艾玛

没读过austin的这本书，不过鉴于BBC的改编一直很尊重原著，所以我觉得还是很能体现原作精神的。

在这不想对austin的作品做太多评论，只是想点出几个让我很有感触的细节。

一个关于principle：Knight自己有个从不跳舞的principle，但是却看不惯“伪绅士”的做法，好心的邀请了harriet；之后，为了自己心爱的emma，也抛弃了自己曾经坚持的so-called-principle。

在我看来，关键不是抛弃了怎样的原则，而是敢于为了爱、为了kindness，抛弃自己曾经坚持的东西，这样的做法不是很感人吗？

这一细节无疑为knightly的绅士形象增添不少色彩。

另一个关于认错：在box hill旅行时，emma由于一时糊涂和frank一起嘲笑了大家，尤其是mrs beats。

当她意识到这个问题时，立刻感到忏悔，之后的一系列行动也表明她内心的痛苦。

可见无论何时，人们都是崇尚大家传统以来一直坚持的道义和规则，一直向往着真善美。

这也是书中表达的主题之一吧。

很喜欢bbc剧中的画面感，看过了《苔丝》和《傲慢与偏见》为原型的英式田园就这样深深的烙在脑海里，就像这样的剧中的男女主角的爱情一样的清楚干净纯粹，也是简奥斯汀笔下的爱情才能那么浪漫和完满。

是什么样的心情，让这个有遗憾终生未嫁的女作家写出那么完满的故事。

她一定很难过，也是满含憧憬。

其实画家、音乐家、作家的令人羡慕之处就在于能用自己的创造，在自己的作品里过与现实相悖无法体会的生活。

剧中的Mr.knightly就像是另一个Mr.Darcy，这样的才是极致浪漫，无需多说。

最喜欢看他穿一身燕尾服和一双及膝长靴，隐藏锋芒却无所不能，最印象深刻的是他拒绝Mrs Eliton的时候的义正言辞，“我只会让一个已婚女人来安排我的庄园，那就是Mrs knight"。

剧中的Bates夫人的形象在我看来的确是有点悲哀，碎碎念的琐事，“你的心里有什么，看到的便是什么”生活的确是琐碎的，但是被生活所迫成为这样的人却是一种悲哀，在老了以后没有了花容更是要活得洒脱点，需要气质的沉淀，而Emma也有过一段对于自己在老了以后的描述，绝不会成为像bates一样的妇人会成为开朗富有的妇人。

无论是伊丽莎白还是爱玛，所遇到的爱情万人憧憬，但是前提是她们自己首先是那样优秀的人。

你是什么样的人，生活和遇到的人便是什么样的。

喜欢英英的优雅、田园风光、绅士的绅士和lady的淑女中透着灵巧。

Jane Austen改编成电影的小说里，这一部我没有看过，直接奔短剧就来了。

看过之后，感觉真是一个娘胎里出来的，都是典型的英国乡村风景和人物，小镇上屈指可数的人家，有地位之分却不十分鲜明。

不过我就吃这套，这样闲适的生活是我向往的女生在一起就会八卦，这是绝对的真理。

但我没想到，Emma童鞋无论跟谁在一起都爱八卦。。。

我当时就觉得这俩人关系太好了，整天泡在一起，又总是拌嘴，暧昧呀暧昧Emma喜欢matchmaking，唯独没有为knightley做媒，他对婚姻的拒绝当然是一个原因，但是——所有女生都爱matchmaking，但绝不会为理所当然属于自己的男生做媒这部剧里的人，我并没有特别偏爱哪一个，却有几个极讨厌的人。

这貌似是我看Austen小说的通病。

Elton牧师和他的妻子，这两个讨人嫌的家伙，看到他们我的气就不打一处来。

Churchill和Fairfax，这两个同病相怜的孩子，我起初很同情他们，但当他们欺骗了所有人，尤其是傻大姐般的Emma时，我真的很讨厌他们的虚伪。

虽然最后道过歉，但心底已然有了嫌隙，就很难恢复如初。

Miss Bates、Harriet和Mr Woodhouse，这些个让人又爱又恨的家伙，没有了他们，乡村生活该是多么乏味。

Isabella和Ann，她们分阶段守护者Emma，但是都不能陪她走到最后。

最后，我们的骑士knightley，他在智慧上也许比Emma高超，但还是成为她感情上的俘虏，永远陪着她傻傻的Emma不是我最爱的女主类型，但我从这部剧中感受到了久违的纯真。

