平成细雪

剧情一开场，就弥漫着一股昭和时代淡淡的哀愁感。

伴随着泡沫经济的崩溃，关西地区的名门莳冈世家，不得不宣布破产，支撑着家族的父亲因病去世。

留下莳冈家的四姐妹相依为命：长女鹤子，担起了一家之主的重担，和丈夫居住在本家老宅里；二女儿幸子，为人温和热情，和丈夫感情和睦，居住在分家里，同时收留着两个妹妹；三女儿雪子，心思细腻，能敏锐的发现男性隐藏在面具下的真实性格，也因此奔波在一次次相亲中；四女儿妙子，性格叛逆，对世界有着强烈的好奇心，不断奔赴在追寻爱的路途上。

姐妹每一个人身上，都发生着不同的故事。

对于大姐鹤子来说：“本家长姐不好当，还会招人讨厌，加油哦！

”在剧中，她扮演着长姐如母的角色，气质端正又郑重。

二姐幸子在全剧里，相对而言，是生活最圆满的那位，夫妻感情和睦，偶尔的小争执也只是夫妻间的闲话家常，全剧里操心最多的事，大概是雪子和妙子的婚事。

三姐雪子，在剧里的相亲真的是一波三折。

相亲遇到的也有合适的人，只是因为内心怯懦，过于紧张，错过了电话，也错过了一段姻缘。

还好在剧中的时候，也遇到了让雪子能畅所欲言的合适对象。

小女儿妙子，真的不能不让我联想到破茧而出的蝴蝶。

一开始与青梅竹马的启感情甚笃，之后又恋上他人，以至于最终启跪在地上哀求着挽留，不能说不让人觉得心疼。

结局的一幕，四姐妹身着和服，一起在小道上散步。

四姐妹依旧貌美如花，但画面让人看着不禁心生悲凉。

一个时代，是真的过去了。

#平成细雪#比起昭和版《细雪》，演员与和服乍看确实没什么亮点，好在剧情节奏合适，人物形象也更加饱满，在比旧版长2倍的时长里更从容地道来。

场景布局也十分雅致，让我想起了著名和服杂志《七绪》里的幽微感。

作为名门莳冈家族继承人的大姐鹤子，虽家境已大不如前，但仍保持着长女的骄傲，固守传统，因此三妹雪子的婚事在她的参与下一直未定;二姐幸子显得随适得多，甚至俏皮可爱，原本雪子才是相亲会主角，她甚至穿着更鲜艳的和服热情交谈(不过小事啦;三妹雪子看似没有主见任由姐姐们安排,其实内心十分坚定，观察力也十分敏锐;小妹妙子渴望摆脱固执的家族一人打拼，对于爱情也十分主动的追求，是新时代的女性形象。

故事设定在平成时期，因此和服的风格更加内敛,虽是名门之女，给人的感觉也没有那么豪华。

剧里的细节给的很好，如雪子要妙子剪指甲而不是自己来，是因为雪子身体僵硬，无法弯下来。

影片中没有展示二姐夫与雪子隐秘的情感，这让我十分开心，姐夫x小，姨子这种桥段哪怕只是十分微密我也接受不了。

影片最后，固执坚守名门威望的大姐脱去和服换.上现代装束，相亲相了21次的雪子婚事终于敲定，叛逆的妙子和姐姐们又重聚，四姐妹又一起走在红叶小道上的场景，还真是有点唏噓,真是不容易啊。

因我没有阅读原著,就剧里结局有这么一个揣测:身为大小姐的妙子喜欢上了穷小子但当他准备求婚的.时候却出车祸死去，妙子伤心欲绝发生一,夜,情后有了的孩子怀胎十月却胎死腹中，是不是可以理解为，原作者谷崎润一郎有意识地在维护名门名声呢?毕竟,大小姐下嫁以及未婚先孕一，夜，情产子，对于当时的人来说，总归是不体面的吧?

