请叫我英雄

末世的题材，写的却是现实，本片中的丧尸和其他同类型的丧尸片相比，最明显的特点是每个丧尸都有着自己的相应的特点。

我觉得大致可以将其分为两类 第一类：生前就已经是行尸走肉，例如被客户折磨的白领，不断购物的家庭主妇，通勤上班的打工人等等

（都市白领不过也就是生活的棋子）

（家庭主妇有的时候不是真想买，而是除了买买买，还能做什么）

（打工人打工魂）这些人有的时候，和我们是何其的相像，每天麻木的做着同样的事，已经被琐碎的生活磨光了一个属于人的精气神，其实他们活着的时候，就已经和丧尸没什么区别了，而且在他们变成了丧尸以后，反而更加单纯了，以前这些事是不得不做，现在只是本能的想做，没有别人的压迫，可以说活着的时候，他们是别人的傀儡，现在他们是自己的傀儡，虽然同为傀儡，但至少是自己的傀儡，不用去迫于别人的想法，想做就一直做，所以我们的护士姐姐才会说，他们或许更加幸福吧，甚至站在栏杆边上，想要一举投入丧尸的怀抱。

或许日本这个国家，自杀率极高的原因，正因如此。

（这一瞬间，她是真想跳） 这里就不得不提本片最具特色的boss，大学生跳高远动员，当他在变成丧尸后，依旧坚持跳高，说实话吧，当他助跑，翻身，迎着阳光起跳的时候，我竟然觉得，这个丧尸，在这一刻是自由的，心里tmd不觉生出了和护士姐姐一样的一丝羡慕，突然觉得自己的心态也很危险嘞，哈哈

（迎着光，拥抱自由，哈哈哈） 第二类，生前带着压抑的假面，变成丧尸后，撕去所有的伪装，彻底的疯狂。

例如撕去伪善面具的政客，疯狂的出租车司机，有恋母情节的海归高知等等。

（感谢来自富人的真实嘲讽）

（三十年兢兢业业的出租车司机）

（文化高不代表素质就高） 在其他末世题材中，对人性的考验，往往是在面临生死抉择的活人身上，而这部片子特殊的地方，就在于，它在人变成丧尸之后，就彻底的释放出人内心中最黑暗，最疯狂的一面。

生前的面具带的有多厚重，摘下面具后的反噬就有多疯狂，不管你是穷是富，才学有多高，每个人的心里都住着这样的一头丧尸，只要一有契机，就会破体而出，化身恶魔。

人啊，如果不能完成对自己的救赎，哪怕活着，也不过就是一只丧尸罢了。

三个主角很幸运的完成了这样的救赎，男主从一事无成，郁郁寡欢，疯狂做着白日梦的一个小角色，最后凭借着96发子弹，成为了真的英雄。

护士姐姐从抛弃病人逃跑到最后一刻用自己的身体护在JK独眼小妹身前完成了自我救赎。

JK独眼小妹从一个对世界毫无留恋的心态，到被人保护燃起了生的欲望时，完成了被救赎（本片里小妹没能完成自我的救赎，原著里有后续的话，估计还会有其他的发展）。

（英雄的自我救赎）

（护士的救赎）

（眼神中透露出生的欲望） 不论的是救赎还是被救赎，除了要有一颗不想做行尸走肉的心和真正面对自己的勇气之外，更重要的是，做出改变，行动，才是救赎自己的最好方式！

1. 反英雄的「平凡人」视角主角的「非英雄性」：主人公铃木英雄（大泉洋饰）并非传统丧尸片中能力超群的幸存者，而是一个懦弱、平庸的漫画家助手。

他随身携带的散弹枪象征着他渴望被认可的“英雄幻想”，但在危机初期却因恐惧而无法开枪。

这种“废柴”设定解构了丧尸题材中常见的“主角光环”，更贴近普通人在极端环境中的真实反应。

成长弧光的「克制性」：铃木的觉醒并非突然开挂，而是通过目睹他人牺牲（如女高中生比吕美的蜕变）逐渐被动的成长。

他的“英雄”身份始终带有反讽意味——最终拯救他人的动机更多源自求生本能而非崇高使命感。

2. 丧尸设定的社会隐喻「生前执念」的具象化：影片中的丧尸保留了生前的职业习惯（如上班族丧尸继续挤地铁、运动员丧尸坚持跑步），这一设定超越了单纯的恐怖元素，成为对日本社会高压生活的尖锐批判。

