白金数据

作为一个东叔的前死忠脑残粉，现惯性吃土粉，在看完东叔全部简体中文版之后只能说，白金数据这本书连东叔的前十都排不进去，属于构思及格线以上，内容及格线徘徊，文字及格线以下的作品，也就是说，原著也没给电影增色，电影也没给原著抹黑的程度吧。

花两个多小时看这部电影，其实是为了看二宫和也，基本上我是不怎么愿意看原著改编的电影的，因为情节基本都知道，为什么要看第二遍？

这部电影其实也是这样的，编剧有些改动，但是大方向没变，甚至可以说编剧有些改编更符合故事走向，以下涉及剧透和书透，敬告。

首先说人物，书里人物挺多，但是人物立不起来，基本上每一个人物都没什么特色，包括神乐龙平和隆，你很难从书里看出他们是什么性格，神乐龙平一直在被动逃跑加昏倒，大概一本书晕了六七次吧，隆基本上活在口述和记忆里，戏份一直不多。

而电影里的神乐和隆感觉更丰满一些，NINO演技确实不错，把高傲和温柔都演绎了出来，不过有一处败笔，就是最后在画室警察找到隆的时候，NINO演的和彰太郎太像了，那个镜头里的隆感觉和其他镜头里的隆都不是一个人似的。

看双重人格在镜子里对峙那一幕，你会觉得隆是一个温柔和对神乐怀着悲悯的人，可不应该是一个自闭儿童啊。

电影里没有的铃兰在书里感觉是个女主的角色，但是作用基本上等于零？

这么说吧，觉得电影里彻底把这个人抹掉了情节也没受到什么大影响，这种叙述诡计不好拍是肯定的，用一个人演那就没啥诡计了，用两个人演又好像等于骗人。

再说杏的角色，从头到尾大长腿，有人评价说杏打了个酱油，其实书里的白鸟里沙本来就是个酱油，出现几次基本上就是和神乐龙平打电话，后来莫名其妙就在口述中死了，而且白鸟里沙这个人物在书中是神乐龙平发现自己被DNA检测出是凶手的那天晚上才和神乐第一次见面，感觉电影里改编的更合理一些，让神乐相信她的理由还更充分一点。

人物唯一一个比书里弱化的是警察，电影里的警察就是一直在追神乐，但是书里的警察其实一直在用传统侦查手段调查NF13，但是通病就是警察和神乐建立里的革命友谊无论是书里还是电影里都有点莫名其妙。

然后说情节，其实我是不排斥多重人格啊之类的情节安排的，我看很多人评价都说电影里追逐戏太多了，但其实书里也是一样的，尤其那段被诟病的摩托车追逐戏就是原著里的，而且更扯的是神乐从摩托车里翻出去掉在河里还被一类似乌托邦里的人给救了，最后的结局也是神乐来到了这个乌托邦隐居了，由于电影里的结局不同，所以把这段乌托邦给删除了，因为从乌托邦出来之后在卡车里还逃了好几页呢。

整个故事线单薄，神乐基本上就是按图索骥，从一个地方到另一个地方，一边找东西一边躲警察，但是好在书把故事讲明白了，但是电影为了显得故事丰满一些科技高超一些上级操蛋一些反而没讲明白。

整个电影值两颗星，就是我看完不会推荐给不认识二宫和也的人看的那种程度。

但是NINO确实是帅啊，作为迷妹就当看移动写真了吧，难得他有这么拉风的角色，虽然只是最一开始…… 哦对了，水原希子的颜值真的好怪，在这部剧里我觉得美爆了有没有，美的相当有特色，但是看小栗旬演的信长协奏曲，水原希子那真是丑翻了呀，怎么回事？