漂亮的风景，明朗的天气，结尾时真是美呆了心情好舒畅What a happy ending！

对奥斯汀小说的好感很大一部分源自对欧洲乡村舞会的情有独钟。

去德国正好赶上Tanz in den Mai（舞进五月），终于体验了一回。

4月最后一天晚上，大家会通宵达旦地尽情跳舞，迎接春天的到来。

年轻一代大多蹦迪，而我去了一家传统小酒馆。

镇上男女老少伴着欢快淳朴的民谣拍拍手呀跺跺脚，和摇曳的烛光相得映彰。

有些还要转圈圈，交换拍档，但这种社交一点也不累人。

一曲尽了，可以到走廊小酌一番，听提琴声从门缝里漏出来。

啊，春风沉醉的夜晚。

舞会在奥斯汀的小说里可不仅仅是年轻男女社交的乐子。

求偶，才是其中最令人兴奋的部分。

剧版此番给了Knightley很多特写，让观众得以一窥他的心事。

开场舞：镜头落在人群中神采飞扬的Emma——嘴角上扬；随着舞伴Churchill爽朗的笑声闯入——笑容敛去；画面之外传来关于两人登对的议论——眼帘低垂。

候场间歇：聊到一半，Emma被Churchill拉去继续跳——脸一下子拉得老长。

Emma和Knightley共舞：小说里其实没有展开，但在剧版却是浓墨重彩的一笔（BGM: The Last Dance），日后也多次闪回。

个人感觉其中最值得玩味的，莫过于舞会次晨的余音绕梁。

书是这样写的：This little explanation with Mr. Knightley gave Emma considerable pleasure. It was one of the agreeable recollections of the ball, which she walked about the lawn the next morning to enjoy.—She was extremely glad that they had come to so good an understanding respecting the Eltons, and that their opinions of both husband and wife were so much alike; and his praise of Harriet, his concession in her favour, was peculiarly gratifying. 而屏幕上，Emma正坐在窗前弹钢琴。

那琴声稀稀拉拉，演奏者似乎心不在焉，又滴滴答答的，踏准了心跳的节拍，每一键都敲在心上。

仍未散去的，正是昨晚激荡起的涟漪。

这份令人回味的感觉，是爱情吗？

这次演爱玛的是在《赎罪》里演妹妹的萝玛拉.嘉瑞，开头十分钟没把她认出来，毕竟清汤挂面的分边童花头和细碎小卷发髻是有区别的，还有护士服和维多利亚式高腰线长袍完全改变了一个人的形象。

