峰爆

给大家安利一下这部电影，别的电影烂归烂看完让人很生气，这部电影看完以后人还能笑的，开头灾难片，一大半搞笑片。

一个车从滑坡的山开下来，冲下山崖各种冲撞旋转都还能开质量真好，关键男主还没啥事。

掉到洞里以后他人虽然不在外面，但是整个c都是他，地震了专家组测算五个小时啥都没办法，好家伙，男主的一个数据就解决了。

结果嘿，地震还换了个方向，之前的没办法了，专家组研究最后只能炸隧道了，修了十年隧道，决定好艰难啊，但是为了民众我愿意啊，成功率还只有45%，好家伙，男主被救在飞机上一看，直接来了一句，炸边上的山，专家组一算，成功率90%，感情全国的专家不如这个男主光环，然后山体太软，炸弹送不上去，只能放弃，这放弃的也太容易了吧，男主来了句，我来，就上去了，然后在悬崖上跟蜘蛛侠一样各种爬，划重点，垂直的岩壁，还有下雨造成的瀑布，他跟他爸两个人真的是神人啊，对不起，你不但是爬过珠峰的人，你还是蜘蛛侠，快到地方了，结果过不去了，他爸人肉当垫子掉下去了。

最近看了一部新上映的电影《峰爆》，这部电影以自然灾害为背景，讲述了铁路建设和救援过程中的一系列惊心动魄的故事。

总体来说，《峰爆》是一部值得一看的国产灾难大片。

首先，电影的情节非常紧张刺激，从头到尾都让人捏了一把冷汗。

无论是隧道崩塌的场景，还是岩体滑坡的瞬间，都给观众带来了极大的视觉冲击力和心理压力。

其次，影片的角色塑造也非常成功。

主演们都有着出色的表现，尤其是朱一龙饰演的洪翼舟和黄志忠饰演的老铁道兵队长。

他们在面对生死抉择时展现出的勇气和智慧让人感到敬佩和感动。

此外，电影中还有许多令人印象深刻的细节之处。

比如老铁道兵队长的手电筒成了他的信仰象征；而小洪为了让母亲放心地离开现场而故意说“我有喜欢的人”等情节都十分感人至深。

最后值得一提的是，《峰爆》所传达的精神内核也是值得称赞的——生命至上，团结一心抗灾救灾。

在面对大自然灾害的挑战面前，人类显得渺小而无助然而只要携手共进勇往直前就能够创造出奇迹。

《峰爆》这部影片不仅让我们看到了中国军人的英勇无畏还激发了我们的民族自豪感和责任感。

” 从我个人角度来看，《峰爆》给我留下了深刻的印象。

一方面是因为它的故事情节紧凑扣人心弦让我完全沉浸在其中无法自拔另一方面则是因为它成功地展示了中国军人勇于担当无私奉献的伟大精神以及中华民族团结一致共克时艰的民族凝聚力。

“愿山河无恙人间皆安”——这不仅是一句简单的祝愿更是每一位中华儿女内心深处的坚定信念和价值追求。

总的来说我觉得《峰爆》是一部值得一看再看的优秀之作希望大家都能走进电影院亲身体验这场震撼人心的视听盛宴！

电影《峰爆》开篇，当空中镜头压向崇山峻岭，雄浑与翠色铺面而来，峭壁危岩，凌空耸立，李白的《蜀道难》中的诗句脱口而出：上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川……青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。

越是这样的高绝之地，越是风光秀丽，电影里最初的镜头，导游带着熙熙攘攘的旅游人群，穿过景点，场面安宁繁盛，之后，断壁残垣，天崩地裂，鲜明而惨烈，对比氛围兜头而下。

这只是电影中一个小小的呼应，更大格局，在于影片展开到完结后，你所能体会到的燃点、泪点、无不在体现着于灾难救援中体现出的国人之精神：勇而不莽，哀而不伤。

灾难片是“以自然界、人类或者幻想的外星生物给人类社会造成的大规模灾难为题材，以惊慌、恐怖、凄惨的情节和灾难性景观为主要观赏效果的类型”，《峰爆》作为灾难救援片，不只是突出人与人，人与自然发生强烈的矛盾冲突，最重要的是，彰显了普通中国人在天灾面前，勇于承担，勇于在前，勇于牺牲的勇气，这也是中华民族数千年不衰的精神脊梁！