丧尸化被隐喻为“被异化的社畜”，暗示人在机械化重复中早已失去灵魂。

等级制度的崩塌：病毒爆发后，角色间仍存在微妙的等级观念（如精英上班族对主角的蔑视），但最终所有人平等地沦为丧尸。

这种设定暗讽了日本社会顽固的阶级意识，以及灾难面前人性的脆弱性。

3. 血腥暴力与黑色幽默的融合漫画式夸张美学：导演佐藤信介将漫画分镜语言融入电影，如用慢镜头展现头颅爆裂、肢体扭曲的丧尸动作，既强化视觉冲击力，又保留了原作的荒诞感。

日常与荒诞的碰撞：便利店店员变成丧尸后仍机械式地说“欢迎光临”，登山者丧尸执着于使用登山镐攻击——这些细节以黑色幽默消解了恐怖氛围，形成独特的日式冷幽默风格。

4. 对「生存者困境」的深度探讨道德模糊性：与其他丧尸片强调“团结求生”不同，影片更关注幸存者之间的猜忌与自私。

例如，幸存者团队因资源分配爆发内斗，甚至出现利用他人作诱饵的卑劣行径，展现人性在绝境中的复杂面相。

「新人类」的哲学命题：女高中生比吕美（有村架纯饰）作为半人半丧尸的存在，既是威胁又是希望。

她的存在挑战了“人类vs丧尸”的二元对立，暗示物种进化可能伴随旧秩序的毁灭与新伦理的诞生。

对比其他丧尸片的突破与《釜山行》对比：后者侧重灾难中的人性光辉与家庭羁绊，而《请叫我英雄》更冷峻地揭露社会病灶，拒绝浪漫化幸存者。

与《僵尸世界大战》对比：好莱坞式宏大叙事中，主角往往是拯救世界的符号；本片则聚焦个体在混乱中的渺小与挣扎。

与《摄影机不要停！

》对比：同属日本丧尸题材，后者以元电影解构类型片，而本片则通过现实主义风格深化社会批判。

结语《请叫我英雄》本质上是一部披着丧尸外衣的社会寓言。

它用B级片的血浆包裹着对日本职场文化、阶级固化的辛辣嘲讽，同时以“反英雄”叙事追问：当文明崩坏时，普通人究竟需要多少勇气才能成为自己的英雄？

这种将类型元素与人文思考深度融合的创作思路，使其在丧尸片谱系中留下了独特的东亚印记。

2016年年中，韩国的一部僵尸电影《釜山行》给我们带来了惊喜。

影片秉承着自乔治·罗梅罗以来的僵尸电影传统，再次展示了僵尸这种居于生死之间的怪兽，所能承载的娱乐与批判效果，显示了僵尸跨越文化的传播能力。

日本作为搞出过《生化危机》系列游戏，对僵尸文化的流行贡献良多的国家，在这波僵尸电影的风潮中，也并没有落后。

较《釜山行》更早上映的日本僵尸电影《请叫我英雄》，就以充满日式二次元与日式重口味的故事，打造了更为独特的僵尸电影。

《请叫我英雄》改编自花泽健吾的漫画，以35岁还没能出道，仍然在做漫画家助理的大龄废宅铃木英雄为主角。

在僵尸爆发后的避难过程中，他通过一场恶战保护了两名女主角后，才成为真正的「英雄」。

作为日本当下最为流行的真人漫改影片，又有着这样的角色设置，影片在反映着某些日本电影产业的现状的同时，也反映着日本的某些社会症候。

正如网络上的流行语「昭和男儿，平成死宅」所描述的那样，刚刚进入平成年间就迎来房地产泡沫破裂的日本，整个社会的心态迎来了剧烈的变化。

经济增长的停滞与阶级的固化，让伴随着电子游戏与动漫等二次元文化成长起来的一代人，失去了对现实的兴趣与奋斗的动力，成为了不恋不婚不育的电波族与食草男，甚至形成了超过百万的足不出户的御宅族群体。