待认出之后，才感叹一个演员的可塑性，世上确实有千面人的存在。

在《赎罪》里，她一脸的严谨肃穆，小小年纪就担负了过多的心理罪恶，脸上的笑容也是一闪而逝，带得更多的掩饰。

而爱玛，是全然不同的，她在这里，用毫无心机的笑容，带着俏皮爱娇式的欢喜，心无城俯又得意洋洋，完全演活了奥斯丁笔下的爱玛。

并且大段的台词，飞快的语速也说明了她的功底。

虽然她长了一张长圆脸，但丝毫不减她的娇俏，是可以让人信服的觉得，奈特利先生是有充分的理由爱上这个冒失的比他年轻得多的小女孩。

要说遗憾，就是这个奈特利，看上去太年轻了，不像是个比爱玛大上十六岁的人，两人站一块，分明是一对年貌相当的青年情侣。

并且太强壮有力，与书中的描写有出入。

是不是从柯林菲斯开始，奥斯丁的男主角都走肌肉路线了？

当年那文质彬彬的劳伦斯奥利佛式的优雅英伦情人不再是潮流。

当然男主角年轻强壮不是什么坏事，看着养眼就成。

总比95版那个强壮丰满不年轻的伊莉莎白要来得受欢迎。

这个版本还有讨人喜欢的地方，就是用镜头来告诉你一个美丽的英国乡村。

花园，森林，山岳，宅坻，春天的蔷薇夏天的草地，无处不美。

女士的高腰长服虽然没有漏斗形裙子漂亮，但配饰细节却无不用心。

爱玛长服里的白丝衬衫换了多件，每一件精致漂亮，外套的呢面料也有羊毛的质感，不是现代化纤。

可叹的是我们有许多的古装片，穿的服装什么尼龙纱化纤布都弄上去，又轻又薄，像地摊货。

以为隔着屏幕观众辨认不出吗？

镜头从来都是放大细节，彰显局部的。

这个片子的片头也很好看，剪纸的应用，把“两寸象牙”的感觉又加深一层，那些古老的风情画啊，那些过去的好时光。

BBC终于肯好好把《Emma》拍一下了，一派田园风光以及颇有景深的取景真是用了一番心意：还记得Mr Knightley 和Emma 因为Harriet 的婚嫁大吵后，气呼呼地从Hartfield 走出去的一个镜头，在变焦的景深下，树枝模糊转为清晰雨水连珠而下，后面的Hartfield模糊成一片。

一个BBC的freelancer曾经跟我说，要拍好一个片子不难，只要一直用close up，这不是没有道理的。

但是Austin的书还是拍摄长胶镜头才符合其气质。

因为其有颇多的群众活动以及用建筑和山庄来烘托人物的处境。

还有一个就是，Austin的细腻是表现在对话神情上，而非周遭的饰物和动作。

那或许也造成了这一版本的《Emma》的摄影师，把更多close up给予了人物的脸。

于是乎，我们看清了老姑娘Ms Bates布满皱纹脸庞上凸现的喋喋不休的嘴，看清了Mr. Elton 棱角分明的巧脸上的鼻子的尖和眼神的钝，也看到了Mr Knightley 几度因为生气拧在一起的眉眼，更多是Emma那对眼睛在各种表情下，流露的神情。

其实不得不说，这个姑娘可以演Mariane,或者Fanny,但是她就不适合演大家闺秀，通身就是没有一个淑女应有气派。

如果看过Kate那个版本的人会知道，Emma的戏多是在眼神和那张灵巧的嘴里，肢体动作幅度小，但是 09版的Emma动不动就叉腰气恼或成抓况状，哪怕在教堂里，人人都屏敛声息听布道，她就是晃着一个大脑袋从左边的Ms Taylor 看到 右边的 Ms Weston, 真是有些不太像话。

而偏偏，全剧中让她unsufferable的事情特别多，多次呈现desperate状，并且程式雷同，更何况演员本身就是身高马大，那种Emma的玲珑感已失却，再次分外惦记Kate精致的眉和修长的脖子，这才是Austin的淑女们，Emma作为她笔下唯一一位富甲一方的的小姐，再如何不学无术，但是起码的礼仪端庄总该是有的。

之前看到有豆友说Emma看到舞厅后的张大口的兴奋的样子真像没有见过世面的样子。

虽然Emma小姐没有走远过Highbury,但也不至于如此喜形于色，更让人大跌眼镜的还有溢于言表的Jane Fairfax, 这个如此“reserved"的姑娘，竟然因为一个舞厅而激动了......09版的Emma有个比较遗憾的地方，主角选得有些差强人意，但配角倒是比以前都要进益。

Jane Fairfax在我印象当初就一个字，elegant ,这种苍白带有病态美的优雅，我不想多评价这个版本的Jane，但是看06年Olivia Williams那几个眼波流转和低头浅笑，倒真把一旁的Emma给比下去了。