老洪和小洪，平凡的退休铁道兵，普通的基建爆破工程师，面临天塌地陷，没有豪言壮语，没有矛盾犹豫，一个滑下深坑救人，一个攀上峭壁救人，于生命的取舍之间，勇字为先。

但是，从上级的救灾指挥部，到最普通的工地工人，都没有因勇忘智。

所有的群体决策、所有的个人决定，都是在无数的高科技模型推演、高科技爆破技术、高科技的地质数据库基础上做出的。

现代的中国人，让自己的勇敢，更加的有价值，勇而不莽！

中华文化熏染下的中国人，执中守和，温柔敦厚，长期以来倡导克制悲伤，倡导乐观的人文性格。

哪怕是面临灾难，失去生命、家园尽毁，却依然会哀而不伤，克制内敛，更会以直面痛苦的勇气重建家园、重启人生。

在灾难救援片里，灾难甚至成为人性光辉与制度优势显现的契机，人民也拥有了对抗灾难的信心与勇气。

《峰爆》中，孩子们害怕痛苦的哭泣声此起彼伏，但一个歌唱的声音让孩子们加入了合唱，渐渐成为主要的旋律，童声歌唱着希望，歌唱着阳光……洪翼舟在父亲牺牲的瞬间，瞳孔里满是绝望和哀痛，他却能压抑住痛苦，继续为了挽救生命攀岩而上……哀，是悼念失去，不伤，是重启的勇气。

