化学课

9.0开头很精彩 好像又是谈女性独立的 但我总觉得这是说人的应该无关性别 有的人好像生来就是如此 其实是他/她早年的经历与别不同再加上与生俱来的某些天赋 女主是这样的 男主也有点 只是两集的尾部（整体的1/4）就把他请走了 可能编剧已经高抬贵手拖延了一点时间了 好戏应该才要开场 味道有点那个“了不起的麦瑟尔夫人” 比如她们都和电视有关……最后两集把之前没讲清楚的基本讲好再带出想好的铺垫 若就此一季那真是挺完美的 可惜 资本不会允许…… 如果…没有如果其实我是怕精彩的剧集会涨成一个胖纸 但就目前看到女儿瞬间上学为止 她肯定会继续下去 人就是好事者 无聊让他们无所事事 有趣却让他们想变得无聊 时间才是终极基点 没了他说啥都是空 空就是时间的一个基点有一次 睡前 E对Mad说 I love U bunny Mad 回 I like U 2是某种隐喻吗？

谎言、愧疚、地狱 他们的逻辑关系是？

但 有人就是会这样想的 基于与生俱来的脆弱、敏感 我觉得这样的人不会多的

宣传的“大女主剧”，但也没那么大女主。

一开始女主化学研究不被认可，被盗窃，最后也不了了之。

在做了好几集美食节目后，她又回到化学岗位，这过程中她也激励了很多女性。

我是很喜欢女主在节目中对其她女性的认可鼓励和带动的。

对于工作生活中性别歧视有所反映，女主的职业生涯一直就是被打压的过程。

女主也很强大，这是女性意识的体现。

但是那个活在前两集的顺直白男男主就是里面一坨老鼠屎，他死了但还活着，反复在后面出现。

编剧对他的塑造太好了，有天赋能力，受人尊敬，赏识女主。

然后死了又是白月光。

但实际上，他享受着性别红利，可以因为天赋受到赏识和器重，独享一个实验室。

他享受的性别红利从何而来，还不是在从对女性的压迫。

他轻而易举地说要孩子，然后让女主怀孕打破她的生活。

但他什么责任也不用承担。

编剧这部分可能也是有通过对照讽刺顺白男的人生，但是后面他故事反复出现，无限柔情，反而在侵占女主的故事线，成为观众口中完美的男人。

这更加讽刺了。

邻居家的黑人姐姐作为另一条线，她的丈夫的形象也被柔化，明明是让她放弃法学院毕业的人，推卸育儿责任的人，最后也能和解。

这条线的抗争也刻画得不够深入，有点虎头蛇尾。

给了男人太多关注了，活了两集的男人，我们就知道了他的童年过往，他在孤儿院就天赋异禀。

还有女主死去的哥哥的故事，邻居和男主的故事，但是女主自己的童年呢，她的化学天赋从小体现在哪，她的学习之路呢？

男性的故事每一部剧都在书写，而女人的故事呢，很少写，写了还要留一半空间给她的哥哥弟弟爸爸男友。

这部剧的拍摄节奏和手法我还挺喜欢，但是不够深入，作为娱乐可以一看。

只是很多男性角色的剧情感觉没必要加入，编剧像是擦亮眼睛党，其他男人歧视女人阻碍女人贬低女人，但一定有个好男人的。

那个好男人，享受了女人所无法拥有的东西，然后只是搭了把手而已，他依然享受着红利，但是这次他还多了一个高帽和一个心甘情愿的奴仆。

题外话，糖里掺屎，温水煮青蛙才最可怕。

我记得一个细节是女主在电视节目里终于穿裤子了然后很兴奋地告诉邻居。

然后就没怎么看到女性穿裤子了。

这个情节给我一种荒诞的感觉，如果没有这一情节，我只会觉得她们始终服美役可能是时代局限下思想还未觉醒，但是她穿了裤子之后依然穿裙子却给我一种作秀感，也是自由女权主义给我的感觉，高喊女人有穿任何衣服的自由，然后依然穿不舒服的高跟鞋，裙子，时刻服美役。