所有的生活都暴露在摄像头下，还是挺可怕的。

这个故事构建在未来，所有人的DNA信息得到记录，以便有犯罪时可以快速找到凶手。

看似是个很合逻辑的体系，但实际就像是在每个人的大脑里装上芯片，由政界控制一切，没有了隐私和秘密。

没有隐私和秘密的世界，还会美吗？

这部影片所探讨的问题就在于所谓的DNA是否可以决定一切，决定人的想法和命运，决定真正源于内心的美的创造。

数据和信息只是将少部分内心世界进行量化，数据可以被轻易复制，但创造数据的源头却是无可取代的。

这部电影是13年的，相信东野圭吾的原作小说只会更加久远，这个探讨放在人工智能极度发展的今天依旧不过时，就像创造数据的源头，人工智能无法看透人心，只能复制些皮毛。

我是认认真真地看完了原作小说才来看这部电影的。

之前我说，我可能适合先看小说再看影视，现在又陷入了纠结。

因为提前知道了情节，就不能全身心地去享受电影，而是一直在跟原作对比，也影响了我对电影本身的判断。

所以，原作和改编电影的羁绊在我心里还在继续，至于答案，以后慢慢参吧。

我觉得这部电影的改编是成功的。

没有拘泥于原著，而在此基础上提供了新的想法。

在书中，以寻找“猫跳”系统为主线，刚劲硬朗，畅快淋漓。

神乐那个感性的另一人格像是一个线索人，隐隐约约地提供帮助，最后选择消失。

在电影里，笔触就细腻娇嫩得多，把隆和蓼科早树的故事通过那些金黄色的画面细致地表现出来，就像两颗孤独的星星相遇，绽放金黄的光彩。

在这个灰色坚硬的世界里，是他们彼此心中最珍视的存在。

画室，夕阳，抚摸和那个吻。

人心底的温暖和创造的力量，是数据无法比拟的。

那些光芒真是可以悄然溜进心底，不知觉地鼻子一酸。

在电影里，这个细腻真诚相信创造的隆才是真实的人格。

世界终究由人创造。

电影中的大场面相当多，激动人心的大型信息中心，计算机占领了整面墙。

还有精心动魄的追捕戏，很多动作一气呵成，紧张刺激。

镜头的使用也很有巧思。

快速切换的俯仰角度，在百叶窗后仿佛虚化数据人的设计，还有紧贴地面的运动镜头。

镜头快速转化加速了情节推进，也给这个架构在未来世界的悬疑侦探电影增加些奇妙的科幻感。

我已经说过太多遍这句话了：nino帅的不行。

夸张的是，他在监控里也那么帅，哈哈哈哈，我怕是疯了。

一如既往的细腻与张力共生，神乐的冷峻无情，隆的天真激进，任何情绪都得到了很好的演绎，没有尼糯米演不了的角色。

电影里杏和水原希子塑造的两个女性角色也很有特色，在这个所谓的“男人世界”里是一道奇幻的风景。

科学也逃不过政治，那些高官的DNA信息不是白金数据，那些由自内心的感受和经历，才真正应被视若白金。

有人曾经说过，这个世界变化太快太残酷，它让在疯狂变革下长大的孩子为了生存不停的奔跑，却忘了他们的本职是成长。

本片也在说着这样一个故事，我们疯狂的追逐科学带来的日新月异的生活变革，却忘了我们的初衷是为了这个世界能变得更好，这里的更好不应该仅仅是更便捷更先进，它更多的是能让这个世界变得更公平更自由，让每个人都能在碧海蓝天下拥有自己的梦想和未来。

水上教授说“DNA可以将人类的全部，无论内心还是情感都能数据化”，让我突然想起了前段时间被媒体疯狂炒作的“大数据时代”。

不知道东野圭吾在创作《白金数据》的时候是不是也受了媒介关于大数据时代的报道，在我看来本片就是对数据一个个反讽，或者说是对在科技迅猛发展下人心的一个讽刺。

数据是死的，它会因使用者的目的不同而带来不同的效果。

就像片中的神乐研发DNA数据库的初衷是制作一个完美的搜查系统协助警察破案，让人们能生活在一个和谐的没有罪恶的社会，而被官方利用的DNA数据库却成了保护特权阶级即使犯了罪也不会沦为阶下囚的“白金数据”。