一部主旋律的影片，能够以小处见大局，以平凡见英雄，以救援见精神，以合力见家国，其叙事能力可见一斑。

一部影片既能兼顾全程不断的燃点、泪点，又能彰显这样勇而不莽，哀而不伤的民族精神，《峰爆》的叙述语言可见高效。

勇而不莽，哀而不伤，谓之《峰爆》的内涵，谓之国民之精神！

整体观感，场面震撼，特效逼真，剧本很弱，台词不行，演技基本在线。

从场面来看，制作方确实花了很大力气，无论是实物布景，还是合成后期，无论宏观还是细节，都做得非常好，与灾难动作片的题材相符。

这样的好处是能将观众很快带入情境，群山巍峨壮丽让人热血沸腾，悬崖峭壁又让人心跳腿软，雨中场景也很真实。

如此辉煌宏大的场面，剧本却弱得不像话，故事毫无新意，没有包袱，没有较大的反转，高潮部分也很平淡。

看了开头就能猜中结尾的桥段，观影毫无乐趣。

很多人诟病洪翼舟在山路十八弯的情况下碰碰车一般的车技，还有最后父子俩无任何防护措施和工具徒手攀爬近九十度的悬崖，这两段确实太过魔幻，太脱离现实，毫无说服力。

这还是编剧的锅，哪怕给他们安排一幅手套一把斧头呢，还能在悬崖峭壁上站着都难的情况下，靠踩老洪的背飞爬上去。

这纯粹是拿观众开玩笑，把观众当智障。

而且洪父坠崖时的处理也是理解不了，明显吊着威亚的姿势，还来敬个礼，我……。

算了，我是文明人。

这样的处理手法，让人无法共情。

还有一个很重要的原因，编剧不理解我们的国情。

我们不相信超级英雄，因为人人都可能是超级英雄。

比如那个再隧道里牺牲的消防员，他给我带来的震撼和感动更大。

因为他的牺牲是我们现实生活中已经或正在发生的事情（就在昨天2022年6月1日长沙一家早餐店爆炸一名年仅22岁的消防员牺牲），向他们致敬。

而洪翼舟这般一人拯救世界的孤单英雄，西方人或许更推崇。

说回演技，朱一龙爆发力还是不错的。

父子隧道吵架那场戏，我真的流泪了。

朱一龙这场戏的台词和情绪都表现得很好。

还有就是说服公认炸隧道的那场戏，我也感动了。

这种群像的气氛烘托得很到位，陈数的那个拥抱非常有力感人。

黄志忠演技无需质疑，配角的戏份不重，人物塑造得不错。

陈数演技很棒，眼神到位，但非常遗憾的是脸的人工痕迹太重，特别是永久微笑唇，让整个人物塑造大打折扣。

所以女演员真的不要轻易动刀子，得不偿失。

还有很多大牌的配角，没有出彩也不拉垮。

其实还是编剧功力不够，不然大巴车里的几个人物好好刻画可以很有看头。

朱一龙的资源越来越好，本人也能沉下心来拍戏，演技尚可，应该说整体还算不错。

但缺点也很明显，特别是台词功力不够，吞音，听得人非常难受，这一点要是不改，对他进一步提升影响很大。

还有表演痕迹重，人物刻画不够自然，还需要不断的打磨和提升。

再次向消防员致敬！

三刷完了峰爆。

感官上的震撼好像比一刷二刷略微平缓了，但感情上的冲击却如牛冠山爆破余波，延绵不绝、后劲悠长。

最直观的表现，大概就是看了三次，却一次比一次泪落得汹涌吧。

一刷时来不及细品的童年照、水仙花、平安扣、助听器、热咖啡、攀岩鞋，二刷三刷时全成了一把把捅向心口的大刀，刀刀见血、幕幕催泪。

1.童年照照片中，小小的洪翼舟，被父亲托举着向上攀爬着，暖暖的色调下，父子俩笑得一样的阳光灿烂。

想来为他们拍照的，一定是小洪的妈妈。

那应该是小洪最幸福的时光了，一家三口，其乐融融，父亲手把手地教他攀岩、游泳，把对铁道兵的感情和对基建工作的热爱也同时融入他的骨血。

当过铁道兵的父亲、攀岩游泳无所不能的父亲，应该是小小洪心中最崇拜的人，所以母亲出事后，他会如此愧悔、如此痛苦、如此煎熬，他恨父亲不接电话不回家，但他更恨的，是自己的幼小孱弱和无能为力、是自己愧对最崇拜的爸爸、是自己保护不了最深爱的妈妈。

他一直带着对往事的伤痛和对母亲父亲的歉疚活着，却仿佛忘了，当年的自己，还只是个12岁的孩子。

他逼着自己成长、逼着自己强大，他参加极限运动、他攀登珠峰、他选择危险性强的爆破研究工作，他终于强大到被称为“天才洪”……除了骨子里和父亲一脉相承的对基建工作的热爱，是不是也有对童年创伤的应激反应呢！

