奥迈耶的痴梦

“太阳好冷”最后一镜

#2023电影大师香特尔·阿克曼回顾展 东南亚的潮湿感仿佛拉我回到看《面纱》的感觉。在痴梦的男性面前，失语的女性在导演镜头下显得额外刺眼。先去补看康拉德的《黑暗的心》。

憂鬱的熱帶

很烂，一无是处。

情节不够顺，只是一些情绪上共通到了，最后的长镜头里父亲的痛苦比河水还长还粘稠。

东南亚潮湿闷热的雨林，加上突如其来的暴雨，让空间及环境参与叙事。父权，种族，成了女儿妮娜不能融入群体的两大因素。“明天我会忘记你”，但可能没有明天了，父权的崩解，淘金及文明在某种程度上的消弭，无不彰显着这个故事一定意义上悲剧的底色。中国电影资料馆 8.12

补标

颜色太美了，翠绿的雨林，海边蓝色的天空，都在闪闪发光。妮娜也美得闪闪发光。黑色的皮肤，生命力远超过白人孱弱的白色。香提尔肯定也经历过那种学校生活吧，学习毫无意义的拉丁文，什么都要服从规则，而自己知道不属于这里。内在的生命被扼杀。但是不知道去哪里。这也是她反抗的来源。妮娜应该是她内心存在的一个形象。长时间的定点拍摄，每一个画面都很美。画面本身，也是这个电影存在的一个意义。

是男人和西方人的痴梦

要是一道雷劈下来上海被打死的装逼人一点都不冤

多么忠诚的仆人～

镜头不错，叙事弱了些

东南亚特有（断断续续地会想起来）

实验失败 谢邀

7.5。失败的白人男性念叨着明日，却已经死于今日，其间的时代痛苦难以体会。带来衍生痛苦的东南亚女性却是勇敢的，即便疯了、心死，仍有独特的活力。

如同殖民主义梦碎伴随着父权的倒塌一样失语，最后一镜到底的痴语呢喃正是整个后殖民时代的写照，这其中，唯一充满生命力的是女儿，明晰的语言、自我选择的归属如利刃一般划破浓稠的黑夜，旧世界已然无力，转身拥抱民族是唯一的出路。

只有前半部分拍得不错，以凶案开篇而后进倒叙，这是阿克曼导演作品里最抓人的结构处理。负责旁白叙事的老陈到中途就不再出场了，一直到结束都没去回收开头。改编故事设置在二战接受五十年代的马来西亚，实际在柬埔寨拍摄，当地演员甚至说的就是高棉语而非马来语。女主妮娜穿行在大街上，满眼望去拥堵的摩托车、汽车，分明是21世纪后才有的街景，怎么看都有种时间混乱的感觉。男主角的选角过于年轻，至少妆容扮相不到位，故事时间跨度十多年，已经是有成年女儿的父亲，却无法从外貌上有足够沧桑感。选取外来的殖民者男主做主视角，情感归结到西方殖民者对异族同化失败的不甘，结尾长镜头久久停在奥迈耶的表情特写，很难说导演持的是怎样一种立场。（#标记3600）

好喜欢她的长镜头 治愈系画面，还有怪调的旁白，都让我想起了《我是古巴》里的旁白氛围。充满神秘感的音乐让我抽离了反殖民主题，幻想东南亚之美。

0812资料馆，魏，莲子

很长，观看的时候一度闭上了眼睛，在半梦半醒的状态里睡过去了。被种草了康拉德的小说，接着补一补。