作为促进着国家老龄化，带领着生育率直线下行的一代，恐怕他们最大的爱好与消费就是围绕着二次元世界展开的，这就造就了动漫产业的兴盛。

同时，日本相对封闭的电影市场，结合动漫产业的巨大优势，形成了独特的真人动漫改编作品的风潮，2016年，日本票房前十的影片有七部同动漫有着或多或少的联系。

这一风潮也使得宅男趣味得以进入主流文化，剑走偏锋的少年漫们为恐怖类型片提供了独特的日式猎奇与重口味。

《进击的巨人》中，人形的巨人裸露着皮肤，暴露出红色的肌肉，撕咬着普通人类的身体。

《寄生兽》讲述了类似约翰·卡朋特的《怪形》故事，咧开头颅吃人的镜头却远较《怪形》中被寄生的人类更为异化。

《请叫我英雄》作为动漫真人改编电影，也一样体现着浓厚的宅文化。

影片主角铃木英雄，本身就是宅男的代表。

他作为一名失败的漫画家，蜗居在狭小的公寓中，因无力缴纳房租被再也无法忍受的女友赶出家门。

而被赶出家门后，他的关注重点却是一同被扔出来的运动步枪，显出宅男的极低情商。

女主角高中生比吕美，类似于AKB48成员主演的剧集《水手服僵尸》中的女高中生们，被感染后甚至变成了只吃猫粮的猫系少女，自带萌系属性，也天然吸引宅男目光。

而影片也采用了少年漫中惯用的多女主角设定，长泽雅美饰演的另一女主角薮有着完全不同于比吕美的形象，充满男性特质与行动力。

尤为值得一提的是，影片中的僵尸形象有着鲜明的日式重口味特色。

不像美国的僵尸电影中，僵尸常常大体保持着人类的形象，缓慢地在街道上游走。

影片中的僵尸，有些更接近于日本恐怖片中的恶鬼形象。

英雄的女友变为僵尸的过程中，不停抽搐、扭曲，最终四肢着地爬行着追上英雄，比起僵尸，她更像是《咒怨》中姿态诡异地爬下楼梯的伽椰子。

这些可怖的怪物为这部略显轻松的漫改电影注入的惊悚恐惧，是美式僵尸片中前所未见的。

同《釜山行》不同的是，影片中的社会批判性质并没有那么直白。

《釜山行》中，冷血的金融精英、自私自利的大公司社长这样的角色设置，其所指昭然若揭。

在《请叫我英雄》中，阶级话语无疑更为隐蔽。

同样是描写人性黑暗，影片并没有直接说明人类反派，也就是为了权力与自己的生存不惜用计干掉所有队友的购物中心老大的出身背景，而只是通过描写他和英雄在天台上的对话，悄然指出他们之间的差异。

在谈到英雄的运动步枪时，他淡淡提到在洛杉矶留学时曾经玩过，简单几句话，指明了的是他隐含的精英身份。

影片中的僵尸另外一大特点是，死了之后还具有着部分死前的意识。

于是，我们看到僵尸们还坚持着死前所习惯的事物，驾驶汽车、疯狂购物、电车通勤、助跑起跳。

跳高运动员作为影片的最终Boss，尽管脑壳已经摔扁，仍然坚持着一遍遍练习，有着一丝不苟的练习态度，在此形成了奇妙的反讽。

努力奋斗、一丝不苟、工匠精神，这些曾经日本社会的代名词，统统随着僵尸病毒的到来，变得虚妄可笑，变得危险和变态。

影片以这种方式，为宅男们赋予了道德上的合法性。

正如英雄的御宅族同事在片中的宣言所言，「我们的时代来临了」。

于是，影片的高潮大战就变为了一场宅男的狂欢。

在僵尸电影经典的购物中心场景中，曾经的秩序已经被破坏殆尽，宅男英雄用免费的劳力士手表武装起自己，举起运动步枪，同无数面目不清的僵尸作战。

影片在无数开枪、换弹、爆头的蒙太奇中，在手持镜头与频繁的越轴、跳切塑造的紧张情绪中，在充斥爆头、血浆的暴力趣味中达到动漫快感的顶峰，直到直面代表着传统男性审美趣味的跳高运动员。

在最终的战斗中，平成宅男彻底实现了逆袭，打烂半个脑壳，收获的是两个女性钦佩、仰慕的目光。

僵尸电影中的僵尸，作为介于活人与死人之间的生物，作为厌恶与作呕的对象，最能反映我们的欲望和恐惧，我们的好恶与取舍。

在宅男、反派与僵尸的三元关系中，曾经沉默的宅男们发出怒吼，用一把枪对抗全世界，如同美国人民怒选特朗普。

《请叫我英雄》以奇妙的宅男趣味，带来了颠覆的快感，也为僵尸电影带来了一些新的可能性。

对于当下的中国青年来说，也有着同影片产生广泛共鸣的空间，实在值得一看。

首发于【虹膜】公众号

PS：残念：日语ざんねん：可惜、遗憾的意思。

今年应该是亚洲丧尸片的崛起，从韩国电影《釜山行》开始，电影中出现的丧尸形象引起了大家的注意，姣好的表现使人们对这种类型片自然成为一种期待，刚刚结束了热度的韩国丧尸片，这次又迎来了最新的一部亚洲丧尸片，它来自日本，同时也是由一部漫画改编的，名字叫《请叫我英雄》。