他的心里，一直还住着那个痛苦不堪的12岁小男孩。

那个小男孩，一直在逼着洪翼舟，要变得强大、强大、更强大，强大到足以应对任何困境、强大到足以保护身边所有人。

二十年过去，小洪终于也成了如父亲一般，攀岩飙车无所不能、铁骨铮铮顶天立地的男子汉。

当灾难来临，强大起来的洪翼舟，终于和父亲勠力同心，完成了看似不可能的任务，拯救了万物苍生。

一张照片，一次救赎，一个轮回。

曾经救不起母亲的他，而今拯救了万千生命；曾经需要父亲托举的他，而今托举起了整个世界。

2.水仙花故事的开始，父亲特意挑了一盆尚未开花的水仙做礼物，要送给久未谋面的儿子。

水仙花语，寓意思念和团圆。

买水仙，是浪漫还是偶然？

是有心还是无意？

我愿意相信老洪其实天性浪漫，买水仙是他有意为之，因为当他独自偷偷去探路，在水中濒死时，幻觉中出现的妻子身影，也是充满了诗情画意般的浪漫温柔。

让人泪目的是在故事的结尾，水仙被细心打理、亭亭绽放，父亲却已经永远长眠。

那些关于水仙花语的疑问、那些从未诉诸于口的思念、那些曾经切切期盼的团圆、连同那个想让父亲尝尝酸萝卜焖鸭的小小心愿，终究都化为了牛冠山的朝云暮雨、云岫烟岚。

山河无恙，繁花盛开。

老兵不死，青山犹在。

3.平安扣洪翼舟在影片中的第一个镜头，就是他把平安扣含在嘴里的画面。

在山洞里查看电脑时，他也下意识地把平安扣含在了嘴里。

一刷的时候，我其实并没有反应过来，这个平安扣，对洪翼舟来说，真正意味着什么。

我甚至没有意识到，这个平安扣，是洪翼舟妈妈的遗物。

所以二刷三刷的时候，恍然醒悟过来的我，才会更加为小洪难过伤感。

二十年贴身戴着妈妈的平安扣，二十年背负着对妈妈的爱和愧，平安扣对洪翼舟来说，不再是通常意义上的美好祝福，反而更像是自我惩罚的工具，寓意平安的平安扣，如同一道枷锁，将已届而立之年的洪翼舟，牢牢地禁锢在了12岁的那一年。

平安扣无法守护妈妈平安，正如他无力让妈妈脱险，这样的伤痛时时折磨着他，对父亲的怨、对母亲的愧、对自己的恨，让他经年累月，将自己困于其中，无人知晓、无人救赎。

如果不是突如其来的灾难，让这对疏于交流的父子，在爆发激烈的冲突时，无意中触痛了小洪心里这道年深日久、经久不愈的伤口，让他终于有了发泄哭诉的机会，那他究竟还要背负这样的心魔多久？

一场大难，虽然摧毁了物质家园，却也成为了父子和解的契机，让父子俩在面对生死的同时，真正直面了彼此的内心、懂得了彼此，也让洪翼舟内心再也无所畏惧，精神家园得以在废墟间茁壮成长。