但Kate的Emma胜在机灵聪慧，在动态的时候就比Jane生动活泼，这也符合了Mr Knightley, 评价的Jane,作为他妻子来说确实不够活泼。

可能是一种想象的先入为主，灵动的女孩应该是娇小，而优雅的女子应是修长的。

所以看着这个版本Romola 的身形和Jane羸弱如小羊羔的身影比，我只能想大概导演就要显示出Emma比Jane健康吧。

这个版本中很多配角都资历不浅，且不说老戏骨Michael Gambon，他让这个本来神经脆弱的Mr Woodhouse的存在感强了不少。

连Mrs Weston，也就是poor Ms Taylor，是曾经那《The last of Mohican》娇花软玉的 Jodhi May。

Elton couple很有喜感，Ms Elton老会让我想到《红楼梦》中夏金桂，本来是闺阁中人，但却生得乖张。

Harriet这次总算有点感觉，这个“自己一无所知，但认为Emma无所不知“的美貌少女，在之前的版本中都愚钝有余，但姿色不足。

不过这个姑娘也是有聪明的地方，攀高枝也捡Downwill Abbey的主人，Frank都不被放在眼里了。

Mr Knightley,a sensible man about seven or eight-and-thirty, was not only a very old and intimate friend of the family......我格外喜欢这个人物的出场，豁然而出，第一感觉就是这个男人有着可以流星大步，天马行空的神气。

Knigtley本来就是暗示在马上的男人，他是一个骑士，也是一位绅士。

对于Miller，我和很多人感觉一样，觉得他蛮顺眼的，一来是因为长相，二则是因为他比较亲切，没有居高临下之感。

他几次和Emma的争执都一直皱眉，脸上好像就写着“孺子不可教“的无奈，但是更多的时候都是善意的调侃和打趣。

这个Mr Knightley更符合现代人的口味，但是我个人还是觉得Mark Strong的 Mr Knightley 在气质上更胜一筹，96版的Mr Knightley 从腰板到神情都是那种德高望重的样子，连站在那里不出声都觉得是个人物的那种。

我还记得电影中的一个场景，Mr Knightley请被Elton夫妇戏弄的Harriet跳舞，他走向她前是气宇轩昂的，Mr Elton还不知趣得和他打招呼“ah, Mr Knightley"，他凌厉地扫了他一眼说“Sorry Sir"，好像就在说“Sir,I am sorry for your behaviour."之后他走向Harriet的时候，伸出手却是一派温柔。

这一连贯的动作，Mark Strong表现很出色，我在看的时候，突然会和Harriet深有同感的激动，好似被一只手拉住从“从卑微走向高贵”。

Mr Knightely处处有尊贵于他人的感觉，而作风是未必不合众但却特立独行、不落俗套，所以他的降尊纡贵会让人受宠若惊。

Miller高贵气质尚缺，因为4集的篇幅，能够有更多交代背景和细节的场景，比如有一场Mr Knightley和Mrs Weston 谈论Emma和Harriet友情的对话，我很喜欢Austin这段关于两个人各不相让的对话描写，而且分明可以看出Mr Knightley,非常有洞见，也有理有据。

但是我就看到Miller垂头丧气地和Mrs Weston在花园里边走边谈，手里还不时得扯草弄花，颇没有精神，我真觉得他都要被Mrs Weston说过去的感觉。

此外就是这个knightley蛮落俗的，这也是大家都看得顺眼的原因，照现代人的眼光，他高风亮节又德才兼备，没什么可挑的，所以也就什么可说的了。

最后提一下那个“回头浪子”，Frank Churchill, 似乎没有一个版本能够让我满意的，神且不去说，形就不够格，连大帅哥Evan演得都很奇怪，一开始我愣是没认出来。

这似乎有些说不过去，作为Austin 笔下，鲜有的最后没有变质变坏、狼心狗肺的帅哥，导演也该找个玉树临风的角。

否则真要被Harriet 说了去" I hope I have a better taste than to think of Frank Churchill........."