日剧一贯细腻沉重，这部也不例外。

抛开部分细节太过夸张的演技，人物性格刻画得还是很鲜明的。

大姐鹤子，老成守旧，因为是长女，也是藤岗家的继承人，被姐妹不喜也要固执的想要坚持维护藤岗家昔日的名门光辉，坚持姐妹们在出席重要场合的时候要穿和服，即使家门败落，在红叶绚烂的时候也要与姐妹衣着光鲜的踱着小碎步悠闲的观赏。

她与丈夫住在四周高楼大厦环绕的日式老屋里，剧里称之为本家，每次镜头一切换到本家，就有点被时代抛弃的孤独感，对比太鲜明了。

美丽优雅又有点傻白甜的幸子，全剧是从她的视觉讲述，因为性格不像大姐那般严厉，对姐妹们多是纵容，所以更得妹妹们的喜爱，喜爱到两个妹妹都喜欢住在她的分家里，而不愿意回到本家。

但似乎也是最没有性格的一个，放在现实是一个温柔贤惠人人称颂的好太太，放剧里就显得有些平淡无奇。

逆来顺受中迷失了自己的雪子，应该是四姐妹里最悲哀的一个人物，像她僵硬得坐下去摸不到自己的双脚一样的身体一样，她没有自我，似乎就像一只提线木偶，没有情绪，想法不多，人生唯一的大事就是不断的相亲，找个一个合适的对象然后把自己嫁出去。

然而观察力强的她总是在一次又一次的相亲过程中敏锐的发现对方的不足之处。

好不容易有了一个完美的各方面都适合的对象，她却因为不懂得如何与男人交流沟通而失败。

是一个从小养在深闺里唯唯诺诺的姑娘，从未与男人相处过，在遇见心仪的人的时候，总是紧张与不安，想得到又怕失去，试试探探的走出一步又后退三步，对方打来电话的时候，她想接，却又害怕接，也不知道接了该如何应对，于是宁愿让保姆去外面喊她二姐，但是又害怕让对方等的时间太长错失良机，最终还是接了，然后又果然因为自己的应对失误而与对方失之交臂。

后来她一个人呆呆的在电话旁的样子特别让人心疼，没有什么比自己搞砸了更让人痛心懊悔的事了吧。

但让人欣慰的是她最终有所改变，也终于能够摸到自己的双脚了。

叛逆自我的妙子，说实话一直觉得妙子太自私了，并不喜欢她这种罔顾一切只为自己的性格，感觉她就是一直在背叛别人，背叛她的姐姐们与发小私奔，私奔被登报，名字却是三姐雪子的，她有些抱歉，但后来大姐夫去找报社更正之后她却朝大姐夫发脾气了，埋怨大姐夫只是想要维护家族的尊严，但是事情是自己做出来的，不更正是想要你三姐一直替你背锅吗妙子。

更可笑的是，私奔的发小对她一往情深，她却劈腿爱上了他家的板仓，当时跟发小私奔只是为了逃避本家而已，板仓死了，又跟一个陌生的调酒师一夜情，搞大了肚子还一意孤行的自己想要生下来。

真的是太自私了呀。

但她却又是姐妹几个突破旧时代枷锁的关键人物，是她的新锐与大胆，撕裂了姐妹们各自压抑许久的委屈，放声痛哭，然后各自有所改变，开启新的生活。

故事也挺有时代感，值得一提的是服饰搭配都太好看了，和服典雅高贵，私服大方温柔，放到现在也不过时。

想去看一遍原著。

——————看过原著的分界线—————原著跟电影差别最大的就是细姑娘了，就是一个突破旧时代枷锁的新派人物，远没有电影里看到的那么自私，可能很多东西无法用画面与对话来表述吧。

幸子扮演者演技实在太夸张了。

推荐去看原著。

今年是平成三十年，明仁天皇明年退位，一个时代马上就要过去了。

最近这段时间南方北方都在下雪，刚出门，就在慢悠悠的飘细雪，然后就控制不住的充满感慨。

我并没有看过原著，因为名字非常风雅，而且看到中山美穗出演，所以打开看了一集，没想到非常喜欢，片头曲片尾曲都是G弦上的咏叹调，关西腔柔美之极。

もう…昔の蒔岡家やない片子一开始，就是一副大厦将倾日薄西山的惨淡，90年代，由于日本泡沫破碎，经济衰败，关西名门蒔岡家也不得不出售祖业，随后父亲离世，只剩家中四个如花姐妹。