数据本身没有错，错的只是人心罢了。

就像我们疯狂的追逐科技创新，总是在不断的改进中在让它变得更快更便捷，确实，我们享受着科技带来的一切变革，它让世界互联，用机器代替人力，它甚至可以延长人的生命。

可是，这个社会真的变得更好了吗？

我们的每一个选择，甚至我们的人生都可以通过数据来分析通过系统来选择，这样的我们真的会快乐吗？

开始像科幻片，慢慢的有点推理片的感觉了，画风突变成了动作片。

身材娇小，长相清秀文弱的男主真能跑啊，开了挂一般的一路向前。

😂😂😂日本人真的很爱那种5块钱一把的透明雨伞🌂吗？

😂😂😂最讨厌惊悚片和恐怖片靠音效来吓唬人了😱😱😱电影好长，两小时二十分钟，如果删减一些会不会好一些？

感觉剪成1个半小时完全可以啊😓😓😓

嗨嗨嗨，其实这部【二宫和也动态写真一级棒】的电影，本来不应该在意剧情的。

这真的是给那些和我一样捧着脸看完全片，然后突然意识到，等等这电影在讲啥的友邻们。

说真的，这电影不好看，书也不好看，但是二宫和也太好看了。

为了让这个评有点意义，先让我写一段，给神乐的爱意【这是什么无论书还是电影，与其说是揭露白金数据秘密，不如说是神乐和ryu的互相了解的过程。

神乐明显是抵触ryu的，而这种抵触不就是一个人对自己的厌恶吗。

明明那么努力，那么骄傲，却连个普通人都算不上。

直到最后神乐才明白，自己唯一所有的是ryu而已。

而这个时候，他已经无力留住ryu了，ryu有铃兰。

而自己要面对的才是这个残酷的世界。

在书里面，神乐去学习陶艺，这分明是想要把所有所有自己拼命忘记的回忆，全部珍藏起来。

他要用最勇敢的姿势，从头活一遍。

学习着陶艺的神乐，是在呐喊着，这个世界上有一些东西是科技替代不了的。

而电影里面，神乐更是告诉ryu走吧，去更幸福的地方。

ryu杀了人，但是神乐却是决定要自己来背负所有的责任和困难。

这分明就是gantz 2 的结尾，大家都要幸福。

而其他都交给我吧。

一次逃亡，洗掉了神乐所有的锋芒，但是最后他坐在车里，唯一可以依靠的都是自己的意志了。

==================下面我们来看对比====================原著和电影版本的差距设定还蛮大的。

原著看过就忘，有错的话请指出。

原著（书）：S 电影：D1. 人物设定：双重人格-- 神乐& ryuS： 神乐 （主人格）占据大部分时间 ryu （从人格）D： 神乐 被医生培养出来的从人格，但是渐渐取代了ryu的人格，成为主人格。

ryu 原本是主人格。

电影的这个设定感觉比原著还合理。

第一，男主的父亲以前是陶艺大师，而ryu也是艺术创作第二，ryu的人格明显比神乐的人格更执着于“父亲”的回忆。

神乐的人格更像是从ryu中剥离出来，冷漠逃避的从人格。

2. 感情戏：铃兰/ 蓼科早树S：铃兰是ryu 眼中的蓼科早树，没有那个明显的胎记，所以在神乐见到铃兰的时候，没有对于她的记忆，而也没有认出来她是蓼科早树的化身。