当大难消弭、当众生得救，当洪翼舟终于理解了父亲、放下了往事、拯救了苍生、接纳了自己——那块妈妈留下来的平安扣，也终于回归到了最初的美好寓意——守护。

平安扣，会代替小洪，守护爸爸。

平安扣，会代替妈妈，陪伴爸爸。

曾经让小洪痛苦不堪的平安扣，随着山间清风，悠悠落入深谷——再也不是噩梦，是祝福；再也不是痛苦，是温暖；再也不是心魔，是陪伴。

4.助听器老洪耳背，这是长期工作战斗在基建一线工地遗留下来的职业病。

洪翼舟其实很心疼父亲，但已经习惯了长期分开、冷淡疏离的相处模式、又有严重心结的他，面对至亲，却又那么别扭，不肯直白地表达深藏内心的爱与关怀。

小小的助听器，是因为知道父亲要过来专程买的吧！

听他和小靳的对话，这也不是第一次买了，是想要挑最好最合适的给父亲的吧！

虽然把助听器给父亲的时候，用的是那么急燥火爆的方式。

可是听到父亲遇险之后的急切、险峻山路上的疾速飙车、滚下山洞时的毫不犹豫……早就暴露了他的内心。

父爱无声。

儿子的爱，也同样沉默。

很别扭的一对父子，明明彼此牵挂、互相关心，却偏偏表现得嘴硬心软、冷淡疏离。

老洪小洪的相处方式特别引人共情，因为在现实生活中，这样的亲子关系太多了。

无论变得再强大，永远渴望父母认可的孩子；无论多以孩子为荣，永远只肯用鞭策代替赞美的父母。

真希望大家都来看看老洪小洪的故事，学会与往事和解、明白时光宝贵、懂得相互珍惜。

希望每一个家庭都能多点幸福，少些遗憾。

树欲静则风立止，子欲养则亲可待。

5.热咖啡从岩洞获救返程时，小洪翻找出了背包里的保温杯，想让父亲喝口热咖啡暖暖身子。

递给父亲之前，他打开杯盖，用手试了试温度。

一个小细节，小洪的温暖细心一下子就鲜活生动起来了。

其实父子俩都是敏感细腻的人，老洪的水仙花、小洪的热咖啡，传递的是明明是同样的感情和温暖。

一辈子从未喝过咖啡的老洪，接过了保温杯，尝到了对他来说有点陌生却又热乎的味道。

那是儿子深藏内心的爱的味道。

固执的老洪，接受了咖啡，也彻底理解接纳了儿子。

父子分享咖啡之后的对视和微笑，明明云淡风轻，却又如此动人。

6.攀岩鞋小洪决定去引爆牛冠山，解云河镇之危，拯救十六万人的性命。

临行前，他准备换上专业的攀岩鞋。

父亲知道了他的决定之后，什么话都没有说。

也什么话都不必说。

身为曾经的铁道兵，面对险情，义不容辞，挺身而出，本就是他刻在血液里的本能，他完全理解儿子的选择。

但是，明知儿子要去执行的任务有多危险，明知儿子此行可能有去无回，他的内心又怎么可能毫无波澜。

有多少欣慰骄傲，就有多少心疼不舍。

所有汹涌澎湃的情感，都外化成了老洪蹲下身子，执意要为儿子穿上的那只鞋。

是妈妈离开以后，小洪再没有感受过的炽热父爱；是小洪终此一生，再也无法从心里抹去的珍贵温暖。

他用力挥开儿子手的那一瞬，他为儿子穿上鞋子的那一瞬，他与儿子无声拥抱的那一瞬，他与儿子相视而笑的那一瞬，千言万语，早已尽在不言。

……

印度板块移动导致地质发生变化，一座山要滑坡毁灭县城了，炸一个修了十年的隧道救县城还是保隧道不管县城，中国人都知道怎么选择，没啥悬念。

好在要滑坡的山和县城之间有个小山，而且已经有了裂缝，炸倒它就能在县城前面阻挡滑坡的山体。

主角父子俩以父亲牺牲的代价成功把炸药放进了裂缝，成功炸倒了小山，保住了县城。

一群人在溶洞找出路时我以为会像美国电影里那样一群人大吵大闹什么的，好在没有。

也没有什么分头行动、多人指挥、不服从安排等恶心场面。

电影剧情挺好，能引人入胜，能触动观众情绪。

演员演技及格，不是很出戏。

矛盾设置也算合理，没大得漏洞。

就是关键时刻的对话有些尴尬。

父子冲突尴尬，炸隧道矛盾尴尬，最后的告白也尴尬。

特效更是一眼假。

能不能用旋转镜头，女主知道男主没事后为啥用旋转镜头啊，奇怪。

一个修隧道10年的建筑队没有专业爆破手吗，非要让不专业的主角父子去炸。

太不合理了，建筑队那么多专业工具专业人士，总觉得轮不到主角去牺牲。

《峰爆》的题材选得不错，铁道兵值得我们铭记和尊重，影片的拍摄让更多人认识到中国基建工程的不易，但是该片中有点个人英雄主义了。

山体滑坡即将来临，在紧张的情况下众人都没有头绪，而主角洪翼舟布置的设备收集到的数据为救援队提供了解决方案。

结果不久后，山体的结构变化改变了山体滑坡方向，让原本定好的方案无法施展，最后唯一的解决方案是炸毁即将竣工的隧道形成路障，其成功率在百分之四十五以上，基建工人在项目经理的慷慨陈词下选择炸隧道救县城的人民。

然而当观众都以为要炸隧道的时候，被困在地底的主角洪翼舟被救出，提出了一个成功率为百分之九十的方案，典型的为了突出主角让影片里的所有人当傻子。

救援队不只是最初方案依靠主角洪翼舟收集的数据，连最终成功率高达百分之九十的方案也是主角洪翼舟提的。

最后因为要炸毁的需要形成路障的山峰为负角度，直升机无法靠近，定点的绳索也无法固定。

主角洪翼舟再次挺身而出，大雨天徒手攀岩进入山体固定绳索。

在这个过程中他的父亲为挽救更多的人而牺牲了自己，失去父亲的洪翼舟透支体力完成运送炸药的任务，准备随着山体一起被炸死。

然而当我以为洪翼舟也要牺牲并做好心理建设时，戏剧性的一幕又发生了，他接到女友的电话后，竟然又站了起来并且从山东洞口冲刺助跑跳上了直升机……不是我绝情想让男主牺牲，而是这样的情况下真的可能发生吗？