当一个男人讲原则的时候，是最帅的。

他不会被心爱的女人迷住双眼，不会因为她的美貌而丧失理智，不会因为他爱她就纵容他的一切。

他包容但不纵容。

他看到艾玛让哈里特放弃自己的真爱的时候，他愤怒地指责了艾玛；当艾玛在大庭广众之下和别人谈情说爱，取笑穷人的时候，他吼道：品行卑劣！

艾玛！

很少有男人能对自己心爱的女人如此直白的指出其错误。

这六个字估计是我最喜欢的台词了。

爱情是一场残酷的八卦，如果你不幸只是主角身边的陪衬，那么你就注定要身受其害；如果你足够聪明能巧妙使自己远离八卦中心，那么恭喜你加入了单身社会。

每当BBC推出名著改编的新剧时都会感慨，英国名著真多呀！

就拿简•奥斯丁来说，她的每一部作品都被大家翻拍的不亦乐乎。

于是，在每个版本之间比较成了简迷们的一大乐事。

看09版的《爱玛》的时候，不知道是不是因为女主角话多的缘故，给我的直觉这就是由N多对恋人组成的全民八卦下爱情。

《爱玛》，从故事开始到结束一共出现了5对新人，按照时间先后的顺序分别是：泰勒小姐和维斯顿先生。

埃尔顿先生和埃尔顿夫人。

弗兰克•丘吉尔和简•范肯斯爱玛和奈特利先生赫瑞特•史密斯和罗伯特•马丁我们都知道简姨妈善于撮合人，在她的其他作品中，恋人们与恋人们之间都是平行关系，他们都是以家庭为单位，姐妹或表兄妹之间同时进行的。

像在《爱玛》里这种交错复杂、误会百出的关系网实在是独具匠心。

之所以会出现这样的状况，爱玛是主犯，正如奈特利先生在影片里所讲的，爱玛把她周围的人当做婚礼游戏中的玩偶，加上弗兰克•丘吉尔和简•范肯斯这对地下恋人扰乱其中，最终的受伤最深的，是地位最低的，不知道自己亲身父亲是谁的赫瑞特•史密斯。