大姐掌管本家，像是一家之母。

二姐婚后育有一女另立分家，在一处美丽的小独栋里和未出阁的三妹雪子，四妹妙子一起生活。

四姐妹美丽优雅，虽是家道中落，但是精心装扮一起去看红叶的场景真是令人心扼。

大姐气质高贵，灰色渐变的和服上饰有细小碎金花，衬得她华盖婷婷，如同女王；二姐美艳外向，绿色的和服让她显得俏丽端庄；雪子单纯娴静，浅粉色樱花的和服刚好配她的温柔乖巧；阿妙年纪最小，却穿着深绛色大花的和服，齐刘海长发披肩，一副无忧无虑的贵族小姐样儿。

四姐妹感情很好，印象最深的是雪子因为身体僵硬自己给自己剪不了脚趾甲，妙子一边吐槽三姐因为太僵硬所以嫁不出去，一边认真地给雪子剪脚趾甲，还告诉雪子喝黑醋能使身体柔软。

这一段真是太可爱了，妙子这种有点“口嫌体直”的傲娇，真是贵族小姐本人的现身说法。

两个人借着剪脚趾甲聊着天，妙子知道三姐为了自己也想早点结婚，直接告诉三姐自己其实并没有决定要嫁给那个小少爷，妙子是个新时代女性，自由自在。

雪子看着她，心里想必也是很羡慕的，只可惜自己不是那样的人。

雪子看起来娴静沉默，其实非常有主见，知道自己想要什么，她知道自己也有满身缺点，但是女儿家的婚姻，哪一个不是细细挑选。

雪子第二十次的相亲对象是一个四十多岁丧偶的副教授。

蒔岡家的女儿都喜欢吃鲷鱼，觉得非常有日本风味，但是这个副教授却是一个金枪鱼狂魔，认为金枪鱼天下一品。

二姐觉得副教授又老又醉心金枪鱼，和雪子不配，可是雪子却看到副教授在表面粗糙直男气下的深情专注，反而有来有往很有话聊的样子。

雪子自然是不喜欢副教授的，但是，哪个女人不喜欢深情专注呢？

男人深情专注的样子令人沉迷，虽然，很多时候男人表现出来的深情都不是给自己。

好聚好散，是雪子的聪慧温柔，副教授道别转身时迟疑了一下，如斯貌美佳人，却又温柔聪慧，我觉得那一瞬间，副教授大概是爱上了吧？

雪子第二十一次相亲对象是一个制药公司董事，出身名门，事业有成，沉稳帅气，丧偶有一女，因为工作原因，多年未续弦。

这个男人非常绅士，很适合雪子，而且雪子私下见到了男人的女儿，女孩和未来的继母相谈甚欢，一切向着非常完美的方向发展。

可是，雪子虽然聪慧，但是从没有谈过恋爱，连接电话也非常惶恐。

所以，当男人鼓起勇气给雪子打电话时，雪子紧张的没办法进行正常的交流，让男人误以为雪子不喜欢他，是在回绝自己。

这段真的非常日本，日语语言中的暧昧，日本人交往中的互相忖度，错失一段姻缘，令人叹息。

人和人之间，充满了不确定性，很多时候，我们害怕说话太直，害怕自己穷追不舍会令人厌恶，会让自己丢脸，但是事后想想，有什么丢脸比丢掉自己毕生所爱更可惜的呢?可是，我们又没有办法判断眼前的这个人就是自己的毕生之爱，也没办法确定这个人值得自己去爱，这是再会说再多话也没办法弥补的交流障碍，大概只有失去才能让自己明白。