影片前半段都在营造一个紧张的氛围，观众能感受到在自然灾害面前人的渺小和生命的脆弱，但后半段真的太过于艺术化和戏剧化了，强行大团圆结局的感觉。

电影和文学的差异在于文学是模糊间接的，电影是高度逼真的，再现事物原貌的本性是电影区别于其他所有艺术的美学基础，《峰爆》并没有还原出现实中的悲剧，强行大团圆结局给人的观感远没有主角洪翼舟牺牲自我成全大家来的冲击大。

当然，我的意思不是说英雄非得牺牲才算英雄，而是这样的英雄行为应该建立在现实之上，不应该超出现实去塑造。

影片在拍摄时也没有考虑过观众的感受，观众在接受洪翼舟徒手攀岩然后搬运炸药这系列操作后，意识到洪翼舟再无生还可能，女友的一通电话也想在传达出一种暗示，拍摄角度也是鸟瞰，展示出主角洪翼舟的卑微无助。

种种铺垫之下精疲力尽的洪翼舟从洞口跳到直升机上就显得很可笑，这一幕太戏剧性了，前后给人的感觉是割裂的，导致观众酝酿的情绪一扫而空。

洪翼舟接女友电话

洪翼舟跳上直升机

然后是开头那辆大巴车坠入地底的大溶腔，有个网红在灾难面前还不忘录视频，这里我觉得有点过了，如果要内涵某些人为了红什么事都干得出来可以理解，但是出现的次数多了在这种题材上就会显得很奇怪。