不知道是不是因为《爱玛》成书较晚，《曼斯菲尔德庄园》之后简姨妈的魔法棒就不再垂青于灰姑娘了。

赫瑞特境遇有点像《红楼梦》里面的丫鬟，长的如花美眷不次于小姐，但是身份底下，加上那时候英国的绅士不搞贾宝玉那一套，所以命里注定没有罗曼史。

但是有时候命运就爱和底层人物开个玩笑，泰勒小姐出嫁后，当地首屈一指的女贵族爱玛失去了陪伴，就在这时，美貌的赫瑞特走进爱玛视野。

（进入上流社会还是要靠脸蛋呀）爱玛决定栽培赫瑞特，并把她嫁给一个绅士。

但实际上爱玛给赫瑞特的只是一种错觉，她让赫瑞特误以为这就是爱情。

在爱玛那个世界里，赫瑞特充当的只不过是一个旁观者的角色，只是赫瑞特自己不知道，她把自己当成主角一样去爱，最后落的满是伤痕。

还好，简姨妈最后魔术棒一挥，把她指配给一直在原地等她的罗伯特•马丁，算作安慰奖。

赫瑞特最初在埃尔顿先生对爱玛的追求中担任配角。

埃尔顿先生因为对自身条件评估过高，动了娶爱玛的念头，并对她大献殷勤。

爱玛当然想都没想过，所以，当埃尔顿先生像苍蝇一样环绕在她身边时，爱玛理所当然的认准了埃尔顿先生爱上了赫瑞特。

结果大家都知道，赫瑞特在她自己幻想中的爱情中失恋了，她痴情的收藏了一支埃尔顿先生用过的铅笔，对着它伤心了好长时间。

直到她又陷入另一场她自己虚构的爱情中，只不过她那一次她无意中成全了故事中真正的主角。

弗兰克•丘吉尔和简•范肯斯是故事中的大赢家。

倒不是这一对智商有多高，掩饰的有多好，只怪人们太八卦，把一段地下恋情粉饰的扑朔迷离、险象环生。

在这一阶段的故事里，（因为这段是主要故事，所以涉及到的人也达最大限）担任配角的分别是：爱玛、奈特利先生、赫瑞特还有一个更无辜的、从未出场的迪克逊先生。

弗兰克•丘吉尔无疑是最会炒作自己的人。

他一次次的放话自己要回家，一次次的没有兑现，英国的乡下本来谈资就少，弗兰克的出现就成为大家的焦点，每个人都对他的出现充满的期待，爱玛当然也不例外。

其实，当弗兰克还没出现时，爱玛就已对他充满了好感。

爱玛对弗兰克的好感直接导致了奈特利先生对弗兰克的反感。

可惜奈特利先生太含蓄、太绅士了，人们根本没想到他和爱玛那块，反而将他和简•范肯斯扯在一块。

爱玛听到这段八卦时表现的酸溜溜的，她凭着自己和奈特利先生多年的老交情打探他和简•范肯斯之间传出的绯闻。

奈特利先生的回答足以使所有的花痴顿足：范肯斯小姐，我想即使我向她求婚她也不会同意，而且我相信我也永远不会向她求婚的。

简•范肯斯是全书中最不动声色的人物，体弱文静的她，早已和弗兰克私定了终身，她守着自己的秘密，任人们对她和另外一个虚构出来的绅士进行猜测，一架神秘的钢琴，一封冒雨娶回的信，她守着自己的心事，心酸、甜蜜都留给自己，也从来不八卦别人，天哪，怪不得爱玛不愿意和她做朋友，这样的极品在21世纪也很难找到闺蜜，当然她们大多都有男朋友。

又轮到赫瑞特了，她在任何一场罗曼史中都不能幸免。

一群吉普赛人袭击了赫瑞特，弗兰克即使救了她，那时爱玛对弗兰克的悸动已经减弱了，她又一次盘算着说不定赫瑞特的天子就是弗兰克，很多绅士，如果这个绅士爱上了一个女人，他是不会在乎这个女人的地位的。

赫瑞特记住了爱玛的话，并把这番话当成是爱玛对自己的鼓励，当时，她正幻想着奈特利先生爱上了自己。

奈特利的表现的确是让人觉得他不在乎赫瑞特的出身，那是因为他根本没爱上她。

他之所以邀请她共舞是因为他看不惯一个女孩受到伤害，他想多了解她是因为他正在替罗伯特•马丁考察赫瑞特。

但是赫瑞特理解错了，她把出自一个绅士的好心理解成了爱情的迹象，毕竟，在所有赫瑞特虚构的绯闻男友中，奈特利先生是最够格的。

赫瑞特把自己和奈特利先生的“恋情”告诉爱玛，爱玛如当头一棒，她发现自己早已爱上了奈特利先生，可是一切都太晚了，太晚了，还是她自己一手造成的。

虽然结局大家都知道，但是发现爱情这种情节我看的还是不亦乐乎，爱玛回忆着她和奈特利先生的点点滴滴，他们共舞的情景，以后这一切永远都不会发生了，赫瑞特将会成为“奈特利夫人”，而她，只能在自家的大宅子里孤独终老，（除了几个外甥会来看望她，还是为了继承她的财产）当然，这一切都是在赫瑞特的幻想之上的附加品，是《不见不散》里葛优在灰机上做的一个梦，是导演的一个小煽情，不算数的。

在简•奥斯丁的世界里，主角手中永远握着幸福的权利。

奈特利抱着必败的信念向爱玛表白心意，爱玛这才明白了，简姨妈在这里的原文是：——that Harriet was noting;that she was everyting herself;（赫瑞特无关紧要，她才举足轻重）这可是给所有灰姑娘们的赤裸裸的警告啊！

赫瑞特的这段罗曼史最终以撮合了爱玛和奈特利告终，她像那块玉，在花柳繁华地、温柔富贵乡走了一遭，可惜她没有看破红尘的大智慧，她乖乖的服从命运的安排，回到她的命运发生转机的地方，好像只是经历一场大梦，梦醒了，她就搬进了罗伯特•马丁的农场，那里，她是主角。

她是不明身份的人生的女儿，许是个贵族，也受过不错的教育，美丽天真，不谙世事，是很多男人，无论过去还是现在，无论中国还是英国的男人最愿意娶来做媳妇的那类： 漂亮，带出门有面子； 单纯，好糊弄，省事，容易取悦； 听话，没太多贪念，也比较容易追。

私生女的身份虽然在某些“上流人士”看起来是个不名誉的标签，但是在乡村，也不会有太多的人计较，无父无母的状态对男方来讲说不定还是个优点呢。

按说这样的姑娘不应该在婚姻问题上经历太多的波折，有个不错的农民小伙子喜欢她，对她好，她就很满足了，在农舍里高高兴兴的过一生。

但是有一天，偏偏有个叫爱玛的贵族小姐来告诉他，农民小伙子配不上你，你满可以找一个条件好的多的牧师！

耳朵软没有主见的Harriet信了，结果是英俊的牧师原来根本就瞧不上甚至瞧不见她，他看中的是身份高贵的爱玛，被爱玛拒绝后又娶了个有钱的姑娘，即使这姑娘傲慢粗俗并比不上Harriet的漂亮和温柔，而先前的农民小伙子的求婚也被Harriet拒绝了。