在书里面蓼科早树和ryu是如何认识的没有说明，可以说，ryu幻想出来的铃兰，投射给了神乐这重人格，而神乐自己在脑内幻想出来的铃兰，陪伴了神乐整个逃亡之旅。

而神乐直到最后被点破都以为铃兰是真实的。

书中也采取了（非常糟糕的）叙述性诡计，一直把铃兰和蓼科早树当成两个人写，但是不断地暗示铃兰不过是神乐的幻想。

D：电影里面可以说根本没有铃兰。

【叙述性诡计果然太难拍了对吗，导演】而ryu和蓼科早树的认识还在ryu的两重人格早期，因为接受治疗而相识。

所以，当时作为主人格的ryu有较多的蓼科早树的记忆，而神乐只有非常细微的片段。

电影的这个设定，也从某个角度解释了，为什么蓼科早树兄妹最后想要和神乐分享白金数据的秘密。

3. 结局无论是书里还是电影里，最后的结尾都是ryu这重人格开枪杀死了凶手。

不过书里是性命关头，开枪救了自己的警察。

而电影里面，是主动开枪，想要终结所谓的白金数据计划。

书里面，意识到铃兰已经不存在的ryu的从人格，决定要舍弃这个世界。

从某种与其说ryu是消失了，不如说ryu是永远生活在一个和蓼科早树的世界里去了。

而主人格的神乐，也决定用学习陶艺的方法，捡起被自己舍弃的记忆和过去吧。

电影里面，因为是故意杀人，神乐和ryu面临的是审判和监狱。

而ryu这里的发展和书里基本相同，消失在最美的梦里。

他不会再次占用和神乐共享的躯体了。

而神乐最后坐上警车，决意是要一个人要去面对今后的所以生活。

基本上大致上的，书和电影的不同都写出来了，不过，为什么我要写这种东西，说好的遍地的东野粉都被ryu枪决了吗。

再次高呼一遍【二宫和也动态写真集最棒了！

】

三星是给结尾的，虽然没有很好地尊重原著，但坏人终被惩处的结局还是很正能量，就是现实性不强。

看完原著的结局，是深深地叹了一口气的，毕竟个人的力量很难撼动一个强大的政权。

一些政策和法案就是为权力阶层的少数人服务的。

至于对水上教授从小操纵两人的解释，也还是在原著的基础上发挥了想象力，可见编剧的创意。

现在来谈一谈电影情节的安排。

一开始拍的追逐镜头拙劣得像效仿香港警匪片好么，完全是在浪费时间，还不如交待一下男主的出身背景以免结尾太突兀。

这么一大群警察追一个手无寸铁的年轻人，跟了两次还跟丢了是想说明日本警察没本事吗？

因为一场没有来由的爆炸就以为嫌疑人葬身火海也太没专业精神了吧？

精分在很多小说和电影都有用到，要如何呈现也是对导演的一个考验。

男主的精分是一段时间一个本体，不可能同时出现两个自己不断闪回对话吧，但是逃跑过程中经常发生男主突然痛苦状双手抱着大脑，另一个自己就同时出现了，而且还在脑中传输了图像的信息。

这是怎么做到的？

下面说一下观影过程中发现的bug。

NF13的系统搜索结果是中年男性，就算检索不出来具体的身份至少性别不应该弄错吧？

白鸟拿到NF13的标本就被杀了至少说明标本是真实的，是没有被刻意掉包的。

其实看完医院电梯的录像，大家都能大概猜到嫌疑人，除了男主不就只有心理医生了么。

但是这样活生生将线索掐断，怎么能跟水上教授对应起来？

第一次在豆瓣写影评，看电影完全是因为精彩的原著，东野圭吾是本人最爱的日系推理小说家，之前看过几部电视剧，最经典的白夜行，现在未完结的《神探伽利略》等等，电视剧之所以受到大家追捧完全是因为基本上尊重了原著，结局在意料之外但又在情理之中，铺垫的线索都是可推敲的。

当然电影限于片长不能将所有的情节铺垫都展现出来，但至少不应该漏掉关键的线索，不应该在关键的地方出现这么明显的错误。

高智商的推理小说改编成电影的确不容易，要想观众不至于看了开头就索然无味，那么精心设计的情节铺垫是必不可少的，那么观众才能根据线索进行有益的推断，跟着影片一起思考，而不应该变成侦探本身的狂欢。

这电影也就三星多一星就是给二宫的虽然没看过原著但电影从头到尾浓浓的东野圭吾式人文主义精神大友启史想拍的东西有点多所以显得杂乱无重点对于人物描写就连主角都不能算深邃失去了日式的深刻感不过最后还算是找回他本来的感觉了但还算不上泪水小喷（喷也是喷给二宫的好不好！

动作戏神马的以及剪辑和摄影都不及好莱坞那种能带动故事情节浪费了超强卡司于是这戏的四颗星分别是BGM+灯光色彩+其他主角+二宫和也话说二宫tx在最后ryu回归的时候的表演有点神经质脖子和脸部动作太像自闭症少年彰太郎了吧如果再不好好拍两部好戏那天生的演技就浪费了缩水了！！

白金数据 (2013)6.82013 / 日本 / 科幻 犯罪 / 大友启史 / 二宫和也 丰川悦司之前别人推荐收藏了这部电影，看完之后才知道是东野圭吾的作品改编。

嗯，确实有他的味道。

在里面的一串串中，最能感受到的是科技对生活的影响，高科技能通过DNA识别罪犯，能通过影像分析识别个人，摄像头下我们都没有藏身之地。

要想获得特权的人们，最后也不能逃过没有感情的科技。

要是有一天科技也骗人，那真的是可怕。

神乐由开始的“DNA就是一切”到“人的命运和可能性，绝不是遗传因子能完全解明”的转变，说明人的意志是多么可贵和奇妙。

没了意志，我们还剩下什么？

《白金数据》大数据下一曲人性哀歌从微信读书的推送中偶然看到了东野圭吾的新书—《白金数据》，看了简介后，便找电影来看。

大致讲的就是一系列幼儿伤害案接连发生，警方迟迟没有确定疑犯，但在科学家神乐所创建的DNA系统中，很快确定了犯人并缉拿归案！

自负的神乐向警官浅间谈话中，宣称DNA就是人的一切！

但在一起令人匪夷所思的案件中，神乐被自己一手创建的DNA系统确定是疑犯，但事件背后隐藏着不为人知的惊天秘密，神乐出逃，与警方展开斡旋，精神科医生水上向浅间透露神乐具有双重性格，一重是本体性格神乐，一种是交换性格龙，浅间去神乐故乡得知其患有双重性格的原因，著名陶艺师的作品面临电脑技术复制的冲击，儿子即神乐的一句话成为压倒骆驼的最后一根稻草，精神崩溃而自杀！