主题应该不在这方面但是却让观众对这个情节特别关注了，不仅与主旨不符还侧面说明不了什么道理，只是为了内涵而内涵，最后就感觉不伦不类。

还有开局就牺牲了的救援兵，感觉他的作用只是来给老铁道兵送装备的，这像是为了彰显铁道兵的经验丰富直接让另一个救援人员领饭盒的既视感太重了。

地下被困人员的配置也有点不现实，刚好有个颅内出血的遇难者又刚好有个算得上是医生的兽医，一切都这么刚刚好实在太过理想化了。

最后说说演技吧，演员的演技都很不错，还有拍摄的灯光营造氛围。

例如在大溶腔里洪翼舟看见水潭时内心的恐惧和退缩，靠演员的微表情和环境冷色展现出人物内心的恐惧。

还有陈数演的角色说服隧道建设队炸隧道的那场戏也比较感人，触动比较深，比起那些过度煽情让主角光环拉满的片段好多了

总结，题材过硬但是剧本不行，强行塑造英雄的感觉太强烈了。

母亲的死因原本可以成为主角父子的另一个戏剧冲突，但男主发泄后，父亲采取的动作，依然是中国特色的和解方式，拍拍肩膀，给你穿鞋。

这也就是条件所限，不然很有可能是叫你吃饭。

而亲历者里，除了主角父子，极力推销的保险人员、不停直播的视频博主、兽医、孩子。

这个组合是可以编点事情来的。

结果全是行走的观众而已。

除了毫无后续的摔破头，他们既没有贡献，也没有拖累，就是跟着走。

抛去不见天日，基本上没遇到危险。

然后睡着睡着觉，主角父子游了个泳就获救了。

小群戏都毫无亮点，大群戏就更没什么用处了。

前半部片，几乎丁总的一半台词都是在跟领导保证或和下属强调，隧道必须按时完成。

安排得这么刻意你就知道后面会发生什么。

而和工人沟通炸隧道这场戏，工人的反对源于自己的心血被炸实在不舍。

当然可能是我的觉悟不高，不是更应该为自己下个十年的工作有了着落而默默放心么。

而县城紧急疏散，除了张译拿着喇叭喊了几嗓子，就毫无笔墨了，又放弃了一个冲突点。

然后就是父亲的牺牲。

如果是在逃出升天的过程中可以理解，毕竟条件有限，时间有限。

但在已经获救的情况下，就多少有些刻意了。

尤其是同个位置已经派了专业人员带设备来过一次了。

似乎在说，别人都没辙，这是你的落凤坡。

丁总这个人物是这部电影的面子工程。

我要和我的兵在一起。

你是老总，你的兵怎么是救援队呢。

洪翼舟跳到直升机上的时候，她拉住一只手，另一个救援人员拉住一只手。

这时候洪翼舟脑子里难道不会希望丁总把自己的位置让给另一个身强体壮的救援人员么。

而且送电话过去也不知道是谁想的，给人的第一感觉是你就没想救他，是让他临死前和恋人说句话聊以安慰。

不然为什么不等他回到飞机再说话呢。

而洪翼舟也很配合的干完活躺下等死，然后无意间看到手机，接起，鼓起生的勇气。

很好，一切都很套路。

中国灾难片里的人物最大的问题就是以牺牲为荣。

父亲的甘为人梯，洪翼舟的不计生死，丁总的亲赴前线。

似乎面对灾难我们一定会团结一心，不计得失，甚至付出生命。

但其实灾难片除去惊心动魄的特效场面外，最能够产生戏剧冲突的就是人性的考验。

在考验面前有人败下阵来，有人裹足不前，有人信仰崩塌，有人舍身奉献。

能够激起你情感波澜的自然是人性的高大，但这种高大是需要参照物的。

所以无论是欧美，还是日韩，灾难片基本上会标配几个贪生怕死的官员和自私自利的平民，而即便是决定上价值，让人跳出来牺牲，也一定会配上内心挣扎，因为趋利避害这才是最真实的人性。

但这在国产灾难片里却比较少见，大领导时刻视频关心，问长问短。

小领导亲力亲为，深入现场。

经历者齐心协力，互相扶持。

当出现危险时，强者争着牺牲，弱者大为感动。

无论外部环境多么恶劣，内部永远是坚如磐石的和谐。

这种和谐就让原本可以呈现的多维度冲突，变成了只是人与自然这一个维度。

从电影角度来说戏剧张力就会下降。

而从特效上来说，也是在是不敢恭维。

很多远景就像是塑料汽车玩具，而大场面几乎都是在关键点上进行镜头切换，通过不断的分镜头来弥补视觉冲击力的不足。

情感冲突无法描写，特效场面又能力不足。

国产灾难片的道路也是灾难级别的。

说实话很久没看国产大剧了，主要是被以前号称特效很好很强的营销剧骗过，便渐渐对国产特效大剧没了感觉。

会走进影院看这部电影最初的原因是因为主演朱一龙，一个从不辜负观众的有演技有颜值的好演员，但等真正看完电影，个人还是很震撼，演技就不必说了，全员演技智商在线，连戏份很少的小配角都能感受到是在好好表演，更别说一众主演，而真正让人惊喜的是特效，看完让人对国产影片大大提升信心，我儿子看完就说特效比流浪地球更真实了，整个剧给人的感觉就是真实，不管哪个方面，值得推荐给所有观众。

灾难片，是国产电影一直难以突破的“老大难”类型。

由于投资和制作的体量庞大，工业水平难度高，数量稀缺，而且品质参差不齐。

何况《峰爆》聚焦的地质灾害题材，放在全球灾难片里都是冷门项。

在我的观影记忆里，似乎不曾看到过这个题材的影片。

山峦的情况不断发生变化，山外是地裂、震动、泥石流、16万百姓的紧急撤离，山内则是洞穴中的惊险迷途、无限深渊。

显然，在没有太多同类题材可以参考的情况下，本片能达到这个水准的完成度是不太容易的。

李骏导演拍出了他的个人生涯最佳，类型整合得很实在，表达上也没有马虎。

这部电影讲述了一种东方式的灾难片叙事，跟好莱坞的叙事手法有着明显差异。

影片的故事开展得很直接，刚开场三分钟就是一场小型的透水事故，告诉观众爆破研究室主任洪翼舟（朱一龙饰）拥有不错的专业水准和临场执行力，一座修建十年的高铁隧道即将竣工，而更大的山体事故也即将袭来。