批判性别歧视，男人的压迫，然后投入男人的怀抱。

半醒不醒，察觉到不公平但却没有实际上完全改变，这也是整部剧给我的感觉。

可能后面有女主穿裤子情节，但是第七集男的故事像拉了坨大的，快进⏩看不进去了。

一些疯狂吐槽的情节

《化学课》但凡挑这剧里的一个点说清楚都比现在的好。

凯文是线索，人设也不错，是个好人，但是他的存在分散了这个剧的好多东西。

然后最后两集又让他作为工具人整个串起来……这剧还是在后期总让我觉得里面的角色为了觉醒而觉醒，太虚浮了，总是在说结果不说过程。

这点《隐藏人物》就做得特别好，但是《化学课》整个倒过来。

给你两个天才和天才生下的天才小孩，给你一个因为丈夫的工作而不得不耽误自己当律师的邻居，给你一个被发现天赋后直接考上大学的观众。

给你一个被家族操纵但是后面突然能变成拥有一个大型慈善基金会的祖母。

像那个小孩过家家，突然冒出来好多牛逼的人，然后你猜怎么着，他们牛逼的能力全部都是标签……怎么成现在这样的？

不知道，反正这个剧里所有女的都很牛逼很有天赋，所以我们这个剧挺女权的你们看吧都给我打满星。

想给三星半的。

制作不错的一部剧，但是整体都太刻意了。

大部分大女主作品的通病，恨不得让你看到女主怎么特别，“好人”跟“坏人”如何刻板地存在。

男主两集就下线看起来很女权哦？

是，但是他像幽灵一样萦绕了整部剧，甚至最后女主得以回归科学家身份也是托了他的福。

整部剧里描述了很多男性角色，死掉的男主从小到大的身世都被挖出来了，但是女主自己的成长经历却只有一两场戏还是无关紧要的那种。

Calvin是那么生动和富有魅力，能享受生活也能当科学明星，能跟资本硬来也能跟黑人邻居谈笑风生。

女主呢？

会做饭会做科学家，其它时候智商情商似乎都是负数，硬要凹出一个不食人间烟火的形象，不屑于打广告，任何时候都满口术语僵硬到不行——这种反差可以可爱到这里面显然令人冒汗。

好像女性真的无法兼得两者，要么被情感冲昏头脑，要么只有理性如同机器人。

要描写一个确实“偏科“厉害的女性也可以，但可以生动一些吗？

略比Calvin生动就好。

我以为黑人女邻居的出现是要作为对照——一种因为生育而被迫放弃事业的遗憾人生，结果没有，她很满足。

并不是说呈现女性的力量就要把所有男性都铲除，也不是要把男女彻底对立起来，而是我们要看见女性真正的力量，这种力量拥有它独立存在的能力，这是更值得被指出的；至于两性的对立，从来都不是女性主义的目标，女性主义就是平权主义，消除对立才是归途。

但是，这才使得处理现有的矛盾变得更必要。

粉饰太平或者用更隐蔽的父权来遮盖问题，都只会让矛盾深化，撒一个谎需要用更多个谎来圆，总有人受不了那破绽百出的袍子而起身揭开的。

我想，女主因为受父亲的哥哥启发而爱上化学，因为各种男性的帮助而获得实验室资源，因为男主的出现而有性格上的改变等等，这些都是事实，也是都值得被讲述的，同样地，在此之外，她个人的成长经历，尤其是努力、思考、困难、解决困难，这些过程，更值得。