雪子面对二姐的质问，没有办法反驳，泪流满面，自己不懂爱的悲伤恐惧，只有自己能懂。

和涉爱未深的雪子不同，妙子通过实践已经懂得自己喜欢什么样的人，想要什么样的爱人。

虽然门第是不可跨越的障碍，但是妙子毫无畏惧，像是这样的小姐姐，对自己日常生活的富贵并没有太深的执念，她已经觉醒了对世界的好奇心，像一只想要飞向天空的蝴蝶。

虽然现实生活可能后面会给她沉重一击，但是人都是凭借自己信念活下去的，我们每个人也都会遇到各种悲欢离合，起码自己做出的选择能让自己没有办法反驳。

日薄西山之后，是慢慢降临的夜。

衰败的名门，守候的都是旧日的荣光，卖掉的莫奈，空旷的本家，四姐妹依然貌美如花，可是红颜终将逝去，画面看着看着越来越有种悲凉的无奈。

人生很长，人生又很短，细雪飘飘，去年飘飘，今年飘飘，明年也会飘飘。

花又开了，叶子又红了，人来了又走了，身边最后留下的，一起看花看红叶看雪的又会是谁呢？

这个剧对雪子映像最深刻。

开始觉得她不美，性格也很沉闷。

不善于和人交流。

但是我喜欢看她相亲时的眼神，总能发现对方奇特的点。

看完之后，我对她没有选第三位制药的男性，感到耿耿于怀。

除了敬业外，无可挑剔，很正常很帅。

很明显她是喜欢对方的，还亲自去看看对方的家，(日本的环境真美啊！

) 遇到他女儿，和她女儿对话的过程，突然发现雪子很美。

(日本女性，不管长得什么样，都很有气质，换个角度会越看越美)，话也变多了。

还给她买了衣服。

本来以为会结婚的。

最拒绝了，真想不通！

看到有人说雪子这角色选人失败了。

可是我觉得她最出彩。

几个姐妹中，只喜欢她特别的性格，也只能记住她的故事。

穿着白色和服的气质真美啊！

《平成细雪》是（日本放送协会）NHK电视台2018年1月7日起播出的连续剧。

这部电视剧讲诉了由中山美穗、高冈早纪、伊藤步、中村友理四位女演员饰演四姐妹的故事。

该剧是基于谷崎润一郎所著同名小说。

电视剧的时代背景是平成4年3月，也是泡沫经济崩溃后的现。

这是近几年难得一见，看完之后回味深长的日剧。

剧中缓缓道来，细腻优雅的基调让观众非常舒服。

这是近几年难得看完之后有回味的日剧，而且绵长，久久不散。

以至于，无聊到看完了豆瓣上对这部剧的所有短评和长评，觉得正反双方说得都有道理，都对。

终于找了原著译本来”听“。

在没接触过原著前，可以给这部剧打9分；但”听"了原著后，个人认为8分是合适的。

原著展现了一幅饶有趣味的生活长卷，以二姐幸子一家为故事线索（基于目前还只“听”到中卷中段的感受）；而电视剧以雪子为轴，演绎了一个“冷谈”的相亲故事。

由于篇幅限制，电视剧失去了原著太多的丰富性和饱满性，实在遗憾。

觉得这样的本子，只拍sp太可惜，11集的篇幅完全没问题，甚至可以扩展到20集。

最好是放到国内由正午阳光拍个50-60集才好。

同样也看了83版的电影。

觉得电视剧导演选角时，估计参考了电影，剧中有几个主要演员与电影中的神似。

在没有原著作为参考时，个人也认为吉永小百合的演绎似乎更到位，而伊藤步对角色的理解可能有偏差。

吉永小百合在电影里是惊艳，而伊藤步在电视剧里则有一种静谧的美。

但感官上还是更认可伊藤步的雪子，毕竟是平成的雪子，更具现代感。

然而，如果以原著为蓝本，个人认知逆转。

反而觉得伊藤步的表演方式（虽然可能稍显用力，毕竟是平成的雪子嘛）才体现出了雪子有点别扭的特质，配合她的容貌气质，伊藤步就是雪子。

原著“听”到了中卷，个人认为目前的第一个情节高潮，阪神大洪水。

作者对这场灾难中不同人物的反应描写得相当细致生动，传递出充足的画面感，非常棒。

对于主要角色，目前印象最深的是细姑娘妙子，很有灵气。

在影视剧的选角上，83电影版的古手川祐子很成功，演员本身就灵气十足。

电视剧里的中村友理当然也很有气质，却缺乏灵气。

但放在电视剧以凸显妙子叛逆为主的情境下，还是很合适的。

目前就到这里，等“听”完原著后再做补充。。。

“听”完了中卷。

板仓病逝，妙子和板仓有缘无分。

电视剧中板仓的形象是较为单一的正面；原著中也刻画了板仓油滑市井的性格侧面，但整体给人的感觉还是很不错。

借用二姐夫贞之助话，从实利主义角度看，板仓比奥畑靠谱，更适合与妙子结婚。

而且电视剧里对妙子和板仓的爱情显然进行了浪漫化改编，最后的“做戒指”“撞车”好过原著中的突然发病，这段也是电视剧改编的优势。

不过，就电视剧演员看，个人觉得妙子（中村）和奥畑（福士）更搭。

为什么呢？

因为看了同样由源孝志执导的《京都人秘密的欢愉》。

《京都人》第二集中这两位演员就演过一对情侣。

《京都人》为2015年作品，可能导演在选《平成细雪》演员时又想到了他们。

（说到源孝志，个人已经将他列为日剧导演/编剧的TOP之一，可以说是品质的保证。

《京都人》系列，《奇迹酿酒人》，他拍这类”戏剧纪录片“得心应手，尤其是每一部的配乐都十分出彩。

）原著“听”到这里，主要人物中最欣赏的还是妙子，一副现代女性的做派，独立乐观颇有见地。

雪子虽然过于传统内敛，但也很聪明，明白自己想要什么，什么是适合自己的。

“听”了原著中雪子和桥寺的相亲。

电视剧中，这是个人最喜欢的段落。

相比原著，电视剧的改动还是挺大，把其他人的举动集中到了雪子身上（贞之助突访桥寺家，幸子给桥寺女儿买礼物），以及添加了雪子与桥寺女儿的相会攀谈，毕竟电视剧以雪子为主角。