紧随其后，就是地裂、地震、山体滑坡、泥石流等一系列地质灾害呼啸而至，而且不止一次。

老铁道兵洪赟兵（黄志忠饰）刚抵达县城，立刻地动山摇。

仅仅几秒钟，楼房坍塌、地面沉降、火车越轨。

而在不久之后，隧道乃至整个县城的16万人都将危在旦夕。

为了救人，洪翼舟深入地下营救民众，和父亲一起展开争分夺秒的生死救援。

在无限深度的山体内，众人如何脱离险情？

为了挽救16万百姓的生命，要牺牲用十年心血修建成的隧道？

《峰爆》先是分列了两条平行的叙事线，接着合二为一。

作为一部灾难片，《峰爆》在题材上颇为罕见，但其实可以令人联想到灾难片的“最前身”：上世纪流行于德国魏玛时期、20-30年代的“高山电影”，诸如阿诺德·范克的《圣山》、《帕吕峰的白色地狱》。

而到了21世纪，这一类型被传承、变奏为登山片，比如好莱坞的《垂直极限》、日本的《超越巅峰》，以及大量的纪录片，比如此前获奖的《徒手攀岩》。

它们都尝试将山峦风景、人对高山的挑战，转化为电影镜头与人物情感的语言，并以徒手登山、紧急救援等情节构成全片。

然而，无论是古老的高山电影，亦或是之后好莱坞的灾难片、登山片，核心大多有着个人英雄主义的色彩。

救难的集体不被彰显，个人救援的力量被过分夸大，最终也大多是圆满的结局，主角不会轻易地以生命为代价做出牺牲。

《峰爆》则显然跳脱出了这类传统好莱坞电影的表达逻辑。

里面讲述的，更多是一段包含冲突与和解的中国式父子关系，以及个体的超越性力量，并且从中引出了和平年代牺牲最多的兵种“铁道兵”。

我们可以看到，朱一龙演的洪翼舟和黄志忠演的洪赟兵父子，从他们在山体内部的自救，再到徒手攀岩、牺牲自我、投放炸弹，从而救助生命受到威胁的县城居民。

前后这样两件事，展现出的都是二人作为渺小的个体，通过自身的信念，进入到了超越自然造物的力量当中。

这是东方文化里“精卫填海”、“愚公移山”的精神，强调人在自然天地间积极作用的虚静之思。

这也与陈数演的项目经理丁雅珺说的那番话不谋而合。

西方文化里的“诺亚方舟”是以创想救世主般的乌托邦之船，来躲避一场因神惩而降下的洪灾。

东方文化里的“精卫填海”、“愚公移山”，则是对道之永恒、生生不息的精神寄托。

人的身体与巨大的山脉相比，无疑是弱小的，但仍旧拥有着改变命运的机会。

两者界定的差别是，西方文化认定救世主以及天道；而东方文化认定的是人道，山之大，人之心亦大。

其后，丁雅珺动员大家说的那番话：“隧道毁了，我们就再把它挖通，桥梁断了，我们就再把它给架起来，大不了，就再来一个十年”。

实际上也是同一个道理，留得青山在，不怕没柴烧。

基建建设在服务、利好于民众之前，首先是保护民众的安全。

为此，基建工作者、消防员、飞行员们所展开的救援工作，就如同曾经的铁道兵一样，各方合力，天地同心，人能感天。

就这一层面而言，电影抓取的关键词确实挺准确的。

值得一提的是，在电影里，黄志忠演的退伍铁道兵，把铁道兵这个特殊的存在给引了出来。

《峰爆》最后在情感上是打动我的，除了围绕洪翼舟展开的那些情感戏、朱一龙和黄志忠的对手戏，更主要的点，还是在于片尾纪实影像里呈现的铁道兵的历史，以及他们的精神对于我们后代的意义和价值。

也许，铁道兵不为当下的我们所熟悉，但实际上他们曾是社会基建的前沿力量，逢山开路、遇水架桥、修建铁路与机场，付出了常人无法想象的牺牲。

铁道兵诞生于解放战争，正式组建于1953年，是工程技术兵种，承担的工作包括修筑铁路、隧道、桥梁、建筑、通信工程等，并且对其进行保障。

战时，还要担负战区的铁路抢修、抢建任务，保障军队的机动和作战物资的输送。

《峰爆》在台词和结尾字幕里都提到：铁道兵是和平年代，伤亡数量最高的兵种。

而本片类型叙事的精神内核，其根源就来自于他们这些超越自然造物的渺小个体，也来自于他们的集体牺牲。