貌似一切都回到了原点，但是这个时候的harriet已经不是原先的那个了，她被误导了被洗脑了，她以为自己真的可以找一个地位很高素质很高的男人做丈夫了，于是她大胆的爱上了当地最好的人家的公子，甚至幻想对方也爱自己。

但是这一次结局又落空了，奈特利先生喜欢的和要娶的都是那个和自己地位门当户对的爱玛，其实即使不是爱玛，也会是其他贵族小姐，怎么也不会临到她的。

最后Harriet也许终于看开了，答应了农民小伙马丁的求婚，搬到了农舍，这是最好的结果了，如果当时马丁已经另娶别人，Harriet不知道是继续等待她那个想象中的富贵对象还是因为错失马丁而后悔不已。

没看过原版小说，但是这个剧集还是很现实的。

昨晚我和朋友一起看《爱玛》这部电影，有一句台词是这样的：“当个老姑娘，那确实很可怕。

但是不用担心，因为我会成为一个富有的老姑娘。

只有穷困潦倒的老姑娘，才会成为大家的笑柄。

” 电影镜头里，女主角和女仆缓缓走下楼梯说起这么一句台词，同样身为单身女性的朋友坐不住了。

【敢情穷逼们都不配单身！？

】义愤填膺，活脱脱一个愤世嫉俗的叛逆少女。

朋友今年25岁，金融专业却非搞什么劳什子的摇滚，她在毕业之后义无反顾做了酒吧的驻场歌手，成为了老家亲戚们眼中“乱七八糟”的人。

她的收入一直不怎么稳定，工作环境也没有格子间那么太平，更为重要的是，这些年，朋友的感情生活一片空白，远在老家的父母就差一哭二闹三上吊，骗她回家结婚生子了。

闹得最凶的一次，朋友的妈妈骗她说得了重病，半夜给她打了电话，泣不成声。

朋友深夜坐了火车回老家，还为此丢了酒吧长期驻唱的机会。

结果可想而知，又是一次不欢而散的争吵。

“你一个女孩子不比男人！

过了30就不值钱了，谁还要你？！

你只有嫁了人，以后才有保障，你别犟了，妈妈不会害你的呀！

”这是朋友妈妈语重心长的“忠告”，说话时情绪激动眼眶湿润，好像朋友真是什么不孝的逆子。

她甚至请来了七大姑八大姨当说客，一人一句“为你好”，一人一句“也到了结婚的年龄了”，老派的思想和观念像是一口深不见底的枯井，要把她对这个世界最后的热情都消耗掉。

追求想要的生活，保持理智的单身，什么时候变成了男人才有的权利？

为什么这些事情在女人身上就变成了冥顽不灵？

说到这里，我真的特别特别特别感谢我爸妈没有催着我恋爱结婚。

他们虽然也和寻常父母一样期待我早日结婚安定，但是绝没有朋友的妈妈那样奇葩。

在我的同龄好友带异性见家长、甚至是怀孕生子的时候，我妈羡慕之余还是沉住气告诉我：结婚这事儿不能急，一辈子的事。

我其实没有告诉我妈，我没有遇到过想要共度一生的人，我甚至害怕恋爱和结婚。

是我太倒霉了吗？

我遇到过的男性，他们都是对感情没有很高忠诚度的人，喜欢广撒网，喜欢速食恋爱。

我当然也知道自己几斤几两，不应该好高骛远心比天高。

可是当我真正地降低要求，选择一个合适的对象，安于“平平淡淡”，我发现这背后的真相更叫人难堪。

千万不要以为找一个又丑又一般的人在一起，恋爱就四平八稳了。

举个例子吧，又丑又穷的人可能根本没人喜欢，谁喜欢他他就感恩戴德地睡了，他选择和谁结婚，可能是因为根本没得选。

再打个比方，如果一个人有1000块吃得起海底捞和牛排西餐，但他就喜欢15块的快餐，那他是真的喜欢快餐。

如果他只有20块钱只够买15块的快餐，他说他爱吃快餐你也信？

