痕迹。

某些杀手会带有实验后遗症，比如怕光、神经质，伯恩的失忆也与实验有关。

黑蔷薇计划败露后，赫尔斯也被逮捕。

－－谍影·特色－－1. 间谍形象：还我“普通人”　　“这是一部让詹姆斯·邦德黯然失色的间谍惊悚片。

”《纽约时报》曾这样评价《谍影重重2》。

此话当然不是指杰森·伯恩的排场和武器比007更具规模，而是宣告了一种简约主义在新时代的胜利。

伯恩不像007有宝马座驾和美女环绕，也不像《碟中谍》中的伊森·亨特那样热衷拉风的极限耍酷运动，他没有配备任何高科技武器，甚至连身像样的正装都没有，将传统银幕间谍的华丽光环彻底击碎，毕竟，现实中的间谍往往都是看上去毫不起眼的普通人。

　　身为一个没有高科技外挂的特工，伯恩要从天罗地网中杀出一条血路，唯有仰赖价值三千万美金的训练成果。

他精通多国语言，畅行三大洲无阻；他枪法精湛，格斗出众，任何人与他正面交锋都要倒霉；他没有私人座驾，靠搭乘火车地铁飞机周游列国，必要时也会偷几辆摩托车或汽车使用；他很少携带武器，但总能徒手夺取或拆解对手的枪械；他用电扇和手电筒误导警方，用电梯开关拖延追击者，用人人都可浏览的搜索引擎找出最绝密的信息，他的行事方式不啻一本间谍教科书。

伯恩最接近普通人的地方，在于他从没有拯救世界之类的宏愿。

他付出一切努力，只为在夹缝求得生存，一步步逼近身份的真相，这是一个小人物争取生存权利的抗争。

导演保罗·格林格拉斯这样描述伯恩：“他是一个行走在真实世界中真实的人，为达成艰难的目标而孜孜不倦……潜意识中，我们会感到伯恩就是我们中的一员，与我们一同对抗那个神秘而庞大的对手。

”伯恩的银幕征程，道出了现实中特工的生存真谛：唯有外貌寻常，才能大隐隐于市；唯有内在非常，方可一人抵千军。

－－谍影·特色－－2. 动作设计：干脆利落实战风　　在这个CG技术空前发达的年代，任何明星都能在银幕上像模像样的闪躲腾那，扮一回英雄，但观众早已对这种花拳绣腿审美疲劳。

所以，当逆潮流而动的杰恩·伯恩甫一登场，将银幕特工越来越虚的身影重新拽回地面，以写实风格和刚猛姿态使出扎扎实实的一拳一脚，顿时引得四座皆惊。

伯恩和对手从不摆招摇的pose，更不使华而不实的回旋踢，《谍影重重3》中摩洛哥一场缠斗，目之所及只有伯恩和敌手互施拳脚，身体翻滚，耳边环绕的是沉闷的身体撞击身和粗重的喘息，毫无美感可言，仿佛在观众面前上演的真实暴力。

　　为了演好伯恩这个特工角色，马特·达蒙接受的是名为Eskrima的菲律宾格斗术训练，招招致命的快狠准自不必说，更擅长将身边不起眼的物件变作致命武器。

他能用圆珠笔和卷起的报纸对付匕首，以毛巾和硬皮书给对手重创，将烤面包机和煤气管道变作定时炸弹，我们毫不怀疑，如果他进入一家文具店，杀伤力不亚于配备了重火力的终结者。

即使用上枪械，也绝无体操般翻滚的凌空射击，他总是镇定的瞄准目标，以最直接有效的方式开枪，干脆利落不炫技。

《谍影重重》虽不炫耀特效，却用依旧令人对好莱坞特技叹为观止，正因为动作打斗不加渲染，演员们就必须真实的使出那样招招夺命的格斗术，正因为追车不用CG修饰，就必须在片场再现那种惊险的疯狂驰骋和连环撞车，这种返璞归真的简单化理念，颠覆了以往视效大片花里胡哨的假大空，回归了动作电影的纯正本质，让观众直面最真实的感官冲击。