个体经历无法被复制，可是经验的呈现之于同类群体依然有重大意义。

所以，就像女主无法忍受男性教训她一样，这堂化学课是她的，就不要再用男性的视角和想象来上了。

和我想象的大女主故事不太一样。

原本以为是受时代观念和环境局限，女主无法实现自己做化学家的志业，但是电视台烹饪节目给了她一个意想不到的舞台，既能发光发热，又与化学相关。

没想到女主拿到的是更令人钦羡的剧本。

在如今这个缺乏目标与意义的时代，女主对化学研究的热爱与天赋闪耀的有些刺眼。

一份发自内心热爱的志业就不容易，能有匹配的天赋和能力做好这份志业是老天爷赏饭吃，还能在志业中找到创造性的问题和解决方案，可遇而不可求。

正是对自己是“chemist”的坚定认知，让女主走过那些不如意（因性侵影响的博士学位、实验室中要给男同事煮咖啡的助理工作等等），而内心却没有对志业的动摇。

美食节目这个机遇，可能只在经济上对女主有点意义，并不对她的自我认知有任何影响。

比起天赋和能力，坚定的内心更是“大女主”需要的。

更多的女性，是为了糊口的打工，而不是志业；是不断的自我怀疑，而鲜少能坚定秉持某个自我认知；是求而不得一个机遇，而不是轻易就能有一个舞台。

大女主少有。

越到后面越好看的剧，是我心目中今年看过的英美剧前列。

丨从第一集起就很吸引人，概念就足够吸引人看下去。

E1:电视剧恋爱脑人士是这样的，从第一个画面就嗑到了。

E2:结尾部分从配乐一起那位天才科学家带着狗出门的时候就莫名有一种要发生车祸的预感，不知道是不是因为这些剧都喜欢这样拍的原因，已经两部剧里提前猜到要车祸了。

E3:开头想抢占成果那里真是看得我火冒三丈。

E4:女性要走一条更难更曲折的道路来试图拥有和男性同等的机会，她们更坚强更有同理心更有忍耐力更会handle一堆破事，如果给她们同样的机会，绝对会创造一个更美好的世界。

E5:we understsnd each other, we support each other.E6:燃点泪点含量最高的一集，马上就熬夜看完。

E7:有些东西对英美剧来说有点模式化的，比如每集视角切换，从不同人物视角拼回完整故事，但是还是觉得这里的故事线安排很巧妙。

E8:真的很感动。

很会给情绪，女主讲完努力的勇气，马上就接一个女生主动ask crush out的剧情，把剧情顶上去了。

结尾离我的预期有点距离，但是很喜欢狄更斯这段话部分的闪回。

第一集其实觉得很多东西有点硬堆，比如ptsd比如歧视比如女主的觉醒、和其他女生的不同，后面这种感觉少了很多，以一种很有温度的方式刻画了女性的力量，和女性追求事业的艰难处境。

孩子对于女性的多重影响，向生活的妥协和对理想的追寻，都蛮喜欢的。

最开始误会了这部剧的主题，以为是要做女主翻身的爽剧所以觉得有点过于慢热，看完发现是讲普通的人生，只是借一个女化学家的身份，用化学相关的方式表达出来。

化学和文学，科学和上帝，日常和Surprise，确定和不确定，我们就是在顺其自然中和变化相遇，好的叫做惊喜，坏的叫做噩耗。

人物设定和最开始的展开，Elizabeth的才华，和好同事好伴侣Calvin的相遇，一切都很理想，都是我们希望看到的巧合，而环境的歧视和限制，突发的车祸，又是我们都不希望发生的灾难。

我一度觉得故事的重心倾斜在前半部分，大的故事冲突和人物变化成长都在前面，后半部分就相对平静。

但这不就是人生吗，当Elizabeth克服了那难以承受的痛苦，选择接受，选择了继续她的生活，一切自然会更加地顺利，是她的努力换来了之后风平浪静的幸福生活。

如果一辈子都在遭受各种苦难，那确实太惨了，也离普通人太远了。

更重要的是，一个有如此才华的人尚且需要克服这么多磨难，做那么多取舍，我们又有什么借口在希冀爱和收获的同时，去害怕付出和改变呢。

既然变化是绝对的，更是我们自身所追求的，那又何必自我否定，自我限制呢。

关于爱情，我比较认同Elizabeth的态度，并非排斥爱情就是独立，相反，有原则的敢爱敢恨我觉得才是真的自由。

至于结婚甚至孩子，这只是一种选择，一个故事罢了，Elizabeth是拥抱了这个意外，然后收获了快乐，但并不代表所有人都需要同样的选择，这故事强调的是勇敢地追寻自己的内心，拥抱那必然存在的变化，而不是必须要做职场单身贵族或者婚姻事业两不误。