很多人将它誉为日本版的《釜山行》，调侃是日本的《富山行》，在豆瓣上的评分也并不低，电影分类归为恐怖，但顶多算惊悚，娱乐性很浓。

电影讲述男主人公（大泉洋饰演）是一名脑洞很大的漫画家，一个有着伟大梦想的小人物，而现实的生活中他是个有点猥琐和懦弱的中年男子，被女友嫌弃着，事业也毫无起色，每天活在虚空的幻想里，几乎像废柴一样存在在社会中，连名字都有一些自嘲的味道叫“英雄”。

在日本，这样的人物，其实随处可见，因为社会分工高度精细，集体意识很强，为了维护团体的利益，个人长期处于自我压抑当中，每一个人都背负着巨大的生活压力，即便有理想面对现实的时候也退缩了，导致有些人干脆放弃努力向前，甘愿过着堕落颓废的日子。

之前有部日剧就是讲述社会中这些人物的，在这部名叫《暗金丑岛君》里其深刻揭露了“差别社会”、“底层劳工入不敷出”等社会现实的问题。

当女友看着整天没有什么做为的男主说道：“成功是只有少部分特别的人才能办到的，你的梦想不过是妄想，英雄你很普通，是个普通人”的时候，女友提出分手，将他轰出了两人同居的家，故事也由此展开。

吵完架之后的男主流浪街头，本想与女友和好如初，却发现女友变成了一个僵尸，死里逃生后的他才发现，不仅女友变形了，连同事也都成了僵尸，一时间他才发现整个城市都布满了僵尸的足迹，人类鲜血遍地，仿佛空间错乱，世界末日即将来临一般。

电影以男主的视角，展开了一路逃亡的戏码，途中还遇到了一名女生，并恋上她。

千年日剧跑此时成功上线，两人一起携手前往唯一的安全之地：富士山。

千辛万苦抵达那里终于看到了人类的身影，殊不知新的危机也跃跃欲试，在这个极端的环境当中，弱肉强食适者生存，有些人类也变得面目可憎起来，长泽雅美是这里少数作为人类还未泯灭人性的人。

男主人公在最关键的危机时刻，不再像以往那样唯唯诺诺、躲避责任，为了他心爱的姑娘，他决定杀出一条血路，去拯救自己的爱情，反抗那些曾经对他的压制，重新站起来，导演在这里从侧面表达了社会当中那些小人物对不公和欺压的不满，把他们长久的压抑发泄了出来，同时体现了男主人公敢于面对这个残酷世界的内心觉醒。

这部日本的丧尸片，有着日式特有的冷幽默，电影中的血浆充足，多次展现了僵尸爆头的画面，令爆浆次数飙升，视觉效果极佳，不得不提的是劳力士手表的笑点很出彩；电影由实力派男星大泉洋出演，在最后时分与挑高男对决的时刻，他被激发变身“英雄”的时候演技炸裂。

电影的不足之处是故事性偏弱，导演在片中未将人性的两面性展现彻底，没有将二元对比的方式作为重点讲述，电影着重于娱乐，失去了对人性更深度的挖掘，也有可能是原著蓝本的限制，不知道导演是否会在续集中再呈现，这或许有些残念，但也有可能成为令人期待后续的悬念。