神乐将父亲的死归咎于自己，为了逃避，衍生出第二重人格龙。

昔日搭档白鸟秘密联系神乐，并协助其逃跑，但动机并不单纯，原来白鸟是国防局的卧底，目的就是弄清楚NF13及mogul，但白鸟在获取NF13原样本后被枪杀，用于秘密联系神乐的手机辗转落在浅间手中，浅间联系了神乐协议一起找出事情真相，浅间从护士口中得知刚开始丧父的神乐与自闭症的天才少女早树的邂逅，两个被世界抛弃的灵魂彼此相拥，成为对方最温暖的肩膀！

所以第二重人格龙不可能杀死早树，在神乐和浅间的共同努力下，根据早树遗留的线索，终于找到了DNA系统的补全程序—mogul，在系统的解析中，竟发现mogul中都是政治家、官僚、警方高层等社会统治阶层及其亲人的DNA数据，而且数据全部被加密，成为NF（Not Found）！

浅间和神乐马上意识到白金数据不是为了国民而存在的数据，为了保护使其不成为犯罪者而保护着的特权阶级的数据即是所谓的“白金数据”，并且在白金数据中得知水上就是杀死蓼科兄妹的凶手，神乐找到了水上并在开枪打死水上，阻止其疯狂的行为，浅间和神乐交谈，使神乐正视了龙，重新认识了自己。

这个世界自始至终从来都是统治阶级的世界，宣称保护国民安全而成立的“白金数据”DNA系统，如果说一个系统必须有一个bug的话，那么“白金数据”的bug就是NF（not found），而这个bug恰恰是政治家，官僚，警察高层等社会统治阶级保护自身利益最好的保护伞！

专业教授水上，社会精英，被纳入NF系统，残忍杀害蓼科兄妹，并取出早树的肋骨，手法令人侧目，动机仅仅是因为早树快接近白金数据背后阴暗的真相了，而取出肋骨是为了保留天才数学少女早树的遗传基因，并以上帝造人之说加以美誉，上帝取出亚当的肋骨，造出了夏娃，她想效仿上帝将天才数学少女早树和天才科学家神乐的遗传基因结合，造出更优秀的人类，她认为那些生来带有疾病或残缺的婴儿是缺陷品，而缺陷品是没有存在价值的，她自诩文明的先驱者，而文明进步必然阵痛，她将人数据化，符号化，丝毫不具有一丝人性的温情。

同样被纳入NF系统的还有首相的儿子，前段时间强奸杀人案的凶手，东野圭吾向来不惧惮以最冷漠的笔触写人之恶，也不吝惜以最柔情的语调写爱之纯！

在信息爆炸的时代，科技的迅猛发展与人性的丑恶揭露，数据真的足以说明一切吗？

文明前行的过程中是否必须伴随着时代及人性的阵痛？

，值得我们深思！

追逐戏还挺抓人挺紧张的，我比较喜欢两个部分的诠释，一个是杀完人一脸脆弱无助，颤抖着拿着枪出来把自己交给别人的时候，首先被握住的是手而不是枪，被治愈到了；还有是杀掉那个“妈妈”的时候，明明那么爱，但是还是...那一段的脸部变化真的绝了。

结尾有感动到我和美到我，整体也好看，节奏和演技都没得说。

虽说如此，但这部电影实在是太“聪明”，太“讨巧”了，选用了很多被证明是能被夸赞的元素，有点刻意和商业。

这些元素是挺广的，政治上上层的腐败，高科技的反思，双重人格的噱头（当然二宫演得真很好，只是针对题材），别国间谍，悲惨童年，残缺美好，泽野弘之（不）...这些虽说在片子里结合运用地还算不错，但堆积起来广而不精，很容易让人觉得有点在刻意地故弄玄虚，相比起来，我更喜欢专注在一点上细腻深刻地挖掘，喜欢剧情上更多情感上的表达（然而这点上的演员互动太少了）。

另外可能是原著的问题？

“主题”选得太高大上了，“解谜”的过程好像太过简单，没什么高科技的感觉...比如搜数据居然检索不到邮箱这个早有的提示；以及杀完人居然不处理一下让人把手机捡走，这都是不太合理的地方。

不过我真的好喜欢戴眼镜状态的神乐，稍微有点小得意小骄傲，理性会收敛情绪但又展露出一点脆弱感，实在是太棒了！