关于女性。

主角配角都是女性，但也有靠谱的男性角色，保留现实的不公和残忍，但不一味地批判和否定现实，不脱离现实。

不去刻意强调女性多么伟大，需要怎么样的独立和权力，但是女性的思维，女性的选择却又明确地占据故事的主导，这种表达方式是我喜欢的类型。

比较扣分的，是Calvin死后安排狗子630内心独白，我觉得完全不合适，这里不是奇幻轻喜剧，这个角色除了导致Calvin死亡没什么过多作用，也没有体现什么情感关联，如果要连带狗子一起说生命无常，接受变化，我反而会感觉有点强行了。

这个剧真是一个textbook的美国版“大数据古装爽文”。

踩大数据热点：稳踩女性主义，涵盖议题包括性骚扰，学术打压，职场玻璃天花板，职业vs家庭责任dilemma，家务劳动的价值再认可，girls help girls；然后必须添加有色人种女性故事，平衡种族争议；再辅以生活大爆炸sheldon这种流量角色的性转版本。

刷“古装”审美：跟Marvelous Mrs Maisol一样，从家装家居，到服装配饰，甚至到音乐文化，都玩复古审美【主要人家就200多年的历史，搞古装也只能倒回到60年代了爽文：那可真是太爽文了。

一个没有任何现实可能性的玛丽苏男主（女权版+无种族歧视版）；没结婚贡献了Y染色体就死了（这可太重要了）；男的死了还留下个资金实力雄厚的妈；女主跟男性的对峙，大多都能最终获胜；女主事业大杀四方。