总之，在这样一个丧尸遍野的世界，如果没有很好的体力和战（子）斗（弹）力恐怕很难活很久。

35岁的漫画助手铃木英雄。

一事无成的他活得谨小慎微。

却心中依然燃烧着热血，为梦想而努力。

但现实是一天，他被女友扫地出门。

等到两人和好，却发现女友变成僵尸。

急转直下的剧情，瞬间突变的节奏，在平和的氛围中陡起波澜。

僵尸横行，飞机漫天，俨然世界大战的前奏。

铃木的同事也相继成为了僵尸。

经过一场厮杀铃木终于从僵尸围城中逃了出来，同行的还有一位女生。

来到富士公园，这里是幸存者的聚集地，而被病毒感染的女生此刻处在了一种危机之中。

她既是铃木的保护对象，同时又是避之不及的僵尸。

铃木何去何从，到了再次考验他的时刻。

然而刚从僵尸危机中逃出，又陷入人类内斗的危机之中，此片的立意不可谓不深远，僵尸代表着活在过去的人，幸存者代表着活在未来的人，人类为了争夺资源和领导权而自相残杀。

枪不再是对付僵尸的武器，而成为了暴力和权威的象征。

在食品行动中，正是人类之中出现叛徒导致全军覆没。

所以幸存有两种含义，在僵尸的外患中幸存，和在人类的内患中幸存。

所幸在重重僵尸涌来之时，人类最终团结起来。

铃木，一个凡人为了心爱之人成为了真正的英雄，可谓之前形象有多猥琐，现在身影就有多崇高。

虽然是一部打怪爽片，但其内涵并不肤浅，除了主线凡人到英雄的蜕变外，副线铃木和女生的情感戏也毫不做作。

加之有长泽雅美的助攻，这部2个小时的电影很快就过去了。

他是一个凡人，却一直想成为漫画里的英雄，但从胆小怕事到无畏牺牲，这之间的巨大跨越，影片令人信服的表现出来。

人物的成长和蜕变，无疑是影片的核心。

一个人有怀疑自己的时候，不如说，我们大多数人常常活在犹犹豫豫的不自信中，该出手时不敢出手，不敢大胆追求想要的东西。

但也许只要一个契机，这个契机未必像影片中所描写的僵尸末日，而只是一个你为之心动的瞬间，一个绝境，或者一场彻悟，你就会爆发出凡人所没有的勇气和力量，成为属于自己的英雄。

另外此片的视觉效果也堪称一流，虽略过血腥，但也在一般水平线上。

好多日剧都是，为了表现反差大？

先是“震惊？

”，很怪异的表情呆在那里，呆一会，也不经过慌乱的表情过程，然后突然大叫，爆发；要不就是没有表情，眼神很凶的，板着脸，不说话，然后走到你面前，突然神经病似得表情大变，爆发，为了吓你一跳？

所以日本人其实每个人都在奔溃的边缘，只是压抑着表情，不行的时候就突然变爆发的表情，以表示摘下了平日社交面孔，压抑太久的面具下本性是歇斯底里的？

观众们你看，真实的人性是多么让人震撼啊。

这跟他们文化有关吧，平常表面上那么客客气气，但是越压抑越爆发，心理越要反差大的变态点，然而外国人看你国人民这样表演感觉很2西西的啊。

好不真实，有段同伴被女主打飞了，还淡定的傻西西的夸她厉害，一般会这样反应吗，全程很搞笑啊，看起来很尴尬啊。

We can be heroes, just for one day.—— 《Heroes》by David Bowie 小时候我们都梦想过成为英雄，即使是长大了，这种想法有些时候也会偶尔闪现，只不过我们不在那么执着于实现它，太遥远而生活又太急切，也就放下了。

漫画改编的电影，让男主角有了做梦的设定，心里想成为出色的漫画家，却迫于天分和机会，只能做个漫画出版社的打工仔，“寄宿”在女友家中，简而言之，废柴一个。

可是人家有个关乎今后剧情的设定，他是气枪持枪证的持有人，只可惜，每次举起枪只有在家里和梦中，依然废柴，最后连女友也看不下去，将他扫地出门。

大家看看，一副标准废柴样啊 正巧此时日本出现了一种怪病，得病的人会变成丧尸，被丧尸咬过的人也会变成丧尸。

丧尸存在的形式很别致，虽然已经变成了丧尸，但是行为依然保持之前生活的各种“属性”，上班族依然保持着寄电车的姿势；跳高运动员执着的跳着，即使脑袋已经被撞瘪；购物狂拼命拉扯着已经关闭的商店大门，想着继续shopping，吃货胖子好像樱木花道一样喊着“我要一份大份的”