个人觉得电视剧的改编很好，平成的故事，平成的雪子，上述这些变化都不显违和。

原著这场相亲，雪子桥寺没成也不像在电视剧中那样可惜。

原著中雪子还是心不在焉慢半拍，桥寺也认为雪子性格有偏差不适合相处。

而电视剧最后雪子选择室毅饰演的角色也可以理解，平成的雪子可能如苍井优说的那样，“不是喜欢和谁在一起，重要的是喜欢和谁在一起时的自己”。

“听”完原著全本。

雪子最后的相亲，御牧相当于奥畑的升级版（指好的方面）。

原著中，还是更喜欢妙子，作者对她的着笔最丰富最复杂。

妙子后期确实太折腾（可能板仓去世对她的打击太大），但还是喜欢她身上现代女性的气息。

考虑到日本的社会结构和文化，以及时代背景，妙子无法成为真正的“35亿”职业女性也合乎情理。

二姐幸子一家是模范家庭，能组建这样一个家庭肯定是令人愉悦的。

全书个人最喜欢的段落还是阪神大洪水，这里的节奏算是原著中的一个“异类”。

结构设计也挺巧妙：最初是二姐夫贞之助去学校接女儿回家，复尔出门寻找妙子。

在因大水阻断前路被迫等待时，故事视角转到妙子处，叙述妙子等人如何为洪水围困，然后板仓出现解救她们到房顶避难。

洪水稍有退却后，贞之助赶来找到了妙子一行，叙事视角又并回到二姐一家（即原著的主视角/线索）。

　　我应该是看过《细雪》此书，但似乎印象不深。

想来在日本文学家中，谷畸润一郎也是我不太喜欢的。

我最爱的是川端康成和夏目漱石。

　　全剧本来只是感觉氛围很好，那颇为古朴的景色和打扮，那很是微妙的日语发音都很动人。

但我是看到那个孩子的死亡才决定推荐此剧的，委实是相当出色的把日本的“凄美”感觉刻画得异常出色。

　　而作品是以三女雪子的婚事为切入点。

细想想也是颇有道理。

人是社会化的动物，但人最初也是最关键的社会化接触就是结婚。

家是最小的社会团体，而家人之间有血缘关系，结婚组成新的家庭则是一种挑战，一种没有血缘关系的男女组成新的血缘关系的事件。

所以作者通过雪子的相亲反映出家庭的组成和家庭的解体。

最终雪子找到了自己的家庭，可是妙子却失去了爱人和小孩，而莳冈世家也彻底灭亡了，剧末最后的地震暗喻着整个世家阶层整个传统的关西甚至整个日本的“灭亡”。

套句丘吉尔的话，这也许不是结束，也不是结束的开始，但是开始的结束。

从此自明治维新以来的(正好与莳冈世家建立家业时间符合)日本的兴盛的终结。

所以不管是大姐二姐的生活有多圆满，雪子终于嫁了出去，但整个社会整个国家民族都开始走下坡路了，这委实是太“凄美”了。

原著很喜欢，电影版也看过。

这部剧虽然把年代背景移到了平成年代，但还是很大程度的保留了原著的基调，一个娓娓道来，细腻优美的大家族的生活画卷。

因为年代更近，雪子虽然内向腼腆，但是比书里还是要主动一些。

去拜访桥寺，书中本是二姐夫的部分，剧里给了雪子，同时和桥寺女儿有了先一步的交流。

和野村主动聊金枪鱼有关的话题，也和书中默默喝茶的样子不同。

比较有意思的是雪子一直在做柔软体操，因为柔韧性差，一直是别人帮忙剪脚趾甲。