让他吃牛排吃海底捞，估计比谁都带劲！

所以降低要求，找一个不怎么好看、不怎么有钱、没什么能耐、看起来老实的人，真的是普通女孩儿的保障吗？

不是啊，在他眼里你和15块的快餐一样，但凡有机会，他还是会尝一尝西餐和海底捞。

没钱的男生看起来老实，但是仍然对外在的花花世界充满征服欲，试图在虚拟网络中寻找满足感。

那些有钱的就更不必说了，用金钱来收买人心，在新旧交替间玩着爱情游戏。

前段时间有个段子是这样的：“女孩子不努力，将来可是要结婚的哦”，这句话引来了网友的大批转发。

我记得当时在这条微博底下看到了一个网友评论：男孩子也要加油哦，不然要和大龄老女人相亲了。

你看看，中国的婚恋市场对单身女青年真是充满了恶意，30岁的未婚男性还是香饽饽，经济稳定还可以找年轻靓丽的小年轻。

但是女人就不同了，女人30岁没有结婚，就像是滞销的萝卜白菜，不美观、实用性不强，周围的七大姑八大姨都会替你担心你的子宫还能不能用。

可是30岁之前进入婚姻又如何呢？

婚姻真的能够给予女性最大的保障和安全吗？

完全不是啊！

据2017年可持续发展目标报告显示：中国的已婚女性大多数要付出比男性多三倍的时间在家庭上。

这意味着什么呢？

意味着在已婚男性积累资本、扩充社交、适应社会规则的时候，已婚女性脱离社会，陷入家庭的琐碎，失去自给自足的独立能力，处于一种弱势的境况。

被社会淘汰，被婚姻家庭拖垮，一旦对方劈腿或者提出离婚，那就全完了。

再者，现在的婚姻法只保护了有产者，不管你是不是女人，不管你付出了多少心血，法律是不管这些的，你生了孩子容颜老去没有生存技能又怎么样？

法律不会管这些情啊爱啊，就算你一无所有，比你单身的时候还要惨一万倍，你自己扛着。

所以说，婚姻已经不是女人逆袭的方法，也不该是女人指望逆袭的方法，更不是踏入舒适区的途径，靠自己才是王道。

很多女生可能和我、我的朋友一样处在尴尬的年纪，要做许多尴尬的选择，介意别人的目光，在意他人的言语。

就算现在口口声声说“不将就”，未来的某一天也会被社会舆论“绑架”的身心俱疲，最后选择妥协。

但是茧里还是想在这里跟大家说一下，幸福是一辈子的，选择是自己的，就算暂时经济拮据，银行存款低于四位数，身上最值钱的家当只有一部手机，你都不应该把金钱和单身问题挂钩。

结不结婚，和谁结婚，什么年纪结婚，这些都不是别人可以决定的事情，“女人的幸福”不应该在男人身上得以实现。

如果没有爱情，只是为了所谓的“保障机制”走进婚姻，那大可不必。

婚姻本身就是一个最大风险的赌注，没有人能给婚姻生活托底，我们要赌的是对方的人品、对方的真心。

如果对方是自己深爱的人也就算了，我还愿意去承担这种未知的风险，至少过程是享受的，即使结果未可知我也甘之如饴。

可是你让我因为到了结婚年龄找一个不爱的人走进婚姻，不止结果无法预料，就连过程也艰辛痛苦，这到底是保障还是凌迟的酷刑？

我还是鼓励女孩子们能够对自己热爱的事情全力以赴，对婚恋保持理性和坦然的态度。

用最大的勇气面对生活给我们的暴击，不管何时都有面对暴风骤雨的能力。

我们应该拥有保全自己的机动能力，有独立的人格，有赏识自己、认同自己价值的社交圈，遇到真爱的时候，好好去爱就可以了。

别让迂腐的“大龄婚嫁论”绑架你，没有该结婚的年龄，只有该结婚的感情，如果婚姻不是锦上添花的事情，三思后行。