可怜的业务员

购物狂

挤电车的上班族

变成丧尸也忘不了催稿 这时候男主角碰见了一个高中女生比吕美，她很奇特，虽然感染了，却还保留了一半人的属性。

因为据说往高处走能减少病毒的感染率，于是男主带着一半丧尸一半人的高中女生逃往富士山。

他们在富士山遇到了一群还在殊死抵抗的人并且加入了他们，也在这里他碰到了另一位女主，帅气又全能的小田贡。

在这个掌握武力就等于掌握了控制权的小社会，带着一把散弹枪的废柴男主难逃被夺抢控制的命运。

而男主和两位女主在这里则经历了比丧尸的世界更加恐怖的事情。

比起丧尸来，人心才是最不可测的，鲁迅笔下“人吃人”的事情再哪里都有可能发生。

被暂时抢去散弹枪从而失去控制的尹浦，利用大家冒着危险到食物仓库取补寄的机会，将这个大楼内的丧尸用音乐唤醒，几乎杀死了所有一起前往的人。

而我们的废柴男主在生命受到威胁的时候终于唤醒了心中的小宇宙，举起散弹枪，干掉丧尸和尹浦，带着两个女主开车继续亡命的逃亡旅程。

虽然被从丧尸堆中就出来，却陷入了更加可怕的人群中

看看这副法西斯的嘴脸吧

内心的挣扎，最终鼓起勇气站了出去

脑补从柜中冲出去之后的画面，漫画感十足

截图随意感受一下丧尸的疯狂吧

各种爆头爆浆画面

各种爆头爆浆画面

各种爆头爆浆画面

各种爆头爆浆画面

各种爆头爆浆画面

各种爆头爆浆画面

各种爆头爆浆画面

最终的丧尸百人斩，成为了英雄

日本化妆师太认真了，她们手下丧尸妆让我顿时觉得韩国的丧尸都是小清新，刚开始的丧尸眼珠只是偶尔分边，后来脸上少肉，缺鼻的横穿马路，多的我都麻木了，直到那个没穿裤子，也能飞的没脑门运动大学生出现时，我彻底疯了，日本大学生在成丧尸前为什么不穿裤子呢？

为什么要这样设定啊～也许是要给内裤赞助商打广告，也没看出是哪家生产的啊……关键导演还特别喜欢给这些丧尸残疾过程予以特写，血沫乱涌，蛆虫蠕动，我想这些天什么红酒，红茶，豆沙都可以戒了，以这样“苛求”的态度来表达血腥，除了大和民族，我也实在找不出第二家能出其右了。

最后还是挺佩服一些短评的哥们，能看着这样的血浆，还搭配爆米花，给了五颗星，像在桌上喝酒红酒，嚼着牛排一般享受，我真心觉得你们不是一般人啊！

不知道为啥要叫升级版的【釜山行】，作为丧尸片看着真的既不惊险又不刺激，硬伤太多剧情拖沓最主要的是男主真的窝囊的让人生气，最后的日式燃也并没有触动我啊，虽然釜山行也不是什么神作但是看的时候真的哭到不行，这么一比完全不知道这部剧的看点？？？

先是废柴漫画家34岁还是活在梦里，女票变异后用残存的人性没能杀死他第一次开启主角光环，然后又神特么车战没死，车祸没死，路上捡的jk小妹妹被咬了也没有完全变异还神特么拯救男主，也不知道这里的逻辑在哪儿？？

后来就让我们村花演一个拖油瓶一直到结束，直到最后一刻我都还在期待村花能来个绝杀谁知道？？？

毫无高潮也真是在我的意料之外啊。

另外就是可能这个剧的设定就是政府和军队全部扑街，日本国全灭只剩了他们一票人在奥特莱斯的楼顶吧，总之我是不能理解。

除了有几个画面略血腥我还真是毫无波澜的看完了这个电影，无催泪，无热血。

可能是我生活中并没有见过这么窝囊的男人所以也并没有感到反应什么社会现实。

一步丧尸片看得我急死了，男主脑子有问题吗？

遇到任何情况都是睁着眼瞎叫，或者精神分裂，大哥你是在逃命好吗？

感觉还没有一个小学生冷静，还没看到一半就气得过来写评论了。

看看其他的片子，主角遇事处理问题都挺正常的，哪怕第一次遇到丧尸，确实会有惊慌，不知所措，但至少知道这个人不正常吧，对待不正常的人不会像平时那样对待正常人那样对待吧？

再看看这个男主，怂狗一条而且智商负数，tm女朋友脸都那样了，还抱着彻子彻子彻子的，彻nmg头啊，再后面遇到也是，先原地站五秒瞪大眼睛，然后“啊”叫三秒，然后大脑传送逃跑信号五秒，再跑，真的是tmsb，这种人按理说不应该是第一批变尸的人吗？

这种主角设定简直把丧尸片的压迫感和紧迫感拖了一条街。

要不是真心觉得这部片子其他地方确实不错，我tm想打0分。