这个在书里没直接写到，只有一个小片段，是二姐夫回家碰巧看到妙子给雪子剪指甲，在心里暗叹她们姐妹感情好。

剧里加上这个设定还挺可爱的，而且合情合理。

电影版中居然在这个情节里加上了二姐夫和雪子的暧昧气氛，完全破坏了家庭成员的温暖感觉，不过可能这个更符合作者的心吧，据说雪子原型是谷崎润一郎的妻妹，并且长时间生活在一起，作者似乎心里不是完全没爱慕之心。

否则也很难塑造出这么真实可爱的人物。

因为篇幅所限，主要集中在四姐妹的亲情身上，并且淡化了和大姐的矛盾，以及妙子的叛逆。

书中妙子对启哥在金钱上的利用，比剧里要严重得多。

大姐最终也并没有在经济上支持妙子的选择。

不过总体上来说，还是完整的讲完了故事。

并别没有加一些奇怪的感情线，比如二姐夫贞之助和井谷的线，影版的这个太画蛇添足了。

年代变化，让整个剧少了很多哀的气氛。

原本发生在二战时代，雪子结婚后不久，就面临着日本投降，以及战后的社会动荡，让人对书中的精致生活生出一种花不常开的哀怜之意。

剧里虽然在末尾点名了后续的阪神大地震，但是毕竟和平年代的天灾，和战争人祸不同，少了点命运无常的惋惜。

尤其四姐妹齐齐穿着西服，并肩走在路上，让观者从她们的态度也生了乐观之心。

以及，“乱暴”著称的关西腔，剧里听起来似乎还不错？

其实讨论这部剧我觉得可以先从原著入手，因为人物关系其实没有大的变动，四姐妹的性格特点目前来看也没有较大的改动。

从写作背景开始看私觉得是个好主意，这也可以说是目前看来改动最大的部分，也是目前这部剧改编最有意思的部分，谷崎润一郎先生写作《细雪》的背景是太平洋战争。

整个二战时期，谷崎润一郎先生闭门不出采取消极抵抗态度在家用现代日语翻译《源氏物语》，之后花费大量时间创作《细雪》，但是《细雪》一开始并不被大家接受甚至被强些批判“绵软，太女人”连着谷崎润一郎先生一起抨击“对战争无动于衷”。

真的无动于衷么？

（虽然说日本作家很多都“心里碎碎念”文风，喜欢极尽全力细致的描写一些琐碎日常的事情。

）我倒是觉得整部细雪都是作者无声的控诉┓( ´∀` )┏（以及心里的碎碎念）剧名《平成细雪》挺有意思的，简单说明一下“平成”是明仁天皇的年号，也就是现在日本的年号，很直白的，就是把细雪的故事，置换到平成年间。

背景重大的变故替换成了泡沫经济，此泡沫经济是指上世纪80-90年代，日本非常严重的泡沫经济，据年长的人说那时候打车随便就是一张万元大钞？

喵喵喵？

多少袋烤面包边啊那是！

总之已经到了奇怪的地步，并且崩溃后是严重的经济萧条，泡沫经济崩溃可见对民众生活产生了多大的影响，就是这种背景下《细雪》的故事被移植了，目前看来还算成功。

毕竟好的故事，怎么挪来挪去，还是好的故事。

其次要提一下ed的曲子＜G線上のアリア＞就是大巴赫先生著名的第三号管弦乐组曲的第二乐章——G弦上的咏叹调。

ed在管弦乐基础上加上了人声，很好听，而且非常适合电视剧深沉隐晦的感情，我个人觉得ed更多的可能在描写三女。

特别是最后的最后，雪子摆弄茶杯，四姐妹视线分别投向不同的位置，最后再一起注视镜头的一幕，印象颇深。