《谍影重重》系列让审美疲劳的影迷看到了动作电影的未来，就连昔日007扮演者皮尔斯·布鲁斯南也不得不承认：“他（格林格拉斯）把动作电影带入了黑色的迷雾中。

”－－谍影·特色－－3. 影像风格：跟拍摄影+凌厉剪辑　　道格·里曼执导的第一部《谍影重重》为间谍片带来一股粗粝凛冽的新风尚，刷新了观众对于银幕特工的印象，保罗·格林格拉斯将之完美传承，并用拿手好戏带入间谍片的领域。

《血腥星期天》中的新闻纪录式摄影，《93号航班》中冷静的旁观视点，都在《谍影重重》后两部中发扬光大。

格林格拉斯摈弃了好莱坞大片惯有的浮华绚烂和光影流离，以冷峻的色调、迫人的节奏、摇晃的摄影赋予了动作电影全新的魅力，在银幕上再现了一场场令人难忘的生死对决。

　　《谍影重重2》的柏林追逐，手提摄像的晃动画面将观众的心紧紧拴在伯恩身上，镜头如同跟随伯恩出生入死的战友，近距离捕捉到兔起鹘落的矫健身影，体验生死一线的惊险瞬间。

《谍影重重3》的滑铁卢车站跟监战，摄影机游刃有余地穿梭其间，给予观众全息的监控感，辅以灵动跳脱的剪辑，从容不迫地交代出各方人马的所有位移，制造出扣人心魄的节奏和压迫感。

《谍影重重》系列中的高手交锋总是令人目不暇接，油然心生酣畅淋漓的愉悦。

　　在众多大片导演用种种新科技提升视觉效果时，格林格拉斯懂得只有精准的节奏、在场感强烈的摄影与凌厉的剪辑才是令观众凝神屏息的法宝，他坚持用新闻纪录式摄影风格对抗毫无节制的夸张视效，一如片中的伯恩依靠真实的技能战胜了高科技武装的强权。

银幕上下，小智慧都战胜了大块头。

原作http://news.mtime.com/2012/10/22/1499793.html

IMDb里评论说第2部镜头太晃了， 其实那几段狂有现场感，特别是在莫斯科和老毛子的特工交锋的那段，动作和特技都一般，但特有感觉。

我都不知道我看完这两部后都学到了几招当特务的本事了：BOURNE知道追兵已经赶过来了，自己马上撤离，但在撤离前想让一间密闭很好的房间在追兵赶到的时间内爆炸的最好办法是：先把门窗都密闭，然后打开煤气，在将一本杂志塞到烤面包机里，几分钟后追兵的人刚一到，BANG的一声就爆炸了。。。

；进入到任何一个公共场所后做的第一件事情就是快速扫一遍出口在哪，并在脑子里想好在灯突然熄灭的情况下怎么可以闭着眼睛快速冲到出口并且大概估计一下要花几秒；匿名方式找PAM LANDY的时候他就那公用电话和黄页直接打那些美国人可能入住的酒店的接线生让他们转给PAM，如果说没有的就没有，如果等几秒后说稍等的就肯定是那个酒店，然后他跑到酒店，快要到前台的时候就用手机把PAM的房间电话接通，然后径直到前台叫前台帮你转PAM的房间因为前台是不会直接告诉你客人的房间号码的，因为那条电话是占线的（因为被自己的手机占着），你甚至可以叫前台帮你多打几次，然后就可以看到前台电话屏幕上的号码能知道PAM的房间号码；他几乎在每一次危险到来的时候都能感觉到，他的判断标准很简单，就象他在印度跟他女朋友避难的时候那个老毛子的特工追杀来时候说的那句话一样，it is wrong, the guy, the car he is driving, what he is wearing is just...... wrong.(这肯定不对，这个人，还有他开的车，他穿的衣服，看起来肯定不对）可能任何一个环境里判断潜在的危险就是这种与周围环境格格不入的东西吧；不过我觉得里面最强的就是不管他到印度，俄国，德国，意大利，法国，还是哪里，他都几乎能随口说出跟本地人口音一样的本地语言，怪不得他的前主管在他失忆后被他问到他是谁的时候这么说他，你是价值3000万美元的美国政府的资产，你是台多功能的杀人机器。。。