这个作品证明了，从大数据出发搞创作，是能做出来及格产品的，但是上限也确实不高。

艺术表达一旦被框定在“正确”和“主流”这两个关键词里，就注定丧失哲学的模糊性，也无需面临道德的困境。

在绝对的语境下创作出的作品，就很难不沦为二流作品。

另外，我还发现女性主义题材创作里，有一个很好笑的规律。

就是，一旦是中流编剧碰女性主义题材，要做的第一件事就是“Get man out of the picture”。

他们没办法在有男性角色的情况下，写好女性的自主和独立。

所以具体写法就两种：一是，无限降低亲密关系权重。

比如最近新闻女王里的man姐，致命女人第二季里很多女性角色，甚至比如甄嬛传。

该手法常用于“男性角色压根儿不中用”的情况。

二是，让梦幻男主死掉。

诀窍是“死得越早男人越好”。

比如这部，再比如This is us里面那个爹。

该手法常用于“还是有个好男人”的情况。

反正结论就是，好男人肯定没有活的，瞎编都编不出来。

这个情况一方面反映了编剧能力的有限，另一方面反映确实就是现实的无解。

中流编剧的想像力，平衡不了“女主自我实现”和“女性身处亲密关系”之间的矛盾。

因为现实中的女性也平衡不了。

哪怕是在我们最极致的想像里，女性一旦身处亲密关系、和家庭责任的情况下，也是没办法成为所谓“大女主”的。

编剧们能想象到最极限的配置，也就是“子女+事业”了，绝无可能同时搞定“丈夫+子女+事业”。

而那些更出挑的顶尖编剧，处理同样的主题，则深入生动得多。

当然，她们对此也一样无解。

但是她们能做到的是：以更艺术更哲学的方式，刻画探讨这种无解。

比如「伦敦生活」，再比如最近的「坠楼死亡的剖析」。

这些作品讨论的就是不平衡，它能呈现深刻思辨、以及细节丰富的困境，但是并不致力于提供解法。

所以，这些作品就一定会涉及“哲学的模糊性”和“道德的困境”。

这些在我看来更高级的创作，起点一定是流着鲜血或者冒着热气的生活本身，而不可能来自于清晰理性、排名明确大数据热门关键词。

我以前还纳闷，国内那些垃圾大数据片，是不是因为创作能力差。

看完这部片，觉得不完全是，全天下谁搞大数据创作也都只能这样了。

就是得信，创作这个活儿，就是很古老的手艺。

它有一些底层逻辑和规律，就是千百年不变的，无论有再先进的技术或者数据分析，也一样无法颠覆。

AI创作，会很快替代人类生产的这些大数据拼凑品。

但是那些个体化的、经过思索的，具有模糊性、把生活艺术化的表达，必然还是得出于人手人心。

刚开始是冲着惊奇女士去的，很沉闷的开头。

后来男主死后，觉得这是一部女权主义的故事，些许的小幽默和小惊喜。

后来最后一集里，当所有的伏笔都释放出来时，确实达到了令人感动的效果，而这不由得不想到阿翁的侦探小说！

虽然女主角的表情过于形式化，不过她的气质和美貌完全可以兜住这个小问题。

虽然小玛德太过于聪慧善解人意，不过，这不就是一部用来消遣的美剧嘛！

想想当时的那个时代我们国家的样子就不必斤斤计较了，不是吗？

很受鼓舞的一个电视剧，伊丽莎白虽然家里面，父亲是一个欺骗为生的牧师，经常让自己的儿子行骗装作神迹，还因为儿子是同性恋而惩罚儿子，最终导致儿子自杀，但是伊丽莎白逃离了她的家，她非常聪明，尊重每一个人，但是在博士入选阶段遭到导师性骚扰，伊丽莎白用铅笔刺伤了导师，却被告知除非她向导师道歉才能得到博士入选资格。

这太侮辱人了。

随后伊丽莎白因为学历和性别的原因在另外一个实验室当实验技师，遇到了男主凯文，她们俩信仰相同，在作出成果的前夕，凯文出车祸，伊丽莎白也意外怀孕，不知道当时有没有避孕措施，因为伊丽莎白自己说过自己不想生孩子和结婚，想专注科学事业。

随后因为意外怀孕，实验室试图辞退她，而且实验室剽窃了她和凯文的研究成果，并把功劳算作自己头上，伊丽莎白开始卖特百惠餐具，后来做烹饪节目主持人，最后回归自己的科研事业。

这其中穿插着女儿想了解父亲，她们开始找凯文小时候生活的男孩子家福利院的信息，但是男孩之家的负责人却欺骗了她们，说凯文已经死了，但是女儿和伊丽莎白没有放弃，转而和赞助凯文福利院和凯文研究的兰森基金联系，才知道凯文的母亲没有去世，抛弃他也是因为当时不能未婚生子，一直在找他，但是福利院人员为了让凯文帮助生产酒精，而欺骗凯文母亲，他已经去世。

还有通过凯文的遗物发现牧师竟然是凯文的笔友，通过女儿想了解父亲，通过凯文的遗物，了解到凯文更深。

还有邻居黑人女律师，因为生了两个孩子丈夫去越战，她被迫中断学业，后续勇敢追逐自己的学业，成为律师，一直反对建高速公路拆毁糖丘，凯文生前答应出席结果忘了，后来凯文死了她去找记者说关于凯文的报道不真实，却让记者答应出席辩论会，后来组织静坐，却遭到警察殴打，那一刻我深刻感到无能为力，感觉这项抗争要失败了，随后却因为这7年的努力，马上要在议会表决的时候，一个议员临时反水，反对计划彻底失败。

其中她和伊丽莎白调侃：我虽然没有你的平台，但是我可是个嗓门大的女性。

我认为她超级厉害，坚持发声。

这是一步围绕伊丽莎白和化学结缘，因为她小时候哥哥就利用化学行骗，中途遇见和自己化学信仰相同的凯文，生孩子不得不暂时放弃化学，被实验室人员剽窃化学成果，因为性别却没有该有尊重，做一期关于化学的烹饪节目，她鼓舞了无数收看电视机的女性，最后回到自己最热爱的化学研究中，她聪明、努力，连亡夫凯文也看起来那么温柔，我喜欢这个电视剧。