；第2部里面PAM发现他潜入德国并且还留下指纹的时候，内部的人都在猜测着这是为什么有人说可能他不小心留下的，这个时候Bourne在TREADSTONE行动中曾经的女伙伴带着好像童年被外星人绑架过的恐惧+冷漠，默默的说，no, they don't make mistakes, they don't do randoms, they always have a objective ,and a target（不，他们不犯错，他们也不做随意的事情，他们总归有个目标的，总归有个目标的），这个时候，全场安静的。。。

；最喜欢的就是第2部的结尾了，Bourne电话给PAM，在挂电话前还不忘说了一句“PAM，GET SOME REST，YOU LOOK TIRED（PAM，好好休息下吧，你看起来起色一般）”让PAM愕然的转身茫茫然的四处寻找这个永远把自己藏在暗处但永远把对方放在明处的Bourne（想必任何人在这种情况下的反映都是心里极度的恐惧吧哈哈），这个时候，MOBY 的extreme ways的音乐响起。。。

这个音乐和这个系列真是绝配。。。

其实电影永远都是阉割了的艺术，一本几百页的书，要拍成100分钟的胶片，胶片里面还必须有枪战， 追车，CG的画面，SE*，幽默，搞笑等等HOLLYWOOD用来骗人的元素后，能真正在电影里的小说里本来的东西几乎只剩一点点了。。。

　　其实BOURNE在第一部中枪掉到海里被捞上来的时候是最精彩的，那个外科医生发现，BOURNE的脸，手，全身，以及牙齿，全都做了整形，整形的目的也很奇怪，就是把这个整形的人变成一个在普通不过，在普通的不过的人。。。

我读到这里的时候心里觉得很恐怖:CIA的特工，即便在自己战S沙场（因为医学上人S后可以判定人身份的就是牙齿了，学医的该知道），连自己的尸骨都不一定能被确认，或者说组织上需要你死了都不能被认出来你是CIA的人。。。

很多这种极其精彩的情节，电影里都没了 。。。

　　去看书吧，电影/电视都剥夺我们思考的能力了， 在看下去人都傻掉了。

（P。

S.这好象也是部电影里的台词哈哈）其实看看今年的奥斯卡的获奖名单就可以了，这部电影得了"最佳剪辑奖"(想想那些运动镜头以及肩抗摄象机捕捉的画面是怎么一格格呈现成故事在大家面前的吧), 还有"最佳音效混音奖"... 据说第四部已经在筹划中了

很喜欢这个系列，前两部都存在电脑里，看了好几遍。

第三部也同样精彩（就是镜头晃得人有点恶心想吐），但是看完了心里有很大的疑问，不吐不快。

影片后面伯恩调虎离山，进入大反派的办公室，当时看得心里很爽。

但是看完一想，大反派的组织是机密组织CIA，应该保卫森严，进出都需要验证件甚至更高级的按指纹什么的。

况且里面的很多人都认识伯恩，伯恩是如何混进去的呢？

前面逃离或到达什么地方，一般会交代较多中间的细节，此处这么关键，影片却没有交代,反派一接电话，一个镜头切换，他已经身处虎穴了。

爽是很爽，就让人觉得不太可信。

还有，影片的关键是伯恩取得了反派保险柜里的机密文件，保险箱是需要指纹和声音来开启的，指纹没什么，对伯恩来说小菜一碟。

而声音呢，影片里是反派接电话自报名字，伯恩拿录音机录下得到的。

这就很牵强了，为什么呢？

首先，反派是CIA的高官，工作中对于如何保密和破解安全措施应该非常熟悉，但他居然会弱智到用自己的名字做密码！？

其次，看情节，伯恩知道保险柜的声音密码是反派的名字，所以有目的的录音，但他是如何知道的呢？

再次，伯恩怎么就知道能录到他的名字呢？

CIA这种从事特殊工作的人精，即使伯恩主动套反派，反派还不一定说呢，而影片中反派一接电话，没问来人，就报出自己的名字，方便伯恩录音？

我们自己接电话，有多少人问也不问就报上自己的名字的？

一般会说个Hello,问哪位吧？

这些疑问想不明白，不过为了让伯恩以一人之力对抗国家情报机关，可能必须要这种好运加上打不死、撞不死才能成功吧，呵呵。

如果网友里有明白人能对这些疑问给个说法，请不吝赐教。